陳(chen)(chen)洪(hong)(hong)綬(shou)（公(gong)元一五(wu)(wu)(wu)九九～一六五(wu)(wu)(wu)二(er)年(nian)(nian)(nian)），明(ming)萬歷二(er)十(shi)六年(nian)(nian)(nian)十(shi)二(er)月（時公(gong)歷1599年(nian)(nian)(nian)）生，清順治九年(nian)(nian)(nian)卒，享(xiang)年(nian)(nian)(nian)五(wu)(wu)(wu)十(shi)五(wu)(wu)(wu)歲。字章侯(hou)，號老(lao)蓮，又號老(lao)遲。遁入(ru)空門(men)后(hou)，又自(zi)稱悔遲、勿(wu)遲。浙(zhe)江紹興諸暨人。自(zi)幼天(tian)資(zi)穎異，善詩詞，工書(shu)法(fa)，尤(you)精(jing)于(yu)(yu)繪事。早(zao)年(nian)(nian)(nian)啟蒙(meng)于(yu)(yu)藍瑛，后(hou)與崔子忠齊名，號稱南陳(chen)(chen)北崔。言行思想(xiang)深受劉(liu)宗周(zhou)(zhou)、黃(huang)道周(zhou)(zhou)、祁彪佳諸師友影響(xiang)，憂國憂民，壯(zhuang)懷慷慨。他(ta)的(de)繪畫(hua)特(te)色是：構圖豐富(fu)，線(xian)條和色彩提(ti)煉得(de)十(shi)分簡潔(jie)古(gu)雅(ya)，善于(yu)(yu)把自(zi)然物象的(de)形態和內在性格，大膽地(di)加以概括、夸張，表現出充沛的(de)生命(ming)力和藝術(shu)(shu)的(de)感染(ran)力。在表現方法(fa)上(shang)，突(tu)破(po)了(le)風靡(mi)復古(gu)的(de)時代局限(xian)，創(chuang)造出特(te)立獨行的(de)迂(yu)拙(zhuo)而生動的(de)藝術(shu)(shu)風格。而他(ta)有(you)意識為木刻家起稿的(de)創(chuang)作(zuo)方式，吸取了(le)民間(jian)木刻和唐(tang)宋(song)繪畫(hua)的(de)優點，對(dui)傳統(tong)版畫(hua)作(zuo)出了(le)創(chuang)造性的(de)貢獻(xian)。轉自(zi)君友會王愛君美術(shu)(shu)文獻(xian)《陳(chen)(chen)洪(hong)(hong)綬(shou)》。陳(chen)(chen)洪(hong)(hong)綬(shou)目前(qian)傳世版畫(hua)有(you)九歌、博古(gu)葉(xie)(xie)子、水滸葉(xie)(xie)子、張深之(zhi)正北西廂。
陳洪(hong)綬(shou)祖上(shang)為(wei)官宦(huan)世家，至其父家道中落。出生前，有道人給(gei)他(ta)父親陳于朝(chao)一枚蓮子，說“食(shi)此，得寧馨兒當如此蓮”，所以陳洪(hong)綬(shou)出生后，小(xiao)名即為(wei)蓮子（晚號老蓮），譜(pu)名則為(wei)洪(hong)綬(shou)，一名胥(xu)岸，字(zi)章(zhang)侯。
陳(chen)洪綬幼年(nian)即展露(lu)出了(le)極高的(de)(de)繪畫(hua)(hua)天賦。相傳陳(chen)洪綬四歲時到已訂親(qin)的(de)(de)岳父(fu)家(jia)讀書，見室內墻(qiang)壁(bi)粉刷一(yi)新，便用桌椅做腳手(shou)架(jia)，在(zai)(zai)墻(qiang)上(shang)畫(hua)(hua)了(le)一(yi)尊八九尺高的(de)(de)武圣關公像，像身拱(gong)手(shou)而立，栩栩如生，老丈人(ren)見了(le)，嚇得趕緊下拜(bai)，并且長期(qi)供(gong)奉。九歲父(fu)親(qin)去世(shi)，隨藍(lan)瑛（“浙派(pai)三大家(jia)”之(zhi)一(yi)）學畫(hua)(hua)花鳥(niao)。藍(lan)瑛贊嘆道：“使斯人(ren)畫(hua)(hua)成(cheng)，（吳）道子、（趙）子昂均當北面，吾(wu)輩尚敢措一(yi)筆乎！”自(zi)愧在(zai)(zai)人(ren)物寫生上(shang)力不及洪綬，并從此立誓不再畫(hua)(hua)人(ren)物，曰：“此天授(shou)也。”
有一(yi)(yi)(yi)次(ci)，陳(chen)洪綬(shou)(shou)在杭(hang)州(zhou)學府里見(jian)到李公麟七十(shi)二(er)賢石刻(ke)像(xiang)，用十(shi)天時間畫了(le)一(yi)(yi)(yi)個摹本，人們都說臨(lin)得(de)很像(xiang)，陳(chen)洪綬(shou)(shou)聽了(le)很高興(xing)。后來他(ta)又去臨(lin)了(le)十(shi)天，邊臨(lin)邊加以改造，結果人們都說臨(lin)得(de)不像(xiang)，而陳(chen)洪綬(shou)(shou)聽了(le)卻(que)更高興(xing)。不滿二(er)十(shi)歲時，祖父與母親去世，他(ta)哥哥一(yi)(yi)(yi)心想鯨吞家(jia)產，陳(chen)洪綬(shou)(shou)就將自己的一(yi)(yi)(yi)份拱手相讓，離(li)家(jia)出走，客居紹興(xing)。
在(zai)紹興(xing)師從(cong)著名學(xue)者劉宗周，深受(shou)其人品學(xue)識影(ying)響(xiang)。1616年(nian)(nian)(nian)(nian)冬，洪綬作《九(jiu)歌》人物十一幅，又畫《屈子行吟圖》一幅，僅用(yong)兩日完(wan)成。天啟三年(nian)(nian)(nian)(nian)（1623年(nian)(nian)(nian)(nian)），洪綬妻(qi)蕭(xiao)山來氏染病亡故，后繼娶杭州韓氏。崇(chong)禎(zhen)(zhen)三年(nian)(nian)(nian)(nian)（1630年(nian)(nian)(nian)(nian)）應會試(shi)未(wei)中。崇(chong)禎(zhen)(zhen)十二(er)年(nian)(nian)(nian)(nian)（1639年(nian)(nian)(nian)(nian)）到北京(jing)宦游，與周亮工(gong)過從(cong)甚密。后以捐貲入(ru)國子監，召為(wei)舍人，奉命(ming)臨摹歷代帝(di)王像(xiang)，因而(er)得觀內府所藏古今(jin)名畫，技(ji)藝(yi)益精(jing)，名揚京(jing)華，與崔子忠齊名，世(shi)稱“南(nan)陳北崔”。但由于(yu)目睹政(zheng)權(quan)的腐敗，當崇(chong)禎(zhen)(zhen)帝(di)任命(ming)他(ta)為(wei)內廷(ting)(ting)供奉宮廷(ting)(ting)畫家時，他(ta)抗命(ming)不就。
崇禎十(shi)六年(nian)(nian)（1643年(nian)(nian)），南歸隱居(ju)紹興。明朝覆(fu)沒后(hou)，清(qing)兵入浙東，陳(chen)(chen)(chen)(chen)洪(hong)(hong)(hong)綬避(bi)難紹興云(yun)(yun)門寺，削(xue)發為僧(seng)，自(zi)(zi)稱悔僧(seng)、云(yun)(yun)門僧(seng)，改號(hao)悔遲、老(lao)遲，曾自(zi)(zi)云(yun)(yun)：“豈(qi)能為僧(seng)，借僧(seng)活(huo)命而(er)已(yi)”，“酣生五(wu)十(shi)年(nian)(nian)，今日(ri)始見哭”。一年(nian)(nian)后(hou)還俗(su)，晚年(nian)(nian)學佛參禪，在紹興、杭州等地(di)鬻(yu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)為業(ye)。相傳一位官(guan)員為騙取陳(chen)(chen)(chen)(chen)洪(hong)(hong)(hong)綬的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，便聲(sheng)稱自(zi)(zi)己有件古(gu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，不(bu)知是宋(song)畫(hua)(hua)(hua)(hua)還是元(yuan)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，請陳(chen)(chen)(chen)(chen)洪(hong)(hong)(hong)綬到(dao)(dao)他(ta)(ta)的(de)船艙中去鑒定一下。不(bu)料那官(guan)員拿出來的(de)不(bu)是畫(hua)(hua)(hua)(hua)而(er)是絹，執意(yi)要陳(chen)(chen)(chen)(chen)洪(hong)(hong)(hong)綬為他(ta)(ta)畫(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。陳(chen)(chen)(chen)(chen)洪(hong)(hong)(hong)綬一面(mian)破口大(da)罵，一面(mian)脫衣服(fu)準(zhun)備往水里跳，弄得那官(guan)員只好作罷。陳(chen)(chen)(chen)(chen)洪(hong)(hong)(hong)綬性格放浪而(er)好色(se)，試圖收藏或收購他(ta)(ta)的(de)作品的(de)人，競(jing)相到(dao)(dao)他(ta)(ta)經常出入的(de)妓院去求畫(hua)(hua)(hua)(hua)。清(qing)軍(jun)攻占(zhan)南京時，大(da)將(jiang)軍(jun)固山(shan)額真從城中抓(zhua)獲(huo)陳(chen)(chen)(chen)(chen)洪(hong)(hong)(hong)綬，大(da)喜過(guo)望，當即指使陳(chen)(chen)(chen)(chen)洪(hong)(hong)(hong)綬作畫(hua)(hua)(hua)(hua)，陳(chen)(chen)(chen)(chen)不(bu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，拿刀威脅，也不(bu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)；最后(hou)用酒(jiu)和美女引誘才得以如愿(yuan)。
晚年曾在浙(zhe)撫“田雄坐，嘗使酒大(da)罵”，順治(zhi)九年，“跌坐床簀，喃(nan)喃(nan)念佛號而卒”。一說(shuo)他“才多不自謀，有(you)黃(huang)祖之禍”，被(bei)田雄所(suo)暗殺，一說(shuo)是被(bei)杭州盧子由(you)所(suo)害。逝(shi)后葬于紹興(xing)謝墅官山。
陳洪(hong)綬所(suo)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)人物，體(ti)格高大(da)，衣紋(wen)細致、清(qing)晰、流(liu)暢，鉤(gou)勒有(you)力度(du)，整體(ti)效果在仇英、唐寅之上，人稱三百(bai)年間沒有(you)他這樣格調的(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)。明(ming)清(qing)之際(ji)，摹仿陳洪(hong)綬的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家多(duo)(duo)達數千人，其作(zuo)品(pin)和(he)技法(fa)遠播朝鮮和(he)日(ri)本。陳洪(hong)綬一生從(cong)(cong)事版(ban)畫(hua)藝術，以書籍插圖的(de)(de)(de)(de)形式廣(guang)泛流(liu)傳于世。他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)數量很多(duo)(duo)，流(liu)傳下來有(you)《九(jiu)歌圖》《西廂(xiang)記》《鴛鴦(yang)冢》《水滸葉(xie)子》《博古葉(xie)子》等(deng)(deng)五種(zhong)，都(dou)由與他同時代(dai)的(de)(de)(de)(de)著名刻工雕刻，是明(ming)清(qing)木(mu)刻版(ban)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作(zuo)。陳洪(hong)綬的(de)(de)(de)(de)著作(zuo)，有(you)《寶綸堂集》《避亂草》《筮儀象(xiang)解》等(deng)(deng)。陳洪(hong)綬的(de)(de)(de)(de)版(ban)畫(hua)藝術，對清(qing)代(dai)畫(hua)家蕭(xiao)云從(cong)(cong)、任熊等(deng)(deng)名家從(cong)(cong)事版(ban)畫(hua)創作(zuo)，都(dou)有(you)著明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)影響。
明亡(wang)后，出家為和(he)尚，名(ming)悔遲。后來在杭(hang)州(zhou)賣畫(hua)。他畫(hua)仕(shi)女，裝束古(gu)雅(ya)，眉目端凝，古(gu)拙中透出嫵媚。曾為《西(xi)廂(xiang)記》等戲曲小說作插圖(tu)，造型簡練概(gai)括，其(qi)(qi)作品(pin)有(you)版畫(hua)《水滸葉(xie)子(zi)》《博(bo)古(gu)葉(xie)子(zi)》《西(xi)廂(xiang)記》《鴛鴦冢》《九歌圖(tu)》《屈子(zi)行吟圖(tu)》以及(ji)卷軸畫(hua)《戲嬰圖(tu)》《仕(shi)女圖(tu)》《花卉山(shan)島(dao)圖(tu)》等。藏書(shu)(shu)亦富(fu)于一時，其(qi)(qi)先(xian)人在元末曾建(jian)有(you)“日(ri)新(xin)樓”以藏書(shu)(shu)，祖父(fu)陳(chen)奫(yun)又建(jian)有(you)“寶(bao)書(shu)(shu)樓”。其(qi)(qi)父(fu)陳(chen)于朝（1573～1606），嘗讀書(shu)(shu)苧蘿山(shan)西(xi)竺(zhu)庵(an)(an)。著有(you)《苧蘿山(shan)稿》《四書(shu)(shu)簡切講義》《自(zi)得齋稿》。他將(jiang)先(xian)人所(suo)有(you)著述及(ji)其(qi)(qi)先(xian)人所(suo)藏古(gu)籍、字(zi)畫(hua)，建(jian)有(you)“七(qi)章庵(an)(an)”以庋之(zhi)，俞(yu)樾稱“七(qi)章庵(an)(an)陳(chen)氏藏書(shu)(shu)，遂為越中冠”。著有(you)《寶(bao)綸堂集》。裔孫陳(chen)烈(lie)新(xin)（1817～1899），字(zi)莼(chun)齋，藏書(shu)(shu)甚豐。
水滸葉子
作者名稱 陳洪綬
作品類別 古(gu)典文(wen)學
《水滸(hu)葉子》是(shi)陳洪(hong)綬的(de)(de)四十(shi)幅版(ban)畫(hua)精品(pin)，畫(hua)家為(wei)40名梁山泊英雄塑造(zao)了正面形象，歌頌(song)了他們的(de)(de)英雄氣概和反抗精神。
明陳洪綬書隱居十六觀自題
作(zuo)者(zhe)名稱 陳洪綬
作品類(lei)別 古典文學
這件書跡寫(xie)於五十四(si)歲（一(yi)六(liu)五一(yi)），一(yi)夜醉飲西(xi)子(zi)湖，有佳(jia)人侍(shi)候(hou)筆硯，在十六(liu)幅描寫(xie)隱居雅(ya)(ya)趣的畫前(qian)，題(ti)詩抒發感時(shi)傷暮(mu)的心境。這些清瘦、飄逸，像蘭(lan)葉一(yi)般的撇筆與捺筆畫，散發出細膩、優雅(ya)(ya)的氣(qi)質。
陳洪綬
作(zuo)者(zhe)名稱 陳洪綬
作品時(shi)間 2015年
《陳洪綬》是2015年出版(ban)的(de)圖書，作者是陳洪綬。
書法
陳洪綬(shou)雖不以(yi)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)名世(shi)，但(dan)其于書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)藝術方(fang)面所取(qu)(qu)得(de)的(de)(de)成就也(ye)是(shi)(shi)(shi)相(xiang)當驚人(ren)的(de)(de)。陳洪綬(shou)作書(shu)(shu)(shu)嚴循(xun)中鋒(feng)用(yong)筆(bi)(bi)(bi)之(zhi)法(fa)(fa)，他(ta)深諳掌(zhang)豎腕平(ping)執(zhi)筆(bi)(bi)(bi)的(de)(de)奧秘。其間雖小有以(yi)側(ce)鋒(feng)取(qu)(qu)妍處(chu)，但(dan)他(ta)能(neng)立(li)即將筆(bi)(bi)(bi)調整過來。如(ru)此高超的(de)(de)控筆(bi)(bi)(bi)能(neng)力，無疑只(zhi)(zhi)能(neng)以(yi)掌(zhang)豎腕平(ping)執(zhi)筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)為(wei)之(zhi)方(fang)可(ke)(ke)。再有，書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)所要求(qiu)的(de)(de)“回藏”、“提按”、“頓挫(cuo)”、“絞(jiao)衄”、“呼應(ying)”等等筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)要略，在他(ta)的(de)(de)運(yun)筆(bi)(bi)(bi)過程中，似無一處(chu)有缺憾，只(zhi)(zhi)是(shi)(shi)(shi)他(ta)做了無痕(hen)跡罷了，這也(ye)正(zheng)是(shi)(shi)(shi)大相(xiang)不雕、信(xin)言不美、修養至爐火純青境界的(de)(de)具體體現(xian)。從其書(shu)(shu)(shu)作中，我們可(ke)(ke)以(yi)感到，陳洪綬(shou)作書(shu)(shu)(shu)，心態(tai)是(shi)(shi)(shi)愉悅恬靜(jing)、輕松歡躍的(de)(de)，書(shu)(shu)(shu)寫過程對他(ta)來說(shuo)似乎是(shi)(shi)(shi)一種最(zui)甜美適(shi)暢(chang)的(de)(de)享受。因此可(ke)(ke)以(yi)說(shuo)，陳洪綬(shou)已(yi)找到了一種執(zhi)運(yun)筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)的(de)(de)最(zui)佳方(fang)式，而這方(fang)式正(zheng)是(shi)(shi)(shi)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)執(zhi)筆(bi)(bi)(bi)、運(yun)筆(bi)(bi)(bi)的(de)(de)“真(zhen)義(yi)”，在這“真(zhen)義(yi)”中，書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)的(de)(de)中鋒(feng)運(yun)行、回藏提按以(yi)及頓挫(cuo)絞(jiao)衄，全(quan)都是(shi)(shi)(shi)為(wei)暢(chang)爽書(shu)(shu)(shu)寫且寫出美感服務的(de)(de)。
清代(dai)(dai)包世(shi)臣將(jiang)陳(chen)(chen)(chen)洪(hong)(hong)(hong)綬(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)歸在“逸品上(shang)”，評曰：“楚調(diao)自(zi)歌，不(bu)(bu)謬風雅。”方邵村與周(zhou)亮(liang)工(gong)論(lun)畫時說(shuo)：“逸者軼(yi)也，軼(yi)于尋常范圍(wei)之(zhi)外，如天馬行空，不(bu)(bu)事(shi)羈絡(luo)為也。亦自(zi)有堂(tang)構窈窕，禪家所(suo)謂教外別傳，又曰別峰相見者也。”吳修在《明(ming)代(dai)(dai)尺牘小傳》稱“章(zhang)侯(hou)書(shu)(shu)遒逸”。這種“逸”無疑是(shi)在審(shen)美情(qing)趣上(shang)受師(shi)友黃(huang)道(dao)周(zhou)、倪元璐影響，所(suo)謂“師(shi)其(qi)(qi)心而(er)不(bu)(bu)師(shi)其(qi)(qi)跡”也，黃(huang)涌泉先生(sheng)(sheng)分(fen)析陳(chen)(chen)(chen)洪(hong)(hong)(hong)綬(shou)書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)是(shi)早年從(cong)歐陽通(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)《道(dao)因(yin)(yin)碑(bei)》用(yong)功，中(zhong)(zhong)年參(can)學(xue)懷素，兼收褚遂良、米芾之(zhi)長(chang)，并得力于顏真(zhen)卿的(de)(de)(de)(de)(de)三(san)(san)表。黃(huang)先生(sheng)(sheng)大(da)抵是(shi)綜合從(cong)三(san)(san)百(bai)年來各家對陳(chen)(chen)(chen)洪(hong)(hong)(hong)綬(shou)書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)簡(jian)識，實質上(shang)從(cong)“氣格”上(shang)辨析陳(chen)(chen)(chen)洪(hong)(hong)(hong)綬(shou)書(shu)(shu)畫是(shi)同調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)，因(yin)(yin)人(ren)物畫的(de)(de)(de)(de)(de)線描書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)是(shi)關鍵所(suo)在，如宋徽宗雖(sui)創“瘦(shou)金(jin)體(ti)”，也縱然逃脫不(bu)(bu)了(le)從(cong)歐取(qu)骨(gu)這一法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)則，杜甫講(jiang)“書(shu)(shu)貴瘦(shou)硬方通(tong)神”即是(shi)此理(li)。陳(chen)(chen)(chen)洪(hong)(hong)(hong)綬(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)行書(shu)(shu)為長(chang)方的(de)(de)(de)(de)(de)字形，內(nei)斂的(de)(de)(de)(de)(de)結體(ti)，外拓的(de)(de)(de)(de)(de)撇捺，細勁的(de)(de)(de)(de)(de)筆致，如中(zhong)(zhong)宮收緊之(zhi)波挑、長(chang)捺、拋鉤等這些都(dou)是(shi)從(cong)唐人(ren)寫經體(ti)中(zhong)(zhong)所(suo)取(qu)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)。再則勁峭秀逸的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)體(ti)用(yong)來題(ti)款(kuan)與畫面相得益彰，精(jing)通(tong)其(qi)(qi)理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)趙吳興一語道(dao)破“畫法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)關通(tong)書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)律”，歷(li)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)筆畫題(ti)款(kuan)大(da)致如此，若(ruo)用(yong)肥(fei)碩的(de)(de)(de)(de)(de)東坡體(ti)題(ti)陳(chen)(chen)(chen)洪(hong)(hong)(hong)綬(shou)畫款(kuan)豈不(bu)(bu)笨拙(zhuo)而(er)使畫面主次不(bu)(bu)分(fen)。反之(zhi)，若(ruo)徐渭的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)寫意畫用(yong)瘦(shou)硬勁秀的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)體(ti)題(ti)跋明(ming)顯“失調(diao)”了(le)，所(suo)以(yi)畫家筆法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)必然與其(qi)(qi)畫同調(diao)，亦即書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)是(shi)為畫法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)筆與題(ti)跋相輔的(de)(de)(de)(de)(de)，鑒定(ding)古(gu)代(dai)(dai)書(shu)(shu)畫從(cong)畫法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)與題(ti)款(kuan)的(de)(de)(de)(de)(de)筆法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)來分(fen)析也是(shi)關鍵所(suo)在，上(shang)世(shi)紀四十年代(dai)(dai)張大(da)千造假(jia)“四僧”蒙(meng)騙(pian)了(le)世(shi)人(ren)，而(er)其(qi)(qi)作偽(wei)金(jin)農與陳(chen)(chen)(chen)洪(hong)(hong)(hong)綬(shou)兩(liang)家題(ti)款(kuan)解決(jue)不(bu)(bu)了(le)，他自(zi)言因(yin)(yin)金(jin)農“金(jin)石氣”的(de)(de)(de)(de)(de)氣格高古(gu)無從(cong)落筆。而(er)陳(chen)(chen)(chen)洪(hong)(hong)(hong)綬(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)假(jia)款(kuan)相傳為研究陳(chen)(chen)(chen)洪(hong)(hong)(hong)綬(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)謝(xie)稚柳所(suo)為，當然這一公案謝(xie)先生(sheng)(sheng)并未認可。
繪畫
陳洪(hong)綬(shou)的(de)(de)藝術成(cheng)就(jiu)，首先表現在版(ban)畫方面。明(ming)代至清初(chu)是中(zhong)國版(ban)畫的(de)(de)黃金時代，尤以蕭(xiao)云從、陳洪(hong)綬(shou)兩位主持畫壇的(de)(de)大(da)家之作為(wei)最。蕭(xiao)的(de)(de)傳世木版(ban)畫以山水為(wei)佳，而陳洪(hong)綬(shou)則獨霸(ba)人(ren)物(wu)畫壇。
陳(chen)(chen)洪綬所作(zuo)版畫稿本，主要是(shi)書籍插圖和(he)制作(zuo)紙牌（葉(xie)子）用，著名的(de)(de)有《九(jiu)歌(ge)圖》及《屈(qu)子行(xing)吟圖》十二幅(fu)，《水滸葉(xie)子》四(si)(si)十幅(fu)，《張(zhang)深之(zhi)正北西廂》六幅(fu)，《鴛(yuan)鴦(yang)冢(zhong)嬌紅記》四(si)(si)幅(fu)，以及他(ta)(ta)逝世前(qian)一年所作(zuo)的(de)(de)《博古(gu)葉(xie)子》四(si)(si)十八(ba)幅(fu)等。1638年，來(lai)欽之(zhi)的(de)(de)《楚辭述注》付梓時，陳(chen)(chen)洪綬的(de)(de)《九(jiu)歌(ge)圖》被(bei)作(zuo)為插圖，付諸木刻，影響(xiang)極大。他(ta)(ta)所創(chuang)作(zuo)的(de)(de)屈(qu)原像，至清(qing)代兩個多世紀，無人能超過，被(bei)奉為屈(qu)原像有經典之(zhi)作(zuo)。
《水滸葉(xie)子》是陳洪(hong)綬(shou)二十(shi)八歲時(shi)，花費四個月所作的(de)另一組版畫精品。陳洪(hong)綬(shou)在這套(tao)《水滸葉(xie)子》中，栩(xu)(xu)栩(xu)(xu)如生(sheng)地(di)刻畫了(le)從宋江至徐(xu)寧(ning)凡四十(shi)位水滸英雄人(ren)(ren)(ren)物(wu)。陳洪(hong)綬(shou)大(da)量(liang)運(yun)用銳利的(de)方筆直(zhi)拐，線條的(de)轉(zhuan)折與變(bian)化十(shi)分強烈，能(neng)恰(qia)到好(hao)處地(di)順(shun)應衣紋的(de)走向，交代人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)動勢。線條均較(jiao)短促，起筆略(lve)(lve)重，收筆略(lve)(lve)輕，清(qing)勁有力。這套(tao)圖一出世，不僅民間爭相購買(mai)而且(qie)博得了(le)一班文人(ren)(ren)(ren)畫友(you)的(de)交口稱(cheng)贊。
明末，陳(chen)老蓮(lian)的(de)(de)《水(shui)(shui)滸葉子》遍傳(chuan)天下，以致(zhi)后世繪寫(xie)水(shui)(shui)滸英雄的(de)(de)畫(hua)工(gong)很難脫出他的(de)(de)范疇。
《西(xi)廂(xiang)記》是(shi)陳(chen)洪(hong)綬給書籍作插(cha)圖(tu)(tu)最多(duo)的(de)(de)(de)一(yi)種，流(liu)傳有張深之(zhi)的(de)(de)(de)《正(zheng)北西(xi)廂(xiang)》、李(li)吉辰(chen)本《西(xi)廂(xiang)》及(ji)李(li)卓吾《評(ping)本西(xi)廂(xiang)》三種。張本的(de)(de)(de)六幅(fu)插(cha)圖(tu)(tu)中(zhong)，第一(yi)幅(fu)為鶯(ying)鶯(ying)像(xiang)，其(qi)余直接描繪原作內容有《目成》《解(jie)圍》《窺簡》《驚(jing)夢(meng)》和(he)《報捷》五幅(fu)，出色(se)地(di)(di)表現了(le)(le)(le)陳(chen)洪(hong)綬深厚的(de)(de)(de)文學修養和(he)高度的(de)(de)(de)藝術水平。《博古(gu)葉子》（圖(tu)(tu)2）是(shi)陳(chen)洪(hong)綬去世前(qian)一(yi)年(nian)(nian)所(suo)作。由陳(chen)洪(hong)綬的(de)(de)(de)好友、明末徽派最著名(ming)的(de)(de)(de)刻工黃(huang)建中(zhong)所(suo)刻。這套圖(tu)(tu)共四十八幅(fu)，黃(huang)建中(zhong)的(de)(de)(de)精湛技藝，與(yu)陳(chen)洪(hong)綬的(de)(de)(de)設計堪稱(cheng)珠聯(lian)璧合，忠實地(di)(di)展(zhan)現了(le)(le)(le)老(lao)蓮晚年(nian)(nian)的(de)(de)(de)畫風和(he)精神(shen)狀態(tai)。人(ren)(ren)物(wu)(wu)造型(xing)和(he)線條(tiao)要比壯年(nian)(nian)期高古(gu)，人(ren)(ren)物(wu)(wu)頭大身短，顯得頗(po)有稚趣(qu)，線條(tiao)布置愈趨自然(ran)、散逸、疏曠，不像(xiang)壯年(nian)(nian)期那樣凝神(shen)聚力，細圓(yuan)而利索，但更加蒼老(lao)古(gu)拙，勾線也(ye)十分(fen)隨(sui)意(yi)，意(yi)到便(bian)成。其(qi)人(ren)(ren)物(wu)(wu)及(ji)筆墨(mo)的(de)(de)(de)舒緩狀態(tai)，達到了(le)(le)(le)中(zhong)國傳統文人(ren)(ren)審(shen)美的(de)(de)(de)最高境界(jie)。
曾經(jing)一(yi)度出家(jia)的(de)陳洪綬，對于道釋圖(tu)像(xiang)也(ye)多有(you)涉足。《無法可(ke)(ke)說(shuo)圖(tu)》畫(hua)一(yi)羅漢(han)，高鼻深目(mu)，面(mian)(mian)頷奇(qi)異(yi)，手(shou)把(ba)藤杖坐(zuo)在(zai)頑石(shi)上(shang)。羅漢(han)耳(er)孔穿環，嘴唇微啟，似乎正(zheng)在(zai)向面(mian)(mian)前(qian)跪(gui)(gui)拜之人說(shuo)法。這(zhe)一(yi)跪(gui)(gui)拜的(de)人形貌也(ye)頗奇(qi)異(yi)，神態專注而虔誠。人物造(zao)型(xing)很可(ke)(ke)能受五代禪月大師貫休的(de)影響，并(bing)經(jing)陳洪綬特有(you)的(de)變(bian)形處(chu)理，古樸率真。《觀(guan)音像(xiang)》是(shi)他晚年(nian)的(de)另一(yi)幅佛畫(hua)精品。圖(tu)繪一(yi)男相觀(guan)音，身披白(bai)衣袈裟，手(shou)執拂(fu)麈，端(duan)坐(zuo)菩提葉團上(shang)。細眼長眉，方面(mian)(mian)闊耳(er)，雍容大度。其風格(ge)狀貌，一(yi)如論(lun)者所(suo)謂“軀干偉岸，衣紋(wen)細勁清圓”。畫(hua)面(mian)(mian)上(shang)方以(yi)一(yi)半篇幅書《心經(jing)》，字體(ti)勁秀(xiu)，末署(shu)“云(yun)門僧悔病中敬(jing)書”。
綜觀陳(chen)(chen)洪綬(shou)(shou)(shou)在人物(wu)畫上的成就，壯年(nian)(nian)時已由(you)“神”入“化”，晚年(nian)(nian)則更爐火純青(qing)，愈臻化境。造(zao)型怪誕、變形，線條清(qing)圓細勁(jing)中(zhong)又見疏曠散逸，在“化”境中(zhong)不斷(duan)提(ti)煉。直(zhi)到(dao)近代，陳(chen)(chen)洪綬(shou)(shou)(shou)的作(zuo)品還受到(dao)魯迅(xun)的極力推(tui)崇。魯迅(xun)早在壯年(nian)(nian)就著手于陳(chen)(chen)洪綬(shou)(shou)(shou)作(zuo)品的搜(sou)集，晚年(nian)(nian)還預備(bei)把他的版畫介紹出來。這一切(qie)，都說明了(le)陳(chen)(chen)洪綬(shou)(shou)(shou)是中(zhong)國藝術史上一位光(guang)彩(cai)熠(yi)熠(yi)的偉大畫家。
在中國美(mei)術(shu)史上，獨立(li)創作一組個性極(ji)強的(de)歷史人物而達到特殊效果的(de)，《水滸(hu)葉(xie)子》是顯著的(de)里程碑；
夸張的(de)人物造型是基于深刻(ke)的(de)精神(shen)氣質性格特征，他的(de)想象力(li)在(zai)此顯示出極強的(de)說服性，葉子成為他人物畫作風(feng)的(de)有力(li)說明，而且解釋了為什么對后(hou)世有如此大的(de)影響；
他(ta)利用各種作(zuo)畫技(ji)法(fa)適應(ying)不同題材(cai)，如用折(zhe)筆或(huo)粗渴之(zhi)筆表(biao)現(xian)(xian)英雄、細圓之(zhi)筆表(biao)現(xian)(xian)文(wen)士美人(ren)(ren)、用游絲描表(biao)現(xian)(xian)高古，成為中國(guo)傳統人(ren)(ren)物畫法(fa)的(de)(de)豐盛寶(bao)庫。陳洪綬一(yi)(yi)生秉性孤傲倔強，吞恨而終(zhong)。他(ta)是一(yi)(yi)位(wei)擅長人(ren)(ren)物、精(jing)工花鳥、兼(jian)能山(shan)水(shui)的(de)(de)繪畫大師，與北(bei)方崔子忠齊名，號(hao)稱(cheng)“南陳北(bei)崔”。當代(dai)國(guo)際學者(zhe)推為“代(dai)表(biao)十七(qi)世紀出現(xian)(xian)許多有徹底(di)的(de)(de)個人(ren)(ren)獨(du)特風格(ge)藝(yi)術家之(zhi)中的(de)(de)第一(yi)(yi)人(ren)(ren)”。著有《寶(bao)綸堂集》《避亂(luan)草》等作(zuo)品(pin)集。
陳(chen)洪(hong)綬的(de)(de)畫(hua)對日(ri)(ri)本(ben)(ben)“浮世(shi)繪”有重大(da)影響(xiang)。毛奇(qi)齡(ling)在《陳(chen)洪(hong)綬別傳》中記載，有人(ren)用竹筒(tong)裝了(le)兩幅畫(hua)到日(ri)(ri)本(ben)(ben)，“貽(yi)日(ri)(ri)本(ben)(ben)主，主大(da)喜，重予宴，酬以囊珠(zhu)，以傳模(mo)筆(bi)也(ye)”。可(ke)見陳(chen)洪(hong)綬的(de)(de)畫(hua)在日(ri)(ri)本(ben)(ben)的(de)(de)影響(xiang)。日(ri)(ri)本(ben)(ben)天皇(huang)得到陳(chen)洪(hong)綬的(de)(de)兩幅畫(hua)，竟(jing)重重地酬謝(xie)了(le)一口袋寶珠(zhu)。實際上，這兩幅畫(hua)是別人(ren)臨摹的(de)(de)作品，即“傳模(mo)筆(bi)也(ye)”，并非真跡。日(ri)(ri)本(ben)(ben)畫(hua)界更是對陳(chen)洪(hong)綬的(de)(de)畫(hua)崇拜得五體投地，尤其(qi)是“浮世(shi)繪”盛行時，陳(chen)洪(hong)綬的(de)(de)《水滸(hu)葉子》木刻被日(ri)(ri)本(ben)(ben)人(ren)反復翻印、刻版，風靡一時。
張(zhang)庚：（洪綬(shou)）畫(hua)人物，軀(qu)干偉岸(an)，衣(yi)紋清圓細勁，兼有（李）公麟、（趙）子(zi)(zi)昂之妙，設色學吳(wu)生(sheng)（吳(wu)道子(zi)(zi)）法，其力量(liang)氣局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，蓋明三百年無此筆墨矣(yi)。（《國朝畫(hua)征錄》）
唐(tang)九經：章侯生不滿六旬，其筆(bi)墨(mo)凡(fan)四(si)變，少而妙，壯而神(shen)，老則(ze)化矣。其變也大率十年(nian)一轉，茲其由少而壯，出妙入神(shen)之(zhi)時也。（《陳洪綬花鳥扇》）
朱彝尊：蓋繪事(shi)本天縱也！
魯(lu)迅：老(lao)蓮的畫(hua)，一代絕作。
陳(chen)傳席：陳(chen)洪(hong)綬的(de)畫是當(dang)代(dai)(dai)所無，前代(dai)(dai)不能籠罩(zhao)，后代(dai)(dai)亦難以企及的(de)。（《陳(chen)洪(hong)綬》）
徐書城(cheng)：明(ming)末(mo)清初(chu)之際，中國繪畫(hua)(hua)史上產生了較大的(de)(de)審美趣味的(de)(de)變革(ge)，始于(yu)徐渭和(he)董其(qi)昌(chang)，成(cheng)于(yu)陳洪(hong)綬。他(ta)們(men)把(ba)“筆(bi)情墨趣”進(jin)一步從所描(miao)摹(mo)的(de)(de)物(wu)象上獨立(li)出來，前提條件是先要把(ba)所描(miao)摹(mo)物(wu)象的(de)(de)本來面貌加(jia)以(yi)“變形”的(de)(de)藝(yi)術(shu)處(chu)理，遂(sui)有意識地背棄了寫實的(de)(de)因素。這種造型(xing)奇(qi)特(te)的(de)(de)藝(yi)術(shu)風格(ge)，在(zai)陳老蓮的(de)(de)作(zuo)品中（特(te)別是他(ta)的(de)(de)人物(wu)畫(hua)(hua)）表現得尤為鮮明(ming)突出。
王(wang)進玉(yu)：陳洪綬一生只活了(le)53歲(sui)，卻能夠做到(dao)在山水、花(hua)鳥(niao)、人(ren)物等(deng)方面皆(jie)佳，尤以人(ren)物畫成就最高。
高(gao)居翰：他(ta)是(shi)中國最輝煌的(de)大畫(hua)家之一，當然也是(shi)繼李公麟之后，最偉大的(de)人物(wu)畫(hua)家。
巧笑(xiao)倩兮
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