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人物簡介

林(lin)鍇(kai)（1924年(nian)(nian)1月(yue)1日(ri)(ri)—2006年(nian)(nian)5月(yue)24日(ri)(ri)）福(fu)建(jian)福(fu)州人。1950年(nian)(nian)畢業于國(guo)立(li)藝專（現(xian)中(zhong)國(guo)美術學院），得國(guo)畫(hua)大師黃賓虹、潘天(tian)壽諸(zhu)前輩親授(shou)。人民(min)美術出版社專職畫(hua)家(jia)，中(zhong)央文史(shi)研究館(guan)館(guan)員，中(zhong)國(guo)民(min)主促進會會員，著名書畫(hua)家(jia)、篆刻家(jia)、詩人，國(guo)家(jia)一級(ji)美術師。出版發行有《林(lin)鍇(kai)畫(hua)選》、《林(lin)鍇(kai)書畫(hua)》、《林(lin)鍇(kai)書畫(hua)集》（臺灣版）、《墨花集》、《苔文集》（詩集）等。

主要經歷

入學從藝

1946年考入(ru)福(fu)建(jian)省立師(shi)專藝(yi)術科(ke)，接受謝投八、林子白(bai)諸老師(shi)指(zhi)導(dao)，學(xue)畫才算步入(ru)正(zheng)軌。他(ta)對中西畫都具有濃厚的(de)興趣，學(xue)習很(hen)認(ren)真(zhen)，又(you)時(shi)常去(qu)拜(bai)訪福(fu)州(zhou)(zhou)老畫家(jia)陳子奮先(xian)生(sheng)，陳老詩書畫印(yin)全能，頗受其(qi)教益。讀完師(shi)專一年，到(dao)杭州(zhou)(zhou)考入(ru)國(guo)(guo)立藝(yi)專國(guo)(guo)畫系。受黃賓虹、鄭午昌、潘天壽(shou)、吳茀之、諸樂(le)三等畫家(jia)的(de)當面(mian)指(zhi)點，學(xue)業進(jin)步很(hen)快(kuai)。

林鍇主攻山水專業(ye)。開始臨摹(mo)古法(fa)(fa)，以元四家、明(ming)四家、清四王為主攻方向，重在(zai)嫻熟(shu)古人的(de)(de)筆(bi)墨(mo)變化；旁及(ji)四僧、八怪，旨在(zai)領會其(qi)奇情逸(yi)趣；也兼向近(jin)現代(dai)吳昌碩、齊白石(shi)、黃賓虹、潘天(tian)壽諸家的(de)(de)作(zuo)品(pin)中汲取(qu)營養。感(gan)到(dao)傳統(tong)方法(fa)(fa)太陳舊(jiu)(jiu)，要(yao)加(jia)以改進(jin)，就必須(xu)汲取(qu)其(qi)他畫(hua)種(zhong)的(de)(de)長(chang)處。因此課馀往往跟隨西畫(hua)教室的(de)(de)同(tong)學(xue)外出作(zuo)西畫(hua)寫生(sheng)。每周除專業(ye)技法(fa)(fa)外，還設有書(shu)法(fa)(fa)、篆刻、詩學(xue)、美(mei)術史及(ji)各門理論課。因自幼(you)練過顏真卿、柳(liu)公權、蘇東(dong)坡等人的(de)(de)字帖，書(shu)法(fa)(fa)有點基礎。開始迷戀過趙(zhao)之謙，繼而學(xue)習(xi)魏(wei)碑。魏(wei)碑中方筆(bi)一種(zhong)從《張(zhang)猛龍》進(jin)而愛好《嵩高(gao)靈廟》、大小爨；圓筆(bi)則喜《石(shi)門銘(ming)》、《瘞鶴銘(ming)》，取(qu)其(qi)拙樸(pu)古厚之神味。對篆刻的(de)(de)興趣也始于此。曾把積攢(zan)下的(de)(de)一百多首舊(jiu)(jiu)體詩送請潘天(tian)壽先(xian)生(sheng)批改，受到(dao)贊揚和鼓勵。

創作巔峰

1950年(nian)(nian)(nian)藝專畢業，分配到當時(shi)的遼西省康平縣當中學美(mei)術(shu)(shu)教師(shi)，一(yi)年(nian)(nian)(nian)后到北京進人民(min)美(mei)術(shu)(shu)出版社工作(zuo)，以(yi)美(mei)術(shu)(shu)創作(zuo)為(wei)主，也搞一(yi)部分編(bian)輯(ji)。先后工作(zuo)達三十八年(nian)(nian)(nian)之久(jiu)。創作(zuo)了大(da)量連(lian)(lian)(lian)環(huan)畫(hua)(hua)、年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)、插圖、宣(xuan)傳畫(hua)(hua)，重點是(shi)連(lian)(lian)(lian)環(huan)畫(hua)(hua)。《濟公巧斷垂金(jin)扇》、《婦女主任》等被認為(wei)刻畫(hua)(hua)人物性格(ge)比較成功的作(zuo)品。《三岔口(kou)》則是(shi)以(yi)國畫(hua)(hua)水墨(mo)來表現(xian)的連(lian)(lian)(lian)環(huan)畫(hua)(hua)，博得好評(ping)。《甲(jia)午(wu)海戰(zhan)》于1963年(nian)(nian)(nian)獲全國第一(yi)屆連(lian)(lian)(lian)環(huan)畫(hua)(hua)評(ping)獎(jiang)(jiang)二等獎(jiang)(jiang)。《牲口(kou)評(ping)價大(da)會》于1956年(nian)(nian)(nian)獲北京市青年(nian)(nian)(nian)美(mei)展國畫(hua)(hua)一(yi)等獎(jiang)(jiang)。1957年(nian)(nian)(nian)為(wei)中國軍事(shi)革(ge)命博物館繪制(zhi)抗日(ri)題材《鬼子的汽艇(ting)又(you)來了》。1959年(nian)(nian)(nian)為(wei)中國革(ge)命博物館繪制(zhi)大(da)型歷史畫(hua)(hua)《捻軍大(da)敗僧格(ge)林(lin)沁》。1963年(nian)(nian)(nian)為(wei)配合紀(ji)念曹(cao)(cao)雪芹(qin)誕生200周年(nian)(nian)(nian)，與劉旦宅(zhai)、賀(he)友直共同繪制(zhi)大(da)型水墨(mo)組(zu)畫(hua)(hua)《曹(cao)(cao)雪芹(qin)傳》12幀，參加(jia)展覽。

潛心篆刻

“文化大革命”中(zhong)，林鍇遭受(shou)迫害，1970年(nian)下放湖(hu)北咸寧“五七干(gan)校”勞動。1972年(nian)返回原(yuan)單(dan)位，任原(yuan)職。1975年(nian)他(ta)對(dui)舊體(ti)詩(shi)有了新(xin)的(de)(de)(de)認識(shi)，認為舊體(ti)詩(shi)完(wan)全可以(yi)反映新(xin)時(shi)代(dai)。于(yu)(yu)是(shi)曾經(jing)荒廢了二十多年(nian)的(de)(de)(de)舊體(ti)詩(shi)又重新(xin)撿起(qi)，繼(ji)續寫(xie)作(zuo)。中(zhong)斷了好多年(nian)的(de)(de)(de)篆刻也(ye)逐漸拾起(qi)來，經(jing)過集中(zhong)幾段時(shi)間的(de)(de)(de)探討(tao)，他(ta)深感(gan)金石(shi)篆刻的(de)(de)(de)功效，關鍵處(chu)不在刀(dao)與石(shi)上，而(er)在于(yu)(yu)書法的(de)(de)(de)根(gen)底(di)及藝術的(de)(de)(de)素(su)養(yang)。他(ta)對(dui)篆刻，偏(pian)愛(ai)沉雄蒼(cang)勁一(yi)路，追求(qiu)奔放而(er)復(fu)整嚴，拙厚而(er)不臃腫(zhong)的(de)(de)(de)風格。上窺秦漢，近取(qu)吳昌碩、齊白石(shi)、來楚生諸(zhu)家之長，并參考同時(shi)代(dai)流行之佳作(zuo)，力(li)求(qiu)自(zi)出(chu)新(xin)意(yi)。

自成一派

1979年人民美術出版社成立創(chuang)作(zuo)室(shi)，從此(ci)林鍇以國(guo)畫(hua)為(wei)專(zhuan)業。山水、人物、花鳥齊(qi)頭并進。昔(xi)年著重傳統的(de)(de)探討，今日熱心自我風格的(de)(de)創(chuang)立。除了作(zuo)畫(hua)，也兼(jian)顧書(shu)(shu)法(fa)。以碑帖合參，遇圓則(ze)圓，遇方則(ze)方，行筆(bi)自如(ru)，保留(liu)魏碑的(de)(de)結構而參以明清書(shu)(shu)家黃道周、沈曾植用(yong)筆(bi)的(de)(de)使(shi)轉(zhuan)方法(fa)，方勁(jing)中寓流走，拙樸中具(ju)秀逸。他(ta)體會到：詩書(shu)(shu)畫(hua)印分(fen)之(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)四(si)門(men)(men)，合之(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)一(yi)體，是互為(wei)影響(xiang)互為(wei)補充的(de)(de)。詩有(you)(you)畫(hua)意，畫(hua)有(you)(you)詩情，畫(hua)的(de)(de)布(bu)局影響(xiang)印，印的(de)(de)金(jin)石趣味有(you)(you)助用(yong)筆(bi)，而書(shu)(shu)法(fa)又是印學的(de)(de)基礎(chu)。四(si)門(men)(men)要求兼(jian)工(gong)，又要有(you)(you)所側重，繼前輩(bei)文人畫(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)長，熔詩書(shu)(shu)畫(hua)印于一(yi)爐，并予以發揚光大，是我們這(zhe)一(yi)輩(bei)畫(hua)人的(de)(de)職責。

大師晚年

林鍇自1988年(nian)退(tui)休以(yi)來，身患痼疾，仍舊工作不輟。1994年(nian)7月被聘(pin)任為中(zhong)央文史研究館館員。他還是國(guo)(guo)家一(yi)級(ji)畫(hua)師，中(zhong)國(guo)(guo)美術家協(xie)會(hui)會(hui)員，中(zhong)國(guo)(guo)書(shu)法家協(xie)會(hui)會(hui)員，中(zhong)華(hua)詩(shi)詞(ci)學(xue)會(hui)會(hui)員。

在(zai)五(wu)十多(duo)年藝術實踐(jian)過程中，其作品經常參加國內外(wai)展出，發表在(zai)各報刊雜志(zhi)上的詩書畫印及文(wen)章不計(ji)其數，且多(duo)次獲獎(jiang)。

2006年(nian)5月24日(ri)上(shang)午9時20分，因(yin)痼疾逝世，享(xiang)年(nian)83歲。5月24日(ri)上(shang)午，遺(yi)體(ti)告別儀式在順義(yi)潮白陵(ling)園舉行，200余名生前好友參加了(le)告別儀式。

主要作品

單行本(ben)有1982年(nian)出(chu)版的(de)《林鍇畫選》、1988年(nian)出(chu)版的(de)《林鍇書(shu)畫》、1990年(nian)臺灣出(chu)版的(de)《林鍇書(shu)畫集》以及1988年(nian)出(chu)版的(de)詩(shi)集《苔紋集》。舊體詩(shi)自1992至1995年(nian)連(lian)續四(si)次獲國家級詩(shi)詞大獎賽(sai)大獎。

人物評價

幾十(shi)年(nian)在繪畫(hua)上從未擱筆(bi)，而且愈(yu)到晚年(nian)，創造力愈(yu)發旺(wang)，畫(hua)出(chu)的(de)(de)是(shi)一大批尺寸可觀的(de)(de)大幅作品！

一(yi)眼望去，林錯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手筆既與(yu)(yu)古來傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經典(dian)風格(ge)不同(tong)，又與(yu)(yu)當代山(shan)(shan)(shan)水畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各家面貌是(shi)(shi)拉開距(ju)離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。如果要找尋一(yi)個(ge)確切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詞來形(xing)(xing)容他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品給人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)感覺，那就(jiu)是(shi)(shi)別有一(yi)種強烈鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“性格(ge)”。這種“性格(ge)”首先是(shi)(shi)由他(ta)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)體(ti)氣(qi)(qi)象(xiang)造就(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)—他(ta)畫(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水形(xing)(xing)象(xiang)格(ge)外飽(bao)滿(man)充實，巖石(shi)壘疊、樹木蔥籠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)塊山(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)往(wang)往(wang)占(zhan)據了整(zheng)個(ge)畫(hua)面，作(zuo)(zuo)品結(jie)構(gou)顯得(de)大(da)度豪放，丘(qiu)壑氣(qi)(qi)質坦(tan)坦(tan)蕩蕩，洋溢著一(yi)股從(cong)里(li)向外、從(cong)中心(xin)向四(si)圍擠溢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)膨脹感，也即一(yi)種視覺上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“張力(li)”。這種由山(shan)(shan)(shan)水丘(qiu)壑形(xing)(xing)象(xiang)所營造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面間架結(jie)構(gou)，將畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)胸臆毫無(wu)保留地披露出來。在具(ju)體(ti)造型上，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)十分注重畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)“勢”：從(cong)山(shan)(shan)(shan)腳到峰(feng)(feng)頭(tou)，取(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)山(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)挺(ting)拔、雄(xiong)渾(hun)之勢，峰(feng)(feng)巒(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)層(ceng)次(ci)不多，卻緊密(mi)相(xiang)連，幾個(ge)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)體(ti)構(gou)筑成有機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯(lian)(lian)系(xi)，使山(shan)(shan)(shan)川形(xing)(xing)象(xiang)通(tong)體(ti)渾(hun)然(ran)，直(zhi)逼(bi)觀者眼前。其間無(wu)論飛瀑高懸(xuan)，云氣(qi)(qi)彌漫(man)，整(zheng)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)象(xiang)都不松不散，而是(shi)(shi)被(bei)穩定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內在結(jie)構(gou)聯(lian)(lian)系(xi)成自(zi)然(ran)硬朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軀體(ti)，如生(sheng)命大(da)塊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在。這種氣(qi)(qi)象(xiang)不是(shi)(shi)可以從(cong)傳(chuan)統和(he)他(ta)人(ren)那里(li)直(zhi)接搬移(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)，而是(shi)(shi)畫(hua)家自(zi)我心(xin)理(li)和(he)性格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)流露，以發自(zi)內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量，創造了作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神與(yu)(yu)性格(ge)。

林鍇(kai)是在學(xue)識上(shang)(shang)(shang)熟知(zhi)傳統又(you)在理法上(shang)(shang)(shang)極重傳統的(de)畫(hua)(hua)(hua)家。在山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)(hua)領域，他對中國畫(hua)(hua)(hua)五代北(bei)宋以來的(de)大(da)(da)山(shan)(shan)大(da)(da)水之風顯然情有(you)(you)(you)獨鐘，這在美(mei)學(xue)品格上(shang)(shang)(shang)對應了他剛健的(de)性格。他的(de)作品在結構(gou)上(shang)(shang)(shang)講究充實(shi)，無論是取形象豐茂的(de)丘壑還是取一柱擎天的(de)山(shan)(shan)峰，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)均有(you)(you)(you)“遠望(wang)不離(li)座外”的(de)視覺構(gou)成，使(shi)人(ren)面(mian)(mian)對畫(hua)(hua)(hua)作猶如面(mian)(mian)臨山(shan)(shan)川。同時，他也吸收了二十世紀以來山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)(hua)名家的(de)創造神(shen)韻(yun)，對潘天壽在結構(gou)上(shang)(shang)(shang)的(de)雄強、李(li)可染在墨色上(shang)(shang)(shang)的(de)凝重、陸儼少(shao)在筆(bi)(bi)(bi)線上(shang)(shang)(shang)的(de)靈動等因素綜合取用，匯成自己的(de)筆(bi)(bi)(bi)墨特征(zheng)。在對待先人(ren)和今人(ren)的(de)創造上(shang)(shang)(shang)，他虛懷(huai)若谷，能(neng)夠(gou)承繼優秀(xiu)并(bing)化(hua)臻于心，變成自己的(de)手(shou)筆(bi)(bi)(bi)，是他儒者風范的(de)體現(xian)。他曾有(you)(you)(you)詩寫到讀潘天壽畫(hua)(hua)(hua)作的(de)體會：“兀立(li)碩碩心手(shou)并(bing),筆(bi)(bi)(bi)如使(shi)劍(jian)任(ren)縱橫，紛紛點畫(hua)(hua)(hua)寒芒里，水骨山(shan)(shan)筋(jin)屆鐵成。”（若懷(huai)先師懶(lan)頭陀》之六）讀此詩并(bing)觀(guan)其畫(hua)(hua)(hua)，他的(de)作品正透溢出了“紛紛點畫(hua)(hua)(hua)”的(de)外在豐富與“水骨山(shan)(shan)筋(jin)”的(de)內在力(li)量。

其他信息

出身背景

林鍇幼年喪父(fu)，自(zi)幼隨母寄居(ju)于(yu)外(wai)祖父(fu)家中。童年時就酷愛(ai)美術。由(you)臨(lin)摹香煙片(pian)開始(shi)，繼而臨(lin)摹《芥子園畫(hua)傳》，有時到戶(hu)外(wai)作(zuo)水彩寫生。那時代字(zi)畫(hua)展(zhan)覽見不到，只好隔一兩天就到附(fu)近裱褙店去(qu)看畫(hua)。后(hou)來又購得《馬駘自(zi)習畫(hua)譜(pu)大全》一套，利用課馀和寒暑(shu)(shu)假時間(jian)著(zhu)手臨(lin)習，十(shi)分入迷。初中一年級暑(shu)(shu)假，開始(shi)向外(wai)祖父(fu)學作(zuo)舊體詩，目的(de)是(shi)要在(zai)自(zi)己畫(hua)上(shang)自(zi)題詩，每天練習作(zuo)一首山水絕(jue)句，配一小幅(fu)畫(hua)，完成一百張(zhang)冊(ce)頁(ye)。

人物成就

林楷在(zai)(zai)美術界(jie)是一(yi)位具(ju)有全面修(xiu)養和才能的(de)(de)名家，他跨出(chu)(chu)版、詩文、書法篆刻和繪畫(hua)多個領(ling)域(yu)的(de)(de)“綜合(he)”形(xing)象早己讓人心儀仰重(zhong)。在(zai)(zai)人民美術出(chu)(chu)版社(she)工作的(de)(de)幾十年間,他編書輯畫(hua)，思敏識高，是美術出(chu)(chu)版界(jie)公(gong)認的(de)(de)有眼力又(you)熱心的(de)(de)出(chu)(chu)版老人。在(zai)(zai)繁忙(mang)的(de)(de)分內(nei)工作之余(yu)，他在(zai)(zai)詩、書、畫(hua)、印上投注了不懈(xie)的(de)(de)探(tan)索(suo)，在(zai)(zai)這些(xie)領(ling)域(yu)均體現出(chu)(chu)獨特的(de)(de)創造品質。

家庭成員

孫女：林妙可

兒(er)子：林暉、林陽