《降E大(da)調第三交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》（The Symphony No.3 in E flat major，Op.55，又(you)名《英雄交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》），是(shi)德國作曲(qu)(qu)家路德維(wei)希·凡·貝多(duo)芬(fen)作于1804年的交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)，作品55號。
交(jiao)響曲(qu)第一(yi)樂章(zhang)描繪了(le)英雄在戰斗中(zhong)成(cheng)長；第二樂章(zhang)是葬(zang)禮進行(xing)曲(qu)，亦是貝多芬獨(du)創；第三樂章(zhang)是諧謔曲(qu)；第四樂章(zhang)是凱(kai)旋進行(xing)曲(qu)式的終曲(qu)。
這首(shou)交響(xiang)曲從(cong)內(nei)容到形式(shi)都(dou)富于革(ge)新(xin)精神，感情奔放，篇(pian)幅(fu)巨大，和聲與節奏新(xin)穎(ying)自由。他(ta)在曲式(shi)結構上作了(le)革(ge)新(xin)，如(ru)用一首(shou)莊(zhuang)嚴的(de)(de)葬(zang)禮進行曲作為(wei)第二樂章(zhang)，用一首(shou)諧謔曲作為(wei)第三樂章(zhang)，都(dou)是前(qian)所(suo)未有(you)的(de)(de)。全曲宏偉(wei)壯闊。
從1803年(nian)5月開始(shi)，貝(bei)多芬著手創(chuang)作《降E大調交(jiao)響曲(qu)》。關于這首交(jiao)響曲(qu)創(chuang)作的(de)(de)動(dong)機和由來(lai)，眾(zhong)說紛(fen)紜。流傳(chuan)甚廣，但(dan)又不(bu)足全(quan)信的(de)(de)傳(chuan)聞是(shi)：貝(bei)多芬在創(chuang)作此(ci)曲(qu)時(shi)，是(shi)以(yi)拿破(po)侖為(wei)對(dui)象而(er)創(chuang)作的(de)(de)，因此(ci)他(ta)在總譜扉頁上寫有“題獻(xian)給波拿巴”的(de)(de)字(zi)樣。當他(ta)聽(ting)說拿破(po)侖稱帝時(shi)，大怒而(er)叫道(dao)：這個人(ren)也不(bu)過是(shi)個凡夫俗子(zi)罷(ba)了(le)，為(wei)了(le)滿足自己的(de)(de)野心，大肆(si)蹂躪全(quan)人(ren)類的(de)(de)權利，把(ba)自己置于萬人(ren)之上，成為(wei)了(le)一個獨裁(cai)者。然(ran)后，憤而(er)扯(che)破(po)總譜的(de)(de)封面(mian)，以(yi)致(zhi)扉頁都被擦破(po)。1804年(nian)10月此(ci)曲(qu)出版時(shi)，改(gai)名為(wei)“為(wei)紀念一個偉大的(de)(de)人(ren)物(wu)而(er)寫的(de)(de)交(jiao)響曲(qu)”。
該曲(qu)的(de)(de)總譜1804年春謄(teng)寫(xie)好后(hou)，立即經維也納的(de)(de)法(fa)國使館辦理呈獻給拿破侖的(de)(de)手續，但不久(jiu)又作罷。至(zhi)于以上的(de)(de)故事只(zhi)是為(wei)這(zhe)次贈(zeng)獻增(zeng)添了(le)傳奇的(de)(de)色(se)彩。另外，為(wei)這(zhe)首樂(le)(le)曲(qu)四個樂(le)(le)章(zhang)加設標題一時(shi)也蔚為(wei)風尚。如將(jiang)第(di)(di)一樂(le)(le)章(zhang)加上“一位英雄的(de)(de)死”；第(di)(di)二樂(le)(le)章(zhang)為(wei)“葬(zang)禮(li)”；第(di)(di)三樂(le)(le)章(zhang)為(wei)“墓前的(de)(de)休戰”；第(di)(di)四樂(le)(le)章(zhang)為(wei)“葬(zang)禮(li)的(de)(de)宴會和(he)贊歌(ge)”。甚至(zhi)有人認為(wei)第(di)(di)一樂(le)(le)章(zhang)表現了(le)拿破侖的(de)(de)騎馬奔(ben)馳以及(ji)在埃及(ji)的(de)(de)征戰。
但實(shi)際(ji)上，無論此曲(qu)(qu)有多(duo)少的(de)(de)(de)外在(zai)(zai)動機(ji)，其內(nei)在(zai)(zai)沖動完(wan)全來自作曲(qu)(qu)家正在(zai)(zai)受(shou)傷又渴望(wang)新生(sheng)的(de)(de)(de)靈魂，來自作曲(qu)(qu)家對(dui)戰勝(sheng)命(ming)運的(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)——新的(de)(de)(de)自我(wo)(wo)的(de)(de)(de)企盼。從1796年開始，貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)(fen)的(de)(de)(de)聽覺出現了問題，1798年至1799年病癥(zheng)明(ming)顯加重。到1801年，病癥(zheng)愈發(fa)嚴重起來，從而使貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)(fen)內(nei)心(xin)出現危機(ji)。1802年貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)(fen)在(zai)(zai)海利(li)根施塔特(te)寫(xie)的(de)(de)(de)遺書(shu)就是(shi)一(yi)個明(ming)證。但是(shi)他(ta)無休止(zhi)的(de)(de)(de)作曲(qu)(qu)欲望(wang)把他(ta)從自殺的(de)(de)(de)欲望(wang)中(zhong)拯(zheng)救出來。“是(shi)藝(yi)術(shu)，是(shi)她(ta)留住了我(wo)(wo)。我(wo)(wo)認為，在(zai)(zai)我(wo)(wo)沒(mei)有完(wan)成交給我(wo)(wo)的(de)(de)(de)全部使命(ming)以(yi)前，就離開這個世界(jie)，這簡(jian)直是(shi)不可能的(de)(de)(de)。”我(wo)(wo)要扼住命(ming)運的(de)(de)(de)喉嚨，決不允許它毀滅我(wo)(wo)。”就在(zai)(zai)他(ta)精神(shen)最憂(you)郁(yu)的(de)(de)(de)時候，他(ta)卻寫(xie)出了充滿(man)歡樂(le)情緒的(de)(de)(de)《D大調第二交響(xiang)曲(qu)(qu)》，這一(yi)交響(xiang)曲(qu)(qu)第一(yi)樂(le)章出現的(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)主題兆示著歌唱戰勝(sheng)命(ming)運的(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)、贊美戰勝(sheng)自我(wo)(wo)的(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)的(de)(de)(de)交響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)出現。
總之，這部作(zuo)品(pin)絕非是一部描(miao)(miao)繪拿破(po)侖形(xing)象(xiang)的描(miao)(miao)述性作(zuo)品(pin)，即使貝多芬在作(zuo)曲時心中存有(you)某位英雄(xiong)人物的形(xing)象(xiang)，他對這部作(zuo)品(pin)的創(chuang)作(zuo)依然是純粹(cui)和抽象(xiang)的。
第一(yi)樂章(zhang)展(zhan)示了英雄豐富(fu)的(de)(de)靈魂世界和巨大(da)緊張的(de)(de)斗(dou)爭場(chang)面，規模(mo)宏(hong)偉壯觀(guan)。斗(dou)爭的(de)(de)熱情(qing)、堅韌的(de)(de)毅力、沖破一(yi)切障(zhang)礙(ai)的(de)(de)膽略同困惑、沉思、痛苦的(de)(de)情(qing)緒交織在一(yi)起，達到了高度的(de)(de)心(xin)理(li)沖突(tu)的(de)(de)戲劇性，這種緊張的(de)(de)戲劇效果直到樂章(zhang)末尾(wei)才(cai)得以(yi)緩釋。
一(yi)(yi)(yi)(yi)開(kai)始由兩(liang)個雄偉而(er)(er)果斷的(de)(de)(de)和弦構成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)超短(duan)引(yin)子，一(yi)(yi)(yi)(yi)下沖破了(le)堤壩，引(yin)來無(wu)邊無(wu)際、浩(hao)浩(hao)蕩(dang)蕩(dang)的(de)(de)(de)洪水。第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)主(zhu)題(ti)(ti)素材簡單，進行速度(du)相(xiang)當于圓舞曲，但潛藏著極為充沛的(de)(de)(de)精力。從(cong)一(yi)(yi)(yi)(yi)開(kai)始低沉(chen)而(er)(er)從(cong)容的(de)(de)(de)音調到(dao)不(bu)(bu)協(xie)和音、切分節奏(zou)，再到(dao)樂隊全(quan)奏(zou)的(de)(de)(de)高潮、廣闊(kuo)的(de)(de)(de)音域，這一(yi)(yi)(yi)(yi)主(zhu)題(ti)(ti)匯(hui)成(cheng)(cheng)(cheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)股洪流(liu)，貫穿著整個樂章的(de)(de)(de)始末，支配著它(ta)龐大而(er)(er)復雜的(de)(de)(de)發展(zhan)。與之相(xiang)對的(de)(de)(de)第(di)(di)二主(zhu)題(ti)(ti)由兩(liang)支旋律構成(cheng)(cheng)(cheng)，其中一(yi)(yi)(yi)(yi)個如哀怨的(de)(de)(de)訴說(shuo)，另一(yi)(yi)(yi)(yi)個寧(ning)靜而(er)(er)情緒緩(huan)和。但第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)急(ji)流(liu)勢(shi)不(bu)(bu)可當，無(wu)孔不(bu)(bu)入，第(di)(di)二主(zhu)題(ti)(ti)似(si)乎很難與它(ta)勢(shi)均力敵(di)，形成(cheng)(cheng)(cheng)奏(zou)鳴曲式(shi)的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)對比。
第(di)一樂章的(de)(de)(de)發展(zhan)部(bu)最為(wei)突出(chu)。在(zai)古典交(jiao)響(xiang)曲（包(bao)括貝多(duo)芬的(de)(de)(de)其他(ta)交(jiao)響(xiang)曲）中，大(da)(da)(da)致把發展(zhan)部(bu)控(kong)制在(zai)呈示部(bu)的(de)(de)(de)三(san)分之(zhi)一，至多(duo)二分之(zhi)一的(de)(de)(de)范(fan)圍內(nei)。而貝多(duo)芬在(zai)這(zhe)里將這(zhe)種關(guan)系(xi)大(da)(da)(da)大(da)(da)(da)地顛倒，使呈示部(bu)與(yu)發展(zhan)部(bu)的(de)(de)(de)比例為(wei)三(san)比五(wu)，例外地擴(kuo)展(zhan)了奏(zou)鳴曲式的(de)(de)(de)內(nei)部(bu)結構。整個發展(zhan)部(bu)是一個巨大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)戰(zhan)場，挑戰(zhan)、抗衡、退卻、復(fu)活的(de)(de)(de)軌(gui)跡在(zai)對位和復(fu)調的(de)(de)(de)世界中展(zhan)開(kai)。
從復活的(de)(de)情(qing)(qing)緒中(zhong)引出的(de)(de)再現部(bu)并不是簡單的(de)(de)重復，第一主(zhu)題已沒有呈(cheng)示部(bu)那樣激(ji)越，一切都充滿了(le)(le)(le)勝(sheng)利(li)(li)的(de)(de)凱(kai)旋(xuan)之情(qing)(qing)，染上(shang)了(le)(le)(le)喜(xi)悅的(de)(de)光澤。又(you)一個特別(bie)的(de)(de)地方(fang)隨(sui)后出現了(le)(le)(le)：這(zhe)一樂章(zhang)最終(zhong)的(de)(de)長尾(wei)聲變成了(le)(le)(le)第二(er)個發展部(bu)，第一發展部(bu)中(zhong)那種緊張不安的(de)(de)爭(zheng)斗(dou)消失了(le)(le)(le)，一切都變得寧(ning)靜、安樂、無(wu)拘無(wu)束、瀟灑自如。最后音樂卷(juan)入(ru)勝(sheng)利(li)(li)的(de)(de)狂歡之宴(yan)當中(zhong)，充滿了(le)(le)(le)酒神痛(tong)飲狂舞(wu)的(de)(de)力量。
第二樂(le)(le)章(zhang)貝多芬(fen)稱之為(wei)“葬(zang)禮進行曲”。此(ci)樂(le)(le)章(zhang)采用(yong)三(san)段(duan)(duan)體，前后(hou)(hou)兩段(duan)(duan)可謂(wei)英(ying)雄的挽(wan)歌，沉郁緩(huan)慢而(er)莊(zhuang)重(zhong)，充滿悲劇的氣氛。特別是后(hou)(hou)一段(duan)(duan)構成了全(quan)樂(le)(le)章(zhang)的高潮。它的規(gui)模特別宏大，旋律緊張，其中(zhong)的賦格段(duan)(duan)極具(ju)表現(xian)力。隨著所有音區(qu)音響的逐漸增(zeng)強(qiang)，貝多芬(fen)創造(zao)出強(qiang)烈(lie)的戲劇性效(xiao)果。尾聲部(bu)樂(le)(le)隊(dui)的聲響漸漸低微下去(qu)，好(hao)像(xiang)送(song)葬(zang)的隊(dui)伍遠(yuan)遠(yuan)而(er)去(qu)，人們(men)沉浸(jin)在英(ying)雄與人民永(yong)別的悲涼氣氛中(zhong)。三(san)段(duan)(duan)中(zhong)部(bu)的色(se)調作為(wei)對比，比較明朗，猶如一首英(ying)雄的贊美詩，脫盡了悲悼壓(ya)抑的情緒(xu)。
第三(san)樂章(zhang)為(wei)諧謔曲，直接把聽眾從悲愴的(de)氣氛之中(zhong)帶入充滿朝(chao)氣和(he)激昂的(de)氛圍里，主題猶(you)如(ru)山(shan)谷中(zhong)的(de)激流奔瀉而下，把人引入更為(wei)壯闊有力(li)的(de)高潮中(zhong)。
第(di)(di)四樂(le)(le)章是規(gui)模巨大、戲劇性強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)變奏(zou)(zou)曲(qu)，只有二十年后(hou)創作的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)九交響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)終樂(le)(le)章方能(neng)與(yu)之媲美(mei)。這(zhe)個樂(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)變奏(zou)(zou)主題是貝多(duo)芬在(zai)(zai)1795年間(jian)寫成(cheng)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)首(shou)鄉村舞曲(qu)，這(zhe)支(zhi)(zhi)旋律后(hou)在(zai)(zai)其(qi)芭蕾(lei)舞劇《普羅米修斯的(de)(de)(de)(de)生(sheng)民》和《鋼(gang)琴變奏(zou)(zou)曲(qu)》中使(shi)用過(guo)。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)樂(le)(le)章以(yi)古老的(de)(de)(de)(de)固(gu)(gu)定(ding)低(di)音(yin)與(yu)變奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)形(xing)式寫成(cheng)。在(zai)(zai)聲勢浩大的(de)(de)(de)(de)快(kuai)速樂(le)(le)句構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)引子后(hou)，弦樂(le)(le)器(qi)以(yi)撥(bo)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)方式把固(gu)(gu)定(ding)低(di)音(yin)的(de)(de)(de)(de)主題一(yi)(yi)(yi)(yi)個音(yin)接著一(yi)(yi)(yi)(yi)個音(yin)呈示(shi)出來。這(zhe)支(zhi)(zhi)固(gu)(gu)定(ding)低(di)音(yin)旋律在(zai)(zai)以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)變奏(zou)(zou)中經歷了(le)(le)真正的(de)(de)(de)(de)交響(xiang)發展(zhan)，每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)次變奏(zou)(zou)都具有嶄新的(de)(de)(de)(de)形(xing)象，每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)次變奏(zou)(zou)都奔向這(zhe)首(shou)交響(xiang)曲(qu)輝煌的(de)(de)(de)(de)頂端，每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)次變奏(zou)(zou)都匯聚(ju)著更多(duo)的(de)(de)(de)(de)英雄力量、更狂熱的(de)(de)(de)(de)激情、更強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命沖動。同(tong)時(shi)，在(zai)(zai)第(di)(di)三變奏(zou)(zou)中，貝多(duo)芬加進了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)支(zhi)(zhi)新的(de)(de)(de)(de)明(ming)亮光輝的(de)(de)(de)(de)旋律，這(zhe)支(zhi)(zhi)旋律同(tong)固(gu)(gu)定(ding)低(di)音(yin)旋律一(yi)(yi)(yi)(yi)道經歷了(le)(le)以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)變奏(zou)(zou)，變得(de)愈發寬廣(guang)，猶如一(yi)(yi)(yi)(yi)支(zhi)(zhi)莊嚴的(de)(de)(de)(de)頌(song)歌(ge)。
“歷(li)來對《英雄》一(yi)(yi)曲的(de)(de)(de)(de)普遍看(kan)法——它是(shi)開啟交響曲的(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫主義時(shi)代、與(yu)傳(chuan)統分(fen)(fen)道揚鑣的(de)(de)(de)(de)革命(ming)之(zhi)作(zuo)——只有一(yi)(yi)部分(fen)(fen)正(zheng)確；在(zai)很多方面，這首曲子(zi)把(ba)18世紀交響曲的(de)(de)(de)(de)理想(xiang)帶人其(qi)理論的(de)(de)(de)(de)最高(gao)境界，與(yu)其(qi)說(shuo)(shuo)是(shi)革命(ming)之(zhi)作(zuo)，不如(ru)說(shuo)(shuo)是(shi)傳(chuan)統之(zhi)登峰(feng)造極。在(zai)《英雄》中，貝多芬仍然(ran)遵循古典主義的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)(shi)規范，例(li)如(ru)整體鋪陳(chen)、配置、四個樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)均勻分(fen)(fen)量、在(zai)樂(le)曲的(de)(de)(de)(de)片斷發展中完成和聲(sheng)目(mu)標(biao)并充分(fen)(fen)表達思想(xiang)。雖然(ran)此曲奏鳴曲形(xing)(xing)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)，要比莫扎(zha)特(te)或海頓任(ren)何一(yi)(yi)首交響曲的(de)(de)(de)(de)快(kuai)板(ban)樂(le)章(zhang)都來得龐大、雄渾，但它實(shi)在(zai)可以看(kan)做是(shi)古典樂(le)派(pai)的(de)(de)(de)(de)最高(gao)體現。”（美國音樂(le)學者泰德·利比評）
《降E大調第三(san)交(jiao)響(xiang)曲》是交(jiao)響(xiang)曲史上(shang)的(de)(de)里程碑。通過這(zhe)部作(zuo)品(pin)，貝多芬突破了其(qi)創作(zuo)第一、二交(jiao)響(xiang)曲時(shi)延用的(de)(de)維也納(na)交(jiao)響(xiang)曲創作(zuo)模式(shi)。在(zai)體裁(cai)上(shang)革故鼎新，大幅度(du)地消減以(yi)(yi)(yi)前交(jiao)響(xiang)曲中常見的(de)(de)嬉戲性(xing)、娛樂(le)(le)性(xing)，并以(yi)(yi)(yi)探討人生哲理、描摹(mo)社(she)會(hui)發展、體現時(shi)代特征而(er)代之，個性(xing)更為鮮明。而(er)與以(yi)(yi)(yi)往(wang)的(de)(de)創作(zuo)顯著區別(bie)的(de)(de)是音樂(le)(le)形象所(suo)獨具的(de)(de)史詩般英雄性(xing)格。從(cong)此以(yi)(yi)(yi)后(hou)，跟其(qi)他(ta)音樂(le)(le)體裁(cai)相比，不論是規模還是內(nei)容，交(jiao)響(xiang)曲都成(cheng)為最適合表現重大題材和富有哲理性(xing)內(nei)容的(de)(de)器(qi)樂(le)(le)門類。
《降E大(da)調第(di)三交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)出現(xian)，標志著歐洲音(yin)樂(le)歷(li)史中(zhong)具有(you)(you)重(zhong)要社會(hui)政治意義(yi)的(de)(de)(de)(de)題材第(di)一次(ci)進(jin)(jin)入交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)這(zhe)(zhe)個(ge)音(yin)樂(le)體裁的(de)(de)(de)(de)領域。這(zhe)(zhe)是貝多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要貢獻。貝多(duo)芬(fen)不僅使代(dai)表中(zhong)心形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)主題成為(wei)奏鳴曲(qu)式的(de)(de)(de)(de)第(di)一樂(le)章的(de)(de)(de)(de)核心，而且使它(ta)貫(guan)穿交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)各個(ge)樂(le)章，形成整(zheng)個(ge)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)內部的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)機(ji)統一，這(zhe)(zhe)種貫(guan)穿發展把樂(le)曲(qu)一步(bu)步(bu)推向(xiang)最后的(de)(de)(de)(de)高潮。與此同時，貝多(duo)芬(fen)還把革命(ming)的(de)(de)(de)(de)法國(guo)經常為(wei)犧牲者(zhe)們舉(ju)行群眾性葬禮采用(yong)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)體裁引進(jin)(jin)這(zhe)(zhe)部交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)作(zuo)為(wei)慢樂(le)章；用(yong)充滿清新活力的(de)(de)(de)(de)、潑辣的(de)(de)(de)(de)諧謔曲(qu)代(dai)替了通(tong)常作(zuo)為(wei)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)第(di)三樂(le)章的(de)(de)(de)(de)宮廷典(dian)雅風(feng)格的(de)(de)(de)(de)小步(bu)舞曲(qu)。這(zhe)(zhe)樣，整(zheng)個(ge)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)套曲(qu)的(de)(de)(de)(de)面貌煥然一新。
從作曲技術(shu)上講，它是一(yi)部革(ge)命性(xing)的(de)作品，長度(du)和(he)復雜(za)度(du)前所未有。在兩個(ge)(ge)序奏(zou)和(he)弦(xian)之后，它以一(yi)個(ge)(ge)簡單得(de)難(nan)以設想的(de)、建(jian)立在降E大調三和(he)弦(xian)上的(de)主題開始，但是又忽然出現了(le)一(yi)個(ge)(ge)意想不到的(de)升C，在整(zheng)個(ge)(ge)樂章進(jin)程中帶來了(le)沒(mei)完(wan)沒(mei)了(le)的(de)變奏(zou)和(he)展開。除了(le)常(chang)用的(de)第二主題和(he)結尾(wei)主題外，還(huan)有許(xu)多過渡(du)性(xing)的(de)動機，在整(zheng)個(ge)(ge)樂章中十分醒目。
第(di)一樂章(zhang)，“有活力的(de)快板”，一開始全(quan)樂隊(dui)奏出兩個降E大調主(zhu)和(he)(he)弦，果斷(duan)而有力，而兩個和(he)(he)弦則構(gou)成(cheng)了整(zheng)部交響曲的(de)引子。緊(jin)接著由大提琴(qin)呈示的(de)主(zhu)部主(zhu)題，構(gou)成(cheng)整(zheng)個樂章(zhang)最重要(yao)的(de)素材。
第三樂章，詼諧曲(qu)，“活潑的快板”，用跳弓演奏。
第(di)四樂(le)章(zhang)帶“點”的跳音(yin)要演奏得輕巧、均勻(yun)，并且要控制好力度。
2支長笛 2只定音(yin)鼓
2支雙簧(huang)管 第(di)一小(xiao)提琴組和第(di)二提琴組
2支單簧管 中(zhong)提琴組
2支大管 大提琴組(zu)
3支圓號 倍大提琴組
2支小號
1805年4月7日，在貝(bei)多芬親自指揮之下，維也納(na)大劇院舉行了《降E大調第三交響曲》首演(yan)。
精靈(ling)世界
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