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《浴馬圖(tu)》是元(yuan)代(dai)畫(hua)家趙孟頫創作的絹本設色畫(hua)，現收藏(zang)于北京(jing)故(gu)宮博物院。

此畫描(miao)寫在盛夏的郊(jiao)外，一泓寬闊(kuo)的溪(xi)水，潺潺流淌(tang)，清(qing)澈透底，溪(xi)邊河(he)岸上梧桐(tong)垂柳，茂密(mi)成蔭(yin)，有(you)駿(jun)馬(ma)十四匹，馬(ma)倌(guan)九人(ren)。這幅畫靜中有(you)動，馬(ma)體精確(que)細膩柔美，神(shen)情姿態舒展自如，馬(ma)倌(guan)各自分工不(bu)同，既(ji)不(bu)相(xiang)擾，又互為照應，從中可(ke)以看(kan)出畫家構圖功(gong)力之高深。

畫作內容

畫上(shang)有一灣溪(xi)水(shui)(shui)，清澈透(tou)亮，溪(xi)水(shui)(shui)邊有梧桐和(he)(he)垂柳，綠色成(cheng)蔭相映成(cheng)趣，溪(xi)水(shui)(shui)中(zhong)和(he)(he)岸(an)邊還(huan)有十四匹(pi)駿馬(ma)(ma)，九名馬(ma)(ma)倌(guan)。繪(hui)畫中(zhong)馬(ma)(ma)的(de)(de)姿態(tai)各不相同，每一匹(pi)馬(ma)(ma)的(de)(de)神(shen)態(tai)都非常生動，有的(de)(de)在(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)中(zhong)站立，有的(de)(de)在(zai)(zai)(zai)喝(he)水(shui)(shui)，有的(de)(de)在(zai)(zai)(zai)吃草，有的(de)(de)還(huan)在(zai)(zai)(zai)昂首(shou)嘶叫，有的(de)(de)臥在(zai)(zai)(zai)地(di)(di)上(shang)還(huan)在(zai)(zai)(zai)左(zuo)顧右盼。馬(ma)(ma)倌(guan)們(men)牽著(zhu)馬(ma)(ma)在(zai)(zai)(zai)溪(xi)水(shui)(shui)邊，有的(de)(de)人(ren)在(zai)(zai)(zai)給馬(ma)(ma)洗(xi)(xi)澡，有的(de)(de)人(ren)在(zai)(zai)(zai)河岸(an)邊休息。在(zai)(zai)(zai)畫面(mian)中(zhong)，一位馬(ma)(ma)倌(guan)洗(xi)(xi)完(wan)馬(ma)(ma)后騎在(zai)(zai)(zai)馬(ma)(ma)背上(shang)，等(deng)著(zhu)馬(ma)(ma)喝(he)完(wan)水(shui)(shui)便準備上(shang)岸(an)；一人(ren)一馬(ma)(ma)，馬(ma)(ma)在(zai)(zai)(zai)回眸主(zhu)人(ren)而人(ren)則右手舀水(shui)(shui)，左(zuo)手為(wei)馬(ma)(ma)擦拭，眼神(shen)與(yu)馬(ma)(ma)相對，表現愛(ai)惜之情(qing)，此時的(de)(de)人(ren)和(he)(he)馬(ma)(ma)似乎心神(shen)交會(hui)了；馬(ma)(ma)倌(guan)赤著(zhu)上(shang)身坐在(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)邊的(de)(de)巖石上(shang)，一只(zhi)腳穿靴，而另(ling)一只(zhi)腳卻光著(zhu)，悠閑地(di)(di)翹著(zhu)二郎腿(tui)，面(mian)帶(dai)微笑，馬(ma)(ma)匹(pi)昂首(shou)目視前方(fang)，神(shen)氣(qi)十足。

此畫款署“子(zi)昂為和之作”，鈐(qian)“趙(zhao)子(zi)昂”、“松雪齋”印。引首有乾隆書“清溪龍(long)躍”4字，本幅(fu)有題詩一(yi)首。后紙明王樨登、宋(song)獻題記。

朱(zhu)維嘉(jia)題云(yun)：沙暄草軟水泱泱，六十霜蹄(ti)幾(ji)長(chang)垂黃。海宇清平無戰(zhan)伐，只(zhi)應歸牧華山陽。

乾隆題詩：“碧波澄(cheng)澈朗(lang)見底，十四飛龍浴其里，奚官(guan)無(wu)事出上蘭，驪(li)黃牝(pin)牡憑區觀。集賢畫馬身即馬，牖中窺之無(wu)真假(jia)。”

創作背景

唐宋(song)繪畫嚴謹(jin)的(de)法度意趣建立在文(wen)學(xue)化(hua)境界(jie)上，元代(dai)以后繪畫體(ti)現為書法化(hua)寫意性和對于宣紙、水性的(de)把握上，《浴(yu)馬圖》就體(ti)現了這種(zhong)畫風明顯的(de)演變(bian)過(guo)渡痕跡。

《浴(yu)馬(ma)圖(tu)(tu)》是元(yuan)武(wu)宗的(de)(de)命題之(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)，趙孟頫(fu)不敢(gan)大意(yi)(yi)，除(chu)了連日到(dao)宮中(zhong)(zhong)的(de)(de)養馬(ma)之(zhi)(zhi)處(chu)現場觀察外(wai)，他(ta)還細心揣摩(mo)元(yuan)武(wu)宗的(de)(de)意(yi)(yi)圖(tu)(tu)。元(yuan)武(wu)宗是在一場血腥的(de)(de)宮延政變中(zhong)(zhong)上(shang)(shang)臺(tai)執政的(de)(de)，當(dang)上(shang)(shang)皇帝后他(ta)大興土木、對外(wai)用兵(bing)，和察合臺(tai)汗國聯手(shou)干(gan)掉了窩闊臺(tai)汗國，結(jie)果引(yin)發(fa)了財政危機；他(ta)又濫發(fa)銀鈔，引(yin)發(fa)了嚴重的(de)(de)通貨膨脹(zhang)，但(dan)他(ta)卻命令趙孟頫(fu)要(yao)在這幅關于(yu)馬(ma)的(de)(de)畫作(zuo)(zuo)(zuo)里，表現出和平盛世的(de)(de)氣氛。趙孟頫(fu)冥(ming)思苦想(xiang)之(zhi)(zhi)后，終于(yu)創作(zuo)(zuo)(zuo)出了《浴(yu)馬(ma)圖(tu)(tu)》。此畫是趙孟俯中(zhong)(zhong)年時的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。

藝術鑒賞

主題

水中正(zheng)(zheng)在(zai)洗(xi)馬(ma)(ma)(ma)的幾個馬(ma)(ma)(ma)倌，多是(shi)半裸，這在(zai)古代繪畫中比較少見(jian)。人(ren)(ren)物的衣紋飄逸(yi)流(liu)動，面孔正(zheng)(zheng)側向背(bei)各有特(te)征，人(ren)(ren)和馬(ma)(ma)(ma)之間，充滿(man)了一(yi)種友愛的感情(qing)。

技法

背景的(de)筆法古樸遒勁，樹(shu)干坡石(shi)，被法洗練而結(jie)實，無論(lun)是清澈(che)透(tou)明的(de)溪水，還是婆要多姿(zi)的(de)水草，雙鉤填綠的(de)梧桐、柳(liu)樹(shu)及其他夾(jia)葉樹(shu)，畫法皆(jie)有特色。

此(ci)畫(hua)的(de)特點(dian)之一(yi)，在畫(hua)中有陽光感，與(yu)清澈的(de)河水和岸邊梧桐垂柳(liu)蔭形成鮮明的(de)冷熱對照。這種表現手(shou)法(fa)在趙氏的(de)其(qi)他作品中很少見。在技法(fa)方面(mian)，此(ci)畫(hua)用(yong)(yong)工筆重(zhong)彩，刻(ke)意(yi)學(xue)唐人，畫(hua)法(fa)精工細(xi)(xi)致，這種工細(xi)(xi)緊密(mi)的(de)線描似唐人手(shou)筆。人物造(zao)型(xing)趨肥胖，個(ge)個(ge)面(mian)如傅粉，華滋潤澤，馬體肥碩，追蹤唐馬造(zao)型(xing)。同(tong)時此(ci)畫(hua)作者將(jiang)書法(fa)用(yong)(yong)筆落(luo)于繪畫(hua)之中，如人馬線描工細(xi)(xi)勁(jing)健(jian)，猶如篆籀(zhou)，古樸嚴謹中而(er)蘊雋秀(xiu)。

形象

《浴馬(ma)圖》場面宏大，共畫馬(ma)倌九人(ren)，駿馬(ma)十四匹。馬(ma)的造型(xing)準確，各(ge)種姿態(tai)躍然紙上，形(xing)(xing)態(tai)膚色各(ge)不相同；人(ren)物形(xing)(xing)象俊(jun)美(mei)，年齡、相貌、動作皆富(fu)于個性。

駿馬(ma)(ma)(ma)體格(ge)雄健，神態各異，或(huo)(huo)低(di)頭(tou)飲水，或(huo)(huo)引頸嘶鳴，或(huo)(huo)昂首顧盼(pan)，或(huo)(huo)臥(wo)在(zai)岸邊，或(huo)(huo)在(zai)低(di)首吃草等，意(yi)態生動(dong)(dong)。馬(ma)(ma)(ma)倌有老少之別，穿著各種不同顏色服裝，或(huo)(huo)立在(zai)水中為(wei)馬(ma)(ma)(ma)洗刷，或(huo)(huo)牽馬(ma)(ma)(ma)臨溪，或(huo)(huo)跨馬(ma)(ma)(ma)下水，或(huo)(huo)驅馬(ma)(ma)(ma)上岸，或(huo)(huo)騎馬(ma)(ma)(ma)上張望(wang)，或(huo)(huo)在(zai)岸邊小(xiao)憩(qi)等動(dong)(dong)態多(duo)樣。河邊綠(lv)茵如席，梧(wu)桐(tong)垂柳，婀娜多(duo)姿，環境清(qing)爽怡人。圖中所有的形象有動(dong)(dong)有靜(jing)，疏密有致，既不相擾(rao)，又互(hu)為(wei)照應(ying)，其(qi)人和馬(ma)(ma)(ma)的動(dong)(dong)作互(hu)相呼應(ying)，生動(dong)(dong)有致，既突出了(le)主題(ti)，又給觀者以回(hui)味的余地。

色彩

此圖為工筆著色畫。故馬有(you)黑(hei)、白(bai)、紅、黃、灰、花斑諸色。畫樹、坡岸行(xing)筆凝重，勾、皴、染并用，蒼逸中(zhong)含清(qing)潤，其(qi)背景用青(qing)綠(lv)敷染。人物鞍馬分(fen)別施不同色彩(cai)，設色濃潤，風格清(qing)新秀麗(li)。

名家點評

北(bei)京故宮博物院副研究館員聶(nie)卉：人物或洗或刷，馬匹或側或臥，生動自然(ran)，各具姿態，相互呼(hu)應(ying)，營造了(le)一個(ge)輕松的(de)氛圍。人物衣紋流暢，樹術坡石勾勒簡練(lian)，色不掩墨，青(qing)綠與淺(qian)絳結合，色彩清麗雅致。

后世影響

衍生作品

2013年(nian)3月，中國(guo)郵(you)(you)政發行《浴馬(ma)圖》特(te)種郵(you)(you)票，《浴馬(ma)圖》特(te)種郵(you)(you)票3枚，連印，圖分入池、洗浴、出池，描繪了奚官(guan)浴馬(ma)的情(qing)景。

歷史傳承

《浴馬圖》在《江(jiang)村(cun)銷夏錄》、《式(shi)古堂書畫訂(ding)考》、《石渠(qu)寶(bao)笈續編》中均有著錄。

《浴(yu)馬圖(tu)》曾經明人(ren)王(wang)穉登、清人(ren)高士奇及清內府收藏。民(min)國(guo)時期，溥儀攜出宮帶至東北(bei)(bei)后佚，后歸同(tong)民(min)黨高級將領鄭洞(dong)國(guo)。1964年，鄭洞(dong)國(guo)捐(juan)獻北(bei)(bei)京故宮博物院藏。

重要展覽

2010年(nian)6月(yue)18日—8月(yue)30日，《浴(yu)馬圖》在故宮(gong)博物院(yuan)書畫(hua)館展(zhan)出(chu)。

2014年4月30日—6月29日，《浴馬(ma)圖(tu)》在北京故(gu)宮武英殿書(shu)畫(hua)館開展(zhan)的“故(gu)宮藏(zang)歷代書(shu)畫(hua)展(zhan)”中(zhong)展(zhan)出。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松(song)雪(xue)(xue)道人，吳興（今浙江湖州）人，宋(song)宗室，宋(song)太祖子秦王趙德芳的(de)后裔。宋(song)亡(wang)，歸里閑居。元世祖忽必烈搜訪“遺逸”，經程鉅夫薦(jian)舉(ju)，任兵部郎中，后官至翰(han)林(lin)學士，封魏國公，謚文敏。是(shi)元代成就最高的(de)書畫家之(zhi)一，在中國美(mei)術史上(shang)占有(you)重要地位。其(qi)(qi)畫作“有(you)唐人之(zhi)致(zhi)去其(qi)(qi)纖：有(you)北宋(song)人之(zhi)雄去其(qi)(qi)獷。”開創了(le)元代文人畫新畫風。兼工篆(zhuan)刻，以“圓朱文”著(zhu)稱。傳世書跡較多。傳世畫作有(you)《鵲華秋(qiu)色(se)圖(tu)》、《紅衣(yi)羅漢圖(tu)》、《謝(xie)幼輿匠壑圖(tu)》、《秋(qiu)郊飲馬(ma)圖(tu)》、《浴馬(ma)圖(tu)》、《人騎圖(tu)》等(deng)。著(zhu)有(you)《松(song)雪(xue)(xue)齋(zhai)文集(ji)》十(shi)卷（附(fu)外集(ji)一卷）。