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《三棵樹》，1643年，荷蘭，倫勃(bo)朗(lang)·哈爾曼松(song)·凡·萊因，銅版蝕版畫，規格不詳(xiang)(xiang)，收藏地(di)不詳(xiang)(xiang)。

《三(san)棵(ke)樹》是倫勃朗(lang)銅版腐蝕(shi)風(feng)(feng)景(jing)素描畫的(de)(de)(de)(de)巔峰作(zuo)品，畫面左上(shang)部(bu)陰霾的(de)(de)(de)(de)天空產生他的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)景(jing)畫中(zhong)所特有的(de)(de)(de)(de)戲劇性明(ming)暗對比效果，而(er)山坡上(shang)輪廓分(fen)明(ming)的(de)(de)(de)(de)樹木(mu)對平坦的(de)(de)(de)(de)荷蘭鄉(xiang)村景(jing)色則(ze)是一種地形(xing)上(shang)的(de)(de)(de)(de)補充，畫面景(jing)色中(zhong)點(dian)綴著微(wei)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)車(che)和正在(zai)勞(lao)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)人物形(xing)象，包(bao)括右上(shang)方孤獨的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家，他正在(zai)山頂上(shang)做速寫。這是一件具有大師風(feng)(feng)范的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)微(wei)妙煙云部(bu)分(fen)反覆(fu)用干刻法進行重繪。

倫(lun)勃朗在(zai)1640年(nian)(nian)代的(de)(de)(de)藝術從總體上(shang)看沒有太大(da)的(de)(de)(de)起色。要衡量這一(yi)點，只要將他在(zai)前后數十年(nian)(nian)間(jian)創作的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)畫作一(yi)比(bi)較即(ji)可看出。30年(nian)(nian)代倫(lun)勃朗主(zhu)要的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)作品均(jun)采用繪畫作品的(de)(de)(de)形式(shi)，通(tong)常是畫些風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)雨(yu)天空和(he)古(gu)木(mu)枯樹。這些描(miao)繪野外自然的(de)(de)(de)作品繼承以魯(lu)本斯(si)幾幅情節性的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)畫為代表、在(zai)荷蘭藝術中以塞赫爾斯(si)為代表的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)雨(yu)野景(jing)的(de)(de)(de)傳統。然而在(zai)40年(nian)(nian)代初(chu)倫(lun)勃朗卻越來越轉向更具地(di)方色彩和(he)荷蘭情調的(de)(de)(de)景(jing)物(wu)(wu)形象，并且創作便(bian)多素描(miao)和(he)蝕刻版畫風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)而不是描(miao)繪此類景(jing)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)油畫。這一(yi)時期的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)畫包括繪制的(de)(de)(de)《石橋背(bei)景(jing)》、描(miao)繪阿(a)姆斯(si)特丹(dan)地(di)平線的(de)(de)(de)細線蝕刻畫、銅(tong)版畫《風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)車》及(ji)幾幅銅(tong)版畫《小屋》。銅(tong)版畫《三棵樹》便(bian)是這一(yi)時期的(de)(de)(de)作品。

歷來(lai)的(de)(de)(de)(de)研(yan)究中(zhong)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)老(lao)(lao)生常談的(de)(de)(de)(de)說法(fa)，即斷言倫勃(bo)朗在(zai)素描和銅版方(fang)面向風景題材(cai)的(de)(de)(de)(de)轉變說明(ming)(ming)他渴望找到一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)寧靜的(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa)來(lai)替代生活中(zhong)遭受的(de)(de)(de)(de)壓力。不(bu)過，這(zhe)些(xie)作(zuo)品倒更(geng)像是意味著一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)市(shi)場策略上的(de)(de)(de)(de)轉變，即擺脫他在(zai)1630年(nian)代的(de)(de)(de)(de)平靜日子里(li)大量創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)肖像畫和歷史題材(cai)作(zuo)品。此時的(de)(de)(de)(de)倫勃(bo)朗在(zai)創(chuang)作(zuo)圣經(jing)故事時，總是略去早先醉過的(de)(de)(de)(de)《舊約》內容(rong)，而(er)偏愛(ai)圣嬰或(huo)基督(du)傳道(dao)之類更(geng)為(wei)常見(jian)的(de)(de)(de)(de)主題。其(qi)(qi)中(zhong)有(you)(you)(you)些(xie)畫，如1648年(nian)的(de)(de)(de)(de)《埃(ai)(ai)莫(mo)斯的(de)(de)(de)(de)基督(du)》，已(yi)經(jing)證明(ming)(ming)倫勃(bo)朗后來(lai)的(de)(de)(de)(de)精神狀態中(zhong)冷(leng)靜的(de)(de)(de)(de)尊嚴(yan)和人的(de)(de)(de)(de)脆弱(ruo)，但(dan)(dan)是其(qi)(qi)他很(hen)多(duo)畫都有(you)(you)(you)數幅(fu)變體畫存世，其(qi)(qi)中(zhong)有(you)(you)(you)不(bu)少(shao)無(wu)疑是其(qi)(qi)助手(shou)們的(de)(de)(de)(de)摹(mo)本，比如埃(ai)(ai)克豪特。另外還有(you)(you)(you)相當一(yi)(yi)(yi)批畫描繪的(de)(de)(de)(de)是多(duo)愁善感的(de)(de)(de)(de)年(nian)輕女子或(huo)帶(dai)須的(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)者的(de)(de)(de)(de)獨(du)幅(fu)人物畫，但(dan)(dan)已(yi)失去早年(nian)人物畫中(zhong)的(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)(zhong)力度，也(ye)沒有(you)(you)(you)那(nei)樣精湛(zhan)的(de)(de)(de)(de)繪畫技巧。