林海音（1918年(nian)(nian)3月(yue)18日(ri)—2001年(nian)(nian)12月(yue)1日(ri)），本(ben)名林含英(ying)，中國當(dang)代女作家(jia)，臺灣苗(miao)栗縣頭份鎮人，祖籍廣(guang)東蕉(jiao)嶺(ling)。1918年(nian)(nian)3月(yue)18日(ri)，出(chu)(chu)(chu)生于日(ri)本(ben)大阪(ban)。1934年(nian)(nian)，考入北(bei)平(ping)新(xin)聞(wen)專科學(xue)校。1937年(nian)(nian)，從北(bei)平(ping)新(xin)聞(wen)專科學(xue)校畢(bi)業后任《世界(jie)日(ri)報》記者、編輯(ji)。1955年(nian)(nian)，出(chu)(chu)(chu)版第一(yi)本(ben)散文(wen)集(ji)《冬青(qing)樹》。1956年(nian)(nian)，獲得第二屆扶輪社文(wen)學(xue)獎。1959年(nian)(nian)，出(chu)(chu)(chu)版第一(yi)部(bu)長篇小說《曉云》。1960年(nian)(nian)，出(chu)(chu)(chu)版小說集(ji)《城(cheng)南舊事(shi)》。1972年(nian)(nian)，出(chu)(chu)(chu)版散文(wen)集(ji)《窗》。1988年(nian)(nian)，出(chu)(chu)(chu)版散文(wen)集(ji)《一(yi)家(jia)之主》。1998年(nian)(nian)，獲得第三屆世界(jie)華文(wen)作家(jia)大會終身成就(jiu)獎。2000年(nian)(nian)，出(chu)(chu)(chu)版散文(wen)集(ji)《作客美國》《蕓(yun)窗夜(ye)讀》。2001年(nian)(nian)12月(yue)，因病逝(shi)世于臺北(bei)。
1918年(nian)3月18日，出生于日本大阪(ban)絹笠(li)町回生醫院。1923年(nian)，隨父母遷居北京(jing)(jing)，童年(nian)在北京(jing)(jing)度(du)過，北京(jing)(jing)成為(wei)她精神上(shang)的故鄉之一(yi)。1934年(nian)，考入北平(ping)新聞專科學校(xiao)，在學期間一(yi)邊讀書一(yi)邊當實習記者(zhe)。1937年(nian)，畢業后任(ren)《世(shi)界日報》記者(zhe)、編輯，負責婦女(nv)新聞。
1948年11月，回到中(zhong)國(guo)臺灣。1953—1963年，受聘于《聯合報》副刊，擔任主編(bian)一職(zhi)。1955年，出版(ban)第一本散文集《冬青(qing)樹》，講(jiang)敘敘述著“我”與舅(jiu)母(mu)間的(de)故事。1956年，獲得第二屆扶輪社文學獎。1959年，第一部長篇(pian)小說《曉(xiao)云》出版(ban)，描寫了高中(zhong)畢(bi)業(ye)女孩曉(xiao)云的(de)工作與戀(lian)情。
1960年，出版小說集《城南舊(jiu)事(shi)》，通過英子對往事(shi)的回(hui)憶(yi)，反映(ying)作者對童年的懷念(nian)和(he)對北京城南的思念(nian)。1963年，離開主編十年的《聯合報》副刊。
1964年，受聘擔任臺灣省(sheng)教(jiao)育廳(ting)兒童讀(du)物(wu)編輯小(xiao)組第一(yi)任文學編輯，從此(ci)把筆(bi)頭拓展至兒童文學；同(tong)年，短(duan)篇小(xiao)說集《綠藻與咸蛋(dan)》英文版出版，記錄作者搬到臺灣后的生活。
1965年(nian)(nian)，辭去兒童(tong)讀物(wu)編(bian)輯小組(zu)工作，出(chu)(chu)國訪問美、日；同(tong)年(nian)(nian)，第一本(ben)兒童(tong)讀物(wu)《金(jin)橋》出(chu)(chu)版(ban)。1967年(nian)(nian)1月(yue)，創(chuang)辦文學雜志《純文學月(yue)刊》（該(gai)文學期刊存(cun)在(zai)于1967—1972年(nian)(nian)），擔任發行(xing)人及主編(bian)。1968年(nian)(nian)，創(chuang)立了純文學出(chu)(chu)版(ban)社（該(gai)出(chu)(chu)版(ban)社存(cun)在(zai)于1968—1995年(nian)(nian)）。
1971年，將(jiang)《純文(wen)(wen)學月刊(kan)》轉于學生書(shu)局；同(tong)(tong)年，出版小說(shuo)《春風》《狡猾的老(lao)貓》《中國竹(zhu)》。1972年，《純文(wen)(wen)學月刊(kan)》停刊(kan)；同(tong)(tong)年，出版散(san)文(wen)(wen)集《窗》。
1985年(nian)(nian)，雜文(wen)(wen)集《剪影(ying)話文(wen)(wen)壇(tan)》被臺灣文(wen)(wen)化出(chu)版(ban)及學術界評選為1984年(nian)(nian)中(zhong)國臺灣最有影(ying)響(xiang)力的(de)十本書(shu)之(zhi)一。1988年(nian)(nian)，出(chu)版(ban)散文(wen)(wen)集《一家之(zhi)主》。1989年(nian)(nian)，主編出(chu)版(ban)文(wen)(wen)集《何凡文(wen)(wen)集》，共二十六(liu)卷。
1990年，因主編(bian)《何凡文集(ji)》，獲圖書主編(bian)金鼎獎。1997年，浙江文藝出(chu)版社(she)出(chu)版文集(ji)《林海音文集(ji)》。1998年，獲得第三屆“世界華文作家大會”終身成就獎。
1999年(nian)，獲頒第二屆五四獎(jiang)“文學貢獻獎(jiang)”；同(tong)(tong)年(nian)，《城南舊事(shi)》獲瑞士“藍(lan)眼鏡蛇獎(jiang)”。2000年(nian)，出版散文集(ji)(ji)《作(zuo)客美(mei)國(guo)》，講(jiang)述(shu)作(zuo)者(zhe)在美(mei)國(guo)的(de)經歷，出版散文集(ji)(ji)《蕓窗(chuang)夜讀(du)》，講(jiang)述(shu)作(zuo)者(zhe)在臺(tai)灣文學創作(zuo)心路；同(tong)(tong)年(nian)，獲得中國(guo)文藝協(xie)會榮譽文藝獎(jiang)章。2001年(nian)12月1日，因中風病逝于臺(tai)北振(zhen)興醫院。
發(fa)表時間 作(zuo)品名(ming)稱 出版(ban)社 作(zuo)品體裁
1955 《冬青(qing)樹(shu)》 重(zhong)光(guang)文(wen)藝出版(ban)社 散文(wen)集
1957 《綠藻與咸蛋》 文華出版社(she) 小(xiao)說集
1960 《城南(nan)舊事》 光啟出(chu)版社
《曉云》 紅藍出版社 小說
1963 《婚(hun)姻的故(gu)事(shi)》 文星出版(ban)社(she) 小(xiao)說集(ji)
1965 《燭芯》 文星出版社
《金(jin)橋》 臺灣出版社 兒童讀物(wu)
1966 《蔡家(jia)老(lao)屋》 臺灣(wan)書店
1967 《孟珠的旅程(cheng)》 純文學出版社(she)
《春風(feng)麗日》 正文出版社（中國(guo)香港）
《我們(men)都(dou)長大了》 臺灣(wan)書店
《不怕冷的(de)企鵝》 臺灣書店
1968 《薇薇的周(zhou)記》 臺灣書店
1971 《春風》 純文學出版社 小說
《狡(jiao)猾的老貓》 純文學出版(ban)社
《中國竹》 純文學出(chu)版(ban)社
1972 《窗》 純文(wen)(wen)學出版社(she) 散文(wen)(wen)集
1975 《林海音自(zi)選集》 黎明出版(ban)社(she) 文集
1978 《請到(dao)我的家鄉(xiang)來》 臺灣書店 兒(er)童讀物(wu)
《猛狗唐恩》 純文(wen)學出版社(she)
《小兔班杰明的故事》 純文學出版社
《一只(zhi)壞小兔的故事(shi)》 純文學(xue)出版社(she)
1988 《一家之(zhi)主》 香江出版社(she) 散文集
《林(lin)海音散文》 純文學出版社
1989 《鴿(ge)子泰勒(le)的故事》 純文學出版社
1992 《隔著竹簾兒看見她》 九(jiu)歌(ge)出版社
1996 《靜靜的(de)聽》 爾雅出版社
1997 《生(sheng)命的風鈴》 浙江文(wen)藝出版社
2000 《金鯉(li)魚的百裥裙》 游(you)目族出版社
《我的京味兒回(hui)憶》 游目族(zu)出版社
《寫在風中(zhong)》 游目(mu)族出版社
《剪影話文壇(tan)》 游(you)目(mu)族出版(ban)社
《作客美國》 游目族(zu)出(chu)版社 散文集(ji)
《春聲已遠》 游目族出版社
《蕓窗夜讀(du)》 游目族出版社 散文集
《穿(chuan)過(guo)林間的海音》 游(you)目族出版社
發表(biao)時間 作(zuo)品名稱(cheng) 所載報刊 頁碼
1961 《同情心》 《中國勞工》6月號 48—50
1961 《臺灣(wan)漫記》 《中國勞工》12月號 44—45
1969 《故事(shi)》 《中央月刊》3月號 62—65
1970 《春憶廠甸見》 《中央月(yue)刊》2月(yue)號 46—48
1973 《低(di)年級兒(er)童讀物的欣賞》 《中國語文(wen)》4月號
1984 《番薯人(ren)》 《中國(guo)時(shi)報》7月26日 第(di)8版
1986 《枝巢老人夏(xia)蔚如的著作和(he)生(sheng)活： 《傳記文學》4月號 62—66
“清(qing)宮詞”編校后(hou)記》
1988 《我倆─為什(shen)么世間的夫(fu)婦總是合多離少》 《講(jiang)義》4月號 166
1998 《家住書坊邊》 26—35
春風
作者名(ming)稱(cheng) 林(lin)海(hai)音(yin)
作品時間(jian) 2017年4月
《春風》講述女校長辦學有(you)成，化雨無數(shu)，卻(que)在婚姻(yin)上(shang)力不從心(xin)，致使(shi)文弱的丈夫于中(zhong)部另(ling)筑(zhu)愛巢，且養大一個乖巧伶俐的小(xiao)女兒。
剪影話文壇
作者名稱 林海(hai)音
《剪影話文壇》是2000年游目族文化事(shi)業公(gong)司出版的圖書，作者是林海音。
金鯉魚的百裥裙
作者名稱 林海(hai)音
作品時(shi)間(jian) 2010年10月1日
港臺暨(ji)海(hai)外(wai)華人作(zuo)家經(jing)典(dian)叢書：金鯉魚(yu)的百裥裙，是一本海(hai)外(wai)華人經(jing)典(dian)小說，作(zuo)者為(wei)林海(hai)音，出(chu) 版 社為(wei)江蘇(su)文藝出(chu)版社
曉云
作者名稱 林海(hai)音
作品(pin)時間 2014年09月
《曉云(yun)》是林海音所(suo)著的(de)一篇小(xiao)說集(ji)，描寫(xie)了(le)一個從小(xiao)與母親相(xiang)依為命的(de)高(gao)中(zhong)畢(bi)業(ye)女生曉云(yun)當家(jia)教并與男主人相(xiang)戀的(de)故事。
林海音(yin)作(zuo)品中有很明顯的(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)長主題(ti)。如《城南(nan)舊事(shi)》中，英子還沒(mei)有完(wan)成(cheng)(cheng)對(dui)長大(da)成(cheng)(cheng)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)思考時，命運已經(jing)(jing)強行給她(ta)安排(pai)了(le)讓她(ta)早點懂事(shi)的(de)(de)(de)(de)任(ren)務。長大(da)成(cheng)(cheng)人(ren)(ren)不(bu)光是(shi)(shi)在未成(cheng)(cheng)年(nian)(nian)領域(yu)那里(li)，在成(cheng)(cheng)年(nian)(nian)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)領域(yu)里(li)依然是(shi)(shi)一(yi)個(ge)提及非常(chang)多的(de)(de)(de)(de)主題(ti)。因為隨之而來(lai)的(de)(de)(de)(de)問題(ti)是(shi)(shi)面對(dui)已經(jing)(jing)趨漸成(cheng)(cheng)熟或者已經(jing)(jing)發育完(wan)全的(de)(de)(de)(de)身體(ti)，人(ren)(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)頭腦并(bing)不(bu)一(yi)定成(cheng)(cheng)熟。在林海音(yin)筆下(xia)，每個(ge)成(cheng)(cheng)年(nian)(nian)人(ren)(ren)都會在很長一(yi)段時間里(li)摸索，自(zi)己的(de)(de)(de)(de)行為是(shi)(shi)否(fou)已經(jing)(jing)是(shi)(shi)個(ge)“大(da)人(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)行為舉止。一(yi)旦自(zi)身開(kai)始有些“大(da)人(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)模樣以后，又(you)開(kai)始思考自(zi)己要做一(yi)個(ge)怎樣的(de)(de)(de)(de)“大(da)人(ren)(ren)”。成(cheng)(cheng)長是(shi)(shi)林海音(yin)作(zuo)品中一(yi)個(ge)重要生命主題(ti)。
林海(hai)音(yin)作(zuo)品中的(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦(ku)元素幾乎隨處可(ke)見(jian)，但表現該主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)風(feng)卻顯得積極、蓬勃并且充滿(man)希(xi)望。林海(hai)音(yin)在描寫了痛(tong)苦(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)人生處境之后卻不拘泥于這種(zhong)痛(tong)苦(ku)艱難的(de)(de)(de)(de)(de)處境，而是會(hui)換(huan)一個積極的(de)(de)(de)(de)(de)心態或者昂揚(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)斗志(zhi)去跨(kua)越(yue)痛(tong)苦(ku)給主(zhu)人公帶(dai)來(lai)負(fu)面影響。所(suo)以，“超越(yue)痛(tong)苦(ku)”可(ke)以說是林海(hai)音(yin)作(zuo)品中所(suo)閃(shan)現出的(de)(de)(de)(de)(de)一個特點。如《城南舊事》中，英子(zi)必(bi)須向前，必(bi)須做一個堅強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)大人，她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦(ku)沒(mei)有(you)意義(yi)，但卻很(hen)有(you)力量，在痛(tong)苦(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)催化下，英子(zi)敢于跨(kua)出這一步，完成了一次被迫無奈(nai)的(de)(de)(de)(de)(de)、過早到來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)成人洗禮。
林海音在(zai)某些展現(xian)人物(wu)性(xing)格和內心(xin)活動的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫中(zhong)，習慣用平靜的(de)(de)(de)(de)語調、簡(jian)單而(er)(er)樸(pu)素的(de)(de)(de)(de)語言，含蓄地將人物(wu)隱秘(mi)的(de)(de)(de)(de)內心(xin)世(shi)界透過體(ti)貌特征或行為表(biao)現(xian)揭示出(chu)來。如《城南舊事(shi)》是(shi)(shi)一部運(yun)用兒(er)(er)(er)童視角來展現(xian)成人世(shi)界的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，然而(er)(er)小(xiao)說重點刻畫(hua)的(de)(de)(de)(de)并非英(ying)子，而(er)(er)是(shi)(shi)故事(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)那些小(xiao)人物(wu)；《驢打滾兒(er)(er)(er)》中(zhong)宋媽的(de)(de)(de)(de)丈夫黃板兒(er)(er)(er)牙(ya)兩次出(chu)現(xian)都引起了英(ying)子的(de)(de)(de)(de)厭惡之情(qing)。作(zuo)者在(zai)作(zuo)這類(lei)心(xin)理繪真時，沒(mei)有極端(duan)的(de)(de)(de)(de)感情(qing)迸發，也沒(mei)有夸張的(de)(de)(de)(de)言詞，而(er)(er)是(shi)(shi)寥寥數(shu)筆(bi)將故事(shi)中(zhong)人物(wu)的(de)(de)(de)(de)感情(qing)直接(jie)、自然的(de)(de)(de)(de)表(biao)達(da)出(chu)來。
林(lin)海音在小(xiao)說中成功地引(yin)進和運(yun)(yun)用了現(xian)代(dai)派的(de)(de)(de)(de)(de)心理分(fen)析方法，深度(du)挖掘了人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)無意(yi)識(shi)層面。林(lin)海音的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說善于(yu)通過自由(you)聯想、直接訴說和夢幻手(shou)法等揭示人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)無意(yi)識(shi)。《晚晴》中的(de)(de)(de)(de)(de)姚亞德第(di)一(yi)次(ci)見到心心和安晴時(shi)，便被(bei)一(yi)種奇妙的(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)吸(xi)引(yin)，似乎(hu)聞到了甜甜的(de)(de)(de)(de)(de)梔(zhi)子花香。黃昏(hun)形成“濃而(er)暗(an)(an)的(de)(de)(de)(de)(de)光暈，籠罩在這女人(ren)和小(xiao)孩的(de)(de)(de)(de)(de)周遭，襯托得那么不(bu)平凡(fan)，亞德的(de)(de)(de)(de)(de)眼光始終沒有離開(kai)這目標，已經不(bu)知(zhi)不(bu)覺(jue)地走到她(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)面前了。”《燭(zhu)》中的(de)(de)(de)(de)(de)啟福太(tai)太(tai)臥床三十多(duo)年不(bu)曾起來，身體與頭(tou)腦同樣退化的(de)(de)(de)(de)(de)她(ta)只能靠喊(han)著一(yi)句(ju)：“我(wo)暈——我(wo)暈哪”，起初(chu)她(ta)是為了吸(xi)引(yin)他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)注意(yi)，故意(yi)發(fa)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)喊(han)叫，但(dan)時(shi)間久了，這樣的(de)(de)(de)(de)(de)叫喊(han)便沒了任何意(yi)義，而(er)是她(ta)無意(yi)識(shi)部分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個縮影；再如《燭(zhu)芯》中屢次(ci)提到蠟燭(zhu)這個意(yi)象，它的(de)(de)(de)(de)(de)每(mei)次(ci)出(chu)現(xian)無不(bu)暗(an)(an)示著女主(zhu)人(ren)公心情的(de)(de)(de)(de)(de)變化。這微弱(ruo)的(de)(de)(de)(de)(de)燭(zhu)光被(bei)演化為心靈的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種吶(na)喊(han)，展現(xian)元(yuan)芳坎坷(ke)、凄苦命運(yun)(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)也(ye)產生出(chu)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)語言代(dai)償效果(guo)。
林(lin)(lin)海音在小說創(chuang)作(zuo)的(de)過(guo)程中，非(fei)常(chang)注重人(ren)(ren)物(wu)性(xing)(xing)格的(de)復雜性(xing)(xing)和整(zheng)(zheng)體性(xing)(xing)。有時僅靠(kao)心(xin)理活動并不能(neng)(neng)充分(fen)展現(xian)人(ren)(ren)物(wu)個性(xing)(xing)，還需將(jiang)人(ren)(ren)物(wu)性(xing)(xing)格的(de)不同(tong)側面水乳交融地結合在一(yi)起，才能(neng)(neng)獲得(de)感染人(ren)(ren)心(xin)的(de)藝術力量(liang)。林(lin)(lin)海音對(dui)筆(bi)下人(ren)(ren)物(wu)的(de)刻畫，不喜從人(ren)(ren)物(wu)的(de)外部特征入手，而(er)是通(tong)過(guo)大量(liang)細膩柔(rou)軟的(de)心(xin)理繪真(zhen)去展現(xian)人(ren)(ren)物(wu)性(xing)(xing)格。而(er)一(yi)個成功(gong)的(de)人(ren)(ren)物(wu)形(xing)象，她的(de)性(xing)(xing)格不可能(neng)(neng)是單一(yi)、獨立的(de)。林(lin)(lin)海音將(jiang)筆(bi)觸(chu)深入人(ren)(ren)物(wu)的(de)內心(xin)空間(jian)，并引導人(ren)(ren)們走進(jin)人(ren)(ren)物(wu)深層性(xing)(xing)格的(de)意(yi)蘊世界。面對(dui)人(ren)(ren)物(wu)性(xing)(xing)格中的(de)分(fen)裂與矛盾，面對(dui)外在與內心(xin)的(de)沖突與抗衡，林(lin)(lin)海音都能(neng)(neng)游刃有余的(de)進(jin)行處理，賦(fu)予人(ren)(ren)物(wu)完整(zheng)(zheng)的(de)藝術審美(mei)，從而(er)使(shi)她筆(bi)下的(de)人(ren)(ren)物(wu)形(xing)象愈加(jia)立體豐滿，更加(jia)富(fu)有解讀的(de)意(yi)味和趣味。
在林海音的(de)(de)(de)小(xiao)說中(zhong)，人(ren)(ren)們感(gan)覺不到(dao)紛繁復(fu)雜(za)的(de)(de)(de)矛(mao)盾沖(chong)(chong)突(tu)所帶來的(de)(de)(de)緊張與(yu)刺激，卻始(shi)終(zhong)對故事(shi)情節饒有(you)(you)回味(wei)。在戲劇結構(gou)的(de)(de)(de)處理(li)上，她并不刻意追求完整與(yu)激烈的(de)(de)(de)矛(mao)盾沖(chong)(chong)突(tu)，而是用(yong)心(xin)去營造一個“情”字。她盡(jin)量(liang)將(jiang)各(ge)種(zhong)令人(ren)(ren)眩暈的(de)(de)(de)事(shi)件(jian)沖(chong)(chong)突(tu)隱于(yu)幕后，精(jing)心(xin)的(de)(de)(de)將(jiang)矛(mao)盾沖(chong)(chong)突(tu)影響下的(de)(de)(de)各(ge)類人(ren)(ren)物性(xing)格和心(xin)理(li)獨白(bai)串為一線，呈現在讀者(zhe)面前(qian)，使作(zuo)品享有(you)(you)可(ke)讀性(xing)之(zhi)余，始(shi)終(zhong)富有(you)(you)溫馨(xin)自(zi)然之(zhi)感(gan)。如在《城南舊事(shi)》中(zhong)，林海音通過大(da)量(liang)揭(jie)示人(ren)(ren)物心(xin)理(li)變化的(de)(de)(de)“旁白(bai)”推進故事(shi)線索，形成了直擊讀者(zhe)內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)敘(xu)述語(yu)言，又(you)在細膩的(de)(de)(de)心(xin)理(li)描(miao)繪中(zhong)彰顯(xian)人(ren)(ren)物獨特的(de)(de)(de)性(xing)格魅力，同時(shi)保有(you)(you)張弛(chi)有(you)(you)度的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物關系和跌宕起伏(fu)的(de)(de)(de)矛(mao)盾沖(chong)(chong)突(tu)。
林(lin)海(hai)音的(de)(de)(de)小說語(yu)(yu)言(yan)圓潤清美、不(bu)急不(bu)躁，頗具散文的(de)(de)(de)寫(xie)(xie)(xie)意和(he)(he)神韻。這樣(yang)的(de)(de)(de)寫(xie)(xie)(xie)作風格首先體現(xian)在(zai)(zai)“印象氣(qi)氛”的(de)(de)(de)塑(su)造上。如《曉(xiao)(xiao)云(yun)(yun)(yun)》中，在(zai)(zai)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)臺風來(lai)之(zhi)前的(de)(de)(de)天空時(shi)這樣(yang)寫(xie)(xie)(xie)道：“來(lai)了(le)(le)一陣日光(guang)(guang)下的(de)(de)(de)暴雨，雨是(shi)斜(xie)的(de)(de)(de)，夾著風，在(zai)(zai)太遠底(di)下閃著金光(guang)(guang)。望(wang)望(wang)天，美麗極了(le)(le)，黃昏的(de)(de)(de)殘霞是(shi)深玫(mei)瑰(gui)色，只有舞臺上女人(ren)(ren)的(de)(de)(de)妝才用(yong)那么濃(nong)的(de)(de)(de)紅(hong)胭(yan)脂。”“斜(xie)”和(he)(he)“夾”兩個(ge)動詞生動形象。其次，林(lin)海(hai)音對散文式語(yu)(yu)言(yan)的(de)(de)(de)把握還(huan)體現(xian)在(zai)(zai)通感手法的(de)(de)(de)運用(yong)上。《曉(xiao)(xiao)云(yun)(yun)(yun)》中有這樣(yang)一段心(xin)理描(miao)寫(xie)(xie)(xie)：“我(wo)(wo)(wo)覺得我(wo)(wo)(wo)近來(lai)健(jian)康的(de)(de)(de)很，健(jian)康到(dao)有一種想(xiang)展翼而飛(fei)的(de)(de)(de)感覺，想(xiang)遨游天空，想(xiang)嘗試(shi)一種新的(de)(de)(de)生活的(de)(de)(de)滋味(wei)，這是(shi)個(ge)什么心(xin)情(qing)(qing)啊(a)！”，作者(zhe)把人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)各種感覺互通交錯，逼(bi)真的(de)(de)(de)反映了(le)(le)曉(xiao)(xiao)云(yun)(yun)(yun)深感生活壓(ya)抑，想(xiang)擺脫(tuo)束縛(fu)的(de)(de)(de)心(xin)理狀(zhuang)態。林(lin)海(hai)音還(huan)十分鐘愛一些具有整合(he)和(he)(he)想(xiang)象力的(de)(de)(de)詞語(yu)(yu)來(lai)豐(feng)富文章(zhang)的(de)(de)(de)散文化語(yu)(yu)言(yan)，如《曉(xiao)(xiao)云(yun)(yun)(yun)》里有一段描(miao)寫(xie)(xie)(xie)曉(xiao)(xiao)云(yun)(yun)(yun)和(he)(he)梁思敬幽(you)會的(de)(de)(de)場景。“他一直看著我(wo)(wo)(wo)，無言(yan)的(de)(de)(de)眼(yan)光(guang)(guang)，動我(wo)(wo)(wo)心(xin)魄，我(wo)(wo)(wo)假(jia)裝漫不(bu)經心(xin)的(de)(de)(de)樣(yang)子拔開口紅(hong)蓋，剛要(yao)涂到(dao)嘴上去的(de)(de)(de)時(shi)候，他按住了(le)(le)我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)手：‘不(bu)要(yao)涂吧！’隨后他就湊(cou)近我(wo)(wo)(wo)，輕(qing)輕(qing)地吻了(le)(le)我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)嘴唇，又(you)(you)濕又(you)(you)冷又(you)(you)快(kuai)。它(ta)是(shi)突如其來(lai)的(de)(de)(de)，又(you)(you)像(xiang)是(shi)我(wo)(wo)(wo)久已等待的(de)(de)(de)，這不(bu)可抗拒的(de)(de)(de)力量，終于在(zai)(zai)我(wo)(wo)(wo)驚疑間又(you)(you)緊壓(ya)我(wo)(wo)(wo)。”在(zai)(zai)這段描(miao)寫(xie)(xie)(xie)中，“假(jia)裝”“驚疑”“緊壓(ya)”這些詞語(yu)(yu)細膩的(de)(de)(de)反映了(le)(le)女主(zhu)人(ren)(ren)公對于這場愛情(qing)(qing)期(qi)待中又(you)(you)有些矛(mao)盾的(de)(de)(de)復雜心(xin)情(qing)(qing)。
文學類
獲(huo)獎(jiang)(jiang)(jiang)時間 獎(jiang)(jiang)(jiang)項(xiang)名稱 獲(huo)獎(jiang)(jiang)(jiang)作品 獲(huo)獎(jiang)(jiang)(jiang)結果
2000 中國(guo)文(wen)藝協(xie)會(hui)榮譽(yu)文(wen)藝獎章 獲獎
1999 第(di)二屆五(wu)四獎(jiang)“文學貢獻獎(jiang)” 獲獎(jiang)
1999 藍眼鏡蛇獎 《城南舊(jiu)事》 獲獎
1998 第三屆(jie)世界(jie)華文作家(jia)大會(hui)終身成就獎 獲獎
1990 圖書主(zhu)編金(jin)鼎(ding)獎 《何凡文(wen)集》 獲獎
1956 第二屆扶(fu)輪(lun)社文學獎 獲獎
林(lin)海音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)筆下從不缺乏悲(bei)情人物。無論是(shi)任人欺(qi)辱的(de)(de)(de)(de)(de)姨太太，或是(shi)端坐上位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)正室夫人，乃(nai)至社會底層的(de)(de)(de)(de)(de)勞動婦女(nv)，她(ta)(ta)總能從不同角(jiao)度書寫(xie)舊時女(nv)子的(de)(de)(de)(de)(de)辛(xin)酸血淚，挖掘她(ta)(ta)們人性中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)麻木與灰(hui)暗，而且這些人物大都出自真實的(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)原型。如林(lin)海音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)《金(jin)鯉魚(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)百裥裙》中(zhong)，金(jin)鯉魚(yu)是(shi)一位(wei)姨太太，想要“爭取”卻輸得一敗涂地；《殉(xun)》中(zhong)女(nv)主(zhu)人公淑蕓被當做(zuo)沖喜的(de)(de)(de)(de)(de)工具嫁入方家，沒有(you)享受(shou)過(guo)一天的(de)(de)(de)(de)(de)婚姻生活(huo)，守(shou)著(zhu)貞(zhen)潔、孝(xiao)順的(de)(de)(de)(de)(de)名譽守(shou)寡了(le)半生，規矩就是(shi)壓(ya)在女(nv)人身上的(de)(de)(de)(de)(de)巨石(shi)，她(ta)(ta)們不敢也不能有(you)逾越傳統的(de)(de)(de)(de)(de)念頭(tou)。
林海音的(de)(de)(de)作品體現了“執子(zi)之手、與子(zi)偕老”的(de)(de)(de)相(xiang)愛(ai)(ai)(ai)理念，描繪了夫妻之間(jian)的(de)(de)(de)甜蜜與信任，讓人(ren)們相(xiang)信愛(ai)(ai)(ai)情是(shi)這個世界上最美(mei)麗的(de)(de)(de)語言。如《墮胎(tai)記》中(zhong)的(de)(de)(de)夫妻，丈(zhang)夫不再扮演嚴酷的(de)(de)(de)“家長”角色，而是(shi)給(gei)予心愛(ai)(ai)(ai)女人(ren)一(yi)(yi)份(fen)疼愛(ai)(ai)(ai)和憐惜，而面對男性(xing)的(de)(de)(de)“關(guan)懷”攻勢，妻子(zi)會(hui)(hui)(hui)卸(xie)下(xia)一(yi)(yi)切裝備，幻化為這世界上最可(ke)愛(ai)(ai)(ai)的(de)(de)(de)生物(wu)，心甘情愿被“俘”；《綠藻(zao)與咸蛋》中(zhong)的(de)(de)(de)夫妻沒有(you)貧窮的(de)(de)(de)困擾，卻也偶爾(er)會(hui)(hui)(hui)被生活(huo)(huo)中(zhong)的(de)(de)(de)誤會(hui)(hui)(hui)捉弄，但夫妻之間(jian)彼此信任、相(xiang)敬(jing)如賓，生活(huo)(huo)自然和諧甜蜜。
林(lin)(lin)海音(yin)在(zai)(zai)《城南舊事》中(zhong)(zhong)(zhong)，塑造了(le)(le)一(yi)個獨立、自(zi)信、機智、富有(you)正(zheng)(zheng)義感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)“英(ying)子(zi)(zi)”。在(zai)(zai)她的(de)(de)(de)(de)(de)目光(guang)中(zhong)(zhong)(zhong)，世界是(shi)(shi)無比清澈的(de)(de)(de)(de)(de)。她讀不懂人(ren)性，也不能真(zhen)正(zheng)(zheng)分辨善惡美丑，卻費勁心(xin)思去(qu)幫助(zhu)苦命的(de)(de)(de)(de)(de)妞兒(er)和(he)(he)秀貞團(tuan)聚，替“善良”的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)偷(tou)保(bao)守秘(mi)密，和(he)(he)可憐的(de)(de)(de)(de)(de)宋媽一(yi)起(qi)(qi)尋(xun)找女兒(er)。“英(ying)子(zi)(zi)”的(de)(de)(de)(de)(de)身上有(you)著(zhu)兒(er)童特有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)質(zhi)樸(pu)和(he)(he)純真(zhen)，令讀者在(zai)(zai)掩(yan)卷(juan)回味之(zhi)余(yu)不禁(jin)心(xin)生感(gan)(gan)慨。同時(shi)英(ying)子(zi)(zi)在(zai)(zai)父(fu)(fu)母(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)眼中(zhong)(zhong)(zhong)乖巧(qiao)、懂事，在(zai)(zai)兄弟姐妹中(zhong)(zhong)(zhong)，很能起(qi)(qi)到(dao)表率作用。英(ying)子(zi)(zi)頭腦中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)家庭觀(guan)念也十分強烈，在(zai)(zai)蘭(lan)姨娘出現，她感(gan)(gan)到(dao)“危機”之(zhi)時(shi)，沒有(you)大吵大鬧，而是(shi)(shi)運用智慧(hui)在(zai)(zai)蘭(lan)姨娘和(he)(he)德(de)先(xian)叔間牽起(qi)(qi)了(le)(le)紅線，巧(qiao)妙地為(wei)母(mu)親“排難”。在(zai)(zai)《爸(ba)爸(ba)的(de)(de)(de)(de)(de)花兒(er)落了(le)(le)，我也不再是(shi)(shi)小(xiao)孩子(zi)(zi)》中(zhong)(zhong)(zhong)，當英(ying)子(zi)(zi)得知父(fu)(fu)親去(qu)世的(de)(de)(de)(de)(de)消息，她帶著(zhu)從(cong)(cong)(cong)未有(you)過的(de)(de)(de)(de)(de)鎮定神情，從(cong)(cong)(cong)心(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)悄(qiao)悄(qiao)地接過父(fu)(fu)親肩頭的(de)(de)(de)(de)(de)那把重(zhong)擔。這(zhe)一(yi)刻起(qi)(qi)，她的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生中(zhong)(zhong)(zhong)少了(le)(le)一(yi)份(fen)稚嫩，多了(le)(le)一(yi)重(zhong)責任(ren)。對(dui)于(yu)明天(tian)，英(ying)子(zi)(zi)腳(jiao)步堅定的(de)(de)(de)(de)(de)邁向未來(lai)，微笑著(zhu)面對(dui)各種起(qi)(qi)伏波折。林(lin)(lin)海音(yin)很有(you)孩子(zi)(zi)緣，也喜歡寫(xie)孩子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)故事。她習慣用教師的(de)(de)(de)(de)(de)視角打開(kai)敘事，希望人(ren)們從(cong)(cong)(cong)中(zhong)(zhong)(zhong)收獲更多啟迪。故她筆下的(de)(de)(de)(de)(de)兒(er)童多為(wei)積極上進、樂觀(guan)開(kai)朗的(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)(zheng)面形象。
林(lin)海音(yin)的父親(qin)林(lin)煥文(wen)為臺(tai)灣苗栗縣(xian)頭份(fen)鎮人，祖籍廣東蕉嶺；母林(lin)黃愛珍為臺(tai)灣板橋(qiao)人。林(lin)海音(yin)是家中長女，下有二妹林(lin)秀(xiu)英(ying)、三妹林(lin)燕(yan)珠(zhu)、弟弟林(lin)燕(yan)生、四妹林(lin)燕(yan)瑛、五(wu)妹林(lin)燕(yan)玢。1921年(nian)，隨父母返回中國臺(tai)灣。1939年(nian)5月13日，與(yu)夏承楹在(zai)北(bei)平協和醫院禮(li)堂結婚，婚后住進夏家永光寺街的家。
林海音的作(zuo)品，顯得特(te)別，有其特(te)質和(he)與(yu)眾不同的風格，是由于(yu)她更固(gu)執地(di)把題材只(zhi)限囿于(yu)女人身上，以女人的心眼(yan)和(he)細致(zhi)的觀察(cha)來(lai)塑(su)成一個世界。（作(zuo)家葉(xie)石濤評）
林(lin)海(hai)音有她(ta)獨具的藝術(shu)個性。她(ta)努力地繼承前輩的文學(xue)傳統，又勇于探索，爭取(qu)有所發現(xian)，有所創(chuang)新。（評論家韋體文評）
她（林海音）尊重文(wen)學，接納不同背(bei)景的作者、陌生的作者，使臺灣作家滋(zi)長(chang)成(cheng)林。（新華網評）
她(ta)（林海(hai)音(yin)）以自己在文(wen)學方(fang)面的(de)卓越成(cheng)就和(he)個人魅力(li)，成(cheng)為聯(lian)絡海(hai)峽兩岸文(wen)學的(de)橋(qiao)梁，也(ye)成(cheng)為中國文(wen)壇與世界文(wen)壇的(de)橋(qiao)梁。（北京晚報評(ping)）
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