林(lin)海音(yin)(1918年(nian)3月(yue)18日(ri)(ri)—2001年(nian)12月(yue)1日(ri)(ri)),本名林(lin)含英,中國(guo)當代女作家,臺灣(wan)苗栗縣頭份鎮人,祖籍廣東(dong)蕉嶺。1918年(nian)3月(yue)18日(ri)(ri),出(chu)生(sheng)于日(ri)(ri)本大(da)阪。1934年(nian),考(kao)入北平新(xin)聞專科學校(xiao)。1937年(nian),從北平新(xin)聞專科學校(xiao)畢業后任《世(shi)界日(ri)(ri)報》記者(zhe)、編輯(ji)。1955年(nian),出(chu)版第(di)一(yi)本散(san)文(wen)(wen)集(ji)《冬青樹》。1956年(nian),獲得第(di)二屆扶輪(lun)社文(wen)(wen)學獎(jiang)。1959年(nian),出(chu)版第(di)一(yi)部(bu)長篇小說《曉云》。1960年(nian),出(chu)版小說集(ji)《城南舊事》。1972年(nian),出(chu)版散(san)文(wen)(wen)集(ji)《窗(chuang)》。1988年(nian),出(chu)版散(san)文(wen)(wen)集(ji)《一(yi)家之主》。1998年(nian),獲得第(di)三屆世(shi)界華文(wen)(wen)作家大(da)會終身成就(jiu)獎(jiang)。2000年(nian),出(chu)版散(san)文(wen)(wen)集(ji)《作客(ke)美(mei)國(guo)》《蕓(yun)窗(chuang)夜讀》。2001年(nian)12月(yue),因(yin)病(bing)逝世(shi)于臺北。
1918年(nian)3月18日,出生于日本大阪絹笠町回(hui)生醫院。1923年(nian),隨父母遷居北(bei)京(jing),童(tong)年(nian)在北(bei)京(jing)度(du)過,北(bei)京(jing)成(cheng)為(wei)她精神上的故鄉之一。1934年(nian),考入北(bei)平新(xin)聞(wen)專(zhuan)科學(xue)校,在學(xue)期間一邊(bian)讀書一邊(bian)當實習記者(zhe)。1937年(nian),畢業后任《世(shi)界(jie)日報》記者(zhe)、編(bian)輯,負責婦女新(xin)聞(wen)。
1948年(nian)(nian)11月(yue),回(hui)到中國(guo)臺灣。1953—1963年(nian)(nian),受聘于(yu)《聯合報》副刊(kan),擔任(ren)主(zhu)編一(yi)職。1955年(nian)(nian),出版第一(yi)本散文(wen)集《冬(dong)青樹(shu)》,講(jiang)敘敘述著“我”與舅(jiu)母(mu)間的(de)故(gu)事。1956年(nian)(nian),獲得第二(er)屆(jie)扶輪社文(wen)學獎。1959年(nian)(nian),第一(yi)部長篇小(xiao)說《曉(xiao)(xiao)云(yun)》出版,描寫了高中畢業女孩曉(xiao)(xiao)云(yun)的(de)工作與戀(lian)情。
1960年(nian),出版小說(shuo)集《城(cheng)南舊事》,通過英子對(dui)往事的回憶,反映(ying)作者對(dui)童年(nian)的懷念和(he)對(dui)北京(jing)城(cheng)南的思(si)念。1963年(nian),離(li)開主編(bian)十(shi)年(nian)的《聯合報》副刊。
1964年(nian),受聘擔任(ren)臺灣(wan)省(sheng)教育廳兒(er)童(tong)讀物編輯(ji)小(xiao)組第(di)一任(ren)文學編輯(ji),從此把筆頭(tou)拓(tuo)展至兒(er)童(tong)文學;同年(nian),短篇小(xiao)說集《綠(lv)藻與咸蛋》英(ying)文版出(chu)版,記錄作者搬到臺灣(wan)后的生(sheng)活(huo)。
1965年(nian),辭去兒(er)童(tong)讀物(wu)編輯(ji)小組工作(zuo),出國訪問美、日;同年(nian),第一(yi)本(ben)兒(er)童(tong)讀物(wu)《金(jin)橋》出版(ban)。1967年(nian)1月,創(chuang)辦(ban)文(wen)(wen)學(xue)雜志《純文(wen)(wen)學(xue)月刊》(該文(wen)(wen)學(xue)期刊存在(zai)于1967—1972年(nian)),擔任發行人(ren)及主編。1968年(nian),創(chuang)立了純文(wen)(wen)學(xue)出版(ban)社(she)(該出版(ban)社(she)存在(zai)于1968—1995年(nian))。
1971年(nian)(nian),將《純文(wen)學(xue)月(yue)刊(kan)(kan)》轉于學(xue)生書(shu)局;同年(nian)(nian),出(chu)版(ban)小說《春風》《狡(jiao)猾的(de)老貓》《中(zhong)國竹》。1972年(nian)(nian),《純文(wen)學(xue)月(yue)刊(kan)(kan)》停(ting)刊(kan)(kan);同年(nian)(nian),出(chu)版(ban)散(san)文(wen)集(ji)《窗》。
1985年,雜文(wen)(wen)(wen)集(ji)《剪(jian)影話文(wen)(wen)(wen)壇》被臺(tai)灣文(wen)(wen)(wen)化出版及(ji)學術(shu)界評選為1984年中國臺(tai)灣最有影響力(li)的(de)十本(ben)書(shu)之(zhi)一(yi)。1988年,出版散文(wen)(wen)(wen)集(ji)《一(yi)家之(zhi)主(zhu)》。1989年,主(zhu)編出版文(wen)(wen)(wen)集(ji)《何凡文(wen)(wen)(wen)集(ji)》,共二十六卷(juan)。
1990年(nian)(nian),因主(zhu)編《何凡文(wen)集(ji)》,獲圖書主(zhu)編金鼎獎(jiang)。1997年(nian)(nian),浙江文(wen)藝出版社(she)出版文(wen)集(ji)《林海音文(wen)集(ji)》。1998年(nian)(nian),獲得第三屆“世界華(hua)文(wen)作家大會”終身成就獎(jiang)。
1999年(nian),獲(huo)(huo)頒第(di)二(er)屆五四獎(jiang)“文(wen)(wen)(wen)學(xue)貢(gong)獻獎(jiang)”;同年(nian),《城南舊事》獲(huo)(huo)瑞士“藍(lan)眼鏡蛇獎(jiang)”。2000年(nian),出版(ban)散文(wen)(wen)(wen)集《作客美國(guo)(guo)》,講述(shu)作者(zhe)在美國(guo)(guo)的經歷,出版(ban)散文(wen)(wen)(wen)集《蕓窗夜讀》,講述(shu)作者(zhe)在臺(tai)灣文(wen)(wen)(wen)學(xue)創(chuang)作心(xin)路(lu);同年(nian),獲(huo)(huo)得中國(guo)(guo)文(wen)(wen)(wen)藝協會(hui)榮(rong)譽文(wen)(wen)(wen)藝獎(jiang)章。2001年(nian)12月1日,因中風病逝于臺(tai)北(bei)振興醫(yi)院。
發表時間 作品(pin)名稱 出版社 作品(pin)體裁
1955 《冬(dong)青(qing)樹》 重(zhong)光文藝(yi)出版(ban)社(she) 散文集
1957 《綠藻(zao)與咸蛋》 文華出版社(she) 小說集
1960 《城(cheng)南舊事》 光啟出版社(she)
《曉云》 紅藍出版社 小說
1963 《婚姻(yin)的(de)故事》 文星出版社(she) 小說集
1965 《燭芯》 文星出版社
《金橋》 臺灣出版(ban)社 兒(er)童讀物(wu)
1966 《蔡家老屋》 臺灣書(shu)店
1967 《孟珠的旅程》 純文(wen)學出版(ban)社(she)
《春風麗日》 正文出版社(中國香港)
《我們都長大了(le)》 臺灣書店
《不怕(pa)冷的企鵝》 臺灣(wan)書店(dian)
1968 《薇(wei)薇(wei)的周(zhou)記(ji)》 臺灣書(shu)店
1971 《春風》 純(chun)文(wen)學出版社 小說
《狡猾的老貓》 純文學出版社(she)
《中國(guo)竹(zhu)》 純(chun)文學出版社
1972 《窗》 純文(wen)學出版社(she) 散(san)文(wen)集
1975 《林海音自選(xuan)集》 黎(li)明出版社 文(wen)集
1978 《請到我(wo)的家鄉來(lai)》 臺灣書(shu)店 兒(er)童讀物
《猛狗唐恩(en)》 純文學(xue)出版(ban)社
《小兔班杰明(ming)的故事》 純文學(xue)出版社
《一只壞小兔的故事》 純文學(xue)出版社
1988 《一(yi)家之主(zhu)》 香江出(chu)版(ban)社 散文集
《林(lin)海音散(san)文》 純文學出版社
1989 《鴿子泰勒的故事》 純文學出版社(she)
1992 《隔(ge)著竹簾(lian)兒(er)看(kan)見她》 九歌出版社
1996 《靜(jing)靜(jing)的聽(ting)》 爾雅出版(ban)社(she)
1997 《生(sheng)命(ming)的風鈴(ling)》 浙(zhe)江文(wen)藝出版社
2000 《金鯉魚的百(bai)裥裙》 游目(mu)族(zu)出版社(she)
《我(wo)的京味兒回憶》 游(you)目族出版社
《寫在風中(zhong)》 游目族出(chu)版社
《剪影話文壇》 游目(mu)族(zu)出版社
《作(zuo)客美國》 游目族出版(ban)社 散文集
《春聲(sheng)已遠》 游目族出版社
《蕓窗夜(ye)讀》 游目族出版(ban)社(she) 散文集(ji)
《穿過林間的海音》 游(you)目族出(chu)版(ban)社
發(fa)表時間 作品名稱 所(suo)載(zai)報刊 頁碼(ma)
1961 《同情心》 《中國(guo)勞(lao)工(gong)》6月號 48—50
1961 《臺灣漫記(ji)》 《中國勞工》12月號 44—45
1969 《故事(shi)》 《中央(yang)月刊》3月號(hao) 62—65
1970 《春憶廠甸見(jian)》 《中央月(yue)刊》2月(yue)號 46—48
1973 《低(di)年級兒童讀物的(de)欣賞》 《中(zhong)國語文》4月號
1984 《番薯人》 《中國(guo)時報》7月26日 第8版(ban)
1986 《枝巢(chao)老人夏蔚(yu)如(ru)的著作(zuo)和生活: 《傳記文學》4月(yue)號(hao) 62—66
“清宮詞”編校后記》
1988 《我倆─為什(shen)么世間的夫婦(fu)總是合多離少》 《講義》4月號 166
1998 《家住書坊邊》 26—35
春風
作者名稱 林海音
作(zuo)品時間 2017年4月
《春風》講述女(nv)校長辦學(xue)有成,化雨(yu)無數(shu),卻在(zai)婚姻上力(li)不(bu)從心,致使文弱的丈夫于中(zhong)部另筑愛巢,且養(yang)大一個乖巧(qiao)伶俐的小女(nv)兒。
剪影話文壇
作者(zhe)名稱 林(lin)海(hai)音
《剪(jian)影話文壇》是2000年游目族文化事(shi)業(ye)公司出版的圖書,作者是林海(hai)音。
金鯉魚的百裥裙
作者名稱 林海音
作品時間(jian) 2010年10月1日(ri)
港臺暨海(hai)外(wai)華人作家經典(dian)(dian)叢書:金鯉魚的(de)百裥裙,是一本(ben)海(hai)外(wai)華人經典(dian)(dian)小說(shuo),作者為林海(hai)音,出 版(ban) 社(she)(she)為江蘇文(wen)藝出版(ban)社(she)(she)
曉云
作(zuo)者名(ming)稱 林海音
作品(pin)時間 2014年09月
《曉云》是林(lin)海音所(suo)著的一篇小說(shuo)集,描(miao)寫了(le)一個從小與母(mu)親(qin)相依為命的高(gao)中畢(bi)業(ye)女生曉云當家教(jiao)并(bing)與男主(zhu)人相戀的故事。
林海音作品中(zhong)有很明顯的(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)(chang)主題。如《城南(nan)舊(jiu)事(shi)》中(zhong),英子還沒有完成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)對長(chang)(chang)大(da)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)人的(de)(de)(de)(de)思(si)考時(shi),命(ming)運已(yi)(yi)經強(qiang)行(xing)(xing)給她(ta)安排(pai)了讓她(ta)早(zao)點懂事(shi)的(de)(de)(de)(de)任務。長(chang)(chang)大(da)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)人不光是在(zai)未成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)年領域(yu)那里,在(zai)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)年人的(de)(de)(de)(de)領域(yu)里依(yi)然是一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)提及非(fei)常多的(de)(de)(de)(de)主題。因(yin)為(wei)隨之而來的(de)(de)(de)(de)問(wen)題是面對已(yi)(yi)經趨漸成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)熟或者已(yi)(yi)經發育完全的(de)(de)(de)(de)身(shen)體,人們的(de)(de)(de)(de)頭腦并不一(yi)(yi)(yi)定成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)熟。在(zai)林海音筆(bi)下,每個(ge)(ge)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)年人都會(hui)在(zai)很長(chang)(chang)一(yi)(yi)(yi)段時(shi)間里摸索,自己(ji)的(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)為(wei)是否(fou)已(yi)(yi)經是個(ge)(ge)“大(da)人”的(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)為(wei)舉止。一(yi)(yi)(yi)旦自身(shen)開始有些“大(da)人”的(de)(de)(de)(de)模樣(yang)以后,又開始思(si)考自己(ji)要做一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)怎(zen)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)“大(da)人”。成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)(chang)是林海音作品中(zhong)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)重要生命(ming)主題。
林(lin)海音(yin)作(zuo)品中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)元(yuan)素幾乎隨處(chu)(chu)可見,但(dan)(dan)表(biao)現該主(zhu)題的(de)(de)(de)文風卻顯得積(ji)極、蓬勃并且(qie)充滿(man)希(xi)望。林(lin)海音(yin)在描寫了(le)痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)生(sheng)處(chu)(chu)境之后卻不(bu)拘泥(ni)于這種痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)艱難的(de)(de)(de)處(chu)(chu)境,而(er)是會換一(yi)(yi)個(ge)積(ji)極的(de)(de)(de)心(xin)態或者昂(ang)揚的(de)(de)(de)斗(dou)志去跨(kua)越痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)給主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)帶來(lai)負(fu)面影響。所以(yi),“超越痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)”可以(yi)說是林(lin)海音(yin)作(zuo)品中(zhong)(zhong)所閃現出的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)特點。如《城南舊事》中(zhong)(zhong),英子必須向(xiang)前,必須做一(yi)(yi)個(ge)堅強(qiang)的(de)(de)(de)大人(ren)(ren),她(ta)的(de)(de)(de)痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)沒有意義,但(dan)(dan)卻很有力量(liang),在痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)的(de)(de)(de)催化下,英子敢于跨(kua)出這一(yi)(yi)步,完(wan)成了(le)一(yi)(yi)次被(bei)迫無奈的(de)(de)(de)、過早到來(lai)的(de)(de)(de)成人(ren)(ren)洗禮(li)。
林海音在某些展現人(ren)物性格(ge)和內心(xin)活動(dong)的(de)(de)描寫中,習慣用平靜的(de)(de)語(yu)調、簡單(dan)而樸素的(de)(de)語(yu)言,含蓄(xu)地將人(ren)物隱(yin)秘的(de)(de)內心(xin)世(shi)界透過體貌特征或行為表(biao)現揭示(shi)出來。如《城南舊(jiu)事(shi)》是(shi)一部運用兒(er)童視角(jiao)來展現成人(ren)世(shi)界的(de)(de)作(zuo)品,然(ran)而小說(shuo)重(zhong)點刻畫的(de)(de)并非英(ying)子(zi),而是(shi)故事(shi)中的(de)(de)那些小人(ren)物;《驢打滾兒(er)》中宋媽的(de)(de)丈夫黃板(ban)兒(er)牙兩次出現都引起(qi)了(le)英(ying)子(zi)的(de)(de)厭(yan)惡之情(qing)。作(zuo)者(zhe)在作(zuo)這類心(xin)理繪真(zhen)時,沒有極端的(de)(de)感(gan)情(qing)迸發(fa),也沒有夸張的(de)(de)言詞,而是(shi)寥寥數(shu)筆(bi)將故事(shi)中人(ren)物的(de)(de)感(gan)情(qing)直(zhi)接、自然(ran)的(de)(de)表(biao)達(da)出來。
林海音在小說中(zhong)成(cheng)功(gong)地(di)引進和運(yun)用了(le)現代(dai)派的(de)(de)(de)心(xin)理(li)分(fen)析方法(fa),深度(du)挖掘了(le)人(ren)物的(de)(de)(de)無(wu)(wu)意識(shi)層面(mian)。林海音的(de)(de)(de)小說善(shan)于通過自由聯想、直(zhi)接(jie)訴說和夢幻手法(fa)等揭示(shi)人(ren)物的(de)(de)(de)無(wu)(wu)意識(shi)。《晚晴》中(zhong)的(de)(de)(de)姚亞德(de)第一(yi)次(ci)見到心(xin)心(xin)和安晴時(shi),便被一(yi)種奇(qi)妙的(de)(de)(de)感覺吸引,似乎聞到了(le)甜(tian)甜(tian)的(de)(de)(de)梔子花香。黃(huang)昏形成(cheng)“濃而暗的(de)(de)(de)光暈,籠罩在這(zhe)女(nv)人(ren)和小孩的(de)(de)(de)周遭,襯托得那么不平凡,亞德(de)的(de)(de)(de)眼光始終沒有離開這(zhe)目標(biao),已(yi)經不知不覺地(di)走到她(ta)們的(de)(de)(de)面(mian)前了(le)。”《燭》中(zhong)的(de)(de)(de)啟福(fu)太太臥(wo)床(chuang)三十多(duo)年不曾起來(lai),身體與頭腦同(tong)樣(yang)(yang)退化(hua)的(de)(de)(de)她(ta)只能靠喊(han)著(zhu)(zhu)一(yi)句:“我暈——我暈哪”,起初她(ta)是為(wei)了(le)吸引他們的(de)(de)(de)注(zhu)意,故意發出(chu)(chu)的(de)(de)(de)喊(han)叫(jiao),但時(shi)間久了(le),這(zhe)樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)叫(jiao)喊(han)便沒了(le)任何意義,而是她(ta)無(wu)(wu)意識(shi)部分(fen)的(de)(de)(de)一(yi)個縮影;再如《燭芯(xin)》中(zhong)屢次(ci)提到蠟燭這(zhe)個意象,它的(de)(de)(de)每次(ci)出(chu)(chu)現無(wu)(wu)不暗示(shi)著(zhu)(zhu)女(nv)主(zhu)人(ren)公心(xin)情的(de)(de)(de)變化(hua)。這(zhe)微弱的(de)(de)(de)燭光被演化(hua)為(wei)心(xin)靈的(de)(de)(de)一(yi)種吶(na)喊(han),展(zhan)現元(yuan)芳坎(kan)坷、凄苦命運(yun)的(de)(de)(de)同(tong)時(shi)也產生出(chu)(chu)強烈的(de)(de)(de)語言(yan)代(dai)償效果。
林海(hai)音(yin)(yin)(yin)在小說創作的(de)(de)(de)(de)(de)過程中,非常注重人(ren)(ren)物(wu)性(xing)格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)復雜性(xing)和整(zheng)體性(xing)。有時僅靠心理活動(dong)并(bing)不能(neng)充分展現人(ren)(ren)物(wu)個性(xing),還(huan)需將(jiang)人(ren)(ren)物(wu)性(xing)格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)不同側(ce)面(mian)水乳(ru)交融地結合在一起,才能(neng)獲得(de)感染(ran)人(ren)(ren)心的(de)(de)(de)(de)(de)藝術力量。林海(hai)音(yin)(yin)(yin)對筆下(xia)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)刻畫(hua),不喜從人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)外部(bu)特(te)征入手,而是通過大量細膩柔(rou)軟(ruan)的(de)(de)(de)(de)(de)心理繪真去展現人(ren)(ren)物(wu)性(xing)格(ge)(ge)。而一個成功的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)形象,她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)(ge)不可(ke)能(neng)是單(dan)一、獨(du)立的(de)(de)(de)(de)(de)。林海(hai)音(yin)(yin)(yin)將(jiang)筆觸深(shen)入人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心空間,并(bing)引導人(ren)(ren)們走進(jin)人(ren)(ren)物(wu)深(shen)層(ceng)性(xing)格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)蘊世(shi)界。面(mian)對人(ren)(ren)物(wu)性(xing)格(ge)(ge)中的(de)(de)(de)(de)(de)分裂與矛盾,面(mian)對外在與內(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)沖突與抗衡,林海(hai)音(yin)(yin)(yin)都能(neng)游刃(ren)有余(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)行處理,賦(fu)予人(ren)(ren)物(wu)完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術審(shen)美,從而使她(ta)筆下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)形象愈加(jia)(jia)立體豐滿,更加(jia)(jia)富(fu)有解讀的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)味(wei)和趣味(wei)。
在林海(hai)音的小說中,人們感(gan)覺不到紛繁復雜(za)的矛(mao)(mao)(mao)(mao)盾沖(chong)突所帶(dai)來的緊張與刺激,卻始終對故事情節饒有回味。在戲劇(ju)結構的處理(li)上(shang),她并不刻意追求完整與激烈的矛(mao)(mao)(mao)(mao)盾沖(chong)突,而是用心(xin)去營造一個“情”字。她盡量將(jiang)各種令(ling)人眩暈(yun)的事件(jian)沖(chong)突隱于幕后,精心(xin)的將(jiang)矛(mao)(mao)(mao)(mao)盾沖(chong)突影響(xiang)下的各類(lei)人物性格和(he)心(xin)理(li)獨(du)白串(chuan)為一線(xian),呈現在讀者面(mian)前,使作品享有可讀性之(zhi)余,始終富(fu)有溫(wen)馨自(zi)然之(zhi)感(gan)。如在《城南舊事》中,林海(hai)音通(tong)過(guo)大量揭示人物心(xin)理(li)變(bian)化的“旁白”推進故事線(xian)索,形(xing)成了直擊讀者內心(xin)的敘述語言,又在細膩的心(xin)理(li)描繪中彰顯人物獨(du)特的性格魅力,同時(shi)保有張弛有度的人物關系和(he)跌宕(dang)起伏(fu)的矛(mao)(mao)(mao)(mao)盾沖(chong)突。
林海(hai)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說語(yu)言(yan)圓潤清美、不急不躁,頗具散(san)文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫意和神韻。這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)風格首先體(ti)現在(zai)(zai)“印象氣氛”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑造上。如《曉云(yun)》中(zhong),在(zai)(zai)描寫臺風來之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天空(kong)時(shi)這樣寫道:“來了(le)一陣(zhen)日光(guang)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴雨(yu),雨(yu)是(shi)斜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),夾著(zhu)(zhu)風,在(zai)(zai)太遠底下閃著(zhu)(zhu)金光(guang)。望(wang)望(wang)天,美麗(li)極了(le),黃昏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘霞是(shi)深玫瑰(gui)色,只有舞臺上女人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)妝才(cai)用(yong)那么濃(nong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅胭脂。”“斜”和“夾”兩個(ge)動(dong)詞生動(dong)形象。其(qi)次,林海(hai)音(yin)對散(san)文(wen)式語(yu)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)把握還(huan)體(ti)現在(zai)(zai)通感(gan)手(shou)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)上。《曉云(yun)》中(zhong)有這樣一段心(xin)(xin)理(li)描寫:“我(wo)覺(jue)得我(wo)近來健康的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)很,健康到有一種想(xiang)展翼(yi)而飛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue),想(xiang)遨游天空(kong),想(xiang)嘗試一種新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)滋味,這是(shi)個(ge)什么心(xin)(xin)情啊!”,作(zuo)者把人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種感(gan)覺(jue)互(hu)通交(jiao)錯,逼真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映了(le)曉云(yun)深感(gan)生活(huo)壓抑,想(xiang)擺脫(tuo)束縛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)理(li)狀態。林海(hai)音(yin)還(huan)十(shi)分(fen)鐘愛一些(xie)具有整合和想(xiang)象力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詞語(yu)來豐富文(wen)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)散(san)文(wen)化語(yu)言(yan),如《曉云(yun)》里有一段描寫曉云(yun)和梁思敬幽會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)。“他一直看著(zhu)(zhu)我(wo),無言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光(guang),動(dong)我(wo)心(xin)(xin)魄,我(wo)假(jia)裝漫不經心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樣子(zi)拔開口紅蓋,剛要涂到嘴上去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候,他按住了(le)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou):‘不要涂吧(ba)!’隨后(hou)他就(jiu)湊近我(wo),輕輕地吻(wen)了(le)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘴唇(chun),又(you)(you)(you)濕又(you)(you)(you)冷又(you)(you)(you)快。它是(shi)突如其(qi)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),又(you)(you)(you)像是(shi)我(wo)久已等待的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),這不可抗拒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量(liang),終于在(zai)(zai)我(wo)驚(jing)疑間(jian)又(you)(you)(you)緊壓我(wo)。”在(zai)(zai)這段描寫中(zhong),“假(jia)裝”“驚(jing)疑”“緊壓”這些(xie)詞語(yu)細膩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映了(le)女主人公對于這場(chang)愛情期(qi)待中(zhong)又(you)(you)(you)有些(xie)矛(mao)盾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜心(xin)(xin)情。
文學類
獲獎(jiang)(jiang)時間 獎(jiang)(jiang)項名稱(cheng) 獲獎(jiang)(jiang)作品 獲獎(jiang)(jiang)結(jie)果
2000 中國文藝協會榮譽文藝獎章 獲獎
1999 第二屆(jie)五四獎“文學貢獻獎” 獲獎
1999 藍眼鏡蛇(she)獎(jiang) 《城南舊事(shi)》 獲(huo)獎(jiang)
1998 第(di)三(san)屆世界(jie)華文作(zuo)家大會終身成就(jiu)獎 獲獎
1990 圖書主編金鼎獎(jiang) 《何凡文集》 獲獎(jiang)
1956 第(di)二屆扶輪社文(wen)學獎 獲(huo)獎
林海音的(de)(de)(de)(de)(de)筆下從(cong)不(bu)缺乏悲情人(ren)(ren)(ren)物(wu)。無論是(shi)任人(ren)(ren)(ren)欺辱的(de)(de)(de)(de)(de)姨太(tai)太(tai),或是(shi)端坐上(shang)位的(de)(de)(de)(de)(de)正室夫人(ren)(ren)(ren),乃至社會底層(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)勞動婦女(nv)(nv),她(ta)(ta)總能從(cong)不(bu)同(tong)角度書寫舊時(shi)女(nv)(nv)子的(de)(de)(de)(de)(de)辛酸血淚,挖掘她(ta)(ta)們人(ren)(ren)(ren)性中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)麻木與灰暗(an),而(er)且這些人(ren)(ren)(ren)物(wu)大都(dou)出(chu)自真實的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活原(yuan)型。如(ru)林海音的(de)(de)(de)(de)(de)《金鯉魚的(de)(de)(de)(de)(de)百裥裙》中(zhong),金鯉魚是(shi)一位姨太(tai)太(tai),想(xiang)要(yao)“爭取”卻(que)輸得一敗涂地;《殉》中(zhong)女(nv)(nv)主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公淑蕓(yun)被當做沖喜的(de)(de)(de)(de)(de)工具嫁(jia)入方(fang)家(jia),沒有享受過一天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)婚姻生(sheng)(sheng)活,守(shou)著貞潔、孝順的(de)(de)(de)(de)(de)名譽守(shou)寡了半生(sheng)(sheng),規(gui)矩(ju)就是(shi)壓在女(nv)(nv)人(ren)(ren)(ren)身上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)巨石,她(ta)(ta)們不(bu)敢也不(bu)能有逾越傳統的(de)(de)(de)(de)(de)念(nian)頭。
林海(hai)音的作品體現了“執子之手、與(yu)子偕老”的相(xiang)愛(ai)(ai)(ai)理念,描繪了夫妻(qi)之間的甜(tian)蜜與(yu)信(xin)(xin)任(ren),讓人們相(xiang)信(xin)(xin)愛(ai)(ai)(ai)情是這個世界上(shang)最(zui)美麗的語言。如《墮胎記》中(zhong)的夫妻(qi),丈夫不再扮演(yan)嚴酷的“家長”角色(se),而(er)是給予(yu)心(xin)愛(ai)(ai)(ai)女(nv)人一(yi)份疼愛(ai)(ai)(ai)和憐惜,而(er)面對男性(xing)的“關懷”攻勢,妻(qi)子會(hui)卸下一(yi)切裝備,幻化為這世界上(shang)最(zui)可愛(ai)(ai)(ai)的生(sheng)(sheng)物,心(xin)甘(gan)情愿被“俘”;《綠藻與(yu)咸蛋》中(zhong)的夫妻(qi)沒(mei)有貧窮(qiong)的困擾(rao),卻也偶(ou)爾會(hui)被生(sheng)(sheng)活(huo)中(zhong)的誤會(hui)捉弄,但夫妻(qi)之間彼(bi)此信(xin)(xin)任(ren)、相(xiang)敬如賓,生(sheng)(sheng)活(huo)自(zi)然和諧甜(tian)蜜。
林海音在(zai)(zai)《城(cheng)南舊事》中(zhong)(zhong),塑造了(le)(le)一(yi)個(ge)獨(du)立、自信、機智、富有正(zheng)(zheng)義(yi)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“英(ying)子(zi)”。在(zai)(zai)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光中(zhong)(zhong),世界是無比清澈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。她(ta)讀不(bu)懂人性(xing),也(ye)不(bu)能真正(zheng)(zheng)分辨善惡美丑,卻費勁心思去(qu)幫(bang)助(zhu)苦命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)妞兒和(he)(he)秀(xiu)貞團聚,替“善良”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小偷保守秘密,和(he)(he)可憐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宋媽一(yi)起尋找(zhao)女兒。“英(ying)子(zi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身上有著兒童特有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)質(zhi)樸和(he)(he)純真,令(ling)讀者在(zai)(zai)掩卷回味之(zhi)余不(bu)禁(jin)心生(sheng)感慨。同(tong)時英(ying)子(zi)在(zai)(zai)父(fu)(fu)母的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼中(zhong)(zhong)乖巧、懂事,在(zai)(zai)兄弟姐妹中(zhong)(zhong),很(hen)能起到(dao)表率作用。英(ying)子(zi)頭(tou)腦中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)庭觀(guan)念也(ye)十分強烈,在(zai)(zai)蘭姨(yi)娘(niang)出現(xian),她(ta)感到(dao)“危機”之(zhi)時,沒有大吵(chao)大鬧(nao),而是運(yun)用智慧在(zai)(zai)蘭姨(yi)娘(niang)和(he)(he)德先叔(shu)間牽(qian)起了(le)(le)紅(hong)線,巧妙(miao)地(di)為母親“排難”。在(zai)(zai)《爸(ba)爸(ba)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花兒落了(le)(le),我也(ye)不(bu)再是小孩子(zi)》中(zhong)(zhong),當英(ying)子(zi)得知(zhi)父(fu)(fu)親去(qu)世的(de)(de)(de)(de)(de)(de)消息(xi),她(ta)帶著從(cong)未(wei)有過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鎮定神情,從(cong)心中(zhong)(zhong)悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)地(di)接過父(fu)(fu)親肩頭(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那把(ba)重擔。這(zhe)一(yi)刻起,她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人生(sheng)中(zhong)(zhong)少了(le)(le)一(yi)份稚(zhi)嫩,多了(le)(le)一(yi)重責任。對于明(ming)天(tian),英(ying)子(zi)腳步堅(jian)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邁向未(wei)來(lai),微笑著面(mian)對各種起伏波(bo)折。林海音很(hen)有孩子(zi)緣(yuan),也(ye)喜歡寫孩子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事。她(ta)習(xi)慣用教師(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視角打開(kai)敘(xu)事,希望人們從(cong)中(zhong)(zhong)收獲(huo)更多啟迪。故她(ta)筆下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒童多為積極上進、樂觀(guan)開(kai)朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)(zheng)面(mian)形(xing)象。
林(lin)(lin)海(hai)音的父(fu)親林(lin)(lin)煥文為臺灣苗栗縣頭份鎮人,祖籍廣東蕉嶺;母林(lin)(lin)黃(huang)愛(ai)珍為臺灣板橋人。林(lin)(lin)海(hai)音是(shi)家(jia)中長(chang)女,下(xia)有(you)二妹林(lin)(lin)秀英、三妹林(lin)(lin)燕(yan)珠、弟(di)弟(di)林(lin)(lin)燕(yan)生、四妹林(lin)(lin)燕(yan)瑛(ying)、五妹林(lin)(lin)燕(yan)玢。1921年(nian)(nian),隨父(fu)母返回中國臺灣。1939年(nian)(nian)5月13日(ri),與夏(xia)承楹在(zai)北平協和(he)醫院(yuan)禮堂(tang)結婚,婚后住進夏(xia)家(jia)永(yong)光寺街(jie)的家(jia)。
林海音的(de)作(zuo)品,顯(xian)得特別,有其特質和(he)(he)與(yu)眾不同(tong)的(de)風格,是由于她更(geng)固(gu)執地(di)把題材只限囿(you)于女人(ren)身上,以女人(ren)的(de)心(xin)眼和(he)(he)細(xi)致(zhi)的(de)觀(guan)察來塑成一個世界。(作(zuo)家(jia)葉石(shi)濤評)
林(lin)海音有(you)她獨具的(de)藝術個性。她努力地繼(ji)承前(qian)輩的(de)文學傳統,又(you)勇(yong)于探(tan)索,爭(zheng)取有(you)所(suo)發現,有(you)所(suo)創新。(評(ping)論(lun)家韋體(ti)文評(ping))
她(ta)(林海音(yin))尊重文學,接納不同背景(jing)的作者(zhe)、陌生的作者(zhe),使(shi)臺(tai)灣(wan)作家滋長成林。(新(xin)華網(wang)評(ping))
她(林海音)以自己在文(wen)學(xue)方面(mian)的卓越成(cheng)就和個人魅力,成(cheng)為(wei)聯絡海峽兩岸文(wen)學(xue)的橋(qiao)梁,也成(cheng)為(wei)中國文(wen)壇與(yu)世界文(wen)壇的橋(qiao)梁。(北京晚(wan)報評)