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基本介紹

《c小調第二鋼琴協(xie)奏曲》創(chuang)作(zuo)(zuo)開始于(yu)1899年，是由浪漫主義最(zui)后(hou)一位(wei)作(zuo)(zuo)曲家拉赫(he)瑪尼(ni)諾(nuo)夫創(chuang)作(zuo)(zuo)，廣(guang)受世人的喜愛和歡(huan)迎。在所有俄羅斯作(zuo)(zuo)曲家所作(zuo)(zuo)的鋼琴協(xie)奏曲中，本曲為首屈(qu)一指的名作(zuo)(zuo)。全曲共分三個樂章(zhang)。

本曲(qu)除了(le)在(zai)構造上的(de)(de)完(wan)滿妥善之(zhi)外,同(tong)時充(chong)(chong)分(fen)發揮了(le)抒情(qing)性和鋼琴化的(de)(de)效果(guo),而且把這些作(zuo)了(le)絕佳的(de)(de)統一(yi)(yi)。尤其是(shi)(shi)本曲(qu)中的(de)(de)幾個旋律充(chong)(chong)滿了(le)浪漫性情(qing)趣，因此(ci),不是(shi)(shi)經(jing)常被附上各種歌(ge)詞(ci)竟相(xiang)演唱，就是(shi)(shi)被世人(ren)編成爵士樂，廣為流行。1892年，拉赫瑪尼(ni)諾夫(fu)榮獲鋼琴金獎，同(tong)年他從(cong)莫斯(si)科(ke)音樂院畢(bi)業之(zhi)后(hou)，就已經(jing)頗有聲(sheng)望了(le)。這時候他受(shou)托(tuo)作(zuo)一(yi)(yi)首(shou)鋼琴協奏(zou)(zou)曲(qu)，于(yu)是(shi)(shi)在(zai)1899年開始(shi)著(zhu)手創作(zuo)。然(ran)而不久(jiu)后(hou)，他患(huan)了(le)嚴(yan)重的(de)(de)神經(jing)衰弱(ruo)癥(zheng)，直至1900年五月才逐漸痊愈，所以本曲(qu)實際完(wan)成于(yu)1901年。有些人(ren)認為這一(yi)(yi)協奏(zou)(zou)曲(qu)所擁有的(de)(de)憂郁性格，就是(shi)(shi)從(cong)拉赫瑪尼(ni)諾夫(fu)這一(yi)(yi)段病(bing)情(qing)而來。其實不盡(jin)如此(ci)，從(cong)本曲(qu)宏(hong)大的(de)(de)氣勢來看(kan)，倒不如說它是(shi)(shi)拉赫瑪尼(ni)諾夫(fu)完(wan)全恢復健康后(hou)，創作(zuo)欲橫溢時的(de)(de)優秀作(zuo)品。

背景介紹

《第(di)二(er)鋼(gang)(gang)琴協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)開始于(yu)1899年(nian)，這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)年(nian)剛好是拉(la)(la)(la)氏從(cong)(cong)英國(guo)(guo)回國(guo)(guo)之后，在(zai)(zai)英國(guo)(guo)期(qi)間(jian)，他(ta)(ta)被邀請演(yan)奏(zou)(zou)了(le)(le)(le)(le)(le)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)并(bing)親自(zi)指揮演(yan)奏(zou)(zou)了(le)(le)(le)(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)弦樂(le)(le)(le)幻想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)《懸崖》，在(zai)(zai)此(ci)之后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)段(duan)(duan)時(shi)間(jian)里，拉(la)(la)(la)氏開始構思并(bing)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)《第(di)二(er)鋼(gang)(gang)琴協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》，并(bing)在(zai)(zai)1899年(nian)到1901年(nian)這(zhe)(zhe)三年(nian)時(shi)間(jian)里完成了(le)(le)(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)宏篇巨著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)(zuo)(zuo)。我們可(ke)(ke)以在(zai)(zai)此(ci)對(dui)本(ben)部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)性格(ge)(ge)、音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)思維等諸多方(fang)(fang)面(mian)(mian)(mian)先做一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)綜述，的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確(que)，作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)歷(li)史(shi)上(shang)(shang)(shang)不(bu)(bu)(bu)可(ke)(ke)忽視和(he)不(bu)(bu)(bu)可(ke)(ke)遺忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家和(he)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，各(ge)種人從(cong)(cong)各(ge)種方(fang)(fang)面(mian)(mian)(mian)對(dui)這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)進(jin)行過多方(fang)(fang)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價(jia)，比如(ru)“拉(la)(la)(la)赫瑪(ma)(ma)尼諾夫綜合了(le)(le)(le)(le)(le)李斯特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴風格(ge)(ge)傳(chuan)統以及格(ge)(ge)林(lin)卡以來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄(e)羅斯傳(chuan)統音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)具有(you)廣泛詠唱性和(he)質樸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒表(biao)現(xian)力……”，這(zhe)(zhe)段(duan)(duan)文(wen)(wen)字從(cong)(cong)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)風格(ge)(ge)角(jiao)(jiao)度(du)概(gai)括了(le)(le)(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)總體風格(ge)(ge)特(te)(te)征(zheng)，并(bing)且(qie)從(cong)(cong)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)定意義上(shang)(shang)(shang)反(fan)映了(le)(le)(le)(le)(le)拉(la)(la)(la)氏在(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“繼承性”特(te)(te)征(zheng)；又如(ru)“……此(ci)時(shi)正值俄(e)國(guo)(guo)革(ge)命前夕，整(zheng)個(ge)(ge)俄(e)國(guo)(guo)正處于(yu)統治階級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘酷(ku)統治之下，好似一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)座監獄，許多知識分(fen)(fen)(fen)子(zi)對(dui)現(xian)實深感不(bu)(bu)(bu)滿(man)(man)和(he)苦悶。拉(la)(la)(la)赫瑪(ma)(ma)尼諾夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早期(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)就反(fan)映了(le)(le)(le)(le)(le)當(dang)(dang)時(shi)俄(e)國(guo)(guo)資產階級知識分(fen)(fen)(fen)子(zi)困惑、絕望(wang)、看不(bu)(bu)(bu)到出路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂(you)郁心(xin)情(qing)，同時(shi)也反(fan)映了(le)(le)(le)(le)(le)他(ta)(ta)們對(dui)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)滿(man)(man)和(he)尋求個(ge)(ge)人精神上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托。在(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)《第(di)二(er)鋼(gang)(gang)琴協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》中(zhong)(zhong)，拉(la)(la)(la)赫瑪(ma)(ma)尼諾夫一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)(fang)面(mian)(mian)(mian)以深沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)抒發他(ta)(ta)內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂(you)郁與(yu)(yu)悲傷，另一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)(fang)面(mian)(mian)(mian)也通過氣勢磅礴(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高潮來表(biao)達他(ta)(ta)滿(man)(man)腔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激憤”，這(zhe)(zhe)段(duan)(duan)文(wen)(wen)字從(cong)(cong)當(dang)(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會背景以及拉(la)(la)(la)氏在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)階段(duan)(duan)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要風格(ge)(ge)和(he)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)特(te)(te)征(zheng)上(shang)(shang)(shang)總結了(le)(le)(le)(le)(le)“協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)”所暗含(han)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神氣質；另有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)文(wen)(wen)論中(zhong)(zhong)將全(quan)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)(ge)定位于(yu)“浪漫俄(e)羅斯經典(dian)憂(you)傷風格(ge)(ge)”。在(zai)(zai)筆者(zhe)看來，上(shang)(shang)(shang)述對(dui)于(yu)此(ci)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)(ge)特(te)(te)征(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概(gai)括均有(you)其可(ke)(ke)取(qu)之處，但筆者(zhe)認(ren)為(wei)(wei)(wei)，除了(le)(le)(le)(le)(le)上(shang)(shang)(shang)述對(dui)于(yu)此(ci)曲(qu)(qu)(qu)概(gai)括之外，還可(ke)(ke)以認(ren)為(wei)(wei)(wei)這(zhe)(zhe)是作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種心(xin)理上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦悶、悲哀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宣泄，因為(wei)(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)畢竟有(you)暗淡、有(you)起伏、有(you)高潮，同時(shi)，這(zhe)(zhe)些(xie)有(you)關音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)表(biao)現(xian)力上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)容詞(ci)或者(zhe)說用于(yu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)分(fen)(fen)(fen)析上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某些(xie)詞(ci)匯在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里變為(wei)(wei)(wei)了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種對(dui)于(yu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)風格(ge)(ge)特(te)(te)征(zheng)、音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)情(qing)緒特(te)(te)征(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概(gai)括；同時(shi)，作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)非(fei)常(chang)主觀(guan)意義上(shang)(shang)(shang)行為(wei)(wei)(wei)動作(zuo)(zuo)(zuo)，在(zai)(zai)今天我們分(fen)(fen)(fen)析這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)當(dang)(dang)然應當(dang)(dang)站在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)歷(li)史(shi)、宏觀(guan)綜合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)度(du)來進(jin)行分(fen)(fen)(fen)析，并(bing)試圖從(cong)(cong)分(fen)(fen)(fen)析中(zhong)(zhong)獲取(qu)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)思維與(yu)(yu)意圖。

鑒賞評價

第一樂章

中板，c小(xiao)(xiao)調，2/2拍子，奏鳴曲形式。開頭，主(zhu)(zhu)(zhu)奏鋼琴(qin)彈(dan)出八小(xiao)(xiao)節像是鐘聲一樣灰暗而沉(chen)重的(de)和弦。之后，出現(xian)管弦樂(le)的(de)充滿力(li)量的(de)c小(xiao)(xiao)調第一主(zhu)(zhu)(zhu)題（片(pian)段(duan)1）。在(zai)中提琴(qin)的(de)引(yin)導之下，出現(xian)了(le)由鋼琴(qin)主(zhu)(zhu)(zhu)奏的(de)降E大調第二(er)主(zhu)(zhu)(zhu)題（片(pian)段(duan)2），這(zhe)一主(zhu)(zhu)(zhu)題充滿了(le)甜(tian)美的(de)傷(shang)感，被(bei)認為是“最有拉(la)赫瑪尼(ni)諾夫特色”的(de)旋律之一。

第二樂章

肅穆而舒緩的(de)三部(bu)(bu)曲式(shi)。開始的(de)主題是從第(di)一樂章抒情的(de)副部(bu)(bu)主題派生來(lai)的(de)，帶(dai)有沉思的(de)樂念，與(yu)主部(bu)(bu)主題形成鮮明的(de)對(dui)比（片段3）。

第三樂章

詼諧的(de)快板(ban)，C大調，2/2拍子，近(jin)乎于回旋(xuan)(xuan)曲。由弦(xian)樂的(de)演奏告一段(duan)落之處(chu)，鋼琴(qin)雄赳赳地奏出(chu)第一主(zhu)題(ti)，并(bing)將(jiang)此主(zhu)題(ti)加(jia)以(yi)充(chong)分地發展。雙簧(huang)管和中(zhong)提琴(qin)綿綿地唱出(chu)了(le)第二個主(zhu)題(ti)（片段(duan)4），這與第一個主(zhu)題(ti)形成(cheng)了(le)極明顯(xian)的(de)對比。樂章(zhang)結尾，鋼琴(qin)以(yi)強音(yin)對旋(xuan)(xuan)律加(jia)以(yi)裝飾，并(bing)逐漸加(jia)快速度，最后在(zai)鋼琴(qin)與全樂隊合奏的(de)強奏中(zhong)結束全曲。