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《夜巡》荷(he)蘭(lan)畫(hua)(hua)家倫勃朗(lang)·哈爾曼松·凡·萊因于(yu)1642年創作的(de)一幅(fu)布面油畫(hua)(hua)作品。現藏于(yu)荷(he)蘭(lan)阿姆斯(si)特丹國立博物館(guan)。

該畫(hua)作是阿姆斯(si)特丹城射手(shou)連隊(dui)的群像畫(hua)，畫(hua)中人(ren)物以近(jin)舞臺劇的形(xing)式表現，近(jin)處有(you)兩人(ren)，其一(yi)身(shen)穿黑(hei)軍服，披(pi)著(zhu)(zhu)紅披(pi)巾，頭戴(dai)黑(hei)禮帽，另一(yi)個(ge)穿著(zhu)(zhu)黃色(se)(se)軍服戴(dai)著(zhu)(zhu)黃色(se)(se)的帽子。其他人(ren)則或持(chi)長槍，或揮舞旗幟，或互相議論，隊(dui)伍出發時的緊(jin)張氣氛躍(yue)然紙上。

該畫作在(zai)構圖上(shang)采用接近舞臺效果的手法(fa)，既讓每個(ge)人的形(xing)像都出(chu)現在(zai)畫面上(shang)，又安(an)排得錯落有(you)致(zhi)，且(qie)明(ming)暗對比強烈，層(ceng)次(ci)豐富(fu)(fu)，富(fu)(fu)有(you)戲劇(ju)性(xing)。

畫作內容

此畫(hua)(hua)是(shi)為(wei)阿姆斯特(te)丹城(cheng)射(she)手連隊(dui)(dui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅群像，畫(hua)(hua)面(mian)采取的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)近(jin)舞臺劇的(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)，隊(dui)(dui)伍紛(fen)紛(fen)涌上(shang)街頭，畫(hua)(hua)中(zhong)兩(liang)位身著(zhu)不同服裝的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)走(zou)在(zai)隊(dui)(dui)伍的(de)(de)(de)(de)(de)前列，構成了畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)心。他們一(yi)個(ge)身穿(chuan)黑(hei)(hei)軍服，頭戴黑(hei)(hei)禮帽，披著(zhu)紅披巾，一(yi)個(ge)穿(chuan)著(zhu)黃(huang)(huang)色(se)(se)軍服戴著(zhu)黃(huang)(huang)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)帽子。二人(ren)正(zheng)在(zai)沉著(zhu)鎮靜地商議問題，準備對整個(ge)隊(dui)(dui)伍的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)動作出決(jue)議。其他隊(dui)(dui)員跟在(zai)他們身后，有的(de)(de)(de)(de)(de)手持(chi)長(chang)槍，有的(de)(de)(de)(de)(de)揮舞旗幟(zhi)，有的(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)互相議論，隊(dui)(dui)伍出發時的(de)(de)(de)(de)(de)緊張氣氛(fen)躍然紙上(shang)。在(zai)人(ren)群中(zhong)還有一(yi)個(ge)形象鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)小女孩(hai)，夾雜在(zai)人(ren)群中(zhong)驚慌失措的(de)(de)(de)(de)(de)樣子，是(shi)整個(ge)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)意外(wai)插(cha)曲，有人(ren)認(ren)為(wei)她是(shi)光(guang)(guang)明和真理的(de)(de)(de)(de)(de)化身，是(shi)喚起人(ren)們反(fan)抗異族統治的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)(guang)榮記(ji)憶。

創作背景

1642年，射手隊(dui)長班寧·柯克上尉和他手下的(de)隊(dui)員每人(ren)出100荷(he)蘭盾，請倫勃朗畫(hua)一幅(fu)集體像(xiang)(xiang)。當時，市民的(de)軍隊(dui)已不再有仗可(ke)打，變(bian)成了富裕市民的(de)社交俱(ju)樂部，他們(men)熱衷于(yu)請畫(hua)家給自(zi)己畫(hua)像(xiang)(xiang)，以(yi)此來(lai)顯示武功，而這些穿戴整齊，衣(yi)著光鮮的(de)年輕人(ren)們(men)也(ye)頗受(shou)到市民們(men)的(de)青睞。班寧·柯克隊(dui)長看到倫勃朗為(wei)牧師(shi)安思羅和他的(de)妻子所畫(hua)的(de)肖(xiao)像(xiang)(xiang)，他很(hen)喜(xi)歡這樣(yang)的(de)繪畫(hua)，自(zi)衛隊(dui)的(de)隊(dui)員們(men)的(de)審美情趣(qu)也(ye)大致(zhi)如此，他們(men)希望畫(hua)一幅(fu)群像(xiang)(xiang)。在(zai)這個群像(xiang)(xiang)中(zhong)，官兵們(men)全副武裝地披掛(gua)起來(lai)，團坐在(zai)桌子周圍，桌上擺著牡蠣和精(jing)美的(de)盤(pan)子和酒器(qi)，每個人(ren)都顯得很(hen)勇敢和驕傲。倫勃朗接(jie)受(shou)了定件，因此創作了《夜巡》這一畫(hua)作。

藝術鑒賞

構圖

該畫(hua)作在(zai)(zai)構圖上一反陳規，畫(hua)面采用接(jie)近(jin)舞臺效(xiao)果的(de)(de)(de)手(shou)法，既讓每個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)形(xing)像(xiang)都(dou)出(chu)(chu)現在(zai)(zai)畫(hua)面上，又(you)安排(pai)得錯落有致，塑造了一個(ge)莊嚴有序(xu)的(de)(de)(de)戰(zhan)士出(chu)(chu)征場面。班寧(ning)·柯克(ke)(ke)隊長(chang)正(zheng)對著副(fu)官下達命(ming)令，兩(liang)個(ge)主要人(ren)(ren)物處于(yu)畫(hua)面中心，兩(liang)條(tiao)向中心移動的(de)(de)(de)斜線增加(jia)畫(hua)面的(de)(de)(de)動勢，強(qiang)化了畫(hua)面宏偉的(de)(de)(de)巴洛克(ke)(ke)風格(ge)。

明暗

這幅畫(hua)的(de)(de)明(ming)暗(an)對比強烈，層次豐富(fu)，富(fu)有戲劇性。畫(hua)面上(shang)多(duo)數的(de)(de)人籠罩(zhao)在淡淡的(de)(de)光線(xian)之(zhi)中，看不(bu)清眉(mei)眼，有的(de)(de)只(zhi)露出一(yi)部分臉(lian)面，只(zhi)有柯克隊長、他的(de)(de)副官還有那(nei)個小(xiao)女孩全身沐浴在光線(xian)中，成(cheng)為全體隊員中最為突出的(de)(de)人物，其他人物都(dou)被安排在了暗(an)色(se)調的(de)(de)中、后景中，或(huo)者(zhe)只(zhi)露出一(yi)張臉(lian)，或(huo)者(zhe)只(zhi)有一(yi)個模糊(hu)的(de)(de)輪廓，在畫(hua)面上(shang)起著(zhu)力學上(shang)的(de)(de)作用。

色彩

整個畫(hua)(hua)面使用和(he)勝利相(xiang)關的(de)(de)黃(huang)色作(zuo)為(wei)主要渲(xuan)染色調，無論是金發(fa)璀璨(can)的(de)(de)小姑(gu)娘(niang)，和(he)畫(hua)(hua)中人物大部分的(de)(de)衣著背景等都鋪(pu)了一層黃(huang)色柔光。這也是倫勃朗的(de)(de)慣(guan)用技法——透(tou)明(ming)厚(hou)(hou)涂，先用灰白色以(yi)厚(hou)(hou)涂法畫(hua)(hua)出(chu)畫(hua)(hua)面整體(ti)的(de)(de)素(su)描效果，再用透(tou)明(ming)油彩一層又一層地敷(fu)上，于是最后得豐(feng)富的(de)(de)色彩變化。于是使得整幅畫(hua)(hua)色彩斑斕、層次(ci)分明(ming)，鮮活動(dong)人。

名家點評

現代(dai)散文(wen)家(jia)、畫家(jia)豐子愷：“在(zai)這幅畫中(zhong)，倫勃朗采用(yong)強(qiang)烈(lie)的(de)明暗對比手法，用(yong)光線塑造形體，使畫面層次豐富，富有戲劇(ju)性(xing)。打破了巴洛克(ke)藝術中(zhong)那種極其豪華、強(qiang)調運動、講(jiang)究排場的(de)法則，更多地關注人(ren)物的(de)內心(xin)活動。”

后世影響

《夜巡》是一(yi)幅革新的(de)畫(hua)作，它把傳(chuan)統的(de)荷蘭群像(xiang)(xiang)繪畫(hua)改變(bian)為耀(yao)眼(yan)的(de)光線(xian)、色彩和動(dong)態，使(shi)傳(chuan)統肖像(xiang)(xiang)畫(hua)的(de)要求從屬(shu)于一(yi)個更大的(de)、更雜(za)的(de)、聯結的(de)整體(ti)，使(shi)原(yuan)有的(de)群像(xiang)(xiang)繪模式(shi)發生巨大變(bian)化，是一(yi)件有重大歷史意義的(de)現(xian)實繪畫(hua)。

歷史傳承

《夜(ye)巡》這(zhe)幅(fu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，在(zai)(zai)創作(zuo)(zuo)(zuo)完成(cheng)后(hou)不久(jiu)即被(bei)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)雇主——射手隊的(de)隊員們帶回去(qu)了(le)(le)(le)，因(yin)為(wei)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)太(tai)大(da)無法掛在(zai)(zai)門(men)廳里面，隊員們就自行把周(zhou)邊裁掉，這(zhe)樣也使得整(zheng)幅(fu)畫(hua)(hua)喪失了(le)(le)(le)原(yuan)有的(de)平衡。而(er)且掛這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)的(de)大(da)廳是燒泥炭明火取暖的(de)，時間久(jiu)了(le)(le)(le)，炭灰就在(zai)(zai)畫(hua)(hua)上(shang)落了(le)(le)(le)厚(hou)厚(hou)一層，使得整(zheng)幅(fu)畫(hua)(hua)色彩變得暗(an)淡，以至于(yu)到了(le)(le)(le)18世(shi)紀，人們把這(zhe)個原(yuan)本是白(bai)天的(de)場景誤以為(wei)是在(zai)(zai)夜(ye)晚進行的(de)，從而(er)給這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)取名為(wei)《夜(ye)巡》。后(hou)來一直被(bei)荷(he)蘭王室所收藏，直到19世(shi)紀阿姆(mu)斯特丹國(guo)立博物館成(cheng)立后(hou)，一直作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)其館藏珍品(pin)被(bei)保存著。

重要展覽

2006年，為(wei)紀念倫勃(bo)朗誕辰400周年，阿姆斯特(te)丹(dan)的荷(he)蘭(lan)國(guo)立博(bo)物館舉辦(ban)“倫勃(bo)朗與(yu)卡拉瓦喬(qiao)作品展”等(deng)一系(xi)列展覽，《夜(ye)巡》亦(yi)在展覽之列。

作者介紹

倫(lun)勃朗·哈爾曼松(song)·凡·萊因（1606—1669），荷蘭(lan)現實主義(yi)繪畫巨匠。生(sheng)于萊頓一(yi)個磨坊主的家庭(ting)，家境貧寒。曾跟隨當地畫家亞各布學(xue)畫，后(hou)來又到(dao)(dao)阿姆斯特丹學(xue)畫。1632年(nian)開辦新畫室，進行了(le)大量創作(zuo)。他的一(yi)生(sheng)留下了(le)500多幅油(you)畫，把荷蘭(lan)的肖像畫、歷史畫和風景畫發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)到(dao)(dao)了(le)極致，為油(you)畫的發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)作(zuo)出了(le)貢(gong)獻。他的主要作(zuo)品有《杜普教授的解(jie)剖學(xue)課》《夜巡》《花神》《浪子(zi)回頭》《一(yi)百荷蘭(lan)盾的版畫》《浴(yu)女》等。