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《夜巡》荷蘭畫家(jia)倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因于(yu)1642年創作的一幅布面油畫作品(pin)。現藏于(yu)荷蘭阿(a)姆斯(si)特丹(dan)國立博物館。

該畫作是(shi)阿姆斯(si)特丹城射(she)手連隊的(de)(de)群(qun)像畫，畫中人(ren)物以(yi)近舞臺劇(ju)的(de)(de)形式表現，近處有兩人(ren)，其一身穿(chuan)黑軍服(fu)，披著(zhu)(zhu)紅披巾(jin)，頭戴黑禮帽，另一個穿(chuan)著(zhu)(zhu)黃(huang)色(se)軍服(fu)戴著(zhu)(zhu)黃(huang)色(se)的(de)(de)帽子。其他(ta)人(ren)則或持長槍，或揮舞旗幟，或互相議論，隊伍出發時的(de)(de)緊(jin)張氣氛躍然紙上。

該畫作在構圖上采用接(jie)近舞臺(tai)效果的手法，既讓每個(ge)人的形像都出(chu)現在畫面(mian)上，又安排(pai)得錯落(luo)有致，且明暗對比(bi)強(qiang)烈，層次豐富，富有戲劇性。

畫作內容

此(ci)畫(hua)(hua)是(shi)為(wei)阿姆斯特(te)丹城射手連隊(dui)(dui)(dui)畫(hua)(hua)的(de)一(yi)幅群(qun)像(xiang)，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)采取的(de)是(shi)近舞(wu)(wu)臺(tai)劇(ju)的(de)形式，隊(dui)(dui)(dui)伍(wu)(wu)紛紛涌上(shang)街頭(tou)，畫(hua)(hua)中兩(liang)位身著不同服裝的(de)人(ren)(ren)走在(zai)(zai)(zai)隊(dui)(dui)(dui)伍(wu)(wu)的(de)前列，構成了(le)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)中心(xin)。他們一(yi)個(ge)身穿黑軍服，頭(tou)戴黑禮帽(mao)(mao)，披(pi)著紅披(pi)巾(jin)，一(yi)個(ge)穿著黃色(se)(se)軍服戴著黃色(se)(se)的(de)帽(mao)(mao)子(zi)。二人(ren)(ren)正在(zai)(zai)(zai)沉著鎮靜地商議(yi)問(wen)題，準備(bei)對整個(ge)隊(dui)(dui)(dui)伍(wu)(wu)的(de)行動作出決議(yi)。其他隊(dui)(dui)(dui)員跟(gen)在(zai)(zai)(zai)他們身后，有的(de)手持長槍，有的(de)揮舞(wu)(wu)旗(qi)幟，有的(de)在(zai)(zai)(zai)互相議(yi)論，隊(dui)(dui)(dui)伍(wu)(wu)出發時的(de)緊張氣(qi)氛(fen)躍然紙上(shang)。在(zai)(zai)(zai)人(ren)(ren)群(qun)中還有一(yi)個(ge)形象鮮明(ming)的(de)小女孩，夾雜在(zai)(zai)(zai)人(ren)(ren)群(qun)中驚(jing)慌失(shi)措(cuo)的(de)樣子(zi)，是(shi)整個(ge)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)意外插曲(qu)，有人(ren)(ren)認為(wei)她是(shi)光明(ming)和真(zhen)理的(de)化身，是(shi)喚起人(ren)(ren)們反(fan)抗(kang)異族(zu)統治的(de)光榮記憶(yi)。

創作背景

1642年(nian)，射手隊(dui)(dui)(dui)長班(ban)(ban)寧·柯(ke)克上(shang)尉和(he)(he)他(ta)手下的(de)(de)隊(dui)(dui)(dui)員(yuan)(yuan)每(mei)人(ren)出100荷蘭盾，請倫勃朗(lang)(lang)(lang)畫(hua)一幅(fu)(fu)集體(ti)像。當(dang)時，市(shi)民的(de)(de)軍隊(dui)(dui)(dui)已不再(zai)有仗(zhang)可打，變(bian)成(cheng)了(le)富裕市(shi)民的(de)(de)社(she)交俱樂部，他(ta)們(men)熱衷于請畫(hua)家給(gei)自己畫(hua)像，以此(ci)來顯示武功，而這些穿戴整(zheng)齊，衣(yi)著光(guang)鮮的(de)(de)年(nian)輕人(ren)們(men)也頗受到市(shi)民們(men)的(de)(de)青(qing)睞。班(ban)(ban)寧·柯(ke)克隊(dui)(dui)(dui)長看到倫勃朗(lang)(lang)(lang)為(wei)牧(mu)師(shi)安思羅和(he)(he)他(ta)的(de)(de)妻子(zi)(zi)所畫(hua)的(de)(de)肖像，他(ta)很(hen)喜歡(huan)這樣的(de)(de)繪(hui)畫(hua)，自衛隊(dui)(dui)(dui)的(de)(de)隊(dui)(dui)(dui)員(yuan)(yuan)們(men)的(de)(de)審(shen)美(mei)情趣也大(da)致如此(ci)，他(ta)們(men)希望畫(hua)一幅(fu)(fu)群像。在這個(ge)群像中，官(guan)兵們(men)全副(fu)武裝地披掛起來，團坐在桌子(zi)(zi)周圍，桌上(shang)擺(bai)著牡蠣(li)和(he)(he)精美(mei)的(de)(de)盤(pan)子(zi)(zi)和(he)(he)酒器，每(mei)個(ge)人(ren)都顯得很(hen)勇敢和(he)(he)驕傲。倫勃朗(lang)(lang)(lang)接受了(le)定(ding)件(jian)，因此(ci)創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)《夜(ye)巡》這一畫(hua)作(zuo)(zuo)。

藝術鑒賞

構圖

該畫作在構圖上一反陳規，畫面(mian)采用(yong)接(jie)近(jin)舞臺效果的手法，既讓每個(ge)(ge)人(ren)的形像都出現在畫面(mian)上，又安排得錯落有致，塑造了(le)(le)一個(ge)(ge)莊嚴有序的戰士出征(zheng)場面(mian)。班寧·柯克(ke)隊長正對(dui)著副官下(xia)達(da)命令，兩(liang)個(ge)(ge)主要人(ren)物處(chu)于畫面(mian)中心，兩(liang)條向中心移動的斜線(xian)增加畫面(mian)的動勢，強化了(le)(le)畫面(mian)宏(hong)偉的巴洛克(ke)風格。

明暗

這幅畫的(de)(de)(de)明暗對比強烈，層次豐富(fu)，富(fu)有(you)戲劇性。畫面(mian)上(shang)(shang)多數的(de)(de)(de)人籠罩在淡淡的(de)(de)(de)光(guang)線(xian)之(zhi)中(zhong)(zhong)，看不清眉眼，有(you)的(de)(de)(de)只露出(chu)(chu)一(yi)部分臉面(mian)，只有(you)柯(ke)克隊長、他的(de)(de)(de)副官還有(you)那個小女孩全(quan)(quan)身(shen)沐(mu)浴在光(guang)線(xian)中(zhong)(zhong)，成(cheng)為全(quan)(quan)體隊員中(zhong)(zhong)最為突(tu)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)人物，其(qi)他人物都被安排在了暗色調的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)、后景中(zhong)(zhong)，或者(zhe)只露出(chu)(chu)一(yi)張臉，或者(zhe)只有(you)一(yi)個模糊的(de)(de)(de)輪廓，在畫面(mian)上(shang)(shang)起著力(li)學上(shang)(shang)的(de)(de)(de)作用。

色彩

整個(ge)畫面使用和勝利(li)相關(guan)的黃色(se)(se)作為主(zhu)要渲染色(se)(se)調，無論是(shi)金發璀璨的小(xiao)姑娘，和畫中人(ren)物大部(bu)分(fen)的衣著背景等都鋪了一(yi)層(ceng)黃色(se)(se)柔光。這也是(shi)倫勃朗的慣用技法——透(tou)明(ming)厚(hou)涂(tu)，先用灰(hui)白色(se)(se)以(yi)厚(hou)涂(tu)法畫出畫面整體的素描效果，再用透(tou)明(ming)油彩(cai)(cai)一(yi)層(ceng)又一(yi)層(ceng)地敷上，于是(shi)最后得(de)豐富的色(se)(se)彩(cai)(cai)變化。于是(shi)使得(de)整幅畫色(se)(se)彩(cai)(cai)斑斕、層(ceng)次分(fen)明(ming)，鮮(xian)活(huo)動人(ren)。

名家點評

現代散文家、畫家豐子愷：“在這幅畫中，倫勃朗采用強烈的明暗(an)對比手法，用光線塑造形體，使畫面層次豐富(fu)(fu)，富(fu)(fu)有戲(xi)劇性。打破(po)了巴洛克藝術中那種極(ji)其豪華(hua)、強調(diao)運動(dong)、講究排場的法則(ze)，更(geng)多地關注人物(wu)的內心活(huo)動(dong)。”

后世影響

《夜(ye)巡》是(shi)一(yi)(yi)幅革新(xin)的(de)(de)(de)畫(hua)作(zuo)，它把傳(chuan)(chuan)統的(de)(de)(de)荷蘭(lan)群像(xiang)繪(hui)畫(hua)改(gai)變(bian)(bian)為耀眼的(de)(de)(de)光線(xian)、色彩(cai)和動態，使傳(chuan)(chuan)統肖(xiao)像(xiang)畫(hua)的(de)(de)(de)要求從(cong)屬于一(yi)(yi)個更大(da)的(de)(de)(de)、更雜的(de)(de)(de)、聯結(jie)的(de)(de)(de)整體，使原有(you)的(de)(de)(de)群像(xiang)繪(hui)模(mo)式發(fa)生巨大(da)變(bian)(bian)化(hua)，是(shi)一(yi)(yi)件有(you)重大(da)歷史意義的(de)(de)(de)現(xian)實繪(hui)畫(hua)。

歷史傳承

《夜巡(xun)》這幅(fu)(fu)(fu)(fu)作(zuo)品，在創(chuang)作(zuo)完(wan)成后不久即被(bei)(bei)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)的(de)雇主(zhu)——射手隊的(de)隊員們帶(dai)回去了(le)，因為(wei)(wei)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)太大無法掛(gua)在門廳(ting)(ting)里面，隊員們就自行(xing)把周邊裁掉，這樣也使得整(zheng)(zheng)幅(fu)(fu)(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)喪(sang)失了(le)原有的(de)平衡。而(er)且掛(gua)這幅(fu)(fu)(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)的(de)大廳(ting)(ting)是燒泥炭明火取暖的(de)，時間久了(le)，炭灰就在畫(hua)(hua)(hua)上落了(le)厚厚一(yi)層，使得整(zheng)(zheng)幅(fu)(fu)(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)色彩變(bian)得暗淡，以(yi)(yi)至于到了(le)18世(shi)紀，人們把這個(ge)原本(ben)是白天的(de)場(chang)景誤以(yi)(yi)為(wei)(wei)是在夜晚進行(xing)的(de)，從而(er)給這幅(fu)(fu)(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)取名為(wei)(wei)《夜巡(xun)》。后來(lai)一(yi)直(zhi)被(bei)(bei)荷蘭王室(shi)所(suo)收藏(zang)，直(zhi)到19世(shi)紀阿姆斯特丹國立(li)博物館(guan)成立(li)后，一(yi)直(zhi)作(zuo)為(wei)(wei)其館(guan)藏(zang)珍品被(bei)(bei)保存著。

重要展覽

2006年(nian)，為(wei)紀念倫(lun)勃(bo)朗(lang)誕辰400周年(nian)，阿姆斯特丹的荷蘭(lan)國立博物館舉辦“倫(lun)勃(bo)朗(lang)與卡拉瓦喬作品展”等一系列展覽(lan)，《夜巡》亦在(zai)展覽(lan)之列。

作者介紹

倫勃朗·哈(ha)爾(er)曼松(song)·凡·萊(lai)因(yin)（1606—1669），荷(he)(he)蘭現(xian)實主(zhu)義(yi)繪畫(hua)(hua)(hua)巨匠(jiang)。生(sheng)于(yu)萊(lai)頓一個磨坊主(zhu)的(de)(de)家(jia)庭，家(jia)境貧(pin)寒。曾跟隨當地畫(hua)(hua)(hua)家(jia)亞各布(bu)學畫(hua)(hua)(hua)，后來又到(dao)阿姆斯特丹(dan)學畫(hua)(hua)(hua)。1632年開(kai)辦新畫(hua)(hua)(hua)室，進行(xing)了(le)大量創(chuang)作。他的(de)(de)一生(sheng)留下了(le)500多幅油畫(hua)(hua)(hua)，把荷(he)(he)蘭的(de)(de)肖像畫(hua)(hua)(hua)、歷史畫(hua)(hua)(hua)和風景(jing)畫(hua)(hua)(hua)發(fa)展到(dao)了(le)極致，為油畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)發(fa)展作出了(le)貢獻。他的(de)(de)主(zhu)要(yao)作品有《杜普教(jiao)授(shou)的(de)(de)解(jie)剖學課》《夜巡》《花(hua)神》《浪子回頭》《一百荷(he)(he)蘭盾的(de)(de)版(ban)畫(hua)(hua)(hua)》《浴(yu)女》等。