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《浴(yu)馬圖》是元代畫(hua)(hua)家(jia)趙孟頫創作的絹本設色畫(hua)(hua)，現收(shou)藏于北京故宮(gong)博物(wu)院。

此(ci)畫描寫在盛夏(xia)的郊外，一泓寬闊的溪水，潺潺流淌，清澈透底，溪邊河岸上梧桐垂柳(liu)，茂密成(cheng)蔭，有(you)駿馬(ma)十四匹，馬(ma)倌九人。這幅畫靜(jing)中有(you)動，馬(ma)體精確細膩柔美，神情姿態舒展自如，馬(ma)倌各(ge)自分工不同，既不相(xiang)擾，又互為(wei)照應(ying)，從中可以看出畫家構圖(tu)功力(li)之高深(shen)。

畫作內容

畫上有一(yi)(yi)灣溪水(shui)(shui)，清澈透亮，溪水(shui)(shui)邊(bian)有梧桐和(he)垂柳，綠色成(cheng)蔭(yin)相(xiang)映成(cheng)趣，溪水(shui)(shui)中(zhong)和(he)岸邊(bian)還有十四匹(pi)(pi)駿馬(ma)(ma)，九名馬(ma)(ma)倌(guan)。繪(hui)畫中(zhong)馬(ma)(ma)的(de)姿態各不相(xiang)同(tong)，每一(yi)(yi)匹(pi)(pi)馬(ma)(ma)的(de)神(shen)(shen)態都非(fei)常生(sheng)動，有的(de)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)中(zhong)站立(li)，有的(de)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)喝水(shui)(shui)，有的(de)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)吃草，有的(de)還在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)昂(ang)首嘶叫，有的(de)臥在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)地上還在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)左(zuo)(zuo)顧右盼。馬(ma)(ma)倌(guan)們(men)牽著(zhu)(zhu)馬(ma)(ma)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)溪水(shui)(shui)邊(bian)，有的(de)人(ren)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)給馬(ma)(ma)洗(xi)澡，有的(de)人(ren)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)河岸邊(bian)休息。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)畫面中(zhong)，一(yi)(yi)位馬(ma)(ma)倌(guan)洗(xi)完馬(ma)(ma)后騎在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)馬(ma)(ma)背上，等著(zhu)(zhu)馬(ma)(ma)喝完水(shui)(shui)便準備(bei)上岸；一(yi)(yi)人(ren)一(yi)(yi)馬(ma)(ma)，馬(ma)(ma)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)回眸主人(ren)而人(ren)則右手(shou)舀水(shui)(shui)，左(zuo)(zuo)手(shou)為馬(ma)(ma)擦拭，眼神(shen)(shen)與馬(ma)(ma)相(xiang)對，表(biao)現(xian)愛惜之情(qing)，此時的(de)人(ren)和(he)馬(ma)(ma)似乎心神(shen)(shen)交會了；馬(ma)(ma)倌(guan)赤著(zhu)(zhu)上身坐在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)邊(bian)的(de)巖石(shi)上，一(yi)(yi)只(zhi)(zhi)腳穿(chuan)靴(xue)，而另一(yi)(yi)只(zhi)(zhi)腳卻光著(zhu)(zhu)，悠閑(xian)地翹著(zhu)(zhu)二郎腿(tui)，面帶微笑，馬(ma)(ma)匹(pi)(pi)昂(ang)首目視前方，神(shen)(shen)氣(qi)十足。

此畫款署“子(zi)昂為和之作”，鈐“趙(zhao)子(zi)昂”、“松雪齋”印。引首有乾隆書“清(qing)溪龍躍”4字，本幅(fu)有題詩(shi)一首。后紙明王樨登、宋獻題記(ji)。

朱維嘉題云：沙暄草(cao)軟水泱泱，六十霜(shuang)蹄幾長垂(chui)黃。海(hai)宇(yu)清平無戰伐，只(zhi)應歸(gui)牧華山陽(yang)。

乾(qian)隆題(ti)詩：“碧波澄(cheng)澈朗(lang)見(jian)底(di)，十四飛龍浴(yu)其里，奚(xi)官無事出上蘭，驪(li)黃牝牡憑區觀。集賢畫馬身即馬，牖中窺之(zhi)無真假(jia)。”

創作背景

唐宋繪畫嚴謹(jin)的(de)法(fa)度(du)意趣建立(li)在文(wen)學化境(jing)界上，元代以(yi)后繪畫體現為書法(fa)化寫意性和(he)對(dui)于(yu)宣(xuan)紙、水性的(de)把握上，《浴馬圖》就(jiu)體現了(le)這種(zhong)畫風明顯(xian)的(de)演變過(guo)渡痕跡。

《浴馬圖》是(shi)元(yuan)武宗的命題之(zhi)作(zuo)，趙(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)頫不敢大意(yi)，除了連日到宮中的養馬之(zhi)處(chu)現場觀察外(wai)(wai)，他還(huan)細心揣(chuai)摩元(yuan)武宗的意(yi)圖。元(yuan)武宗是(shi)在一場血腥的宮延(yan)政變(bian)中上臺(tai)執政的，當上皇帝后他大興土木(mu)、對外(wai)(wai)用兵(bing)，和察合臺(tai)汗國聯(lian)手(shou)干掉了窩闊(kuo)臺(tai)汗國，結果引發了財政危機；他又濫發銀鈔，引發了嚴重的通貨膨脹，但(dan)他卻命令(ling)趙(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)頫要在這幅關于馬的畫(hua)作(zuo)里，表(biao)現出和平盛世的氣氛。趙(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)頫冥思苦想之(zhi)后，終于創作(zuo)出了《浴馬圖》。此畫(hua)是(shi)趙(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)俯中年時(shi)的作(zuo)品。

藝術鑒賞

主題

水(shui)中正(zheng)在洗馬(ma)的幾個馬(ma)倌，多是半裸，這在古代(dai)繪畫中比(bi)較少見。人(ren)物的衣紋飄逸流動，面孔正(zheng)側向背各有特征，人(ren)和馬(ma)之(zhi)間(jian)，充滿了一(yi)種(zhong)友愛(ai)的感情。

技法

背景的筆法古樸遒(qiu)勁，樹干坡石，被法洗練(lian)而結實，無論是(shi)清澈透(tou)明(ming)的溪水(shui)(shui)，還是(shi)婆要多(duo)姿的水(shui)(shui)草，雙鉤(gou)填綠(lv)的梧桐、柳樹及(ji)其他夾葉樹，畫(hua)法皆有(you)特色。

此畫的(de)特點之(zhi)一，在(zai)畫中有(you)陽(yang)光(guang)感(gan)，與清澈的(de)河水和岸邊梧桐垂柳(liu)蔭形成鮮明的(de)冷熱(re)對照。這種表現手(shou)法在(zai)趙(zhao)氏的(de)其他作品中很少(shao)見。在(zai)技法方面，此畫用工(gong)筆重彩，刻(ke)意(yi)學(xue)唐(tang)人(ren)，畫法精工(gong)細致，這種工(gong)細緊(jin)密的(de)線描(miao)似(si)唐(tang)人(ren)手(shou)筆。人(ren)物(wu)造(zao)(zao)型趨肥胖(pang)，個個面如傅粉，華滋潤澤，馬體(ti)肥碩，追蹤唐(tang)馬造(zao)(zao)型。同時此畫作者(zhe)將(jiang)書法用筆落于繪畫之(zhi)中，如人(ren)馬線描(miao)工(gong)細勁健，猶如篆籀，古樸嚴謹中而蘊雋秀。

形象

《浴馬圖》場面宏(hong)大，共畫馬倌(guan)九人，駿(jun)馬十四匹。馬的(de)造型(xing)準確，各種姿態躍(yue)然紙上，形態膚色各不相(xiang)同(tong)；人物形象(xiang)俊美(mei)，年齡、相(xiang)貌、動(dong)作(zuo)皆富于個性(xing)。

駿馬體格雄健，神態(tai)各異，或(huo)(huo)低頭(tou)飲水，或(huo)(huo)引頸嘶鳴，或(huo)(huo)昂首顧(gu)盼(pan)，或(huo)(huo)臥在(zai)岸邊(bian)，或(huo)(huo)在(zai)低首吃草等，意態(tai)生動(dong)。馬倌(guan)有(you)(you)老少之(zhi)別，穿著各種不同顏色服裝(zhuang)，或(huo)(huo)立(li)在(zai)水中為馬洗刷(shua)，或(huo)(huo)牽馬臨溪，或(huo)(huo)跨馬下水，或(huo)(huo)驅馬上(shang)岸，或(huo)(huo)騎馬上(shang)張望，或(huo)(huo)在(zai)岸邊(bian)小憩等動(dong)態(tai)多樣(yang)。河邊(bian)綠茵如席(xi)，梧桐垂柳，婀娜多姿，環境(jing)清爽怡(yi)人。圖中所有(you)(you)的形象有(you)(you)動(dong)有(you)(you)靜，疏密有(you)(you)致(zhi)(zhi)，既不相擾，又互為照(zhao)應(ying)，其人和馬的動(dong)作互相呼(hu)應(ying)，生動(dong)有(you)(you)致(zhi)(zhi)，既突出了主題，又給觀者以(yi)回味(wei)的余地(di)。

色彩

此圖為工筆著色(se)畫(hua)。故(gu)馬(ma)有黑、白(bai)、紅、黃、灰、花斑(ban)諸(zhu)色(se)。畫(hua)樹、坡岸行筆凝重，勾、皴、染并(bing)用(yong)，蒼(cang)逸(yi)中含清潤，其背景用(yong)青綠敷染。人物鞍馬(ma)分(fen)別施(shi)不同色(se)彩，設色(se)濃潤，風格清新秀麗(li)。

名家點評

北京故宮博物院副研究(jiu)館員聶(nie)卉：人物或(huo)洗或(huo)刷(shua)，馬匹(pi)或(huo)側(ce)或(huo)臥，生動自(zi)然，各具(ju)姿態，相(xiang)互呼應(ying)，營造了一個輕松的氛圍。人物衣紋流(liu)暢，樹術坡石(shi)勾勒簡(jian)練，色不掩墨，青綠與淺絳結(jie)合，色彩清麗雅致。

后世影響

衍生作品

2013年3月，中國郵(you)政發行(xing)《浴馬圖(tu)》特(te)種(zhong)郵(you)票(piao)，《浴馬圖(tu)》特(te)種(zhong)郵(you)票(piao)3枚，連印，圖(tu)分入池(chi)、洗浴、出池(chi)，描繪(hui)了奚官浴馬的情景。

歷史傳承

《浴馬(ma)圖(tu)》在《江村銷夏錄》、《式古堂書畫訂考(kao)》、《石(shi)渠寶笈續編》中(zhong)均有著錄。

《浴馬圖》曾(ceng)經明人(ren)王穉登、清人(ren)高(gao)士奇及(ji)清內府收(shou)藏。民國時期，溥儀攜出(chu)宮(gong)(gong)帶至東北后(hou)佚，后(hou)歸(gui)同(tong)民黨高(gao)級將領鄭洞國。1964年，鄭洞國捐(juan)獻北京(jing)故(gu)宮(gong)(gong)博物院藏。

重要展覽

2010年6月(yue)18日—8月(yue)30日，《浴馬圖》在故宮博物院書(shu)畫館展出。

2014年4月(yue)30日—6月(yue)29日，《浴馬(ma)圖》在北京(jing)故(gu)宮武(wu)英殿(dian)書畫館開展的“故(gu)宮藏(zang)歷代書畫展”中展出。

作者簡介

趙(zhao)孟頫（1254—1322），字子昂(ang)，號松雪(xue)道人(ren)(ren)(ren)，吳興（今浙江湖州）人(ren)(ren)(ren)，宋(song)(song)宗室(shi)，宋(song)(song)太(tai)祖子秦王趙(zhao)德芳的(de)后裔。宋(song)(song)亡，歸里閑居。元世(shi)祖忽必烈搜訪(fang)“遺逸(yi)”，經程鉅(ju)夫(fu)薦舉，任兵部(bu)郎(lang)中(zhong)，后官(guan)至翰林學(xue)士(shi)，封(feng)魏(wei)國(guo)公，謚文(wen)敏。是元代(dai)成就(jiu)最(zui)高的(de)書畫(hua)家之一，在(zai)中(zhong)國(guo)美(mei)術史(shi)上占有(you)(you)(you)重(zhong)要地位。其(qi)(qi)畫(hua)作“有(you)(you)(you)唐人(ren)(ren)(ren)之致去(qu)其(qi)(qi)纖(xian)：有(you)(you)(you)北宋(song)(song)人(ren)(ren)(ren)之雄去(qu)其(qi)(qi)獷。”開創(chuang)了(le)元代(dai)文(wen)人(ren)(ren)(ren)畫(hua)新畫(hua)風。兼工篆刻，以“圓朱文(wen)”著(zhu)稱。傳(chuan)(chuan)世(shi)書跡(ji)較(jiao)多。傳(chuan)(chuan)世(shi)畫(hua)作有(you)(you)(you)《鵲華(hua)秋(qiu)色(se)圖(tu)》、《紅衣(yi)羅(luo)漢(han)圖(tu)》、《謝(xie)幼輿匠壑圖(tu)》、《秋(qiu)郊(jiao)飲馬(ma)圖(tu)》、《浴(yu)馬(ma)圖(tu)》、《人(ren)(ren)(ren)騎圖(tu)》等。著(zhu)有(you)(you)(you)《松雪(xue)齋(zhai)文(wen)集》十卷(juan)(juan)（附外集一卷(juan)(juan)）。