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《調良圖》是中國元代(dai)畫(hua)家趙(zhao)孟頫(fu)創作的一幅紙本水墨畫(hua)，現藏于(yu)臺(tai)北故宮(gong)博(bo)物院。

畫中僅繪一(yi)身形矯健、長鬃毛的(de)(de)馬和一(yi)奚官，毫無背景。作者(zhe)捕捉(zhuo)住了一(yi)陣風吹過(guo)時的(de)(de)瞬(shun)間來(lai)加以(yi)描繪——馬兒低頭避風，牽馬者(zhe)搭袖(xiu)回(hui)望(wang)。馬尾、馬鬃、人須、衣(yi)襟隨風飄動，作者(zhe)通過(guo)細韌(ren)靈動的(de)(de)線條和纖毫畢現(xian)的(de)(de)白描手法將畫面表(biao)現(xian)得(de)栩栩如生。

畫作內容

是(shi)圖畫一著(zhu)唐(tang)裝(zhuang)的(de)馴馬手在(zai)疾(ji)風(feng)中馴馬，“調良”即馴化馬匹之意，是(shi)人(ren)馬畫的(de)題(ti)材之一。

幅上左(zuo)側署款“子昂”，鈐印“趙氏子昂”，另鈐清梁清標“棠村審定”、“蕉林立氏圖書”和高宗(zong)“乾隆(long)御覽(lan)之寶”等印璽(xi)。

創作背景

趙孟頫所畫的(de)人物畫，雖然在(zai)(zai)后世盛名，但遠不如他(ta)的(de)山水、花鳥(niao)畫。但對他(ta)的(de)高超的(de)造詣，不得不使人們(men)所欽佩(pei)，他(ta)的(de)畫無所不精(jing)，皆造神(shen)品，尤其(qi)(qi)畫馬(ma)甚佳。董其(qi)(qi)昌謂其(qi)(qi)畫“有唐人之致去其(qi)(qi)纖。有北宋人之雄去其(qi)(qi)獷。”他(ta)年輕時(shi)就勤于畫馬(ma)，并下過苦功(gong)。師法唐代曹(cao)霸、韓干，自(zi)稱可(ke)以和李公麟媲美(mei)。他(ta)在(zai)(zai)繼承前人傳(chuan)統的(de)基礎(chu)上，又親自(zi)到實地觀察，潛心琢(zhuo)磨(mo)，有時(shi)為了(le)畫好(hao)某種姿(zi)勢的(de)馬(ma)，曾自(zi)己在(zai)(zai)床上學(xue)馬(ma)的(de)動(dong)態(tai)，此《調良圖》冊，就是他(ta)畫馬(ma)的(de)精(jing)心之作(zuo)。

趙(zhao)孟頫存世的作品(pin)中，時間(jian)最早的可能是《調(diao)良圖》，中國藝術史學家李(li)鑄晉教授認為此畫應屬13世紀80年(nian)代的真本，當時趙(zhao)孟頫只(zhi)有26歲左右。

藝術鑒賞

形象

此(ci)畫(hua)為細(xi)(xi)致入微的(de)(de)(de)高(gao)古游絲(si)描(miao)，是(shi)典型(xing)的(de)(de)(de)唐人(ren)(ren)風范。馬(ma)的(de)(de)(de)形象也(ye)是(shi)典型(xing)的(de)(de)(de)唐人(ren)(ren)趣味(wei)，此(ci)馬(ma)肥瘦得當(dang)，體格(ge)雄健，身披黑色(se)毛，四肢健壯有力，在低頭吃草，長(chang)長(chang)的(de)(de)(de)尾巴拽在右(you)后腿旁，尤其引人(ren)(ren)注目的(de)(de)(de)馬(ma)頸部根根豎立的(de)(de)(de)馬(ma)鬃(zong)，威風凜(lin)凜(lin)，經作者(zhe)工筆細(xi)(xi)描(miao)。其人(ren)(ren)物也(ye)如此(ci)的(de)(de)(de)工整細(xi)(xi)致。

技法

從(cong)圖(tu)中(zhong)可(ke)看到此畫刻意學唐人，線條圓潤，皴染簡法，墨色(se)濃麗，形(xing)象刻畫，嚴謹認(ren)真，對馬的(de)形(xing)體質感，廣闊田野(ye)，人物的(de)側立姿態，都認(ren)真的(de)描繪，一絲不茍。

構圖

從此畫的(de)布局來看，畫面(mian)雖僅是一馬一人(ren)，但給觀賞者點出境(jing)外尚(shang)有無限的(de)景物，畫似(si)盡而(er)意猶未盡，既突出了主題，又(you)給觀賞者以回味的(de)余地。

名家點評

北京故宮博物院研(yan)究(jiu)員余輝：畫家上承北宋李公(gong)麟的白描技法，渲染有度，特別(bie)是方(fang)折勁挺的鐵線(xian)描形成的人物衣(yi)褶和圓活(huo)腴(yu)潤的弧線(xian)勾劃出的馬(ma)(ma)體及風動如火焰的虬髯、馬(ma)(ma)鬃(zong)、馬(ma)(ma)尾顯(xian)現了作者豐富(fu)精湛(zhan)的表現力和藏抑不住的創作激(ji)情。

中國美術史學家(jia)高居(ju)翰：趙孟頫的《調(diao)良圖》會把人物和馬(ma)匹(pi)孤(gu)立出(chu)來，襯著空蕩(dang)蕩(dang)的畫(hua)底，這(zhe)一(yi)點也和兩位前輩的做(zuo)法相同(tong)。雖然畫(hua)中有一(yi)股強(qiang)風吹過馬(ma)尾、馬(ma)鬃和馬(ma)夫的衣服，看起來也只是在畫(hua)幅之內回旋，使構圖活潑了，但是基(ji)本上還(huan)是一(yi)個自(zi)成(cheng)一(yi)體的世界。

歷史傳承

從該(gai)畫鈐印可知，該(gai)圖(tu)歷經(jing)清(qing)代梁清(qing)標(biao)收藏(zang)，后(hou)入清(qing)內宮(gong)，乾隆(long)收藏(zang)，經(jing)《石渠(qu)寶笈初編》、《故宮(gong)書畫錄(lu)》著錄(lu)。現藏(zang)于臺北故宮(gong)博(bo)物院。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322年(nian)），字(zi)子昂，號松雪道人，湖州（今浙江(jiang)湖州市）人。本為宋朝宗室，宋亡后(hou)(hou)家居(ju)自學。后(hou)(hou)來元(yuan)世祖派人到江(jiang)南搜訪(fang)遺賢，被薦(jian)舉入朝，官(guan)至翰林學士承旨。死后(hou)(hou)追封魏國公，謚(shi)文敏(min)。趙孟頫是書畫家，也是元(yuan)代一位重要詩人。著作有《松雪齋集》等。