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基本介紹

小步舞(wu)曲（Minuet）是一種(zhong)起源(yuan)于(yu)西歐民間的(de)三拍子舞(wu)曲，流行(xing)于(yu)法國宮廷(ting)中，因其舞(wu)蹈的(de)步子較小而得名。速(su)度中庸，能描繪許多(duo)禮儀上的(de)動(dong)態，風格典雅。十九世(shi)紀初，小步舞(wu)曲構成(cheng)交響曲奏鳴套(tao)曲的(de)第(di)三樂章，后又被諧謔曲所代替(ti)。

其他信息

舞曲特點

法國古(gu)老的(de)民間舞曲(qu)，17、18世紀(ji)流入宮(gong)廷(ting)，并逐漸盛行于貴(gui)族社(she)會。三拍子(zi)、中庸速度、風格(ge)典雅(ya)優美。可以寫成獨(du)立的(de)器樂曲(qu)，也常用(yong)于古(gu)組曲(qu)或奏鳴曲(qu)的(de)第三樂章(zhang)。通(tong)常為帶"三聲部(bu)中段"的(de)復(fu)三部(bu)曲(qu)式結構。

起源

原為(wei)法國土風(feng)舞(wu)(wu)，一(yi)種(zhong)三(san)(san)拍子的(de)舞(wu)(wu)曲。約1650年傳入(ru)宮(gong)廷，逐步變(bian)成速度徐(xu)緩(huan)、風(feng)格典雅(ya)的(de)舞(wu)(wu)曲，流(liu)行于貴族社會。十(shi)七、十(shi)八世紀常用(yong)于古鋼琴組曲和管弦樂(le)套曲中(zhong)，作為(wei)一(yi)個樂(le)章（常為(wei)第三(san)(san)樂(le)章），也可作為(wei)單(dan)獨的(de)器樂(le)曲。其結構為(wei)三(san)(san)段式曲體，中(zhong)段常用(yong)三(san)(san)個聲部寫成，故稱(cheng)“三(san)(san)聲部中(zhong)段”，一(yi)直(zhi)延續。

發展

小(xiao)(xiao)步舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)歷史也(ye)比較久(jiu)遠，在(zai)(zai)歐洲(zhou)流行了(le)差不多(duo)有(you)(you)(you)(you)兩百年之(zhi)久(jiu)。小(xiao)(xiao)步舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)起源于法(fa)(fa)國，原先是一(yi)種(zhong)優雅的(de)三拍子民間(jian)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，大概是跳舞(wu)(wu)時舞(wu)(wu)步跨得很小(xiao)(xiao)，所以(yi)稱為小(xiao)(xiao)步舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。到1650年，法(fa)(fa)國國王路(lu)易十四是一(yi)個(ge)跳舞(wu)(wu)迷，他很喜歡(huan)跳小(xiao)(xiao)步舞(wu)(wu)，于是在(zai)(zai)宮廷(ting)里(li)大肆(si)提倡，沒有(you)(you)(you)(you)多(duo)久(jiu)就傳遍(bian)了(le)歐洲(zhou)各國。小(xiao)(xiao)步舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)除了(le)作(zuo)為伴舞(wu)(wu)音樂之(zhi)外，還有(you)(you)(you)(you)專門用來欣賞的(de)，常常用在(zai)(zai)一(yi)些大型樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)里(li)，作(zuo)為一(yi)個(ge)樂章。到了(le)19世紀，歐洲(zhou)的(de)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)們仍然熱衷于創作(zuo)小(xiao)(xiao)步舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，例如法(fa)(fa)國作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)比才在(zai)(zai)他的(de)《阿萊城(cheng)姑娘》的(de)配戲音樂里(li)，就有(you)(you)(you)(you)一(yi)首很有(you)(you)(you)(you)名(ming)的(de)小(xiao)(xiao)步舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，后來編入《第一(yi)組曲(qu)(qu)(qu)(qu)》里(li)，原來是在(zai)(zai)都德的(de)同名(ming)話(hua)劇第三幕(mu)里(li)演奏的(de)，那是一(yi)個(ge)富有(you)(you)(you)(you)的(de)農家(jia)熱鬧喜慶的(de)場面，所以(yi)在(zai)(zai)優雅之(zhi)中帶有(you)(you)(you)(you)一(yi)種(zhong)樸實的(de)風(feng)格。

各種特色

小(xiao)步(bu)(bu)舞曲(qu)既(ji)有巴洛克(ke)時期(qi)(qi)那種古雅的(de)(de)風(feng)格，又(you)(you)有鮑(bao)凱里(li)尼、莫扎特古典時期(qi)(qi)富有活力而(er)又(you)(you)保(bao)持高度優(you)雅的(de)(de)氣質。貝多芬是一(yi)個創新(xin)者，他也(ye)有很溫柔雅致的(de)(de)小(xiao)步(bu)(bu)舞曲(qu)，但在交響(xiang)樂(le)里(li)，他又(you)(you)把小(xiao)步(bu)(bu)舞曲(qu)寫成(cheng)一(yi)種符合他強(qiang)力性(xing)格的(de)(de)、戲劇性(xing)的(de)(de)篇章。19世紀作曲(qu)家柏遼(liao)茲·比(bi)才又(you)(you)賦予小(xiao)步(bu)(bu)舞曲(qu)新(xin)的(de)(de)格調，可見(jian)光就(jiu)(jiu)是小(xiao)步(bu)(bu)舞曲(qu)就(jiu)(jiu)有各種不同的(de)(de)氣質和姿態。再從它(ta)們的(de)(de)樂(le)器(qi)編配(pei)來說，主旋律是非常清晰的(de)(de)，低音(yin)聲(sheng)部也(ye)不難分辨，至于中間的(de)(de)和聲(sheng)聲(sheng)部，只要你(ni)留心，多聽，也(ye)很容(rong)易發現它(ta)們的(de)(de)蹤跡。

運用

在歌劇(ju)(ju)、芭蕾舞劇(ju)(ju)和清(qing)唱(chang)劇(ju)(ju)里(li)，由于(yu)劇(ju)(ju)情需要，有(you)時也會有(you)小(xiao)步舞曲出(chu)現(xian)，例(li)如法國作曲家柏遼茲(zi)在他的(de)清(qing)唱(chang)劇(ju)(ju)《浮(fu)士(shi)德(de)的(de)沉淪》第(di)五場(chang)里(li)，瑪格麗特(te)入睡了(le)，魔(mo)鬼梅菲斯特(te)闖(chuang)進她的(de)房間里(li)，召來一(yi)群鬼火(huo)的(de)精靈，它們(men)(men)在瑪格麗特(te)的(de)周圍(wei)飛(fei)舞，一(yi)閃一(yi)閃地(di)，于(yu)是魔(mo)鬼和它們(men)(men)一(yi)起跳著小(xiao)步舞，這就是著名的(de)《鬼火(huo)小(xiao)步舞曲》。

代表作

拉莫、莫扎特、貝多(duo)芬、巴赫等人(ren)的小步(bu)舞曲最為著名。

巴赫在(zai)他的(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)首《勃蘭登堡協(xie)奏曲(qu)》中，就(jiu)有一(yi)首小(xiao)(xiao)(xiao)步舞(wu)曲(qu)。其實那時(shi)所謂的(de)(de)(de)協(xie)奏曲(qu)，是一(yi)種樂隊合奏曲(qu)，只不過有時(shi)是一(yi)兩件或三四件樂器(qi)演奏較為獨立的(de)(de)(de)聲部而已。巴赫一(yi)生中寫了很多的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)步舞(wu)曲(qu)，我們(men)生活最熟(shu)悉的(de)(de)(de)這首G大(da)調的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)步舞(wu)曲(qu)是出自《致安娜．瑪格麗娜古鋼琴(qin)小(xiao)(xiao)(xiao)品(pin)集》，那是巴赫獻給他第(di)(di)二任(ren)妻子安娜的(de)(de)(de)一(yi)部杰出作品(pin)，創作于(yu)1722年。（不得不說的(de)(de)(de)是，一(yi)個好女人真的(de)(de)(de)對男人很重(zhong)要。）

簡要(yao)事(shi)件(jian)：1720年(nian)，巴赫的(de)前妻去世，1721年(nian)，36歲的(de)巴赫再婚(hun)，娶了(le)(le)安娜(na)，一個在事(shi)業和(he)家庭上給了(le)(le)巴赫很大的(de)支持和(he)幫助的(de)女人(ren)；1750年(nian)巴赫去世，安娜(na)從(cong)此無(wu)人(ren)過問，過著(zhu)一貧(pin)如洗(xi)的(de)生活，不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)住進救濟(ji)院，十年(nian)后(hou)，也離開了(le)(le)人(ren)世...

整(zheng)體(ti)(ti)上看一下這六首(shou)組曲。從調(diao)(diao)性(xing)上來看，前三首(shou)為小(xiao)調(diao)(diao)，后(hou)三首(shou)則(ze)是大調(diao)(diao)，大小(xiao)調(diao)(diao)平(ping)分秋色，既不像六首(shou)無(wu)(wu)伴(ban)奏(zou)小(xiao)提小(xiao)調(diao)(diao)占多數而略微(wei)顯(xian)(xian)得宛轉(zhuan)而傷感，也不像六首(shou)勃(bo)蘭(lan)登堡(bao)協(xie)奏(zou)曲清一色的大調(diao)(diao)而顯(xian)(xian)得無(wu)(wu)比光輝燦爛，總體(ti)(ti)上比較中性(xing)，具有一種平(ping)衡感。

巴赫同(tong)時代(dai)的(de)德國作曲(qu)(qu)家泰勒曼(man)也(ye)寫過許多(duo)著名的(de)小(xiao)步(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)，選自泰勒曼(man)的(de)《古代(dai)民(min)族(zu)和(he)現代(dai)民(min)族(zu)序曲(qu)(qu)》的(de)兩首(shou)小(xiao)步(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)，從這兩首(shou)同(tong)一(yi)作者而不同(tong)風(feng)格(ge)的(de)小(xiao)步(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)可以大概地領略17世紀歐洲巴洛克(ke)時期小(xiao)步(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)的(de)風(feng)貌。第一(yi)首(shou)在(zai)優雅之(zhi)中(zhong)帶有嚴肅深沉(chen)的(de)味道，中(zhong)段用了復調(diao)音樂(le)(le)的(de)寫法，連速度也(ye)加快了。第二首(shou)就比(bi)較(jiao)優雅抒情，風(feng)格(ge)較(jiao)為接(jie)近18世紀的(de)小(xiao)步(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)。因為這兩首(shou)小(xiao)步(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)都用在(zai)“序曲(qu)(qu)”里，是其中(zhong)的(de)樂(le)(le)章(zhang)，不是用來(lai)伴舞(wu)的(de)，所以在(zai)寫作風(feng)格(ge)上有更多(duo)的(de)自由。

在(zai)眾多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)典小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)里，最(zui)(zui)常聽到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是意大(da)(da)(da)(da)利作曲(qu)(qu)(qu)(qu)家博凱里尼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》。這首(shou)樂(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)原來(lai)(lai)是《E大(da)(da)(da)(da)調弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)(le)五重奏(zou)》里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)樂(le)(le)(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)，不過(guo)它實在(zai)太好聽了，所以就(jiu)被(bei)(bei)人(ren)改編(bian)為(wei)各種(zhong)樂(le)(le)(le)(le)(le)器演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)版本，其(qi)中(zhong)以管弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)合奏(zou)最(zui)(zui)常聽得到。鮑凱里尼生(sheng)于1743年(nian)(nian)，比莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)特(te)(te)(te)(te)大(da)(da)(da)(da)13歲(sui)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》除(chu)了優雅(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)同風(feng)格之外，還有(you)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)搖曳生(sheng)姿、儀態萬千的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質(zhi)，難(nan)怪一(yi)(yi)(yi)直是音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)愛好者最(zui)(zui)歡(huan)迎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)之一(yi)(yi)(yi)。一(yi)(yi)(yi)說(shuo)起小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，自(zi)然會使人(ren)想起奧地利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)天才莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)特(te)(te)(te)(te)，他(ta)一(yi)(yi)(yi)生(sheng)寫(xie)了六百多(duo)(duo)部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)(da)型作品，在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響樂(le)(le)(le)(le)(le)、協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、管弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)(le)、室內樂(le)(le)(le)(le)(le)和(he)器樂(le)(le)(le)(le)(le)獨(du)(du)(du)(du)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)里，都(dou)常常有(you)小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，而且首(shou)首(shou)不同，都(dou)非常優雅(ya)動聽，真令人(ren)不明(ming)白(bai)他(ta)源(yuan)源(yuan)不絕(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)(le)思到底(di)是怎么來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1990年(nian)(nian)荷蘭(lan)飛(fei)利浦(pu)唱片公(gong)司為(wei)紀念(nian)莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)特(te)(te)(te)(te)逝世(shi)二(er)百周(zhou)年(nian)(nian)，出版了一(yi)(yi)(yi)套龐(pang)大(da)(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)特(te)(te)(te)(te)全(quan)集》，其(qi)中(zhong)第六輯(ji)是《舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)與進(jin)行曲(qu)(qu)(qu)(qu)》，共(gong)6張CD，所收(shou)錄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)是莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)特(te)(te)(te)(te)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)(du)(du)(du)立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)和(he)進(jin)行曲(qu)(qu)(qu)(qu)，其(qi)中(zhong)小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)就(jiu)占了一(yi)(yi)(yi)個(ge)相當大(da)(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比例。貝多(duo)(duo)芬也寫(xie)過(guo)好些小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，例如(ru)那首(shou)《G大(da)(da)(da)(da)調小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》就(jiu)十分出名，但那首(shou)樂(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)原來(lai)(lai)是一(yi)(yi)(yi)首(shou)鋼(gang)琴(qin)獨(du)(du)(du)(du)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品，由于太好聽了，被(bei)(bei)人(ren)們改編(bian)為(wei)小(xiao)(xiao)提琴(qin)獨(du)(du)(du)(du)奏(zou)、大(da)(da)(da)(da)提琴(qin)獨(du)(du)(du)(du)奏(zou)和(he)管弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)(le)合奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)組曲(qu)(qu)(qu)(qu)。在(zai)貝多(duo)(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響樂(le)(le)(le)(le)(le)、室內樂(le)(le)(le)(le)(le)里有(you)時(shi)也有(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)樂(le)(le)(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)是小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，但在(zai)性格上和(he)莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)特(te)(te)(te)(te)等作曲(qu)(qu)(qu)(qu)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)卻大(da)(da)(da)(da)不相同。貝多(duo)(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響樂(le)(le)(le)(le)(le)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)更多(duo)(duo)一(yi)(yi)(yi)些戲劇(ju)性，甚至帶有(you)諧謔曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)味道，優雅(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質(zhi)就(jiu)少得多(duo)(duo)了。例如(ru)在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《C大(da)(da)(da)(da)調第一(yi)(yi)(yi)交響樂(le)(le)(le)(le)(le)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第三樂(le)(le)(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)，你就(jiu)能夠體(ti)會到那種(zhong)大(da)(da)(da)(da)膽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)(le)思、飛(fei)快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)速度和(he)激越的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)和(he)情(qing)緒了。

著名舞曲

小步舞(wu)(wu)曲（Minuet）源于一種法國古老的(de)(de)民間舞(wu)(wu)曲——土風(feng)(feng)舞(wu)(wu)，17世(shi)紀(ji)（約1650年）流(liu)入宮廷，逐步變得速(su)度徐(xu)緩、風(feng)(feng)格典雅，逐漸(jian)盛行于貴族社會。因(yin)其舞(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)步子較小而得名(ming)。三拍子，中庸速(su)度，能描繪許(xu)多禮儀上的(de)(de)動(dong)態，風(feng)(feng)格典雅優美。19世(shi)紀(ji)初，小步舞(wu)(wu)曲構成交響曲奏(zou)鳴套曲的(de)(de)第三樂章，后又被諧謔曲所代替(ti)。

小步(bu)舞曲的特點是(shi)：旋律流(liu)暢、嬌(jiao)媚，伴(ban)奏清晰(xi)，速度從容，具有典雅、大(da)方的氣質(zhi)。

拉莫、巴赫、莫扎特、貝多芬等(deng)人的小(xiao)步舞曲最為(wei)著名(ming)。