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基本介紹

《人·鬼·情(qing)》是(shi)上海電影(ying)制片廠1987年出(chu)品的(de)劇情(qing)片。由黃蜀芹執導(dao)，李保田、徐守莉(li)、姬(ji)麒麟主演(yan)，河北(bei)梆子演(yan)員裴艷玲特邀演(yan)出(chu)。

這部影(ying)片是以裴(pei)艷玲(ling)的(de)真實經歷為藍本(ben)創作，并由本(ben)人(ren)出(chu)演，塑造了(le)秋蕓這樣一個藝術上的(de)成功女性，也揭示出(chu)現代(dai)女性所面臨(lin)的(de)艱(jian)難困境。曾(ceng)獲(huo)第(di)八(ba)屆中國(guo)電影(ying)金雞獎最佳編劇獎和(he)最佳男(nan)配角獎。

參演人員

徐守莉飾秋蕓

備注(zhu) 京劇演(yan)員

李保田飾秋父

備注秋蕓的養(yang)父(fu)，啟蒙老師

姬(ji)麒麟飾張老師

備注秋蕓的戲校(xiao)老師，武生

裴(pei)艷玲飾(shi) 鐘馗

貢琳(lin) 飾秋蕓（少年）

王飛飛飾秋蕓（童年(nian)）

王長君飾(shi) 秋母

張(zhang)壽和飾(shi) 后腦勺(shao)

備注秋蕓的生父(fu)

梁(liang)慶剛飾(shi) 未知

角色介紹

秋蕓

演員徐守莉

京劇藝(yi)術家。父母都(dou)是京劇藝(yi)人(ren)，她自幼隨父學(xue)戲(xi)、搭(da)班演出。60年(nian)代初被省劇團(tuan)頭牌武生張老師發現，招入省劇團(tuan)。在學(xue)習與(yu)成長中(zhong)與(yu)張老師互生愛慕，礙于對(dui)方(fang)已有家庭，只能(neng)黯然分別。十(shi)年(nian)動亂中(zhong)她無(wu)戲(xi)可演，結婚(hun)并生了兩個孩(hai)子。文革(ge)后(hou)她重(zhong)返舞臺(tai)，藝(yi)術生命煥(huan)發青春，丈夫卻與(yu)她感情淡漠。

秋蕓父

演員李保田

京劇藝人，解(jie)放前與妻子搭(da)班(ban)唱(chang)戲(xi)，一個演(yan)鐘馗，一個演(yan)鐘妹。妻子在一次演(yan)出中私奔(ben)，他從此不(bu)再(zai)(zai)唱(chang)戲(xi)，帶(dai)著女兒在戲(xi)班(ban)打雜。他雖不(bu)愿秋蕓再(zai)(zai)學戲(xi)，拗不(bu)過女兒只好教(jiao)她唱(chang)男(nan)角。秋蕓被(bei)張(zhang)老師(shi)帶(dai)到省劇團后(hou)，他獨自回鄉務(wu)農，孑然終老。

鐘馗

演員裴艷玲

秋(qiu)蕓一(yi)角以裴艷(yan)玲本(ben)人的(de)(de)經歷為(wei)原型(xing)，她在劇中出演《鐘馗(kui)嫁(jia)妹》的(de)(de)鐘馗(kui)一(yi)角，鐘馗(kui)每次(ci)呈(cheng)現都在秋(qiu)蕓的(de)(de)人生重(zhong)要轉折時刻。鐘馗(kui)和(he)秋(qiu)蕓，是一(yi)對角色和(he)扮(ban)演者(zhe)的(de)(de)客觀實體。

張老師

演員姬麒麟

省劇團頭牌(pai)武(wu)生(sheng)(sheng)，有5個孩子，與妻子長(chang)期分居。他(ta)發掘了秋(qiu)蕓這個苗子，也(ye)是她的戲校老師。二人(ren)逐(zhu)漸發生(sheng)(sheng)感(gan)情，引起流言。為了不影響秋(qiu)蕓的前途，他(ta)主動(dong)提出(chu)調動(dong)工作到縣(xian)里，給秋(qiu)蕓成(cheng)為全省頭牌(pai)武(wu)生(sheng)(sheng)鋪平(ping)了道路。

秋蕓（少年）

演員貢琳

少年的(de)秋蕓(yun)(yun)隨(sui)父搭班，一次(ci)戲(xi)班的(de)武生生急病(bing)，需要救場，她被(bei)班主拉上了(le)臺，一鳴驚人。父親為了(le)阻止(zhi)她唱(chang)戲(xi)，帶著(zhu)她回到(dao)老家種(zhong)地，她堅持要唱(chang)戲(xi)，父親手把手的(de)把畢生心(xin)血教給(gei)她。父女二人開(kai)始到(dao)各地搭班唱(chang)戲(xi)，漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)打響了(le)名頭，直到(dao)秋蕓(yun)(yun)被(bei)招進(jin)省劇團父女才分離(li)。

秋蕓（童年）

演員王飛飛

兒時(shi)的(de)秋(qiu)蕓(yun)(yun)，無意中(zhong)目睹了母(mu)親和生父(fu)的(de)偷情，不(bu)久(jiu)母(mu)親與生父(fu)私奔，父(fu)親因此而不(bu)再登臺(tai)，從受(shou)大伙喜歡的(de)頭牌(pai)變(bian)成了打(da)雜的(de)，她(ta)也變(bian)成了孩子們的(de)嘲(chao)笑對(dui)象。當(dang)被(bei)一群(qun)男孩子圍攻時(shi)，她(ta)向最信賴的(de)二(er)和哥(ge)求救，二(er)和哥(ge)在哄笑聲中(zhong)加入圍攻她(ta)的(de)人(ren)群(qun)，她(ta)憤(fen)起反抗。這是秋(qiu)蕓(yun)(yun)第一次(ci)遭遇渴望逃離(li)女性角色。

內容介紹

50年(nian)代，秋(qiu)蕓(yun)(yun)的(de)(de)父(fu)(fu)母在戲(xi)(xi)班子(zi)里(li)搭檔唱《鐘馗(kui)嫁妹》，小秋(qiu)蕓(yun)(yun)（王(wang)飛飛飾）暗地(di)里(li)偷著(zhu)學(xue)戲(xi)(xi)。后來母親（王(wang)長君飾）與人私奔，父(fu)(fu)親（李保田飾）欲帶她回鄉，但(dan)秋(qiu)蕓(yun)(yun)迷戀戲(xi)(xi)曲藝(yi)術(shu)，堅持(chi)要學(xue)戲(xi)(xi)。父(fu)(fu)親無奈，只(zhi)好教她唱男角；秋(qiu)蕓(yun)(yun)（貢琳飾）學(xue)藝(yi)刻(ke)苦，很快(kuai)就成(cheng)了(le)(le)戲(xi)(xi)班里(li)的(de)(de)臺柱。在一次(ci)演出中(zhong)(zhong)，她被(bei)省劇(ju)團的(de)(de)張老師(shi)（姬麒麟飾）選中(zhong)(zhong)，正式進入劇(ju)團。60年(nian)代，秋(qiu)蕓(yun)(yun)（徐守莉飾）在張老師(shi)的(de)(de)傳帶下，已(yi)成(cheng)為劇(ju)團的(de)(de)頭號女武生，師(shi)生之間也(ye)產生了(le)(le)真摯的(de)(de)感情。但(dan)張老師(shi)是有婦之夫(fu)，為了(le)(le)秋(qiu)蕓(yun)(yun)的(de)(de)前途，他(ta)離開了(le)(le)劇(ju)團。秋(qiu)蕓(yun)(yun)成(cheng)名后，別人的(de)(de)嫉妒、諷刺(ci)、流言、誹謗總伴隨著(zhu)她，使她深感苦惱。“文(wen)化(hua)大革命”中(zhong)(zhong)，因無戲(xi)(xi)可(ke)演，她也(ye)結婚成(cheng)家(jia)，生了(le)(le)兩(liang)個孩子(zi)。粉碎“四人幫”后，秋(qiu)蕓(yun)(yun)煥(huan)發(fa)了(le)(le)青春，重返舞(wu)臺，以精湛的(de)(de)技(ji)藝(yi)蜚聲國內外(wai)。但(dan)丈(zhang)夫(fu)對她的(de)(de)事業不(bu)支(zhi)持(chi)，離家(jia)而去。生活的(de)(de)種種波折，使她深感人情寡淡(dan)，決心一輩子(zi)嫁給舞(wu)臺，永遠獻身(shen)于藝(yi)術(shu)。

創作團隊

制作人李全根

導演黃蜀芹

編劇黃蜀(shu)芹、李子羽、宋(song)國(guo)勛

攝影(ying) 夏力行、計鴻生、孔(kong)基成（特技攝影(ying)）

配樂(le) 楊矛、張玉照（戲曲音樂(le)）

剪輯劉嘉麟

道具袁林根、王壽南

藝術(shu)指導朱廣(guang)淵(yuan)（戲(xi)曲指導）

美術設計鄭(zheng)長(chang)符、陳春林

造(zao)型設計李丁、沈東生(sheng)

服裝設計曹穎平、章(zhang)根(gen)寶

燈光張川俠

錄音過敏(min)、葛偉家

布景(jing)師呂建生(sheng)、唐紹延(yan)、楊岳(yue)定

編輯：馬小洪

煙火：姚海弟

特技設計：肖鎮

演奏：上海電(dian)影樂團

指揮：王永吉

背景介紹

1987年初，黃(huang)蜀芹無意間看到作家蔣子(zi)(zi)龍的(de)一(yi)篇報告文學《長發男兒》，寫(xie)(xie)河(he)北梆子(zi)(zi)名伶裴艷玲(ling)從小苦練到成(cheng)才的(de)經歷。她(ta)(ta)意識到，女(nv)演員演一(yi)個男人(ren)那么成(cheng)功，本(ben)來就是一(yi)個奇(qi)跡；又是一(yi)個女(nv)人(ren)去演一(yi)個男鬼，其(qi)中有很多故事可(ke)以想象。黃(huang)蜀芹設(she)法找到了(le)裴艷玲(ling)，去她(ta)(ta)所(suo)在(zai)的(de)劇(ju)(ju)團(tuan)，和(he)(he)她(ta)(ta)同(tong)吃同(tong)住，采訪、挖掘關于她(ta)(ta)的(de)故事和(he)(he)細節，然(ran)后回家寫(xie)(xie)劇(ju)(ju)本(ben)。

當(dang)地干部希望黃(huang)蜀(shu)芹(qin)著重寫裴艷玲12歲時(shi)被毛主(zhu)席接見的事(shi)跡，但黃(huang)蜀(shu)芹(qin)覺得(de)這一段經歷(li)和自(zi)己要表達(da)的沒關系，沒有采用。

獲獎記錄

時間獎項屆次名(ming)稱獲獎獎項獲獎方結果(guo)

1988 第(di)八(ba)屆中國電影金雞獎(jiang) 最佳編(bian)劇黃蜀芹李子羽(yu) 宋國勛獲獎(jiang)

最佳(jia)男配(pei)角李保田(tian) 獲獎

最佳故事片《人·鬼·情》提名

最佳導(dao)演黃蜀芹提名

最(zui)佳剪輯劉嘉麟提名(ming)

最佳美術設計鄭長符(fu) 提名

最佳電影(ying)音樂楊矛(mao) 提名

1988 第(di)五屆巴西利亞國際影視錄像節(jie) 最佳影片金鳥(niao)獎(jiang)《人·鬼·情(qing)》獲獎(jiang)

1989 法國第十一屆克雷黛國際婦女節公眾(zhong)大獎《人·鬼·情》獲獎

鑒賞評價

《人(ren)(ren)·鬼·情》本質上是(shi)一個女(nv)人(ren)(ren)的(de)自我對(dui)話，半個人(ren)(ren)是(shi)女(nv)演員(yuan)，半個人(ren)(ren)是(shi)她扮演的(de)角(jiao)色。（新(xin)京報評）

《人(ren)(ren)(ren)·鬼·情》是(shi)中國最具女性(xing)(xing)意識的(de)一(yi)部電影，一(yi)個女人(ren)(ren)(ren)借助戲劇舞(wu)臺(tai)，借助男(nan)兒身,獲得(de)身份的(de)認(ren)同、性(xing)(xing)別的(de)補(bu)充。更深刻的(de)是(shi)，這是(shi)現代女性(xing)(xing)歷史命(ming)運的(de)一(yi)個隱喻。一(yi)個拒絕并(bing)試圖逃脫女性(xing)(xing)命(ming)運的(de)女人(ren)(ren)(ren)，一(yi)個成功(gong)的(de)女人(ren)(ren)(ren)——因扮演男(nan)人(ren)(ren)(ren)而成功(gong)，卻終作為(wei)一(yi)個女人(ren)(ren)(ren)而未能獲救。這既是(shi)女性(xing)(xing)意識的(de)覺醒：不再匍匐于男(nan)權主義之(zhi)下，也是(shi)女性(xing)(xing)主體(ti)身份地(di)位的(de)缺失：在(zai)屢次(ci)得(de)不到男(nan)人(ren)(ren)(ren)的(de)保(bao)護(hu)之(zhi)下，自(zi)己(ji)創造一(yi)個鐘馗，自(zi)己(ji)保(bao)護(hu)自(zi)己(ji)，彌補(bu)現實世界中的(de)缺失。（李穎欣(xin)評(ping))

作為(wei)(wei)藝術手法，影片這種實在(zai)世界(jie)和虛幻世界(jie)在(zai)純視(shi)覺(jue)層面(mian)上的(de)交(jiao)叉扭(niu)結，,是頗具新意的(de)；而(er)借用本(ben)來(lai)就以虛擬(ni)為(wei)(wei)本(ben)、寫意見(jian)長的(de)戲(xi)曲來(lai)構成(cheng)人物心理歷程的(de)虛線(xian),尤(you)見(jian)匠心。（邵牧君(jun)評(ping)）

黃蜀芹的(de)(de)電(dian)影《人·鬼·情》，把女(nv)性做為兩性關(guan)系的(de)(de)中心，男強女(nv)弱(ruo)的(de)(de)傳統(tong)性別(bie)模式被完(wan)全顛倒。女(nv)性剛強有(you)為，擁有(you)強烈的(de)(de)反(fan)(fan)抗意識，而男性則有(you)一種(zhong)柔(rou)弱(ruo)的(de)(de)女(nv)性氣(qi)質，有(you)一種(zhong)天生(sheng)被“閹割”的(de)(de)特征(zheng)，因為懦弱(ruo)無(wu)能(neng)而無(wu)法成為受困女(nv)性的(de)(de)拯救(jiu)者和庇護者。這(zhe)顯然是(shi)(shi)對傳統(tong)父權(quan)制(zhi)文化(hua)的(de)(de)一種(zhong)試圖(tu)性的(de)(de)撞(zhuang)擊，然而，就(jiu)在(zai)這(zhe)樣一種(zhong)父權(quan)制(zhi)的(de)(de)文化(hua)里，女(nv)性除了(le)仍(reng)舊(jiu)不(bu)能(neng)在(zai)男性那(nei)里找到生(sheng)命(ming)的(de)(de)寄(ji)托外(wai)，關(guan)鍵的(de)(de)是(shi)(shi)女(nv)性的(de)(de)反(fan)(fan)抗最終也是(shi)(shi)走向虛無(wu)。（高(gao)啟龍評）

《人·鬼·情》以女性(xing)立場描述(shu)一個女人的(de)(de)成(cheng)(cheng)長(chang)史(shi)，表現女演員秋蕓(yun)對鬼角(jiao)色(se)鐘馗長(chang)期的(de)(de)情感依(yi)戀，發(fa)出“該讓(rang)女人找個好男人”的(de)(de)呼喊。這是(shi)對文革結束后大(da)陸(lu)(lu)性(xing)別意識(shi)覺醒潮流的(de)(de)強烈回(hui)應。影片的(de)(de)思想其實沒有達到女性(xing)主義(yi)的(de)(de)高(gao)度(du)，但徹底(di)的(de)(de)女性(xing)意識(shi)又使(shi)它成(cheng)(cheng)為真正的(de)(de)女性(xing)電(dian)影。中國的(de)(de)女性(xing)主義(yi)缺少正常發(fa)展，于是(shi)該片成(cheng)(cheng)了中國大(da)陸(lu)(lu)女性(xing)電(dian)影的(de)(de)孤獨的(de)(de)高(gao)峰(feng)，是(shi)前有政治時代，后有商業時代的(de)(de)一座女性(xing)主義(yi)的(de)(de)歷史(shi)界(jie)碑。（陸(lu)(lu)煒(wei)評）

作為本片的(de)修辭策(ce)略之(zhi)一，黃蜀芹在(zai)秋(qiu)(qiu)蕓的(de)每一個悲(bei)劇場景中都設(she)置了一個傻子，充當(dang)目(mu)擊者——在(zai)她和(he)二娃(wa)的(de)沖突時(shi)(shi)刻，在(zai)她被人從女廁(ce)所中拖(tuo)出之(zhi)時(shi)(shi)，在(zai)張老師凄涼地坐在(zai)離別(bie)的(de)車站上的(de)時(shi)(shi)候。那是一個男人的(de)形象，也是一個歷史潛意識(shi)的(de)象喻（從某(mou)種意義上說，這(zhe)是八十中國尋(xun)根文學與“第(di)(di)四代(dai)”、“第(di)(di)五代(dai)”電(dian)影共同的(de)修辭策(ce)略）。他總是笑呵呵地、被人群推來(lai)搡去，對發生在(zai)秋(qiu)(qiu)蕓身上的(de)“小”悲(bei)劇目(mu)無所見，無動于衷。（戴錦華評）

其他信息

美術設計

美(mei)術鄭長符認為，鐘(zhong)馗(kui)(kui)出場必用黑(hei)(hei)絲絨(rong)襯底，山坡、星月、亭臺樓(lou)閣等等包括道具都不(bu)要。鐘(zhong)馗(kui)(kui)的(de)(de)大紅色袍子(zi)和(he)大花(hua)臉(lian)用黑(hei)(hei)絲絨(rong)襯底效果將特別神(shen)奇。他要求把攝影(ying)棚全部蒙上黑(hei)(hei)絲絨(rong)，在這種神(shen)秘(mi)的(de)(de)“黑(hei)(hei)洞”里完成“鐘(zhong)馗(kui)(kui)世界”的(de)(de)鏡頭(tou)拍攝。起初制片主(zhu)任為省錢用黑(hei)(hei)色的(de)(de)平絨(rong)代替(ti)。但(dan)是燈光(guang)打(da)在平絨(rong)上有(you)微(wei)弱的(de)(de)反(fan)光(guang)，不(bu)是想(xiang)象中的(de)(de)效果。頂真的(de)(de)黃(huang)蜀芹(qin)有(you)生以來第一次拒(ju)拍。停拍三(san)天后，制片主(zhu)任妥協了，平絨(rong)全部拆(chai)下，換上黑(hei)(hei)絲絨(rong)。黃(huang)蜀芹(qin)認為，這是關系到電影(ying)整(zheng)體(ti)形(xing)象的(de)(de)大問題，只有(you)黑(hei)(hei)絲絨(rong)才能呈現鐘(zhong)馗(kui)(kui)神(shen)秘(mi)莫(mo)測、夢幻(huan)般的(de)(de)世界。