《六君子圖》元代(dai)倪瓚所作水墨紙(zhi)本畫(hua),現(xian)藏于上海博物館。
《六君子圖》是(shi)三段式的(de)(de)構圖方法,遠(yuan)山、湖水、丘石(shi)樹(shu)木。近(jin)處(chu)(chu)是(shi)六棵(ke)樹(shu)木在丘石(shi)之間頑強(qiang)的(de)(de)生長(chang),中間占據著畫(hua)面大部分(fen)空間的(de)(de)空白(bai)處(chu)(chu),似云、似霧、又似水,體現出深遠(yuan)幽靜(jing)的(de)(de)氣韻(yun),再加(jia)上(shang)畫(hua)面頂端的(de)(de)一(yi)抹遠(yuan)山,更顯悠長(chang)。僻靜(jing)的(de)(de)韻(yun)律(lv),整(zheng)潔的(de)(de)畫(hua)面,作者的(de)(de)用筆(bi)用墨恰到好處(chu)(chu),似乎再多加(jia)一(yi)筆(bi)都會使(shi)畫(hua)面變(bian)臟,使(shi)得畫(hua)面仙氣升(sheng)騰(teng),好像會有(you)白(bai)衣(yi)仙人從畫(hua)面中走出來一(yi)樣(yang)。
《六(liu)君子圖》此圖繪(hui)坡陀上(shang)六(liu)株樹(shu)木(mu)勁挺列植(zhi)。湖(hu)面寬廣(guang)無(wu)波,江上(shang)峰巒(luan)遙接遠空,氣(qi)象(xiang)蕭索清曠。六(liu)株樹(shu)為松、柏、樟(zhang)、楠、槐、榆,有(you)其象(xiang)征意義(yi)。
圖(tu)上有倪(ni)(ni)瓚自題:“盧山甫(fu)每見輒求作畫,至(zhi)正(zheng)五(wu)年(nian)(1345年(nian))四月八(ba)日,泊舟弓(gong)河(he)之上,而山甫(fu)篝燈出此紙,苦征余畫,時已憊(bei)甚,只得勉以應(ying)之。大癡(chi)(黃公望)老師見之必大笑也。倪(ni)(ni)瓚。”
畫幅中(zhong)(zhong)有(you)(you)元人黃公望題(ti)詩中(zhong)(zhong)指謂:“居然相(xiang)對六(liu)君子,正直特(te)立(li)無偏(pian)頗。”王鐸(duo)題(ti)語中(zhong)(zhong)評道:“畫之(zhi)簡(jian)者,其神骨韻氣則不薄。”還(huan)有(you)(you)朽木居士、趙覲、錢(qian)云等詩。還(huan)有(you)(you)明人董其昌題(ti)識,裱邊(bian)有(you)(you)明人王鐸(duo),清人周壽昌、許乃普、陳鑠、陳碘等題(ti)跋或(huo)觀款。
此畫(hua)作于倪瓚四十五(wu)歲之(zhi)時(shi),當時(shi)他(ta)(ta)已變賣家(jia)中田產(chan)出游。經歷了家(jia)中巨變,從富裕(yu)的公子生活到現(xian)在(zai)的隱(yin)士狀態(tai),所以他(ta)(ta)的畫(hua)顯得特(te)別(bie)寂寥、超逸(yi)。在(zai)至正五(wu)年(nian)(1345年(nian))四月八日,云(yun)林(lin)在(zai)弓河之(zhi)上行船游覽周(zhou)邊之(zhi)美景犯有睡(shui)意(yi),這時(shi)盧山甫(fu)竟然提燈并拿(na)出此紙來求云(yun)林(lin)為(wei)其作畫(hua),因此時(shi)已有困意(yi)只好勉(mian)強(qiang)答應他(ta)(ta)。
《六君子圖》的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)結構十分(fen)明了和簡潔:平緩逶迤的(de)(de)(de)(de)遠山,處在畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)大約(yue)四(si)分(fen)之(zhi)(zhi)一處,并以此為界,向(xiang)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)空(kong)白(bai)處就是(shi)天空(kong),往下(xia)的(de)(de)(de)(de)空(kong)白(bai)便是(shi)水(shui)(shui)面(mian),構成了畫(hua)面(mian)遠景。靠緊畫(hua)面(mian)最下(xia)部分(fen)的(de)(de)(de)(de)是(shi)近處的(de)(de)(de)(de)石坡陁,還不(bu)到整個(ge)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)四(si)分(fen)之(zhi)(zhi)一。畫(hua)面(mian)中(zhong)部一大半(ban)空(kong)白(bai)的(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)面(mian),萬頃湖(hu)水(shui)(shui)盡收眼(yan)底。“三段式(shi)”構圖就這樣展開,實際上(shang)(shang)就是(shi)兩道橫(heng)向(xiang)的(de)(de)(de)(de)平緩的(de)(de)(de)(de)石坡陁,把畫(hua)面(mian)分(fen)割為三段。
倪瓚為(wei)了(le)(le)打破構(gou)圖上單調,增(zeng)加(jia)畫面的(de)意境(jing)、寒荒和(he)蕭疏(shu)感(gan),畫上了(le)(le)六棵不(bu)同品種(zhong)樹木(mu),與(yu)橫向的(de)山石坡(po)構(gou)成(cheng)經(jing)緯(wei)走向,當然(ran)沒有成(cheng)經(jing)緯(wei)的(de)交叉(cha)狀態。而(er)(er)是(shi)使樹木(mu)站立(li)在近(jin)(jin)處(chu)的(de)石坡(po)上,從而(er)(er)構(gou)成(cheng)了(le)(le)近(jin)(jin)景(jing),是(shi)大癡(黃公望)說的(de)“近(jin)(jin)看(kan)古木(mu)擁坡(po)”和(he)“居(ju)然(ran)相對六君(jun)子(zi)”的(de)近(jin)(jin)景(jing)自然(ran)景(jing)物(wu)。
此圖以(yi)平遠的(de)章法、淡逸疏(shu)朗的(de)筆墨(mo)意(yi)(yi)趣突出表現了六株挺拔(ba)的(de)樹木(mu),列(lie)植江邊陂陀(tuo)上的(de)景象(xiang)。這(zhe)六株樹分別(bie)為松、柏、樟、槐、楠、榆,有其象(xiang)征意(yi)(yi)義。土石層疊(die),連勾帶皴,樹木(mu)用筆簡潔(jie)疏(shu)放(fang),墨(mo)色濃淡變化得宜。江上遠巒以(yi)乾筆皴擦,給人一種空靈(ling)之感。
《六君子圖》遠山(shan)是用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)飽滿的(de)(de)(de)(de)枯筆長形線條畫(hua)出,運筆極為自然(ran),再用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)淡墨(mo)(mo)簡單地皴(cun)擦而(er)成,近處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)石(shi)(shi)坡,墨(mo)(mo)色與遠處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)山(shan)石(shi)(shi)一致,亦是枯筆畫(hua)出,但是用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)了(le)重(zhong)墨(mo)(mo)點(dian)苔,用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)了(le)更多的(de)(de)(de)(de)皴(cun)法加(jia)強(qiang)山(shan)石(shi)(shi)坡的(de)(de)(de)(de)厚重(zhong)感,體現了(le)“石(shi)(shi)分(fen)三面”處(chu)(chu)理的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)路徑(jing)。再用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)輕重(zhong)的(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)色畫(hua)樹木(mu)的(de)(de)(de)(de)枝干,樹干略用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)重(zhong)墨(mo)(mo)點(dian)染,六棵樹木(mu)的(de)(de)(de)(de)樹葉分(fen)別用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)淡墨(mo)(mo)和(he)重(zhong)墨(mo)(mo)點(dian)染,加(jia)以區(qu)別,使較為濃密的(de)(de)(de)(de)樹葉中自然(ran)分(fen)出了(le)層次,清新而(er)自然(ran)。
沒有(you)《六(liu)君(jun)子圖(tu)(tu)》給(gei)倪瓚(zan)在形式上探索的(de)(de)成功與擺脫前人的(de)(de)窠臼所作(zuo)出的(de)(de)努力,就難以(yi)(yi)有(you)以(yi)(yi)后的(de)(de)《漁(yu)莊(zhuang)秋霽(ji)圖(tu)(tu)》等作(zuo)品(pin)。《漁(yu)莊(zhuang)秋霽(ji)圖(tu)(tu)》是倪瓚(zan)“三段式”構圖(tu)(tu)形式的(de)(de)頂峰之作(zuo),都是《六(liu)君(jun)子圖(tu)(tu)》奠定(ding)的(de)(de)堅實的(de)(de)基礎。
2010年8月,《六君子圖》在美國紐(niu)約大都會藝術(shu)博物館“忽必烈的時代——中國元代藝術(shu)展”專題(ti)展覽中展出。
2005年12月,《六君子(zi)圖》在上海博(bo)物館“書(shu)畫經(jing)典――故(gu)宮博(bo)物院(yuan)、上海博(bo)物館中國古代(dai)書(shu)畫藏品(pin)展”專題(ti)展覽中展出。
倪瓚(zan)(1301-1374),字元(yuan)(yuan)鎮,號(hao)云林、幼霞子、荊蠻民等,又自號(hao)風月主人(ren),無錫(今屬(shu)江蘇)人(ren)。元(yuan)(yuan)代后(hou)期著名詩(shi)人(ren)和畫家。性好潔而(er)迂僻,有“倪迂”之稱。博極(ji)群書,工(gong)詩(shi)善(shan)畫,精(jing)通音(yin)律。其畫以“天真幽淡”為宗,其詩(shi)描繪山水不事雕琢(zhuo),自然清新,自為一(yi)家。與黃公望、王蒙、吳鎮并稱為“元(yuan)(yuan)四家”。