《童年的(de)朋友》是黃(huang)蜀芹執導(dao)的(de)戰爭題材(cai)劇(ju)情(qing)片,由郭凱敏、楊彥強、呂麗萍等參加演出,于1984年在中國上映。
該片講(jiang)述了抗(kang)日戰(zhan)爭(zheng)時期的(de)(de)延安,一群青(qing)少年在艱苦的(de)(de)環境中勤奮(fen)學(xue)習、歡樂生活,最終為美好的(de)(de)未來作出犧牲的(de)(de)故事。
郭凱(kai)敏 飾 班(ban)長(chang)
楊彥強 飾 少年侯志
魏啟明(ming) 飾 老年侯志
呂麗萍(ping) 飾 羅姐
王雁 飾(shi) 青年田(tian)秀娟
林彬 飾 老年田秀娟
江澄 飾 老師
演員 郭凱敏
八路軍戰士。在學校中(zhong)負責照料(liao)侯志、田秀娟等青少年(nian)的(de)生活和學習(xi)。他(ta)沉(chen)默寡言卻富有魅力(li),對于(yu)侯志等革命(ming)后代有著(zhu)如兄長一般(ban)深沉(chen)的(de)友愛之情。
演員 楊彥強(少年);魏啟明(老年)
調皮的12歲男孩,被從前線送(song)到延安一(yi)所中(zhong)學里學習文化。雖(sui)然過上了(le)有(you)趣(qu)的集(ji)體生活,但他還是一(yi)心要上前線找爸(ba)爸(ba),在(zai)部隊向前方開拔(ba)時才(cai)得知了(le)爸(ba)爸(ba)已經(jing)犧牲的消息。
演員 呂麗萍
爽(shuang)朗、能(neng)干的八路(lu)軍(jun)女戰士(shi),在學(xue)(xue)校里一邊照料孩子們一邊學(xue)(xue)習。她(ta)本(ben)是(shi)班長的童(tong)養媳,一起長征到陜(shan)北后解除婚約,以(yi)兄(xiong)妹相(xiang)稱,兩人之間有著一種(zhong)是(shi)同志而(er)又超乎同志關系(xi)的微妙感情(qing)。她(ta)報名去醫(yi)院(yuan)當(dang)了護士(shi),因積勞成疾,靜悄悄地犧(xi)牲在工作崗位上。
演(yan)員(yuan) 王雁(青年(nian)(nian));林彬(老(lao)年(nian)(nian))
富家(jia)千金,從(cong)云南逃婚到延安讀書,被(bei)大家(jia)稱作(zuo)“小姐”,后來經(jing)過(guo)鍛煉(lian)成(cheng)為共產黨的機(ji)要工作(zuo)者。在學習時,她曾試探著向(xiang)班長表露愛情(qing),但班長考慮到戰爭時期形勢嚴峻,沒有答應她。
現(xian)任高級(ji)領導職務的侯志視察時曾路過延(yan)安。舊地(di)重游,使他(ta)感慨萬(wan)千。當面臨著繁(fan)忙的工作、更高一(yi)級(ji)的提升,以及現(xian)實中的許(xu)多難題時,他(ta)同老同學、幼兒園園長田秀娟一(yi)起(qi)萬(wan)分感慨地(di)回憶起(qi)40多年前他(ta)們所經歷(li)的一(yi)段難忘的生活。
當年,年僅12歲(sui)的(de)(de)(de)小(xiao)侯(hou)(hou)志(zhi),從抗戰前線被(bei)抽調到(dao)延(yan)安一(yi)所中學(xue)(xue)里學(xue)(xue)習文(wen)化。小(xiao)侯(hou)(hou)志(zhi)對學(xue)(xue)校(xiao)的(de)(de)(de)一(yi)切(qie)都感(gan)到(dao)好(hao)奇有趣,不(bu)久他就與不(bu)少(shao)同學(xue)(xue)交(jiao)上朋友,大家親切(qie)地稱他“猴(hou)子(zi)”,他同他們過著頗為有趣的(de)(de)(de)集體生(sheng)活。一(yi)天(tian),一(yi)位(wei)干部來到(dao)學(xue)(xue)校(xiao)接(jie)他的(de)(de)(de)女兒回(hui)家度周末,其他同學(xue)(xue)也相繼回(hui)家探(tan)親,這引起了(le)“猴(hou)子(zi)”對自(zi)己(ji)爸(ba)爸(ba)的(de)(de)(de)思念。他請假去組織(zhi)部打聽爸(ba)爸(ba)的(de)(de)(de)消息(xi),卻(que)聽到(dao)一(yi)個不(bu)幸的(de)(de)(de)消息(xi),班(ban)長(chang)告(gao)訴他:他爸(ba)爸(ba)已經犧牲了(le)。他痛(tong)苦(ku)萬分。由(you)于戰爭的(de)(de)(de)需要(yao),幾(ji)位(wei)年長(chang)的(de)(de)(de)青年人被(bei)迫放棄學(xue)(xue)業到(dao)各個崗(gang)位(wei)上去工(gong)作、戰斗。羅姐去后(hou)方醫院當護士,田(tian)秀娟(juan)到(dao)機(ji)要(yao)部門工(gong)作,班(ban)長(chang)上了(le)前線。一(yi)年冬天(tian),延(yan)安被(bei)封鎖,“猴(hou)子(zi)”染(ran)上了(le)傷寒,當他生(sheng)命垂危的(de)(de)(de)時刻(ke),羅姐用自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)青春熱血(xue)救活了(le)他,并日(ri)夜照(zhao)料(liao)他。可(ke)是羅姐自(zi)己(ji)卻(que)被(bei)勞累拖(tuo)垮(kua)染(ran)上了(le)傷寒,在一(yi)個陰沉的(de)(de)(de)拂(fu)曉,她默默地倒在大雪(xue)紛(fen)飛的(de)(de)(de)爐灶旁。
青年時期的(de)(de)(de)田(tian)(tian)秀娟(juan)(juan),是位云南(nan)闊小姐,為(wei)了逃婚,好不(bu)容易到了延安,“猴子(zi)”曾和她淘過氣,弄得她無(wu)可(ke)奈何(he),當(dang)“猴子(zi)”病(bing)重時,田(tian)(tian)秀娟(juan)(juan)不(bu)顧傳染(ran),去醫院替羅姐照料他(ta)(ta)。在(zai)那里,她向沉默寡言又富有魅力的(de)(de)(de)班長(chang)(chang)大膽地傾(qing)訴了愛慕(mu)之情(qing)。可(ke)無(wu)情(qing)的(de)(de)(de)戰爭使(shi)班長(chang)(chang)放棄了愛情(qing)。一(yi)次(ci)在(zai)大部隊(dui)撤離陜北時,已(yi)經同別(bie)人結了婚的(de)(de)(de)田(tian)(tian)秀娟(juan)(juan)正值分娩前夕,又遇上(shang)了擔(dan)任(ren)(ren)阻擊(ji)任(ren)(ren)務的(de)(de)(de)班長(chang)(chang)。班長(chang)(chang)為(wei)著田(tian)(tian)秀娟(juan)(juan)和孩子(zi)的(de)(de)(de)安全用擔(dan)架把她護送過黃(huang)河(he),轉移到山西去。不(bu)久,班長(chang)(chang)在(zai)一(yi)次(ci)戰斗中犧牲了。他(ta)(ta)沒有任(ren)(ren)何(he)遺物。留下的(de)(de)(de)僅是“猴子(zi)”當(dang)年為(wei)他(ta)(ta)當(dang)“通訊(xun)員”時給田(tian)(tian)秀娟(juan)(juan)送的(de)(de)(de)那封后(hou)來珍藏了40多年的(de)(de)(de)信。
制作人 胡波
導演 黃蜀芹
副(fu)導(dao)演(助理) 成(cheng)家驥
編劇 劉朝蘭
攝影 夏力行
配樂 楊矛
剪輯 王漢昌
道具 秦錫泉
美(mei)術設計 陳初電、張信傳(副美(mei)術)
動(dong)作指(zhi)導(dao) 王永吉
造型設計(ji) 糜子德(de)
服(fu)裝設計 章根寶
視(shi)覺特效 史(shi)久銘
燈光 張川俠(xia)、周龍(long)延
錄音 董菊瑾
布景師 張義(yi)華、蔡明敖
編輯 姜思慎
演奏 上海電影樂團
指揮 王永吉
煙火 姚海弟
特技(ji)攝(she)影 顧錦龍
協助拍攝 中國(guo)人民解(jie)(jie)放軍84803部(bu)隊(dui)、中國(guo)人民解(jie)(jie)放軍陜西省軍區
獲(huo)獎時間 獲(huo)獎獎項(xiang) 獲(huo)獎方(fang) 結(jie)果
1985年 1984中國廣播電影電視(shi)部優秀影片獎 優秀兒(er)童(tong)片 《童(tong)年的朋友》獲(huo)獎
第一(yi)屆兒童少年電影“童牛獎(jiang)(jiang)” 優秀兒童少年故事片獎(jiang)(jiang) 《童年的朋(peng)友》獲獎(jiang)(jiang)
優(you)秀(xiu)兒童少年(nian)故事攝(she)影獎 夏力行 獲(huo)獎
優秀兒童少年故(gu)事音樂獎(jiang) 楊矛 獲獎(jiang)
該片(pian)(pian)沒(mei)(mei)有動人的(de)(de)(de)(de)故(gu)事,沒(mei)(mei)有曲(qu)折的(de)(de)(de)(de)情節,沒(mei)(mei)有人們熟悉的(de)(de)(de)(de)戲劇性(xing),甚至淡(dan)雅質樸到對觀眾(zhong)沒(mei)(mei)有任何官能上(shang)的(de)(de)(de)(de)強烈刺激,可(ke)是(shi)那(nei)些注(zhu)入創作者主觀性(xing)的(de)(de)(de)(de)鏡(jing)頭(tou)和畫面,卻使(shi)觀眾(zhong)久(jiu)久(jiu)難以忘懷。觀眾(zhong)沒(mei)(mei)有被(bei)影(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)什么所(suo)感(gan)動得為之流(liu)淚(lei),為之嘆息,可(ke)卻會不自主地(di)深深地(di)思考,把那(nei)時革命(ming)隊伍中人與人之間的(de)(de)(de)(de)人性(xing)美和自己相比較,從而凈化自己的(de)(de)(de)(de)靈魂。影(ying)(ying)片(pian)(pian)創作者善于運用(yong)電(dian)影(ying)(ying)特有的(de)(de)(de)(de)造(zao)型手(shou)段,對生(sheng)活(huo)進(jin)行(xing)獨特的(de)(de)(de)(de)選擇和處理。現實生(sheng)活(huo)被(bei)影(ying)(ying)片(pian)(pian)創作者主觀化了,加上(shang)導演女性(xing)的(de)(de)(de)(de)溫存與細膩,使(shi)影(ying)(ying)片(pian)(pian)別具一種韻味和魅力(li)。遺憾(han)的(de)(de)(de)(de)是(shi),該片(pian)(pian)在劇作整(zheng)體(ti)結構(gou)上(shang)很欠完整(zheng),老侯志與老田秀娟的(de)(de)(de)(de)那(nei)條(tiao)線沒(mei)(mei)有處理好,顯得笨(ben)拙,也許根本就不必(bi)要。(《電(dian)影(ying)(ying)藝術》評)
該(gai)片(pian)(pian)(pian)猶如一(yi)首雋(jun)永而耐(nai)人(ren)(ren)(ren)尋(xun)味(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)散文(wen)詩,它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“味(wei)”不在故事(shi)和(he)人(ren)(ren)(ren)物本身,而在于整部影(ying)片(pian)(pian)(pian)所透(tou)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)絲(si)含蓄委婉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)傷(shang)感,作(zuo)為(wei)戰(zhan)(zhan)(zhan)爭片(pian)(pian)(pian),彌漫于畫面(mian)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不是(shi)(shi)濃郁(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)火藥味(wei),而是(shi)(shi)一(yi)種能誘惑(huo)人(ren)(ren)(ren)們心靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)情味(wei),這不能不說(shuo)是(shi)(shi)導演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)次(ci)大膽創新。縱(zong)觀全(quan)片(pian)(pian)(pian),雖然(ran)不聞一(yi)槍一(yi)炮,但是(shi)(shi)影(ying)片(pian)(pian)(pian)同樣深刻揭示了(le)戰(zhan)(zhan)(zhan)爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘酷(ku)無(wu)情,表(biao)現(xian)了(le)老一(yi)輩革命者(zhe)在革命戰(zhan)(zhan)(zhan)爭年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)我犧牲精(jing)神。影(ying)片(pian)(pian)(pian)沒有回避寫(xie)犧牲,而是(shi)(shi)通過(guo)侯(hou)志父親(qin)、羅姐、班長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)犧牲表(biao)現(xian)戰(zhan)(zhan)(zhan)爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘酷(ku),而且通過(guo)人(ren)(ren)(ren)們感情上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)犧牲來(lai)反映戰(zhan)(zhan)(zhan)爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)情,展示了(le)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)性與(yu)人(ren)(ren)(ren)情。影(ying)片(pian)(pian)(pian)雖然(ran)只是(shi)(shi)延(yan)安生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)瑣碎片(pian)(pian)(pian)段,卻蘊(yun)含著表(biao)現(xian)人(ren)(ren)(ren)與(yu)人(ren)(ren)(ren)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真誠善良(liang)這個永恒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)。該(gai)片(pian)(pian)(pian)把敘事(shi)、寫(xie)景、抒(shu)情和(he)諧地融為(wei)一(yi)體,敘事(shi)詳(xiang)略得當,洗練緊(jin)湊。(《電影(ying)新作(zuo)》評)
導演黃(huang)蜀芹剛接觸(chu)劇本時(shi)感到拍這(zhe)種革(ge)命(ming)傳統(tong)題材吃力不(bu)討好,沒有(you)票房價值,藝術上也難突破。不(bu)過(guo),她(ta)(ta)反復(fu)思忖,發覺作(zuo)者(zhe)對那(nei)段生活有(you)真情實感,表達了(le)(le)戰爭年(nian)代的(de)(de)(de)童心、人(ren)與人(ren)的(de)(de)(de)溫情,也寫了(le)(le)革(ge)命(ming)者(zhe)的(de)(de)(de)人(ren)生遺憾,還是打動(dong)人(ren)的(de)(de)(de)。所以,她(ta)(ta)接受(shou)了(le)(le)這(zhe)個(ge)任務。她(ta)(ta)認為,20世(shi)紀80年(nian)代的(de)(de)(de)觀眾不(bu)會對僅僅還原延安(an)時(shi)期(qi)那(nei)段生活感興趣(qu),便為影片尋(xun)找(zhao)了(le)(le)三個(ge)立足點。
立足(zu)點之一(yi):不把(ba)影片當(dang)成(cheng)就事(shi)論(lun)事(shi)的(de)(de)(de)“革(ge)命傳統(tong)”題材(cai)來看待(dai)(dai),而(er)是站在一(yi)定的(de)(de)(de)歷史(shi)角度,把(ba)它(ta)當(dang)做具有中國獨特(te)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)題材(cai)看待(dai)(dai)。延安(an)可以說是中華人民共和(he)國的(de)(de)(de)“根”,熱血青年(nian)從四面(mian)八方來到這(zhe)里(li),然(ran)后又從這(zhe)里(li)出發奪取了全國政權。因此(ci),地域、歷史(shi)、生活、人的(de)(de)(de)價值本身強于(yu)一(yi)人一(yi)事(shi)的(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)性(xing)(xing)事(shi)件。在整理劇(ju)(ju)本時(shi),她和(he)主創人員們刪除了同類(lei)影片中常見(jian)的(de)(de)(de)情節,如孩子(zi)犯(fan)紀(ji)律、受批評、改正等,而(er)是強調了歷史(shi)氛圍(wei)、地域特(te)點和(he)紀(ji)實的(de)(de)(de)生活形態。
立(li)足點之(zhi)(zhi)二:影片要(yao)表(biao)現(xian)真(zhen)(zhen)實的(de)(de)(de)心(xin)靈與真(zhen)(zhen)實的(de)(de)(de)人生(sheng)(sheng)經歷(li),盡量跳出(chu)一切模(mo)式(shi),不僅(jin)表(biao)現(xian)真(zhen)(zhen)實的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)形態,而且要(yao)利用敘述上的(de)(de)(de)回(hui)顧形式(shi),深入強(qiang)調(diao)人生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)遺(yi)憾與惆(chou)悵。在黃蜀芹看(kan)來(lai),利用侯(hou)志的(de)(de)(de)眼光看(kan)班長、羅姐、田(tian)秀(xiu)娟之(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)關系(xi)發展與心(xin)理變(bian)化,是劇本最有價值的(de)(de)(de)部(bu)分(fen),遂(sui)決(jue)定用三(san)人之(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)情感來(lai)表(biao)現(xian)戰爭(zheng)。她相信如(ru)果能將三(san)人的(de)(de)(de)愿望與遺(yi)憾表(biao)現(xian)得真(zhen)(zhen)切動人,他們的(de)(de)(de)犧(xi)牲就能顯得更高尚而有感召(zhao)力。
立(li)足點(dian)之(zhi)三:以(yi)(yi)人性立(li)場表現(xian)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)。盡管歷史(shi)上的延安聽不到槍炮(pao)聲(sheng),但(dan)黃蜀芹認(ren)為,戰(zhan)(zhan)爭(zheng)是影片大的時代背景,如果把(ba)延安拍成世外桃(tao)源將是重大失誤,全片也將失去支點(dian)。所以(yi)(yi),影片要(yao)表現(xian)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)與童(tong)心(xin)、戰(zhan)(zhan)爭(zheng)與初戀、戰(zhan)(zhan)爭(zheng)與母性的對立(li)。
黃蜀芹認(ren)為,與《紅巖》《小(xiao)兵張嘎(ga)》等同題材影片(pian)相比,該片(pian)的劇本在故(gu)事情節、人(ren)物命(ming)運(yun)的戲劇性強(qiang)烈(lie)變化上(shang),都不(bu)(bu)具有優勢(shi),整個故(gu)事很簡(jian)單,事件也不(bu)(bu)多,當情節不(bu)(bu)足以取勝時,不(bu)(bu)如不(bu)(bu)花力氣去表現情節,而是著力于描(miao)繪(hui)這(zhe)些事情前前后后引起的一連串反應,用電(dian)影語(yu)言描(miao)繪(hui)大量(liang)的心靈反應。
在(zai)黃(huang)土高原深入生活時(shi),當地特有(you)(you)的(de)風景和人文所(suo)帶來的(de)強烈的(de)造型感(gan)沖擊,令(ling)黃(huang)蜀芹與劇組主創人員在(zai)影片形式方面達(da)成(cheng)共識(shi):電(dian)影造型本(ben)身(shen)是一種(zhong)語言,因此,如(ru)(ru)果(guo)電(dian)影鏡頭有(you)(you)了造型感(gan),就(jiu)(jiu)(jiu)會(hui)有(you)(you)情(qing)緒表現(xian)力,也就(jiu)(jiu)(jiu)有(you)(you)了描繪性。于是,他(ta)們專門為故事的(de)某些部(bu)分設立了描繪段(duan)落。譬如(ru)(ru)“部(bu)隊(dui)開(kai)赴前線”一段(duan),如(ru)(ru)果(guo)僅僅為了敘事,只需兩三個行軍鏡頭就(jiu)(jiu)(jiu)可以,但這樣(yang)不具有(you)(you)情(qing)緒表現(xian)力,黃(huang)蜀芹他(ta)們決定用二十五個鏡頭進行描繪,各種(zhong)局部(bu)鏡頭一律對(dui)角線構圖,“嚓嚓嚓嚓”四步換一個鏡頭,試圖以此描繪戰爭的(de)嚴(yan)峻(jun)無情(qing)。