林鍇(1924年(nian)(nian)1月1日—2006年(nian)(nian)5月24日)福建福州人(ren)。1950年(nian)(nian)畢業于國(guo)立藝專(zhuan)(現中國(guo)美(mei)術(shu)學院),得(de)國(guo)畫(hua)大師(shi)黃賓虹(hong)、潘(pan)天壽諸(zhu)前輩親授(shou)。人(ren)民美(mei)術(shu)出(chu)版(ban)社(she)專(zhuan)職畫(hua)家(jia)(jia),中央文(wen)史(shi)研究館館員,中國(guo)民主促進會會員,著名書(shu)畫(hua)家(jia)(jia)、篆(zhuan)刻(ke)家(jia)(jia)、詩(shi)(shi)人(ren),國(guo)家(jia)(jia)一(yi)級美(mei)術(shu)師(shi)。出(chu)版(ban)發行有《林鍇畫(hua)選》、《林鍇書(shu)畫(hua)》、《林鍇書(shu)畫(hua)集》(臺(tai)灣版(ban))、《墨花(hua)集》、《苔文(wen)集》(詩(shi)(shi)集)等。
1946年(nian)考入福(fu)建省立(li)師(shi)專藝術(shu)科,接受謝投八、林子白諸(zhu)(zhu)老師(shi)指導,學畫(hua)才算步入正軌(gui)。他對(dui)中西(xi)畫(hua)都具有濃厚(hou)的興趣,學習很認真,又時常去拜訪福(fu)州老畫(hua)家(jia)陳子奮先生,陳老詩書畫(hua)印全能,頗受其教益。讀完師(shi)專一年(nian),到(dao)杭州考入國立(li)藝專國畫(hua)系。受黃賓(bin)虹、鄭午(wu)昌(chang)、潘(pan)天壽、吳茀之、諸(zhu)(zhu)樂三等畫(hua)家(jia)的當(dang)面指點,學業進步很快。
林鍇主(zhu)(zhu)攻山水(shui)專業。開(kai)始臨摹古(gu)法,以元(yuan)四(si)家(jia)、明四(si)家(jia)、清四(si)王為主(zhu)(zhu)攻方向,重(zhong)在嫻熟古(gu)人的(de)筆(bi)墨變化;旁及四(si)僧、八怪,旨在領會其(qi)奇(qi)情(qing)逸趣;也兼(jian)向近(jin)現代吳昌碩、齊白(bai)石(shi)、黃(huang)賓虹、潘(pan)天(tian)壽諸家(jia)的(de)作品中汲(ji)取營養。感(gan)到傳統方法太陳舊,要(yao)加(jia)以改(gai)進,就必須汲(ji)取其(qi)他畫種(zhong)的(de)長處。因此課馀(yu)往往跟隨西畫教室的(de)同(tong)學(xue)外出(chu)作西畫寫生。每(mei)周除專業技法外,還設(she)有書法、篆刻、詩學(xue)、美術史及各門理(li)論課。因自幼練過顏(yan)真卿、柳公權、蘇(su)東坡(po)等人的(de)字帖,書法有點基礎。開(kai)始迷戀過趙之謙,繼而學(xue)習魏(wei)(wei)碑(bei)。魏(wei)(wei)碑(bei)中方筆(bi)一種(zhong)從《張猛龍》進而愛好《嵩高靈廟》、大小爨;圓筆(bi)則喜《石(shi)門銘》、《瘞鶴(he)銘》,取其(qi)拙樸古(gu)厚(hou)之神味。對篆刻的(de)興趣也始于(yu)此。曾把(ba)積攢下的(de)一百多首舊體(ti)詩送請潘(pan)天(tian)壽先生批改(gai),受到贊揚和鼓勵。
1950年(nian)(nian)(nian)藝專(zhuan)畢業,分配(pei)到當時的(de)遼西省康(kang)平縣(xian)當中(zhong)學美術教師(shi),一(yi)年(nian)(nian)(nian)后到北(bei)京進人民美術出(chu)版(ban)社工(gong)作(zuo),以美術創作(zuo)為(wei)主(zhu),也搞一(yi)部(bu)分編輯。先(xian)后工(gong)作(zuo)達三(san)十(shi)八(ba)年(nian)(nian)(nian)之久(jiu)。創作(zuo)了大量連(lian)(lian)環(huan)畫(hua)(hua)、年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)、插圖、宣傳畫(hua)(hua),重(zhong)點是連(lian)(lian)環(huan)畫(hua)(hua)。《濟公巧斷(duan)垂金(jin)扇》、《婦女主(zhu)任》等(deng)被認為(wei)刻畫(hua)(hua)人物(wu)性格比較成功的(de)作(zuo)品(pin)。《三(san)岔口》則(ze)是以國(guo)(guo)畫(hua)(hua)水墨來(lai)(lai)表現的(de)連(lian)(lian)環(huan)畫(hua)(hua),博得好評(ping)。《甲午海戰》于1963年(nian)(nian)(nian)獲(huo)全(quan)國(guo)(guo)第一(yi)屆連(lian)(lian)環(huan)畫(hua)(hua)評(ping)獎二等(deng)獎。《牲口評(ping)價大會》于1956年(nian)(nian)(nian)獲(huo)北(bei)京市(shi)青年(nian)(nian)(nian)美展國(guo)(guo)畫(hua)(hua)一(yi)等(deng)獎。1957年(nian)(nian)(nian)為(wei)中(zhong)國(guo)(guo)軍(jun)事(shi)革命博物(wu)館繪制抗日題材(cai)《鬼(gui)子的(de)汽(qi)艇又來(lai)(lai)了》。1959年(nian)(nian)(nian)為(wei)中(zhong)國(guo)(guo)革命博物(wu)館繪制大型歷史畫(hua)(hua)《捻軍(jun)大敗僧格林沁》。1963年(nian)(nian)(nian)為(wei)配(pei)合紀念曹雪(xue)芹誕(dan)生200周年(nian)(nian)(nian),與劉旦(dan)宅、賀(he)友直(zhi)共同繪制大型水墨組畫(hua)(hua)《曹雪(xue)芹傳》12幀,參加展覽。
“文(wen)化大革命”中,林鍇遭受(shou)迫害,1970年(nian)下(xia)放(fang)湖北咸寧“五七干校”勞動(dong)。1972年(nian)返回原(yuan)單位,任原(yuan)職。1975年(nian)他(ta)對舊體(ti)(ti)詩有了新的(de)認識,認為舊體(ti)(ti)詩完(wan)全(quan)可(ke)以反(fan)映新時代(dai)(dai)。于是曾經荒廢了二十多年(nian)的(de)舊體(ti)(ti)詩又重(zhong)新撿(jian)起,繼續寫作。中斷了好多年(nian)的(de)篆(zhuan)刻(ke)也逐(zhu)漸(jian)拾起來,經過集中幾段時間的(de)探討,他(ta)深感金石篆(zhuan)刻(ke)的(de)功效,關鍵(jian)處不在刀與石上(shang),而在于書(shu)法的(de)根底及藝術(shu)的(de)素養。他(ta)對篆(zhuan)刻(ke),偏愛沉雄(xiong)蒼勁一路,追求奔放(fang)而復(fu)整嚴,拙厚而不臃腫的(de)風格(ge)。上(shang)窺秦漢(han),近取(qu)吳(wu)昌碩(shuo)、齊(qi)白石、來楚生諸家之長,并參考同時代(dai)(dai)流行之佳作,力求自出新意。
1979年人民美術(shu)出版社(she)成立創作(zuo)室,從此林鍇以國畫為(wei)(wei)(wei)專業。山水、人物、花(hua)鳥齊頭并(bing)進。昔年著重傳統的(de)探討,今日熱心自(zi)我風格(ge)的(de)創立。除了作(zuo)畫,也(ye)兼顧書(shu)(shu)法。以碑(bei)帖合參,遇圓(yuan)則圓(yuan),遇方(fang)則方(fang),行筆自(zi)如,保留魏碑(bei)的(de)結構而參以明清書(shu)(shu)家黃道周、沈(shen)曾植(zhi)用(yong)筆的(de)使轉方(fang)法,方(fang)勁中寓流走,拙(zhuo)樸中具(ju)秀逸。他體(ti)會到(dao):詩(shi)書(shu)(shu)畫印(yin)分(fen)之(zhi)為(wei)(wei)(wei)四門(men),合之(zhi)為(wei)(wei)(wei)一體(ti),是互為(wei)(wei)(wei)影(ying)響互為(wei)(wei)(wei)補充的(de)。詩(shi)有(you)畫意,畫有(you)詩(shi)情,畫的(de)布局影(ying)響印(yin),印(yin)的(de)金(jin)石趣味有(you)助用(yong)筆,而書(shu)(shu)法又(you)是印(yin)學的(de)基礎。四門(men)要求兼工,又(you)要有(you)所側重,繼前(qian)輩文人畫之(zhi)長,熔(rong)詩(shi)書(shu)(shu)畫印(yin)于一爐,并(bing)予以發(fa)揚光大,是我們這(zhe)一輩畫人的(de)職(zhi)責。
林鍇自1988年退休(xiu)以來,身患痼(gu)疾,仍舊工作不輟。1994年7月被(bei)聘任為中央文史(shi)研(yan)究館(guan)館(guan)員(yuan)。他還(huan)是(shi)國(guo)家一級畫師(shi),中國(guo)美術家協會(hui)會(hui)員(yuan),中國(guo)書法(fa)家協會(hui)會(hui)員(yuan),中華(hua)詩詞(ci)學會(hui)會(hui)員(yuan)。
在五十多年藝術實踐過(guo)程(cheng)中,其作品經常參加國內外展出(chu),發表在各報刊雜志上的詩書畫印及文(wen)章不計其數,且多次獲獎。
2006年(nian)5月(yue)(yue)24日上午9時20分(fen),因痼疾(ji)逝世,享年(nian)83歲。5月(yue)(yue)24日上午,遺體(ti)告別(bie)儀式在順義潮(chao)白陵園舉(ju)行(xing),200余名生前好友參加(jia)了告別(bie)儀式。
單(dan)行本有(you)1982年(nian)出(chu)(chu)版的(de)《林(lin)(lin)鍇(kai)畫選》、1988年(nian)出(chu)(chu)版的(de)《林(lin)(lin)鍇(kai)書畫》、1990年(nian)臺灣出(chu)(chu)版的(de)《林(lin)(lin)鍇(kai)書畫集》以(yi)及1988年(nian)出(chu)(chu)版的(de)詩集《苔紋集》。舊體詩自1992至1995年(nian)連續(xu)四次(ci)獲(huo)國家級詩詞大(da)獎賽大(da)獎。
幾(ji)十年在繪畫上(shang)從未擱筆,而且愈到晚年,創造力愈發旺,畫出的是一(yi)大(da)(da)批(pi)尺寸可(ke)觀的大(da)(da)幅作(zuo)品!
一(yi)眼望去,林錯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手筆既與(yu)古(gu)來傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經典風格(ge)不同,又(you)與(yu)當代(dai)山(shan)水畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各家面(mian)貌是(shi)拉開距離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。如(ru)果要(yao)找尋一(yi)個確切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詞來形容他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品給人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)感(gan)覺,那就是(shi)別有一(yi)種強烈鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“性格(ge)”。這種“性格(ge)”首(shou)先是(shi)由(you)他作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)(zheng)體(ti)(ti)氣(qi)(qi)象造(zao)就的(de)(de)(de)(de)(de)(de)—他畫(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)水形象格(ge)外飽滿充實,巖石壘(lei)疊、樹(shu)木(mu)蔥籠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)塊(kuai)(kuai)山(shan)峰往(wang)往(wang)占據了整(zheng)(zheng)個畫(hua)面(mian),作品結(jie)構(gou)顯得大(da)(da)度(du)豪放(fang),丘(qiu)壑(he)氣(qi)(qi)質坦坦蕩蕩,洋(yang)溢(yi)著一(yi)股(gu)從(cong)里向(xiang)外、從(cong)中心(xin)向(xiang)四圍擠溢(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)膨脹感(gan),也即(ji)一(yi)種視覺上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“張力”。這種由(you)山(shan)水丘(qiu)壑(he)形象所(suo)營(ying)造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)間架(jia)結(jie)構(gou),將畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)胸臆毫無保留(liu)地披露(lu)出來。在(zai)具體(ti)(ti)造(zao)型上(shang),他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)十分注重畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)“勢”:從(cong)山(shan)腳到峰頭,取的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)山(shan)峰挺拔、雄(xiong)渾(hun)之勢,峰巒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)層次不多,卻(que)緊密(mi)相連,幾個大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形體(ti)(ti)構(gou)筑成(cheng)有機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯系,使山(shan)川形象通體(ti)(ti)渾(hun)然(ran),直逼觀者眼前。其間無論飛瀑(pu)高懸,云氣(qi)(qi)彌(mi)漫,整(zheng)(zheng)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)象都不松不散,而是(shi)被穩定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內在(zai)結(jie)構(gou)聯系成(cheng)自(zi)然(ran)硬朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)軀體(ti)(ti),如(ru)生(sheng)命大(da)(da)塊(kuai)(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)。這種氣(qi)(qi)象不是(shi)可以從(cong)傳統和他人(ren)那里直接搬移的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge),而是(shi)畫(hua)家自(zi)我心(xin)理和性格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)流露(lu),以發自(zi)內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量,創造(zao)了作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神與(yu)性格(ge)。
林鍇是在(zai)學識上(shang)(shang)熟知傳統又(you)在(zai)理(li)法上(shang)(shang)極重傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家。在(zai)山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)領域,他對中國(guo)畫(hua)(hua)五(wu)代北(bei)宋以(yi)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)山(shan)大(da)水(shui)之風顯然(ran)情有(you)獨(du)鐘,這在(zai)美學品格(ge)上(shang)(shang)對應了(le)他剛健的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品在(zai)結構(gou)(gou)上(shang)(shang)講究充實,無論是取形象豐茂(mao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丘(qiu)壑還是取一柱擎天的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)峰(feng),畫(hua)(hua)面均有(you)“遠(yuan)望不離座外(wai)(wai)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺構(gou)(gou)成,使人(ren)面對畫(hua)(hua)作(zuo)猶如面臨山(shan)川。同時,他也吸(xi)收了(le)二十世紀以(yi)來山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)名(ming)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創造神(shen)韻,對潘天壽(shou)在(zai)結構(gou)(gou)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雄強(qiang)、李可染在(zai)墨色上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)凝重、陸(lu)儼少在(zai)筆(bi)線上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈動等(deng)因素綜合取用(yong),匯成自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨特征。在(zai)對待先人(ren)和今人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創造上(shang)(shang),他虛懷(huai)若(ruo)谷,能夠承繼優秀并化臻于(yu)心,變成自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)筆(bi),是他儒(ru)者風范的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)現。他曾有(you)詩寫到讀(du)潘天壽(shou)畫(hua)(hua)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)會:“兀立碩碩心手(shou)并,筆(bi)如使劍任縱(zong)橫(heng),紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)點(dian)畫(hua)(hua)寒芒(mang)里,水(shui)骨(gu)山(shan)筋屆鐵成。”(若(ruo)懷(huai)先師懶(lan)頭陀》之六)讀(du)此詩并觀其畫(hua)(hua),他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品正透溢出了(le)“紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)點(dian)畫(hua)(hua)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)(wai)在(zai)豐富與(yu)“水(shui)骨(gu)山(shan)筋”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內在(zai)力量。
林鍇(kai)幼(you)年(nian)喪父(fu),自幼(you)隨母(mu)寄居于外(wai)祖父(fu)家中。童年(nian)時(shi)就酷愛美術。由臨(lin)摹香煙片開始,繼而臨(lin)摹《芥子園畫(hua)(hua)(hua)傳(chuan)》,有時(shi)到戶外(wai)作水彩寫生(sheng)。那時(shi)代字畫(hua)(hua)(hua)展覽(lan)見不(bu)到,只好隔一(yi)(yi)兩天就到附近裱褙店去看畫(hua)(hua)(hua)。后(hou)來又購得(de)《馬駘(tai)自習畫(hua)(hua)(hua)譜大全》一(yi)(yi)套,利(li)用(yong)課馀和(he)寒暑(shu)假時(shi)間著手臨(lin)習,十分入迷(mi)。初中一(yi)(yi)年(nian)級暑(shu)假,開始向外(wai)祖父(fu)學作舊(jiu)體(ti)詩,目(mu)的是要在(zai)自己畫(hua)(hua)(hua)上自題詩,每天練習作一(yi)(yi)首山(shan)水絕(jue)句,配一(yi)(yi)小(xiao)幅畫(hua)(hua)(hua),完成一(yi)(yi)百張冊(ce)頁。
林楷在(zai)(zai)美術(shu)(shu)界(jie)是一位具有(you)全面修養和(he)才能的(de)名家,他(ta)跨出(chu)版(ban)(ban)、詩文、書(shu)法(fa)篆刻(ke)和(he)繪畫多個領域的(de)“綜合”形(xing)象早己讓人心儀(yi)仰重。在(zai)(zai)人民美術(shu)(shu)出(chu)版(ban)(ban)社工(gong)作的(de)幾十(shi)年間(jian),他(ta)編(bian)書(shu)輯畫,思敏識高(gao),是美術(shu)(shu)出(chu)版(ban)(ban)界(jie)公認(ren)的(de)有(you)眼力又熱心的(de)出(chu)版(ban)(ban)老(lao)人。在(zai)(zai)繁忙的(de)分內工(gong)作之余,他(ta)在(zai)(zai)詩、書(shu)、畫、印上投注了(le)不懈的(de)探索,在(zai)(zai)這些領域均體現出(chu)獨(du)特的(de)創造品(pin)質。
孫女:林妙可
兒子:林暉、林陽