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主要經歷

陳(chen)(chen)洪綬(shou)（公元(yuan)一(yi)五(wu)九九～一(yi)六五(wu)二(er)年(nian)），明萬(wan)歷二(er)十六年(nian)十二(er)月（時(shi)(shi)公歷1599年(nian)）生，清順(shun)治(zhi)九年(nian)卒，享年(nian)五(wu)十五(wu)歲(sui)。字章(zhang)侯(hou)，號老(lao)蓮(lian)，又(you)號老(lao)遲。遁入空門后(hou)，又(you)自稱悔遲、勿(wu)遲。浙江紹興諸暨人。自幼天資穎異，善詩詞(ci)，工(gong)書法，尤精(jing)于繪(hui)事。早年(nian)啟(qi)蒙于藍瑛，后(hou)與崔子(zi)忠(zhong)齊名(ming)，號稱南陳(chen)(chen)北崔。言行(xing)思想深受劉宗周(zhou)、黃道周(zhou)、祁彪佳諸師(shi)友影響，憂國憂民，壯懷慷慨。他的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)特色(se)(se)是(shi)：構圖豐富，線條和(he)(he)色(se)(se)彩提煉得十分簡(jian)潔古(gu)(gu)雅，善于把自然物象的(de)(de)形態和(he)(he)內在性格(ge)，大膽地加以概括、夸張(zhang)，表現出充沛的(de)(de)生命力(li)和(he)(he)藝(yi)術的(de)(de)感染力(li)。在表現方(fang)法上，突破了(le)風靡復(fu)古(gu)(gu)的(de)(de)時(shi)(shi)代局(ju)限，創(chuang)造(zao)出特立(li)獨行(xing)的(de)(de)迂拙而生動(dong)的(de)(de)藝(yi)術風格(ge)。而他有意識(shi)為木刻家起稿的(de)(de)創(chuang)作(zuo)方(fang)式，吸(xi)取了(le)民間木刻和(he)(he)唐宋繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)優(you)點，對傳統(tong)版(ban)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)出了(le)創(chuang)造(zao)性的(de)(de)貢獻。轉自君友會王(wang)愛君美術文獻《陳(chen)(chen)洪綬(shou)》。陳(chen)(chen)洪綬(shou)目前傳世版(ban)畫(hua)(hua)(hua)有九歌、博古(gu)(gu)葉子(zi)、水滸葉子(zi)、張(zhang)深之正北西廂。

陳洪(hong)綬(shou)祖上為官(guan)宦世(shi)家，至其父(fu)家道中落。出生前(qian)，有道人(ren)給(gei)他(ta)父(fu)親陳于(yu)朝(chao)一枚蓮子(zi)，說“食(shi)此，得(de)寧馨兒當如此蓮”，所以(yi)陳洪(hong)綬(shou)出生后，小名(ming)(ming)即(ji)為蓮子(zi)（晚(wan)號老蓮），譜(pu)名(ming)(ming)則為洪(hong)綬(shou)，一名(ming)(ming)胥岸，字章侯。

陳(chen)洪綬(shou)幼年即(ji)展露(lu)出了極高(gao)的(de)(de)繪畫天賦。相傳陳(chen)洪綬(shou)四歲時到(dao)已(yi)訂親(qin)的(de)(de)岳父家讀書，見室(shi)內墻壁(bi)粉(fen)刷一新，便用桌椅做(zuo)腳手(shou)架，在墻上(shang)畫了一尊八九(jiu)尺高(gao)的(de)(de)武圣(sheng)關(guan)公像，像身拱(gong)手(shou)而立(li)(li)，栩(xu)栩(xu)如生(sheng)，老丈(zhang)人(ren)見了，嚇得(de)趕緊(jin)下拜，并且長期供(gong)奉(feng)。九(jiu)歲父親(qin)去世，隨藍瑛（“浙派(pai)三(san)大家”之(zhi)一）學畫花鳥。藍瑛贊嘆道：“使(shi)斯人(ren)畫成，（吳）道子(zi)(zi)、（趙）子(zi)(zi)昂均當(dang)北面，吾輩尚敢措(cuo)一筆乎！”自愧在人(ren)物寫生(sheng)上(shang)力不及洪綬(shou)，并從此立(li)(li)誓不再畫人(ren)物，曰：“此天授也。”

有(you)一次，陳洪綬(shou)在杭州學府(fu)里見(jian)到(dao)李(li)公麟七(qi)十二(er)賢石(shi)刻像，用十天時(shi)間畫了(le)一個摹本，人們都說臨(lin)得很像，陳洪綬(shou)聽了(le)很高(gao)興。后來他(ta)(ta)又(you)去(qu)臨(lin)了(le)十天，邊臨(lin)邊加(jia)以改造(zao)，結果(guo)人們都說臨(lin)得不(bu)像，而陳洪綬(shou)聽了(le)卻更高(gao)興。不(bu)滿(man)二(er)十歲時(shi)，祖父與母親去(qu)世，他(ta)(ta)哥哥一心想鯨吞家產(chan)，陳洪綬(shou)就將自己(ji)的一份(fen)拱手相讓(rang)，離家出走，客居紹興。

在紹興師從著名(ming)學者(zhe)劉宗(zong)周(zhou)，深受(shou)其人(ren)品學識影響(xiang)。1616年(nian)(nian)冬，洪(hong)綬作(zuo)《九歌》人(ren)物十(shi)一(yi)幅，又畫(hua)(hua)《屈子行(xing)吟圖》一(yi)幅，僅(jin)用(yong)兩日完成。天啟三(san)(san)年(nian)(nian)（1623年(nian)(nian)），洪(hong)綬妻蕭山來氏染病(bing)亡故，后(hou)繼(ji)娶杭(hang)州(zhou)韓(han)氏。崇(chong)禎(zhen)三(san)(san)年(nian)(nian)（1630年(nian)(nian)）應會試未中。崇(chong)禎(zhen)十(shi)二(er)年(nian)(nian)（1639年(nian)(nian)）到(dao)北京宦(huan)游，與(yu)周(zhou)亮工過從甚密。后(hou)以捐貲入國子監(jian)，召為舍人(ren)，奉命(ming)(ming)臨摹(mo)歷代帝王像(xiang)，因而得觀(guan)內府所藏(zang)古今名(ming)畫(hua)(hua)，技(ji)藝益精，名(ming)揚京華(hua)，與(yu)崔子忠齊名(ming)，世稱“南陳(chen)北崔”。但由于目睹政權的腐敗(bai)，當崇(chong)禎(zhen)帝任命(ming)(ming)他為內廷供奉宮廷畫(hua)(hua)家時，他抗命(ming)(ming)不(bu)就(jiu)。

崇禎十六年(nian)（1643年(nian)），南(nan)歸隱居紹興(xing)(xing)。明朝覆沒后，清兵入浙東，陳(chen)(chen)洪(hong)(hong)綬(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)避難紹興(xing)(xing)云門寺(si)，削發為(wei)僧，自稱悔僧、云門僧，改號悔遲、老遲，曾自云：“豈能為(wei)僧，借僧活命而已(yi)”，“酣生(sheng)五十年(nian)，今(jin)日始見哭(ku)”。一(yi)年(nian)后還俗，晚年(nian)學佛(fo)參禪，在紹興(xing)(xing)、杭州等地鬻畫(hua)為(wei)業。相傳(chuan)一(yi)位(wei)官員為(wei)騙取陳(chen)(chen)洪(hong)(hong)綬(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)的畫(hua)，便聲稱自己有件(jian)古畫(hua)，不(bu)知(zhi)是宋畫(hua)還是元畫(hua)，請陳(chen)(chen)洪(hong)(hong)綬(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)到他的船艙中(zhong)去鑒定(ding)一(yi)下。不(bu)料那官員拿出(chu)來的不(bu)是畫(hua)而是絹(juan)，執意(yi)要陳(chen)(chen)洪(hong)(hong)綬(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)為(wei)他畫(hua)畫(hua)。陳(chen)(chen)洪(hong)(hong)綬(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)一(yi)面破(po)口大罵(ma)，一(yi)面脫衣服準備往水(shui)里跳，弄得(de)那官員只好作罷。陳(chen)(chen)洪(hong)(hong)綬(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)性格放浪而好色，試圖收(shou)藏或收(shou)購他的作品(pin)的人，競相到他經常出(chu)入的妓院(yuan)去求畫(hua)。清軍(jun)攻占南(nan)京時，大將(jiang)軍(jun)固山額真從(cong)城中(zhong)抓獲陳(chen)(chen)洪(hong)(hong)綬(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)，大喜過望，當(dang)即(ji)指使陳(chen)(chen)洪(hong)(hong)綬(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)作畫(hua)，陳(chen)(chen)不(bu)畫(hua)，拿刀(dao)威(wei)脅，也不(bu)畫(hua)；最后用酒(jiu)和美女引誘才得(de)以如愿(yuan)。

晚年(nian)曾在浙撫“田雄坐(zuo)，嘗使酒大罵”，順治九年(nian)，“跌坐(zuo)床簀，喃喃念佛號(hao)而卒”。一說他“才多(duo)不自(zi)謀，有黃祖之禍”，被(bei)田雄所暗殺(sha)，一說是被(bei)杭州盧子(zi)由所害。逝后葬(zang)于紹興謝(xie)墅官山。

陳(chen)洪(hong)綬(shou)所畫(hua)(hua)的人物(wu)，體(ti)格高大，衣紋細致、清(qing)(qing)(qing)晰(xi)、流暢，鉤勒有力度，整體(ti)效果在(zai)仇英、唐(tang)寅之(zhi)上(shang)，人稱(cheng)三百(bai)年間沒有他這樣格調的筆墨(mo)。明清(qing)(qing)(qing)之(zhi)際，摹(mo)仿陳(chen)洪(hong)綬(shou)的畫(hua)(hua)家多達(da)數(shu)千人，其作品和技法(fa)遠播朝鮮和日本。陳(chen)洪(hong)綬(shou)一生從(cong)(cong)事版畫(hua)(hua)藝(yi)術，以書籍插圖的形式廣泛流傳于世。他的作品數(shu)量(liang)很多，流傳下來(lai)有《九歌圖》《西(xi)廂記》《鴛鴦(yang)冢》《水滸(hu)葉(xie)子(zi)》《博(bo)古葉(xie)子(zi)》等(deng)五種，都由與(yu)他同時代(dai)的著(zhu)名(ming)刻(ke)工雕(diao)刻(ke)，是明清(qing)(qing)(qing)木刻(ke)版畫(hua)(hua)的代(dai)表作。陳(chen)洪(hong)綬(shou)的著(zhu)作，有《寶綸堂集》《避亂草》《筮儀象解》等(deng)。陳(chen)洪(hong)綬(shou)的版畫(hua)(hua)藝(yi)術，對清(qing)(qing)(qing)代(dai)畫(hua)(hua)家蕭云從(cong)(cong)、任熊(xiong)等(deng)名(ming)家從(cong)(cong)事版畫(hua)(hua)創作，都有著(zhu)明顯的影響(xiang)。

明亡(wang)后(hou)，出(chu)家為(wei)和(he)尚(shang)，名悔遲(chi)。后(hou)來(lai)在杭州賣畫。他畫仕女，裝束(shu)古(gu)(gu)雅，眉目端凝(ning)，古(gu)(gu)拙中透出(chu)嫵媚。曾為(wei)《西(xi)廂記》等戲(xi)(xi)曲小說作插(cha)圖(tu)(tu)，造(zao)型簡(jian)練概括(kuo)，其(qi)作品有(you)版畫《水(shui)滸葉子》《博古(gu)(gu)葉子》《西(xi)廂記》《鴛鴦冢》《九歌(ge)圖(tu)(tu)》《屈子行吟圖(tu)(tu)》以(yi)及卷軸(zhou)畫《戲(xi)(xi)嬰圖(tu)(tu)》《仕女圖(tu)(tu)》《花(hua)卉山島圖(tu)(tu)》等。藏(zang)書(shu)亦(yi)富于一時(shi)，其(qi)先(xian)人在元(yuan)末曾建有(you)“日(ri)新樓”以(yi)藏(zang)書(shu)，祖父陳奫又建有(you)“寶書(shu)樓”。其(qi)父陳于朝（1573～1606），嘗(chang)讀書(shu)苧蘿(luo)山西(xi)竺(zhu)庵(an)(an)。著有(you)《苧蘿(luo)山稿》《四(si)書(shu)簡(jian)切(qie)講義(yi)》《自得齋(zhai)稿》。他將先(xian)人所(suo)有(you)著述及其(qi)先(xian)人所(suo)藏(zang)古(gu)(gu)籍、字畫，建有(you)“七(qi)章庵(an)(an)”以(yi)庋之，俞樾稱“七(qi)章庵(an)(an)陳氏藏(zang)書(shu)，遂為(wei)越中冠(guan)”。著有(you)《寶綸堂(tang)集(ji)》。裔孫陳烈新（1817～1899），字莼齋(zhai)，藏(zang)書(shu)甚豐。

主要作品

出版圖書

水滸葉子

作者名(ming)稱 陳洪(hong)綬

作品類(lei)別(bie)  古典(dian)文(wen)學

《水滸葉(xie)子》是(shi)陳洪(hong)綬的四十(shi)幅版畫(hua)精(jing)品，畫(hua)家為40名梁山(shan)泊英雄塑造了正面形象(xiang)，歌頌了他們的英雄氣概和(he)反(fan)抗(kang)精(jing)神。

明陳洪綬書隱居十六觀自題

作者名稱(cheng) 陳洪綬

作(zuo)品類別  古典文學

這(zhe)件書跡寫於五十四(si)歲(sui)（一(yi)(yi)(yi)六(liu)五一(yi)(yi)(yi)），一(yi)(yi)(yi)夜醉(zui)飲西子(zi)湖，有佳人侍候筆(bi)(bi)硯(yan)，在十六(liu)幅(fu)描寫隱居雅(ya)趣(qu)的畫前(qian)，題詩抒(shu)發(fa)感時(shi)傷(shang)暮的心境(jing)。這(zhe)些清(qing)瘦(shou)、飄逸，像(xiang)蘭葉一(yi)(yi)(yi)般(ban)的撇筆(bi)(bi)與捺(na)筆(bi)(bi)畫，散(san)發(fa)出細(xi)膩、優雅(ya)的氣(qi)質。

陳洪綬

作者名稱 陳(chen)洪(hong)綬

作(zuo)品時間(jian) 2015年(nian)

《陳(chen)洪綬(shou)(shou)》是2015年出(chu)版(ban)的圖書，作(zuo)者是陳(chen)洪綬(shou)(shou)。

貢獻影響

藝術成就

書法

陳(chen)洪(hong)綬雖(sui)不以書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)名世，但(dan)(dan)其(qi)于(yu)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)藝(yi)術(shu)方(fang)面所(suo)取得的(de)(de)成就也是(shi)(shi)(shi)(shi)相當驚人的(de)(de)。陳(chen)洪(hong)綬作(zuo)書(shu)(shu)(shu)嚴循中鋒(feng)用筆(bi)(bi)之法(fa)(fa)(fa)，他深諳掌豎腕(wan)平(ping)執(zhi)筆(bi)(bi)的(de)(de)奧秘。其(qi)間雖(sui)小有(you)以側鋒(feng)取妍(yan)處(chu)，但(dan)(dan)他能(neng)(neng)立即將筆(bi)(bi)調整過來。如(ru)此高超的(de)(de)控筆(bi)(bi)能(neng)(neng)力，無疑(yi)只(zhi)能(neng)(neng)以掌豎腕(wan)平(ping)執(zhi)筆(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)為(wei)之方(fang)可(ke)。再有(you)，書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)所(suo)要求的(de)(de)“回(hui)藏”、“提(ti)按(an)”、“頓(dun)挫”、“絞衄(nv)”、“呼應”等(deng)等(deng)筆(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)要略，在他的(de)(de)運(yun)筆(bi)(bi)過程(cheng)(cheng)中，似(si)無一處(chu)有(you)缺憾，只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)他做了無痕跡罷了，這也正(zheng)是(shi)(shi)(shi)(shi)大相不雕、信言不美(mei)(mei)、修養至爐火純青境界(jie)的(de)(de)具體(ti)體(ti)現。從(cong)其(qi)書(shu)(shu)(shu)作(zuo)中，我(wo)們可(ke)以感到(dao)，陳(chen)洪(hong)綬作(zuo)書(shu)(shu)(shu)，心態是(shi)(shi)(shi)(shi)愉(yu)悅恬靜、輕松歡躍的(de)(de)，書(shu)(shu)(shu)寫(xie)過程(cheng)(cheng)對他來說似(si)乎是(shi)(shi)(shi)(shi)一種(zhong)(zhong)最(zui)甜美(mei)(mei)適暢(chang)的(de)(de)享受。因此可(ke)以說，陳(chen)洪(hong)綬已找(zhao)到(dao)了一種(zhong)(zhong)執(zhi)運(yun)筆(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)最(zui)佳方(fang)式，而這方(fang)式正(zheng)是(shi)(shi)(shi)(shi)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)執(zhi)筆(bi)(bi)、運(yun)筆(bi)(bi)的(de)(de)“真(zhen)義”，在這“真(zhen)義”中，書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)中鋒(feng)運(yun)行(xing)、回(hui)藏提(ti)按(an)以及頓(dun)挫絞衄(nv)，全都(dou)是(shi)(shi)(shi)(shi)為(wei)暢(chang)爽書(shu)(shu)(shu)寫(xie)且寫(xie)出美(mei)(mei)感服務的(de)(de)。

清代(dai)包世臣(chen)將陳(chen)洪(hong)綬(shou)(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)法(fa)(fa)歸在“逸(yi)品(pin)上(shang)(shang)”，評(ping)曰：“楚調(diao)(diao)(diao)自(zi)(zi)歌(ge)，不(bu)謬風(feng)雅。”方邵村與(yu)周亮工論畫(hua)(hua)時說：“逸(yi)者軼(yi)也(ye)，軼(yi)于(yu)尋(xun)常范(fan)圍之(zhi)外(wai)，如天馬行空，不(bu)事羈絡為(wei)也(ye)。亦自(zi)(zi)有(you)堂(tang)構(gou)窈窕，禪家所(suo)謂教外(wai)別傳，又曰別峰相(xiang)(xiang)見者也(ye)。”吳修(xiu)在《明代(dai)尺牘(du)小傳》稱“章侯書(shu)遒(qiu)逸(yi)”。這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)“逸(yi)”無疑是(shi)(shi)在審(shen)美情趣上(shang)(shang)受師友黃道周、倪元璐影(ying)響，所(suo)謂“師其(qi)心而(er)不(bu)師其(qi)跡”也(ye)，黃涌(yong)泉先(xian)生(sheng)分析(xi)陳(chen)洪(hong)綬(shou)(shou)(shou)書(shu)法(fa)(fa)是(shi)(shi)早年(nian)(nian)(nian)從(cong)歐(ou)陽通(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)《道因(yin)碑》用(yong)功，中年(nian)(nian)(nian)參學懷(huai)素，兼收褚(chu)遂良(liang)、米芾(fei)之(zhi)長(chang)，并(bing)得(de)力于(yu)顏(yan)真卿的(de)(de)(de)(de)(de)三表。黃先(xian)生(sheng)大(da)抵是(shi)(shi)綜合(he)從(cong)三百年(nian)(nian)(nian)來各家對陳(chen)洪(hong)綬(shou)(shou)(shou)書(shu)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)簡識(shi)，實(shi)質上(shang)(shang)從(cong)“氣格”上(shang)(shang)辨析(xi)陳(chen)洪(hong)綬(shou)(shou)(shou)書(shu)畫(hua)(hua)是(shi)(shi)同調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)，因(yin)人物畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)線描書(shu)法(fa)(fa)是(shi)(shi)關(guan)鍵(jian)所(suo)在，如宋徽宗(zong)雖創“瘦金(jin)體(ti)(ti)”，也(ye)縱(zong)然(ran)逃脫不(bu)了(le)(le)(le)從(cong)歐(ou)取骨(gu)這(zhe)(zhe)(zhe)一法(fa)(fa)則(ze)，杜甫講“書(shu)貴(gui)瘦硬方通(tong)神”即(ji)是(shi)(shi)此(ci)理(li)。陳(chen)洪(hong)綬(shou)(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)行書(shu)為(wei)長(chang)方的(de)(de)(de)(de)(de)字形，內斂的(de)(de)(de)(de)(de)結體(ti)(ti)，外(wai)拓的(de)(de)(de)(de)(de)撇捺，細勁(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)致(zhi)，如中宮收緊之(zhi)波(bo)挑、長(chang)捺、拋鉤等(deng)這(zhe)(zhe)(zhe)些都是(shi)(shi)從(cong)唐人寫經(jing)體(ti)(ti)中所(suo)取法(fa)(fa)。再則(ze)勁(jing)峭秀(xiu)逸(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)體(ti)(ti)用(yong)來題(ti)(ti)(ti)款與(yu)畫(hua)(hua)面相(xiang)(xiang)得(de)益彰，精通(tong)其(qi)理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)趙吳興一語道破“畫(hua)(hua)法(fa)(fa)關(guan)通(tong)書(shu)法(fa)(fa)律”，歷代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)工筆(bi)(bi)畫(hua)(hua)題(ti)(ti)(ti)款大(da)致(zhi)如此(ci)，若用(yong)肥碩的(de)(de)(de)(de)(de)東坡體(ti)(ti)題(ti)(ti)(ti)陳(chen)洪(hong)綬(shou)(shou)(shou)畫(hua)(hua)款豈不(bu)笨拙而(er)使畫(hua)(hua)面主次不(bu)分。反之(zhi)，若徐渭的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)寫意畫(hua)(hua)用(yong)瘦硬勁(jing)秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)體(ti)(ti)題(ti)(ti)(ti)跋明顯“失調(diao)(diao)(diao)”了(le)(le)(le)，所(suo)以畫(hua)(hua)家筆(bi)(bi)法(fa)(fa)必然(ran)與(yu)其(qi)畫(hua)(hua)同調(diao)(diao)(diao)，亦即(ji)書(shu)法(fa)(fa)是(shi)(shi)為(wei)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)筆(bi)(bi)與(yu)題(ti)(ti)(ti)跋相(xiang)(xiang)輔的(de)(de)(de)(de)(de)，鑒定古(gu)代(dai)書(shu)畫(hua)(hua)從(cong)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)與(yu)題(ti)(ti)(ti)款的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)法(fa)(fa)來分析(xi)也(ye)是(shi)(shi)關(guan)鍵(jian)所(suo)在，上(shang)(shang)世紀(ji)四十年(nian)(nian)(nian)代(dai)張大(da)千造假“四僧”蒙騙了(le)(le)(le)世人，而(er)其(qi)作偽金(jin)農與(yu)陳(chen)洪(hong)綬(shou)(shou)(shou)兩家題(ti)(ti)(ti)款解(jie)決不(bu)了(le)(le)(le)，他自(zi)(zi)言因(yin)金(jin)農“金(jin)石氣”的(de)(de)(de)(de)(de)氣格高古(gu)無從(cong)落筆(bi)(bi)。而(er)陳(chen)洪(hong)綬(shou)(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)假款相(xiang)(xiang)傳為(wei)研究(jiu)陳(chen)洪(hong)綬(shou)(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)謝稚柳所(suo)為(wei)，當然(ran)這(zhe)(zhe)(zhe)一公案謝先(xian)生(sheng)并(bing)未認(ren)可(ke)。

繪畫

陳洪(hong)(hong)綬的藝術成就，首先表現在版畫(hua)方面(mian)。明代(dai)(dai)至清初(chu)是中國(guo)版畫(hua)的黃(huang)金時(shi)代(dai)(dai)，尤(you)以蕭云從、陳洪(hong)(hong)綬兩位主持畫(hua)壇(tan)的大(da)家(jia)之作為最。蕭的傳世木版畫(hua)以山水為佳，而陳洪(hong)(hong)綬則獨霸人物(wu)畫(hua)壇(tan)。

陳洪(hong)綬(shou)所(suo)作(zuo)(zuo)版畫稿本，主要是書(shu)籍插圖和(he)制作(zuo)(zuo)紙(zhi)牌（葉子(zi)）用，著名的(de)(de)有(you)《九歌(ge)(ge)圖》及《屈子(zi)行吟圖》十二幅(fu)(fu)，《水滸葉子(zi)》四(si)十幅(fu)(fu)，《張深(shen)之(zhi)正北西廂》六幅(fu)(fu)，《鴛鴦(yang)冢(zhong)嬌紅記》四(si)幅(fu)(fu)，以及他逝(shi)世(shi)前(qian)一年所(suo)作(zuo)(zuo)的(de)(de)《博古葉子(zi)》四(si)十八幅(fu)(fu)等。1638年，來欽之(zhi)的(de)(de)《楚辭(ci)述(shu)注(zhu)》付梓(zi)時(shi)，陳洪(hong)綬(shou)的(de)(de)《九歌(ge)(ge)圖》被(bei)作(zuo)(zuo)為(wei)插圖，付諸木刻，影(ying)響極大。他所(suo)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)屈原像(xiang)，至清(qing)代兩個多(duo)世(shi)紀，無人能超過，被(bei)奉為(wei)屈原像(xiang)有(you)經典之(zhi)作(zuo)(zuo)。

《水(shui)(shui)滸(hu)葉子(zi)》是(shi)陳(chen)洪綬二(er)十(shi)八(ba)歲時，花費四(si)個月所作的(de)(de)另一組版畫(hua)精品。陳(chen)洪綬在這(zhe)套《水(shui)(shui)滸(hu)葉子(zi)》中，栩(xu)栩(xu)如生地刻(ke)畫(hua)了(le)從宋江至徐寧凡四(si)十(shi)位水(shui)(shui)滸(hu)英雄人(ren)物(wu)。陳(chen)洪綬大量(liang)運用(yong)銳(rui)利的(de)(de)方筆直拐，線條的(de)(de)轉(zhuan)折(zhe)與(yu)變化十(shi)分強烈，能恰到好處地順(shun)應衣(yi)紋的(de)(de)走向，交(jiao)代人(ren)物(wu)的(de)(de)動勢。線條均較短促，起筆略重，收筆略輕，清勁有力。這(zhe)套圖(tu)一出世，不僅(jin)民間爭相購買而(er)且博(bo)得了(le)一班文人(ren)畫(hua)友的(de)(de)交(jiao)口(kou)稱贊。

明末，陳老(lao)蓮的(de)《水滸葉子》遍傳天下，以(yi)致后世繪寫水滸英(ying)雄的(de)畫工很難脫(tuo)出他的(de)范疇。

《西廂記》是陳(chen)洪綬(shou)(shou)給(gei)書籍作插圖最多的(de)(de)(de)(de)(de)一種，流(liu)傳有(you)張深(shen)之(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)《正北西廂》、李(li)吉辰(chen)本《西廂》及李(li)卓(zhuo)吾《評本西廂》三種。張本的(de)(de)(de)(de)(de)六幅(fu)插圖中(zhong)，第一幅(fu)為(wei)鶯鶯像，其余直接描繪原作內容有(you)《目成(cheng)》《解圍(wei)》《窺簡(jian)》《驚夢》和(he)《報捷》五幅(fu)，出(chu)色地表現(xian)了陳(chen)洪綬(shou)(shou)深(shen)厚的(de)(de)(de)(de)(de)文學修(xiu)養和(he)高(gao)度的(de)(de)(de)(de)(de)藝術水平(ping)。《博古(gu)葉子》（圖2）是陳(chen)洪綬(shou)(shou)去世前一年(nian)所作。由陳(chen)洪綬(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)友、明末徽派(pai)最著名的(de)(de)(de)(de)(de)刻工黃(huang)建中(zhong)所刻。這(zhe)套(tao)圖共四十八(ba)幅(fu)，黃(huang)建中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)精湛技藝，與(yu)陳(chen)洪綬(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)設計堪稱(cheng)珠聯璧合(he)，忠實地展(zhan)現(xian)了老蓮晚年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)畫風和(he)精神(shen)狀(zhuang)態。人物(wu)造型和(he)線(xian)條(tiao)要比壯年(nian)期高(gao)古(gu)，人物(wu)頭大身(shen)短，顯(xian)得(de)頗有(you)稚趣，線(xian)條(tiao)布置愈趨自然、散逸、疏曠，不像壯年(nian)期那樣凝神(shen)聚力，細圓而利索(suo)，但更加蒼老古(gu)拙(zhuo)，勾線(xian)也(ye)十分隨意，意到(dao)便(bian)成(cheng)。其人物(wu)及筆墨的(de)(de)(de)(de)(de)舒(shu)緩狀(zhuang)態，達(da)到(dao)了中(zhong)國傳統(tong)文人審(shen)美的(de)(de)(de)(de)(de)最高(gao)境界。

曾經(jing)一(yi)(yi)度(du)出家的(de)(de)陳洪綬，對(dui)于(yu)道釋(shi)圖像也多有(you)涉足。《無法可(ke)(ke)說圖》畫一(yi)(yi)羅漢，高鼻深目(mu)，面(mian)頷奇異，手把藤(teng)杖坐(zuo)在頑石上。羅漢耳(er)孔穿環，嘴唇微啟，似乎正在向(xiang)面(mian)前跪拜之人說法。這(zhe)一(yi)(yi)跪拜的(de)(de)人形(xing)貌(mao)也頗奇異，神態專注(zhu)而虔(qian)誠(cheng)。人物造型很可(ke)(ke)能(neng)受五(wu)代禪月大師貫(guan)休(xiu)的(de)(de)影(ying)響，并經(jing)陳洪綬特有(you)的(de)(de)變(bian)形(xing)處理，古樸率(lv)真。《觀(guan)音像》是他晚年的(de)(de)另一(yi)(yi)幅(fu)佛畫精品。圖繪(hui)一(yi)(yi)男(nan)相觀(guan)音，身披(pi)白衣袈裟，手執(zhi)拂麈，端(duan)坐(zuo)菩提葉團上。細眼長(chang)眉，方面(mian)闊(kuo)耳(er)，雍容大度(du)。其風格狀貌(mao)，一(yi)(yi)如論者所謂(wei)“軀干偉岸，衣紋細勁清(qing)圓”。畫面(mian)上方以一(yi)(yi)半(ban)篇幅(fu)書(shu)《心經(jing)》，字(zi)體勁秀，末署“云門僧悔病中敬書(shu)”。

綜觀陳洪(hong)(hong)綬在(zai)人物畫上的(de)成就，壯年時(shi)已由“神”入“化(hua)”，晚(wan)年則更爐火純(chun)青(qing)，愈臻化(hua)境。造型怪誕、變形，線條清圓細勁(jing)中(zhong)又見疏曠散(san)逸，在(zai)“化(hua)”境中(zhong)不斷提(ti)煉(lian)。直到(dao)近代，陳洪(hong)(hong)綬的(de)作(zuo)品還受到(dao)魯迅(xun)的(de)極力推崇。魯迅(xun)早在(zai)壯年就著手于陳洪(hong)(hong)綬作(zuo)品的(de)搜集(ji)，晚(wan)年還預備把他的(de)版(ban)畫介(jie)紹出(chu)來(lai)。這一切，都說明了陳洪(hong)(hong)綬是中(zhong)國藝術史上一位光彩熠(yi)熠(yi)的(de)偉大畫家。

在中國(guo)美術史(shi)上，獨立創作一組個性極強的(de)歷史(shi)人物而達到特殊效果(guo)的(de)，《水滸(hu)葉子》是顯著的(de)里程碑；

夸張的人物造(zao)型是基于深(shen)刻(ke)的精神氣質性格(ge)特征，他的想象力在此顯示出極強(qiang)的說服(fu)性，葉子成為(wei)(wei)他人物畫作風的有(you)力說明，而(er)且(qie)解釋了為(wei)(wei)什么(me)對后世有(you)如(ru)此大的影響；

他(ta)利用(yong)各種(zhong)作畫(hua)技法(fa)適應(ying)不同題材，如(ru)用(yong)折(zhe)筆(bi)或粗渴之(zhi)筆(bi)表(biao)現英雄、細圓之(zhi)筆(bi)表(biao)現文士美人(ren)(ren)、用(yong)游絲描表(biao)現高古，成(cheng)為中國傳統人(ren)(ren)物畫(hua)法(fa)的豐盛寶庫。陳洪綬(shou)一生秉性孤傲倔強(qiang)，吞恨而終。他(ta)是一位擅長人(ren)(ren)物、精工花鳥、兼(jian)能山水的繪畫(hua)大(da)師，與(yu)北方(fang)崔(cui)子忠齊(qi)名，號稱“南陳北崔(cui)”。當代國際學(xue)者推(tui)為“代表(biao)十七世紀出現許多有(you)徹底的個人(ren)(ren)獨特風格藝術家之(zhi)中的第一人(ren)(ren)”。著有(you)《寶綸堂集》《避亂草》等作品集。

人物影響

陳(chen)洪(hong)綬(shou)(shou)的(de)畫(hua)(hua)(hua)對日(ri)本“浮世繪”有重大影(ying)響(xiang)。毛(mao)奇(qi)齡在《陳(chen)洪(hong)綬(shou)(shou)別(bie)傳(chuan)》中記(ji)載，有人用竹筒裝了(le)(le)兩幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)到日(ri)本，“貽(yi)日(ri)本主(zhu)(zhu)，主(zhu)(zhu)大喜(xi)，重予宴，酬以囊珠，以傳(chuan)模(mo)筆(bi)也”。可見陳(chen)洪(hong)綬(shou)(shou)的(de)畫(hua)(hua)(hua)在日(ri)本的(de)影(ying)響(xiang)。日(ri)本天皇得到陳(chen)洪(hong)綬(shou)(shou)的(de)兩幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)，竟重重地酬謝了(le)(le)一(yi)口(kou)袋寶珠。實際上，這兩幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)是別(bie)人臨摹的(de)作(zuo)品(pin)，即“傳(chuan)模(mo)筆(bi)也”，并非真(zhen)跡。日(ri)本畫(hua)(hua)(hua)界更是對陳(chen)洪(hong)綬(shou)(shou)的(de)畫(hua)(hua)(hua)崇(chong)拜得五體投(tou)地，尤其是“浮世繪”盛行時(shi)，陳(chen)洪(hong)綬(shou)(shou)的(de)《水滸葉(xie)子》木刻(ke)被日(ri)本人反復翻(fan)印、刻(ke)版，風靡一(yi)時(shi)。

人物評價

張庚：（洪(hong)綬(shou)）畫人物(wu)，軀(qu)干(gan)偉岸，衣(yi)紋清圓細(xi)勁(jing)，兼有（李）公麟(lin)、（趙）子(zi)昂之妙，設色學吳(wu)生（吳(wu)道子(zi)）法，其力量(liang)氣局，超拔磊落，在仇（英）、唐(tang)（寅(yin)）之上，蓋明三百年(nian)無(wu)此筆墨矣。（《國朝(chao)畫征錄》）

唐九經(jing)：章侯(hou)生不(bu)滿(man)六旬，其(qi)筆墨凡四變，少而(er)妙(miao)(miao)，壯而(er)神(shen)，老則化矣。其(qi)變也(ye)大率十(shi)年一(yi)轉，茲(zi)其(qi)由少而(er)壯，出(chu)妙(miao)(miao)入(ru)神(shen)之時也(ye)。（《陳洪(hong)綬花鳥扇(shan)》）

朱彝(yi)尊：蓋繪事本天縱也！

魯迅：老蓮的(de)畫，一代絕作(zuo)。

陳傳席：陳洪綬的(de)畫是當(dang)代(dai)所無，前代(dai)不(bu)能籠罩，后代(dai)亦難以企及的(de)。（《陳洪綬》）

徐書城：明末清初之際(ji)，中國繪畫史上(shang)(shang)產生(sheng)了(le)較大(da)的(de)(de)審美(mei)趣味的(de)(de)變(bian)革(ge)，始于(yu)徐渭(wei)和董其昌，成于(yu)陳(chen)(chen)洪綬。他(ta)們(men)把“筆情墨趣”進一步從所(suo)描(miao)摹的(de)(de)物象上(shang)(shang)獨立出(chu)來(lai)，前(qian)提(ti)條件是先要把所(suo)描(miao)摹物象的(de)(de)本(ben)來(lai)面貌加以“變(bian)形”的(de)(de)藝術處(chu)理，遂有意識地背棄了(le)寫實的(de)(de)因素。這(zhe)種(zhong)造型奇特的(de)(de)藝術風格，在(zai)陳(chen)(chen)老蓮的(de)(de)作品中（特別(bie)是他(ta)的(de)(de)人物畫）表現得尤為(wei)鮮明突出(chu)。

王進玉：陳洪綬一生只活了53歲，卻能(neng)夠做到在山水、花鳥(niao)、人(ren)物等方(fang)面皆佳(jia)，尤以人(ren)物畫成就(jiu)最高(gao)。

高居翰：他(ta)是中國最輝煌的(de)大畫(hua)家之一，當然也(ye)是繼(ji)李公(gong)麟(lin)之后，最偉大的(de)人(ren)物畫(hua)家。