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《關山雪霽圖(tu)》是明代書畫家董其昌創作的箋(jian)本(ben)水墨中國畫，現(xian)收藏(zang)于(yu)北(bei)京故宮(gong)博物院。

該畫主要對平遠(yuan)山(shan)(shan)景進(jin)行(xing)詳(xiang)細描(miao)繪，筆(bi)墨仍作(zuo)平遠(yuan)景，山(shan)(shan)巒起伏層疊(die)，林壑幽深，布局嚴謹而氣勢雄健，墨色渾厚用筆(bi)蒼勁老辣，兼有(you)生拙秀潤的韻(yun)致。

畫作內容

畫(hua)中(zhong)山(shan)巒林壑，綿延無際——右(you)方重(zhong)巒疊(die)嶂，氣勢沉雄(xiong)；中(zhong)間幽(you)壑重(zhong)重(zhong)，峭壁(bi)矗立(li)，村落、叢(cong)林錯落有致，雜(za)而不亂；左(zuo)方云煙彌漫，深遠莫測。引首(shou)有乾隆帝題的一個“秀”字。

本(ben)幅自識：“關仝關山(shan)雪霽(ji)圖在(zai)余家一紀，余未嘗展觀(guan)。今日案(an)頭偶(ou)有此(ci)小側理，以(yi)圖中諸景改(gai)為小卷，永(yong)日無俗子面目，遂成之。乙亥夏(xia)五(wu)。玄宰。”鈐(qian)“董囗囗”印，印文不可辨(bian)。

鑒藏印(yin)鈐“儀周(zhou)珍(zhen)藏”“乾隆御覽之(zhi)寶”“嘉慶御覽之(zhi)寶”“重(zhong)華宮鑒藏寶”“儀周(zhou)鑒賞”等。

顧大申在后幅(fu)題云(yun)：“文敏墨(mo)妙自成一家，適(shi)意將(jiang)心(xin)，不全摹(mo)古(gu)。此卷(juan)仿關仝，紙不盈尺(chi)，而有(you)云(yun)山浩蕩之(zhi)勢，清(qing)襟玉映未易到也。”

創作背景

據(ju)卷末自題，該(gai)圖(tu)是依關仝(tong)的《關山(shan)雪霽圖(tu)》而改畫的。該(gai)圖(tu)在崇禎八(ba)年（1635年）作(zuo)(zuo)者(zhe)81歲時作(zuo)(zuo)。

藝術鑒賞

筆法

《關山雪霽圖》山巒(luan)(luan)林(lin)壑(he)(he)，綿延無際。右方重(zhong)巒(luan)(luan)疊(die)嶂，氣(qi)勢(shi)沉雄。中(zhong)間幽壑(he)(he)重(zhong)重(zhong)，峭壁矗立，村落、叢林(lin)、流泉、山徑(jing)，錯落有(you)致，雜而(er)不(bu)(bu)亂；大(da)江曲折跌宕其間，雖有(you)千巖萬壑(he)(he)，亦無窒礙不(bu)(bu)通的感(gan)覺。左方云煙彌漫，浸淫樹石(shi)(shi)，路遙山重(zhong)，隱(yin)入微茫，深遠莫測，意味不(bu)(bu)盡。圖中(zhong)以渴(ke)筆勾勒峰巒(luan)(luan)山石(shi)(shi)，皴擦的運用極其準確(que)、靈活，而(er)線(xian)條流走輕快，疏密(mi)得宜(yi)。山岡陵石(shi)(shi)的凹凸明(ming)暗(an)，則以橫點巨(ju)苔，配上淡墨(mo)直皴的層(ceng)層(ceng)渲染來加以完成，意境樸(pu)厚深邃，很有(you)“千山鳥(niao)飛絕，萬徑(jing)人蹤滅(mie)”的詩意。

風格

全(quan)圖用筆老辣(la)生拙，骨力練達，墨氣鮮潤，絕(jue)去甜(tian)俗，以疏(shu)曠之(zhi)筆，畫出凝寒淡遠的景致(zhi)。卷尾數行(xing)(xing)行(xing)(xing)楷跋文，書體娟秀剛勁，更使此(ci)圖富有書卷氣，爽朗瀟灑，自具風(feng)格。

作品評價

中國美術家協會理論委(wei)員會委(wei)員陳傳(chuan)席(xi)：《關山雪霽圖》，是(shi)董其昌(chang)極晚(wan)年之(zhi)作，也是(shi)師(shi)法倪云林(lin)晚(wan)年畫(hua)(hua)法的作品(pin)之(zhi)一(yi)。但(dan)不是(shi)董其昌(chang)山水畫(hua)(hua)的代表面貌。

中(zhong)國書法家協會(hui)會(hui)員、藝術(shu)評論家華荷(he)生：見得董其昌臨關仝的(de)《關山雪霽圖》之作，實則(ze)并非雪景，只是關仝的(de)畫法而(er)已(yi)，然而(er)“筆情墨(mo)韻”躍然紙上。

重要展覽

2018年12月7日(ri)，“丹青寶筏(fa)——董其昌書畫(hua)藝(yi)術大展(zhan)(zhan)”在(zai)上海博物館開幕，《關(guan)山雪霽圖》在(zai)其中展(zhan)(zhan)出。

作者簡介

董(dong)其(qi)昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士，華(hua)亭（今(jin)上海閔行區馬橋）人，曾居松江，明代書畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)。董(dong)其(qi)昌還工繪畫(hua)(hua)(hua)，他的(de)山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)學董(dong)源、巨然及黃公望(wang)、倪瓚(zan)，復集宋、元(yuan)諸家(jia)(jia)之長(chang)。他不重寫實，而講(jiang)究筆(bi)意墨(mo)韻，追求平淡(dan)天真、清潤明麗的(de)格調，長(chang)于(yu)用(yong)墨(mo)，墨(mo)色富(fu)于(yu)層次，拙中帶秀。他以(yi)佛家(jia)(jia)禪宗(zong)(zong)喻畫(hua)(hua)(hua)，提(ti)倡(chang)“南北(bei)宗(zong)(zong)”論，是“華(hua)亭畫(hua)(hua)(hua)派”的(de)代表性(xing)人物，其(qi)畫(hua)(hua)(hua)及畫(hua)(hua)(hua)論對明末(mo)清初(chu)畫(hua)(hua)(hua)壇產生了深(shen)遠影響(xiang)。存世(shi)畫(hua)(hua)(hua)作有《巖居圖(tu)(tu)》《秋興八景圖(tu)(tu)》《晝錦堂圖(tu)(tu)》等。