《人(ren)·鬼·情》是(shi)上海(hai)電(dian)影制片廠1987年出(chu)品(pin)的(de)劇情片。由黃蜀芹執導，李保(bao)田、徐守莉、姬麒麟主演，河(he)北梆子演員裴(pei)艷玲(ling)特邀(yao)演出(chu)。
這部影(ying)片(pian)是以(yi)裴艷玲的真實經歷為藍(lan)本(ben)創作(zuo)，并由本(ben)人出(chu)演，塑造了秋蕓這樣一個藝術上的成功女性，也(ye)揭示出(chu)現代女性所面臨的艱難困(kun)境。曾獲第(di)八(ba)屆(jie)中國電影(ying)金雞獎最佳編劇獎和最佳男配角獎。
徐守莉 飾(shi) 秋蕓
備(bei)注 京劇演員
李保田 飾 秋父(fu)
備注 秋蕓的養父，啟蒙老師
姬麒麟(lin) 飾 張老師(shi)
備注 秋(qiu)蕓的(de)戲校老師(shi)，武生
裴(pei)艷玲 飾(shi) 鐘馗
貢琳 飾 秋蕓（少年(nian)）
王飛(fei)飛(fei) 飾 秋蕓（童年）
王長君 飾 秋母
張壽和 飾 后腦勺
備注(zhu) 秋(qiu)蕓的(de)生(sheng)父
梁(liang)慶剛 飾 未知(zhi)
演員 徐守莉
京劇藝(yi)術家(jia)。父(fu)母(mu)都是京劇藝(yi)人，她(ta)(ta)自幼隨(sui)父(fu)學戲(xi)、搭班演(yan)(yan)出。60年代初被(bei)省劇團頭(tou)牌(pai)武生張老師發現(xian)，招入省劇團。在學習與成長中與張老師互生愛(ai)慕，礙(ai)于(yu)對方已有家(jia)庭，只(zhi)能黯(an)然分(fen)別。十年動亂中她(ta)(ta)無戲(xi)可演(yan)(yan)，結婚并生了兩個孩子。文(wen)革后她(ta)(ta)重(zhong)返舞臺，藝(yi)術生命(ming)煥發青春(chun)，丈夫卻(que)與她(ta)(ta)感情淡漠。
演員 李保田
京劇(ju)藝人，解放前與妻(qi)子搭(da)班唱(chang)戲(xi)，一(yi)個演鐘(zhong)馗(kui)，一(yi)個演鐘(zhong)妹。妻(qi)子在一(yi)次演出中私奔，他(ta)從(cong)此(ci)不再(zai)唱(chang)戲(xi)，帶(dai)著女(nv)兒在戲(xi)班打(da)雜(za)。他(ta)雖不愿(yuan)秋蕓再(zai)學(xue)戲(xi)，拗不過女(nv)兒只(zhi)好教她唱(chang)男角。秋蕓被張老(lao)師(shi)帶(dai)到省劇(ju)團后，他(ta)獨自回(hui)鄉務(wu)農，孑(jie)然(ran)終老(lao)。
演員 裴艷玲
秋蕓一角以(yi)裴(pei)艷玲本人的經歷為原型(xing)，她在(zai)劇中出演《鐘(zhong)馗嫁妹》的鐘(zhong)馗一角，鐘(zhong)馗每次(ci)呈現都在(zai)秋蕓的人生重要轉折時刻。鐘(zhong)馗和秋蕓，是一對角色和扮演者的客觀實體。
演員 姬麒麟
省劇團頭(tou)牌(pai)武生(sheng)，有5個孩子(zi)(zi)，與妻(qi)子(zi)(zi)長期分居。他發掘了秋(qiu)蕓(yun)(yun)這個苗子(zi)(zi)，也(ye)是她的(de)戲校(xiao)老師(shi)。二人逐漸發生(sheng)感情(qing)，引起(qi)流言。為(wei)了不影(ying)響秋(qiu)蕓(yun)(yun)的(de)前途，他主(zhu)動提出調動工作到縣里，給秋(qiu)蕓(yun)(yun)成為(wei)全省頭(tou)牌(pai)武生(sheng)鋪平了道路。
演員 貢琳
少年的秋蕓隨父搭(da)班(ban)，一次戲班(ban)的武生生急病，需要(yao)救場，她(ta)(ta)(ta)(ta)被班(ban)主(zhu)拉(la)上了(le)臺，一鳴驚人(ren)。父親為(wei)了(le)阻止她(ta)(ta)(ta)(ta)唱戲，帶著她(ta)(ta)(ta)(ta)回(hui)到老(lao)家種(zhong)地，她(ta)(ta)(ta)(ta)堅持要(yao)唱戲，父親手把(ba)手的把(ba)畢生心血教(jiao)給她(ta)(ta)(ta)(ta)。父女(nv)二(er)人(ren)開始到各(ge)地搭(da)班(ban)唱戲，漸(jian)漸(jian)打響了(le)名頭，直到秋蕓被招進省(sheng)劇(ju)團父女(nv)才分離(li)。
演員 王飛飛
兒時的(de)(de)(de)(de)(de)秋(qiu)蕓，無意(yi)中(zhong)目(mu)睹(du)了母親(qin)和生父(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)偷(tou)情，不(bu)久母親(qin)與生父(fu)私奔，父(fu)親(qin)因此而不(bu)再登臺，從(cong)受(shou)大伙喜歡的(de)(de)(de)(de)(de)頭牌變成了打(da)雜的(de)(de)(de)(de)(de)，她(ta)也變成了孩子們的(de)(de)(de)(de)(de)嘲(chao)笑對象。當被一群男孩子圍(wei)攻時，她(ta)向最信賴的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)和哥(ge)求救，二(er)和哥(ge)在哄笑聲(sheng)中(zhong)加(jia)入圍(wei)攻她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)人群，她(ta)憤起(qi)反抗(kang)。這是(shi)秋(qiu)蕓第一次(ci)遭遇渴望(wang)逃離女(nv)性角色。
50年(nian)代(dai)，秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蕓(yun)(yun)(yun)(yun)的(de)(de)父(fu)(fu)母在(zai)戲(xi)班子里(li)(li)搭檔唱(chang)《鐘馗(kui)嫁妹》，小秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蕓(yun)(yun)(yun)(yun)（王(wang)飛(fei)飛(fei)飾）暗地里(li)(li)偷著(zhu)學戲(xi)。后(hou)來(lai)母親（王(wang)長君飾）與人(ren)私奔，父(fu)(fu)親（李(li)保(bao)田(tian)飾）欲(yu)帶她(ta)(ta)(ta)回鄉，但(dan)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蕓(yun)(yun)(yun)(yun)迷戀戲(xi)曲藝(yi)(yi)術，堅持要(yao)學戲(xi)。父(fu)(fu)親無奈，只好教(jiao)她(ta)(ta)(ta)唱(chang)男(nan)角；秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蕓(yun)(yun)(yun)(yun)（貢琳飾）學藝(yi)(yi)刻苦，很快就成了(le)(le)戲(xi)班里(li)(li)的(de)(de)臺柱。在(zai)一次(ci)演(yan)出中(zhong)，她(ta)(ta)(ta)被省劇團(tuan)的(de)(de)張(zhang)老師（姬麒麟飾）選中(zhong)，正式進入劇團(tuan)。60年(nian)代(dai)，秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蕓(yun)(yun)(yun)(yun)（徐守莉飾）在(zai)張(zhang)老師的(de)(de)傳帶下(xia)，已成為(wei)劇團(tuan)的(de)(de)頭號女武生(sheng)(sheng)，師生(sheng)(sheng)之(zhi)間(jian)也產生(sheng)(sheng)了(le)(le)真摯的(de)(de)感情(qing)。但(dan)張(zhang)老師是有(you)婦之(zhi)夫，為(wei)了(le)(le)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蕓(yun)(yun)(yun)(yun)的(de)(de)前途，他離開了(le)(le)劇團(tuan)。秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蕓(yun)(yun)(yun)(yun)成名(ming)后(hou)，別人(ren)的(de)(de)嫉妒(du)、諷刺、流言、誹謗總(zong)伴隨著(zhu)她(ta)(ta)(ta)，使她(ta)(ta)(ta)深感苦惱。“文化(hua)大革命”中(zhong)，因無戲(xi)可演(yan)，她(ta)(ta)(ta)也結(jie)婚(hun)成家，生(sheng)(sheng)了(le)(le)兩個孩(hai)子。粉碎“四人(ren)幫(bang)”后(hou)，秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蕓(yun)(yun)(yun)(yun)煥發(fa)了(le)(le)青(qing)春，重返舞(wu)臺，以精湛(zhan)的(de)(de)技藝(yi)(yi)蜚聲國內外。但(dan)丈夫對她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)事(shi)業不支(zhi)持，離家而去。生(sheng)(sheng)活的(de)(de)種種波(bo)折，使她(ta)(ta)(ta)深感人(ren)情(qing)寡淡，決心一輩子嫁給舞(wu)臺，永遠獻(xian)身于藝(yi)(yi)術。
制作人 李全根
導演 黃蜀芹
編劇 黃蜀芹、李子羽、宋國(guo)勛
攝(she)影(ying) 夏力行、計鴻生、孔基(ji)成(cheng)（特技攝(she)影(ying)）
配樂(le) 楊矛(mao)、張玉(yu)照（戲曲音樂(le)）
剪輯 劉嘉麟
道具 袁(yuan)林(lin)根、王(wang)壽南
藝術(shu)指導 朱廣淵（戲曲指導）
美術設(she)計 鄭長符、陳春林(lin)
造型設計 李丁、沈東生
服裝設(she)計 曹穎平(ping)、章根(gen)寶
燈光 張川俠
錄音 過敏、葛偉家(jia)
布(bu)景師 呂建生、唐紹延、楊岳(yue)定
編輯：馬小洪
煙火：姚海弟
特技設計：肖鎮
演奏：上海電影樂團
指揮：王永吉
1987年(nian)初，黃蜀(shu)芹(qin)無意間看到(dao)作家蔣子龍的一篇報(bao)告(gao)文學《長發(fa)男(nan)兒》，寫河(he)北(bei)梆子名(ming)伶(ling)裴艷(yan)玲從小苦練(lian)到(dao)成才的經歷。她意識到(dao)，女演(yan)(yan)員演(yan)(yan)一個(ge)(ge)男(nan)人那么成功，本來就是一個(ge)(ge)奇跡；又(you)是一個(ge)(ge)女人去(qu)演(yan)(yan)一個(ge)(ge)男(nan)鬼(gui)，其中有很多故事(shi)可以(yi)想象。黃蜀(shu)芹(qin)設法(fa)找到(dao)了裴艷(yan)玲，去(qu)她所在的劇團(tuan)，和她同吃同住，采訪、挖掘(jue)關于她的故事(shi)和細節，然后(hou)回家寫劇本。
當地干部希望黃蜀芹著重寫裴艷玲12歲時被毛主席(xi)接見的(de)事跡，但黃蜀芹覺(jue)得這一段經歷(li)和自己要表達的(de)沒(mei)關系，沒(mei)有(you)采用。
時間(jian) 獎(jiang)(jiang)項屆(jie)次名稱 獲獎(jiang)(jiang)獎(jiang)(jiang)項 獲獎(jiang)(jiang)方 結果
1988 第八屆中(zhong)國電影(ying)金雞獎(jiang) 最佳編(bian)劇(ju) 黃蜀芹 李子羽 宋國勛 獲(huo)獎(jiang)
最(zui)佳男配角(jiao) 李保田 獲獎
最佳(jia)故事片 《人·鬼·情》提(ti)名
最佳導演 黃蜀芹 提名(ming)
最佳剪(jian)輯 劉嘉麟 提名
最佳美術設(she)計 鄭長(chang)符 提名
最佳電(dian)影音樂 楊矛 提名(ming)
1988 第五屆巴西利亞國際影視(shi)錄像(xiang)節(jie) 最佳影片(pian)金鳥獎《人·鬼·情》獲(huo)獎
1989 法(fa)國第十(shi)一屆克雷黛國際(ji)婦女節 公眾大(da)獎(jiang) 《人(ren)·鬼·情》獲(huo)獎(jiang)
《人·鬼(gui)·情》本質上是(shi)(shi)一個女人的自我對話，半(ban)個人是(shi)(shi)女演員(yuan)，半(ban)個人是(shi)(shi)她扮演的角色(se)。（新京報(bao)評）
《人(ren)·鬼(gui)·情(qing)》是中(zhong)國最具女(nv)(nv)性(xing)意(yi)(yi)識(shi)的(de)(de)(de)一(yi)部電影，一(yi)個(ge)(ge)(ge)女(nv)(nv)人(ren)借助戲劇舞臺，借助男(nan)(nan)兒身(shen),獲(huo)得身(shen)份的(de)(de)(de)認同、性(xing)別(bie)的(de)(de)(de)補充。更(geng)深(shen)刻的(de)(de)(de)是，這是現代女(nv)(nv)性(xing)歷史命運的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)(ge)隱喻。一(yi)個(ge)(ge)(ge)拒絕并試圖逃脫(tuo)女(nv)(nv)性(xing)命運的(de)(de)(de)女(nv)(nv)人(ren)，一(yi)個(ge)(ge)(ge)成功的(de)(de)(de)女(nv)(nv)人(ren)——因扮演男(nan)(nan)人(ren)而成功，卻(que)終作為一(yi)個(ge)(ge)(ge)女(nv)(nv)人(ren)而未(wei)能獲(huo)救。這既(ji)是女(nv)(nv)性(xing)意(yi)(yi)識(shi)的(de)(de)(de)覺醒：不再匍匐于男(nan)(nan)權主義之下(xia)，也是女(nv)(nv)性(xing)主體身(shen)份地位的(de)(de)(de)缺失：在屢次得不到男(nan)(nan)人(ren)的(de)(de)(de)保(bao)護之下(xia)，自(zi)己(ji)創(chuang)造一(yi)個(ge)(ge)(ge)鐘馗(kui)，自(zi)己(ji)保(bao)護自(zi)己(ji)，彌(mi)補現實世界中(zhong)的(de)(de)(de)缺失。（李穎欣(xin)評)
作為藝術(shu)手法，影片這種實(shi)在世界和虛幻世界在純視覺層(ceng)面(mian)上(shang)的(de)交叉扭(niu)結(jie)，,是頗(po)具新意的(de)；而借用本來(lai)就以虛擬為本、寫意見長的(de)戲曲來(lai)構成人物心(xin)理(li)歷程的(de)虛線,尤見匠(jiang)心(xin)。（邵牧君(jun)評(ping)）
黃蜀芹的(de)(de)(de)(de)電影《人·鬼·情》，把女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)做為(wei)兩性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)關系的(de)(de)(de)(de)中心(xin)，男強(qiang)女(nv)弱(ruo)的(de)(de)(de)(de)傳統性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)別模式被(bei)完全顛倒(dao)。女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)剛強(qiang)有為(wei)，擁(yong)有強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)反(fan)抗(kang)意識，而(er)男性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)則有一(yi)種(zhong)柔弱(ruo)的(de)(de)(de)(de)女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)氣質，有一(yi)種(zhong)天生被(bei)“閹(yan)割”的(de)(de)(de)(de)特征，因為(wei)懦弱(ruo)無能而(er)無法成為(wei)受困女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)拯救(jiu)者和庇護者。這顯然是對傳統父(fu)權制(zhi)文(wen)化的(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)試圖性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)撞擊，然而(er)，就(jiu)在(zai)這樣一(yi)種(zhong)父(fu)權制(zhi)的(de)(de)(de)(de)文(wen)化里(li)，女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)除了(le)仍舊不能在(zai)男性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)那里(li)找到(dao)生命的(de)(de)(de)(de)寄托外(wai)，關鍵的(de)(de)(de)(de)是女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)反(fan)抗(kang)最終(zhong)也是走向(xiang)虛無。（高啟龍評）
《人(ren)·鬼(gui)·情》以女(nv)(nv)(nv)性立(li)場(chang)描述一(yi)個(ge)(ge)女(nv)(nv)(nv)人(ren)的(de)(de)成長(chang)史(shi)，表現(xian)女(nv)(nv)(nv)演員(yuan)秋(qiu)蕓對鬼(gui)角(jiao)色鐘馗長(chang)期的(de)(de)情感依戀，發出“該讓女(nv)(nv)(nv)人(ren)找個(ge)(ge)好男(nan)人(ren)”的(de)(de)呼喊。這是(shi)對文革結束(shu)后大陸(lu)(lu)性別意識覺醒潮流(liu)的(de)(de)強烈回應。影片的(de)(de)思想其實沒有(you)(you)達到(dao)女(nv)(nv)(nv)性主義的(de)(de)高(gao)度(du)，但徹底的(de)(de)女(nv)(nv)(nv)性意識又使它成為真正的(de)(de)女(nv)(nv)(nv)性電影。中國的(de)(de)女(nv)(nv)(nv)性主義缺(que)少正常發展，于是(shi)該片成了中國大陸(lu)(lu)女(nv)(nv)(nv)性電影的(de)(de)孤獨的(de)(de)高(gao)峰，是(shi)前有(you)(you)政治時(shi)代，后有(you)(you)商業(ye)時(shi)代的(de)(de)一(yi)座女(nv)(nv)(nv)性主義的(de)(de)歷史(shi)界(jie)碑。（陸(lu)(lu)煒評）
作(zuo)為本片的(de)(de)修(xiu)辭策(ce)略之一，黃蜀芹在(zai)(zai)(zai)秋(qiu)蕓(yun)(yun)的(de)(de)每一個悲劇場景中(zhong)(zhong)都設置了(le)一個傻子(zi)，充當目擊者——在(zai)(zai)(zai)她(ta)(ta)和二娃的(de)(de)沖(chong)突時(shi)刻，在(zai)(zai)(zai)她(ta)(ta)被人從(cong)女廁所中(zhong)(zhong)拖(tuo)出之時(shi)，在(zai)(zai)(zai)張老師凄涼地坐在(zai)(zai)(zai)離別的(de)(de)車站上的(de)(de)時(shi)候。那是(shi)一個男人的(de)(de)形(xing)象，也是(shi)一個歷(li)史潛意識的(de)(de)象喻（從(cong)某種(zhong)意義上說，這是(shi)八十中(zhong)(zhong)國尋根文學與“第四(si)代(dai)”、“第五(wu)代(dai)”電影(ying)共同的(de)(de)修(xiu)辭策(ce)略）。他總是(shi)笑呵呵地、被人群(qun)推(tui)來(lai)搡去，對發生在(zai)(zai)(zai)秋(qiu)蕓(yun)(yun)身上的(de)(de)“小”悲劇目無所見，無動于衷。（戴錦華(hua)評）
美(mei)術鄭長(chang)符(fu)認為(wei)，鐘(zhong)(zhong)馗出場必用黑(hei)絲(si)絨(rong)(rong)(rong)(rong)襯底，山坡、星月、亭臺樓閣等等包括道具都不(bu)(bu)要。鐘(zhong)(zhong)馗的(de)(de)(de)大紅色袍子和大花臉用黑(hei)絲(si)絨(rong)(rong)(rong)(rong)襯底效果(guo)將特別神奇(qi)。他要求把攝影棚全部蒙上(shang)黑(hei)絲(si)絨(rong)(rong)(rong)(rong)，在這(zhe)種神秘的(de)(de)(de)“黑(hei)洞”里完(wan)成“鐘(zhong)(zhong)馗世(shi)界(jie)”的(de)(de)(de)鏡頭拍(pai)攝。起(qi)初制片主(zhu)任(ren)為(wei)省(sheng)錢用黑(hei)色的(de)(de)(de)平絨(rong)(rong)(rong)(rong)代(dai)替。但是(shi)燈光打在平絨(rong)(rong)(rong)(rong)上(shang)有微(wei)弱(ruo)的(de)(de)(de)反光，不(bu)(bu)是(shi)想(xiang)象中的(de)(de)(de)效果(guo)。頂真的(de)(de)(de)黃蜀(shu)芹(qin)(qin)有生以來(lai)第一次(ci)拒拍(pai)。停拍(pai)三天后，制片主(zhu)任(ren)妥協了，平絨(rong)(rong)(rong)(rong)全部拆下，換(huan)上(shang)黑(hei)絲(si)絨(rong)(rong)(rong)(rong)。黃蜀(shu)芹(qin)(qin)認為(wei)，這(zhe)是(shi)關系到電影整體形象的(de)(de)(de)大問題，只有黑(hei)絲(si)絨(rong)(rong)(rong)(rong)才能呈現鐘(zhong)(zhong)馗神秘莫測、夢幻般的(de)(de)(de)世(shi)界(jie)。
精靈世界
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