《c小(xiao)調第(di)二鋼琴協奏曲》創作(zuo)(zuo)開始于1899年,是由浪(lang)漫主義(yi)最后一位作(zuo)(zuo)曲家拉赫瑪尼(ni)諾夫創作(zuo)(zuo),廣(guang)受世人的喜(xi)愛和歡迎。在所(suo)有(you)俄(e)羅斯作(zuo)(zuo)曲家所(suo)作(zuo)(zuo)的鋼琴協奏曲中,本曲為首屈(qu)一指的名作(zuo)(zuo)。全(quan)曲共分三個樂章。
本(ben)曲(qu)除了(le)在構造上(shang)的(de)完(wan)(wan)滿(man)(man)妥善(shan)之外,同(tong)時充分發揮了(le)抒情(qing)性和鋼琴化的(de)效果,而(er)且把(ba)這(zhe)(zhe)些(xie)作(zuo)(zuo)了(le)絕佳的(de)統一(yi)。尤其是(shi)本(ben)曲(qu)中(zhong)的(de)幾個旋律充滿(man)(man)了(le)浪漫性情(qing)趣,因此,不(bu)是(shi)經常(chang)被(bei)附上(shang)各種歌詞(ci)竟相(xiang)演唱,就是(shi)被(bei)世人(ren)編(bian)成爵士樂,廣為流行。1892年,拉(la)赫瑪尼諾夫榮獲鋼琴金獎,同(tong)年他從莫(mo)斯科音樂院畢業之后,就已經頗有(you)聲望(wang)了(le)。這(zhe)(zhe)時候他受(shou)托(tuo)作(zuo)(zuo)一(yi)首鋼琴協奏(zou)曲(qu),于(yu)是(shi)在1899年開(kai)始著手創(chuang)作(zuo)(zuo)。然(ran)而(er)不(bu)久后,他患(huan)了(le)嚴(yan)重的(de)神經衰弱癥,直至1900年五月才逐漸痊愈,所(suo)(suo)以本(ben)曲(qu)實(shi)際完(wan)(wan)成于(yu)1901年。有(you)些(xie)人(ren)認為這(zhe)(zhe)一(yi)協奏(zou)曲(qu)所(suo)(suo)擁有(you)的(de)憂郁性格,就是(shi)從拉(la)赫瑪尼諾夫這(zhe)(zhe)一(yi)段病情(qing)而(er)來。其實(shi)不(bu)盡如此,從本(ben)曲(qu)宏大的(de)氣(qi)勢來看,倒(dao)不(bu)如說它是(shi)拉(la)赫瑪尼諾夫完(wan)(wan)全恢復健康后,創(chuang)作(zuo)(zuo)欲橫(heng)溢時的(de)優(you)秀作(zuo)(zuo)品(pin)。
《第(di)二(er)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)開始于(yu)1899年,這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)年剛好是拉(la)氏從英國回國之(zhi)(zhi)后,在(zai)(zai)(zai)英國期(qi)間,他(ta)(ta)被(bei)邀請演奏(zou)(zou)了自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品并(bing)(bing)親自(zi)指揮演奏(zou)(zou)了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)管弦樂幻想曲(qu)(qu)《懸崖(ya)》,在(zai)(zai)(zai)此(ci)之(zhi)(zhi)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)段時(shi)間里(li),拉(la)氏開始構思并(bing)(bing)創作(zuo)《第(di)二(er)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)》,并(bing)(bing)在(zai)(zai)(zai)1899年到1901年這(zhe)(zhe)三年時(shi)間里(li)完成了這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)宏篇(pian)巨(ju)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)。我們(men)可(ke)(ke)以(yi)在(zai)(zai)(zai)此(ci)對本(ben)部(bu)(bu)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂性格(ge)(ge)(ge)、音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂思維等(deng)諸多方面(mian)先做(zuo)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)綜(zong)述(shu),的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確,作(zuo)為(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂歷史(shi)(shi)上(shang)(shang)(shang)(shang)不(bu)(bu)可(ke)(ke)忽視和不(bu)(bu)可(ke)(ke)遺忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家和作(zuo)品,各(ge)種(zhong)人從各(ge)種(zhong)方面(mian)對這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)進行過(guo)(guo)多方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)價(jia),比(bi)如“拉(la)赫瑪尼(ni)諾(nuo)夫(fu)綜(zong)合(he)了李斯特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)傳(chuan)統以(yi)及格(ge)(ge)(ge)林(lin)卡以(yi)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄羅斯傳(chuan)統音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂中具有廣泛詠唱性和質(zhi)(zhi)樸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)表(biao)現力……”,這(zhe)(zhe)段文(wen)字從音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)角度(du)概括(kuo)了這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)總(zong)體風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)特征(zheng),并(bing)(bing)且(qie)從一(yi)(yi)(yi)(yi)定(ding)意義(yi)上(shang)(shang)(shang)(shang)反(fan)映(ying)了拉(la)氏在(zai)(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“繼承性”特征(zheng);又如“……此(ci)時(shi)正值俄國革命前夕,整(zheng)個(ge)(ge)(ge)俄國正處于(yu)統治階(jie)級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘酷統治之(zhi)(zhi)下,好似一(yi)(yi)(yi)(yi)座監獄(yu),許多知識(shi)分(fen)子對現實深(shen)感不(bu)(bu)滿(man)(man)和苦(ku)悶。拉(la)赫瑪尼(ni)諾(nuo)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早(zao)期(qi)作(zuo)品就反(fan)映(ying)了當(dang)時(shi)俄國資產階(jie)級知識(shi)分(fen)子困(kun)惑、絕望、看不(bu)(bu)到出路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂(you)郁心(xin)(xin)情(qing),同時(shi)也反(fan)映(ying)了他(ta)(ta)們(men)對現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)滿(man)(man)和尋求個(ge)(ge)(ge)人精神上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托。在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)《第(di)二(er)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)》中,拉(la)赫瑪尼(ni)諾(nuo)夫(fu)一(yi)(yi)(yi)(yi)方面(mian)以(yi)深(shen)沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)調抒發(fa)他(ta)(ta)內心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂(you)郁與(yu)悲傷,另一(yi)(yi)(yi)(yi)方面(mian)也通過(guo)(guo)氣勢磅礴(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)潮(chao)來表(biao)達他(ta)(ta)滿(man)(man)腔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激憤”,這(zhe)(zhe)段文(wen)字從當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)背景以(yi)及拉(la)氏在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)創作(zuo)階(jie)段作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)和創作(zuo)特征(zheng)上(shang)(shang)(shang)(shang)總(zong)結了“協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)”所暗(an)含的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神氣質(zhi)(zhi);另有一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)文(wen)論(lun)中將全曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)定(ding)位于(yu)“浪漫俄羅斯經典憂(you)傷風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)”。在(zai)(zai)(zai)筆(bi)者看來,上(shang)(shang)(shang)(shang)述(shu)對于(yu)此(ci)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)特征(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概括(kuo)均有其可(ke)(ke)取之(zhi)(zhi)處,但筆(bi)者認為(wei),除(chu)了上(shang)(shang)(shang)(shang)述(shu)對于(yu)此(ci)曲(qu)(qu)概括(kuo)之(zhi)(zhi)外,還可(ke)(ke)以(yi)認為(wei)這(zhe)(zhe)是作(zuo)曲(qu)(qu)家一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)心(xin)(xin)理(li)上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)悶、悲哀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宣泄,因為(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂畢(bi)竟(jing)有暗(an)淡(dan)、有起伏、有高(gao)(gao)潮(chao),同時(shi),這(zhe)(zhe)些(xie)有關(guan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂表(biao)現力上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形容詞(ci)或者說用于(yu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂分(fen)析上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某(mou)些(xie)詞(ci)匯在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里(li)變為(wei)了一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)對于(yu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)特征(zheng)、音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂情(qing)緒(xu)特征(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概括(kuo);同時(shi),作(zuo)曲(qu)(qu)是一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)非常主觀意義(yi)上(shang)(shang)(shang)(shang)行為(wei)動作(zuo),在(zai)(zai)(zai)今(jin)天我們(men)分(fen)析這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)作(zuo)品當(dang)然應當(dang)站在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)歷史(shi)(shi)、宏觀綜(zong)合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度(du)來進行分(fen)析,并(bing)(bing)試(shi)圖從分(fen)析中獲取作(zuo)曲(qu)(qu)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)思維與(yu)意圖。
中板,c小(xiao)(xiao)調(diao),2/2拍子,奏(zou)(zou)鳴曲形式(shi)。開頭,主奏(zou)(zou)鋼琴(qin)(qin)彈出(chu)八小(xiao)(xiao)節(jie)像是(shi)鐘聲一樣灰(hui)暗而沉(chen)重(zhong)的和(he)弦。之(zhi)后,出(chu)現管(guan)弦樂的充(chong)(chong)滿(man)力(li)量(liang)的c小(xiao)(xiao)調(diao)第(di)一主題(片段(duan)1)。在中提琴(qin)(qin)的引導之(zhi)下,出(chu)現了由鋼琴(qin)(qin)主奏(zou)(zou)的降E大調(diao)第(di)二(er)主題(片段(duan)2),這一主題充(chong)(chong)滿(man)了甜美的傷感,被認為是(shi)“最有拉(la)赫瑪(ma)尼(ni)諾夫特色”的旋律之(zhi)一。
肅穆而舒緩的(de)三部(bu)曲(qu)式。開(kai)始的(de)主題(ti)是從第一(yi)樂章(zhang)抒情的(de)副部(bu)主題(ti)派生來的(de),帶有(you)沉思的(de)樂念,與主部(bu)主題(ti)形成鮮明的(de)對比(bi)(片段3)。
詼諧(xie)的快(kuai)板,C大調(diao),2/2拍子(zi),近(jin)乎于回旋曲。由弦樂的演奏(zou)告一(yi)段落之處,鋼琴雄赳赳地(di)奏(zou)出第一(yi)主題,并將(jiang)此主題加以充分地(di)發(fa)展(zhan)。雙簧管(guan)和(he)中提琴綿綿地(di)唱(chang)出了第二個(ge)主題(片段4),這與(yu)第一(yi)個(ge)主題形成了極明顯(xian)的對(dui)(dui)比。樂章結(jie)尾,鋼琴以強(qiang)音(yin)對(dui)(dui)旋律加以裝飾,并逐漸加快(kuai)速(su)度,最后在鋼琴與(yu)全樂隊合奏(zou)的強(qiang)奏(zou)中結(jie)束全曲。