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《紅色的和諧》[Red Room (Harmony in Red)]是法國畫(hua)家亨利·馬蒂斯于1908年創作(zuo)的油畫(hua)，現藏(zang)于俄羅斯圣彼得堡(bao)艾爾米塔日博物(wu)館。

這幅(fu)畫(hua)表(biao)現的是一位婦女在餐桌(zhuo)(zhuo)前忙碌的情形(xing)，餐桌(zhuo)(zhuo)上(shang)放著(zhu)水果(guo)，瓶中(zhong)所盛(sheng)可(ke)能(neng)是甜酒，藤蔓植物花(hua)紋均勻(yun)地分(fen)布在墻(qiang)面和桌(zhuo)(zhuo)面上(shang)。

在(zai)(zai)《紅(hong)色(se)(se)的(de)(de)和諧》上，馬蒂斯把透視法徹底(di)抽(chou)掉，以飽滿的(de)(de)色(se)(se)彩來展(zhan)現一(yi)個充(chong)滿對比色(se)(se)彩圖(tu)案(an)世界。面(mian)雖然(ran)是一(yi)個普通的(de)(de)室內(nei)(nei)外場景畫(hua)，但(dan)每一(yi)件物(wu)品和每一(yi)處景色(se)(se)都(dou)脫離了(le)(le)(le)它們實際(ji)中(zhong)的(de)(de)本來面(mian)目。甚至連室內(nei)(nei)的(de)(de)空(kong)(kong)間，也(ye)做了(le)(le)(le)精心(xin)改變，將(jiang)三度的(de)(de)空(kong)(kong)間，描繪在(zai)(zai)了(le)(le)(le)二度空(kong)(kong)間的(de)(de)紅(hong)色(se)(se)平面(mian)上。畫(hua)面(mian)與現實接近又脫離現實，加入了(le)(le)(le)作者的(de)(de)想象(xiang)力(li)和作者對事物(wu)情(qing)感表達。

畫作內容

（圖(tu)片來自俄(e)羅(luo)斯艾爾米塔什博物館官(guan)方(fang)網(wang)站）

在畫中，表現的是(shi)一(yi)位婦女(nv)在餐桌(zhuo)前忙碌的情形。畫家(jia)以(yi)一(yi)塊高(gao)純度(du)的紅(hong)色(se)平面，限定(ding)了(le)整個(ge)房間(jian)內(nei)的空間(jian)，所有的色(se)彩都是(shi)在紅(hong)色(se)的統攝下(xia)存在，窗邊縱橫兩條變化(hua)微妙的黃色(se)帶(dai)，這兩條黃色(se)的帶(dai)子所圍(wei)合(he)的綠(lv)色(se)，讓(rang)人(ren)聯想到(dao)那是(shi)一(yi)扇開(kai)放(fang)的窗戶，隔開(kai)了(le)紅(hong)與綠(lv)的沖(chong)突，使大紅(hong)大綠(lv)之間(jian)形成(cheng)了(le)緊張(zhang)而穩定(ding)的張(zhang)力，使外面的世界(jie)與室內(nei)的世界(jie)形成(cheng)了(le)強烈對比。

創作背景

1907年(nian)至1925年(nian)馬蒂斯在慕尼(ni)黑游(you)歷時，曾(ceng)參觀伊斯蘭宗教展(zhan)覽。在參觀過(guo)程(cheng)中(zhong)他覺得自(zi)己發現(xian)了(le)重要(yao)的(de)(de)畫面(mian)(mian)裝飾，結(jie)束了(le)這次的(de)(de)游(you)歷之后，馬蒂斯回到巴(ba)黎開設了(le)自(zi)己的(de)(de)畫室，并開始創(chuang)作，《紅色(se)的(de)(de)和諧》創(chuang)作于1908年(nian)，就是(shi)這一時期的(de)(de)代表作品(pin)，在這幅(fu)作品(pin)里畫家進行了(le)大膽(dan)的(de)(de)創(chuang)新，整個(ge)畫面(mian)(mian)就像他見過(guo)的(de)(de)伊斯蘭紡(fang)織品(pin)一樣，都是(shi)平面(mian)(mian)的(de)(de)。

藝術鑒賞

形象

這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)表現的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一位婦女在(zai)餐桌(zhuo)前忙碌的(de)(de)(de)(de)情形。畫(hua)(hua)面(mian)(mian)似有(you)兒童(tong)畫(hua)(hua)幼稚性的(de)(de)(de)(de)特點，色(se)彩鮮艷濃厚，人物(wu)(wu)不作細描。餐桌(zhuo)上(shang)(shang)放著(zhu)水果(guo)，瓶中(zhong)所盛可能是(shi)(shi)甜酒，房內布(bu)局如夢如幻，畫(hua)(hua)中(zhong)充溢(yi)著(zhu)裝(zhuang)飾的(de)(de)(de)(de)味道。桌(zhuo)子(zi)，墻(qiang)，地(di)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓沒有(you)用具體的(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)勾畫(hua)(hua)，僅在(zai)這(zhe)片紅色(se)中(zhong)用人物(wu)(wu)、椅(yi)子(zi)和瓶子(zi)等造型暗示出桌(zhuo)子(zi)、墻(qiang)面(mian)(mian)與地(di)板的(de)(de)(de)(de)位置關(guan)系(xi)．形成(cheng)既有(you)空間感，又(you)是(shi)(shi)平面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)空間的(de)(de)(de)(de)特殊關(guan)系(xi)。藤蔓植物(wu)(wu)花紋均勻地(di)分布(bu)在(zai)墻(qiang)面(mian)(mian)和桌(zhuo)面(mian)(mian)上(shang)(shang)，它(ta)們增強了紅色(se)調的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)效果(guo)。

構圖

在構圖上，馬(ma)蒂斯(si)并(bing)不(bu)追求外(wai)(wai)在的(de)(de)(de)(de)統(tong)一，而是(shi)竭力(li)表達一種(zhong)(zhong)內心的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)諧(xie)。如窗(chuang)外(wai)(wai)的(de)(de)(de)(de)屋(wu)(wu)頂可以和(he)(he)椅(yi)子形狀(zhuang)類似，屋(wu)(wu)外(wai)(wai)樹(shu)枝和(he)(he)屋(wu)(wu)內桌面(mian)(mian)上的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)紋幾乎一樣，而桌布(bu)上的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)梗(geng)與女傭的(de)(de)(de)(de)頭發則是(shi)同一種(zhong)(zhong)線條。這種(zhong)(zhong)繪畫方法(fa)不(bu)依照原物(wu)的(de)(de)(de)(de)真實面(mian)(mian)貌，卻又呈現出一種(zhong)(zhong)內在的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)諧(xie)與統(tong)一的(de)(de)(de)(de)設計，并(bing)通(tong)過強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)色彩對(dui)照和(he)(he)互(hu)應效(xiao)(xiao)果來感染人，體(ti)現出了馬(ma)蒂斯(si)所探(tan)尋的(de)(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)風格。借助斑斕的(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)性圖案(an)，將室(shi)內的(de)(de)(de)(de)桌椅(yi)、人物(wu)、花(hua)(hua)(hua)瓶、墻紙(zhi)等(deng)陳設，與窗(chuang)外(wai)(wai)的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)草樹(shu)木等(deng)景色完(wan)全融人平面(mian)(mian)之(zhi)中(zhong)，突出點線要素的(de)(de)(de)(de)關系、節奏、旋律(lv)，獨(du)創了現代主(zhu)義藝術(shu)“點線節奏構成”的(de)(de)(de)(de)形式語(yu)言(yan)。平面(mian)(mian)構成具有強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)性效(xiao)(xiao)果以及平面(mian)(mian)性的(de)(de)(de)(de)功能(neng)。

色彩

《紅色(se)(se)的(de)(de)(de)和(he)(he)諧》的(de)(de)(de)整個(ge)畫(hua)(hua)面以(yi)純(chun)色(se)(se)為主，沒有(you)太多(duo)色(se)(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)互相(xiang)(xiang)搭配，但卻(que)給(gei)(gei)人以(yi)強(qiang)烈的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)效果。紅色(se)(se)是(shi)(shi)室內(nei)也(ye)是(shi)(shi)全畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)基調，和(he)(he)室外(wai)的(de)(de)(de)藍綠色(se)(se)形成了鮮(xian)明的(de)(de)(de)對比(bi)。而(er)窗框的(de)(de)(de)黃色(se)(se)和(he)(he)橙色(se)(se)，則使(shi)這對比(bi)顯(xian)得不(bu)那么突兀。窗外(wai)房子的(de)(de)(de)粉紅色(se)(se)，與(yu)室內(nei)紅色(se)(se)相(xiang)(xiang)呼應。而(er)室內(nei)桌(zhuo)布，墻(qiang)紙上花紋以(yi)及桌(zhuo)上水果的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)，則與(yu)窗外(wai)藍天綠地、黃花的(de)(de)(de)顏(yan)色(se)(se)相(xiang)(xiang)諧和(he)(he)。純(chun)凈的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)，使(shi)這幅畫(hua)(hua)顯(xian)得明麗(li)而(er)靜雅。盡管熱(re)烈的(de)(de)(de)紅色(se)(se)在畫(hua)(hua)上占(zhan)據(ju)絕對的(de)(de)(de)優勢，但冷靜的(de)(de)(de)藍色(se)(se)卻(que)仿佛是(shi)(shi)一個(ge)休止符，使(shi)畫(hua)(hua)面色(se)(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)情緒(xu)回落下(xia)來(lai)。全畫(hua)(hua)給(gei)(gei)人以(yi)夢(meng)幻般(ban)清純(chun)，寧(ning)靜的(de)(de)(de)感(gan)受。?

名家點評

云南師范大學美術學院教授馬惠龍：“以繪(hui)畫(hua)形式的(de)純粹美感來愉悅觀(guan)者的(de)內在(zai)情(qing)緒，試圖(tu)引導人類最(zui)原始的(de)精神的(de)解放，情(qing)緒流露更(geng)是(shi)坦(tan)蕩無(wu)疑，展示了繪(hui)畫(hua)語言最(zui)本質，最(zui)有個性(xing)的(de)一面(mian)。”

后世影響

馬蒂斯(si)不(bu)斷(duan)探索繪畫(hua)的平面(mian)感，企圖摒棄(qi)西方傳(chuan)統的透視法和明暗(an)法，而盡可(ke)能在(zai)平面(mian)上表達自己的感受。《紅色(se)(se)(se)的和諧》是(shi)馬蒂斯(si)成熟時期的作品。在(zai)這幅(fu)畫(hua)中，表現了一(yi)(yi)個新(xin)(xin)(xin)境界，它比(bi)印象主義(yi)畫(hua)家，甚至比(bi)高更(geng)所想(xiang)像的東西更(geng)奇(qi)特，更(geng)神秘。從這幅(fu)畫(hua)的色(se)(se)(se)彩上看，馬蒂斯(si)超越了前(qian)輩革新(xin)(xin)(xin)者的概(gai)念。是(shi)將色(se)(se)(se)彩徹底解放的第一(yi)(yi)人，給予色(se)(se)(se)彩以(yi)極高的評價，使色(se)(se)(se)彩獲(huo)得了全新(xin)(xin)(xin)的意(yi)義(yi)。

歷史傳承

該畫最早被俄羅斯(si)收藏(zang)家舒金(jin)（Sergei Shchukin）收藏(zang)，1948年該畫從莫斯(si)科(ke)新西(xi)方藝術(shu)國家博物館移(yi)交進入艾爾(er)米塔(ta)什美術(shu)館。

作者簡介

馬(ma)蒂(di)斯（1869—1954）是法(fa)國畫(hua)(hua)(hua)家。野獸派(pai)美術(shu)(shu)的(de)(de)代表(biao)人(ren)物，生于法(fa)國諾爾(er)省。年輕時曾在巴黎(li)(li)裝飾美術(shu)(shu)學(xue)(xue)校學(xue)(xue)習，1895年，在巴黎(li)(li)美術(shu)(shu)學(xue)(xue)院(yuan)的(de)(de)莫(mo)羅畫(hua)(hua)(hua)室學(xue)(xue)習，受到嚴格(ge)的(de)(de)基(ji)礎訓練(lian)。受過(guo)印(yin)象派(pai)影(ying)響(xiang)，吸(xi)收了波斯細密畫(hua)(hua)(hua)、非洲(zhou)(zhou)雕刻等東方(fang)藝術(shu)(shu)及非洲(zhou)(zhou)藝術(shu)(shu)的(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)手法(fa)。他(ta)(ta)曾提出“純(chun)粹(cui)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)”的(de)(de)主張，并發表(biao)《畫(hua)(hua)(hua)家筆記(ji)》表(biao)明(ming)其藝術(shu)(shu)觀。其代表(biao)作有《紅色的(de)(de)和(he)諧》、《舞蹈》、《彈(dan)吉(ji)他(ta)(ta)者》、《畫(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)家庭(ting)》、《馬(ma)蒂(di)斯夫(fu)人(ren)像》等。他(ta)(ta)的(de)(de)作品造型夸張、構圖寧靜(jing)而有秩序感(gan)，多用單(dan)純(chun)粗獷的(de)(de)線描和(he)平涂色塊組成(cheng)裝飾感(gan)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)。使畫(hua)(hua)(hua)面具有單(dan)純(chun)、稚拙的(de)(de)裝飾趣(qu)味。馬(ma)蒂(di)斯藝術(shu)(shu)風(feng)格(ge)和(he)野獸主義(yi)的(de)(de)出現(xian)(xian)，標志著西(xi)(xi)方(fang)美術(shu)(shu)發展到“形式革(ge)命(ming)”階段，推動了西(xi)(xi)方(fang)寫實主義(yi)美術(shu)(shu)向(xiang)寫意(yi)化的(de)(de)轉變。馬(ma)蒂(di)斯多才(cai)多藝，除(chu)油(you)畫(hua)(hua)(hua)外還作版(ban)畫(hua)(hua)(hua)、裝飾性壁畫(hua)(hua)(hua)、壁掛、舞臺美術(shu)(shu)、剪紙藝術(shu)(shu)和(he)雕塑等，對西(xi)(xi)方(fang)現(xian)(xian)代美術(shu)(shu)影(ying)響(xiang)很大。