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《調良圖(tu)》是中(zhong)國元(yuan)代畫家趙孟頫創作的(de)一幅紙本(ben)水墨畫，現(xian)藏(zang)于臺(tai)北故宮博物(wu)院。

畫中僅繪一身形矯健、長鬃毛的(de)(de)馬(ma)(ma)和(he)一奚官(guan)，毫無背景。作者(zhe)捕捉住(zhu)了一陣風(feng)吹(chui)過時的(de)(de)瞬間來加以(yi)描繪——馬(ma)(ma)兒低頭避風(feng)，牽馬(ma)(ma)者(zhe)搭袖回望。馬(ma)(ma)尾、馬(ma)(ma)鬃、人須、衣(yi)襟(jin)隨風(feng)飄動，作者(zhe)通過細(xi)韌靈動的(de)(de)線條和(he)纖毫畢(bi)現的(de)(de)白描手法將畫面表現得(de)栩栩如生。

畫作內容

是圖畫一(yi)著唐(tang)裝的馴(xun)(xun)馬(ma)手在疾風(feng)中(zhong)馴(xun)(xun)馬(ma)，“調良”即馴(xun)(xun)化馬(ma)匹(pi)之意，是人馬(ma)畫的題材之一(yi)。

幅上左側署款“子昂”，鈐印(yin)“趙(zhao)氏(shi)子昂”，另鈐清梁清標“棠村審定”、“蕉林立氏(shi)圖書”和(he)高宗“乾隆御覽之寶(bao)”等(deng)印(yin)璽。

創作背景

趙孟頫所畫(hua)的(de)(de)人(ren)物(wu)畫(hua)，雖然在(zai)后世盛名，但遠不(bu)如(ru)他(ta)(ta)的(de)(de)山(shan)水、花鳥(niao)畫(hua)。但對(dui)他(ta)(ta)的(de)(de)高超的(de)(de)造(zao)詣(yi)，不(bu)得不(bu)使人(ren)們所欽佩，他(ta)(ta)的(de)(de)畫(hua)無所不(bu)精，皆造(zao)神品，尤其(qi)畫(hua)馬(ma)(ma)(ma)甚佳。董其(qi)昌謂其(qi)畫(hua)“有(you)(you)唐人(ren)之致去其(qi)纖。有(you)(you)北宋人(ren)之雄去其(qi)獷(guang)。”他(ta)(ta)年(nian)輕時就勤于畫(hua)馬(ma)(ma)(ma)，并下過苦功。師法唐代曹霸、韓干，自稱可以和李(li)公(gong)麟媲美。他(ta)(ta)在(zai)繼承前人(ren)傳統(tong)的(de)(de)基礎上，又親自到實地(di)觀(guan)察，潛心琢(zhuo)磨(mo)，有(you)(you)時為了(le)畫(hua)好某種姿勢的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)，曾自己在(zai)床(chuang)上學馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)動態，此(ci)《調良圖》冊，就是他(ta)(ta)畫(hua)馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)精心之作。

趙(zhao)孟(meng)頫(fu)存(cun)世(shi)的(de)作品中，時(shi)間最早的(de)可能是(shi)《調良(liang)圖》，中國藝術史(shi)學家李鑄晉(jin)教授認為此畫(hua)應(ying)屬13世(shi)紀80年(nian)代的(de)真(zhen)本，當(dang)時(shi)趙(zhao)孟(meng)頫(fu)只有(you)26歲左右(you)。

藝術鑒賞

形象

此(ci)畫(hua)為細致入微的(de)(de)(de)高古游絲描，是典型(xing)的(de)(de)(de)唐人風范。馬(ma)的(de)(de)(de)形(xing)象也是典型(xing)的(de)(de)(de)唐人趣味，此(ci)馬(ma)肥瘦得當，體格雄健，身(shen)披黑(hei)色毛，四肢健壯有(you)力(li)，在低頭吃(chi)草，長(chang)長(chang)的(de)(de)(de)尾巴拽(zhuai)在右后腿旁，尤(you)其引人注目的(de)(de)(de)馬(ma)頸(jing)部根(gen)根(gen)豎立(li)的(de)(de)(de)馬(ma)鬃，威風凜(lin)凜(lin)，經作者工筆細描。其人物也如(ru)此(ci)的(de)(de)(de)工整細致。

技法

從圖中(zhong)可看到此畫(hua)刻意(yi)學唐人(ren)(ren)，線條圓潤，皴染簡法，墨色濃(nong)麗(li)，形象(xiang)刻畫(hua)，嚴謹認(ren)真(zhen)(zhen)，對馬(ma)的(de)形體質感，廣闊(kuo)田野，人(ren)(ren)物的(de)側立姿態，都(dou)認(ren)真(zhen)(zhen)的(de)描繪，一絲不茍。

構圖

從(cong)此(ci)畫的布局來(lai)看，畫面(mian)雖僅是一馬一人，但給觀(guan)賞者(zhe)點出(chu)境外尚有無限的景(jing)物(wu)，畫似盡而意猶未盡，既突(tu)出(chu)了主題，又給觀(guan)賞者(zhe)以回味的余地。

名家點評

北京故宮博物院研究員余輝：畫家上(shang)承(cheng)北宋李公麟的(de)白描技(ji)法(fa)，渲染(ran)有(you)度，特別是方折勁挺(ting)的(de)鐵線描形成的(de)人(ren)物衣(yi)褶和圓活腴潤的(de)弧(hu)線勾劃出的(de)馬體及(ji)風動如火(huo)焰的(de)虬髯、馬鬃、馬尾顯現了作者豐(feng)富精湛的(de)表(biao)現力(li)和藏(zang)抑不住的(de)創作激(ji)情(qing)。

中國(guo)美(mei)術史(shi)學家高居翰：趙孟頫(fu)的(de)(de)《調(diao)良圖》會把人物和馬(ma)匹(pi)孤立出來(lai)，襯著空蕩(dang)(dang)蕩(dang)(dang)的(de)(de)畫底(di)，這一(yi)點也和兩位前輩的(de)(de)做法(fa)相同。雖然畫中有一(yi)股(gu)強(qiang)風吹過(guo)馬(ma)尾(wei)、馬(ma)鬃和馬(ma)夫(fu)的(de)(de)衣(yi)服，看起來(lai)也只是在畫幅之內回旋(xuan)，使構圖活潑了，但(dan)是基本上還是一(yi)個(ge)自成一(yi)體的(de)(de)世界。

歷史傳承

從該(gai)畫(hua)鈐印可知，該(gai)圖歷經清代梁清標收(shou)藏(zang)，后入(ru)清內宮，乾隆(long)收(shou)藏(zang)，經《石渠寶笈初編》、《故宮書畫(hua)錄》著錄。現藏(zang)于臺北故宮博物(wu)院。

作者簡介

趙(zhao)孟頫（1254—1322年），字子(zi)昂，號松雪(xue)道人(ren)(ren)，湖州(zhou)(zhou)（今浙江湖州(zhou)(zhou)市）人(ren)(ren)。本(ben)為宋(song)朝(chao)宗(zong)室，宋(song)亡后(hou)家居(ju)自學(xue)。后(hou)來元世祖派人(ren)(ren)到江南(nan)搜(sou)訪遺賢，被薦(jian)舉入朝(chao)，官至翰(han)林(lin)學(xue)士承旨。死后(hou)追封魏國公(gong)，謚文敏(min)。趙(zhao)孟頫是書(shu)畫家，也是元代一位重要詩人(ren)(ren)。著作有《松雪(xue)齋(zhai)集》等。