《青(qing)春萬歲》是上(shang)(shang)海電影制片廠拍攝的劇情電影，由(you)黃蜀(shu)芹執導，任冶湘、張閩(min)、梁彥等主演(yan)，于(yu)1983年上(shang)(shang)映。
該片根據王蒙的同名小說改編，講(jiang)述了20世(shi)紀50年代初，一群不(bu)同思(si)想性格、充滿青春活力的女學生互相(xiang)幫(bang)助、共同成(cheng)長的故(gu)事(shi)。
任冶湘 飾 楊薔云
配音 ?丁建華
張閩 飾 鄭波
梁彥 飾 李春
配音 ?程曉樺
秦嶺 飾 蘇寧
施天音 飾(shi) 呼瑪麗
張海燕 飾 吳長福
鄔(wu)君(jun)梅(mei) 飾 袁新枝
王靜(jing)安 飾 蘇母
高凌(ling)云 飾 趙媽
郭凱敏 飾 田林
演員 任冶湘
女七中高三(san)學生，美麗活潑，善(shan)良單(dan)純，天真可(ke)愛(ai)，熱(re)(re)情(qing)洋溢，愛(ai)憎分明，坦(tan)率無(wu)私(si)，心直口快，好打報不(bu)平(ping)。她熱(re)(re)愛(ai)生活，積極(ji)要求政治進步，真誠地幫(bang)助(zhu)同(tong)學，但(dan)有(you)時候做事有(you)點急躁魯莽(mang)。
演員 張閩
楊(yang)薔云的(de)同(tong)學(xue)，團(tuan)(tuan)支部書(shu)記。在(zai)解放前，年僅(jin)14歲的(de)她就(jiu)積極(ji)投身學(xue)生運動，成(cheng)為(wei)一名少年布爾什維克(ke)。解放后，她熱心共青團(tuan)(tuan)工作，體(ti)貼關心同(tong)學(xue)，結(jie)果成(cheng)績(ji)落后了，所以她一邊繼續在(zai)政(zheng)治上嚴格要(yao)求自(zi)己，一邊發憤讀(du)書(shu)。
演員 梁彥
楊(yang)薔云(yun)的同學，聰明矜持，成績優(you)秀，富有(you)才華，但輕(qing)視政治活(huo)動(dong)，與追(zhui)求進步(bu)的楊(yang)薔云(yun)、鄭波等人時(shi)有(you)沖突。她既有(you)自滿、自私(si)、尖刻的一面，但也有(you)單(dan)純天(tian)真(zhen)的一面。
演員 秦嶺
楊薔云的同學，二人(ren)(ren)關系特別親密。身體嬌(jiao)弱的她出(chu)身資本(ben)家(jia)的家(jia)庭(ting)，父親在“五反(fan)”運(yun)動中被查出(chu)有嚴重逃稅問(wen)題，再(zai)加上個人(ren)(ren)早年的不幸經歷，因此(ci)郁郁寡歡，非常(chang)自(zi)卑。
演員 施天音
楊(yang)(yang)薔云的(de)同學，文靜溫(wen)馴(xun)，沉默寡言。她從(cong)小在教會辦的(de)孤兒院長(chang)大，受(shou)到(dao)外(wai)國嬤(ma)嬤(ma)的(de)思想控(kong)制。在鄭波、楊(yang)(yang)薔云們(men)的(de)誠摯友情感召下，她沖破(po)宗教的(de)束縛，奔(ben)向美好(hao)的(de)新(xin)生活。
演員 張海燕
楊薔云的同(tong)學(xue)，單純憨頑，爽直開朗。她在學(xue)習方面沒有什(shen)么天賦(fu)，但是在學(xue)習以外的事情上十分機靈敏感。雖然(ran)身材胖，但喜歡學(xue)蘇聯電影(ying)上的明星那樣跳舞，結(jie)果被李春利用出了(le)洋相(xiang)。
1952年(nian)北京市中學(xue)生夏令營的(de)營火晚(wan)會上，年(nian)輕人圍(wei)著篝火狂歡著。女七中高三學(xue)生楊薔云熱(re)情(qing)洋溢地朗誦著贊(zan)美青(qing)春的(de)頌歌(ge)，表達了共(gong)和國誕生后(hou)一(yi)代青(qing)年(nian)的(de)崇(chong)高理想和激情(qing)。
新學(xue)(xue)年(nian)開始(shi)了(le)，校園像個(ge)大家庭(ting)，充(chong)滿著歡樂(le)、矛(mao)盾和溫馨。團(tuan)(tuan)支(zhi)書、青年(nian)黨員鄭(zheng)波(bo)關注著從孤(gu)兒院長大的(de)(de)天主教徒、新轉學(xue)(xue)來(lai)(lai)的(de)(de)呼(hu)瑪(ma)(ma)(ma)麗(li)。李春(chun)得(de)(de)(de)到了(le)學(xue)(xue)習(xi)獎章，楊薔云(yun)(yun)(yun)(yun)給她(ta)(ta)(ta)提了(le)點意見，兩(liang)人竟爭執起來(lai)(lai)。楊薔云(yun)(yun)(yun)(yun)為鄭(zheng)波(bo)沒(mei)得(de)(de)(de)獎而感到不平，鄭(zheng)波(bo)表示(shi)要(yao)奮發學(xue)(xue)習(xi)從頭做起。鄭(zheng)波(bo)在(zai)百貨公司遇到了(le)青年(nian)日(ri)報(bao)編輯田林，他們自豪地(di)回憶起當年(nian)做地(di)下(xia)工作時(shi)的(de)(de)犧牲(sheng)精(jing)神。在(zai)看(kan)了(le)蘇(su)(su)聯電影(ying)《幸福(fu)的(de)(de)生活(huo)》后，李春(chun)等(deng)起哄，讓吳(wu)長福(fu)打扮成(cheng)蘇(su)(su)聯胖大娘(niang)跳舞，出她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)洋相，受到袁老(lao)師(shi)的(de)(de)批評。吳(wu)長福(fu)因自己(ji)受了(le)捉弄，寫了(le)張批評稿(gao)貼在(zai)墻(qiang)上，李春(chun)誤認(ren)為稿(gao)子(zi)是楊薔云(yun)(yun)(yun)(yun)寫的(de)(de)，氣憤(fen)地(di)撕去了(le)墻(qiang)報(bao)稿(gao)。袁老(lao)師(shi)幫(bang)助(zhu)楊薔云(yun)(yun)(yun)(yun)，讓她(ta)(ta)(ta)正確處(chu)理(li)好與(yu)同學(xue)(xue)的(de)(de)關系。楊薔云(yun)(yun)(yun)(yun)要(yao)幫(bang)助(zhu)蘇(su)(su)寧改變(bian)家庭(ting)腐(fu)朽沒(mei)落(luo)的(de)(de)霉味，帶著卓婭和劉胡蘭(lan)的(de)(de)畫像去她(ta)(ta)(ta)家。當她(ta)(ta)(ta)聽說蘇(su)(su)寧和呼(hu)瑪(ma)(ma)(ma)麗(li)進了(le)教堂，氣得(de)(de)(de)跑(pao)了(le)出去。后來(lai)(lai)，得(de)(de)(de)知蘇(su)(su)寧小時(shi)受過摧殘，她(ta)(ta)(ta)震驚了(le)，負(fu)疚(jiu)地(di)在(zai)教室門口等(deng)待蘇(su)(su)寧，鼓勵蘇(su)(su)寧勇敢地(di)投(tou)入生活(huo)。李春(chun)獨自奮斗(dou)，寫了(le)個(ge)劇本投(tou)送(song)青年(nian)報(bao)社，未被采用(yong)，功課成(cheng)績也(ye)下(xia)降了(le)。鄭(zheng)波(bo)通過努力，獲得(de)(de)(de)了(le)好成(cheng)績。楊薔云(yun)(yun)(yun)(yun)改變(bian)了(le)對李春(chun)的(de)(de)態度(du)，兩(liang)人真誠地(di)談了(le)心。鄭(zheng)波(bo)一直關心呼(hu)瑪(ma)(ma)(ma)麗(li)，要(yao)她(ta)(ta)(ta)參加集體活(huo)動(dong)，從外(wai)國嬤嬤的(de)(de)控(kong)制(zhi)下(xia)解(jie)放出來(lai)(lai)。呼(hu)瑪(ma)(ma)(ma)麗(li)被她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)誠心打動(dong)，訴(su)說了(le)自己(ji)的(de)(de)悲(bei)慘身世。最后，呼(hu)瑪(ma)(ma)(ma)麗(li)從教堂跑(pao)出來(lai)(lai)，參加了(le)團(tuan)(tuan)隊(dui)活(huo)動(dong)。
在郊外公路(lu)上(shang)，女生(sheng)們(men)的卡車與張世群等地質(zhi)學院的一群男(nan)生(sheng)的自(zi)行(xing)車隊(dui)相遇了．他(ta)們(men)相互祝賀并約定畢業以后再見面。她(ta)們(men)永(yong)遠不(bu)忘這有意義的中學生(sheng)活
制作人 陳榮軒
原著 王蒙
導演 黃蜀芹
副導演（助理） 金肇(zhao)渠(qu)
編劇 張弦
攝(she)影(ying) 單聯國、王廷(ting)仕（副(fu)攝(she)影(ying)）
配樂 黃準
剪輯 韋純葆、王漢(han)昌
道具 潘建明
美術設計 陳初電
造(zao)型設計 莊雅貞
服裝設計(ji) 賀娟娣(di)、陸(lu)雪梅
燈光 何小毛
錄音 倪正
布(bu)景(jing)師 鄭海江（置景(jing)）、張順發（繪景(jing)）
該片風格清新明(ming)快、雋永(yong)淡雅，春意(yi)(yi)盎然，氣韻(yun)洋溢，具(ju)有獨特(te)的(de)(de)藝(yi)術(shu)魅力，透露出來的(de)(de)濃(nong)烈的(de)(de)時(shi)代感(gan)，不只表現在個(ge)別(bie)場景的(de)(de)描(miao)寫(xie)上，而貫穿于(yu)整組(zu)人物(wu)形(xing)象的(de)(de)藝(yi)術(shu)創(chuang)造(zao)中(zhong)。編(bian)導在塑造(zao)人物(wu)形(xing)象時(shi)，始終堅持(chi)從生活出發，沒有圖解和拔高(gao)，更沒有把筆觸(chu)囿于(yu)已定型的(de)(de)人物(wu)，而是從第一組(zu)鏡頭起(qi)就把注意(yi)(yi)力放在那些正在成長中(zhong)的(de)(de)人物(wu)，細致入微地向人物(wu)內心活動的(de)(de)縱深方面開拓、挖掘，準確地把握住了人物(wu)的(de)(de)性格特(te)點。（原《電影(ying)新作(zuo)》副主編(bian)邊善基(ji)評）
該(gai)片(pian)(pian)之(zhi)所以(yi)能(neng)以(yi)其青春(chun)感令(ling)人(ren)耳一新，重(zhong)要原(yuan)因之(zhi)一在(zai)于(yu)導(dao)演(yan)(yan)(yan)高度重(zhong)視挑選與(yu)指(zhi)導(dao)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)的工作，她(ta)比(bi)較(jiao)成功地(di)組織了(le)(le)一同實現(xian)總體(ti)構思所必(bi)須的演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)群。這些演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)不(bu)僅外形與(yu)氣質非常接(jie)近角色，而(er)且在(zai)導(dao)演(yan)(yan)(yan)指(zhi)導(dao)下，基本(ben)(ben)上(shang)都正常而(er)準(zhun)確地(di)發揮了(le)(le)演(yan)(yan)(yan)技。該(gai)片(pian)(pian)不(bu)太(tai)有(you)令(ling)人(ren)震(zhen)驚的畫面構圖、拍攝角氏、剪輯技巧，和隱喻(yu)、象(xiang)征等各類手法，而(er)且斷然運用了(le)(le)短鏡頭，可是如(ru)果細心體(ti)察不(bu)難(nan)從中看(kan)出導(dao)演(yan)(yan)(yan)頗具匠心的藝(yi)術設計。將小說、劇(ju)本(ben)(ben)和影片(pian)(pian)加以(yi)比(bi)較(jiao)，還(huan)可以(yi)發現(xian)導(dao)演(yan)(yan)(yan)在(zai)不(bu)少(shao)細微之(zhi)處，只稍(shao)加改動，就取得了(le)(le)意想不(bu)到的藝(yi)術效果。（原(yuan)《大眾電影》主編蔡師勇評）
1956年，小(xiao)說《青(qing)春(chun)萬歲》的(de)(de)節(jie)選在《文匯報》連載，作(zuo)家張(zhang)弦看(kan)后(hou)很激動，因為(wei)小(xiao)說表現的(de)(de)正是他那一(yi)代(dai)人的(de)(de)青(qing)春(chun)時(shi)代(dai)。他曾于(yu)(yu)1957年和(he)1962年兩次向(xiang)小(xiao)說的(de)(de)作(zuo)者王(wang)(wang)蒙談(tan)起，等(deng)小(xiao)說出版后(hou)由他來(lai)改(gai)編(bian)成(cheng)電(dian)影劇(ju)(ju)本(ben)。而上(shang)海電(dian)電(dian)影制片(pian)廠的(de)(de)編(bian)輯劉果生也向(xiang)王(wang)(wang)蒙表達了該(gai)廠要將小(xiao)說改(gai)編(bian)成(cheng)電(dian)影的(de)(de)想法。1978年，小(xiao)說終于(yu)(yu)正式出版，劉果生舊事重提(ti)，王(wang)(wang)蒙亦遵守前約，推(tui)薦張(zhang)弦擔任(ren)編(bian)劇(ju)(ju)。從那一(yi)年起，張(zhang)弦又花(hua)了四年時(shi)間創作(zuo)、修(xiu)改(gai)劇(ju)(ju)本(ben)。
1981年，張(zhang)弦在《電影新作》第(di)5期上發表了劇(ju)本《初春》（拍(pai)攝(she)時(shi)又改回小(xiao)說原題）。然而，有(you)的(de)(de)人認為拍(pai)反映二十多年前中學生生活的(de)(de)片子不能吸引觀眾，且(qie)有(you)政治(zhi)上的(de)(de)風險(xian)，再加上小(xiao)說有(you)濃(nong)郁的(de)(de)抒(shu)情性，拍(pai)攝(she)難度較大，所以，直到1982年3月，仍(reng)沒有(you)一位導(dao)演愿意接手。就(jiu)在劇(ju)本面(mian)臨被(bei)退稿的(de)(de)危險(xian)時(shi)，上影廠的(de)(de)導(dao)演黃蜀芹(qin)主動(dong)聯系張(zhang)弦要討(tao)論拍(pai)片事宜。
原來，黃(huang)蜀芹經(jing)謝晉介紹看(kan)了張弦的(de)(de)(de)(de)劇本以原作(zuo)小說，由于她(ta)(ta)中(zhong)(zhong)(zhong)學時(shi)也是上的(de)(de)(de)(de)女(nv)校(xiao)，因此故事中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)學生(sheng)活讓她(ta)(ta)備感親切，希望能(neng)通過(guo)影(ying)片(pian)對那種健康(kang)的(de)(de)(de)(de)、親密的(de)(de)(de)(de)、洋溢著(zhu)青春活力(li)的(de)(de)(de)(de)女(nv)中(zhong)(zhong)(zhong)校(xiao)園生(sheng)活做一(yi)個(ge)樸素的(de)(de)(de)(de)歷(li)史回顧(gu)。她(ta)(ta)和張弦見面(mian)交(jiao)流后，二人的(de)(de)(de)(de)想法(fa)不(bu)(bu)謀而合。唯一(yi)令張弦擔心(xin)的(de)(de)(de)(de)問(wen)題是，黃(huang)蜀芹當時(shi)只獨立(li)執導(dao)過(guo)一(yi)部影(ying)片(pian)，上影(ying)廠領導(dao)未必(bi)能(neng)同意把任務交(jiao)給(gei)她(ta)(ta)。不(bu)(bu)過(guo)，經(jing)過(guo)一(yi)番爭(zheng)取，黃(huang)蜀芹終于得(de)到(dao)了執導(dao)該片(pian)的(de)(de)(de)(de)機(ji)會。在與張弦共同修(xiu)改劇本時(shi)，她(ta)(ta)還(huan)提議把王(wang)蒙原作(zuo)上的(de)(de)(de)(de)序詩用在片(pian)頭和片(pian)尾。
導演黃蜀芹給該片定(ding)下(xia)的(de)拍攝原則(ze)是(shi)“真(zhen)摯的(de)生活(huo)，真(zhen)誠(cheng)地(di)反映”，她(ta)力圖(tu)真(zhen)實(shi)地(di)還原20世紀(ji)50年代初中學生的(de)現實(shi)生活(huo)，以(yi)回(hui)顧歷史為出發(fa)點，至于這種改編是(shi)否有現實(shi)意(yi)(yi)義則(ze)交給觀眾自己去評判。例如，在人(ren)物(wu)塑造上(shang)，她(ta)注意(yi)(yi)人(ren)物(wu)身上(shang)的(de)時代烙印，試圖(tu)真(zhen)實(shi)地(di)反映片中歷史背景下(xia)那(nei)些女孩子們(men)的(de)不(bu)成(cheng)熟的(de)一(yi)面，而不(bu)加以(yi)褒貶評判。
精靈世界
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