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基本介紹

《降(jiang)E大調第三交響曲》（The Symphony No.3 in E flat major，Op.55，又(you)名《英(ying)雄交響曲》），是德國作曲家路德維希·凡·貝(bei)多芬作于1804年的交響曲，作品55號。

交響曲(qu)第(di)(di)一樂章(zhang)(zhang)描繪了英雄在戰(zhan)斗中成(cheng)長；第(di)(di)二樂章(zhang)(zhang)是(shi)葬禮進(jin)行(xing)曲(qu)，亦是(shi)貝多芬獨創(chuang)；第(di)(di)三樂章(zhang)(zhang)是(shi)諧謔曲(qu)；第(di)(di)四樂章(zhang)(zhang)是(shi)凱旋(xuan)進(jin)行(xing)曲(qu)式(shi)的(de)終(zhong)曲(qu)。

這首(shou)交響曲(qu)從(cong)內容到形式都(dou)富于革新精(jing)神，感情奔放，篇幅巨(ju)大，和(he)聲與節奏新穎自由。他(ta)在曲(qu)式結構上作(zuo)了革新，如用(yong)一(yi)首(shou)莊嚴(yan)的(de)葬禮進行曲(qu)作(zuo)為第二樂章，用(yong)一(yi)首(shou)諧謔曲(qu)作(zuo)為第三樂章，都(dou)是前所未有的(de)。全曲(qu)宏偉(wei)壯闊。

背景介紹

從1803年(nian)5月開(kai)始，貝多(duo)芬(fen)著手創作(zuo)《降E大(da)調(diao)交響(xiang)(xiang)曲》。關于(yu)這首(shou)交響(xiang)(xiang)曲創作(zuo)的動機和由(you)來，眾(zhong)說紛紜。流傳(chuan)甚廣，但又不足(zu)全信(xin)的傳(chuan)聞是：貝多(duo)芬(fen)在(zai)創作(zuo)此曲時(shi)，是以(yi)拿破(po)(po)侖(lun)為(wei)對象而(er)創作(zuo)的，因此他在(zai)總譜扉(fei)頁上(shang)寫有“題獻給波拿巴”的字樣。當(dang)他聽說拿破(po)(po)侖(lun)稱帝時(shi)，大(da)怒而(er)叫(jiao)道：這個人(ren)也(ye)不過是個凡夫俗子罷了，為(wei)了滿足(zu)自(zi)己的野心，大(da)肆蹂(rou)躪全人(ren)類(lei)的權利，把自(zi)己置于(yu)萬人(ren)之上(shang)，成為(wei)了一個獨裁者。然后(hou)，憤而(er)扯破(po)(po)總譜的封面，以(yi)致扉(fei)頁都被擦破(po)(po)。1804年(nian)10月此曲出版時(shi)，改名為(wei)“為(wei)紀念一個偉大(da)的人(ren)物而(er)寫的交響(xiang)(xiang)曲”。

該曲的(de)(de)(de)(de)總(zong)譜1804年(nian)春謄寫好后，立即經(jing)維也(ye)納的(de)(de)(de)(de)法國使館(guan)辦理呈獻給拿(na)破侖的(de)(de)(de)(de)手續，但不久又作罷(ba)。至于以(yi)(yi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)故(gu)事只是為(wei)這次贈獻增添了傳奇(qi)的(de)(de)(de)(de)色彩。另外，為(wei)這首樂(le)曲四個樂(le)章(zhang)加設(she)標(biao)題一(yi)(yi)(yi)時(shi)也(ye)蔚為(wei)風尚。如將第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)樂(le)章(zhang)加上(shang)“一(yi)(yi)(yi)位英雄的(de)(de)(de)(de)死”；第(di)(di)二樂(le)章(zhang)為(wei)“葬禮”；第(di)(di)三樂(le)章(zhang)為(wei)“墓(mu)前的(de)(de)(de)(de)休(xiu)戰”；第(di)(di)四樂(le)章(zhang)為(wei)“葬禮的(de)(de)(de)(de)宴會(hui)和贊歌(ge)”。甚至有(you)人認為(wei)第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)樂(le)章(zhang)表(biao)現(xian)了拿(na)破侖的(de)(de)(de)(de)騎馬奔馳(chi)以(yi)(yi)及在(zai)埃及的(de)(de)(de)(de)征(zheng)戰。

但(dan)實際(ji)上，無(wu)論(lun)此曲(qu)(qu)有多(duo)少的(de)(de)(de)(de)(de)外在(zai)(zai)動機(ji)，其內在(zai)(zai)沖動完全來(lai)自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家正在(zai)(zai)受傷又渴望新生的(de)(de)(de)(de)(de)靈魂，來(lai)自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家對戰勝(sheng)命運(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)——新的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)企盼。從1796年(nian)開(kai)始，貝多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)聽覺出(chu)現(xian)了(le)問題，1798年(nian)至1799年(nian)病癥明顯加重。到1801年(nian)，病癥愈(yu)發(fa)嚴重起(qi)來(lai)，從而使貝多(duo)芬(fen)內心出(chu)現(xian)危機(ji)。1802年(nian)貝多(duo)芬(fen)在(zai)(zai)海利根施塔(ta)特(te)寫的(de)(de)(de)(de)(de)遺書就(jiu)是一(yi)個明證。但(dan)是他無(wu)休(xiu)止的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)欲望把他從自(zi)(zi)殺的(de)(de)(de)(de)(de)欲望中拯救出(chu)來(lai)。“是藝術，是她留(liu)住(zhu)了(le)我(wo)。我(wo)認為，在(zai)(zai)我(wo)沒有完成交給我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)全部使命以前，就(jiu)離開(kai)這個世界，這簡直是不可能的(de)(de)(de)(de)(de)。”我(wo)要(yao)扼住(zhu)命運(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)喉嚨(long)，決不允許它毀滅我(wo)。”就(jiu)在(zai)(zai)他精神最憂郁的(de)(de)(de)(de)(de)時候，他卻寫出(chu)了(le)充滿(man)歡樂情緒的(de)(de)(de)(de)(de)《D大(da)調第二交響曲(qu)(qu)》，這一(yi)交響曲(qu)(qu)第一(yi)樂章出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)主題兆示(shi)著(zhu)歌唱(chang)戰勝(sheng)命運(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)、贊美戰勝(sheng)自(zi)(zi)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)的(de)(de)(de)(de)(de)交響曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)。

總之，這(zhe)部(bu)(bu)作(zuo)品(pin)絕非是(shi)一部(bu)(bu)描(miao)(miao)繪拿破侖形象(xiang)的描(miao)(miao)述性作(zuo)品(pin)，即使貝多芬在作(zuo)曲(qu)時心中(zhong)存有某位英雄人物的形象(xiang)，他對這(zhe)部(bu)(bu)作(zuo)品(pin)的創作(zuo)依然是(shi)純粹(cui)和抽象(xiang)的。

鑒賞評價

樂曲鑒賞

第一樂章

第一樂章展示了英雄豐富的(de)靈魂世(shi)界和(he)巨大緊(jin)張的(de)斗爭場面(mian)，規(gui)模宏偉(wei)壯觀(guan)。斗爭的(de)熱情、堅韌(ren)的(de)毅力、沖破(po)一切障礙的(de)膽(dan)略同(tong)困惑、沉(chen)思、痛苦的(de)情緒交織在一起，達到(dao)了高度的(de)心理(li)沖突的(de)戲劇(ju)(ju)性，這種緊(jin)張的(de)戲劇(ju)(ju)效(xiao)果直(zhi)到(dao)樂章末尾才得以緩釋。

一(yi)(yi)(yi)開始(shi)由兩個(ge)(ge)雄偉而(er)果(guo)斷的(de)和弦構成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)超短引子，一(yi)(yi)(yi)下沖破了堤壩(ba)，引來無(wu)邊無(wu)際、浩(hao)浩(hao)蕩蕩的(de)洪(hong)水。第一(yi)(yi)(yi)主題(ti)素材簡單，進行速度相當(dang)于圓舞曲，但(dan)潛藏著(zhu)極為(wei)充沛的(de)精力。從一(yi)(yi)(yi)開始(shi)低沉而(er)從容的(de)音調到不(bu)協(xie)和音、切分節奏(zou)(zou)，再到樂(le)隊全奏(zou)(zou)的(de)高(gao)潮、廣闊的(de)音域(yu)，這一(yi)(yi)(yi)主題(ti)匯(hui)成(cheng)(cheng)(cheng)一(yi)(yi)(yi)股洪(hong)流(liu)，貫穿(chuan)著(zhu)整個(ge)(ge)樂(le)章的(de)始(shi)末，支配著(zhu)它(ta)龐大而(er)復雜(za)的(de)發展。與(yu)之相對的(de)第二主題(ti)由兩支旋律構成(cheng)(cheng)(cheng)，其中一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)如(ru)哀怨(yuan)的(de)訴說(shuo)，另一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)寧靜而(er)情緒緩(huan)和。但(dan)第一(yi)(yi)(yi)主題(ti)的(de)急流(liu)勢(shi)不(bu)可當(dang)，無(wu)孔(kong)不(bu)入，第二主題(ti)似乎很難與(yu)它(ta)勢(shi)均力敵，形成(cheng)(cheng)(cheng)奏(zou)(zou)鳴曲式(shi)的(de)主題(ti)對比。

第一樂章的(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)部(bu)最為突(tu)出。在(zai)古(gu)典交響曲（包括貝多(duo)(duo)芬的(de)(de)其他交響曲）中(zhong)(zhong)，大致(zhi)把(ba)發(fa)(fa)展(zhan)部(bu)控(kong)制在(zai)呈(cheng)示部(bu)的(de)(de)三分之(zhi)一，至多(duo)(duo)二分之(zhi)一的(de)(de)范圍內。而貝多(duo)(duo)芬在(zai)這里將這種關(guan)系大大地顛倒，使呈(cheng)示部(bu)與發(fa)(fa)展(zhan)部(bu)的(de)(de)比(bi)例為三比(bi)五，例外地擴展(zhan)了奏鳴曲式的(de)(de)內部(bu)結構。整個(ge)發(fa)(fa)展(zhan)部(bu)是一個(ge)巨大的(de)(de)戰場，挑戰、抗衡、退卻、復(fu)活的(de)(de)軌(gui)跡在(zai)對位和復(fu)調的(de)(de)世界中(zhong)(zhong)展(zhan)開(kai)。

從復活的(de)情緒(xu)中(zhong)引出的(de)再現部(bu)并不是簡單的(de)重復，第(di)一(yi)(yi)主題(ti)已(yi)沒有呈示部(bu)那(nei)樣激越(yue)，一(yi)(yi)切都充滿了勝利的(de)凱旋之情，染上了喜悅的(de)光澤。又一(yi)(yi)個特別的(de)地方隨后(hou)出現了：這一(yi)(yi)樂(le)章最終的(de)長尾聲變(bian)成了第(di)二個發(fa)展部(bu)，第(di)一(yi)(yi)發(fa)展部(bu)中(zhong)那(nei)種緊張不安的(de)爭(zheng)斗(dou)消(xiao)失(shi)了，一(yi)(yi)切都變(bian)得寧靜、安樂(le)、無拘(ju)無束、瀟(xiao)灑自(zi)如。最后(hou)音樂(le)卷入勝利的(de)狂歡之宴當中(zhong)，充滿了酒神痛(tong)飲狂舞(wu)的(de)力量。

第二樂章

第二(er)樂章(zhang)貝多(duo)芬(fen)稱之為“葬禮進行曲(qu)”。此(ci)樂章(zhang)采用三段(duan)體，前后兩(liang)段(duan)可謂英(ying)雄(xiong)的(de)(de)挽(wan)歌(ge)，沉(chen)郁緩慢而(er)莊重，充滿悲(bei)劇的(de)(de)氣氛。特別是(shi)后一段(duan)構成(cheng)了(le)(le)全樂章(zhang)的(de)(de)高(gao)潮。它(ta)的(de)(de)規模特別宏大，旋律緊張，其中(zhong)的(de)(de)賦格(ge)段(duan)極具表現(xian)力。隨(sui)著所有音區(qu)音響的(de)(de)逐漸增強，貝多(duo)芬(fen)創(chuang)造出強烈的(de)(de)戲(xi)劇性效果。尾聲部(bu)樂隊的(de)(de)聲響漸漸低微下去，好(hao)像送(song)葬的(de)(de)隊伍遠(yuan)遠(yuan)而(er)去，人們沉(chen)浸在英(ying)雄(xiong)與人民(min)永(yong)別的(de)(de)悲(bei)涼氣氛中(zhong)。三段(duan)中(zhong)部(bu)的(de)(de)色調(diao)作(zuo)為對(dui)比，比較明(ming)朗，猶如一首英(ying)雄(xiong)的(de)(de)贊(zan)美詩，脫盡(jin)了(le)(le)悲(bei)悼(dao)壓抑(yi)的(de)(de)情緒。

第三樂章

第三樂章為(wei)諧謔曲，直接把(ba)聽眾從悲愴的氣(qi)氛之中帶入充滿朝氣(qi)和(he)激昂的氛圍(wei)里，主(zhu)題猶如山(shan)谷中的激流奔瀉而(er)下，把(ba)人引(yin)入更為(wei)壯(zhuang)闊有(you)力的高潮中。

第四樂章

第四樂(le)(le)(le)章(zhang)是(shi)規(gui)模巨大、戲劇性強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲，只有二十年后(hou)創作的(de)(de)(de)(de)第九交響(xiang)(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)終樂(le)(le)(le)章(zhang)方能與(yu)之媲美。這(zhe)(zhe)(zhe)個樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)主(zhu)題是(shi)貝(bei)多芬在(zai)1795年間寫成的(de)(de)(de)(de)一(yi)首(shou)鄉(xiang)村舞曲，這(zhe)(zhe)(zhe)支旋律后(hou)在(zai)其芭蕾舞劇《普羅(luo)米修斯(si)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)民》和《鋼琴變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲》中(zhong)(zhong)使用過。這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)樂(le)(le)(le)章(zhang)以古老(lao)的(de)(de)(de)(de)固(gu)定(ding)低音與(yu)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)形式(shi)寫成。在(zai)聲勢(shi)浩大的(de)(de)(de)(de)快速樂(le)(le)(le)句構成的(de)(de)(de)(de)引子后(hou)，弦樂(le)(le)(le)器以撥奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)方式(shi)把固(gu)定(ding)低音的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題一(yi)個音接(jie)著一(yi)個音呈示(shi)出(chu)來。這(zhe)(zhe)(zhe)支固(gu)定(ding)低音旋律在(zai)以后(hou)的(de)(de)(de)(de)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)中(zhong)(zhong)經歷了(le)真正的(de)(de)(de)(de)交響(xiang)(xiang)發展，每(mei)(mei)一(yi)次(ci)(ci)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)都具有嶄新的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)，每(mei)(mei)一(yi)次(ci)(ci)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)都奔向這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)交響(xiang)(xiang)曲輝(hui)煌(huang)的(de)(de)(de)(de)頂端，每(mei)(mei)一(yi)次(ci)(ci)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)都匯聚著更多的(de)(de)(de)(de)英雄力(li)量、更狂(kuang)熱的(de)(de)(de)(de)激情(qing)、更強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)沖動。同時，在(zai)第三變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)中(zhong)(zhong)，貝(bei)多芬加進了(le)一(yi)支新的(de)(de)(de)(de)明(ming)亮(liang)光輝(hui)的(de)(de)(de)(de)旋律，這(zhe)(zhe)(zhe)支旋律同固(gu)定(ding)低音旋律一(yi)道經歷了(le)以后(hou)的(de)(de)(de)(de)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)，變(bian)得愈發寬廣，猶(you)如一(yi)支莊嚴的(de)(de)(de)(de)頌歌。

作品評價

“歷來對《英(ying)雄》一(yi)曲(qu)(qu)的(de)(de)普(pu)遍看法——它(ta)是開啟交響曲(qu)(qu)的(de)(de)浪漫主義(yi)時代、與(yu)(yu)傳(chuan)(chuan)統分(fen)(fen)道揚鑣的(de)(de)革命之(zhi)作——只有一(yi)部(bu)分(fen)(fen)正確；在很多方(fang)面，這首曲(qu)(qu)子把18世紀交響曲(qu)(qu)的(de)(de)理想(xiang)帶人其理論(lun)的(de)(de)最高境界，與(yu)(yu)其說是革命之(zhi)作，不(bu)如(ru)說是傳(chuan)(chuan)統之(zhi)登峰造極。在《英(ying)雄》中，貝多芬仍(reng)然(ran)遵循古典主義(yi)的(de)(de)形式規范(fan)，例如(ru)整體鋪陳、配置、四個樂(le)章的(de)(de)均(jun)勻分(fen)(fen)量、在樂(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)片斷發(fa)展中完成和聲(sheng)目標并充分(fen)(fen)表達思想(xiang)。雖然(ran)此曲(qu)(qu)奏鳴曲(qu)(qu)形式的(de)(de)第一(yi)樂(le)章，要(yao)比(bi)莫(mo)扎特或海頓(dun)任何一(yi)首交響曲(qu)(qu)的(de)(de)快板樂(le)章都來得龐大(da)、雄渾，但它(ta)實在可以看做是古典樂(le)派的(de)(de)最高體現。”（美國音(yin)樂(le)學者泰德·利比(bi)評）

后世影響

《降E大調第(di)(di)三交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》是(shi)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)史上的里程碑。通過這部作品，貝多芬(fen)突破了其(qi)創作第(di)(di)一、二交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)時延用的維(wei)也納(na)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)創作模式。在體(ti)(ti)裁上革(ge)故鼎(ding)新，大幅(fu)度地消減以前交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)中常見的嬉戲性(xing)(xing)(xing)、娛樂(le)(le)性(xing)(xing)(xing)，并以探討(tao)人生(sheng)哲(zhe)理、描(miao)摹(mo)社(she)會發展、體(ti)(ti)現(xian)(xian)時代(dai)特征而代(dai)之(zhi)，個性(xing)(xing)(xing)更為(wei)鮮明。而與以往的創作顯著區(qu)別的是(shi)音(yin)樂(le)(le)形(xing)象所(suo)獨具的史詩般(ban)英雄性(xing)(xing)(xing)格(ge)。從此以后，跟其(qi)他(ta)音(yin)樂(le)(le)體(ti)(ti)裁相比，不論是(shi)規模還(huan)是(shi)內容，交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)都成為(wei)最適(shi)合表現(xian)(xian)重大題材和富(fu)有哲(zhe)理性(xing)(xing)(xing)內容的器(qi)樂(le)(le)門(men)類。

《降E大調(diao)第三(san)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)出現，標(biao)志著歐洲音樂(le)(le)(le)(le)(le)歷史(shi)中具有重要社(she)會政治(zhi)意義的(de)(de)(de)題(ti)材第一(yi)(yi)(yi)次進入交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)(le)(le)這(zhe)個(ge)音樂(le)(le)(le)(le)(le)體裁的(de)(de)(de)領域。這(zhe)是貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)的(de)(de)(de)重要貢(gong)獻。貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)不僅(jin)使(shi)代表(biao)中心形(xing)象的(de)(de)(de)主題(ti)成為奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)樂(le)(le)(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)核(he)心，而且使(shi)它貫穿(chuan)(chuan)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)各個(ge)樂(le)(le)(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)，形(xing)成整個(ge)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)內部(bu)的(de)(de)(de)有機統(tong)一(yi)(yi)(yi)，這(zhe)種貫穿(chuan)(chuan)發展把樂(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)一(yi)(yi)(yi)步(bu)步(bu)推向(xiang)最后的(de)(de)(de)高(gao)潮。與此同時，貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)還把革命的(de)(de)(de)法國(guo)經常為犧牲者們舉(ju)行群(qun)眾(zhong)性葬禮采用的(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)(le)(le)體裁引進這(zhe)部(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)作(zuo)為慢樂(le)(le)(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)；用充(chong)滿清新(xin)活力的(de)(de)(de)、潑辣的(de)(de)(de)諧(xie)謔曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)代替了通常作(zuo)為交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)第三(san)樂(le)(le)(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)宮(gong)廷(ting)典雅風格(ge)的(de)(de)(de)小步(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。這(zhe)樣(yang)，整個(ge)交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)(le)(le)套曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)面(mian)貌煥然一(yi)(yi)(yi)新(xin)。

從作曲技術上講(jiang)，它(ta)是一部革(ge)命性的(de)(de)(de)作品，長度和復雜度前所未有(you)。在(zai)(zai)兩個(ge)序(xu)奏(zou)和弦(xian)之后(hou)，它(ta)以一個(ge)簡(jian)單得(de)難(nan)以設想的(de)(de)(de)、建(jian)立(li)在(zai)(zai)降E大調三(san)和弦(xian)上的(de)(de)(de)主題(ti)開始，但是又(you)忽然出現了一個(ge)意想不到的(de)(de)(de)升C，在(zai)(zai)整(zheng)個(ge)樂(le)章(zhang)進程中帶來了沒完沒了的(de)(de)(de)變奏(zou)和展開。除了常用的(de)(de)(de)第二主題(ti)和結尾主題(ti)外，還有(you)許多過(guo)渡性的(de)(de)(de)動機，在(zai)(zai)整(zheng)個(ge)樂(le)章(zhang)中十(shi)分醒目。

其他信息

演奏提示

演奏要點

第一樂(le)章，“有活力的(de)快板”，一開始全樂(le)隊奏出(chu)兩個(ge)降E大(da)調(diao)主和弦(xian)，果斷而有力，而兩個(ge)和弦(xian)則構成了整(zheng)(zheng)部交響(xiang)曲的(de)引子。緊接著由大(da)提琴呈示的(de)主部主題，構成整(zheng)(zheng)個(ge)樂(le)章最重要的(de)素材。

第三(san)樂章，詼諧曲，“活潑的快(kuai)板”，用跳弓演奏。

第四樂章帶“點(dian)”的跳(tiao)音要演奏得(de)輕巧、均勻，并且要控制好力度。

樂器編制

2支長笛 2只定音鼓(gu)

2支雙簧管 第一小提琴組(zu)和(he)第二提琴組(zu)

2支(zhi)單簧(huang)管 中提琴組

2支大(da)管 大(da)提琴組

3支圓號 倍大提琴(qin)組

2支小號

演出情況

1805年4月7日，在貝多芬親自指揮之(zhi)下(xia)，維也納大(da)劇(ju)院舉(ju)行了《降E大(da)調(diao)第三(san)交響(xiang)曲》首演(yan)。