《降E大(da)調第三交(jiao)響(xiang)(xiang)曲》（The Symphony No.3 in E flat major，Op.55，又(you)名《英雄交(jiao)響(xiang)(xiang)曲》），是德(de)國(guo)作曲家路德(de)維(wei)希(xi)·凡·貝多芬作于1804年的(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲，作品55號。
交(jiao)響曲第一樂(le)章(zhang)描繪了英雄在戰斗中成長(chang)；第二樂(le)章(zhang)是葬禮進行曲，亦是貝多芬獨創(chuang)；第三樂(le)章(zhang)是諧謔曲；第四樂(le)章(zhang)是凱旋進行曲式的終曲。
這首交響(xiang)曲從(cong)內容到(dao)形(xing)式都(dou)富(fu)于革新(xin)精神，感(gan)情奔放，篇幅巨大，和聲(sheng)與節(jie)奏新(xin)穎自由(you)。他在曲式結構上作了(le)革新(xin)，如用一首莊嚴的葬禮(li)進行曲作為第二樂(le)章，用一首諧謔曲作為第三樂(le)章，都(dou)是前所未有的。全(quan)曲宏偉壯闊(kuo)。
從1803年5月開始(shi)，貝(bei)多(duo)芬(fen)著手創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)《降E大(da)調交響(xiang)曲(qu)》。關(guan)于這首交響(xiang)曲(qu)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)動機(ji)和(he)由來，眾說(shuo)紛(fen)紜。流傳甚廣(guang)，但又不(bu)足(zu)(zu)全信的(de)(de)傳聞(wen)是(shi)(shi)：貝(bei)多(duo)芬(fen)在創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)此曲(qu)時，是(shi)(shi)以(yi)拿破(po)侖為對象而創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)，因此他(ta)在總譜扉頁(ye)上(shang)寫(xie)有“題獻給(gei)波拿巴”的(de)(de)字樣(yang)。當(dang)他(ta)聽說(shuo)拿破(po)侖稱帝(di)時，大(da)怒而叫(jiao)道：這個人(ren)也不(bu)過是(shi)(shi)個凡(fan)夫俗子罷了，為了滿(man)足(zu)(zu)自己(ji)的(de)(de)野心，大(da)肆蹂躪(lin)全人(ren)類的(de)(de)權利，把自己(ji)置于萬人(ren)之(zhi)上(shang)，成為了一個獨(du)裁者(zhe)。然后，憤而扯(che)破(po)總譜的(de)(de)封面(mian)，以(yi)致扉頁(ye)都被(bei)擦破(po)。1804年10月此曲(qu)出版時，改名為“為紀念(nian)一個偉大(da)的(de)(de)人(ren)物而寫(xie)的(de)(de)交響(xiang)曲(qu)”。
該(gai)曲的(de)總譜1804年(nian)春謄(teng)寫好(hao)后，立即經(jing)維也納的(de)法國(guo)使(shi)館辦理呈(cheng)獻(xian)給拿(na)破侖的(de)手續，但不久又作(zuo)罷。至于以上的(de)故事只是為(wei)(wei)(wei)這次贈獻(xian)增添了(le)傳奇的(de)色彩。另外，為(wei)(wei)(wei)這首樂(le)曲四個樂(le)章(zhang)(zhang)加設標(biao)題一(yi)(yi)時也蔚為(wei)(wei)(wei)風尚。如將(jiang)第一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)加上“一(yi)(yi)位英雄的(de)死”；第二樂(le)章(zhang)(zhang)為(wei)(wei)(wei)“葬(zang)禮”；第三樂(le)章(zhang)(zhang)為(wei)(wei)(wei)“墓(mu)前的(de)休戰(zhan)”；第四樂(le)章(zhang)(zhang)為(wei)(wei)(wei)“葬(zang)禮的(de)宴(yan)會和贊(zan)歌”。甚至有人認為(wei)(wei)(wei)第一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)表現了(le)拿(na)破侖的(de)騎(qi)馬奔馳以及(ji)在埃及(ji)的(de)征戰(zhan)。
但實際上，無論此曲(qu)有(you)多少的(de)(de)(de)(de)外在動機(ji)，其內在沖動完(wan)(wan)全來自(zi)(zi)(zi)作曲(qu)家(jia)正在受傷(shang)又渴(ke)望(wang)新生的(de)(de)(de)(de)靈魂，來自(zi)(zi)(zi)作曲(qu)家(jia)對(dui)戰勝(sheng)命(ming)運的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄——新的(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)(zi)我的(de)(de)(de)(de)企盼(pan)。從(cong)1796年開始，貝(bei)多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)聽(ting)覺出(chu)現了(le)問題，1798年至1799年病癥明顯加重(zhong)(zhong)。到(dao)1801年，病癥愈發嚴重(zhong)(zhong)起(qi)來，從(cong)而使(shi)貝(bei)多芬(fen)內心出(chu)現危(wei)機(ji)。1802年貝(bei)多芬(fen)在海利根施塔特寫(xie)的(de)(de)(de)(de)遺(yi)書就(jiu)是一(yi)個明證。但是他(ta)無休止的(de)(de)(de)(de)作曲(qu)欲(yu)望(wang)把(ba)他(ta)從(cong)自(zi)(zi)(zi)殺(sha)的(de)(de)(de)(de)欲(yu)望(wang)中(zhong)拯救出(chu)來。“是藝術，是她留(liu)住了(le)我。我認(ren)為，在我沒有(you)完(wan)(wan)成交給我的(de)(de)(de)(de)全部使(shi)命(ming)以(yi)前(qian)，就(jiu)離開這(zhe)個世(shi)界，這(zhe)簡直是不可(ke)能的(de)(de)(de)(de)。”我要扼住命(ming)運的(de)(de)(de)(de)喉(hou)嚨(long)，決(jue)不允許它毀滅我。”就(jiu)在他(ta)精(jing)神最憂郁的(de)(de)(de)(de)時候，他(ta)卻寫(xie)出(chu)了(le)充滿歡樂情緒的(de)(de)(de)(de)《D大調(diao)第二交響曲(qu)》，這(zhe)一(yi)交響曲(qu)第一(yi)樂章出(chu)現的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄主題兆示著歌唱戰勝(sheng)命(ming)運的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄、贊美戰勝(sheng)自(zi)(zi)(zi)我的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄的(de)(de)(de)(de)交響曲(qu)的(de)(de)(de)(de)出(chu)現。
總之，這部作(zuo)(zuo)品(pin)絕非是(shi)(shi)一部描(miao)繪拿破(po)侖(lun)形(xing)象的(de)描(miao)述性(xing)作(zuo)(zuo)品(pin)，即使貝多芬在作(zuo)(zuo)曲(qu)時心中存有某位英雄人物(wu)的(de)形(xing)象，他對(dui)這部作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)依然是(shi)(shi)純粹和抽(chou)象的(de)。
第一樂章(zhang)展示了英雄豐(feng)富(fu)的(de)靈魂世(shi)界(jie)和巨大緊張(zhang)的(de)斗爭場面，規模宏偉壯觀。斗爭的(de)熱情、堅韌的(de)毅(yi)力(li)、沖破一切(qie)障礙的(de)膽略(lve)同困(kun)惑、沉思(si)、痛苦的(de)情緒交織在一起(qi)，達到了高度的(de)心理沖突的(de)戲劇性(xing)，這種緊張(zhang)的(de)戲劇效(xiao)果直(zhi)到樂章(zhang)末尾才得以(yi)緩(huan)釋。
一(yi)開始由(you)(you)兩個(ge)(ge)雄偉而(er)果斷的(de)(de)和(he)弦構(gou)成(cheng)的(de)(de)超短引子(zi)，一(yi)下沖破了(le)堤壩(ba)，引來無邊無際、浩浩蕩蕩的(de)(de)洪(hong)水。第一(yi)主(zhu)題(ti)(ti)素材簡單，進行(xing)速度相當于圓舞曲，但潛藏著(zhu)極為充(chong)沛(pei)的(de)(de)精(jing)力。從(cong)一(yi)開始低沉而(er)從(cong)容的(de)(de)音(yin)(yin)調到不協和(he)音(yin)(yin)、切分(fen)節奏(zou)，再到樂(le)隊全奏(zou)的(de)(de)高潮、廣闊(kuo)的(de)(de)音(yin)(yin)域，這一(yi)主(zhu)題(ti)(ti)匯成(cheng)一(yi)股洪(hong)流(liu)，貫(guan)穿(chuan)著(zhu)整個(ge)(ge)樂(le)章的(de)(de)始末，支(zhi)配(pei)著(zhu)它(ta)龐大而(er)復雜的(de)(de)發展。與之相對的(de)(de)第二主(zhu)題(ti)(ti)由(you)(you)兩支(zhi)旋律構(gou)成(cheng)，其(qi)中一(yi)個(ge)(ge)如哀(ai)怨的(de)(de)訴說，另(ling)一(yi)個(ge)(ge)寧靜而(er)情緒緩和(he)。但第一(yi)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)急流(liu)勢不可(ke)當，無孔不入，第二主(zhu)題(ti)(ti)似(si)乎很難與它(ta)勢均力敵，形成(cheng)奏(zou)鳴曲式的(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)對比。
第一(yi)樂章(zhang)的(de)發展(zhan)部最為(wei)突(tu)出。在(zai)(zai)古典交響曲(qu)（包(bao)括貝多(duo)(duo)芬(fen)的(de)其他(ta)交響曲(qu)）中(zhong)，大致把發展(zhan)部控制在(zai)(zai)呈示(shi)部的(de)三分之(zhi)一(yi)，至多(duo)(duo)二分之(zhi)一(yi)的(de)范(fan)圍內。而(er)貝多(duo)(duo)芬(fen)在(zai)(zai)這里將(jiang)這種(zhong)關系(xi)大大地顛倒，使呈示(shi)部與(yu)發展(zhan)部的(de)比(bi)例為(wei)三比(bi)五，例外(wai)地擴(kuo)展(zhan)了奏(zou)鳴曲(qu)式(shi)的(de)內部結構。整個(ge)發展(zhan)部是一(yi)個(ge)巨(ju)大的(de)戰(zhan)場，挑(tiao)戰(zhan)、抗衡、退卻、復活的(de)軌跡在(zai)(zai)對位和復調的(de)世界中(zhong)展(zhan)開。
從復(fu)(fu)活的(de)(de)情緒中引出的(de)(de)再現部并不是簡單的(de)(de)重復(fu)(fu)，第一(yi)主題已沒有呈示(shi)部那(nei)樣激越，一(yi)切都充(chong)(chong)滿了(le)(le)(le)勝(sheng)利的(de)(de)凱旋之情，染(ran)上(shang)了(le)(le)(le)喜(xi)悅的(de)(de)光澤。又一(yi)個特別的(de)(de)地方隨后(hou)出現了(le)(le)(le)：這(zhe)一(yi)樂(le)(le)章最(zui)終的(de)(de)長尾聲變成了(le)(le)(le)第二(er)個發(fa)展(zhan)部，第一(yi)發(fa)展(zhan)部中那(nei)種(zhong)緊(jin)張不安的(de)(de)爭斗消失(shi)了(le)(le)(le)，一(yi)切都變得寧靜(jing)、安樂(le)(le)、無(wu)拘無(wu)束、瀟灑自如(ru)。最(zui)后(hou)音(yin)樂(le)(le)卷入勝(sheng)利的(de)(de)狂(kuang)歡之宴當中，充(chong)(chong)滿了(le)(le)(le)酒神痛飲(yin)狂(kuang)舞的(de)(de)力(li)量(liang)。
第二樂(le)章(zhang)貝多芬稱之為“葬(zang)禮(li)進行(xing)曲”。此樂(le)章(zhang)采用三段(duan)體(ti)，前后兩(liang)段(duan)可謂英雄的(de)挽(wan)歌，沉(chen)郁緩慢而莊重，充滿(man)悲劇的(de)氣(qi)氛。特別是后一(yi)段(duan)構成(cheng)了全樂(le)章(zhang)的(de)高潮。它(ta)的(de)規模特別宏大(da)，旋律緊張(zhang)，其中的(de)賦格段(duan)極具表(biao)現力。隨著所(suo)有音區音響的(de)逐(zhu)漸(jian)(jian)增(zeng)強，貝多芬創造出強烈的(de)戲(xi)劇性效果。尾聲部樂(le)隊(dui)的(de)聲響漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)低微(wei)下去，好(hao)像(xiang)送葬(zang)的(de)隊(dui)伍遠遠而去，人們沉(chen)浸(jin)在英雄與(yu)人民永別的(de)悲涼氣(qi)氛中。三段(duan)中部的(de)色調作為對(dui)比，比較明朗(lang)，猶(you)如一(yi)首英雄的(de)贊美(mei)詩，脫盡了悲悼(dao)壓抑(yi)的(de)情緒。
第三(san)樂章為諧謔曲(qu)，直接把聽眾從悲(bei)愴的(de)氣氛(fen)之(zhi)中(zhong)(zhong)帶入充滿朝氣和激(ji)昂的(de)氛(fen)圍里，主(zhu)題猶如山谷中(zhong)(zhong)的(de)激(ji)流奔瀉而下，把人引(yin)入更為壯(zhuang)闊有力的(de)高潮中(zhong)(zhong)。
第四樂章是(shi)(shi)規模巨大、戲劇性強烈的變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)，只(zhi)有二十年(nian)后(hou)(hou)創作的第九交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)的終樂章方(fang)能與之媲(pi)美。這個樂章的變(bian)奏(zou)主(zhu)題(ti)是(shi)(shi)貝多芬(fen)在1795年(nian)間寫(xie)成的一(yi)首鄉村(cun)舞(wu)曲(qu)(qu)，這支(zhi)旋(xuan)律(lv)后(hou)(hou)在其(qi)芭蕾舞(wu)劇《普羅米修(xiu)斯的生民》和《鋼琴變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)》中使用過。這一(yi)樂章以古老(lao)的固(gu)(gu)定(ding)低(di)音(yin)(yin)(yin)與變(bian)奏(zou)的形式寫(xie)成。在聲勢(shi)浩大的快速樂句構成的引(yin)子后(hou)(hou)，弦樂器以撥(bo)奏(zou)的方(fang)式把固(gu)(gu)定(ding)低(di)音(yin)(yin)(yin)的主(zhu)題(ti)一(yi)個音(yin)(yin)(yin)接著(zhu)一(yi)個音(yin)(yin)(yin)呈示(shi)出(chu)來。這支(zhi)固(gu)(gu)定(ding)低(di)音(yin)(yin)(yin)旋(xuan)律(lv)在以后(hou)(hou)的變(bian)奏(zou)中經(jing)歷了(le)(le)真正的交(jiao)(jiao)響發展，每一(yi)次(ci)(ci)變(bian)奏(zou)都(dou)具有嶄新(xin)的形象(xiang)，每一(yi)次(ci)(ci)變(bian)奏(zou)都(dou)奔向這首交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)輝煌的頂端，每一(yi)次(ci)(ci)變(bian)奏(zou)都(dou)匯聚著(zhu)更(geng)多的英雄(xiong)力量、更(geng)狂熱的激情、更(geng)強烈的生命沖動。同時，在第三變(bian)奏(zou)中，貝多芬(fen)加進了(le)(le)一(yi)支(zhi)新(xin)的明亮(liang)光輝的旋(xuan)律(lv)，這支(zhi)旋(xuan)律(lv)同固(gu)(gu)定(ding)低(di)音(yin)(yin)(yin)旋(xuan)律(lv)一(yi)道(dao)經(jing)歷了(le)(le)以后(hou)(hou)的變(bian)奏(zou)，變(bian)得愈發寬廣，猶如一(yi)支(zhi)莊嚴的頌歌。
“歷(li)來對《英雄》一(yi)(yi)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)普遍(bian)看法——它(ta)是(shi)(shi)開啟交響曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)浪漫主義(yi)時(shi)代、與傳統分道揚(yang)鑣的(de)(de)革(ge)(ge)命之作——只(zhi)有一(yi)(yi)部(bu)分正確；在很多(duo)方面，這(zhe)首曲(qu)(qu)(qu)子把(ba)18世(shi)紀交響曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)理想帶人其理論的(de)(de)最(zui)高境界，與其說是(shi)(shi)革(ge)(ge)命之作，不如(ru)說是(shi)(shi)傳統之登(deng)峰造極。在《英雄》中(zhong)，貝多(duo)芬仍然(ran)遵循古典(dian)主義(yi)的(de)(de)形(xing)式(shi)規范，例如(ru)整體(ti)鋪陳、配置、四個樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)均勻分量、在樂(le)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)片斷(duan)發(fa)展(zhan)中(zhong)完(wan)成和聲目標并充(chong)分表(biao)達思想。雖然(ran)此曲(qu)(qu)(qu)奏鳴曲(qu)(qu)(qu)形(xing)式(shi)的(de)(de)第(di)一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)，要比(bi)莫扎(zha)特或海頓任何一(yi)(yi)首交響曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)快板樂(le)章(zhang)(zhang)都來得龐大、雄渾，但(dan)它(ta)實(shi)在可以(yi)看做是(shi)(shi)古典(dian)樂(le)派的(de)(de)最(zui)高體(ti)現。”（美國音樂(le)學者泰德·利比(bi)評(ping)）
《降(jiang)E大(da)調第(di)三交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》是交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)史上的(de)里程碑(bei)。通過這部作(zuo)品，貝多芬突(tu)破了(le)其創作(zuo)第(di)一、二(er)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)時(shi)延用的(de)維也納交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)創作(zuo)模式。在體(ti)裁上革(ge)故(gu)鼎新，大(da)幅度地(di)消減以(yi)(yi)(yi)前交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)中常見的(de)嬉(xi)戲性(xing)(xing)、娛(yu)樂(le)性(xing)(xing)，并以(yi)(yi)(yi)探討人(ren)生(sheng)哲理、描摹(mo)社(she)會發展、體(ti)現時(shi)代特征而代之，個(ge)性(xing)(xing)更為鮮明。而與以(yi)(yi)(yi)往的(de)創作(zuo)顯著區(qu)別的(de)是音樂(le)形象(xiang)所獨具的(de)史詩(shi)般英雄(xiong)性(xing)(xing)格。從此以(yi)(yi)(yi)后，跟其他(ta)音樂(le)體(ti)裁相比，不(bu)論是規模還是內(nei)容，交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)都(dou)成為最適合表(biao)現重大(da)題材和富有哲理性(xing)(xing)內(nei)容的(de)器樂(le)門類。
《降E大(da)調第三交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)出現，標志著歐(ou)洲音(yin)(yin)樂(le)歷史(shi)中具(ju)有(you)重要(yao)社(she)會政治意義的(de)(de)(de)題材第一(yi)次進入交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)這個(ge)音(yin)(yin)樂(le)體(ti)裁的(de)(de)(de)領域。這是貝多(duo)(duo)芬的(de)(de)(de)重要(yao)貢獻。貝多(duo)(duo)芬不(bu)僅(jin)使(shi)代表中心(xin)形象的(de)(de)(de)主題成為奏鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)式的(de)(de)(de)第一(yi)樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)核心(xin)，而且(qie)使(shi)它貫穿(chuan)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)各個(ge)樂(le)章(zhang)，形成整(zheng)個(ge)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)內部(bu)的(de)(de)(de)有(you)機統一(yi)，這種(zhong)貫穿(chuan)發展把樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)一(yi)步(bu)步(bu)推向最后的(de)(de)(de)高潮。與此同時，貝多(duo)(duo)芬還(huan)把革命的(de)(de)(de)法(fa)國(guo)經常為犧牲者們舉行群眾性葬禮(li)采(cai)用(yong)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)體(ti)裁引(yin)進這部(bu)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)作(zuo)為慢(man)樂(le)章(zhang)；用(yong)充滿清新活(huo)力的(de)(de)(de)、潑辣(la)的(de)(de)(de)諧(xie)謔曲(qu)(qu)(qu)(qu)代替(ti)了通常作(zuo)為交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)第三樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)宮廷典雅風格的(de)(de)(de)小步(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。這樣，整(zheng)個(ge)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)套(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)面貌煥然一(yi)新。
從作曲技(ji)術上(shang)講(jiang)，它是一部革命性的(de)(de)作品，長度和復雜度前(qian)所未有。在兩個(ge)(ge)序奏和弦(xian)之后，它以(yi)一個(ge)(ge)簡單得難以(yi)設(she)想的(de)(de)、建立在降E大(da)調三和弦(xian)上(shang)的(de)(de)主(zhu)題開始，但是又忽然出現(xian)了(le)一個(ge)(ge)意(yi)想不到的(de)(de)升C，在整個(ge)(ge)樂章進(jin)程中帶來(lai)了(le)沒完沒了(le)的(de)(de)變奏和展(zhan)開。除了(le)常用的(de)(de)第二主(zhu)題和結(jie)尾主(zhu)題外，還有許(xu)多過渡(du)性的(de)(de)動機，在整個(ge)(ge)樂章中十分(fen)醒(xing)目(mu)。
第(di)一樂(le)(le)章，“有活力的(de)(de)快板”，一開始全樂(le)(le)隊奏出(chu)兩個降E大調主和弦，果斷而有力，而兩個和弦則構成(cheng)了整(zheng)部交響(xiang)曲(qu)的(de)(de)引子。緊接(jie)著由大提琴呈示(shi)的(de)(de)主部主題(ti)，構成(cheng)整(zheng)個樂(le)(le)章最重(zhong)要的(de)(de)素材(cai)。
第(di)三(san)樂章，詼諧曲(qu)，“活潑(po)的快板”，用(yong)跳弓演奏。
第四樂章帶“點(dian)”的跳(tiao)音(yin)要演奏得輕(qing)巧、均勻(yun)，并且要控制好力(li)度。
2支長笛 2只定音鼓(gu)
2支雙簧管(guan) 第一小提(ti)琴組和(he)第二提(ti)琴組
2支(zhi)單簧管 中提(ti)琴組
2支大(da)管 大(da)提琴(qin)組
3支圓號 倍(bei)大(da)提琴組(zu)
2支小號
1805年4月7日，在貝多(duo)芬(fen)親自指(zhi)揮之下，維也(ye)納大(da)劇院(yuan)舉行了《降E大(da)調第三交響(xiang)曲(qu)》首演。
精靈世(shi)界(jie)
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