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《紅色的和諧》[Red Room (Harmony in Red)]是法(fa)國畫家亨利·馬蒂斯(si)于1908年創作的油畫，現藏(zang)于俄羅斯(si)圣彼得堡艾爾米塔日博物館。

這幅畫(hua)表現的是一位婦女(nv)在(zai)餐桌前(qian)忙碌的情(qing)形(xing)，餐桌上放著水果，瓶中所盛可能(neng)是甜酒，藤蔓(man)植物花紋均勻地分布在(zai)墻面和桌面上。

在《紅色的(de)(de)和(he)諧》上，馬(ma)蒂斯把透視法徹底抽掉，以飽滿(man)的(de)(de)色彩來展(zhan)現(xian)(xian)一(yi)個(ge)充滿(man)對(dui)比色彩圖案世(shi)界。面(mian)(mian)雖然是一(yi)個(ge)普(pu)通的(de)(de)室內(nei)外場景畫(hua)，但每(mei)一(yi)件物(wu)品和(he)每(mei)一(yi)處景色都脫離了它(ta)們實際中的(de)(de)本來面(mian)(mian)目。甚至(zhi)連室內(nei)的(de)(de)空(kong)間，也做了精(jing)心改變，將三度(du)的(de)(de)空(kong)間，描(miao)繪(hui)在了二度(du)空(kong)間的(de)(de)紅色平(ping)面(mian)(mian)上。畫(hua)面(mian)(mian)與現(xian)(xian)實接近又脫離現(xian)(xian)實，加(jia)入了作(zuo)者的(de)(de)想象力(li)和(he)作(zuo)者對(dui)事(shi)物(wu)情(qing)感(gan)表達。

畫作內容

（圖(tu)片來(lai)自俄(e)羅(luo)斯艾爾米塔什(shen)博物館(guan)官(guan)方網(wang)站）

在畫(hua)中，表現的(de)(de)(de)是(shi)一(yi)位婦女(nv)在餐桌前忙(mang)碌的(de)(de)(de)情(qing)形(xing)。畫(hua)家(jia)以一(yi)塊高純(chun)度的(de)(de)(de)紅色平面，限定了(le)整個房間內的(de)(de)(de)空間，所有(you)的(de)(de)(de)色彩(cai)都是(shi)在紅色的(de)(de)(de)統攝下存在，窗邊縱橫兩條變化微妙的(de)(de)(de)黃色帶，這兩條黃色的(de)(de)(de)帶子所圍合的(de)(de)(de)綠色，讓(rang)人聯想(xiang)到那是(shi)一(yi)扇開放(fang)的(de)(de)(de)窗戶，隔開了(le)紅與綠的(de)(de)(de)沖突，使大紅大綠之間形(xing)成了(le)緊(jin)張(zhang)而穩定的(de)(de)(de)張(zhang)力，使外面的(de)(de)(de)世(shi)界與室內的(de)(de)(de)世(shi)界形(xing)成了(le)強烈對比。

創作背景

1907年(nian)(nian)至(zhi)1925年(nian)(nian)馬蒂斯在慕尼(ni)黑游歷(li)時(shi)，曾參(can)觀伊斯蘭宗教展覽。在參(can)觀過程(cheng)中他覺得自己發現了重要的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)裝飾，結(jie)束了這次(ci)的(de)(de)(de)(de)游歷(li)之后，馬蒂斯回到巴黎(li)開設(she)了自己的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)室，并開始創作(zuo)，《紅色(se)的(de)(de)(de)(de)和諧》創作(zuo)于1908年(nian)(nian)，就(jiu)是(shi)這一時(shi)期的(de)(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)品(pin)，在這幅作(zuo)品(pin)里畫(hua)(hua)家進行了大膽的(de)(de)(de)(de)創新，整(zheng)個畫(hua)(hua)面(mian)就(jiu)像他見(jian)過的(de)(de)(de)(de)伊斯蘭紡織(zhi)品(pin)一樣，都是(shi)平面(mian)的(de)(de)(de)(de)。

藝術鑒賞

形象

這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)表現的(de)是一位婦女在餐桌前忙碌的(de)情形。畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)似有(you)(you)兒童畫(hua)(hua)(hua)(hua)幼(you)稚性的(de)特(te)點，色彩(cai)鮮(xian)艷濃厚(hou)，人物(wu)不作(zuo)細(xi)描。餐桌上放著水果，瓶(ping)中所盛可能是甜酒，房內(nei)布局如夢如幻，畫(hua)(hua)(hua)(hua)中充溢著裝飾的(de)味(wei)道。桌子，墻(qiang)，地面(mian)(mian)的(de)輪廓(kuo)沒有(you)(you)用具體的(de)線條勾畫(hua)(hua)(hua)(hua)，僅在這(zhe)片(pian)紅色中用人物(wu)、椅子和瓶(ping)子等造型暗(an)示(shi)出(chu)桌子、墻(qiang)面(mian)(mian)與地板的(de)位置關系．形成(cheng)既有(you)(you)空間感(gan)，又是平面(mian)(mian)的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)空間的(de)特(te)殊關系。藤(teng)蔓植物(wu)花紋均(jun)勻地分(fen)布在墻(qiang)面(mian)(mian)和桌面(mian)(mian)上，它們(men)增強了紅色調的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)效果。

構圖

在(zai)構(gou)圖(tu)上(shang)，馬蒂(di)斯并(bing)不追(zhui)求外(wai)在(zai)的(de)統(tong)一(yi)(yi)，而(er)是竭(jie)力表達一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)內(nei)(nei)心的(de)和(he)諧。如窗(chuang)(chuang)外(wai)的(de)屋頂可以和(he)椅子形狀類似(si)，屋外(wai)樹(shu)枝和(he)屋內(nei)(nei)桌面(mian)上(shang)的(de)花(hua)紋幾乎一(yi)(yi)樣(yang)，而(er)桌布上(shang)的(de)花(hua)梗與女傭的(de)頭發則是同一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)線(xian)條。這種(zhong)(zhong)(zhong)繪畫方法不依照(zhao)原物(wu)的(de)真實(shi)面(mian)貌，卻又呈(cheng)現出(chu)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)內(nei)(nei)在(zai)的(de)和(he)諧與統(tong)一(yi)(yi)的(de)設計(ji)，并(bing)通(tong)過強(qiang)烈(lie)的(de)色彩(cai)對照(zhao)和(he)互(hu)應效果(guo)來(lai)感染人(ren)(ren)，體現出(chu)了馬蒂(di)斯所探尋的(de)那種(zhong)(zhong)(zhong)獨(du)(du)特的(de)風格。借助(zhu)斑斕的(de)裝飾性圖(tu)案，將室內(nei)(nei)的(de)桌椅、人(ren)(ren)物(wu)、花(hua)瓶、墻(qiang)紙等陳設，與窗(chuang)(chuang)外(wai)的(de)花(hua)草樹(shu)木等景(jing)色完全融人(ren)(ren)平面(mian)之中，突(tu)出(chu)點(dian)線(xian)要素的(de)關系(xi)、節(jie)奏(zou)、旋律，獨(du)(du)創(chuang)了現代主義(yi)藝術“點(dian)線(xian)節(jie)奏(zou)構(gou)成”的(de)形式語言(yan)。平面(mian)構(gou)成具(ju)有(you)強(qiang)烈(lie)的(de)裝飾性效果(guo)以及平面(mian)性的(de)功能。

色彩

《紅(hong)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)和(he)諧(xie)》的(de)(de)(de)整個畫(hua)(hua)(hua)面以(yi)純色(se)(se)(se)(se)為主，沒(mei)有太多色(se)(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)互(hu)相(xiang)搭配，但(dan)卻給人以(yi)強烈(lie)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩效果。紅(hong)色(se)(se)(se)(se)是室內也是全畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)基(ji)調，和(he)室外(wai)的(de)(de)(de)藍(lan)綠色(se)(se)(se)(se)形成(cheng)了鮮明(ming)(ming)的(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)比(bi)。而窗(chuang)框的(de)(de)(de)黃色(se)(se)(se)(se)和(he)橙色(se)(se)(se)(se)，則使這對(dui)(dui)(dui)比(bi)顯(xian)得不那么(me)突兀。窗(chuang)外(wai)房子的(de)(de)(de)粉紅(hong)色(se)(se)(se)(se)，與室內紅(hong)色(se)(se)(se)(se)相(xiang)呼(hu)應。而室內桌布，墻(qiang)紙上(shang)(shang)花(hua)紋(wen)以(yi)及桌上(shang)(shang)水(shui)果的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩，則與窗(chuang)外(wai)藍(lan)天綠地(di)、黃花(hua)的(de)(de)(de)顏色(se)(se)(se)(se)相(xiang)諧(xie)和(he)。純凈的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩，使這幅畫(hua)(hua)(hua)顯(xian)得明(ming)(ming)麗而靜(jing)雅。盡(jin)管熱烈(lie)的(de)(de)(de)紅(hong)色(se)(se)(se)(se)在畫(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)占據絕對(dui)(dui)(dui)的(de)(de)(de)優勢，但(dan)冷靜(jing)的(de)(de)(de)藍(lan)色(se)(se)(se)(se)卻仿佛是一個休止符(fu)，使畫(hua)(hua)(hua)面色(se)(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)情(qing)緒回落下來。全畫(hua)(hua)(hua)給人以(yi)夢幻般(ban)清純，寧靜(jing)的(de)(de)(de)感受。?

名家點評

云南師(shi)范大學(xue)美術學(xue)院教授(shou)馬惠(hui)龍：“以繪畫形式的(de)(de)(de)純粹美感來(lai)愉悅觀(guan)者的(de)(de)(de)內在情緒，試圖引導人類最原(yuan)始的(de)(de)(de)精神的(de)(de)(de)解放，情緒流露更是坦蕩無(wu)疑(yi)，展示了繪畫語言最本質(zhi)，最有個性(xing)的(de)(de)(de)一面。”

后世影響

馬(ma)(ma)蒂(di)(di)斯(si)(si)不(bu)斷探索(suo)繪畫(hua)的(de)(de)平面感，企圖(tu)摒棄西(xi)(xi)方傳統的(de)(de)透(tou)視法和明暗(an)法，而(er)盡可能在(zai)平面上(shang)表(biao)達(da)自己的(de)(de)感受。《紅(hong)色(se)的(de)(de)和諧》是馬(ma)(ma)蒂(di)(di)斯(si)(si)成熟時期(qi)的(de)(de)作品。在(zai)這(zhe)幅(fu)畫(hua)中，表(biao)現了(le)(le)一(yi)個新(xin)境界(jie)，它比印象主義畫(hua)家(jia)，甚至比高(gao)更所(suo)想像(xiang)的(de)(de)東西(xi)(xi)更奇特，更神秘。從這(zhe)幅(fu)畫(hua)的(de)(de)色(se)彩(cai)上(shang)看(kan)，馬(ma)(ma)蒂(di)(di)斯(si)(si)超越了(le)(le)前輩革新(xin)者(zhe)的(de)(de)概念。是將色(se)彩(cai)徹底解放(fang)的(de)(de)第一(yi)人，給予色(se)彩(cai)以極高(gao)的(de)(de)評(ping)價(jia)，使色(se)彩(cai)獲得了(le)(le)全新(xin)的(de)(de)意(yi)義。

歷史傳承

該畫(hua)最早被俄羅斯收藏(zang)家舒(shu)金(jin)（Sergei Shchukin）收藏(zang)，1948年該畫(hua)從莫斯科新西方藝術國家博物館(guan)移(yi)交進入艾爾米塔什美術館(guan)。

作者簡介

馬蒂斯（1869—1954）是(shi)法國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)。野(ye)獸(shou)派美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)代表(biao)(biao)人物，生于法國(guo)(guo)諾(nuo)爾省(sheng)。年(nian)(nian)輕時(shi)曾在巴(ba)(ba)黎裝(zhuang)(zhuang)飾美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)校學(xue)(xue)習，1895年(nian)(nian)，在巴(ba)(ba)黎美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)院的(de)(de)莫羅(luo)畫(hua)(hua)(hua)室學(xue)(xue)習，受到嚴格的(de)(de)基礎訓練。受過印象派影(ying)響(xiang)，吸收(shou)了波斯細(xi)密畫(hua)(hua)(hua)、非(fei)洲(zhou)雕刻等東方藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)及非(fei)洲(zhou)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)表(biao)(biao)現手(shou)法。他曾提出“純(chun)(chun)粹繪畫(hua)(hua)(hua)”的(de)(de)主(zhu)張，并發表(biao)(biao)《畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)筆記》表(biao)(biao)明其藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)觀。其代表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)有(you)《紅色的(de)(de)和(he)諧》、《舞(wu)蹈》、《彈吉(ji)他者》、《畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)家(jia)(jia)庭》、《馬蒂斯夫人像》等。他的(de)(de)作(zuo)(zuo)品造型夸(kua)張、構圖寧靜而有(you)秩序(xu)感，多(duo)用單純(chun)(chun)粗獷(guang)的(de)(de)線(xian)描和(he)平涂色塊組成裝(zhuang)(zhuang)飾感的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風。使畫(hua)(hua)(hua)面具(ju)有(you)單純(chun)(chun)、稚拙的(de)(de)裝(zhuang)(zhuang)飾趣味。馬蒂斯藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)風格和(he)野(ye)獸(shou)主(zhu)義(yi)的(de)(de)出現，標志(zhi)著西(xi)方美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)發展到“形式革命”階段(duan)，推動了西(xi)方寫實主(zhu)義(yi)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)向寫意化的(de)(de)轉變。馬蒂斯多(duo)才多(duo)藝(yi)(yi)，除油(you)畫(hua)(hua)(hua)外還作(zuo)(zuo)版(ban)畫(hua)(hua)(hua)、裝(zhuang)(zhuang)飾性壁畫(hua)(hua)(hua)、壁掛、舞(wu)臺美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)、剪紙(zhi)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)和(he)雕塑等，對(dui)西(xi)方現代美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)影(ying)響(xiang)很大。