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基本介紹

《c小調第二(er)鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu)》創作開(kai)始于1899年，是由浪漫主(zhu)義最后(hou)一位作曲(qu)家(jia)拉(la)赫瑪尼諾(nuo)夫創作，廣受世人的喜愛和歡(huan)迎。在所有俄羅斯作曲(qu)家(jia)所作的鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu)中，本(ben)曲(qu)為首屈一指的名作。全曲(qu)共分三個樂章。

本(ben)曲(qu)(qu)除了(le)在構造上(shang)的(de)(de)(de)完滿妥(tuo)善之外,同時充(chong)分發揮了(le)抒情性(xing)和(he)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)化(hua)的(de)(de)(de)效(xiao)果,而且把這(zhe)些作(zuo)了(le)絕佳的(de)(de)(de)統一。尤其是(shi)(shi)本(ben)曲(qu)(qu)中的(de)(de)(de)幾個(ge)旋律(lv)充(chong)滿了(le)浪漫(man)性(xing)情趣(qu)，因此,不(bu)是(shi)(shi)經常被附上(shang)各種歌詞竟相(xiang)演唱，就是(shi)(shi)被世人編成(cheng)爵士樂，廣為流(liu)行。1892年，拉赫瑪尼(ni)諾(nuo)夫榮獲鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)金獎，同年他從(cong)莫斯科(ke)音樂院畢業(ye)之后(hou)(hou)，就已經頗有(you)聲(sheng)望了(le)。這(zhe)時候他受托作(zuo)一首鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏曲(qu)(qu)，于(yu)是(shi)(shi)在1899年開始著手創作(zuo)。然而不(bu)久后(hou)(hou)，他患了(le)嚴重的(de)(de)(de)神(shen)經衰弱(ruo)癥，直至1900年五月(yue)才逐漸痊愈(yu)，所以本(ben)曲(qu)(qu)實(shi)際(ji)完成(cheng)于(yu)1901年。有(you)些人認為這(zhe)一協(xie)奏曲(qu)(qu)所擁有(you)的(de)(de)(de)憂郁性(xing)格(ge)，就是(shi)(shi)從(cong)拉赫瑪尼(ni)諾(nuo)夫這(zhe)一段(duan)病情而來。其實(shi)不(bu)盡如此，從(cong)本(ben)曲(qu)(qu)宏大的(de)(de)(de)氣(qi)勢來看，倒不(bu)如說它是(shi)(shi)拉赫瑪尼(ni)諾(nuo)夫完全恢(hui)復健康后(hou)(hou)，創作(zuo)欲橫溢(yi)時的(de)(de)(de)優秀作(zuo)品。

背景介紹

《第(di)二(er)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)開(kai)始于(yu)(yu)1899年(nian)，這(zhe)一(yi)年(nian)剛好是拉(la)氏(shi)(shi)(shi)(shi)從(cong)英(ying)國回(hui)國之后，在(zai)(zai)英(ying)國期(qi)間(jian)，他(ta)被(bei)邀請演奏(zou)(zou)了(le)(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)并親自指揮演奏(zou)(zou)了(le)(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)管弦樂(le)(le)幻(huan)想曲(qu)(qu)《懸崖》，在(zai)(zai)此(ci)之后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)段(duan)(duan)時(shi)間(jian)里(li)，拉(la)氏(shi)(shi)(shi)(shi)開(kai)始構思(si)(si)并創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《第(di)二(er)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)》，并在(zai)(zai)1899年(nian)到1901年(nian)這(zhe)三年(nian)時(shi)間(jian)里(li)完成了(le)(le)(le)這(zhe)部宏篇巨著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。我(wo)們可(ke)(ke)以在(zai)(zai)此(ci)對本部作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)性(xing)格(ge)(ge)、音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)思(si)(si)維等諸多方(fang)面(mian)先做一(yi)個(ge)(ge)綜述，的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確(que)，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)歷史(shi)上(shang)(shang)不(bu)可(ke)(ke)忽視和(he)(he)不(bu)可(ke)(ke)遺忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家和(he)(he)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，各(ge)種(zhong)人從(cong)各(ge)種(zhong)方(fang)面(mian)對這(zhe)部協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)進行(xing)過多方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價(jia)，比如(ru)“拉(la)赫(he)瑪(ma)尼諾(nuo)夫綜合了(le)(le)(le)李斯特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)風(feng)(feng)格(ge)(ge)傳(chuan)統(tong)以及(ji)格(ge)(ge)林卡(ka)以來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄羅(luo)斯傳(chuan)統(tong)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中具有(you)(you)(you)廣泛詠唱性(xing)和(he)(he)質(zhi)樸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)表現(xian)力(li)……”，這(zhe)段(duan)(duan)文(wen)字(zi)從(cong)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)風(feng)(feng)格(ge)(ge)角(jiao)度概(gai)括(kuo)了(le)(le)(le)這(zhe)部協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)總體風(feng)(feng)格(ge)(ge)特(te)(te)征(zheng)(zheng)(zheng)，并且從(cong)一(yi)定(ding)意義上(shang)(shang)反(fan)映了(le)(le)(le)拉(la)氏(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“繼承性(xing)”特(te)(te)征(zheng)(zheng)(zheng)；又如(ru)“……此(ci)時(shi)正(zheng)值俄國革命前夕，整個(ge)(ge)俄國正(zheng)處(chu)于(yu)(yu)統(tong)治階級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘酷統(tong)治之下，好似一(yi)座監獄，許(xu)多知識(shi)分(fen)子對現(xian)實深(shen)感不(bu)滿(man)(man)和(he)(he)苦(ku)悶(men)。拉(la)赫(he)瑪(ma)尼諾(nuo)夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早期(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)就反(fan)映了(le)(le)(le)當(dang)時(shi)俄國資產階級知識(shi)分(fen)子困惑、絕望(wang)、看不(bu)到出路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂(you)郁心(xin)情(qing)，同時(shi)也(ye)反(fan)映了(le)(le)(le)他(ta)們對現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)滿(man)(man)和(he)(he)尋求個(ge)(ge)人精神上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄(ji)托。在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《第(di)二(er)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)》中，拉(la)赫(he)瑪(ma)尼諾(nuo)夫一(yi)方(fang)面(mian)以深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調抒(shu)發他(ta)內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂(you)郁與悲傷，另一(yi)方(fang)面(mian)也(ye)通(tong)過氣勢磅(bang)礴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)潮來表達他(ta)滿(man)(man)腔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激憤(fen)”，這(zhe)段(duan)(duan)文(wen)字(zi)從(cong)當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會背景以及(ji)拉(la)氏(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)這(zhe)一(yi)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)階段(duan)(duan)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要風(feng)(feng)格(ge)(ge)和(he)(he)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)特(te)(te)征(zheng)(zheng)(zheng)上(shang)(shang)總結了(le)(le)(le)“協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)”所(suo)暗(an)含的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神氣質(zhi)；另有(you)(you)(you)一(yi)些(xie)文(wen)論中將(jiang)全曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)(ge)定(ding)位于(yu)(yu)“浪漫俄羅(luo)斯經典憂(you)傷風(feng)(feng)格(ge)(ge)”。在(zai)(zai)筆者(zhe)看來，上(shang)(shang)述對于(yu)(yu)此(ci)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)(ge)特(te)(te)征(zheng)(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概(gai)括(kuo)均有(you)(you)(you)其可(ke)(ke)取之處(chu)，但筆者(zhe)認為(wei)(wei)，除了(le)(le)(le)上(shang)(shang)述對于(yu)(yu)此(ci)曲(qu)(qu)概(gai)括(kuo)之外，還可(ke)(ke)以認為(wei)(wei)這(zhe)是作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家一(yi)種(zhong)心(xin)理上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)悶(men)、悲哀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宣泄，因為(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)畢竟有(you)(you)(you)暗(an)淡、有(you)(you)(you)起伏、有(you)(you)(you)高(gao)潮，同時(shi)，這(zhe)些(xie)有(you)(you)(you)關音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)表現(xian)力(li)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形容(rong)詞或者(zhe)說用于(yu)(yu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)分(fen)析上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某些(xie)詞匯在(zai)(zai)這(zhe)里(li)變為(wei)(wei)了(le)(le)(le)一(yi)種(zhong)對于(yu)(yu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)風(feng)(feng)格(ge)(ge)特(te)(te)征(zheng)(zheng)(zheng)、音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)情(qing)緒(xu)特(te)(te)征(zheng)(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概(gai)括(kuo)；同時(shi)，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)是一(yi)個(ge)(ge)非常主觀(guan)意義上(shang)(shang)行(xing)為(wei)(wei)動作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，在(zai)(zai)今天我(wo)們分(fen)析這(zhe)部作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)當(dang)然(ran)應當(dang)站在(zai)(zai)一(yi)個(ge)(ge)歷史(shi)、宏觀(guan)綜合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)度來進行(xing)分(fen)析，并試圖(tu)從(cong)分(fen)析中獲取作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)思(si)(si)維與意圖(tu)。

鑒賞評價

第一樂章

中板，c小調，2/2拍子，奏鳴曲形式。開(kai)頭，主(zhu)(zhu)奏鋼(gang)琴(qin)彈出八小節像是鐘聲一樣灰暗(an)而沉重(zhong)的和弦(xian)。之后，出現管弦(xian)樂的充(chong)滿力量的c小調第(di)(di)一主(zhu)(zhu)題（片段(duan)1）。在(zai)中提琴(qin)的引(yin)導之下，出現了由鋼(gang)琴(qin)主(zhu)(zhu)奏的降E大調第(di)(di)二主(zhu)(zhu)題（片段(duan)2），這一主(zhu)(zhu)題充(chong)滿了甜美的傷感，被(bei)認為是“最有拉赫瑪尼諾夫特色”的旋律之一。

第二樂章

肅穆而(er)舒緩的(de)三部(bu)(bu)曲式。開始(shi)的(de)主(zhu)題是從第一樂章抒(shu)情的(de)副部(bu)(bu)主(zhu)題派生來的(de)，帶(dai)有沉(chen)思的(de)樂念，與(yu)主(zhu)部(bu)(bu)主(zhu)題形成鮮明(ming)的(de)對比（片段(duan)3）。

第三樂章

詼諧(xie)的快(kuai)板，C大(da)調(diao)，2/2拍(pai)子，近乎(hu)于回旋(xuan)曲(qu)。由弦樂的演(yan)奏告一(yi)段落之處(chu)，鋼琴雄赳(jiu)赳(jiu)地奏出(chu)第(di)一(yi)主(zhu)題，并(bing)將此主(zhu)題加(jia)以(yi)充分地發展(zhan)。雙簧(huang)管和中提琴綿(mian)綿(mian)地唱出(chu)了(le)第(di)二個主(zhu)題（片段4），這(zhe)與(yu)第(di)一(yi)個主(zhu)題形成了(le)極明顯的對比。樂章結尾，鋼琴以(yi)強音對旋(xuan)律加(jia)以(yi)裝(zhuang)飾，并(bing)逐(zhu)漸(jian)加(jia)快(kuai)速度，最后在鋼琴與(yu)全(quan)樂隊合奏的強奏中結束全(quan)曲(qu)。