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《秋興八景圖》為明代畫家董(dong)其昌創作(zuo)的紙(zhi)本設色畫，共八開，現藏于(yu)上海博物館。

該(gai)圖所(suo)寫為作者泛舟吳門(men)、京口途中所(suo)見景色。圖中峻拔的山頭，沉重的石塊，深(shen)邃(sui)的溪谷(gu)，彌漫的煙霧，各盡其態。既(ji)有草木蔥(cong)茂、風雨(yu)迷(mi)蒙(meng)的江南丘陵特(te)點，又(you)有沙(sha)汀蘆荻、遠岫(xiu)橫(heng)亙的水鄉(xiang)情調，亦(yi)有江天樓閣、彩舟競發(fa)的江上景色。作者用筆回(hui)腕藏(zang)鋒，所(suo)作線(xian)條兼沉穩、生拙(zhuo)、柔秀之美；用墨神(shen)彩飛動。畫中結構布勢往(wang)往(wang)寓奇于正，善于以平(ping)淡取勝。

畫作內容

總體

《秋興八景圖》畫(hua)(hua)冊共8開，作(zuo)于萬(wan)歷四十八年，所(suo)寫為作(zuo)者(zhe)泛舟(zhou)吳門、京口(kou)途中所(suo)見(jian)景色。畫(hua)(hua)冊由清(qing)宋犖、羅廷琛(chen)、張(zhang)岳松、鄭(zheng)孝(xiao)胥(xu)等(deng)題(ti)(ti)外簽。畫(hua)(hua)前扉頁有(you)(you)明(ming)曾鯨畫(hua)(hua)董其(qi)昌肖像，項圣謨補圖。全冊均(jun)有(you)(you)董其(qi)昌行楷題(ti)(ti)記(ji)及署(shu)款，未鈐印，對(dui)幅(fu)均(jun)有(you)(you)吳榮(rong)光對(dui)題(ti)(ti)或(huo)和韻：畫(hua)(hua)后有(you)(you)清(qing)謝希(xi)曾等(deng)人題(ti)(ti)跋。此圖冊自注“仿文(wen)敏筆”。

第一開：

畫面為峰巒巍峨、長松矗立，間以(yi)白云、紅楓。

題款：余家所藏趙文敏畫有(you)鵲華秋色(se)(se)卷、水村圖卷、洞(dong)庭兩(liang)山(shan)(shan)二軸(zhou)、萬壑響松風(feng)、百灘渡秋水巨(ju)(ju)軸(zhou)及(ji)設色(se)(se)高山(shan)(shan)流水圖，今皆(jie)為友(you)人(ren)易去(qu)，僅存巨(ju)(ju)軸(zhou)學巨(ju)(ju)然九夏松風(feng)者(zhe)，今日仿文敏筆并記(ji)。

第二開：

畫面為(wei)近水坡石上一叢(cong)青松揖立(li)，與(yu)隔水山巒遙相呼(hu)應(ying)。

題款：秋光(guang)老盡芙蓉院，堂(tang)上霜花勻(yun)似剪。西樓促坐酒杯深，風壓繡(xiu)簾香不卷。

玉纖(xian)慵整銀箏雁，紅袖時籠金鴨暖。歲(sui)華一夕委西風，獨有春紅留醉臉。

第三開：

畫面為近(jin)處青林紅楓，映襯遠處高山白(bai)云。

題款其一：

平波不盡蒹葭遠，清霜半(ban)落沙痕(hen)淺(qian)。

煙樹晚微茫，孤鴻(hong)下(xia)夕陽。

題款其二：

溪云(yun)過雨(yu)添山翠，花片粘沙(sha)作水(shui)香。

有(you)客停橈釣春渚，滿船清露濕衣(yi)裳。

第四開：

畫面為近(jin)水灘蓼映(ying)襯(chen)一帶(dai)疏林遠山，秋意(yi)闌珊(shan)，頗有蕭瑟寒涼之(zhi)感。

題款：黃蘆(lu)岸白(bai)萍渡(du)口，綠楊(yang)堤紅蓼灘頭。雖無(wu)刎頸交，頗(po)有忘機友。

點秋江白鷺沙鷗，傲殺(sha)人間萬戶侯(hou)。我是不識(shi)字煙波釣叟(sou)。

第五開：

畫面是秋林遠山，畫家將視距進一步拉開，使(shi)樹木山石縮(suo)小，更襯出遠處的空寂城池與蒼茫云煙。

題款：短長亭，古今情，樓(lou)外涼蟾一暈生，雨余山更清。暮(mu)(mu)云平，暮(mu)(mu)山橫(heng)，幾(ji)葉秋聲和雁(yan)聲，行人(ren)不要(yao)聽(ting)。

第六開：

畫面為流(liu)水空山之間(jian)，青(qing)林長(chang)松之下，一蓬堂舍，空寂無人。

題(ti)款(kuan)：霽霞散曉月猶明，疏木掛殘星(xing)。山(shan)徑人(ren)稀，翠蘿(luo)深處，啼鳥兩(liang)三聲。霜華(hua)重迫駝裘(qiu)冷，心共(gong)馬蹄輕。十(shi)里青山(shan)，一溪流水，都做許多情。

第七開：

畫面山形(xing)雄健、云氣橫(heng)生，山頭一抹(mo)赭紅。畫家將視點(dian)調高，乃從高處(chu)俯瞰，青林(lin)屋舍(she)幽(you)靜如初。

題款：吳門友人以米海岳楚山(shan)清曉(xiao)圖見視，因臨(lin)此幅。

第八開：

畫面(mian)遠景(jing)為(wei)遠山，近景(jing)為(wei)江邊樓閣。

題款：今古幾齊(qi)州，華(hua)屋山丘。杖藜(li)徐步立芳洲。無主桃花開又落，空使(shi)人愁。

波上往(wang)來舟，萬事悠悠。春風曾見(jian)昔人游。只有石橋橋下水，依舊東(dong)流。

創作背景

《秋興八景圖(tu)》所(suo)(suo)寫為作者(zhe)泛舟吳門(men)、京口(kou)途(tu)中所(suo)(suo)見景色，該(gai)圖(tu)冊(ce)作于(yu)明萬歷(li)四十八年（1620）秋天，此時(shi)的作者(zhe)不(bu)僅處于(yu)其(qi)創作的鼎盛期，也正值其(qi)人(ren)生“多事之(zhi)秋”。政治上的大(da)起大(da)落，這些(xie)都反映(ying)在《秋興八景圖(tu)》中。

藝術鑒賞

構圖

該圖構圖簡(jian)率大氣(qi)。《秋(qiu)興八景圖冊》具有“秀(xiu)峰(feng)如(ru)簇(cu)，川原蒼莽”的(de)(de)(de)江南景象。在簡(jian)率大氣(qi)的(de)(de)(de)構圖中，綴以秀(xiu)逸典雅(ya)的(de)(de)(de)詩(shi)文書法題跋。落(luo)筆簇(cu)簇(cu)如(ru)行蠶，使畫面平添虛實(shi)互補、圖文并茂(mao)的(de)(de)(de)美感與(yu)古(gu)樸的(de)(de)(de)詩(shi)情，豐富了山水的(de)(de)(de)擬人(ren)(ren)比德表現力，使詩(shi)書畫的(de)(de)(de)文人(ren)(ren)逸致(zhi)更(geng)為濃郁。

技法

該圖設(she)色的(de)清新、爽利、純潔、干凈。如(ru)八開之(zhi)四，遠山(shan)之(zhi)藍與近樹(shu)之(zhi)紅(hong)，體(ti)現了天高氣爽的(de)潔秋(qiu)、紅(hong)葉掩(yan)映的(de)金秋(qiu)，凸顯了主題的(de)意(yi)境。

該圖(tu)(tu)是(shi)以(yi)(yi)色(se)階的(de)(de)(de)不同變(bian)(bian)化來加強山(shan)(shan)體(ti)結構的(de)(de)(de)豐富層次、立體(ti)效(xiao)果。如八開之三、之五等(deng)(deng)。用赭石(shi)、草綠、花青(qing)、石(shi)青(qing)、胭(yan)脂等(deng)(deng)不同深淺冷(leng)暖(nuan)的(de)(de)(de)顏色(se)來染山(shan)(shan)巒、崖嶺、丘壑(he)、平岡、礬頭(tou)、碎石(shi)、坡(po)岸、遠山(shan)(shan)、近(jin)堤、疏林(lin)、喬木等(deng)(deng)。董其昌在用筆勾勒(le)山(shan)(shan)水輪廓時，講求整體(ti)墨(mo)色(se)線跡的(de)(de)(de)淡(dan)(dan)逸，使(shi)得全圖(tu)(tu)呈現虛和蕭散的(de)(de)(de)氣象，在主基(ji)(ji)調(diao)的(de)(de)(de)基(ji)(ji)礎上(shang)，又以(yi)(yi)復(fu)筆、濃(nong)墨(mo)、重色(se)作起(qi)伏式的(de)(de)(de)點醒，增厚畫面的(de)(de)(de)層次，加強濃(nong)淡(dan)(dan)疏密的(de)(de)(de)變(bian)(bian)化韻(yun)律。此外，隨意用赭石(shi)、草綠等(deng)(deng)輔以(yi)(yi)淡(dan)(dan)墨(mo)作樹葉、雜草的(de)(de)(de)描寫，使(shi)全圖(tu)(tu)倍增秀潤清新(xin)的(de)(de)(de)雅(ya)趣。作者用筆融以(yi)(yi)書(shu)法的(de)(de)(de)流暢與多變(bian)(bian)，筆鋒隨性(xing)、輕松，流暢無拘，柔中孕剛，體(ti)現了作畫時的(de)(de)(de)愉悅(yue)與恬(tian)靜、優雅(ya)與舒(shu)適、從容(rong)與自得。

質感

該圖(tu)強調煙云(yun)流布的質感。所畫(hua)之(zhi)(zhi)云(yun)，既有冉冉上升的飄(piao)逸之(zhi)(zhi)勢，又(you)有搖搖欲(yu)墜的下沉之(zhi)(zhi)感。

研究價值

此(ci)冊為董(dong)其昌至精之作，對于研究(jiu)他的(de)繪(hui)畫風格(ge)、筆墨技巧(qiao)、美(mei)學(xue)思(si)想(xiang)具(ju)有重(zhong)要參(can)考價值。

歷史傳承

根據題跋、印記和(he)著錄看來，此冊原為(wei)董其昌次子祖源所(suo)有，有“男祖源珍藏(zang)”朱(zhu)文印，先后經收(shou)藏(zang)家宋犖、謝(xie)希曾、潘(pan)正煒、孔廣陶(tao)之手，而(er)歸(gui)龐元濟(ji)。潘(pan)正煒為(wei)董畫加了八開吳榮(rong)光對題，龐元濟(ji)將一幅由曾鯨所(suo)作、項圣謨補景的(de)董其昌像附(fu)入冊內(nei)，謝(xie)希曾和(he)孔廣陶(tao)各有兩跋。建(jian)國后，此冊為(wei)劉靖(jing)基收(shou)藏(zang)，于1981年捐(juan)獻給上海博物館。

作者簡介

董(dong)其昌（1555—1636），字(zi)玄(xuan)宰，號思白、香光居士，華(hua)亭（今上海(hai)閔行區馬橋）人，曾居松(song)江，明代書(shu)畫家。董(dong)其昌以(yi)山水畫見(jian)長，師法董(dong)源、巨(ju)然、黃(huang)公望(wang)、倪瓚(zan)，他(ta)的畫風(feng)清(qing)秀恬靜，用墨明潔雋朗。他(ta)以(yi)佛家禪(chan)宗喻畫，提倡“南北宗”論，是(shi)“華(hua)亭畫派”的代表(biao)性人物，其畫及畫論對(dui)明末清(qing)初(chu)畫壇產生(sheng)了深遠(yuan)影響。存世畫作有《巖居圖(tu)》《秋興八景圖(tu)》《晝錦(jin)堂圖(tu)》等。