《降E大(da)調第三交響曲(qu)》（The Symphony No.3 in E flat major，Op.55，又名《英(ying)雄交響曲(qu)》），是(shi)德(de)國(guo)作(zuo)曲(qu)家路德(de)維希·凡·貝多芬作(zuo)于1804年的交響曲(qu)，作(zuo)品55號(hao)。
交響曲(qu)(qu)第(di)一樂章(zhang)描(miao)繪了英雄在戰斗中成長(chang)；第(di)二樂章(zhang)是(shi)(shi)葬禮進(jin)行(xing)曲(qu)(qu)，亦是(shi)(shi)貝多芬獨創；第(di)三樂章(zhang)是(shi)(shi)諧謔曲(qu)(qu)；第(di)四(si)樂章(zhang)是(shi)(shi)凱旋進(jin)行(xing)曲(qu)(qu)式(shi)的終曲(qu)(qu)。
這首(shou)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)從內容(rong)到形式都(dou)富于革(ge)(ge)新(xin)精神，感情奔放，篇幅(fu)巨(ju)大，和聲與節奏新(xin)穎自由。他在曲(qu)(qu)(qu)式結構上作了革(ge)(ge)新(xin)，如用(yong)一首(shou)莊嚴的葬禮(li)進行曲(qu)(qu)(qu)作為(wei)第二樂(le)(le)章，用(yong)一首(shou)諧謔曲(qu)(qu)(qu)作為(wei)第三樂(le)(le)章，都(dou)是前(qian)所(suo)未有的。全曲(qu)(qu)(qu)宏偉壯闊。
從1803年5月開始(shi)，貝多芬(fen)著手創作(zuo)《降E大(da)調(diao)交響曲》。關于這首交響曲創作(zuo)的(de)(de)動機和(he)由來，眾說(shuo)(shuo)紛紜(yun)。流傳(chuan)甚廣，但又不足全(quan)信的(de)(de)傳(chuan)聞(wen)是：貝多芬(fen)在創作(zuo)此曲時，是以拿破(po)侖(lun)為對象(xiang)而(er)創作(zuo)的(de)(de)，因此他在總(zong)譜扉(fei)頁上寫(xie)有“題獻給波拿巴”的(de)(de)字樣。當他聽說(shuo)(shuo)拿破(po)侖(lun)稱帝時，大(da)怒而(er)叫道：這個(ge)(ge)人(ren)也不過是個(ge)(ge)凡夫(fu)俗子罷了，為了滿足自己的(de)(de)野(ye)心，大(da)肆蹂躪全(quan)人(ren)類的(de)(de)權利(li)，把自己置于萬人(ren)之上，成為了一(yi)個(ge)(ge)獨裁者。然后，憤而(er)扯破(po)總(zong)譜的(de)(de)封面，以致扉(fei)頁都被擦破(po)。1804年10月此曲出版(ban)時，改名為“為紀(ji)念(nian)一(yi)個(ge)(ge)偉(wei)大(da)的(de)(de)人(ren)物而(er)寫(xie)的(de)(de)交響曲”。
該曲的(de)(de)總譜1804年春謄寫好后(hou)，立即經維(wei)也納的(de)(de)法(fa)國使館辦理呈獻給拿破侖(lun)的(de)(de)手續(xu)，但不久又作罷(ba)。至于以(yi)上的(de)(de)故事只是為(wei)這次(ci)贈(zeng)獻增添了傳奇的(de)(de)色彩。另(ling)外(wai)，為(wei)這首樂(le)(le)曲四個樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)加設(she)標題一(yi)(yi)時也蔚為(wei)風(feng)尚。如(ru)將第一(yi)(yi)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)加上“一(yi)(yi)位英(ying)雄的(de)(de)死”；第二(er)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)為(wei)“葬(zang)禮”；第三樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)為(wei)“墓前的(de)(de)休戰”；第四樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)為(wei)“葬(zang)禮的(de)(de)宴會和贊(zan)歌”。甚至有(you)人認為(wei)第一(yi)(yi)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)表現了拿破侖(lun)的(de)(de)騎馬(ma)奔馳以(yi)及(ji)在埃及(ji)的(de)(de)征(zheng)戰。
但實際(ji)上，無論此(ci)曲有(you)多(duo)(duo)少(shao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外在(zai)動(dong)(dong)機，其內在(zai)沖(chong)動(dong)(dong)完全來(lai)自(zi)作曲家(jia)正在(zai)受傷又渴望(wang)新(xin)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈魂，來(lai)自(zi)作曲家(jia)對戰勝命(ming)運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)——新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)企(qi)盼。從1796年(nian)(nian)開始(shi)，貝多(duo)(duo)芬(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聽覺出(chu)(chu)現了(le)問題，1798年(nian)(nian)至1799年(nian)(nian)病癥(zheng)明顯(xian)加(jia)重。到(dao)1801年(nian)(nian)，病癥(zheng)愈發(fa)嚴重起來(lai)，從而使(shi)貝多(duo)(duo)芬(fen)(fen)內心出(chu)(chu)現危機。1802年(nian)(nian)貝多(duo)(duo)芬(fen)(fen)在(zai)海利根(gen)施塔特寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺書就是一個明證。但是他(ta)(ta)無休止的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作曲欲望(wang)把(ba)他(ta)(ta)從自(zi)殺(sha)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)欲望(wang)中拯救(jiu)出(chu)(chu)來(lai)。“是藝術，是她(ta)留住(zhu)了(le)我。我認為，在(zai)我沒有(you)完成交給我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全部使(shi)命(ming)以(yi)前，就離開這個世界，這簡(jian)直是不可能的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”我要扼住(zhu)命(ming)運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喉嚨(long)，決不允許(xu)它毀滅我。”就在(zai)他(ta)(ta)精神最憂郁(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，他(ta)(ta)卻寫出(chu)(chu)了(le)充滿(man)歡樂情(qing)緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《D大調第(di)二(er)交響曲》，這一交響曲第(di)一樂章出(chu)(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)主題兆示著歌(ge)唱戰勝命(ming)運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)、贊(zan)美戰勝自(zi)我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)現。
總之，這部(bu)作品絕非是(shi)一部(bu)描繪拿破侖形象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)描述性作品，即使貝多芬(fen)在作曲時(shi)心中存有某位英雄人物的(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)，他對這部(bu)作品的(de)(de)(de)創作依然(ran)是(shi)純(chun)粹和抽象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)。
第(di)一樂章(zhang)展示(shi)了英雄豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)靈魂世界和巨(ju)大緊張的(de)(de)(de)(de)斗爭(zheng)場面(mian)，規模宏偉壯觀(guan)。斗爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)熱(re)情、堅韌(ren)的(de)(de)(de)(de)毅力、沖破(po)一切障礙的(de)(de)(de)(de)膽略同困惑(huo)、沉思、痛(tong)苦的(de)(de)(de)(de)情緒交織在一起，達到(dao)(dao)了高度的(de)(de)(de)(de)心理沖突的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)性，這種緊張的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)效果直(zhi)到(dao)(dao)樂章(zhang)末尾才(cai)得(de)以緩釋。
一開(kai)始由兩個雄偉而果斷的(de)(de)和弦構成(cheng)的(de)(de)超短(duan)引(yin)子，一下沖破了(le)堤壩，引(yin)來無(wu)邊(bian)無(wu)際、浩(hao)浩(hao)蕩(dang)蕩(dang)的(de)(de)洪水(shui)。第(di)一主題素材簡單，進行(xing)速度(du)相當(dang)于圓舞曲(qu)，但潛(qian)藏著極(ji)為(wei)充沛的(de)(de)精力。從(cong)一開(kai)始低沉而從(cong)容的(de)(de)音(yin)調到不協和音(yin)、切分節奏，再到樂(le)隊全奏的(de)(de)高潮、廣闊的(de)(de)音(yin)域(yu)，這一主題匯(hui)成(cheng)一股洪流，貫(guan)穿(chuan)著整個樂(le)章的(de)(de)始末，支(zhi)配著它(ta)龐大而復雜的(de)(de)發展(zhan)。與(yu)之相對的(de)(de)第(di)二主題由兩支(zhi)旋律構成(cheng)，其中(zhong)一個如哀怨(yuan)的(de)(de)訴說，另一個寧靜而情緒(xu)緩和。但第(di)一主題的(de)(de)急(ji)流勢(shi)不可當(dang)，無(wu)孔不入，第(di)二主題似乎很難(nan)與(yu)它(ta)勢(shi)均力敵(di)，形成(cheng)奏鳴曲(qu)式(shi)的(de)(de)主題對比。
第一(yi)樂章的(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)部(bu)最(zui)為突出。在古典交(jiao)(jiao)響曲(qu)（包括貝(bei)多芬(fen)的(de)(de)其他交(jiao)(jiao)響曲(qu)）中，大(da)致把發(fa)展(zhan)(zhan)部(bu)控制在呈示(shi)部(bu)的(de)(de)三分(fen)之(zhi)一(yi)，至多二分(fen)之(zhi)一(yi)的(de)(de)范(fan)圍內。而貝(bei)多芬(fen)在這(zhe)里將(jiang)這(zhe)種(zhong)關(guan)系大(da)大(da)地(di)顛倒(dao)，使呈示(shi)部(bu)與(yu)發(fa)展(zhan)(zhan)部(bu)的(de)(de)比例為三比五(wu)，例外(wai)地(di)擴展(zhan)(zhan)了(le)奏鳴曲(qu)式的(de)(de)內部(bu)結構。整(zheng)個發(fa)展(zhan)(zhan)部(bu)是一(yi)個巨大(da)的(de)(de)戰場，挑戰、抗衡、退卻、復(fu)活(huo)的(de)(de)軌(gui)跡在對位和復(fu)調(diao)的(de)(de)世界中展(zhan)(zhan)開。
從(cong)復(fu)活的情緒中引出的再現(xian)部并不(bu)是簡單的重復(fu)，第一(yi)主(zhu)題已沒有呈示部那(nei)樣激越，一(yi)切(qie)都充(chong)滿了勝(sheng)利(li)的凱旋之(zhi)情，染(ran)上(shang)了喜悅的光(guang)澤。又一(yi)個(ge)特(te)別(bie)的地方隨后出現(xian)了：這(zhe)一(yi)樂章最終(zhong)的長尾聲變(bian)成了第二個(ge)發展部，第一(yi)發展部中那(nei)種(zhong)緊張不(bu)安的爭斗消失了，一(yi)切(qie)都變(bian)得寧靜、安樂、無拘無束、瀟灑自(zi)如。最后音樂卷入勝(sheng)利(li)的狂歡之(zhi)宴當中，充(chong)滿了酒神痛飲狂舞的力(li)量。
第二樂(le)章(zhang)貝多芬(fen)稱之為(wei)“葬(zang)禮進行曲”。此樂(le)章(zhang)采用三段(duan)(duan)(duan)體，前(qian)后(hou)兩段(duan)(duan)(duan)可謂英(ying)雄(xiong)的(de)(de)(de)(de)挽歌，沉郁緩慢而莊重，充(chong)滿悲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)氣氛。特(te)別是(shi)后(hou)一(yi)段(duan)(duan)(duan)構成了(le)全樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)高潮(chao)。它(ta)的(de)(de)(de)(de)規模特(te)別宏(hong)大，旋(xuan)律緊(jin)張，其中的(de)(de)(de)(de)賦格段(duan)(duan)(duan)極具表現力。隨著所有(you)音(yin)區音(yin)響的(de)(de)(de)(de)逐(zhu)漸增強(qiang)，貝多芬(fen)創(chuang)造(zao)出強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)性(xing)效果。尾聲(sheng)部(bu)樂(le)隊的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)響漸漸低(di)微下去(qu)，好像(xiang)送葬(zang)的(de)(de)(de)(de)隊伍遠遠而去(qu)，人們沉浸在英(ying)雄(xiong)與人民(min)永別的(de)(de)(de)(de)悲涼氣氛中。三段(duan)(duan)(duan)中部(bu)的(de)(de)(de)(de)色調(diao)作為(wei)對比(bi)，比(bi)較明(ming)朗，猶如一(yi)首英(ying)雄(xiong)的(de)(de)(de)(de)贊(zan)美詩(shi)，脫盡了(le)悲悼壓抑的(de)(de)(de)(de)情緒。
第(di)三樂章為諧謔曲，直接把聽(ting)眾從悲愴的(de)氣氛之中帶入充滿(man)朝(chao)氣和激(ji)昂的(de)氛圍里，主題猶如山谷中的(de)激(ji)流奔瀉而下，把人引(yin)入更為壯(zhuang)闊(kuo)有力(li)的(de)高(gao)潮中。
第(di)(di)四樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)是規模巨(ju)大、戲(xi)劇(ju)性強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)奏曲(qu)(qu)，只有二十(shi)年后(hou)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)九(jiu)交(jiao)響曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)終樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)方(fang)能與(yu)之媲(pi)美(mei)。這個(ge)樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)奏主(zhu)題是貝多(duo)芬在(zai)1795年間寫(xie)成的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首鄉(xiang)村舞曲(qu)(qu)，這支(zhi)(zhi)旋(xuan)律(lv)后(hou)在(zai)其(qi)芭蕾(lei)舞劇(ju)《普羅米修斯的(de)(de)(de)(de)(de)生民》和(he)《鋼琴(qin)變(bian)(bian)奏曲(qu)(qu)》中使(shi)用過。這一(yi)樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)以古老的(de)(de)(de)(de)(de)固定低(di)音與(yu)變(bian)(bian)奏的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式寫(xie)成。在(zai)聲勢(shi)浩大的(de)(de)(de)(de)(de)快速(su)樂(le)(le)(le)句構成的(de)(de)(de)(de)(de)引子后(hou)，弦樂(le)(le)(le)器以撥奏的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式把固定低(di)音的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題一(yi)個(ge)音接著一(yi)個(ge)音呈示(shi)出(chu)來。這支(zhi)(zhi)固定低(di)音旋(xuan)律(lv)在(zai)以后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)奏中經歷了真正的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響發展，每一(yi)次(ci)變(bian)(bian)奏都具有嶄(zhan)新的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象，每一(yi)次(ci)變(bian)(bian)奏都奔向這首交(jiao)響曲(qu)(qu)輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)頂端，每一(yi)次(ci)變(bian)(bian)奏都匯聚著更(geng)(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)英雄力量、更(geng)(geng)狂熱(re)的(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)情、更(geng)(geng)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)沖(chong)動。同(tong)時(shi)，在(zai)第(di)(di)三變(bian)(bian)奏中，貝多(duo)芬加進了一(yi)支(zhi)(zhi)新的(de)(de)(de)(de)(de)明亮光輝的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)，這支(zhi)(zhi)旋(xuan)律(lv)同(tong)固定低(di)音旋(xuan)律(lv)一(yi)道經歷了以后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)奏，變(bian)(bian)得愈發寬廣，猶如一(yi)支(zhi)(zhi)莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)頌歌。
“歷來(lai)對《英雄》一(yi)曲(qu)(qu)(qu)的(de)普(pu)遍看(kan)法——它(ta)是(shi)(shi)開啟交響曲(qu)(qu)(qu)的(de)浪漫主義時代、與傳統分道(dao)揚(yang)鑣(biao)的(de)革命之作——只有(you)一(yi)部分正確；在很(hen)多(duo)方面，這首曲(qu)(qu)(qu)子把18世紀交響曲(qu)(qu)(qu)的(de)理想帶人其(qi)理論的(de)最高境界(jie)，與其(qi)說(shuo)是(shi)(shi)革命之作，不如說(shuo)是(shi)(shi)傳統之登峰造極。在《英雄》中，貝多(duo)芬(fen)仍然遵循古(gu)典主義的(de)形(xing)式(shi)規范，例如整體鋪(pu)陳、配置、四(si)個(ge)樂(le)章(zhang)的(de)均(jun)勻(yun)分量、在樂(le)曲(qu)(qu)(qu)的(de)片斷發展中完(wan)成和聲(sheng)目標并充(chong)分表達思想。雖然此曲(qu)(qu)(qu)奏鳴曲(qu)(qu)(qu)形(xing)式(shi)的(de)第一(yi)樂(le)章(zhang)，要比(bi)(bi)莫(mo)扎(zha)特或(huo)海頓任(ren)何一(yi)首交響曲(qu)(qu)(qu)的(de)快板樂(le)章(zhang)都來(lai)得龐大、雄渾，但它(ta)實在可(ke)以看(kan)做是(shi)(shi)古(gu)典樂(le)派的(de)最高體現。”（美國(guo)音樂(le)學者(zhe)泰德·利比(bi)(bi)評）
《降E大(da)調第(di)三交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》是(shi)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)史(shi)上的(de)(de)里(li)程碑。通過(guo)這部作(zuo)品，貝多芬突破了其創(chuang)作(zuo)第(di)一(yi)、二交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)時(shi)延用(yong)的(de)(de)維也納交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)創(chuang)作(zuo)模(mo)式。在(zai)體裁(cai)上革故(gu)鼎新，大(da)幅度(du)地(di)消減以前交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)中常見的(de)(de)嬉戲性(xing)(xing)、娛樂(le)性(xing)(xing)，并以探討人生哲理、描摹社會發展、體現(xian)時(shi)代特征(zheng)而(er)代之，個性(xing)(xing)更為(wei)鮮明。而(er)與以往的(de)(de)創(chuang)作(zuo)顯著區別的(de)(de)是(shi)音樂(le)形象所獨具(ju)的(de)(de)史(shi)詩般英雄性(xing)(xing)格。從此(ci)以后，跟(gen)其他音樂(le)體裁(cai)相比，不論是(shi)規(gui)模(mo)還是(shi)內(nei)容，交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)都成為(wei)最適(shi)合表現(xian)重大(da)題材和富(fu)有哲理性(xing)(xing)內(nei)容的(de)(de)器樂(le)門類。
《降E大調第三交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)出現，標志著歐洲音樂(le)(le)(le)(le)歷史中(zhong)具有(you)重要(yao)社會(hui)政治意義的(de)(de)(de)(de)(de)題材第一(yi)(yi)次(ci)進入交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)個音樂(le)(le)(le)(le)體(ti)裁的(de)(de)(de)(de)(de)領域。這(zhe)(zhe)是貝(bei)多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)貢獻(xian)。貝(bei)多(duo)芬(fen)不僅使代(dai)表中(zhong)心形(xing)象的(de)(de)(de)(de)(de)主題成(cheng)為(wei)(wei)奏鳴曲(qu)(qu)式的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)核(he)心，而(er)且(qie)使它貫穿交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)各個樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)，形(xing)成(cheng)整(zheng)(zheng)個交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)內部的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)機統一(yi)(yi)，這(zhe)(zhe)種貫穿發展(zhan)把樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)一(yi)(yi)步步推向最后的(de)(de)(de)(de)(de)高潮。與此(ci)同(tong)時，貝(bei)多(duo)芬(fen)還把革命的(de)(de)(de)(de)(de)法國經常(chang)(chang)為(wei)(wei)犧(xi)牲者們(men)舉行群眾(zhong)性葬禮采用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)(le)體(ti)裁引進這(zhe)(zhe)部交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)作(zuo)為(wei)(wei)慢樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)；用(yong)充滿清新(xin)活(huo)力的(de)(de)(de)(de)(de)、潑辣的(de)(de)(de)(de)(de)諧謔(nve)曲(qu)(qu)代(dai)替了(le)通常(chang)(chang)作(zuo)為(wei)(wei)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)第三樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)宮廷(ting)典雅風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)步舞曲(qu)(qu)。這(zhe)(zhe)樣，整(zheng)(zheng)個交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)(le)套曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)面貌煥然一(yi)(yi)新(xin)。
從作(zuo)曲技術上講(jiang)，它(ta)是一(yi)(yi)部革(ge)命性的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，長度和(he)復雜(za)度前所未有。在兩個(ge)序奏和(he)弦之后，它(ta)以(yi)(yi)一(yi)(yi)個(ge)簡單得(de)難以(yi)(yi)設想的(de)(de)(de)、建立在降E大調三(san)和(he)弦上的(de)(de)(de)主題開(kai)始，但是又(you)忽(hu)然(ran)出現了(le)一(yi)(yi)個(ge)意想不(bu)到的(de)(de)(de)升(sheng)C，在整個(ge)樂章進程(cheng)中帶來(lai)了(le)沒(mei)完沒(mei)了(le)的(de)(de)(de)變(bian)奏和(he)展開(kai)。除了(le)常用的(de)(de)(de)第二主題和(he)結尾主題外(wai)，還有許多(duo)過渡(du)性的(de)(de)(de)動機，在整個(ge)樂章中十分醒目。
第一(yi)樂章，“有(you)活力的(de)快板”，一(yi)開(kai)始(shi)全樂隊奏(zou)出兩(liang)個(ge)降E大調主和弦(xian)(xian)，果(guo)斷而有(you)力，而兩(liang)個(ge)和弦(xian)(xian)則構(gou)成了整部(bu)交響曲的(de)引子。緊接著由大提琴(qin)呈示的(de)主部(bu)主題，構(gou)成整個(ge)樂章最重要的(de)素材。
第三樂(le)章，詼諧曲，“活潑的快板”，用(yong)跳弓演奏。
第四樂章(zhang)帶“點”的(de)跳(tiao)音要(yao)演奏(zou)得輕巧、均勻，并(bing)且(qie)要(yao)控制(zhi)好力度(du)。
2支(zhi)長笛 2只定(ding)音鼓(gu)
2支雙簧管 第一(yi)小(xiao)提琴(qin)組和第二(er)提琴(qin)組
2支單簧管 中提琴組
2支大管(guan) 大提琴組
3支圓號 倍大(da)提琴組(zu)
2支小號
1805年4月7日，在貝(bei)多(duo)芬親自指揮之下，維也(ye)納大(da)劇院舉(ju)行了《降E大(da)調第三交響曲》首演(yan)。
精靈世界
】編輯(ji)上傳(chuan)(chuan)提供，詞(ci)條(tiao)屬于(yu)(yu)開放(fang)詞(ci)條(tiao)，當前頁面所(suo)展示的詞(ci)條(tiao)介(jie)紹(shao)涉及宣傳(chuan)(chuan)內(nei)容屬于(yu)(yu)注冊用戶個人(ren)編輯(ji)行為(wei)，與【降E大調第三交響曲】的所(suo)屬企(qi)業(ye)/所(suo)有人(ren)/主(zhu)體無關，網站(zhan)不(bu)完(wan)全(quan)保證內(nei)容信(xin)息的準確(que)性、真實性，也(ye)不(bu)代表本站(zhan)立場。內(nei)容僅為(wei)介(jie)紹(shao)詞(ci)條(tiao)基本情(qing)況，本站(zhan)不(bu)提供觀看和下載(zai)，請支持(chi)正版！想要了解更(geng)多請到官方(fang)平臺。
