《降(jiang)E大調(diao)第三交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》（The Symphony No.3 in E flat major，Op.55，又名《英雄交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》），是德(de)國作曲(qu)家路(lu)德(de)維希(xi)·凡(fan)·貝(bei)多芬作于1804年的交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)，作品55號。
交響曲第(di)(di)(di)一樂章(zhang)描繪了(le)英雄在戰斗中成(cheng)長；第(di)(di)(di)二樂章(zhang)是(shi)葬禮進(jin)行曲，亦是(shi)貝多芬(fen)獨創；第(di)(di)(di)三樂章(zhang)是(shi)諧謔(nve)曲；第(di)(di)(di)四樂章(zhang)是(shi)凱旋進(jin)行曲式(shi)的終曲。
這首(shou)交響(xiang)曲(qu)從(cong)內(nei)容到形式(shi)(shi)都富于革(ge)新(xin)精神，感情奔放(fang)，篇幅巨大，和(he)聲(sheng)與節奏(zou)新(xin)穎自由(you)。他在曲(qu)式(shi)(shi)結(jie)構上作(zuo)了革(ge)新(xin)，如(ru)用一(yi)首(shou)莊嚴的(de)(de)葬(zang)禮(li)進行曲(qu)作(zuo)為(wei)第(di)二(er)樂(le)章，用一(yi)首(shou)諧(xie)謔曲(qu)作(zuo)為(wei)第(di)三樂(le)章，都是前(qian)所未有的(de)(de)。全(quan)曲(qu)宏偉壯闊。
從1803年5月(yue)開始(shi)，貝多(duo)芬著(zhu)手創作《降(jiang)E大調交(jiao)響曲》。關于這首(shou)交(jiao)響曲創作的(de)(de)動機(ji)和由(you)來，眾說紛紜。流傳甚廣，但又(you)不足全(quan)信的(de)(de)傳聞(wen)是(shi)(shi)：貝多(duo)芬在(zai)(zai)創作此曲時(shi)，是(shi)(shi)以拿破(po)(po)侖(lun)(lun)為對象而創作的(de)(de)，因此他在(zai)(zai)總譜扉(fei)頁(ye)上寫有“題獻給波(bo)拿巴”的(de)(de)字樣(yang)。當(dang)他聽(ting)說拿破(po)(po)侖(lun)(lun)稱帝時(shi)，大怒而叫道(dao)：這個(ge)人(ren)也不過(guo)是(shi)(shi)個(ge)凡夫俗子罷(ba)了，為了滿(man)足自己(ji)的(de)(de)野心，大肆蹂躪全(quan)人(ren)類的(de)(de)權利，把自己(ji)置于萬人(ren)之(zhi)上，成為了一個(ge)獨裁(cai)者。然后(hou)，憤而扯破(po)(po)總譜的(de)(de)封(feng)面，以致(zhi)扉(fei)頁(ye)都被擦破(po)(po)。1804年10月(yue)此曲出版(ban)時(shi)，改(gai)名為“為紀念一個(ge)偉大的(de)(de)人(ren)物而寫的(de)(de)交(jiao)響曲”。
該曲的總譜1804年春謄寫好后，立即經維也納(na)的法國使(shi)館辦理呈獻給拿破侖(lun)的手續，但(dan)不(bu)久又作罷。至于以上(shang)的故事(shi)只(zhi)是(shi)為(wei)(wei)這(zhe)次贈獻增(zeng)添了傳奇(qi)的色(se)彩(cai)。另外，為(wei)(wei)這(zhe)首樂(le)(le)(le)曲四個(ge)樂(le)(le)(le)章(zhang)加設(she)標(biao)題一時也蔚為(wei)(wei)風尚。如將第一樂(le)(le)(le)章(zhang)加上(shang)“一位英雄的死(si)”；第二樂(le)(le)(le)章(zhang)為(wei)(wei)“葬禮(li)”；第三(san)樂(le)(le)(le)章(zhang)為(wei)(wei)“墓前的休戰(zhan)”；第四樂(le)(le)(le)章(zhang)為(wei)(wei)“葬禮(li)的宴會和贊歌”。甚至有(you)人認為(wei)(wei)第一樂(le)(le)(le)章(zhang)表現(xian)了拿破侖(lun)的騎馬奔馳以及在埃(ai)及的征戰(zhan)。
但實(shi)際(ji)上，無論(lun)此曲(qu)有(you)多(duo)少(shao)的(de)(de)(de)(de)外在(zai)動(dong)機(ji)，其內在(zai)沖動(dong)完全來自(zi)(zi)作曲(qu)家正(zheng)在(zai)受傷又(you)渴望(wang)新生的(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂，來自(zi)(zi)作曲(qu)家對戰(zhan)勝(sheng)命(ming)運的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)——新的(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)我(wo)的(de)(de)(de)(de)企盼。從(cong)1796年開始，貝(bei)(bei)多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)聽(ting)覺(jue)出(chu)(chu)現(xian)了(le)問題(ti)，1798年至1799年病癥明顯加重(zhong)。到1801年，病癥愈發(fa)嚴(yan)重(zhong)起來，從(cong)而使貝(bei)(bei)多(duo)芬內心出(chu)(chu)現(xian)危機(ji)。1802年貝(bei)(bei)多(duo)芬在(zai)海利根施塔特寫的(de)(de)(de)(de)遺書(shu)就是(shi)(shi)一個明證。但是(shi)(shi)他(ta)無休(xiu)止的(de)(de)(de)(de)作曲(qu)欲(yu)望(wang)把(ba)他(ta)從(cong)自(zi)(zi)殺的(de)(de)(de)(de)欲(yu)望(wang)中拯(zheng)救出(chu)(chu)來。“是(shi)(shi)藝術(shu)，是(shi)(shi)她(ta)留(liu)住了(le)我(wo)。我(wo)認為，在(zai)我(wo)沒有(you)完成交(jiao)給我(wo)的(de)(de)(de)(de)全部(bu)使命(ming)以前，就離開這個世界，這簡直是(shi)(shi)不可(ke)能的(de)(de)(de)(de)。”我(wo)要扼住命(ming)運的(de)(de)(de)(de)喉(hou)嚨，決不允許它毀(hui)滅我(wo)。”就在(zai)他(ta)精神(shen)最憂郁(yu)的(de)(de)(de)(de)時候，他(ta)卻寫出(chu)(chu)了(le)充滿歡樂情(qing)緒的(de)(de)(de)(de)《D大調第(di)(di)二交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》，這一交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)第(di)(di)一樂章出(chu)(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)主題(ti)兆示(shi)著(zhu)歌唱戰(zhan)勝(sheng)命(ming)運的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)、贊(zan)美戰(zhan)勝(sheng)自(zi)(zi)我(wo)的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)現(xian)。
總之，這部作品(pin)絕非是一部描繪(hui)拿破侖形象(xiang)的(de)描述性作品(pin)，即(ji)使貝多芬(fen)在作曲(qu)時心(xin)中存有某位(wei)英雄人物的(de)形象(xiang)，他對這部作品(pin)的(de)創作依(yi)然是純粹和抽(chou)象(xiang)的(de)。
第一(yi)(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)展示了英(ying)雄(xiong)豐富(fu)的(de)(de)(de)靈魂(hun)世界和巨大緊張的(de)(de)(de)斗(dou)(dou)爭(zheng)場(chang)面，規模宏偉(wei)壯觀。斗(dou)(dou)爭(zheng)的(de)(de)(de)熱(re)情(qing)、堅韌的(de)(de)(de)毅(yi)力、沖破一(yi)(yi)(yi)切(qie)障礙的(de)(de)(de)膽略同(tong)困(kun)惑、沉思、痛苦(ku)的(de)(de)(de)情(qing)緒交織在一(yi)(yi)(yi)起，達到了高度的(de)(de)(de)心理沖突的(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性，這種緊張的(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)效(xiao)果直(zhi)到樂(le)章(zhang)(zhang)末(mo)尾(wei)才得以緩釋。
一(yi)(yi)開始由(you)兩(liang)個雄偉而(er)(er)果斷的(de)和(he)弦構(gou)成的(de)超短引子(zi)，一(yi)(yi)下沖破了堤壩，引來無(wu)邊無(wu)際、浩(hao)(hao)浩(hao)(hao)蕩蕩的(de)洪(hong)水。第(di)一(yi)(yi)主(zhu)題素材簡單(dan)，進行(xing)速度相(xiang)當于圓舞曲，但潛藏(zang)著極(ji)為充沛的(de)精力(li)。從一(yi)(yi)開始低(di)沉(chen)而(er)(er)從容的(de)音調到不協和(he)音、切分節(jie)奏(zou)，再(zai)到樂隊全奏(zou)的(de)高潮、廣闊的(de)音域，這一(yi)(yi)主(zhu)題匯成一(yi)(yi)股洪(hong)流，貫穿著整個樂章的(de)始末(mo)，支配(pei)著它(ta)龐大而(er)(er)復雜的(de)發(fa)展。與之相(xiang)對的(de)第(di)二(er)主(zhu)題由(you)兩(liang)支旋律構(gou)成，其中一(yi)(yi)個如哀怨的(de)訴說，另一(yi)(yi)個寧靜(jing)而(er)(er)情緒(xu)緩(huan)和(he)。但第(di)一(yi)(yi)主(zhu)題的(de)急流勢不可當，無(wu)孔不入，第(di)二(er)主(zhu)題似乎很難與它(ta)勢均力(li)敵，形成奏(zou)鳴曲式的(de)主(zhu)題對比。
第(di)一(yi)(yi)樂章的(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)部(bu)(bu)最為突出。在(zai)古(gu)典交響曲(qu)（包括(kuo)貝(bei)多芬(fen)的(de)(de)其他交響曲(qu)）中(zhong)，大(da)致把(ba)發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)部(bu)(bu)控制在(zai)呈(cheng)示部(bu)(bu)的(de)(de)三(san)分(fen)之(zhi)一(yi)(yi)，至多二分(fen)之(zhi)一(yi)(yi)的(de)(de)范圍內。而貝(bei)多芬(fen)在(zai)這里將這種關系大(da)大(da)地顛倒，使呈(cheng)示部(bu)(bu)與發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)部(bu)(bu)的(de)(de)比例為三(san)比五，例外地擴展(zhan)(zhan)了奏鳴曲(qu)式(shi)的(de)(de)內部(bu)(bu)結構。整個(ge)發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)部(bu)(bu)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)巨(ju)大(da)的(de)(de)戰場，挑(tiao)戰、抗衡、退(tui)卻(que)、復活的(de)(de)軌(gui)跡在(zai)對位和復調的(de)(de)世界(jie)中(zhong)展(zhan)(zhan)開。
從復活的(de)(de)情(qing)緒中引(yin)出的(de)(de)再(zai)現部并不是(shi)簡單的(de)(de)重(zhong)復，第(di)一主題已沒有呈示部那(nei)樣激越，一切(qie)都充(chong)滿了勝利的(de)(de)凱旋之情(qing)，染上了喜(xi)悅的(de)(de)光澤。又一個特(te)別的(de)(de)地方隨后(hou)出現了：這(zhe)一樂章最終的(de)(de)長(chang)尾聲變(bian)成了第(di)二個發(fa)展(zhan)部，第(di)一發(fa)展(zhan)部中那(nei)種緊張不安的(de)(de)爭斗消(xiao)失(shi)了，一切(qie)都變(bian)得寧靜、安樂、無拘(ju)無束、瀟灑自如。最后(hou)音樂卷入勝利的(de)(de)狂(kuang)歡之宴(yan)當中，充(chong)滿了酒神痛飲狂(kuang)舞(wu)的(de)(de)力量(liang)。
第二樂(le)(le)章貝多芬(fen)稱之為“葬禮進(jin)行曲”。此樂(le)(le)章采用三段體，前(qian)后兩段可謂英雄的(de)(de)挽歌，沉(chen)郁(yu)緩慢而(er)莊(zhuang)重，充滿悲(bei)劇(ju)的(de)(de)氣(qi)氛(fen)。特(te)(te)別(bie)是(shi)后一段構(gou)成了全樂(le)(le)章的(de)(de)高潮。它的(de)(de)規模(mo)特(te)(te)別(bie)宏大，旋律緊張，其中(zhong)的(de)(de)賦格段極具表(biao)現力(li)。隨著(zhu)所有(you)音區音響(xiang)的(de)(de)逐漸增(zeng)強，貝多芬(fen)創造出強烈的(de)(de)戲(xi)劇(ju)性效(xiao)果。尾聲(sheng)部(bu)樂(le)(le)隊的(de)(de)聲(sheng)響(xiang)漸漸低微下(xia)去，好像送(song)葬的(de)(de)隊伍(wu)遠遠而(er)去，人(ren)們沉(chen)浸在英雄與人(ren)民永(yong)別(bie)的(de)(de)悲(bei)涼氣(qi)氛(fen)中(zhong)。三段中(zhong)部(bu)的(de)(de)色調作(zuo)為對比(bi)，比(bi)較明(ming)朗(lang)，猶如(ru)一首英雄的(de)(de)贊美詩，脫盡了悲(bei)悼壓抑(yi)的(de)(de)情(qing)緒(xu)。
第三(san)樂(le)章為(wei)諧(xie)謔曲，直接把(ba)聽眾從悲(bei)愴(chuang)的(de)氣(qi)氛(fen)之(zhi)中(zhong)(zhong)帶入(ru)(ru)充滿(man)朝(chao)氣(qi)和激(ji)昂的(de)氛(fen)圍里，主(zhu)題(ti)猶如山谷(gu)中(zhong)(zhong)的(de)激(ji)流(liu)奔(ben)瀉而(er)下，把(ba)人(ren)引入(ru)(ru)更為(wei)壯闊有力的(de)高(gao)潮中(zhong)(zhong)。
第(di)四(si)樂章(zhang)(zhang)是規模(mo)巨大、戲(xi)劇性強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)曲，只有二十年后(hou)(hou)(hou)創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)九交(jiao)響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)終樂章(zhang)(zhang)方能(neng)與之(zhi)媲美(mei)。這(zhe)(zhe)個(ge)樂章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)主題是貝(bei)多(duo)芬在(zai)(zai)(zai)(zai)1795年間寫成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)首鄉(xiang)村舞曲，這(zhe)(zhe)支旋(xuan)律后(hou)(hou)(hou)在(zai)(zai)(zai)(zai)其芭蕾舞劇《普羅米修斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生民(min)》和(he)《鋼琴變(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)曲》中(zhong)使用過。這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)樂章(zhang)(zhang)以(yi)古老的(de)(de)(de)(de)(de)(de)固(gu)(gu)定低音與變(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式寫成。在(zai)(zai)(zai)(zai)聲勢浩大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)快速樂句構成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)子后(hou)(hou)(hou)，弦樂器以(yi)撥奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式把固(gu)(gu)定低音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)音接著一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)音呈示出來(lai)。這(zhe)(zhe)支固(gu)(gu)定低音旋(xuan)律在(zai)(zai)(zai)(zai)以(yi)后(hou)(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)中(zhong)經(jing)歷了真正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)發(fa)展，每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)次變(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)都具(ju)有嶄新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象，每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)次變(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)都奔向這(zhe)(zhe)首交(jiao)響(xiang)曲輝(hui)煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頂端，每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)次變(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)都匯聚著更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英雄力量、更狂熱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情、更強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)沖動。同時，在(zai)(zai)(zai)(zai)第(di)三變(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)中(zhong)，貝(bei)多(duo)芬加進了一(yi)(yi)(yi)(yi)支新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)亮(liang)光輝(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，這(zhe)(zhe)支旋(xuan)律同固(gu)(gu)定低音旋(xuan)律一(yi)(yi)(yi)(yi)道經(jing)歷了以(yi)后(hou)(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)，變(bian)(bian)(bian)得愈(yu)發(fa)寬(kuan)廣，猶如一(yi)(yi)(yi)(yi)支莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頌歌。
“歷來對《英(ying)雄(xiong)(xiong)(xiong)》一曲(qu)(qu)的(de)(de)普(pu)遍看(kan)(kan)法——它是開啟交(jiao)響曲(qu)(qu)的(de)(de)浪(lang)漫主義時代、與(yu)傳(chuan)統(tong)(tong)分(fen)道揚鑣(biao)的(de)(de)革命(ming)之(zhi)作——只有一部分(fen)正確(que)；在(zai)很(hen)多方面(mian)，這首(shou)曲(qu)(qu)子把18世紀交(jiao)響曲(qu)(qu)的(de)(de)理(li)想帶人其理(li)論的(de)(de)最高(gao)境界，與(yu)其說(shuo)是革命(ming)之(zhi)作，不如說(shuo)是傳(chuan)統(tong)(tong)之(zhi)登峰造極(ji)。在(zai)《英(ying)雄(xiong)(xiong)(xiong)》中(zhong)(zhong)，貝多芬仍然遵循(xun)古(gu)典主義的(de)(de)形式規范，例如整體鋪陳、配置、四個樂(le)章的(de)(de)均勻(yun)分(fen)量、在(zai)樂(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)片斷發展中(zhong)(zhong)完成和聲目標并充分(fen)表達(da)思想。雖然此曲(qu)(qu)奏鳴曲(qu)(qu)形式的(de)(de)第一樂(le)章，要(yao)比莫扎特或(huo)海頓(dun)任何(he)一首(shou)交(jiao)響曲(qu)(qu)的(de)(de)快板(ban)樂(le)章都來得龐大、雄(xiong)(xiong)(xiong)渾，但它實在(zai)可以看(kan)(kan)做是古(gu)典樂(le)派的(de)(de)最高(gao)體現(xian)。”（美國音樂(le)學(xue)者泰德(de)·利比評）
《降E大(da)調第三(san)交響曲(qu)(qu)》是(shi)(shi)(shi)交響曲(qu)(qu)史(shi)上的(de)里程碑。通過(guo)這部作品，貝多芬突破了其(qi)創(chuang)作第一、二(er)交響曲(qu)(qu)時延(yan)用的(de)維也納(na)交響曲(qu)(qu)創(chuang)作模(mo)式。在體裁(cai)上革故鼎新，大(da)幅度地消減以前交響曲(qu)(qu)中常見(jian)的(de)嬉戲性(xing)、娛樂(le)(le)性(xing)，并以探(tan)討人生哲理、描摹(mo)社會發展(zhan)、體現時代(dai)(dai)特征而(er)代(dai)(dai)之，個性(xing)更為鮮明。而(er)與以往(wang)的(de)創(chuang)作顯著區(qu)別(bie)的(de)是(shi)(shi)(shi)音樂(le)(le)形(xing)象所獨具的(de)史(shi)詩般英雄(xiong)性(xing)格。從此以后(hou)，跟其(qi)他音樂(le)(le)體裁(cai)相(xiang)比，不論是(shi)(shi)(shi)規模(mo)還是(shi)(shi)(shi)內(nei)容(rong)，交響曲(qu)(qu)都成(cheng)為最適合(he)表現重大(da)題(ti)材(cai)和富有哲理性(xing)內(nei)容(rong)的(de)器樂(le)(le)門類。
《降(jiang)E大(da)調第三(san)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲》的(de)(de)出現(xian)，標志著歐洲音樂(le)(le)歷史中(zhong)具有(you)重要社會(hui)政治意(yi)義的(de)(de)題材第一次進入交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)這個音樂(le)(le)體裁(cai)(cai)的(de)(de)領域。這是貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬(fen)的(de)(de)重要貢獻。貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬(fen)不(bu)僅(jin)使代(dai)表中(zhong)心形(xing)象的(de)(de)主題成為(wei)奏鳴曲式的(de)(de)第一樂(le)(le)章(zhang)的(de)(de)核心，而且使它(ta)貫穿(chuan)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲的(de)(de)各(ge)個樂(le)(le)章(zhang)，形(xing)成整個交(jiao)響(xiang)(xiang)曲內(nei)部的(de)(de)有(you)機統一，這種(zhong)貫穿(chuan)發展把樂(le)(le)曲一步步推向最后的(de)(de)高潮。與此同時，貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬(fen)還把革命的(de)(de)法(fa)國經常為(wei)犧牲(sheng)者(zhe)們舉(ju)行(xing)群(qun)眾性葬禮采用的(de)(de)音樂(le)(le)體裁(cai)(cai)引(yin)進這部交(jiao)響(xiang)(xiang)曲作為(wei)慢樂(le)(le)章(zhang)；用充滿(man)清新活力的(de)(de)、潑辣(la)的(de)(de)諧謔曲代(dai)替了(le)通常作為(wei)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲第三(san)樂(le)(le)章(zhang)的(de)(de)宮廷典雅風格的(de)(de)小步舞曲。這樣，整個交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)套(tao)曲的(de)(de)面貌煥(huan)然一新。
從(cong)作(zuo)(zuo)曲技術(shu)上(shang)講，它(ta)是一(yi)部革命(ming)性的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，長度和(he)復雜度前(qian)所未(wei)有。在(zai)(zai)兩個序奏和(he)弦之后，它(ta)以一(yi)個簡單得難(nan)以設想(xiang)的(de)(de)、建立在(zai)(zai)降E大調三和(he)弦上(shang)的(de)(de)主題(ti)開始(shi)，但是又忽然出現了(le)一(yi)個意想(xiang)不到的(de)(de)升C，在(zai)(zai)整(zheng)個樂(le)章進(jin)程中帶來了(le)沒(mei)完沒(mei)了(le)的(de)(de)變奏和(he)展開。除(chu)了(le)常用(yong)的(de)(de)第二主題(ti)和(he)結尾主題(ti)外，還有許多過(guo)渡性的(de)(de)動機(ji)，在(zai)(zai)整(zheng)個樂(le)章中十分醒目。
第一樂(le)章(zhang)，“有(you)活力的快板”，一開始(shi)全樂(le)隊奏(zou)出兩(liang)(liang)個降(jiang)E大(da)調主(zhu)和(he)弦(xian)，果斷而有(you)力，而兩(liang)(liang)個和(he)弦(xian)則構成了整(zheng)部交(jiao)響曲的引子。緊接著由大(da)提琴呈示的主(zhu)部主(zhu)題，構成整(zheng)個樂(le)章(zhang)最重要(yao)的素材。
第三樂章，詼諧曲，“活潑的快板”，用跳弓(gong)演(yan)奏(zou)。
第四樂章(zhang)帶“點”的跳音要演奏得輕巧、均(jun)勻，并(bing)且(qie)要控制好(hao)力度。
2支長笛 2只定音(yin)鼓
2支雙(shuang)簧管(guan) 第一小提琴組和第二提琴組
2支單簧(huang)管 中提琴組(zu)
2支大管 大提琴(qin)組(zu)
3支圓號 倍大(da)提琴組
2支小號
1805年4月7日(ri)，在貝(bei)多芬親自指(zhi)揮之下，維也納大劇院舉行了《降E大調(diao)第三交(jiao)響(xiang)曲》首演。
精靈(ling)世(shi)界
】編輯上(shang)傳提(ti)供(gong)，詞(ci)(ci)條(tiao)屬(shu)(shu)于開放詞(ci)(ci)條(tiao)，當(dang)前頁面所(suo)展示的詞(ci)(ci)條(tiao)介(jie)紹涉及宣傳內(nei)容(rong)(rong)屬(shu)(shu)于注冊用戶個人編輯行(xing)為(wei)，與【降E大(da)調第三(san)交響曲】的所(suo)屬(shu)(shu)企業/所(suo)有人/主體無(wu)關(guan)，網(wang)站(zhan)不(bu)(bu)完全保證內(nei)容(rong)(rong)信息(xi)的準確性(xing)、真實性(xing)，也不(bu)(bu)代表本(ben)站(zhan)立場。內(nei)容(rong)(rong)僅為(wei)介(jie)紹詞(ci)(ci)條(tiao)基本(ben)情況，本(ben)站(zhan)不(bu)(bu)提(ti)供(gong)觀看和下載，請支持正版！想(xiang)要了解(jie)更多(duo)請到官方平臺。
