《童年的朋友》是黃蜀(shu)芹執導的戰爭(zheng)題材劇情片，由郭凱敏、楊彥強、呂麗萍等參加演出，于1984年在中國上(shang)映。
該(gai)片講述了抗(kang)日戰爭時期(qi)的(de)延安，一群(qun)青(qing)少年在艱苦的(de)環境中(zhong)勤奮學(xue)習、歡樂生活(huo)，最終為(wei)美好的(de)未來作出犧牲的(de)故事。
郭凱敏 飾(shi) 班長
楊彥強 飾 少年侯志
魏啟明 飾 老年侯志
呂麗萍 飾 羅姐(jie)
王(wang)雁 飾 青年田秀娟(juan)
林(lin)彬(bin) 飾(shi) 老年田秀娟
江澄 飾 老師
演員 郭凱敏
八路軍戰士(shi)。在學校中負責照料(liao)侯(hou)志、田秀娟等青少(shao)年(nian)的生活和學習。他沉默寡言(yan)卻富有魅力，對于侯(hou)志等革(ge)命后代有著(zhu)如兄長一般深沉的友愛之情。
演(yan)員 楊彥強（少年）；魏(wei)啟明（老年）
調(diao)皮的(de)12歲男孩，被從前(qian)線送(song)到延(yan)安一所中學(xue)里學(xue)習文化。雖(sui)然過(guo)上了有趣的(de)集體生(sheng)活，但他還(huan)是一心要上前(qian)線找爸爸，在部隊向前(qian)方(fang)開拔時才得知了爸爸已經犧牲的(de)消息(xi)。
演員 呂麗萍
爽(shuang)朗、能干的八路軍女戰士，在學校(xiao)里一(yi)邊照料孩(hai)子們一(yi)邊學習(xi)。她本(ben)是班長的童養媳，一(yi)起(qi)長征到陜北后解除婚約，以(yi)兄妹相稱，兩人之間有(you)著一(yi)種是同志而(er)又超乎同志關系的微妙感情。她報名去醫院當(dang)了護士，因(yin)積(ji)勞(lao)成疾(ji)，靜悄悄地犧牲在工作崗(gang)位(wei)上。
演員 王(wang)雁（青年(nian)）；林彬（老年(nian)）
富家千金，從云南逃婚到延安讀(du)書，被大家稱作“小姐(jie)”，后來(lai)經過鍛煉(lian)成為(wei)共產黨(dang)的機要工(gong)作者。在學習時(shi)，她(ta)曾試探著向班長表露愛情，但班長考(kao)慮到戰爭時(shi)期形勢嚴峻，沒有答應她(ta)。
現任高(gao)級領導職(zhi)務的侯志視(shi)察時曾路過(guo)延安。舊地重(zhong)游，使他感慨萬千。當面臨著繁忙(mang)的工作(zuo)、更高(gao)一級的提升，以(yi)及(ji)現實中的許多(duo)難題(ti)時，他同(tong)老同(tong)學、幼兒(er)園園長田秀娟一起(qi)萬分感慨地回憶起(qi)40多(duo)年前(qian)他們所經歷的一段難忘的生活。
當年(nian)，年(nian)僅12歲的(de)(de)小(xiao)(xiao)侯志(zhi)，從抗戰前線(xian)被抽調到(dao)延安一(yi)所中學(xue)(xue)里學(xue)(xue)習文化。小(xiao)(xiao)侯志(zhi)對(dui)學(xue)(xue)校(xiao)的(de)(de)一(yi)切都感到(dao)好(hao)奇有(you)趣，不(bu)久(jiu)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)就(jiu)與不(bu)少(shao)同(tong)(tong)學(xue)(xue)交上(shang)(shang)朋友(you)，大家(jia)親切地稱他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)“猴子(zi)(zi)(zi)”，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)同(tong)(tong)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們過著頗為有(you)趣的(de)(de)集體(ti)生活。一(yi)天，一(yi)位干部(bu)來(lai)到(dao)學(xue)(xue)校(xiao)接他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)女兒回家(jia)度周末(mo)，其(qi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)同(tong)(tong)學(xue)(xue)也相(xiang)繼回家(jia)探親，這引起了(le)(le)(le)“猴子(zi)(zi)(zi)”對(dui)自(zi)(zi)己(ji)爸(ba)爸(ba)的(de)(de)思念。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)請假去組織部(bu)打聽爸(ba)爸(ba)的(de)(de)消息(xi)(xi)，卻聽到(dao)一(yi)個不(bu)幸的(de)(de)消息(xi)(xi)，班長告訴他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)：他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)爸(ba)爸(ba)已經犧牲了(le)(le)(le)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)痛(tong)苦(ku)萬分(fen)。由于戰爭的(de)(de)需要，幾位年(nian)長的(de)(de)青(qing)年(nian)人被迫(po)放棄學(xue)(xue)業(ye)到(dao)各個崗(gang)位上(shang)(shang)去工(gong)作、戰斗。羅姐(jie)去后方(fang)醫院當護士(shi)，田秀娟到(dao)機要部(bu)門工(gong)作，班長上(shang)(shang)了(le)(le)(le)前線(xian)。一(yi)年(nian)冬天，延安被封鎖，“猴子(zi)(zi)(zi)”染上(shang)(shang)了(le)(le)(le)傷寒，當他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)生命(ming)垂危的(de)(de)時刻，羅姐(jie)用自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)青(qing)春(chun)熱血救(jiu)活了(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)，并日(ri)夜照料他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)。可是羅姐(jie)自(zi)(zi)己(ji)卻被勞累拖垮染上(shang)(shang)了(le)(le)(le)傷寒，在(zai)一(yi)個陰沉的(de)(de)拂曉，她默默地倒(dao)在(zai)大雪紛飛(fei)的(de)(de)爐灶旁(pang)。
青年時期的(de)(de)(de)田(tian)(tian)秀(xiu)娟(juan)，是位云(yun)南闊小姐(jie)，為了(le)(le)逃婚(hun)，好不(bu)容(rong)易到(dao)了(le)(le)延(yan)安(an)，“猴子”曾和(he)她淘過氣(qi)，弄得她無可(ke)奈何，當“猴子”病重時，田(tian)(tian)秀(xiu)娟(juan)不(bu)顧傳染，去醫(yi)院替羅姐(jie)照(zhao)料他。在那里，她向沉默(mo)寡言又(you)富有(you)魅力(li)的(de)(de)(de)班長(chang)大膽地傾(qing)訴了(le)(le)愛(ai)慕之情。可(ke)無情的(de)(de)(de)戰爭使班長(chang)放棄了(le)(le)愛(ai)情。一次在大部隊撤離(li)陜(shan)北時，已經同別人結了(le)(le)婚(hun)的(de)(de)(de)田(tian)(tian)秀(xiu)娟(juan)正值分娩前(qian)夕，又(you)遇(yu)上了(le)(le)擔(dan)任(ren)阻擊任(ren)務的(de)(de)(de)班長(chang)。班長(chang)為著田(tian)(tian)秀(xiu)娟(juan)和(he)孩子的(de)(de)(de)安(an)全(quan)用擔(dan)架把她護送過黃(huang)河，轉(zhuan)移到(dao)山西去。不(bu)久，班長(chang)在一次戰斗中犧牲(sheng)了(le)(le)。他沒有(you)任(ren)何遺物。留下的(de)(de)(de)僅是“猴子”當年為他當“通訊員(yuan)”時給田(tian)(tian)秀(xiu)娟(juan)送的(de)(de)(de)那封后來珍藏了(le)(le)40多年的(de)(de)(de)信。
制作人 胡波
導演 黃蜀芹
副(fu)導演（助(zhu)理(li)） 成家驥
編劇 劉朝蘭
攝影 夏力行
配樂 楊矛
剪輯 王漢昌
道具 秦錫泉
美(mei)術設(she)計 陳(chen)初電、張信傳（副美(mei)術）
動作指導 王(wang)永(yong)吉(ji)
造(zao)型設計 糜(mi)子德
服裝設計 章(zhang)根寶
視覺特效 史久(jiu)銘(ming)
燈光(guang) 張川俠、周龍延
錄音 董菊瑾
布景師(shi) 張義華、蔡明敖
編輯 姜思慎
演奏 上海電(dian)影樂團
指揮 王永吉
煙火 姚海弟
特(te)技攝影 顧(gu)錦龍
協助(zhu)拍攝 中國(guo)人民(min)解放軍84803部隊、中國(guo)人民(min)解放軍陜西省軍區
獲(huo)獎(jiang)時間 獲(huo)獎(jiang)獎(jiang)項 獲(huo)獎(jiang)方 結果
1985年 1984中(zhong)國廣播電(dian)(dian)影電(dian)(dian)視部(bu)優秀(xiu)影片(pian)獎 優秀(xiu)兒(er)童片(pian) 《童年的朋友》獲獎
第一屆兒(er)童少(shao)年(nian)電影“童牛獎(jiang)” 優秀兒(er)童少(shao)年(nian)故事(shi)片(pian)獎(jiang) 《童年(nian)的朋友》獲獎(jiang)
優秀兒童少(shao)年故事攝(she)影獎 夏(xia)力行 獲獎
優秀(xiu)兒童少年故(gu)事(shi)音樂獎(jiang)(jiang) 楊(yang)矛 獲獎(jiang)(jiang)
該(gai)片沒(mei)(mei)有(you)動(dong)人的(de)(de)(de)故事，沒(mei)(mei)有(you)曲折(zhe)的(de)(de)(de)情(qing)節(jie)，沒(mei)(mei)有(you)人們(men)熟(shu)悉的(de)(de)(de)戲劇(ju)性(xing)，甚至淡(dan)雅質(zhi)樸(pu)到對(dui)觀(guan)(guan)眾(zhong)沒(mei)(mei)有(you)任(ren)何官能上(shang)(shang)的(de)(de)(de)強(qiang)烈刺激，可(ke)是那些注入創(chuang)作(zuo)者(zhe)主觀(guan)(guan)性(xing)的(de)(de)(de)鏡頭(tou)和(he)(he)畫(hua)面(mian)，卻(que)使觀(guan)(guan)眾(zhong)久久難以忘懷(huai)。觀(guan)(guan)眾(zhong)沒(mei)(mei)有(you)被影片的(de)(de)(de)什么所感(gan)動(dong)得(de)為之(zhi)流(liu)淚，為之(zhi)嘆息(xi)，可(ke)卻(que)會(hui)不(bu)自(zi)主地(di)深深地(di)思(si)考，把那時革命隊伍中人與人之(zhi)間的(de)(de)(de)人性(xing)美和(he)(he)自(zi)己相比較(jiao)，從而凈化自(zi)己的(de)(de)(de)靈魂(hun)。影片創(chuang)作(zuo)者(zhe)善于運用電影特有(you)的(de)(de)(de)造型手段(duan)，對(dui)生活進行獨特的(de)(de)(de)選擇和(he)(he)處理(li)。現實(shi)生活被影片創(chuang)作(zuo)者(zhe)主觀(guan)(guan)化了，加上(shang)(shang)導演女性(xing)的(de)(de)(de)溫存與細膩，使影片別(bie)具一(yi)種(zhong)韻味和(he)(he)魅力。遺憾的(de)(de)(de)是，該(gai)片在(zai)劇(ju)作(zuo)整(zheng)體結構上(shang)(shang)很欠(qian)完整(zheng)，老(lao)侯(hou)志與老(lao)田秀娟的(de)(de)(de)那條線沒(mei)(mei)有(you)處理(li)好，顯得(de)笨拙，也許根本就不(bu)必要(yao)。（《電影藝(yi)術(shu)》評）
該片(pian)(pian)猶如一(yi)(yi)首雋永而(er)(er)耐人(ren)(ren)(ren)尋味的(de)(de)(de)散文詩，它的(de)(de)(de)“味”不(bu)在(zai)故事和人(ren)(ren)(ren)物本身，而(er)(er)在(zai)于整部影片(pian)(pian)所透出的(de)(de)(de)一(yi)(yi)絲含蓄委婉的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)生傷感(gan)，作(zuo)為戰(zhan)爭(zheng)片(pian)(pian)，彌漫(man)于畫(hua)面(mian)中的(de)(de)(de)不(bu)是(shi)濃郁(yu)的(de)(de)(de)火藥味，而(er)(er)是(shi)一(yi)(yi)種能誘惑人(ren)(ren)(ren)們心靈的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)情(qing)味，這不(bu)能不(bu)說是(shi)導演的(de)(de)(de)一(yi)(yi)次(ci)大膽創新(xin)。縱(zong)觀全(quan)片(pian)(pian)，雖(sui)然不(bu)聞一(yi)(yi)槍一(yi)(yi)炮，但是(shi)影片(pian)(pian)同樣深(shen)刻揭(jie)示了(le)戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)殘(can)酷無情(qing)，表(biao)現(xian)了(le)老一(yi)(yi)輩革(ge)命(ming)者在(zai)革(ge)命(ming)戰(zhan)爭(zheng)年代的(de)(de)(de)自(zi)我犧(xi)(xi)(xi)(xi)牲精神。影片(pian)(pian)沒有回避(bi)寫犧(xi)(xi)(xi)(xi)牲，而(er)(er)是(shi)通過(guo)侯志(zhi)父親、羅(luo)姐、班長的(de)(de)(de)犧(xi)(xi)(xi)(xi)牲表(biao)現(xian)戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)殘(can)酷，而(er)(er)且(qie)通過(guo)人(ren)(ren)(ren)們感(gan)情(qing)上的(de)(de)(de)犧(xi)(xi)(xi)(xi)牲來反映戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)無情(qing)，展(zhan)示了(le)豐富的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)性與(yu)人(ren)(ren)(ren)情(qing)。影片(pian)(pian)雖(sui)然只是(shi)延安生活的(de)(de)(de)瑣碎片(pian)(pian)段，卻蘊含著表(biao)現(xian)人(ren)(ren)(ren)與(yu)人(ren)(ren)(ren)之(zhi)間的(de)(de)(de)真誠善良這個永恒的(de)(de)(de)主題。該片(pian)(pian)把敘事、寫景、抒情(qing)和諧地融為一(yi)(yi)體，敘事詳略得當，洗練緊(jin)湊(cou)。（《電(dian)影新(xin)作(zuo)》評）
導演黃蜀(shu)芹剛(gang)接(jie)觸劇本時感到拍這(zhe)種革命傳統題材(cai)吃力不(bu)討好(hao)，沒有票(piao)房價值(zhi)，藝術上也難(nan)突破。不(bu)過，她(ta)反(fan)復思忖，發覺(jue)作(zuo)者對那段生(sheng)活(huo)有真情實感，表達了(le)戰(zhan)爭年(nian)代的童心(xin)、人(ren)與人(ren)的溫情，也寫了(le)革命者的人(ren)生(sheng)遺憾，還(huan)是打動(dong)人(ren)的。所以，她(ta)接(jie)受(shou)了(le)這(zhe)個(ge)任務。她(ta)認為(wei)，20世紀80年(nian)代的觀眾不(bu)會對僅僅還(huan)原延安時期那段生(sheng)活(huo)感興趣，便為(wei)影片尋找(zhao)了(le)三個(ge)立(li)足點。
立(li)足點之(zhi)一(yi)：不把(ba)影(ying)片當(dang)成就事論(lun)事的(de)(de)(de)“革命傳統”題(ti)材來看(kan)(kan)待，而是(shi)站在一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)歷史(shi)角(jiao)度，把(ba)它當(dang)做具有中國獨特(te)性的(de)(de)(de)題(ti)材看(kan)(kan)待。延安可以(yi)說是(shi)中華人(ren)(ren)民共和(he)國的(de)(de)(de)“根(gen)”，熱(re)血青(qing)年(nian)從四面八方來到這里，然后又從這里出(chu)發奪取了全國政權。因(yin)此，地域、歷史(shi)、生(sheng)活(huo)、人(ren)(ren)的(de)(de)(de)價值(zhi)本(ben)身強于一(yi)人(ren)(ren)一(yi)事的(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性事件(jian)。在整理劇(ju)本(ben)時，她和(he)主創人(ren)(ren)員們(men)刪除(chu)了同類影(ying)片中常見(jian)的(de)(de)(de)情(qing)節，如孩子(zi)犯紀律、受批評(ping)、改正等，而是(shi)強調了歷史(shi)氛圍、地域特(te)點和(he)紀實(shi)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)形態。
立足點之二：影片(pian)要表(biao)現(xian)真(zhen)(zhen)實的(de)(de)(de)(de)心靈與(yu)真(zhen)(zhen)實的(de)(de)(de)(de)人生(sheng)經歷，盡量跳出一切模(mo)式(shi)，不(bu)僅表(biao)現(xian)真(zhen)(zhen)實的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活形態，而(er)且要利(li)用敘述上(shang)的(de)(de)(de)(de)回顧形式(shi)，深入強調人生(sheng)的(de)(de)(de)(de)遺憾與(yu)惆(chou)悵。在黃蜀芹(qin)看來，利(li)用侯志的(de)(de)(de)(de)眼光(guang)看班長、羅姐(jie)、田(tian)秀娟(juan)之間的(de)(de)(de)(de)關系發展(zhan)與(yu)心理變(bian)化，是劇本最有(you)價值的(de)(de)(de)(de)部分，遂決定用三人之間的(de)(de)(de)(de)情感來表(biao)現(xian)戰(zhan)爭。她相(xiang)信(xin)如果能(neng)將(jiang)三人的(de)(de)(de)(de)愿(yuan)望與(yu)遺憾表(biao)現(xian)得真(zhen)(zhen)切動人，他們的(de)(de)(de)(de)犧(xi)牲就能(neng)顯(xian)得更高尚(shang)而(er)有(you)感召(zhao)力(li)。
立(li)足點之(zhi)三(san)：以(yi)人性立(li)場表(biao)現戰爭(zheng)。盡(jin)管歷史(shi)上的(de)延安(an)聽不到(dao)槍(qiang)炮聲(sheng)，但(dan)黃蜀芹認為，戰爭(zheng)是(shi)影片(pian)大的(de)時代背景，如(ru)果把延安(an)拍成世外(wai)桃源將是(shi)重大失(shi)誤，全片(pian)也(ye)將失(shi)去(qu)支(zhi)點。所以(yi)，影片(pian)要表(biao)現戰爭(zheng)與(yu)童心(xin)、戰爭(zheng)與(yu)初戀、戰爭(zheng)與(yu)母性的(de)對立(li)。
黃蜀芹認為(wei)，與《紅巖(yan)》《小兵張嘎》等同題材影片相比，該(gai)片的劇本在(zai)故事情(qing)(qing)節(jie)(jie)、人物命運的戲劇性(xing)強烈(lie)變化上，都不(bu)具有(you)優(you)勢，整個故事很簡單，事件(jian)也不(bu)多(duo)，當情(qing)(qing)節(jie)(jie)不(bu)足以(yi)取勝時，不(bu)如不(bu)花力氣去表現情(qing)(qing)節(jie)(jie)，而是著力于描繪(hui)(hui)這些事情(qing)(qing)前前后后引起的一連串反應，用電影語言描繪(hui)(hui)大(da)量的心靈反應。
在黃土高原深入生活(huo)時，當地特有(you)的(de)風景和人(ren)文所(suo)帶來的(de)強烈的(de)造(zao)型感(gan)沖擊，令黃蜀(shu)芹與劇組主(zhu)創人(ren)員在影片形式方面達成共識：電(dian)影造(zao)型本身是一(yi)種語言(yan)，因此(ci)，如(ru)果電(dian)影鏡(jing)頭(tou)(tou)有(you)了(le)造(zao)型感(gan)，就(jiu)會有(you)情(qing)緒表(biao)現力(li)，也就(jiu)有(you)了(le)描繪(hui)(hui)性。于(yu)是，他(ta)們(men)專門為(wei)故事的(de)某些部(bu)分設立(li)了(le)描繪(hui)(hui)段落。譬如(ru)“部(bu)隊(dui)開赴(fu)前線(xian)”一(yi)段，如(ru)果僅(jin)僅(jin)為(wei)了(le)敘事，只需兩三個行(xing)軍鏡(jing)頭(tou)(tou)就(jiu)可(ke)以，但這(zhe)樣不具有(you)情(qing)緒表(biao)現力(li)，黃蜀(shu)芹他(ta)們(men)決定用二十五個鏡(jing)頭(tou)(tou)進行(xing)描繪(hui)(hui)，各種局部(bu)鏡(jing)頭(tou)(tou)一(yi)律對(dui)角線(xian)構圖，“嚓(ca)嚓(ca)嚓(ca)嚓(ca)”四步換一(yi)個鏡(jing)頭(tou)(tou)，試圖以此(ci)描繪(hui)(hui)戰爭的(de)嚴峻(jun)無情(qing)。
精(jing)靈世界(jie)
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