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紅色房間》是(shi)野獸派油(you)畫家(jia)馬蒂斯(si)晚年創作的一幅室內油(you)畫，表達了畫家(jia)馬蒂斯(si)在油(you)畫作品中所追求的平面性、裝飾性在色彩中徹(che)底解放自己的獨特主張。

《紅色房間》這件作品與(yu)馬(ma)蒂(di)斯的(de)(de)另外一(yi)(yi)件作品《紅色中的(de)(de)和(he)諧(xie)》相(xiang)比，把單純的(de)(de)、統一(yi)(yi)的(de)(de)色彩(cai)原(yuan)理又大(da)大(da)地推進(jin)了。畫室的(de)(de)內部(bu)，有一(yi)(yi)種統一(yi)(yi)的(de)(de)紅色塊，遮滿地板(ban)和(he)墻(qiang)壁。一(yi)(yi)條(tiao)白線與(yu)畫面成一(yi)(yi)角(jiao)度向里(li)延伸，與(yu)第二條(tiao)差不多和(he)畫面平行的(de)(de)線相(xiang)交(jiao)，便形成了房間的(de)(de)一(yi)(yi)角(jiao)。桌子(zi)、椅子(zi)、碗柜和(he)放雕塑的(de)(de)架子(zi)都是用白線勾出輪廓線，這些家具什物顯得象幽靈一(yi)(yi)般(ban)。明確的(de)(de)點睛之筆是藝(yi)術家的(de)(de)畫，或張掛在(zai)墻(qiang)上(shang)或堆放在(zai)墻(qiang)跟；還有陶器(qi)、雕塑、花瓶(ping)、玻璃杯和(he)鉛(qian)筆。

? ?1911年，當馬(ma)蒂斯(si)畫(hua)此畫(hua)之(zhi)時，畢加索、勃拉克和其它立(li)體(ti)主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家們，已經在用自(zi)己的(de)(de)(de)(de)方式(shi)(shi)，對繪(hui)畫(hua)空間的(de)(de)(de)(de)組織和收縮，進(jin)行了大約(yue)五年的(de)(de)(de)(de)試驗了。馬(ma)蒂斯(si)受到(dao)了他們這些觀(guan)念(nian)的(de)(de)(de)(de)影響，但(dan)不得(de)不尋(xun)找(zhao)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)解決辦法。不過(guo)，可能是(shi)由于分析立(li)體(ti)主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)(de)緣(yuan)故，他才把他的(de)(de)(de)(de)組織結構簡(jian)化成正面化的(de)(de)(de)(de)矩(ju)形(xing)(xing)。《紅色房間》標志(zhi)著馬(ma)蒂斯(si)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)立(li)體(ti)主(zhu)(zhu)義形(xing)(xing)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)開始，這種形(xing)(xing)式(shi)(shi)在后(hou)來的(de)(de)(de)(de)幾年中一(yi)直吸引著他。這是(shi)一(yi)種幾何簡(jian)化的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)(shi)，此種形(xing)(xing)式(shi)(shi)中的(de)(de)(de)(de)物體(ti)是(shi)扁平的(de)(de)(de)(de)、正面化了的(de)(de)(de)(de)，但(dan)是(shi)卻從沒有達到(dao)破碎、運(yun)動和畫(hua)面傾斜的(de)(de)(de)(de)程(cheng)度。在真正的(de)(de)(de)(de)立(li)體(ti)主(zhu)(zhu)義作品里，在部分觀(guan)者之(zhi)中已產生了不斷變化的(de)(de)(de)(de)視覺感(gan)受。