林海音（1918年(nian)(nian)(nian)(nian)3月(yue)18日(ri)—2001年(nian)(nian)(nian)(nian)12月(yue)1日(ri)），本(ben)(ben)名林含英，中(zhong)國當代(dai)女作(zuo)家，臺(tai)灣(wan)苗栗縣頭份鎮人，祖籍廣東蕉嶺。1918年(nian)(nian)(nian)(nian)3月(yue)18日(ri)，出(chu)生于日(ri)本(ben)(ben)大阪。1934年(nian)(nian)(nian)(nian)，考入北(bei)平新聞(wen)專科學校。1937年(nian)(nian)(nian)(nian)，從北(bei)平新聞(wen)專科學校畢業后任《世界日(ri)報》記者、編輯。1955年(nian)(nian)(nian)(nian)，出(chu)版(ban)(ban)(ban)第一(yi)(yi)本(ben)(ben)散(san)文集《冬青樹》。1956年(nian)(nian)(nian)(nian)，獲得第二屆扶輪社文學獎。1959年(nian)(nian)(nian)(nian)，出(chu)版(ban)(ban)(ban)第一(yi)(yi)部長篇小說《曉云》。1960年(nian)(nian)(nian)(nian)，出(chu)版(ban)(ban)(ban)小說集《城南舊事》。1972年(nian)(nian)(nian)(nian)，出(chu)版(ban)(ban)(ban)散(san)文集《窗》。1988年(nian)(nian)(nian)(nian)，出(chu)版(ban)(ban)(ban)散(san)文集《一(yi)(yi)家之(zhi)主》。1998年(nian)(nian)(nian)(nian)，獲得第三(san)屆世界華文作(zuo)家大會終身成就獎。2000年(nian)(nian)(nian)(nian)，出(chu)版(ban)(ban)(ban)散(san)文集《作(zuo)客美國》《蕓窗夜讀》。2001年(nian)(nian)(nian)(nian)12月(yue)，因病逝(shi)世于臺(tai)北(bei)。
1918年3月18日，出生于日本(ben)大(da)阪絹笠町回生醫院。1923年，隨父母遷(qian)居(ju)北(bei)京，童年在北(bei)京度過，北(bei)京成為她精神上的故鄉之(zhi)一(yi)。1934年，考入北(bei)平新(xin)聞(wen)專(zhuan)科學校，在學期(qi)間一(yi)邊(bian)讀書一(yi)邊(bian)當實習(xi)記者。1937年，畢業后任《世界日報》記者、編輯，負(fu)責婦女新(xin)聞(wen)。
1948年(nian)(nian)(nian)11月，回(hui)到中國臺灣。1953—1963年(nian)(nian)(nian)，受聘于《聯合報》副刊，擔任(ren)主(zhu)編一(yi)職(zhi)。1955年(nian)(nian)(nian)，出版(ban)第一(yi)本散(san)文(wen)集《冬青(qing)樹》，講敘敘述著“我(wo)”與(yu)舅母間的故(gu)事。1956年(nian)(nian)(nian)，獲得第二(er)屆扶輪社文(wen)學獎。1959年(nian)(nian)(nian)，第一(yi)部長篇小(xiao)說《曉(xiao)云》出版(ban)，描寫了高中畢業女孩曉(xiao)云的工作與(yu)戀(lian)情。
1960年(nian)，出版小說集《城(cheng)南(nan)舊(jiu)事》，通(tong)過英子對往事的回憶，反映作者對童(tong)年(nian)的懷(huai)念(nian)和對北京(jing)城(cheng)南(nan)的思(si)念(nian)。1963年(nian)，離開主編十年(nian)的《聯合報》副刊。
1964年，受聘擔(dan)任臺(tai)灣(wan)省教(jiao)育(yu)廳兒(er)童讀物編輯(ji)小(xiao)組第(di)一任文學(xue)編輯(ji)，從此(ci)把筆頭(tou)拓展至(zhi)兒(er)童文學(xue)；同年，短篇小(xiao)說(shuo)集《綠藻與咸蛋(dan)》英文版出版，記錄作者搬到臺(tai)灣(wan)后的(de)生活。
1965年(nian)(nian)，辭去兒(er)童讀物(wu)編輯小(xiao)組工作，出(chu)(chu)國訪問美、日；同年(nian)(nian)，第(di)一本兒(er)童讀物(wu)《金橋》出(chu)(chu)版(ban)(ban)。1967年(nian)(nian)1月，創辦文(wen)(wen)學雜志《純(chun)文(wen)(wen)學月刊》（該文(wen)(wen)學期(qi)刊存在(zai)(zai)于1967—1972年(nian)(nian)），擔任發行(xing)人及主編。1968年(nian)(nian)，創立了純(chun)文(wen)(wen)學出(chu)(chu)版(ban)(ban)社(she)(she)（該出(chu)(chu)版(ban)(ban)社(she)(she)存在(zai)(zai)于1968—1995年(nian)(nian)）。
1971年(nian)，將《純文(wen)學月刊》轉于學生書局；同年(nian)，出版小說(shuo)《春風》《狡猾(hua)的老貓》《中(zhong)國竹》。1972年(nian)，《純文(wen)學月刊》停刊；同年(nian)，出版散文(wen)集《窗》。
1985年，雜文(wen)(wen)(wen)集(ji)(ji)《剪影話文(wen)(wen)(wen)壇(tan)》被臺灣文(wen)(wen)(wen)化出版(ban)及學術界評選為1984年中國臺灣最(zui)有影響(xiang)力的十(shi)本書(shu)之(zhi)一。1988年，出版(ban)散文(wen)(wen)(wen)集(ji)(ji)《一家之(zhi)主》。1989年，主編(bian)出版(ban)文(wen)(wen)(wen)集(ji)(ji)《何(he)凡文(wen)(wen)(wen)集(ji)(ji)》，共二十(shi)六(liu)卷。
1990年，因主編(bian)(bian)《何凡文(wen)集》，獲(huo)圖書主編(bian)(bian)金鼎獎(jiang)。1997年，浙(zhe)江文(wen)藝出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)文(wen)集《林(lin)海音(yin)文(wen)集》。1998年，獲(huo)得第三屆(jie)“世界華(hua)文(wen)作(zuo)家大會”終身成就獎(jiang)。
1999年(nian)(nian)，獲(huo)(huo)(huo)頒第二屆五四(si)獎(jiang)(jiang)“文(wen)(wen)(wen)學(xue)貢獻獎(jiang)(jiang)”；同年(nian)(nian)，《城南舊事》獲(huo)(huo)(huo)瑞士“藍(lan)眼鏡蛇(she)獎(jiang)(jiang)”。2000年(nian)(nian)，出(chu)版散文(wen)(wen)(wen)集(ji)《作客美(mei)國(guo)》，講述作者在(zai)美(mei)國(guo)的經歷，出(chu)版散文(wen)(wen)(wen)集(ji)《蕓窗夜讀》，講述作者在(zai)臺(tai)灣(wan)文(wen)(wen)(wen)學(xue)創作心路；同年(nian)(nian)，獲(huo)(huo)(huo)得中(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)(wen)(wen)藝(yi)協會榮(rong)譽(yu)文(wen)(wen)(wen)藝(yi)獎(jiang)(jiang)章。2001年(nian)(nian)12月(yue)1日，因(yin)中(zhong)(zhong)風病逝于(yu)臺(tai)北振(zhen)興醫(yi)院。
發表時(shi)間 作品名稱 出版社 作品體裁
1955 《冬青(qing)樹》 重光文(wen)藝出(chu)版(ban)社(she) 散文(wen)集
1957 《綠藻與咸蛋》 文華出版社 小說集(ji)
1960 《城南舊事(shi)》 光啟(qi)出版社
《曉云》 紅藍出版社 小說(shuo)
1963 《婚姻的故事》 文星出版社(she) 小(xiao)說集(ji)
1965 《燭芯(xin)》 文星出版社(she)
《金橋》 臺灣(wan)出版社 兒童讀物
1966 《蔡家(jia)老屋(wu)》 臺灣書店
1967 《孟珠的旅程》 純文學出(chu)版社
《春風麗日》 正文(wen)出(chu)版社(she)（中國香港(gang)）
《我(wo)們(men)都(dou)長大了》 臺灣(wan)書店
《不怕冷的企鵝》 臺灣(wan)書店
1968 《薇薇的(de)周記》 臺灣書店
1971 《春風(feng)》 純文學出(chu)版社(she) 小說(shuo)
《狡猾(hua)的老(lao)貓》 純文學出版社(she)
《中(zhong)國竹》 純文學出(chu)版社
1972 《窗》 純文學出(chu)版社 散文集
1975 《林(lin)海音(yin)自選集》 黎(li)明出版(ban)社 文集
1978 《請到(dao)我的家鄉(xiang)來》 臺灣書店 兒童讀物
《猛狗唐恩》 純文學出版(ban)社
《小兔班杰明的故事》 純文學出版社
《一只壞(huai)小兔(tu)的故(gu)事》 純文學出(chu)版社(she)
1988 《一家之主》 香江出版社 散(san)文集(ji)
《林海音散文(wen)》 純文(wen)學(xue)出版社
1989 《鴿子泰勒(le)的故事(shi)》 純文學(xue)出版社
1992 《隔著竹簾兒看見她》 九歌(ge)出版社
1996 《靜靜的(de)聽》 爾雅(ya)出版社
1997 《生命的風鈴》 浙江文藝出版社
2000 《金鯉(li)魚的(de)百裥(jian)裙》 游目族出(chu)版社
《我(wo)的京味(wei)兒回憶》 游目族出版社(she)
《寫在風中》 游(you)目族出版社
《剪影話文(wen)壇》 游目(mu)族(zu)出版社
《作客美國》 游(you)目族出版(ban)社 散(san)文集
《春聲已遠》 游目族(zu)出版社
《蕓(yun)窗夜(ye)讀》 游目族出版社 散文(wen)集
《穿過林間的海音》 游目族出版社
發表時間 作品名稱 所載報刊 頁碼
1961 《同情心(xin)》 《中國(guo)勞工》6月號(hao) 48—50
1961 《臺灣漫記》 《中(zhong)國勞工(gong)》12月號 44—45
1969 《故事(shi)》 《中央月刊》3月號(hao) 62—65
1970 《春憶(yi)廠(chang)甸見》 《中央月刊》2月號 46—48
1973 《低(di)年級兒童讀物(wu)的欣賞》 《中國(guo)語文(wen)》4月號
1984 《番薯人》 《中國時報(bao)》7月(yue)26日 第8版
1986 《枝巢老人夏蔚如的著作和生活(huo)： 《傳(chuan)記文(wen)學》4月號(hao) 62—66
“清宮詞”編(bian)校后記》
1988 《我倆(lia)─為什(shen)么世間的夫婦總是合多離少》 《講義》4月號 166
1998 《家住書坊邊》 26—35
春風
作者名稱 林海音(yin)
作品時間(jian) 2017年4月
《春風》講述女校長辦學有成，化雨(yu)無(wu)數，卻(que)在(zai)婚姻上力不從心，致使(shi)文弱(ruo)的丈夫于中部另(ling)筑愛巢，且(qie)養大一(yi)個(ge)乖巧伶俐的小女兒。
剪影話文壇
作者名稱(cheng) 林海音
《剪影話文(wen)壇》是(shi)2000年游(you)目(mu)族文(wen)化事業公司出版的(de)圖書，作者是(shi)林海(hai)音。
金鯉魚的百裥裙
作者(zhe)名(ming)稱(cheng) 林海音
作品時間 2010年(nian)10月1日(ri)
港臺暨海外華人(ren)作(zuo)(zuo)家經(jing)典叢書(shu)：金鯉(li)魚(yu)的百裥裙，是一(yi)本海外華人(ren)經(jing)典小(xiao)說，作(zuo)(zuo)者為(wei)(wei)林海音，出 版(ban) 社為(wei)(wei)江蘇文(wen)藝(yi)出版(ban)社
曉云
作者名稱(cheng) 林海音(yin)
作品時間 2014年09月
《曉云》是(shi)林(lin)海音所(suo)著(zhu)的(de)一篇小說集，描寫了一個從小與母親相依為(wei)命(ming)的(de)高(gao)中畢(bi)業(ye)女生曉云當家教并與男主(zhu)人(ren)相戀的(de)故事(shi)。
林海音作(zuo)品中(zhong)有很明顯(xian)的(de)(de)成(cheng)(cheng)(cheng)長主(zhu)題(ti)(ti)。如《城(cheng)南舊事》中(zhong)，英子(zi)還沒有完成(cheng)(cheng)(cheng)對(dui)長大成(cheng)(cheng)(cheng)人的(de)(de)思(si)考時，命(ming)(ming)運已(yi)經(jing)強行(xing)給她安排了讓她早點(dian)懂事的(de)(de)任(ren)務。長大成(cheng)(cheng)(cheng)人不光是在(zai)(zai)未成(cheng)(cheng)(cheng)年領域(yu)那里(li)，在(zai)(zai)成(cheng)(cheng)(cheng)年人的(de)(de)領域(yu)里(li)依然是一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)提及(ji)非常多(duo)的(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)。因為(wei)隨之而來的(de)(de)問題(ti)(ti)是面(mian)對(dui)已(yi)經(jing)趨漸成(cheng)(cheng)(cheng)熟(shu)或者已(yi)經(jing)發育完全的(de)(de)身(shen)體，人們的(de)(de)頭腦并不一(yi)(yi)(yi)定(ding)成(cheng)(cheng)(cheng)熟(shu)。在(zai)(zai)林海音筆下，每個(ge)(ge)成(cheng)(cheng)(cheng)年人都會(hui)在(zai)(zai)很長一(yi)(yi)(yi)段(duan)時間里(li)摸索，自己的(de)(de)行(xing)為(wei)是否已(yi)經(jing)是個(ge)(ge)“大人”的(de)(de)行(xing)為(wei)舉止。一(yi)(yi)(yi)旦自身(shen)開始有些“大人”的(de)(de)模樣以后，又開始思(si)考自己要做一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)怎樣的(de)(de)“大人”。成(cheng)(cheng)(cheng)長是林海音作(zuo)品中(zhong)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)重要生命(ming)(ming)主(zhu)題(ti)(ti)。
林(lin)海音(yin)作品中的(de)痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)(ku)(ku)元(yuan)素幾(ji)乎隨處(chu)可見，但表(biao)現(xian)該主題的(de)文風(feng)卻(que)顯得積極(ji)、蓬(peng)勃并(bing)且充(chong)滿希(xi)望。林(lin)海音(yin)在(zai)描寫了痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)(ku)(ku)的(de)人生處(chu)境(jing)之后卻(que)不(bu)拘泥于(yu)這(zhe)種(zhong)痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)(ku)(ku)艱(jian)難的(de)處(chu)境(jing)，而(er)是(shi)會換一(yi)個(ge)積極(ji)的(de)心態或者昂揚的(de)斗(dou)志去跨越(yue)痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)(ku)(ku)給主人公帶(dai)來負(fu)面影響。所以，“超(chao)越(yue)痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)(ku)(ku)”可以說(shuo)是(shi)林(lin)海音(yin)作品中所閃(shan)現(xian)出的(de)一(yi)個(ge)特點。如《城(cheng)南舊事(shi)》中，英子(zi)必須(xu)向前，必須(xu)做一(yi)個(ge)堅(jian)強的(de)大(da)人，她(ta)的(de)痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)(ku)(ku)沒(mei)有意義，但卻(que)很(hen)有力量，在(zai)痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)(ku)(ku)的(de)催(cui)化下，英子(zi)敢于(yu)跨出這(zhe)一(yi)步，完成了一(yi)次被(bei)迫無(wu)奈的(de)、過早到來的(de)成人洗禮。
林(lin)海音在某些展現人(ren)物性(xing)格和內(nei)心活動的(de)(de)(de)描(miao)寫中(zhong)(zhong)，習慣(guan)用平靜的(de)(de)(de)語調(diao)、簡(jian)單(dan)而樸素(su)的(de)(de)(de)語言(yan)，含蓄地將(jiang)人(ren)物隱秘的(de)(de)(de)內(nei)心世界(jie)透過體貌(mao)特征或行為表現揭(jie)示出來。如《城(cheng)南舊(jiu)事(shi)》是(shi)一部運用兒童視角來展現成人(ren)世界(jie)的(de)(de)(de)作(zuo)品，然而小說重(zhong)點刻畫的(de)(de)(de)并非英子，而是(shi)故事(shi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)那些小人(ren)物；《驢打滾兒》中(zhong)(zhong)宋(song)媽的(de)(de)(de)丈夫黃板兒牙兩次出現都引起了(le)英子的(de)(de)(de)厭(yan)惡之情。作(zuo)者在作(zuo)這類心理(li)繪(hui)真時(shi)，沒有極端(duan)的(de)(de)(de)感情迸(beng)發，也(ye)沒有夸張的(de)(de)(de)言(yan)詞(ci)，而是(shi)寥寥數筆將(jiang)故事(shi)中(zhong)(zhong)人(ren)物的(de)(de)(de)感情直(zhi)接、自然的(de)(de)(de)表達出來。
林海音在(zai)小(xiao)說(shuo)中(zhong)成功(gong)地引進和(he)運(yun)用(yong)了現代派的(de)(de)(de)(de)(de)心理(li)分析(xi)方法，深度挖掘了人物的(de)(de)(de)(de)(de)無意(yi)識(shi)層(ceng)面。林海音的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)善于通過自由聯想、直接訴說(shuo)和(he)夢幻手(shou)法等揭示人物的(de)(de)(de)(de)(de)無意(yi)識(shi)。《晚晴》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)姚(yao)亞(ya)德第一(yi)次見到(dao)心心和(he)安晴時，便(bian)被(bei)一(yi)種奇妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)吸(xi)引，似乎聞到(dao)了甜(tian)甜(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)梔(zhi)子(zi)花香。黃昏形成“濃而暗的(de)(de)(de)(de)(de)光暈(yun)，籠罩在(zai)這女人和(he)小(xiao)孩的(de)(de)(de)(de)(de)周(zhou)遭(zao)，襯托得那(nei)么(me)不(bu)(bu)平凡，亞(ya)德的(de)(de)(de)(de)(de)眼光始(shi)終沒有離(li)開這目(mu)標，已經不(bu)(bu)知(zhi)不(bu)(bu)覺(jue)地走到(dao)她(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)面前了。”《燭》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)啟(qi)福太太臥床三十多年不(bu)(bu)曾起(qi)來，身(shen)體與頭腦同樣(yang)退(tui)化的(de)(de)(de)(de)(de)她(ta)(ta)只能靠喊(han)著(zhu)一(yi)句：“我暈(yun)——我暈(yun)哪(na)”，起(qi)初(chu)她(ta)(ta)是為了吸(xi)引他們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)注意(yi)，故意(yi)發出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)喊(han)叫(jiao)(jiao)，但時間久了，這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)叫(jiao)(jiao)喊(han)便(bian)沒了任何意(yi)義，而是她(ta)(ta)無意(yi)識(shi)部分的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)縮影；再如《燭芯》中(zhong)屢次提到(dao)蠟燭這個(ge)意(yi)象(xiang)，它的(de)(de)(de)(de)(de)每次出(chu)現無不(bu)(bu)暗示著(zhu)女主(zhu)人公心情的(de)(de)(de)(de)(de)變化。這微弱的(de)(de)(de)(de)(de)燭光被(bei)演化為心靈的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種吶喊(han)，展現元芳(fang)坎坷、凄苦命(ming)運(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)同時也產生出(chu)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)語言代償效果。
林(lin)(lin)海音在(zai)小說創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)，非常注重人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)性(xing)(xing)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜性(xing)(xing)和整(zheng)體(ti)性(xing)(xing)。有(you)(you)時僅靠(kao)心(xin)(xin)理(li)(li)活動并不(bu)能(neng)(neng)充分展現人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)個性(xing)(xing)，還需將人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)性(xing)(xing)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同側面(mian)水乳交(jiao)融地結合在(zai)一起，才能(neng)(neng)獲(huo)得感染人(ren)(ren)(ren)心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術力量。林(lin)(lin)海音對筆(bi)下人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)畫，不(bu)喜從人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)部特征入手，而是(shi)通過大(da)量細膩柔(rou)軟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)理(li)(li)繪真(zhen)去展現人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)性(xing)(xing)格(ge)。而一個成功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)形象(xiang)(xiang)，她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)格(ge)不(bu)可(ke)能(neng)(neng)是(shi)單一、獨立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。林(lin)(lin)海音將筆(bi)觸深入人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)(xin)空(kong)間，并引導人(ren)(ren)(ren)們走(zou)進人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)深層性(xing)(xing)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意蘊世界。面(mian)對人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)性(xing)(xing)格(ge)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)分裂與(yu)矛(mao)盾，面(mian)對外(wai)在(zai)與(yu)內心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖突與(yu)抗衡，林(lin)(lin)海音都能(neng)(neng)游刃有(you)(you)余的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)進行處理(li)(li)，賦予人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術審美(mei)，從而使她筆(bi)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)形象(xiang)(xiang)愈(yu)加(jia)立體(ti)豐滿，更加(jia)富有(you)(you)解讀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意味和趣味。
在(zai)(zai)林(lin)海音(yin)的(de)(de)小說中，人(ren)們感(gan)覺(jue)不到紛(fen)繁復雜的(de)(de)矛(mao)(mao)盾(dun)(dun)沖(chong)突(tu)(tu)所帶來的(de)(de)緊張與刺(ci)激，卻(que)始終(zhong)對(dui)故事(shi)情(qing)節饒有(you)(you)回(hui)味(wei)。在(zai)(zai)戲劇結構的(de)(de)處(chu)理(li)(li)上，她(ta)并不刻意追求完(wan)整與激烈的(de)(de)矛(mao)(mao)盾(dun)(dun)沖(chong)突(tu)(tu)，而(er)是用心(xin)(xin)去營造一個(ge)“情(qing)”字。她(ta)盡量將各(ge)(ge)種令(ling)人(ren)眩暈的(de)(de)事(shi)件沖(chong)突(tu)(tu)隱于幕后，精心(xin)(xin)的(de)(de)將矛(mao)(mao)盾(dun)(dun)沖(chong)突(tu)(tu)影響下的(de)(de)各(ge)(ge)類人(ren)物(wu)性(xing)(xing)格和心(xin)(xin)理(li)(li)獨白(bai)串為一線，呈現在(zai)(zai)讀(du)者(zhe)面前，使作(zuo)品享有(you)(you)可讀(du)性(xing)(xing)之余，始終(zhong)富(fu)有(you)(you)溫馨自然之感(gan)。如(ru)在(zai)(zai)《城南(nan)舊事(shi)》中，林(lin)海音(yin)通(tong)過大量揭示(shi)人(ren)物(wu)心(xin)(xin)理(li)(li)變化(hua)的(de)(de)“旁白(bai)”推進故事(shi)線索，形(xing)成了直擊讀(du)者(zhe)內心(xin)(xin)的(de)(de)敘述語言，又在(zai)(zai)細膩的(de)(de)心(xin)(xin)理(li)(li)描繪中彰顯人(ren)物(wu)獨特的(de)(de)性(xing)(xing)格魅力(li)，同(tong)時保有(you)(you)張弛有(you)(you)度的(de)(de)人(ren)物(wu)關系和跌宕起伏的(de)(de)矛(mao)(mao)盾(dun)(dun)沖(chong)突(tu)(tu)。
林(lin)海音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說語言(yan)圓潤(run)清美、不(bu)急不(bu)躁，頗具散(san)文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)意和神韻。這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)作風格首(shou)先體現在(zai)(zai)“印象氣氛”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑造上(shang)(shang)。如(ru)《曉云》中(zhong)，在(zai)(zai)描寫(xie)臺風來(lai)之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天空(kong)時這(zhe)(zhe)樣寫(xie)道(dao)：“來(lai)了(le)(le)一(yi)陣日光下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴(bao)雨，雨是斜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，夾(jia)著(zhu)風，在(zai)(zai)太遠底(di)下閃著(zhu)金光。望望天，美麗(li)極(ji)了(le)(le)，黃昏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘(can)霞是深玫瑰色，只有(you)(you)舞(wu)臺上(shang)(shang)女人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)妝才用(yong)那么濃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)胭脂。”“斜”和“夾(jia)”兩(liang)個動詞生動形(xing)象。其次，林(lin)海音對散(san)文(wen)式語言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)把握還體現在(zai)(zai)通感(gan)手(shou)(shou)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)上(shang)(shang)。《曉云》中(zhong)有(you)(you)這(zhe)(zhe)樣一(yi)段心(xin)理(li)(li)描寫(xie)：“我(wo)(wo)覺得我(wo)(wo)近來(lai)健(jian)康(kang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)很，健(jian)康(kang)到(dao)有(you)(you)一(yi)種(zhong)想(xiang)展翼而飛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，想(xiang)遨游(you)天空(kong)，想(xiang)嘗試一(yi)種(zhong)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)滋味，這(zhe)(zhe)是個什么心(xin)情啊！”，作者(zhe)把人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種(zhong)感(gan)覺互通交錯，逼真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映了(le)(le)曉云深感(gan)生活(huo)壓抑，想(xiang)擺脫束縛(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)(li)狀態。林(lin)海音還十分鐘愛(ai)一(yi)些具有(you)(you)整合(he)和想(xiang)象力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詞語來(lai)豐富(fu)文(wen)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)散(san)文(wen)化語言(yan)，如(ru)《曉云》里有(you)(you)一(yi)段描寫(xie)曉云和梁思(si)敬幽會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景。“他(ta)一(yi)直看著(zhu)我(wo)(wo)，無言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光，動我(wo)(wo)心(xin)魄，我(wo)(wo)假裝(zhuang)漫不(bu)經心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樣子拔(ba)開口紅(hong)蓋，剛要涂到(dao)嘴上(shang)(shang)去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，他(ta)按住(zhu)了(le)(le)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)：‘不(bu)要涂吧！’隨(sui)后他(ta)就湊近我(wo)(wo)，輕(qing)輕(qing)地吻了(le)(le)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘴唇，又(you)(you)(you)濕(shi)又(you)(you)(you)冷又(you)(you)(you)快。它是突如(ru)其來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，又(you)(you)(you)像是我(wo)(wo)久已等(deng)待(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)不(bu)可抗(kang)拒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量(liang)，終于在(zai)(zai)我(wo)(wo)驚疑間又(you)(you)(you)緊壓我(wo)(wo)。”在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)段描寫(xie)中(zhong)，“假裝(zhuang)”“驚疑”“緊壓”這(zhe)(zhe)些詞語細膩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映了(le)(le)女主(zhu)人公(gong)對于這(zhe)(zhe)場愛(ai)情期待(dai)中(zhong)又(you)(you)(you)有(you)(you)些矛盾(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)雜心(xin)情。
文學類
獲獎(jiang)時間 獎(jiang)項名稱 獲獎(jiang)作品 獲獎(jiang)結果
2000 中國文藝協會榮譽文藝獎章 獲獎
1999 第二屆五四(si)獎“文(wen)學貢(gong)獻獎” 獲獎
1999 藍眼鏡(jing)蛇獎(jiang) 《城南舊事》 獲獎(jiang)
1998 第三屆世界華文作家大會(hui)終(zhong)身成(cheng)就獎(jiang) 獲獎(jiang)
1990 圖書(shu)主編金鼎獎(jiang) 《何(he)凡文集》 獲(huo)獎(jiang)
1956 第二(er)屆扶輪社文學獎(jiang) 獲(huo)獎(jiang)
林(lin)海音的(de)筆下從不(bu)缺乏悲情人(ren)物。無論是(shi)任人(ren)欺辱的(de)姨太(tai)(tai)太(tai)(tai)，或是(shi)端坐上位的(de)正室夫人(ren)，乃至社會(hui)底(di)層的(de)勞動婦女(nv)(nv)(nv)，她總能從不(bu)同(tong)角度書寫舊(jiu)時女(nv)(nv)(nv)子(zi)的(de)辛酸血(xue)淚，挖掘她們人(ren)性(xing)中(zhong)的(de)麻木與(yu)灰(hui)暗，而且這些人(ren)物大都出(chu)自真實的(de)生(sheng)活(huo)原(yuan)型。如林(lin)海音的(de)《金鯉魚的(de)百裥裙》中(zhong)，金鯉魚是(shi)一位姨太(tai)(tai)太(tai)(tai)，想要“爭(zheng)取”卻輸得一敗涂地；《殉》中(zhong)女(nv)(nv)(nv)主人(ren)公淑(shu)蕓(yun)被當做沖喜的(de)工具嫁(jia)入方家，沒有享受過一天的(de)婚姻生(sheng)活(huo)，守著(zhu)貞潔、孝順的(de)名譽守寡了半生(sheng)，規矩(ju)就是(shi)壓在女(nv)(nv)(nv)人(ren)身上的(de)巨石，她們不(bu)敢(gan)也不(bu)能有逾越傳統的(de)念頭。
林海(hai)音的作品體現(xian)了“執子(zi)之手、與子(zi)偕老(lao)”的相愛(ai)理念，描繪了夫(fu)(fu)妻之間的甜蜜(mi)與信任(ren)，讓人(ren)們相信愛(ai)情(qing)(qing)是(shi)這(zhe)個世界(jie)上最美(mei)麗的語言。如(ru)《墮(duo)胎記》中的夫(fu)(fu)妻，丈夫(fu)(fu)不再扮演(yan)嚴酷(ku)的“家長”角色，而(er)是(shi)給予心(xin)(xin)愛(ai)女人(ren)一份疼(teng)愛(ai)和憐惜(xi)，而(er)面對男性的“關(guan)懷”攻勢(shi)，妻子(zi)會(hui)卸下一切裝備，幻化(hua)為這(zhe)世界(jie)上最可愛(ai)的生物，心(xin)(xin)甘情(qing)(qing)愿被(bei)“俘(fu)”；《綠藻與咸蛋》中的夫(fu)(fu)妻沒有貧窮的困擾，卻也偶爾(er)會(hui)被(bei)生活(huo)中的誤會(hui)捉弄，但夫(fu)(fu)妻之間彼此(ci)信任(ren)、相敬如(ru)賓(bin)，生活(huo)自然和諧甜蜜(mi)。
林(lin)海音在(zai)《城(cheng)南舊事》中(zhong)(zhong)(zhong)，塑造(zao)了一個獨立(li)、自信(xin)、機智(zhi)、富有(you)正義感(gan)的(de)(de)“英子”。在(zai)她(ta)(ta)的(de)(de)目光中(zhong)(zhong)(zhong)，世界是(shi)無比清澈的(de)(de)。她(ta)(ta)讀不懂人(ren)性(xing)，也(ye)不能真正分(fen)辨(bian)善惡美丑，卻費勁心思去幫助(zhu)苦命(ming)的(de)(de)妞兒(er)和(he)秀貞團(tuan)聚，替“善良”的(de)(de)小(xiao)(xiao)偷保守秘密，和(he)可憐的(de)(de)宋(song)媽一起(qi)(qi)尋找女(nv)兒(er)。“英子”的(de)(de)身(shen)上有(you)著兒(er)童(tong)特有(you)的(de)(de)質樸和(he)純真，令讀者在(zai)掩(yan)卷(juan)回味之(zhi)余不禁(jin)心生感(gan)慨。同時英子在(zai)父母的(de)(de)眼中(zhong)(zhong)(zhong)乖巧、懂事，在(zai)兄弟姐妹(mei)中(zhong)(zhong)(zhong)，很能起(qi)(qi)到表率作用。英子頭(tou)腦中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)家(jia)庭觀念也(ye)十分(fen)強(qiang)烈，在(zai)蘭姨(yi)娘出現，她(ta)(ta)感(gan)到“危機”之(zhi)時，沒有(you)大吵大鬧(nao)，而是(shi)運用智(zhi)慧在(zai)蘭姨(yi)娘和(he)德先叔間牽起(qi)(qi)了紅線(xian)，巧妙地為(wei)母親(qin)“排(pai)難”。在(zai)《爸(ba)爸(ba)的(de)(de)花兒(er)落了，我也(ye)不再是(shi)小(xiao)(xiao)孩子》中(zhong)(zhong)(zhong)，當英子得知父親(qin)去世的(de)(de)消息，她(ta)(ta)帶著從(cong)未有(you)過(guo)的(de)(de)鎮定神情(qing)，從(cong)心中(zhong)(zhong)(zhong)悄悄地接過(guo)父親(qin)肩(jian)頭(tou)的(de)(de)那(nei)把(ba)重(zhong)擔。這一刻起(qi)(qi)，她(ta)(ta)的(de)(de)人(ren)生中(zhong)(zhong)(zhong)少了一份稚(zhi)嫩，多了一重(zhong)責任。對于明天，英子腳(jiao)步堅定的(de)(de)邁向未來(lai)，微笑著面(mian)對各種起(qi)(qi)伏(fu)波折。林(lin)海音很有(you)孩子緣，也(ye)喜(xi)歡(huan)寫孩子的(de)(de)故(gu)事。她(ta)(ta)習慣用教師(shi)的(de)(de)視角(jiao)打(da)開敘事，希望人(ren)們從(cong)中(zhong)(zhong)(zhong)收(shou)獲(huo)更多啟(qi)迪。故(gu)她(ta)(ta)筆(bi)下的(de)(de)兒(er)童(tong)多為(wei)積極上進、樂觀開朗的(de)(de)正面(mian)形(xing)象。
林(lin)(lin)海(hai)音的(de)父親林(lin)(lin)煥文(wen)為臺(tai)灣(wan)苗栗(li)縣(xian)頭份鎮人，祖(zu)籍廣東(dong)蕉嶺；母林(lin)(lin)黃愛珍為臺(tai)灣(wan)板橋人。林(lin)(lin)海(hai)音是(shi)家(jia)中(zhong)長女(nv)，下有二妹(mei)林(lin)(lin)秀英、三妹(mei)林(lin)(lin)燕(yan)珠、弟(di)弟(di)林(lin)(lin)燕(yan)生、四(si)妹(mei)林(lin)(lin)燕(yan)瑛、五妹(mei)林(lin)(lin)燕(yan)玢。1921年(nian)，隨父母返回(hui)中(zhong)國(guo)臺(tai)灣(wan)。1939年(nian)5月13日，與夏承楹在北平協和醫院禮堂結婚，婚后(hou)住進夏家(jia)永光寺(si)街的(de)家(jia)。
林海音的作品(pin)，顯得特別，有(you)其特質和(he)與眾不同(tong)的風格，是由于(yu)(yu)她更固執(zhi)地把題(ti)材只限囿于(yu)(yu)女人身上(shang)，以(yi)女人的心(xin)眼和(he)細致的觀(guan)察來塑(su)成一個世界。（作家葉石濤評(ping)）
林海音有她獨具的藝術個性。她努力地(di)繼(ji)承前輩的文(wen)學傳統，又勇于探索，爭取(qu)有所發(fa)現(xian)，有所創新。（評(ping)論家韋體(ti)文(wen)評(ping)）
她（林海音）尊重(zhong)文(wen)學，接納不同背景(jing)的(de)作(zuo)者(zhe)、陌生的(de)作(zuo)者(zhe)，使臺灣作(zuo)家滋長成林。（新華網評）
她（林海音）以(yi)自己在(zai)文學(xue)方面的卓越成(cheng)就和個人魅力，成(cheng)為聯絡海峽兩岸文學(xue)的橋梁，也成(cheng)為中國文壇(tan)與世界文壇(tan)的橋梁。（北京晚報(bao)評）
精靈世(shi)界
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