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《高逸圖》是明代畫(hua)家董其昌創(chuang)作的紙本墨筆畫(hua)，現藏(zang)于北京(jing)故宮博物院。

此圖(tu)畫的是一(yi)河兩岸，近處發雙大樹三組，遠處低(di)丘矮(ai)山數疊。畫法近于倪瓚的面貌，山白一(yi)帶、披麻兼用(yong)，而以(yi)側筆(bi)為主。雜樹畫法和云林法有異，用(yong)柔(rou)渾的筆(bi)墨寫出枝(zhi)干，然(ran)后皴染點葉。全圖(tu)給人依而不繁，曠而不空之感。

畫作內容

此(ci)畫描繪的是平(ping)坡雜樹，遠山數疊。樹木蔥郁，亂石(shi)叢生。危(wei)崖溝壑(he)，溪水緩流，頗得(de)自(zi)然(ran)神韻(yun)。近景是古(gu)樹虬曲，中景空白一片(pian)，似(si)水茫(mang)(mang)茫(mang)(mang)，遠處山巒層疊，秀麗(li)雋永(yong)，風(feng)景宜人(ren)。鈐白文二印。

創作背景

明萬歷四(si)十(shi)四(si)年（1616年）三月，董其(qi)昌(chang)正賦(fu)閑居家。由于其(qi)子與(yu)鄉(xiang)民發生沖(chong)突(tu)，導致其(qi)宅被焚(fen)，家資盡(jin)喪，此(ci)即“民抄董宦(huan)”事件。董其(qi)昌(chang)被迫避禍他鄉(xiang)，惶(huang)惶(huang)往(wang)來于吳興、鎮(zhen)江(jiang)(jiang)之間。雖然半年后事態(tai)逐漸平(ping)息，但董其(qi)昌(chang)似(si)乎心(xin)有余悸，仍(reng)舊頻頻四(si)出游(you)歷、訪(fang)友。此(ci)圖(tu)即為第二年董其(qi)昌(chang)去鎮(zhen)江(jiang)(jiang)、太湖間的練湖畔訪(fang)其(qi)舊友蔣道樞(shu)，與(yu)蔣道樞(shu)泛舟(zhou)荊溪時的即興之作，頗似(si)當(dang)年倪瓚棄家隱居太湖時的心(xin)境。

藝術鑒賞

技法

董其(qi)(qi)昌此(ci)(ci)圖(tu)采(cai)用(yong)了(le)(le)(le)(le)倪瓚典型的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨技法，湖(hu)濱兩岸的(de)(de)(de)(de)(de)淺坡及山丘皆以(yi)(yi)干(gan)筆(bi)淡(dan)墨施(shi)以(yi)(yi)折(zhe)帶皴，行(xing)筆(bi)以(yi)(yi)側(ce)鋒(feng)為(wei)主，筆(bi)墨蒼(cang)逸，較(jiao)好(hao)地表達出倪畫(hua)中(zhong)蕭散簡遠的(de)(de)(de)(de)(de)意境(jing)，同(tong)時(shi)也(ye)反映了(le)(le)(le)(le)作(zuo)者晚年身歷劫亂(luan)后的(de)(de)(de)(de)(de)蒼(cang)涼心(xin)緒(xu)。但作(zuo)者又非簡單地仿古，近(jin)岸數株盤屈(qu)虬(qiu)結的(de)(de)(de)(de)(de)古木就充分(fen)體(ti)現了(le)(le)(le)(le)作(zuo)者獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)藝術創造。董氏畫(hua)樹(shu)(shu)(shu)有其(qi)(qi)獨(du)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)見(jian)解(jie)，他在《畫(hua)禪室隨筆(bi)》中(zhong)寫道：“畫(hua)樹(shu)(shu)(shu)之(zhi)(zhi)法，須(xu)專以(yi)(yi)轉(zhuan)折(zhe)為(wei)主……如寫字之(zhi)(zhi)于(yu)轉(zhuan)筆(bi)用(yong)力，更(geng)不(bu)(bu)可往而不(bu)(bu)收……但畫(hua)一尺樹(shu)(shu)(shu)，更(geng)不(bu)(bu)可令有半寸(cun)之(zhi)(zhi)直(zhi)，須(xu)筆(bi)筆(bi)轉(zhuan)去。此(ci)(ci)秘訣也(ye)。”樹(shu)(shu)(shu)過于(yu)直(zhi)，不(bu)(bu)免枯燥、呆板，有曲折(zhe)才(cai)見(jian)變化、生意。觀(guan)此(ci)(ci)圖(tu)之(zhi)(zhi)樹(shu)(shu)(shu)，確實起到(dao)了(le)(le)(le)(le)點醒畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。近(jin)景(jing)之(zhi)(zhi)樹(shu)(shu)(shu)，不(bu)(bu)僅是(shi)連接兩岸的(de)(de)(de)(de)(de)橋梁，填補(bu)了(le)(le)(le)(le)湖(hu)面的(de)(de)(de)(de)(de)大片空白，同(tong)時(shi)也(ye)是(shi)作(zuo)者刻意表現的(de)(de)(de)(de)(de)另一主要(yao)物象，它們攲側(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)走勢以(yi)(yi)及相互(hu)之(zhi)(zhi)間(jian)糾結牽引的(de)(de)(de)(de)(de)姿態(tai)，都(dou)使(shi)冷寂空闊的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)色趨于(yu)活躍(yue)，表現了(le)(le)(le)(le)董其(qi)(qi)昌多方面的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨技巧。

作品評價

當代畫(hua)家陳振濂：《高逸圖》是董(dong)其昌(chang)傳世作品中(zhong)(zhong)較松動的(de)一(yi)種(zhong)類(lei)型，仿倪云林多于仿黃公望。山坡(po)亦(yi)是采用折帶皴(cun)而(er)小變其態。樹木(mu)較枯(ku)寂(ji)，未以(yi)外形精美稱，但點染之間(jian)，卻頗(po)有細膩(ni)而(er)獨特的(de)淡恬(tian)情致——不故為(wei)頓挫以(yi)見豐富也不故作簡練(lian)以(yi)求高潔：是一(yi)種(zhong)淡淡的(de)心(xin)態。畫(hua)題“丁巳三月，道樞載松膠一(yi)斛，與余同泛荊溪，舟中(zhong)(zhong)寫(xie)此紀(ji)興”。知是在優哉游哉的(de)閑雅氣氛中(zhong)(zhong)畫(hua)此，其心(xin)情自不同凡俗。

作者簡介

董其(qi)昌(chang)（1555—1636年），字玄宰，號思白，又號香(xiang)光(guang)居(ju)士，華亭（今上(shang)海(hai)松江）人(ren)。明萬歷(li)十六年（1588年）進士，官至禮部尚(shang)書，卒謚文(wen)敏(min)。精(jing)于書畫(hua)(hua)鑒賞，收藏很多名(ming)家作品，在書畫(hua)(hua)理論方(fang)面(mian)論著頗多，其(qi)“南(nan)北宗”的畫(hua)(hua)論對晚(wan)明以后的畫(hua)(hua)壇(tan)(tan)影響深遠。工書法(fa)，自謂于率易中(zhong)(zhong)得之(zhi)(zhi)，對后世書法(fa)影響很大。其(qi)書畫(hua)(hua)創(chuang)作講(jiang)求追摹古人(ren)，但并(bing)不泥古不化，在筆(bi)墨(mo)的運用上(shang)追求先(xian)熟后生的效果，拙中(zhong)(zhong)帶(dai)秀(xiu)，體現出文(wen)人(ren)創(chuang)作中(zhong)(zhong)平淡天(tian)真的個(ge)性。加之(zhi)(zhi)他當(dang)時(shi)顯赫的政治地位，其(qi)書畫(hua)(hua)風(feng)格名(ming)重當(dang)世，并(bing)成(cheng)為清代(dai)藝壇(tan)(tan)的主流(liu)。著有《畫(hua)(hua)禪室隨筆(bi)》、《容(rong)臺(tai)集》、《畫(hua)(hua)旨》等文(wen)集。