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《秋林野(ye)興圖》是元代畫家倪瓚所創作的(de)一幅(fu)水墨畫，現藏(zang)美(mei)國紐約大都會(hui)藝術博(bo)物館。

《秋林野(ye)興圖(tu)》寫(xie)一(yi)(yi)仙居景致。平靜的(de)水面(mian)環繞(rao)著(zhu)一(yi)(yi)段坡石(shi)，幾株(zhu)大樹鎖(suo)生其上，枝(zhi)葉復(fu)蘇。樹間茅(mao)舍(she)掩映，整個(ge)畫面(mian)彌漫著(zhu)肅靜、清涼的(de)氣氛。《秋林野(ye)興圖(tu)》筆法(fa)表(biao)現多見李成(cheng)、郭熙、董源、巨(ju)然諸家之法(fa)，筆墨穩健清潤，意境虛(xu)和沖融，氣韻秀逸雋永。

畫作內容

細節

《秋林野興圖》，此畫近處緩(huan)坡錯落，皴(cun)法雋爽；坡上古木數(shu)株，且遠(yuan)近有(you)別，高矮錯落，點(dian)葉也富于變化。樹下有(you)一茅(mao)亭(ting)，造型簡潔、古樸。亭(ting)內有(you)一高土臨(lin)河(he)晏(yan)坐(zuo)，眺(tiao)望群(qun)峰(feng)遠(yuan)岑，一派肅穆沉(chen)靜之(zhi)態；另有(you)一童子(zi)侍于其(qi)后側，形象謙卑。隔(ge)河(he)的遠(yuan)山，以淡(dan)墨(mo)畫就(jiu)，虛(xu)靈而空瀠，與(yu)對岸的緩(huan)坡既有(you)對比又有(you)呼(hu)應(ying)。

題跋

倪瓚(zan)(zan)自(zi)題(ti)：余既與小山(shan)作秋林(lin)(lin)野興圖，九月(yue)(yue)中，小山(shan)攜(xie)以索題(ti)，適八月(yue)(yue)望(wang)日，經齋前木(mu)犀(xi)盛開，因賦下章。今年(nian)自(zi)春徂秋，無一日有好(hao)興味(wei)，僅賦此；一長(chang)句于(yu)左(zuo)方：政喜秋生研(yan)席涼，卷簾微露凈衣(yi)裳(shang)。林(lin)(lin)扉洞戶發新興，翠(cui)雨黃云籠遠(yuan)床(chuang)。竹(zhu)粉因風晴靡靡，杉幢承月(yue)(yue)夜蒼蒼。焚香底(di)用添金鴨，落蕊仍宜副枕(zhen)囊。己卯秋九月(yue)(yue)十四日。云林(lin)(lin)生倪瓚(zan)(zan)。

倪瓚重(zhong)題：至正十(shi)(shi)四年，歲在甲(jia)午(wu)，冬十(shi)(shi)一(yi)月，余旅(lv)泊甫里南渚(zhu)，陸益(yi)德(de)自吳淞歸(gui)，攜以(yi)相示，蓋藏于其友人黃君允(yun)中家。余一(yi)時戲(xi)寫此圖。距今十(shi)(shi)有六年矣，對之悵然如(ru)隔世也。瓚重(zhong)題其左而(er)還，十(shi)(shi)九日。

吳寬(kuan)題(ti)：經堂前木犀黃，何人(ren)晏坐聞天香。迂翁胸中有清癖，欲掃繁花歸枕囊(nang)。秋林野興圖(tu)(tu)親寫，百年(nian)流落(luo)燕都下。市(shi)門不遇杜長垣，殘(can)墨誰(shui)將手重把。弘治壬子臘(la)月，子開至京偶見(jian)此(ci)圖(tu)(tu)，識其為云林真筆也，因購得(de)之(zhi)重加裱裭，請予題(ti)其上(shang)。蓋此(ci)圖(tu)(tu)破已甚(shen)。知好者(zhe)少。其也可謂遭矣。吳寬(kuan)。”下鈐(qian)(qian)“原博”朱文(wen)印，右(you)上(shang)起首鈐(qian)(qian)“長洲”朱文(wen)印，右(you)下壓(ya)“延州來季子后”朱文(wen)印，其上(shang)尚有白(bai)文(wen)“張(zhang)孝思賞鑒(jian)印”為后人(ren)收藏(zang)印。

創作背景

倪(ni)瓚(zan)是一個不愿受元(yuan)(yuan)統治者利用、終身不仕、隱(yin)逸山林的世外之士(shi)，張可久(jiu)（張小山）與倪(ni)氏兄弟相識(shi)并有交(jiao)往，同時(shi)他與倪(ni)瓚(zan)的好友張雨、錢惟(wei)善、顧(gu)瑛等時(shi)有往來(lai)。元(yuan)(yuan)順帝至(zhi)元(yuan)(yuan)五年(nian)(nian)（1339年(nian)(nian)）八月，張可久(jiu)索畫，倪(ni)瓚(zan)為他畫《秋林野興圖》。九月中旬，他又攜此圖索題，倪(ni)瓚(zan)便于(yu)九月四日(ri)補題其(qi)上，并于(yu)十(shi)六年(nian)(nian)后即元(yuan)(yuan)順帝至(zhi)正十(shi)四年(nian)(nian)（1354年(nian)(nian)）十(shi)一月十(shi)九日(ri)重題。

藝術鑒賞

意境

《秋林(lin)野興圖(tu)》，主體(ti)幾棵樹佇(zhu)于(yu)山石(shi)上(shang)，一(yi)領(ling)茅(mao)亭見(jian)于(yu)石(shi)樹前臨河平地(di)，高士獨坐茅(mao)亭，童子(zi)侍于(yu)后(hou)側；隔河有緩坡相對。仿佛讀書之余在自家的清閎閣里(li)觀(guan)山養眼休憩之情景(jing)。畫(hua)面(mian)雖然(ran)是簡靜(jing)的，但樹似乎并未瘦成蕭(xiao)瑟，濃(nong)淡渲染的葉子(zi)還是茂密的，山石(shi)的皴(cun)筆里(li)依(yi)稀可見(jian)郭熙卷云皴(cun)的溫暖流動，人雖然(ran)是淡靜(jing)的，可似乎也并非(fei)是冷的，這時觀(guan)照山水的倪瓚想(xiang)必是溫和的，胸中的逸氣似乎更多傳達出(chu)寧靜(jing)閑雅的生活狀態(tai)。

《秋林野興圖(tu)》為重疊式構圖(tu)方式，將畫(hua)面重心安置在近景，并使近景的(de)(de)坡石、樹(shu)木與(yu)中、遠(yuan)(yuan)景的(de)(de)闊(kuo)水、遠(yuan)(yuan)山相重疊，前后遮擋，由近及遠(yuan)(yuan)，連綿(mian)不絕。同時，畫(hua)出大半畫(hua)面處于虛幻空(kong)靈，寥廓無際之中，使得其(qi)意境愈(yu)發疏(shu)闊(kuo)曠遠(yuan)(yuan)，氣(qi)韻(yun)更具風神飄逸。

畫法

披麻皴(cun)繪山、石的(de)(de)(de)脈(mo)絡和質感，山石的(de)(de)(de)結構和脈(mo)絡十分明晰，行筆(bi)工穩沉著。泥坡(po)和山腳用披麻皴(cun)，皴(cun)法隨坡(po)體的(de)(de)(de)走(zou)向(xiang)作橫、豎、斜三種(zhong)筆(bi)向(xiang)。再(zai)以禿筆(bi)沿坡(po)體稍(shao)作點苔，皴(cun)與(yu)點結成一格，草木與(yu)泥坡(po)渾然一體。坡(po)頂上的(de)(de)(de)雜木或(huo)(huo)顧盼有(you)姿，或(huo)(huo)靜穆佇立。遠山的(de)(de)(de)體勢(shi)，脈(mo)絡起承(cheng)，轉合得自然分明，山勢(shi)在驟(zou)攏和延(yan)展中(zhong)有(you)節(jie)奏的(de)(de)(de)變化，峰巒起伏平緩，坡(po)丘相(xiang)抱(bao)。

歷史傳承

《秋林野興圖》為(wei)(wei)張(zhang)(zhang)可久索得(de)收藏，張(zhang)(zhang)死(si)后(hou)(hou)，即為(wei)(wei)倪(ni)瓚的好友(you)陸益德之(zhi)友(you)黃(huang)允中所(suo)(suo)藏。至(zhi)正(zheng)十四年(nian)(nian)至(zhi)弘(hong)(hong)治五(wu)年(nian)(nian)將(jiang)近(jin)一百四十年(nian)(nian)，此(ci)(ci)間，流傳(chuan)情況不明，在(zai)(zai)此(ci)(ci)期間流傳(chuan)至(zhi)京城(cheng)，明弘(hong)(hong)治五(wu)年(nian)(nian)，為(wei)(wei)杜啟購得(de)。萬歷三十七年(nian)(nian)（1609年(nian)(nian)），流至(zhi)吳中周瑞手中，明末清(qing)初先后(hou)(hou)為(wei)(wei)叔遇者、張(zhang)(zhang)思孝、卞永譽所(suo)(suo)藏。乾(qian)隆時，入清(qing)宮內(nei)府，藏于(yu)乾(qian)清(qing)宮。光緒(xu)初，為(wei)(wei)云南巡(xun)撫(fu)杜瑞聯所(suo)(suo)得(de)。1924年(nian)(nian)，張(zhang)(zhang)大千弟子李喬峰在(zai)(zai)香(xiang)港為(wei)(wei)張(zhang)(zhang)大千購得(de)此(ci)(ci)畫。1958年(nian)(nian)，張(zhang)(zhang)大千因在(zai)(zai)巴(ba)西圣保羅附(fu)近(jin)建(jian)造(zao)摩詰山莊急需資金(jin)，在(zai)(zai)美(mei)國(guo)將(jiang)畢生收藏的書畫，轉讓給美(mei)國(guo)人顧洛(luo)阜(fu)，顧身(shen)后(hou)(hou)根據其(qi)遺(yi)囑贈與美(mei)國(guo)紐約大都會博物館(guan)。最終(zhong)，《秋林野興圖》收藏于(yu)美(mei)國(guo)紐約大都會藝術博物館(guan)。

名家點評

近代書畫家張大(da)千：云林畫跡(ji)人物者，傳世只(zhi)此秋林野(ye)興與荊(jing)蠻民、龍門(men)僧(seng)三幅(fu)，用(yong)印者尤少(shao)，真第一奇跡(ji)也。

歷史影響

《秋(qiu)林野(ye)興圖(tu)》是倪(ni)瓚傳世作(zuo)(zuo)品中(zhong)唯一有人(ren)物(wu)(wu)的(de)作(zuo)(zuo)品，也是倪(ni)瓚現傳世作(zuo)(zuo)品中(zhong)最早鈐有印章的(de)作(zuo)(zuo)品，是研究(jiu)作(zuo)(zuo)者(zhe)構圖(tu)與畫風最早的(de)實物(wu)(wu)資(zi)料(liao)。

作者簡介

倪(ni)瓚(zan)（1301—1374），字元鎮，號云林，江蘇無(wu)錫人(ren)，元代大畫(hua)家，“元四家”之(zhi)一。倪(ni)瓚(zan)生性酒(jiu)脫不(bu)羈，淡泊(bo)名利，50歲后盡賣田產，攜眷隱遁(dun)太湖(hu)，成為(wei)(wei)一名全真教徒(tu)，在(zai)山水、書畫(hua)中(zhong)終老。倪(ni)瓚(zan)把中(zhong)國文(wen)人(ren)畫(hua)發(fa)展(zhan)到空(kong)前完美(mei)的(de)(de)(de)(de)形式，為(wei)(wei)元代畫(hua)壇(tan)和整個中(zhong)國畫(hua)壇(tan)增(zeng)加了(le)奇異的(de)(de)(de)(de)光彩。他的(de)(de)(de)(de)山水作品(pin)以深秀、蒼潤(run)、含蓄的(de)(de)(de)(de)特(te)點，改(gai)變了(le)李成、馬遠、夏圭等人(ren)以斧劈皴、墨塊為(wei)(wei)特(te)征的(de)(de)(de)(de)挺拔剛健的(de)(de)(de)(de)畫(hua)風，形成自己獨具特(te)色(se)的(de)(de)(de)(de)蕭疏風格(ge)，以其(qi)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)意境(jing)和鮮明的(de)(de)(de)(de)性格(ge)，呈現出空(kong)前的(de)(de)(de)(de)美(mei)。他的(de)(de)(de)(de)書法恬(tian)淡瘦勁、靜穆秀雅，秀逸俊美(mei)而無(wu)嫵媚柔弱之(zhi)嫌，兼之(zhi)清潤(run)道麗、淡雅拔俗，堪稱大家。作品(pin)主(zhu)要有《水竹居(ju)圖》、《江岸望山圖》、《松(song)林亭子圖》及詩文(wen)《自書詩稿》、《靜寄(ji)軒詩文(wen)》等。