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《三(san)棵樹》，1643年，荷蘭，倫(lun)勃朗·哈爾(er)曼松·凡·萊因，銅版蝕版畫，規(gui)格(ge)不詳(xiang)，收藏地不詳(xiang)。

《三棵樹(shu)》是倫勃朗銅版腐蝕風景(jing)素描畫(hua)的(de)(de)(de)(de)巔峰作品(pin)，畫(hua)面左上部陰霾的(de)(de)(de)(de)天(tian)空產生他的(de)(de)(de)(de)風景(jing)畫(hua)中所(suo)特(te)有的(de)(de)(de)(de)戲劇性明暗對比(bi)效果，而山坡上輪廓(kuo)分明的(de)(de)(de)(de)樹(shu)木(mu)對平坦的(de)(de)(de)(de)荷蘭鄉村景(jing)色則是一(yi)(yi)種地形(xing)上的(de)(de)(de)(de)補充，畫(hua)面景(jing)色中點綴著微(wei)小的(de)(de)(de)(de)風車和正(zheng)在勞作的(de)(de)(de)(de)人物形(xing)象，包(bao)括右(you)上方孤獨(du)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)家，他正(zheng)在山頂上做速寫。這是一(yi)(yi)件具(ju)有大師風范的(de)(de)(de)(de)作品(pin)，其中的(de)(de)(de)(de)微(wei)妙(miao)煙(yan)云(yun)部分反覆用干刻法進行重繪。

倫(lun)勃朗(lang)在(zai)1640年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)藝術從總體上看沒有太大的(de)(de)(de)起色。要(yao)衡量這(zhe)(zhe)一(yi)點，只要(yao)將他在(zai)前(qian)后(hou)數十(shi)年(nian)間創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)畫(hua)(hua)作(zuo)一(yi)比(bi)較即可(ke)看出。30年(nian)代(dai)倫(lun)勃朗(lang)主要(yao)的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)作(zuo)品(pin)均采用繪(hui)畫(hua)(hua)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)形式(shi)，通常(chang)是畫(hua)(hua)些風(feng)(feng)(feng)雨(yu)天空(kong)和(he)(he)古(gu)木枯(ku)樹(shu)。這(zhe)(zhe)些描繪(hui)野外自然(ran)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)繼承以(yi)魯本斯(si)幾幅情節(jie)性的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)畫(hua)(hua)為代(dai)表、在(zai)荷蘭藝術中以(yi)塞赫爾(er)斯(si)為代(dai)表的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)雨(yu)野景(jing)(jing)的(de)(de)(de)傳統。然(ran)而在(zai)40年(nian)代(dai)初倫(lun)勃朗(lang)卻(que)越來越轉向更具地(di)(di)方色彩和(he)(he)荷蘭情調的(de)(de)(de)景(jing)(jing)物(wu)(wu)形象，并且創(chuang)作(zuo)便(bian)多素描和(he)(he)蝕刻(ke)版(ban)畫(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)而不是描繪(hui)此類景(jing)(jing)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)。這(zhe)(zhe)一(yi)時期(qi)的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)畫(hua)(hua)包括(kuo)繪(hui)制(zhi)的(de)(de)(de)《石(shi)橋背景(jing)(jing)》、描繪(hui)阿姆斯(si)特(te)丹地(di)(di)平線的(de)(de)(de)細(xi)線蝕刻(ke)畫(hua)(hua)、銅(tong)版(ban)畫(hua)(hua)《風(feng)(feng)(feng)車》及幾幅銅(tong)版(ban)畫(hua)(hua)《小屋》。銅(tong)版(ban)畫(hua)(hua)《三(san)棵樹(shu)》便(bian)是這(zhe)(zhe)一(yi)時期(qi)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。

歷來的(de)(de)研究(jiu)中(zhong)有(you)(you)一種老生(sheng)常談的(de)(de)說法，即斷言倫勃朗在素描(miao)和銅版方面向風景題(ti)材的(de)(de)轉(zhuan)變(bian)說明他渴望找到一種寧(ning)靜(jing)的(de)(de)方法來替代(dai)生(sheng)活中(zhong)遭受的(de)(de)壓力。不(bu)過(guo)，這些作品(pin)倒更像是意(yi)味(wei)著(zhu)一種市(shi)場策(ce)略上的(de)(de)轉(zhuan)變(bian)，即擺脫(tuo)他在1630年(nian)代(dai)的(de)(de)平靜(jing)日子(zi)里大(da)量創作的(de)(de)肖(xiao)像畫和歷史題(ti)材作品(pin)。此(ci)時的(de)(de)倫勃朗在創作圣經故事(shi)時，總是略去(qu)早先醉過(guo)的(de)(de)《舊約》內容，而偏(pian)愛(ai)圣嬰(ying)或基(ji)督傳(chuan)道之類更為常見的(de)(de)主題(ti)。其中(zhong)有(you)(you)些畫，如(ru)1648年(nian)的(de)(de)《埃莫(mo)斯的(de)(de)基(ji)督》，已經證明倫勃朗后來的(de)(de)精神(shen)狀態中(zhong)冷靜(jing)的(de)(de)尊嚴和人(ren)(ren)的(de)(de)脆弱，但(dan)是其他很(hen)多畫都有(you)(you)數幅變(bian)體畫存世，其中(zhong)有(you)(you)不(bu)少無疑(yi)是其助手(shou)們的(de)(de)摹本，比如(ru)埃克豪特。另外還有(you)(you)相當一批畫描(miao)繪(hui)(hui)的(de)(de)是多愁善感(gan)的(de)(de)年(nian)輕女子(zi)或帶須(xu)的(de)(de)老者的(de)(de)獨幅人(ren)(ren)物(wu)畫，但(dan)已失去(qu)早年(nian)人(ren)(ren)物(wu)畫中(zhong)的(de)(de)那種力度(du)，也(ye)沒有(you)(you)那樣精湛的(de)(de)繪(hui)(hui)畫技巧。