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《春山(shan)瑞松圖》是北宋書畫家米芾創作的一幅紙本設色畫，現(xian)藏于(yu)臺北故宮博物院。

《春山(shan)瑞松圖》描(miao)繪的(de)(de)是云煙涌動的(de)(de)山(shan)林(lin)景色，畫中山(shan)石樹木的(de)(de)造型秀稚溫(wen)和，山(shan)石以“米點皴”法畫出，清峻柔麗，使景物開闊、平靜(jing)而(er)凄迷，顯示出春日(ri)潤(run)濕而(er)有生趣的(de)(de)意(yi)境(jing)。

畫作內容

《春(chun)山(shan)(shan)瑞松(song)(song)圖》描(miao)繪的(de)是云煙涌(yong)動(dong)(dong)的(de)山(shan)(shan)林景(jing)色。畫(hua)面上遠山(shan)(shan)聳(song)立云端；近處古松(song)(song)數株隱顯(xian)于霧氣(qi)中(zhong)，松(song)(song)下有亭(ting)，空無(wu)一(yi)人。山(shan)(shan)石樹(shu)木的(de)造型(xing)秀雅(ya)溫和(he)；松(song)(song)樹(shu)枝葉扶疏，筆法細致、嚴密。作品著重描(miao)摹山(shan)(shan)中(zhong)浮動(dong)(dong)的(de)云霧，通過(guo)云霧表現春(chun)山(shan)(shan)的(de)濕潤(run)、靜(jing)謐(mi)和(he)松(song)(song)樹(shu)的(de)挺拔(ba)。

畫(hua)面左上角有“米芾”二字款，為后人所加。

詩塘有宋高宗題詩。后有“太上皇帝之寶”、“御覽之寶”二璽。

鑒(jian)藏璽印有：五璽全、“御書房(fang)鑒(jian)藏寶(bao)”、“嘉(jia)慶御覽(lan)之(zhi)寶(bao)”、“宣(xuan)統御覽(lan)之(zhi)寶(bao)”、“宣(xuan)統鑒(jian)賞”、“無逸(yi)齋精鑒(jian)璽”。

收傳印(yin)記(ji)有：“興(xing)霞殿寶”、“殿寶”（半印(yin)）、“玉堂(tang)柯氏九思(si)私印(yin)”、“黃琳”，另半印(yin)不可識(shi)。

創作背景

米(mi)芾的(de)山(shan)(shan)水風格，一(yi)方面受(shou)董源山(shan)(shan)水畫(hua)“平(ping)淡天真”和“意趣高古”的(de)影響，一(yi)方面源于(yu)對真山(shan)(shan)真水的(de)深(shen)切(qie)感受(shou)。米(mi)芾長住江南，受(shou)江南煙雨(yu)山(shan)(shan)水的(de)啟發，創造了一(yi)種積墨點成(cheng)山(shan)(shan)的(de)山(shan)(shan)水畫(hua)技(ji)法，后世稱(cheng)之為“米(mi)點皴”。用(yong)這種技(ji)法繪成(cheng)的(de)山(shan)(shan)水畫(hua)，稱(cheng)為“米(mi)氏(shi)云山(shan)(shan)”。在《春山(shan)(shan)瑞松圖(tu)》中，山(shan)(shan)石、云的(de)畫(hua)法都用(yong)米(mi)點皴。

但(dan)是，此畫無確鑿的依據證(zheng)(zheng)實為(wei)米芾(fei)所作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，有可能為(wei)宋人(ren)仿作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。《石渠(qu)寶笈》初編、《故宮書(shu)畫錄》卷(juan)五定(ding)為(wei)宋人(ren)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，《故宮書(shu)畫圖錄》（一）改定(ding)為(wei)米芾(fei)之(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)：“惟此畫顯為(wei)宋高(gao)(gao)(gao)宗(zong)(zong)以前之(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)（詩(shi)塘有宋高(gao)(gao)(gao)宗(zong)(zong)題詩(shi)）筆墨高(gao)(gao)(gao)超，米芾(fei)以前殆(dai)無人(ren)能為(wei)‘米家云山’而(er)臻此境(jing)。”《中國(guo)書(shu)畫鑒賞辭典》作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)傳米芾(fei)手筆，但(dan)說：“不能確證(zheng)(zheng)為(wei)米芾(fei)所作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，有可能為(wei)宋人(ren)仿作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。”

藝術鑒賞

形象

《春(chun)(chun)山瑞松圖(tu)》描(miao)繪的是云霧(wu)掩(yan)映的山林(lin)景色，圖(tu)中(zhong)自云滿(man)谷，遠山聳立(li)云端(duan)，近處古松數株隱顯于霧(wu)氣之中(zhong)。而(er)《春(chun)(chun)山瑞松圖(tu)》描(miao)寫的中(zhong)心不是山峰(feng)林(lin)木，而(er)是山中(zhong)浮(fu)動的云霧(wu)。

構圖

該圖中(zhong)作為(wei)遠景(jing)，是三組層疊(die)的山(shan)峰(feng)，漂(piao)浮在(zai)一(yi)片云海之上，山(shan)間有云霧繚(liao)繞，一(yi)派澄靜空明景(jing)象，如仙(xian)山(shan)一(yi)般，使(shi)(shi)人(ren)頓(dun)(dun)有一(yi)種如夢如幻似(si)醉(zui)似(si)癡的感覺；中(zhong)景(jing)皆為(wei)云海，雖不見筆鋒舒卷，卻早已(yi)使(shi)(shi)人(ren)感到似(si)有萬里(li)云波霧浪奔涌其間，頓(dun)(dun)時(shi)蕩盡胸中(zhong)一(yi)切俗(su)氣，立刻神(shen)清(qing)氣爽起(qi)來；近景(jing)為(wei)幾棵(ke)松樹，枝節虬曲(qu)盤(pan)旋搖(yao)曳多(duo)姿，豐富了畫(hua)面形式與(yu)內容。

技法

山巒(luan)青綠(lv)暈(yun)染，山體依勢作橫(heng)點，即米點（亦稱“落(luo)加點”法(fa)），顯得渾圓凝重。近處(chu)松林(lin)樹木，松樹筆(bi)法(fa)細(xi)致、嚴密，樹體以雙勾為之。用淡(dan)(dan)墨(mo)、淡(dan)(dan)色表現霧(wu)中樹木，使整個畫呈現小炯巒(luan)縹緲、樹影(ying)迷離的(de)(de)南方春山的(de)(de)景色。

后世影響

該圖中突(tu)破了過去運用線條(tiao)表現峰巒(luan)、云(yun)水(shui)(shui)、樹(shu)木的(de)(de)傳統方法，把王(wang)維(wei)以來的(de)(de)“水(shui)(shui)墨(mo)瀉染”、王(wang)維(wei)的(de)(de)“潑(po)墨(mo)”、董源的(de)(de)“淡墨(mo)輕嵐”及(ji)其點子皴(cun)，根據多雨(yu)迷蒙變幻無常(chang)的(de)(de)江南自然(ran)景色，加以融會貫(guan)通，開創以橫點為主(zhu)，畫煙云(yun)變化(hua)、雨(yu)霽煙消的(de)(de)山水(shui)(shui)。

歷史傳承

此畫(hua)曾經黃琳收藏，后存(cun)清(qing)內府齋宮(gong)(gong)。現藏于(yu)臺北故宮(gong)(gong)博物院。

此(ci)畫(hua)著錄于(yu)《石(shi)渠寶(bao)笈》初(chu)編(bian)、《故宮書畫(hua)錄》卷五、《中國美術辭典》。

作者簡介

米(mi)(mi)芾（1051—1107年），北宋(song)書(shu)(shu)(shu)法家。曾(ceng)任校書(shu)(shu)(shu)郎(lang)(lang)、書(shu)(shu)(shu)畫(hua)博(bo)士、禮部(bu)員外郎(lang)(lang)。工于書(shu)(shu)(shu)法，擅(shan)長篆、隸、楷、行、草等書(shu)(shu)(shu)體，長于臨(lin)摹古人書(shu)(shu)(shu)法。其繪畫(hua)擅(shan)長枯木竹石，尤工水(shui)墨山(shan)(shan)水(shui)。以書(shu)(shu)(shu)法中(zhong)的點(dian)入(ru)畫(hua)，用大(da)筆觸水(shui)墨表現煙云風雨變幻中(zhong)的江南(nan)山(shan)(shan)水(shui)，人稱“米(mi)(mi)氏云山(shan)(shan)”，富有創(chuang)造性。米(mi)(mi)芾傳(chuan)世(shi)的書(shu)(shu)(shu)法墨跡有《向(xiang)大(da)后挽辭》《蜀素帖(tie)》《苕溪詩帖(tie)》《拜中(zhong)岳命帖(tie)》等。