一(yi)(yi)九三(san)七(qi)(qi)年“七(qi)(qi)·七(qi)(qi)”事(shi)變，侵華(hua)日軍的(de)鐵蹄(ti)踐踏(ta)著(zhu)北平城，中華(hua)民族一(yi)(yi)百年來蒙受(shou)的(de)屈辱達到頂(ding)點。淪陷了(le)的(de)小羊圈胡同平靜的(de)生活(huo)被(bei)打亂了(le)，大家一(yi)(yi)夜之(zhi)(zhi)間被(bei)迫進(jin)入一(yi)(yi)個(ge)夢魘般的(de)世(shi)(shi)界(jie)。身為四(si)世(shi)(shi)之(zhi)(zhi)尊的(de)祁老太爺(ye)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)倔強、正直、令人尊重的(de)長者，八國(guo)聯軍打進(jin)北京的(de)閱歷，使他想當然地以為戰(zhan)爭不出三(san)月必停。老爺(ye)子一(yi)(yi)心守望四(si)世(shi)(shi)之(zhi)(zhi)家，向來將(jiang)“國(guo)將(jiang)不國(guo)”放在其次，把他的(de)大壽倒是(shi)看得更重要一(yi)(yi)些(xie)。
可是由(you)老三祁(qi)瑞全“寧在(zai)(zai)國旗下(xia)(xia)吃糠，也不在(zai)(zai)太(tai)陽旗底下(xia)(xia)吃肉。”一(yi)腔熱血地率先沖出(chu)家(jia)門投(tou)(tou)身(shen)革命，到次(ci)祁(qi)瑞豐兩口子(zi)(zi)在(zai)(zai)私(si)欲驅使下(xia)(xia)，從家(jia)中分裂開來，投(tou)(tou)奔他們賣身(shen)漢奸的“新生活(huo)(huo)(huo)”，四(si)世(shi)之家(jia)第一(yi)次(ci)出(chu)現“生離”；而后“死(si)別”也找(zhao)上(shang)門來：與事無爭的兒子(zi)(zi)祁(qi)天佑(you)(you)上(shang)敬父母下(xia)(xia)佑(you)(you)子(zi)(zi)小(xiao)，是一(yi)個正派的生意人，結果反受日本人敲詐勒索，游街示眾，受辱到極點，被(bei)逼投(tou)(tou)河自(zi)盡；全家(jia)的寶(bao)貝兒，祁(qi)老人的曾(ceng)孫小(xiao)妞子(zi)(zi)在(zai)(zai)日本投(tou)(tou)降前夕被(bei)活(huo)(huo)(huo)活(huo)(huo)(huo)餓(e)死(si)。同時，貪圖安(an)逸享受的瑞豐“自(zi)做(zuo)孽(nie)不可活(huo)(huo)(huo)”，也一(yi)命嗚乎，四(si)世(shi)同堂之家(jia)終于瓦解。
祁(qi)家(jia)(jia)老(lao)爺子永遠(yuan)也(ye)過不(bu)(bu)上(shang)風光的(de)(de)(de)大壽(shou)了。茍(gou)活下(xia)來的(de)(de)(de)人(ren)同樣痛苦：長(chang)孫祁(qi)瑞宣，是一位中(zhong)學英文教師，長(chang)時間在(zai)“盡(jin)孝”與“盡(jin)忠”之間因不(bu)(bu)能(neng)兩全(quan)而徘(pai)徊，深(shen)陷在(zai)“偷生(sheng)”的(de)(de)(de)恥(chi)辱之中(zhong)，在(zai)極端困(kun)難(nan)的(de)(de)(de)條(tiao)件下(xia)也(ye)不(bu)(bu)為日寇做事，同賢(xian)妻韻梅維(wei)持著一家(jia)(jia)老(lao)小生(sheng)計。而對政治“高度近視”的(de)(de)(de)韻梅也(ye)是直到(dao)北平(ping)淪陷，生(sheng)活的(de)(de)(de)貧困(kun)和折(zhe)磨(mo)，讓(rang)這個純粹的(de)(de)(de)家(jia)(jia)庭(ting)婦(fu)女才走出了家(jia)(jia)庭(ting)，她的(de)(de)(de)心(xin)里才開(kai)始(shi)不(bu)(bu)再只有小家(jia)(jia)，還有國家(jia)(jia)。
和平的時代過去了，就連(lian)一向閉門飲(yin)酒養花的落拓詩人錢默吟(yin)也要站在斗爭場上，轉變為敢于(yu)在敵人鼻(bi)子(zi)底下拼命(ming)的勇士。
小羊(yang)圈(quan)胡同(tong)的小崔、小文(wen)、李四大爺(ye)和孫七，也(ye)都是在(zai)(zai)臨死才驚覺：“國破，家必亡”的鐵理，當(dang)然也(ye)有人欣喜(xi)若狂地(di)趁機(ji)當(dang)起了漢(han)(han)奸，撈上了官職與油水，大赤包(bao)夫婦就是這其(qi)中活(huo)得精彩(cai)滋潤的一對(dui)。聽說了錢(qian)(qian)默吟小兒(er)(er)子錢(qian)(qian)仲(zhong)石拉著日(ri)本鬼子開車(che)赴崖的殉(xun)國之(zhi)舉，大赤包(bao)夫婦邁(mai)出(chu)了當(dang)漢(han)(han)奸的第(di)一步(bu)，出(chu)賣(mai)錢(qian)(qian)默吟，致錢(qian)(qian)默吟被捕入獄(yu)。災(zai)難接踵而至(zhi)，錢(qian)(qian)家老大被日(ri)本人打死，絕望(wang)的錢(qian)(qian)老太(tai)太(tai)在(zai)(zai)兒(er)(er)子墳前觸棺身亡，小羊(yang)圈(quan)第(di)一次大發喪。
大赤包卻(que)因(yin)告(gao)發有功當上了(le)妓女(nv)所(suo)所(suo)長(chang)，成為胡同里(li)的(de)(de)(de)西太(tai)(tai)(tai)(tai)后，漢奸里(li)的(de)(de)(de)模范漢奸，風(feng)(feng)風(feng)(feng)火火，好不風(feng)(feng)光(guang)，惟一(yi)(yi)的(de)(de)(de)憾事(shi)是巴結(jie)日本(ben)(ben)(ben)人沒(mei)找對(dui)主(zhu)兒，本(ben)(ben)(ben)給日本(ben)(ben)(ben)司令官準(zhun)備的(de)(de)(de)漂亮女(nv)兒招弟被個小小的(de)(de)(de)特高科科長(chang)李空山(shan)給糟蹋了(le)，而家中的(de)(de)(de)眼中釘(ding)姨太(tai)(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)(tai)尤桐(tong)(tong)芳(fang)也(ye)一(yi)(yi)直未從(cong)自己眼皮子底下(xia)消失。一(yi)(yi)心(xin)想沾日本(ben)(ben)(ben)人的(de)(de)(de)光(guang)謀個一(yi)(yi)官半(ban)職的(de)(de)(de)冠曉(xiao)荷(he)卻(que)沒(mei)有太(tai)(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)(tai)大赤包幸(xing)運，以致為了(le)一(yi)(yi)個小小的(de)(de)(de)官職不惜賣了(le)姨太(tai)(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)(tai)尤桐(tong)(tong)芳(fang)。而最鐵(tie)桿的(de)(de)(de)漢奸還要數漢奸組織(zhi)“新民會”宣傳(chuan)干事(shi)藍(lan)東陽，由于其對(dui)日本(ben)(ben)(ben)天皇的(de)(de)(de)絕對(dui)效忠，甚至被當成標(biao)本(ben)(ben)(ben)運往日本(ben)(ben)(ben)研究其基因(yin)機理(li)。
漢奸們曾“義結金蘭”，卻也脫不過狗(gou)咬狗(gou)的(de)命(ming)運，瑞豐就成為(wei)被咬的(de)葬品。戰(zhan)爭激(ji)怒了人(ren)，也改變(bian)了人(ren)，將招弟從(cong)一(yi)個純(chun)潔(jie)的(de)姑(gu)娘變(bian)成了日偽特務，也將矛(mao)盾的(de)高第轉變(bian)為(wei)了一(yi)個革命(ming)者，與瑞全并肩站(zhan)在一(yi)起(qi)，并讓尤桐芳憤(fen)而掏出(chu)了炸藥(yao)扔(reng)向了日軍(jun)。小羊圈胡同的(de)其他(ta)人(ren)或(huo)抗爭，或(huo)隱忍，或(huo)茍且，或(huo)偷(tou)生，有人(ren)認賊作父(fu)，有人(ren)偷(tou)偷(tou)罵娘，更多的(de)還是暗(an)暗(an)的(de)反抗。
黃磊 飾(shi) 祁瑞宣
配(pei)音 原音
蔣(jiang)勤勤 飾 韻梅(mei)
配音 徐曉青
陳昊 飾 祁瑞豐
配音 田波
王瀾(lan) 飾 胖菊子
配音 金雁
曾靜 飾 祁老爺(ye)
配音 齊(qi)杰
萬(wan)倉 飾 祁(qi)天佑
配(pei)音 趙述(shu)仁
鄒宗勝(sheng) 飾 祁瑞(rui)全(quan)
配音 邊江
元秋 飾 大赤包(bao)
配(pei)音 隋永清(qing)
趙寶剛(gang) 飾 冠曉荷
配音 原音
祁瑞宣
演員 黃磊
基調：沉穩、儒雅(ya)、憂(you)郁、剛毅。
全劇的(de)(de)(de)(de)一(yi)號主人公，是(shi)(shi)中國優秀(xiu)知識分子(zi)的(de)(de)(de)(de)代表，熱愛他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)國家(jia)、他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)民族、他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)文化、他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)自由。他(ta)(ta)(ta)崇尚科學，他(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)儒家(jia)倫理中標準的(de)(de)(de)(de)長兄長子(zi)長孫，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)個性，有一(yi)些(xie)像(xiang)父親(qin)(qin)祁天佑，多(duo)(duo)數(shu)時間是(shi)(shi)不愿(yuan)多(duo)(duo)開口的(de)(de)(de)(de)，但是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)又(you)不像(xiang)父親(qin)(qin)，他(ta)(ta)(ta)比父親(qin)(qin)多(duo)(duo)一(yi)些(xie)熱情(qing)，多(duo)(duo)一(yi)些(xie)謀(mou)慮，多(duo)(duo)一(yi)些(xie)成(cheng)熟和練達。
作為一家(jia)中挑重擔(dan)的(de)老(lao)大(da)，他(ta)從(cong)沒(mei)有怨言，對(dui)上孝，對(dui)下慈，對(dui)妻子愛(ai)，對(dui)弱(ruo)小的(de)人(ren)同情，對(dui)敵(di)人(ren)仇恨，整部《四世(shi)同堂》是他(ta)的(de)一個(ge)心路歷程(cheng)。
在這歷程(cheng)里，他(ta)(ta)(ta)代表了(le)中華(hua)民族千千萬萬個(ge)(ge)英雄兒女，從默然忍受到挺身反抗。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)猶豫和(he)(he)徘徊是(shi)哈姆(mu)雷特(te)式的(de)(de)，因為他(ta)(ta)(ta)不盲目，他(ta)(ta)(ta)是(shi)理性的(de)(de)、冷靜的(de)(de)，他(ta)(ta)(ta)是(shi)一個(ge)(ge)對很多人負責任的(de)(de)男(nan)人，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)可(ke)貴之處在于此(ci)，他(ta)(ta)(ta)是(shi)我們每(mei)個(ge)(ge)人心目中的(de)(de)大哥和(he)(he)長輩。
韻梅
演員 蔣勤勤
基調：善良、隱忍(ren)、大方。
一(yi)個(ge)非常傳統(tong)的(de)(de)城市(shi)女性，她是(shi)(shi)瑞宣(xuan)(xuan)的(de)(de)腿，是(shi)(shi)瑞宣(xuan)(xuan)心思(si)的(de)(de)執(zhi)行者，瑞宣(xuan)(xuan)是(shi)(shi)一(yi)家人精神上的(de)(de)頂梁(liang)柱，她是(shi)(shi)物質上的(de)(de)。她身上有傳統(tong)家庭(ting)婦女的(de)(de)優點，她吃不(bu)飽，兒女和老(lao)人要吃得(de)飽；她睡不(bu)好(hao)，丈夫要睡得(de)好(hao)。丈夫是(shi)(shi)她的(de)(de)天，家是(shi)(shi)她的(de)(de)世界。她從早忙到(dao)晚，也(ye)不(bu)會(hui)忙完的(de)(de)。她沒什么文化，但她有愛憎(zeng)！她是(shi)(shi)這(zhe)個(ge)家的(de)(de)底色(se)。
冠曉荷
演員 趙寶剛
基調(diao)：風雅、有幽默(mo)感、自(zi)私、猥(wei)瑣、市儈。
冠(guan)曉荷是(shi)(shi)中國文化中最庸俗的那一(yi)(yi)部分的精髓，良心呢(ni)？有一(yi)(yi)點(dian)點(dian)壞，對朋友(you)呢(ni)？有一(yi)(yi)點(dian)點(dian)不忠，對女人呢(ni)？有一(yi)(yi)點(dian)點(dian)不純情。反正(zheng)什么都離至正(zheng)至大缺一(yi)(yi)點(dian)點(dian)。這一(yi)(yi)點(dian)點(dian)，既(ji)是(shi)(shi)自私，也是(shi)(shi)油滑，他書讀過(guo)一(yi)(yi)點(dian)點(dian)，美(mei)食懂一(yi)(yi)點(dian)點(dian)，皮黃懂一(yi)(yi)點(dian)點(dian)，大鼓(gu)還(huan)會唱兩(liang)句，這種人到今天還(huan)沒死(si)絕(jue)，而(er)且越來越多，越來越受歡迎。
大赤包
演員 元秋
大赤包或許早年出身(shen)于旗下，姑奶奶的(de)作(zuo)(zuo)風(feng)十足(zu)，她(ta)勢利(li)眼、惡毒，但(dan)她(ta)不(bu)失光棍氣，有敢作(zuo)(zuo)敢當的(de)精神，單(dan)這(zhe)一點，也遠遠壓過所有群雄，一雌(ci)獨(du)秀(xiu)。她(ta)了不(bu)起，可以勝任繁重的(de)工作(zuo)(zuo)，日本(ben)人交(jiao)給(gei)她(ta)什么差事，都能有聲有色。她(ta)貪婪，但(dan)不(bu)摳(kou)門，她(ta)豪爽，是女中丈夫。
祁老爺
演員 曾靜
基調：善良、淡薄、老實、倔強。
祁老(lao)太爺是窮苦人家(jia)出身，做過生(sheng)意，當過苦工，他身上有(you)中國人傳統的(de)(de)美德，勤儉節約，潔(jie)身自好，祁家(jia)的(de)(de)院子，每塊磚(zhuan)都是用他的(de)(de)血汗(han)錢買下來的(de)(de)。他雖然沒讀過書，但是信奉那些儒家(jia)的(de)(de)信條，比讀過書的(de)(de)人們(men)還堅定。他行端坐正，慈有(you)余而威不足(zu)。
他(ta)健(jian)康、熱情，身上(shang)一點(dian)沒有大城市的滑頭和(he)勢(shi)利眼，他(ta)是傳統(tong)美德的集中體現(xian)。當然，他(ta)也有糊涂和(he)蒙昧的時(shi)候。
胖菊子
演員 王瀾
基調：貪婪、虛榮、惡毒(du)、無恥。
胖菊子胖，而(er)(er)且(qie)蠢，而(er)(er)且(qie)貪，而(er)(er)且(qie)狠，而(er)(er)且(qie)小氣。女(nv)人(ren)最(zui)壞的素質有多少她(ta)就有多少，大赤(chi)包身(shen)(shen)上(shang)還有點可(ke)愛勁(jing)兒(er)，招弟(di)身(shen)(shen)上(shang)還有點讓人(ren)同情的勁(jing)兒(er)，她(ta)身(shen)(shen)上(shang)，除了招人(ren)討厭就是招人(ren)討厭，這是全(quan)劇最(zui)遭人(ren)恨的角色。所以老(lao)舍先生把她(ta)配給了臭狗屎一樣的藍東陽(yang)。
胖(pang)菊子要有多(duo)壞(huai)(huai)演(yan)多(duo)壞(huai)(huai)。她除了長得像(xiang)個人，基本上(shang)就(jiu)是(shi)個活牲(sheng)口(kou)，除了知道愛吃肉，喜歡錢以外，就(jiu)不知道世界(jie)上(shang)還(huan)有別(bie)的(de)。
該劇做(zuo)足京味功(gong)夫(fu)，祁家幾個人物衣著(zhu)樸素，色(se)彩上更(geng)為干凈與清新。在布景上，破舊的(de)院(yuan)(yuan)墻，老(lao)氣(qi)的(de)擺設(she)，也都(dou)很有原著(zhu)中小羊(yang)圈胡同的(de)貧困味道(dao)。不過到了冠(guan)家，卻一下子華(hua)麗起來，夸張的(de)色(se)彩好看(kan)的(de)絲繡，同樣四合院(yuan)(yuan)，排場起來又是另(ling)一番味道(dao)。傳統(tong)四合院(yuan)(yuan)與歐化四合院(yuan)(yuan)的(de)區別(bie)，劇中都(dou)有所體現。（金鷹網，網易評）
《四世同(tong)堂(tang)》中，拍攝了(le)(le)一(yi)(yi)些舊版(ban)沒有(you)的(de)(de)大場(chang)(chang)面戲，而原(yuan)作(zuo)只是寫小羊(yang)圈人們(men)聽說(shuo)的(de)(de)一(yi)(yi)些事，比如，刺(ci)殺特(te)使等等。原(yuan)作(zuo)中，人物(wu)大多生(sheng)活(huo)在小羊(yang)圈胡同(tong)之內，他們(men)的(de)(de)生(sheng)活(huo)原(yuan)本就(jiu)是簡單(dan)封閉的(de)(de)，這樣的(de)(de)狀態更(geng)符合環境。而新版(ban)則大場(chang)(chang)面，大排場(chang)(chang)越(yue)多越(yue)好(hao)，滿足了(le)(le)視覺，但在精神氣(qi)質上卻(que)有(you)不少(shao)犧(xi)牲。此外，黃磊、蔣(jiang)勤勤在精美的(de)(de)化妝與(yu)(yu)更(geng)好(hao)的(de)(de)燈光之下，一(yi)(yi)點當時的(de)(de)艱辛與(yu)(yu)苦難感也表現不出(chu)來。而冠曉荷、祁瑞(rui)豐的(de)(de)演員更(geng)是將反面人物(wu)處理成(cheng)了(le)(le)白癡(chi)人物(wu)，漫畫(hua)人物(wu)。（金(jin)鷹網評）
1.這是蔣勤勤產子(zi)復出后(hou)的(de)首(shou)部(bu)劇集。
2.為盡量減少(shao)自(zi)己香港文化背景(jing)給(gei)觀眾帶來的(de)隔膜(mo)感，元秋(qiu)苦練北(bei)京腔，強(qiang)化“大赤(chi)包”的(de)感覺。
3.本劇黃磊與父(fu)親(qin)黃小立第一次合(he)作演(yan)對(dui)手戲(xi)。
4.老版(ban)中(zhong)飾演祁家老二的趙寶剛此次在(zai)新版(ban)中(zhong)出演反派冠曉荷。
5.老舍原著中(zhong)的(de)人物(wu)都(dou)是(shi)土生(sheng)土長的(de)北(bei)京(jing)老百(bai)姓(xing)，說著地(di)道(dao)的(de)老北(bei)京(jing)話。而(er)新(xin)版中(zhong)的(de)演員來自五(wu)湖四(si)海，除了黃磊都(dou)不是(shi)北(bei)京(jing)人，所以只能靠后期配音成普通話。
穿幫鏡頭
1.丁約翰刷牙的時候，程(cheng)長(chang)順(shun)遞上(shang)了一瓢(piao)(piao)水，這(zhe)個鏡(jing)頭(tou)，瓢(piao)(piao)把(ba)(ba)兒(er)在長(chang)順(shun)右(you)手(shou)。特寫鏡(jing)頭(tou)中，瓢(piao)(piao)把(ba)(ba)兒(er)變成在左手(shou)。接著鏡(jing)頭(tou)又切(qie)回剛才的角度，瓢(piao)(piao)把(ba)(ba)兒(er)又跑(pao)到了右(you)手(shou)。此處穿幫鏡(jing)頭(tou)反復(fu)了多遍(bian)，瓢(piao)(piao)把(ba)(ba)兒(er)忽左忽右(you)。
2.三爺(ye)打算把錢家的房子(zi)租出(chu)去，冠曉荷(he)（趙寶剛飾）湊上來搭話，金(jin)三爺(ye)不(bu)太愛理他，這個(ge)鏡頭，剛要(yao)為(wei)自己點燃一(yi)(yi)支煙(yan)。冠曉荷(he)一(yi)(yi)句話還沒說完，金(jin)三爺(ye)的煙(yan)卻抽了(le)一(yi)(yi)半多了(le)。可(ke)是(shi)緊(jin)接著下一(yi)(yi)個(ge)鏡頭，金(jin)三爺(ye)卻是(shi)剛剛把點燃的煙(yan)裝在煙(yan)嘴上。很明顯，這個(ge)地方剪輯順序(xu)出(chu)現了(le)錯(cuo)誤。
3.吉田給(gei)全(quan)校師(shi)生講話，走(zou)上講臺后他把(ba)刀放在講桌上，注(zhu)意，刀把(ba)兒是朝他左邊(bian)放的(de)。可當(dang)他講完(wan)，準(zhun)備拿(na)刀下去的(de)時候，刀把(ba)兒卻變成朝向他右邊(bian)了(le)。
創作背景
老舍先生(sheng)的長篇(pian)小(xiao)說(shuo)《四世同堂》于1984年(nian)首次由林汝為導(dao)演搬(ban)上熒屏，是(shi)中國內地首部(bu)長篇(pian)電視連續劇(ju)。時隔24年(nian)，導(dao)演汪俊帶(dai)領黃磊、蔣勤勤、元秋、趙寶剛來了一次“經(jing)典翻拍”。
創作理念
導(dao)演汪俊稱在《四世(shi)同堂》中，他有意將(jiang)人物性格立(li)體鮮明化，他希(xi)望能夠(gou)在老舍的(de)創作手法上，將(jiang)人物表現(xian)得更加(jia)豐滿(man)，甚至會在某些方面刻意夸張(zhang)表現(xian)，使整部戲看上去(qu)生(sheng)動鮮活。
播出時間 播(bo)出平臺(tai)
2009年04月28日 CCTV-1
歲月靜好
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