本曲(qu)作(zuo)(zuo)于1830年,是肖(xiao)邦夜(ye)曲(qu)中最(zui)膾炙人(ren)口的(de)一首(shou)(shou),也(ye)是最(zui)明(ming)朗的(de)一首(shou)(shou),作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)風格明(ming)顯地流露出傳統夜(ye)曲(qu)的(de)痕跡。這(zhe)首(shou)(shou)夜(ye)曲(qu)具有典型的(de)肖(xiao)邦早期作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)風格,平易優美、飽(bao)含詩(shi)意(yi),可見此時的(de)肖(xiao)邦已無愧(kui)于"鋼琴詩(shi)人(ren)"這(zhe)個雅號。樂曲(qu)的(de)構成為(wei)回旋曲(qu)式,行板,12/8拍。右手在裝飾(shi)音中始終保持(chi)著華彩(cai)的(de)詠唱,左手是節奏相同的(de)伴奏型,自始至終保持(chi)同樣的(de)形(xing)態(tai)(片段(duan)1)。恬(tian)靜優美的(de)旋律(lv)是其主要(yao)的(de)特點,描繪著大自然的(de)夜(ye)色,也(ye)傾訴著作(zuo)(zuo)者心靈的(de)話語(yu)。(本片段(duan)選用的(de)是小提(ti)琴獨奏曲(qu)改(gai)編版)
肖邦一(yi)(yi)生的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作,都不(bu)喜(xi)歡用文學性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)標題來(lai)注(zhu)釋他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin),所以(yi)像(xiang)《雨滴前奏曲(qu)》、《革命練習曲(qu)》、《小狗(gou)圓(yuan)舞(wu)曲(qu)》這些名稱,都是(shi)(shi)出版(ban)商后(hou)來(lai)附加(jia)上去的(de)(de)(de)(de)(de)。像(xiang)作于1833年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)Op.15-3《g小調夜(ye)(ye)曲(qu)》,是(shi)(shi)肖邦讀過莎(sha)士比亞的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)本(ben)《哈姆雷特》后(hou),將內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)彷徨苦悶和憂心(xin)忡忡寫成這首(shou)悲(bei)劇(ju)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)夜(ye)(ye)曲(qu),他(ta)原來(lai)打(da)算給這首(shou)夜(ye)(ye)曲(qu)加(jia)上“悲(bei)劇(ju)哈姆雷特觀后(hou)感”的(de)(de)(de)(de)(de)字句,后(hou)卻不(bu)愿文學性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)標題破(po)壞了(le)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)神秘(mi)感和想象力而取消了(le)。至于像(xiang)《敘事曲(qu)》這種原本(ben)有文學性(xing)內容的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin),他(ta)也不(bu)加(jia)任何(he)解說(shuo),而希望演奏者和欣賞(shang)者以(yi)純音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式來(lai)欣賞(shang)。所以(yi),要(yao)想了(le)解肖邦夜(ye)(ye)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作背(bei)景就特別困難。好在他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)這21首(shou)夜(ye)(ye)曲(qu),有一(yi)(yi)半以(yi)上是(shi)(shi)題獻給至親好友(you),我們可以(yi)順著這個線(xian)索找(zhao)到(dao)一(yi)(yi)些創(chuang)作時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)蛛(zhu)絲馬跡。
作(zuo)品(pin)Op.09的(de)(de)(de)(de)三(san)首(shou)夜曲(qu),是(shi)肖(xiao)邦(bang)(bang)(bang)1831年(nian)09月到(dao)巴黎之(zhi)前就已創作(zuo)完成的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。他在沙龍和朋友聚會時(shi),經(jing)常喜歡(huan)演奏(zou)其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)第二號(hao)(hao)《降E大調夜曲(qu)》,而這(zhe)首(shou)夜曲(qu)也成為現今最通俗(su)、最受(shou)歡(huan)迎的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)之(zhi)一。肖(xiao)邦(bang)(bang)(bang)初(chu)到(dao)巴黎時(shi),是(shi)使用一臺(tai)伊拉(la)德鋼(gang)琴(qin)(an Erard piano),這(zhe)種鋼(gang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)鍵盤較笨(ben)重,要(yao)彈奏(zou)彈性速(su)度的(de)(de)(de)(de)樂曲(qu)常無(wu)法得心應手,于是(shi)肖(xiao)邦(bang)(bang)(bang)的(de)(de)(de)(de)好友波列意(Camille Pleyel,1788-1855)慷慨(kai)解囊,贈送肖(xiao)邦(bang)(bang)(bang)一臺(tai)觸鍵靈活的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)。這(zhe)臺(tai)鋼(gang)琴(qin)伴隨肖(xiao)邦(bang)(bang)(bang)直至(zhi)1849年(nian)辭世。肖(xiao)邦(bang)(bang)(bang)為了感念(nian)他們一家的(de)(de)(de)(de)友誼(yi),將他的(de)(de)(de)(de)第一號(hao)(hao)《降b小調夜曲(qu)》題獻給(gei)波列意夫(fu)人。
作品Op.15的(de)(de)(de)三首(shou)夜曲,是(shi)題獻(xian)給肖(xiao)(xiao)邦(bang)(bang)的(de)(de)(de)另一位好友希勒(le)(Friedrich Hiller ,1811-1855)的(de)(de)(de)。希勒(le)是(shi)身兼(jian)鋼(gang)(gang)琴家(jia)(jia)、指揮家(jia)(jia)和作曲家(jia)(jia)的(de)(de)(de)全能(neng)音樂家(jia)(jia)。當肖(xiao)(xiao)邦(bang)(bang)初到(dao)巴黎時(shi),曾拜師卡(ka)克布蘭納(Friedrich Kalkbrenner,1788-1849)學習鋼(gang)(gang)琴。希勒(le)慧(hui)眼看出肖(xiao)(xiao)邦(bang)(bang)的(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴技巧早已超過卡(ka)克布蘭納,所以經(jing)常鼓勵(li)他,有時(shi)候也捉弄“老卡(ka)”一番,以殺殺他的(de)(de)(de)銳氣。所以肖(xiao)(xiao)邦(bang)(bang)雖初到(dao)人(ren)生地不熟的(de)(de)(de)巴黎,但是(shi)濃厚的(de)(de)(de)藝(yi)術氣氛和人(ren)情味,卻(que)是(shi)暫時(shi)撫慰他鄉愁的(de)(de)(de)憑藉。
39年短短的(de)生命,是由無(wu)數晶(jing)瑩耀眼的(de)鋼(gang)琴(qin)珠玉小(xiao)品所鑲(xiang)綴起來(lai)的(de)。他生在19世紀前半葉浪漫(man)(man)思想風(feng)起云涌的(de)時(shi)代,他的(de)作品充滿了浪漫(man)(man)的(de)色彩,音樂史一般(ban)都將他列入(ru)浪漫(man)(man)樂派之列。
只要一(yi)提到肖(xiao)邦(bang)夜(ye)曲,就(jiu)會(hui)很自然地(di)想到愛爾(er)蘭人費(fei)(fei)爾(er)德(de)(John Field,1782-1837)。因為(wei)費(fei)(fei)爾(er)德(de)才是夜(ye)曲的(de)始創(chuang)者,是費(fei)(fei)爾(er)德(de)率先(xian)將(jiang)“夜(ye)曲”作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)一(yi)種創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)方式。他在(zai)(zai)1813年(nian)至1835間創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)了(le)18首供鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)演奏(zou)用(yong)的(de)夜(ye)曲,其特(te)征(zheng)是低音部以波動的(de)伴奏(zou)音形,襯托出右手所彈奏(zou)甜美(mei)的(de)主題(ti)旋(xuan)律。1814年(nian),費(fei)(fei)爾(er)德(de)的(de)三首夜(ye)曲在(zai)(zai)萊比(bi)錫出版,成為(wei)肖(xiao)邦(bang)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)夜(ye)曲的(de)源頭。雖然在(zai)(zai)史(shi)料(liao)記載上(shang),肖(xiao)邦(bang)在(zai)(zai)1833年(nian)之(zhi)前并未親遇費(fei)(fei)爾(er)德(de),但早在(zai)(zai)1818年(nian)肖(xiao)邦(bang)便開始在(zai)(zai)華沙(sha)演奏(zou)費(fei)(fei)爾(er)德(de)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品。而到達(da)巴黎之(zhi)后,肖(xiao)邦(bang)更經常用(yong)費(fei)(fei)爾(er)德(de)的(de)夜(ye)曲作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)音樂會(hui)曲目或教(jiao)授學(xue)生鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)的(de)教(jiao)材。
肖邦(bang)(bang)本人在(zai)先天上(shang)是(shi)特別(bie)適合演(yan)(yan)奏夜(ye)(ye)(ye)曲(qu)的(de)(de)(de)。在(zai)性(xing)格上(shang),他不媚低俗的(de)(de)(de)優(you)雅格調和高貴情操,使夜(ye)(ye)(ye)曲(qu)在(zai)甜(tian)美(mei)旋律中(zhong)(zhong),能自(zi)然(ran)(ran)表現內在(zai)的(de)(de)(de)深(shen)刻情感。在(zai)體(ti)(ti)型上(shang),肖邦(bang)(bang)體(ti)(ti)弱多(duo)病,并不適合演(yan)(yan)奏高響度的(de)(de)(de)宏(hong)偉作品,但其細膩的(de)(de)(de)情感和珠玉般的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)變化,卻成了夜(ye)(ye)(ye)曲(qu)的(de)(de)(de)迷人氣質。然(ran)(ran)而(er),當(dang)他的(de)(de)(de)作品編號(hao)第(di)九(jiu)號(hao)的(de)(de)(de)三首(shou)夜(ye)(ye)(ye)曲(qu)初次出版時,卻遭(zao)到德國著(zhu)名樂(le)評家列(lie)爾(er)斯塔的(de)(de)(de)無(wu)情痛擊,稱肖邦(bang)(bang)的(de)(de)(de)作品比之(zhi)費爾(er)德的(de)(de)(de)夜(ye)(ye)(ye)曲(qu)有欠自(zi)然(ran)(ran),加(jia)入(ru)了過(guo)多(duo)的(de)(de)(de)“香(xiang)料和胡椒”。如(ru)今,我們(men)除了在(zai)音(yin)樂(le)史資(zi)料中(zhong)(zhong)見到費爾(er)德的(de)(de)(de)樂(le)譜外(wai),他的(de)(de)(de)作品幾乎極少在(zai)音(yin)樂(le)會上(shang)出現,而(er)肖邦(bang)(bang)夜(ye)(ye)(ye)曲(qu)的(de)(de)(de)優(you)美(mei)旋律卻穿(chuan)過(guo)近兩(liang)個(ge)世紀的(de)(de)(de)巨(ju)變時代,還在(zai)夜(ye)(ye)(ye)空中(zhong)(zhong)閃耀,也許正是(shi)肖邦(bang)(bang)夜(ye)(ye)(ye)曲(qu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)這些“香(xiang)料和胡椒”才真正滿足了現代人的(de)(de)(de)胃(wei)口吧(ba)?!
盡管(guan)有(you)學者在(zai)介(jie)紹(shao)肖邦(bang)(bang)的夜(ye)(ye)曲(qu)(qu)(qu)時,會連《搖籃曲(qu)(qu)(qu)》(Berceuse)和《船歌》(Barcarolle)一(yi)并介(jie)紹(shao)。但我們所(suo)稱的21首(shou)夜(ye)(ye)曲(qu)(qu)(qu)卻并不包含這(zhe)(zhe)兩首(shou)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)。這(zhe)(zhe)21首(shou)夜(ye)(ye)曲(qu)(qu)(qu),創(chuang)作(zuo)時間分(fen)別在(zai)1827年(nian)(nian)至1846年(nian)(nian)間,也就是(shi)肖邦(bang)(bang)創(chuang)作(zuo)的黃金時代。其(qi)中(zhong)有(you)三首(shou)是(shi)肖邦(bang)(bang)過世后(hou)才出(chu)版的。如第19首(shou)《e小調夜(ye)(ye)曲(qu)(qu)(qu)》,是(shi)肖邦(bang)(bang)的好(hao)友馮(feng)坦那(nei)(Julian Fontana)在(zai)家中(zhong)發現,后(hou)經肖邦(bang)(bang)家人同意而出(chu)版。而第21首(shou)《c小調夜(ye)(ye)曲(qu)(qu)(qu)》原(yuan)來打算編成Op.32-3出(chu)版,后(hou)又(you)臨時取消。這(zhe)(zhe)兩首(shou)作(zuo)品是(shi)受到較多(duo)懷疑(yi)的作(zuo)品,所(suo)以(yi)魯賓斯坦和弗朗索瓦的夜(ye)(ye)曲(qu)(qu)(qu)全集都沒有(you)收錄(lu)這(zhe)(zhe)兩首(shou)夜(ye)(ye)曲(qu)(qu)(qu)。
(Nocturne)的語源(yuan)系(xi)拉丁語NOX所(suo)演變(bian),羅(luo)馬時代“夜神(shen)”之意。夜曲的音(yin)樂(le)形式,系(xi)愛(ai)爾蘭的音(yin)樂(le)家費爾德(Filed 1782-1837)所(suo)制(zhi),在低音(yin)部和弦伴奏下,高音(yin)部奏出夜的寂靜,似(si)夢一般優雅(ya)的旋律。之所(suo)以給這種(zhong)形式命名為“夜曲”,可能取自(zi)天主教會(hui)的“夜禱”。
降e大調夜曲
這首夜(ye)曲具有典型的(de)(de)肖(xiao)(xiao)邦早期作品(pin)的(de)(de)風(feng)格,平易優美(mei)、飽含詩(shi)(shi)意(yi),可(ke)見此(ci)時的(de)(de)肖(xiao)(xiao)邦已(yi)無(wu)愧于"鋼(gang)琴詩(shi)(shi)人"這個雅號。樂曲的(de)(de)構成(cheng)為回旋曲式(shi),行(xing)板,12/8拍。右手在裝飾音(yin)中始終(zhong)(zhong)保持(chi)著華彩(cai)的(de)(de)詠唱(chang),左手是節奏(zou)相(xiang)同的(de)(de)伴奏(zou)型,自始至終(zhong)(zhong)保持(chi)同樣(yang)的(de)(de)形態(片段(duan)1)。恬靜優美(mei)的(de)(de)旋律是其主要的(de)(de)特點,描繪著大(da)自然的(de)(de)夜(ye)色(se),也傾訴(su)著作者心靈的(de)(de)話語。(本(ben)片段(duan)選用的(de)(de)是小(xiao)提(ti)琴獨奏(zou)曲改編版)
這(zhe)是他(ta)獻給瑪麗普列(lie)埃(ai)勒夫人(ren)的(de)作品之一(yi)。夜(ye)曲(qu)(qu)與向(xiang)情(qing)人(ren)表示愛慕的(de)小(xiao)夜(ye)曲(qu)(qu)不同(tong),多為作曲(qu)(qu)家在夜(ye)深人(ren)靜時用音樂寫下的(de)內(nei)心獨白。肖(xiao)邦(bang)發展了這(zhe)一(yi)體裁,其夜(ye)曲(qu)(qu)具(ju)有典型的(de)抒情(qing)詩風格,在伴奏聲部(bu)襯托下的(de)旋律流麗如歌,充滿詩意。《降E大調夜(ye)曲(qu)(qu)》是肖(xiao)邦(bang)最(zui)好的(de)夜(ye)曲(qu)(qu)之一(yi)。