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《春山瑞(rui)松圖(tu)》是北(bei)宋書畫(hua)家米(mi)芾創作的一幅紙(zhi)本設色畫(hua)，現(xian)藏于臺北(bei)故宮博物院。

《春山瑞松圖》描繪(hui)的(de)(de)是云(yun)煙涌動的(de)(de)山林(lin)景(jing)色，畫(hua)中山石(shi)樹木的(de)(de)造型秀(xiu)稚溫和，山石(shi)以“米點皴”法畫(hua)出，清峻柔麗，使景(jing)物開闊、平靜而凄迷，顯示(shi)出春日(ri)潤濕而有生趣的(de)(de)意境(jing)。

畫作內容

《春山(shan)瑞松(song)(song)圖》描繪的(de)(de)是云煙涌動的(de)(de)山(shan)林(lin)景色。畫(hua)面上遠山(shan)聳立云端(duan)；近(jin)處(chu)古松(song)(song)數株隱顯于(yu)霧(wu)氣中(zhong)，松(song)(song)下有亭，空(kong)無一人。山(shan)石樹(shu)木的(de)(de)造(zao)型秀雅溫(wen)和；松(song)(song)樹(shu)枝葉扶(fu)疏，筆(bi)法細(xi)致、嚴密。作品著重描摹山(shan)中(zhong)浮(fu)動的(de)(de)云霧(wu)，通過云霧(wu)表現春山(shan)的(de)(de)濕潤、靜謐和松(song)(song)樹(shu)的(de)(de)挺拔(ba)。

畫(hua)面(mian)左上角有“米芾(fei)”二字(zi)款，為后人(ren)所加。

詩(shi)塘(tang)有(you)宋(song)高宗(zong)題詩(shi)。后有(you)“太上皇(huang)帝之寶”、“御覽(lan)之寶”二(er)璽。

鑒藏璽(xi)(xi)印有：五璽(xi)(xi)全(quan)、“御書房鑒藏寶”、“嘉慶(qing)御覽(lan)之(zhi)寶”、“宣統御覽(lan)之(zhi)寶”、“宣統鑒賞”、“無逸齋精鑒璽(xi)(xi)”。

收(shou)傳印(yin)記(ji)有：“興霞殿寶”、“殿寶”（半印(yin)）、“玉堂柯氏九思私(si)印(yin)”、“黃琳”，另半印(yin)不可(ke)識。

創作背景

米(mi)(mi)芾的(de)山(shan)(shan)水風(feng)格，一方面(mian)受董源(yuan)山(shan)(shan)水畫“平淡天真”和“意趣高(gao)古”的(de)影響，一方面(mian)源(yuan)于對真山(shan)(shan)真水的(de)深切(qie)感受。米(mi)(mi)芾長(chang)住江南(nan)，受江南(nan)煙雨(yu)山(shan)(shan)水的(de)啟發，創造了一種積墨點(dian)(dian)成山(shan)(shan)的(de)山(shan)(shan)水畫技(ji)法，后世稱(cheng)之為“米(mi)(mi)點(dian)(dian)皴”。用這種技(ji)法繪成的(de)山(shan)(shan)水畫，稱(cheng)為“米(mi)(mi)氏云(yun)山(shan)(shan)”。在《春(chun)山(shan)(shan)瑞(rui)松圖》中，山(shan)(shan)石、云(yun)的(de)畫法都用米(mi)(mi)點(dian)(dian)皴。

但(dan)是，此畫(hua)無確鑿的依據(ju)證(zheng)實為(wei)(wei)米(mi)芾所(suo)作(zuo)，有可(ke)能為(wei)(wei)宋(song)人仿(fang)作(zuo)。《石渠寶笈(ji)》初編、《故宮書(shu)畫(hua)錄》卷(juan)五定為(wei)(wei)宋(song)人作(zuo)，《故宮書(shu)畫(hua)圖錄》（一）改定為(wei)(wei)米(mi)芾之作(zuo)：“惟此畫(hua)顯為(wei)(wei)宋(song)高宗(zong)以前之作(zuo)（詩(shi)塘(tang)有宋(song)高宗(zong)題(ti)詩(shi)）筆墨高超，米(mi)芾以前殆(dai)無人能為(wei)(wei)‘米(mi)家云山’而臻此境。”《中國書(shu)畫(hua)鑒(jian)賞辭典》作(zuo)傳米(mi)芾手筆，但(dan)說：“不能確證(zheng)為(wei)(wei)米(mi)芾所(suo)作(zuo)，有可(ke)能為(wei)(wei)宋(song)人仿(fang)作(zuo)。”

藝術鑒賞

形象

《春山瑞松圖(tu)》描繪(hui)的是云(yun)霧(wu)掩(yan)映的山林景色，圖(tu)中自(zi)云(yun)滿谷，遠山聳立云(yun)端，近處古松數(shu)株隱(yin)顯于霧(wu)氣(qi)之中。而(er)《春山瑞松圖(tu)》描寫的中心不是山峰林木，而(er)是山中浮動的云(yun)霧(wu)。

構圖

該圖中作(zuo)為(wei)遠景(jing)，是三組層疊(die)的(de)山峰(feng)，漂(piao)浮在一片(pian)云海之上，山間(jian)有(you)云霧(wu)繚繞，一派(pai)澄靜空明景(jing)象，如(ru)仙山一般，使(shi)人(ren)頓(dun)有(you)一種如(ru)夢如(ru)幻似醉似癡的(de)感(gan)覺；中景(jing)皆為(wei)云海，雖(sui)不見筆鋒舒卷，卻早已使(shi)人(ren)感(gan)到似有(you)萬里云波霧(wu)浪奔涌其間(jian)，頓(dun)時蕩盡(jin)胸中一切俗氣，立刻神清氣爽起來；近景(jing)為(wei)幾(ji)棵(ke)松樹(shu)，枝節虬曲(qu)盤旋搖(yao)曳多姿，豐富(fu)了畫面形式與內(nei)容。

技法

山(shan)(shan)巒青綠暈染，山(shan)(shan)體依(yi)勢作橫(heng)點，即米點（亦稱(cheng)“落(luo)加點”法），顯(xian)得渾圓凝重。近處松林樹(shu)木(mu)，松樹(shu)筆法細致、嚴密，樹(shu)體以雙勾為之。用(yong)淡墨、淡色(se)表現霧中(zhong)樹(shu)木(mu)，使整個畫呈現小(xiao)炯巒縹緲、樹(shu)影迷離的南(nan)方春山(shan)(shan)的景色(se)。

后世影響

該圖中突(tu)破了過去(qu)運用線條(tiao)表現峰巒(luan)、云(yun)水、樹木(mu)的(de)(de)傳統方(fang)法(fa)，把王維(wei)以(yi)來的(de)(de)“水墨瀉染(ran)”、王維(wei)的(de)(de)“潑墨”、董源的(de)(de)“淡墨輕嵐”及其點(dian)子皴，根據多雨迷蒙變幻無常的(de)(de)江南(nan)自然(ran)景(jing)色，加以(yi)融(rong)會貫通，開創以(yi)橫點(dian)為主，畫煙(yan)云(yun)變化、雨霽煙(yan)消的(de)(de)山水。

歷史傳承

此畫(hua)曾經(jing)黃(huang)琳收藏(zang)(zang)，后(hou)存清(qing)內府(fu)齋宮(gong)。現(xian)藏(zang)(zang)于臺(tai)北(bei)故宮(gong)博物(wu)院。

此畫著錄于(yu)《石渠寶笈》初編(bian)、《故宮書畫錄》卷五、《中國美術(shu)辭典》。

作者簡介

米芾（1051—1107年），北宋書(shu)法(fa)家(jia)。曾任校書(shu)郎、書(shu)畫博士、禮部員外(wai)郎。工于(yu)書(shu)法(fa)，擅長篆、隸、楷、行、草(cao)等書(shu)體(ti)，長于(yu)臨摹古人書(shu)法(fa)。其繪畫擅長枯(ku)木竹(zhu)石，尤工水(shui)墨山水(shui)。以書(shu)法(fa)中(zhong)(zhong)的(de)點入畫，用大(da)(da)筆觸水(shui)墨表現(xian)煙(yan)云(yun)風雨變幻中(zhong)(zhong)的(de)江南(nan)山水(shui)，人稱(cheng)“米氏云(yun)山”，富有創造(zao)性(xing)。米芾傳世的(de)書(shu)法(fa)墨跡有《向大(da)(da)后挽辭》《蜀(shu)素(su)帖(tie)》《苕溪詩(shi)帖(tie)》《拜中(zhong)(zhong)岳(yue)命帖(tie)》等。