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基本介紹

《c小(xiao)調第(di)二鋼(gang)琴協奏曲(qu)》創(chuang)作開始于1899年，是由(you)浪(lang)漫主義最后一位作曲(qu)家(jia)拉赫(he)瑪尼諾夫創(chuang)作，廣(guang)受世人(ren)的(de)(de)喜愛(ai)和歡迎。在所有俄羅(luo)斯作曲(qu)家(jia)所作的(de)(de)鋼(gang)琴協奏曲(qu)中，本曲(qu)為(wei)首屈一指的(de)(de)名作。全曲(qu)共(gong)分三個樂章(zhang)。

本曲除(chu)了(le)在構造上(shang)的(de)(de)完(wan)滿妥善之外,同時(shi)充分發揮了(le)抒情性(xing)(xing)和鋼琴化的(de)(de)效果(guo),而且把這些作了(le)絕佳的(de)(de)統一。尤其是(shi)本曲中的(de)(de)幾個旋(xuan)律充滿了(le)浪(lang)漫性(xing)(xing)情趣(qu)，因此(ci),不(bu)是(shi)經常被附上(shang)各種(zhong)歌詞竟相演(yan)唱，就是(shi)被世(shi)人編(bian)成(cheng)爵(jue)士樂，廣(guang)為流行。1892年(nian)，拉(la)(la)赫(he)瑪(ma)尼(ni)諾夫榮獲鋼琴金獎，同年(nian)他(ta)從(cong)莫斯(si)科音樂院畢(bi)業(ye)之后(hou)，就已經頗(po)有(you)聲望了(le)。這時(shi)候他(ta)受托作一首鋼琴協(xie)奏曲，于是(shi)在1899年(nian)開始著手創作。然而不(bu)久(jiu)后(hou)，他(ta)患了(le)嚴重的(de)(de)神(shen)經衰弱癥，直(zhi)至(zhi)1900年(nian)五月才逐(zhu)漸痊愈，所(suo)以本曲實(shi)際完(wan)成(cheng)于1901年(nian)。有(you)些人認為這一協(xie)奏曲所(suo)擁有(you)的(de)(de)憂郁性(xing)(xing)格，就是(shi)從(cong)拉(la)(la)赫(he)瑪(ma)尼(ni)諾夫這一段病情而來(lai)。其實(shi)不(bu)盡如此(ci)，從(cong)本曲宏大(da)的(de)(de)氣勢(shi)來(lai)看，倒(dao)不(bu)如說它是(shi)拉(la)(la)赫(he)瑪(ma)尼(ni)諾夫完(wan)全恢(hui)復健(jian)康(kang)后(hou)，創作欲橫溢(yi)時(shi)的(de)(de)優秀作品。

背景介紹

《第二鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)開始于(yu)(yu)(yu)(yu)1899年(nian)(nian)，這(zhe)一(yi)(yi)年(nian)(nian)剛(gang)好是拉氏(shi)從(cong)(cong)英(ying)(ying)國(guo)回(hui)國(guo)之(zhi)(zhi)后(hou)，在(zai)(zai)(zai)英(ying)(ying)國(guo)期間，他(ta)被邀請(qing)演奏(zou)了(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)并(bing)親(qin)自指揮演奏(zou)了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)管弦樂(le)(le)(le)(le)(le)幻想曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)《懸崖》，在(zai)(zai)(zai)此(ci)之(zhi)(zhi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)段時(shi)(shi)間里(li)，拉氏(shi)開始構思(si)并(bing)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《第二鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》，并(bing)在(zai)(zai)(zai)1899年(nian)(nian)到1901年(nian)(nian)這(zhe)三年(nian)(nian)時(shi)(shi)間里(li)完成(cheng)了(le)這(zhe)部(bu)宏篇巨(ju)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。我(wo)們(men)可(ke)以在(zai)(zai)(zai)此(ci)對(dui)(dui)本部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)性格(ge)(ge)(ge)、音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)思(si)維等(deng)諸多方(fang)(fang)面(mian)先做一(yi)(yi)個綜述，的(de)(de)(de)(de)(de)(de)確，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)歷史上(shang)(shang)(shang)不可(ke)忽視(shi)和(he)不可(ke)遺忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)家和(he)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，各種(zhong)人從(cong)(cong)各種(zhong)方(fang)(fang)面(mian)對(dui)(dui)這(zhe)部(bu)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)進行(xing)過(guo)多方(fang)(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價(jia)，比如“拉赫(he)瑪尼諾夫(fu)綜合(he)了(le)李(li)斯(si)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)傳(chuan)統以及格(ge)(ge)(ge)林(lin)卡以來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄(e)(e)羅(luo)斯(si)傳(chuan)統音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)中(zhong)具(ju)有(you)廣(guang)泛(fan)詠唱(chang)性和(he)質樸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒表現力(li)……”，這(zhe)段文(wen)字(zi)從(cong)(cong)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)角(jiao)度概括(kuo)了(le)這(zhe)部(bu)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)總體風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)特征，并(bing)且從(cong)(cong)一(yi)(yi)定(ding)意義上(shang)(shang)(shang)反(fan)映了(le)拉氏(shi)在(zai)(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“繼承性”特征；又如“……此(ci)時(shi)(shi)正值(zhi)俄(e)(e)國(guo)革(ge)命前夕，整個俄(e)(e)國(guo)正處于(yu)(yu)(yu)(yu)統治階(jie)級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘酷統治之(zhi)(zhi)下，好似一(yi)(yi)座(zuo)監獄，許多知(zhi)識(shi)分子(zi)對(dui)(dui)現實(shi)深(shen)感不滿和(he)苦悶(men)。拉赫(he)瑪尼諾夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)早期作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)就反(fan)映了(le)當(dang)(dang)(dang)時(shi)(shi)俄(e)(e)國(guo)資產階(jie)級知(zhi)識(shi)分子(zi)困惑、絕望、看不到出路(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂郁(yu)心(xin)情(qing)(qing)，同時(shi)(shi)也反(fan)映了(le)他(ta)們(men)對(dui)(dui)現實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不滿和(he)尋求個人精(jing)(jing)神(shen)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托。在(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《第二鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》中(zhong)，拉赫(he)瑪尼諾夫(fu)一(yi)(yi)方(fang)(fang)面(mian)以深(shen)沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調抒發他(ta)內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂郁(yu)與(yu)(yu)悲(bei)傷(shang)，另(ling)一(yi)(yi)方(fang)(fang)面(mian)也通(tong)過(guo)氣勢磅礴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)潮來表達他(ta)滿腔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)激憤”，這(zhe)段文(wen)字(zi)從(cong)(cong)當(dang)(dang)(dang)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)背景以及拉氏(shi)在(zai)(zai)(zai)這(zhe)一(yi)(yi)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)階(jie)段作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)和(he)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)特征上(shang)(shang)(shang)總結了(le)“協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”所暗(an)含(han)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)(jing)神(shen)氣質；另(ling)有(you)一(yi)(yi)些(xie)文(wen)論中(zhong)將全曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)定(ding)位于(yu)(yu)(yu)(yu)“浪漫俄(e)(e)羅(luo)斯(si)經典憂傷(shang)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)”。在(zai)(zai)(zai)筆(bi)者看來，上(shang)(shang)(shang)述對(dui)(dui)于(yu)(yu)(yu)(yu)此(ci)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)特征的(de)(de)(de)(de)(de)(de)概括(kuo)均有(you)其可(ke)取(qu)之(zhi)(zhi)處，但(dan)筆(bi)者認為(wei)(wei)，除了(le)上(shang)(shang)(shang)述對(dui)(dui)于(yu)(yu)(yu)(yu)此(ci)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)概括(kuo)之(zhi)(zhi)外，還可(ke)以認為(wei)(wei)這(zhe)是作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)家一(yi)(yi)種(zhong)心(xin)理上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦悶(men)、悲(bei)哀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宣泄(xie)，因(yin)為(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)畢(bi)竟有(you)暗(an)淡、有(you)起伏(fu)、有(you)高(gao)潮，同時(shi)(shi)，這(zhe)些(xie)有(you)關音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)表現力(li)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)容詞或(huo)者說用于(yu)(yu)(yu)(yu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)分析上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)某些(xie)詞匯在(zai)(zai)(zai)這(zhe)里(li)變(bian)為(wei)(wei)了(le)一(yi)(yi)種(zhong)對(dui)(dui)于(yu)(yu)(yu)(yu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)特征、音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)情(qing)(qing)緒特征的(de)(de)(de)(de)(de)(de)概括(kuo)；同時(shi)(shi)，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)是一(yi)(yi)個非常(chang)主觀意義上(shang)(shang)(shang)行(xing)為(wei)(wei)動作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，在(zai)(zai)(zai)今(jin)天(tian)我(wo)們(men)分析這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)當(dang)(dang)(dang)然(ran)應當(dang)(dang)(dang)站在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)個歷史、宏觀綜合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)度來進行(xing)分析，并(bing)試圖(tu)從(cong)(cong)分析中(zhong)獲取(qu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)思(si)維與(yu)(yu)意圖(tu)。

鑒賞評價

第一樂章

中(zhong)板，c小調，2/2拍子，奏鳴曲(qu)形(xing)式。開頭，主(zhu)(zhu)(zhu)奏鋼琴(qin)彈出八小節像是鐘(zhong)聲一(yi)樣(yang)灰(hui)暗而沉重的(de)和弦(xian)(xian)。之后，出現管弦(xian)(xian)樂的(de)充(chong)滿力量的(de)c小調第(di)一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)題（片段1）。在中(zhong)提(ti)琴(qin)的(de)引導之下，出現了由鋼琴(qin)主(zhu)(zhu)(zhu)奏的(de)降E大(da)調第(di)二主(zhu)(zhu)(zhu)題（片段2），這一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)題充(chong)滿了甜美的(de)傷感(gan)，被認為是“最有拉(la)赫瑪尼諾夫特(te)色”的(de)旋律之一(yi)。

第二樂章

肅穆(mu)而舒緩的三部(bu)曲(qu)式。開(kai)始的主(zhu)(zhu)題(ti)是從第(di)一樂章抒(shu)情的副部(bu)主(zhu)(zhu)題(ti)派生(sheng)來(lai)的，帶有(you)沉思(si)的樂念，與主(zhu)(zhu)部(bu)主(zhu)(zhu)題(ti)形成鮮明(ming)的對比（片段3）。

第三樂章

詼諧的快板，C大調(diao)，2/2拍(pai)子，近乎(hu)于回旋曲。由弦(xian)樂(le)的演奏告一段(duan)落(luo)之(zhi)處，鋼琴雄赳赳地奏出(chu)第(di)(di)一主(zhu)題(ti)，并(bing)將此主(zhu)題(ti)加(jia)以充(chong)分(fen)地發展。雙簧管(guan)和中(zhong)提琴綿(mian)綿(mian)地唱出(chu)了第(di)(di)二個(ge)(ge)主(zhu)題(ti)（片段(duan)4），這與(yu)第(di)(di)一個(ge)(ge)主(zhu)題(ti)形(xing)成了極明顯的對(dui)比。樂(le)章結尾(wei)，鋼琴以強音(yin)對(dui)旋律(lv)加(jia)以裝(zhuang)飾(shi)，并(bing)逐漸加(jia)快速度，最后在鋼琴與(yu)全樂(le)隊合(he)奏的強奏中(zhong)結束全曲。