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基本介紹

《c小調第(di)二(er)鋼琴協奏曲》創作(zuo)開始于1899年，是由浪(lang)漫主義最后一(yi)位作(zuo)曲家拉(la)赫瑪尼諾(nuo)夫創作(zuo)，廣受(shou)世(shi)人的喜愛(ai)和歡迎。在(zai)所(suo)有俄(e)羅斯作(zuo)曲家所(suo)作(zuo)的鋼琴協奏曲中(zhong)，本曲為首屈一(yi)指的名(ming)作(zuo)。全曲共分(fen)三個樂章。

本曲(qu)(qu)除(chu)了(le)(le)在構造上的(de)完滿妥善之外(wai),同(tong)時充(chong)(chong)分發揮了(le)(le)抒情(qing)性(xing)(xing)和鋼(gang)琴(qin)化的(de)效果,而(er)且(qie)把這些作(zuo)了(le)(le)絕佳的(de)統一。尤其是(shi)本曲(qu)(qu)中的(de)幾個旋律充(chong)(chong)滿了(le)(le)浪(lang)漫(man)性(xing)(xing)情(qing)趣(qu)，因此,不(bu)(bu)(bu)是(shi)經常被(bei)附(fu)上各(ge)種歌詞竟相演唱，就是(shi)被(bei)世人編(bian)成爵士樂，廣(guang)為流行。1892年(nian)(nian)，拉(la)(la)赫(he)瑪(ma)(ma)尼(ni)(ni)諾(nuo)夫榮(rong)獲鋼(gang)琴(qin)金獎(jiang)，同(tong)年(nian)(nian)他(ta)從莫斯科音樂院畢業之后，就已經頗有聲望了(le)(le)。這時候他(ta)受托作(zuo)一首鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu)(qu)，于是(shi)在1899年(nian)(nian)開(kai)始著(zhu)手創作(zuo)。然而(er)不(bu)(bu)(bu)久后，他(ta)患了(le)(le)嚴重的(de)神經衰(shuai)弱癥，直至1900年(nian)(nian)五月才逐(zhu)漸痊(quan)愈，所以(yi)本曲(qu)(qu)實際完成于1901年(nian)(nian)。有些人認為這一協奏曲(qu)(qu)所擁(yong)有的(de)憂郁(yu)性(xing)(xing)格，就是(shi)從拉(la)(la)赫(he)瑪(ma)(ma)尼(ni)(ni)諾(nuo)夫這一段病情(qing)而(er)來(lai)。其實不(bu)(bu)(bu)盡如此，從本曲(qu)(qu)宏大(da)的(de)氣勢來(lai)看，倒不(bu)(bu)(bu)如說它是(shi)拉(la)(la)赫(he)瑪(ma)(ma)尼(ni)(ni)諾(nuo)夫完全恢復(fu)健康后，創作(zuo)欲橫溢時的(de)優秀作(zuo)品。

背景介紹

《第二鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)開始(shi)于(yu)(yu)(yu)(yu)1899年，這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)年剛好是拉氏(shi)(shi)從(cong)英國回國之后(hou)，在(zai)英國期(qi)間(jian)，他(ta)(ta)(ta)被邀(yao)請演奏(zou)了自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)并親自(zi)指揮(hui)演奏(zou)了他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)弦樂(le)(le)(le)幻想曲(qu)(qu)《懸崖》，在(zai)此之后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)段(duan)時(shi)(shi)間(jian)里(li)，拉氏(shi)(shi)開始(shi)構思(si)(si)(si)并創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)《第二鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)》，并在(zai)1899年到1901年這(zhe)(zhe)(zhe)三(san)年時(shi)(shi)間(jian)里(li)完成(cheng)了這(zhe)(zhe)(zhe)部宏(hong)篇巨著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)(zuo)(zuo)。我(wo)們可(ke)以(yi)在(zai)此對(dui)本部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)性格(ge)(ge)、音(yin)樂(le)(le)(le)思(si)(si)(si)維等諸多方(fang)面先做一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個綜(zong)述，的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確，作(zuo)(zuo)(zuo)為音(yin)樂(le)(le)(le)歷(li)(li)史上(shang)(shang)(shang)不(bu)可(ke)忽視和(he)不(bu)可(ke)遺忘(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)和(he)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，各種(zhong)人從(cong)各種(zhong)方(fang)面對(dui)這(zhe)(zhe)(zhe)部協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)進(jin)行過多方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價，比如(ru)(ru)“拉赫(he)瑪尼諾(nuo)夫(fu)綜(zong)合(he)了李斯特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)風(feng)格(ge)(ge)傳統(tong)以(yi)及格(ge)(ge)林(lin)卡(ka)以(yi)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄羅(luo)斯傳統(tong)音(yin)樂(le)(le)(le)中(zhong)具有(you)(you)廣泛詠唱性和(he)質(zhi)樸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)表現力(li)……”，這(zhe)(zhe)(zhe)段(duan)文(wen)字從(cong)音(yin)樂(le)(le)(le)風(feng)格(ge)(ge)角(jiao)度概(gai)括了這(zhe)(zhe)(zhe)部協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)總(zong)體風(feng)格(ge)(ge)特(te)(te)征(zheng)(zheng)，并且(qie)從(cong)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)定意(yi)(yi)義(yi)上(shang)(shang)(shang)反(fan)映(ying)了拉氏(shi)(shi)在(zai)音(yin)樂(le)(le)(le)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“繼承性”特(te)(te)征(zheng)(zheng)；又如(ru)(ru)“……此時(shi)(shi)正(zheng)值(zhi)俄國革命前夕，整個俄國正(zheng)處(chu)于(yu)(yu)(yu)(yu)統(tong)治(zhi)階級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘酷統(tong)治(zhi)之下，好似一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)座監獄(yu)，許多知(zhi)識(shi)分(fen)子對(dui)現實深(shen)感不(bu)滿和(he)苦(ku)悶。拉赫(he)瑪尼諾(nuo)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早期(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)就反(fan)映(ying)了當(dang)時(shi)(shi)俄國資(zi)產階級(ji)知(zhi)識(shi)分(fen)子困惑、絕望、看不(bu)到出路(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂郁(yu)心情，同時(shi)(shi)也反(fan)映(ying)了他(ta)(ta)(ta)們對(dui)現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)滿和(he)尋(xun)求個人精(jing)神(shen)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托(tuo)。在(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)(zuo)(zuo)《第二鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)》中(zhong)，拉赫(he)瑪尼諾(nuo)夫(fu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)面以(yi)深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調抒發(fa)他(ta)(ta)(ta)內(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂郁(yu)與悲(bei)傷，另一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)面也通過氣(qi)勢磅礴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)潮來表達他(ta)(ta)(ta)滿腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激憤”，這(zhe)(zhe)(zhe)段(duan)文(wen)字從(cong)當(dang)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會背景以(yi)及拉氏(shi)(shi)在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)階段(duan)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要風(feng)格(ge)(ge)和(he)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)特(te)(te)征(zheng)(zheng)上(shang)(shang)(shang)總(zong)結(jie)了“協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)”所(suo)暗含(han)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen)氣(qi)質(zhi)；另有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)些文(wen)論中(zhong)將全(quan)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)(ge)定位于(yu)(yu)(yu)(yu)“浪漫俄羅(luo)斯經典憂傷風(feng)格(ge)(ge)”。在(zai)筆者看來，上(shang)(shang)(shang)述對(dui)于(yu)(yu)(yu)(yu)此曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)(ge)特(te)(te)征(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概(gai)括均有(you)(you)其(qi)可(ke)取之處(chu)，但筆者認(ren)為，除(chu)了上(shang)(shang)(shang)述對(dui)于(yu)(yu)(yu)(yu)此曲(qu)(qu)概(gai)括之外(wai)，還可(ke)以(yi)認(ren)為這(zhe)(zhe)(zhe)是作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)心理上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)悶、悲(bei)哀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宣泄(xie)，因為音(yin)樂(le)(le)(le)畢竟(jing)有(you)(you)暗淡、有(you)(you)起(qi)伏(fu)、有(you)(you)高(gao)潮，同時(shi)(shi)，這(zhe)(zhe)(zhe)些有(you)(you)關(guan)音(yin)樂(le)(le)(le)表現力(li)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)容(rong)詞或者說用于(yu)(yu)(yu)(yu)音(yin)樂(le)(le)(le)分(fen)析上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某些詞匯在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)變為了一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)對(dui)于(yu)(yu)(yu)(yu)音(yin)樂(le)(le)(le)風(feng)格(ge)(ge)特(te)(te)征(zheng)(zheng)、音(yin)樂(le)(le)(le)情緒(xu)特(te)(te)征(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概(gai)括；同時(shi)(shi)，作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個非常主觀意(yi)(yi)義(yi)上(shang)(shang)(shang)行為動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)，在(zai)今天我(wo)們分(fen)析這(zhe)(zhe)(zhe)部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)當(dang)然應當(dang)站在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個歷(li)(li)史、宏(hong)觀綜(zong)合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)度來進(jin)行分(fen)析，并試(shi)圖從(cong)分(fen)析中(zhong)獲取作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)思(si)(si)(si)維與意(yi)(yi)圖。

鑒賞評價

第一樂章

中(zhong)板(ban)，c小調，2/2拍子，奏(zou)鳴曲形式。開頭，主(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)鋼(gang)琴彈出八小節像是鐘聲(sheng)一(yi)樣灰暗而沉重的和弦。之(zhi)后，出現(xian)管弦樂(le)的充滿力量(liang)的c小調第(di)一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)（片(pian)段(duan)1）。在(zai)中(zhong)提(ti)琴的引導(dao)之(zhi)下，出現(xian)了由鋼(gang)琴主(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)的降E大調第(di)二(er)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)（片(pian)段(duan)2），這一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)充滿了甜美的傷(shang)感，被認(ren)為是“最有拉赫(he)瑪尼諾夫特色”的旋律(lv)之(zhi)一(yi)。

第二樂章

肅穆而舒緩的(de)三(san)部(bu)曲式。開始的(de)主(zhu)題是從第一樂章抒情(qing)的(de)副部(bu)主(zhu)題派(pai)生來的(de)，帶有沉思的(de)樂念，與主(zhu)部(bu)主(zhu)題形(xing)成鮮明的(de)對比(bi)（片段3）。

第三樂章

詼諧的(de)快(kuai)板，C大(da)調，2/2拍子，近乎于回旋曲。由(you)弦(xian)樂的(de)演(yan)奏告一段(duan)落之處，鋼琴(qin)雄赳(jiu)赳(jiu)地(di)奏出第(di)一主(zhu)題(ti)，并將此(ci)主(zhu)題(ti)加以(yi)充分地(di)發展。雙(shuang)簧管和中提(ti)琴(qin)綿(mian)綿(mian)地(di)唱出了第(di)二個主(zhu)題(ti)（片段(duan)4），這(zhe)與(yu)第(di)一個主(zhu)題(ti)形成(cheng)了極明顯的(de)對(dui)比。樂章結尾(wei)，鋼琴(qin)以(yi)強音對(dui)旋律加以(yi)裝(zhuang)飾，并逐漸加快(kuai)速度(du)，最后(hou)在鋼琴(qin)與(yu)全樂隊合奏的(de)強奏中結束(shu)全曲。