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基本介紹

《登高》是唐代詩人杜甫的(de)詩作。此(ci)詩作于大(da)歷二年(nian)（767）作者在夔(kui)州之(zhi)時。前四(si)句(ju)寫(xie)(xie)景，述登高見聞(wen)，緊扣秋天的(de)季節特色(se)，描繪了江邊(bian)空曠寂寥的(de)景致。首聯為(wei)局部近景，頷(han)聯為(wei)整體遠景。后四(si)句(ju)抒情，寫(xie)(xie)登高所(suo)感(gan)，圍(wei)繞作者自(zi)己的(de)身世遭遇，抒發了窮(qiong)困(kun)潦(liao)倒、年(nian)老多病、流寓他鄉的(de)悲哀之(zhi)情。頸聯自(zi)傷身世，將前四(si)句(ju)寫(xie)(xie)景所(suo)蘊(yun)含的(de)比興、象征、暗示之(zhi)意揭出(chu)；尾聯再作申述，以衰愁病苦的(de)自(zi)我(wo)形象收束(shu)。全詩語言精(jing)練，通(tong)篇對(dui)偶，一(yi)二句(ju)尚有句(ju)中(zhong)對(dui)，充分(fen)顯(xian)示了杜甫晚年(nian)對(dui)詩歌(ge)語言聲律(lv)的(de)把握運用已(yi)達圓通(tong)之(zhi)境。

內容介紹

作品原文

登高⑴

風急天高猿嘯哀⑵，渚清沙(sha)白鳥飛回⑶。

無邊(bian)落木蕭(xiao)蕭(xiao)下⑷，不盡長江滾滾來。

萬里悲(bei)秋常作客(ke)⑸，百(bai)年多(duo)病獨登臺⑹。

艱難(nan)苦恨繁(fan)霜鬢⑺，潦(liao)倒新停(ting)濁酒杯(bei)⑻。

注釋譯文

詞句注釋

⑴登高：農歷九(jiu)月九(jiu)日(ri)為重(zhong)陽(yang)節，歷來有登高的習俗。

⑵猿嘯哀：指長(chang)江(jiang)三峽(xia)中(zhong)猿猴凄厲的(de)叫聲。《水經注(zhu)·江(jiang)水》引民(min)謠云：“巴(ba)東三峽(xia)巫峽(xia)長(chang)，猿鳴(ming)三聲淚(lei)沾裳(shang)。”

⑶渚（zhǔ）：水中的小洲。沙：江邊沙灘(tan)。鳥(niao)飛回：鳥(niao)在急風中飛舞(wu)盤旋。回，回旋。

⑷落木：指秋天飄(piao)落的(de)樹(shu)葉。蕭蕭：風吹落葉的(de)聲音。

⑸萬(wan)里：指遠離故鄉。常作客(ke)：長(chang)期(qi)漂泊(bo)他鄉。

⑹百年：猶言一生，這里借指(zhi)晚年。

⑺艱(jian)難：兼(jian)指國運和自身(shen)命運。苦恨：極恨，極其(qi)遺憾。苦，極。繁霜鬢：增(zeng)多了白發，如鬢邊著霜雪。繁，這(zhe)里作動詞，增(zeng)多。

⑻潦倒：衰頹，失(shi)意。這里指(zhi)衰老(lao)多病，志(zhi)不得伸。新(xin)停(ting)(ting)：新(xin)近(jin)停(ting)(ting)止。重(zhong)陽登高，例應喝(he)酒。杜甫晚年因肺病戒酒，所(suo)以說“新(xin)停(ting)(ting)”。

白話譯文

秋(qiu)風急秋(qiu)氣高猿聲凄哀，洲渚青沙灘白鳥兒飛(fei)回。

落葉一(yi)望無(wu)際(ji)蕭蕭墜下，長江不見盡頭滾滾涌來。

萬里悲秋最恨常作過客(ke)，一生多病獨(du)自登上高(gao)臺。

深為(wei)憾恨鬢發(fa)日(ri)益斑(ban)白，困頓潦(liao)倒病后停酒傷懷。

背景介紹

《登(deng)高》作于唐代宗大歷(li)二年(nian)（767）秋(qiu)天，杜(du)甫時(shi)在夔州(zhou)。這是(shi)(shi)(shi)五(wu)(wu)十六(liu)歲的(de)老(lao)詩人在極(ji)端困窘的(de)情況下(xia)寫成的(de)。當(dang)時(shi)安(an)史之亂已經結束四年(nian)了(le)，但地方軍閥又乘時(shi)而(er)起，相互爭奪地盤。杜(du)甫本入嚴武幕府，依托嚴武。不(bu)(bu)久嚴武病(bing)(bing)逝，杜(du)甫失去依靠，只好離(li)開經營了(le)五(wu)(wu)六(liu)年(nian)的(de)成都(dou)草堂(tang)，買舟南下(xia)。本想直達夔門，卻(que)因(yin)病(bing)(bing)魔纏身(shen)，在云安(an)待了(le)幾個月后才到夔州(zhou)。如不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)當(dang)地都(dou)督的(de)照顧，他(ta)也不(bu)(bu)可能在此一住就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)三(san)個年(nian)頭。而(er)就(jiu)(jiu)在這三(san)年(nian)里，他(ta)的(de)生(sheng)活依然很困苦，身(shen)體(ti)也非(fei)常(chang)不(bu)(bu)好。一天他(ta)獨自登(deng)上夔州(zhou)白帝(di)城外的(de)高臺，登(deng)高臨眺，百感(gan)交集。望中所見，激起意中所觸(chu)；蕭(xiao)瑟的(de)秋(qiu)江景色(se)，引發(fa)了(le)他(ta)身(shen)世飄零的(de)感(gan)慨，滲入了(le)他(ta)老(lao)病(bing)(bing)孤愁(chou)的(de)悲哀。于是(shi)(shi)(shi)，就(jiu)(jiu)有了(le)這首(shou)被(bei)譽為(wei)“七律之冠”的(de)《登(deng)高》。

作者介紹

杜甫（712—770），字子美，嘗自(zi)稱少陵野老(lao)。舉進士不第，曾任檢校工部員(yuan)外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉(wei)大(da)的現實主義詩人(ren)，宋(song)以后被(bei)尊為(wei)“詩圣”，與李(li)(li)白并稱“李(li)(li)杜”。其詩大(da)膽揭(jie)露(lu)當時社會(hui)矛盾，對窮苦人(ren)民(min)寄(ji)予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被(bei)稱為(wei)“詩史”。在藝術上(shang)，善于運用各種詩歌(ge)形式，尤長于律(lv)詩；風格(ge)多樣，而(er)以沉郁(yu)為(wei)主；語言精(jing)煉，具有高度的表達能力(li)。存(cun)詩一千四(si)百多首，有《杜工部集》。

鑒賞評價

整體賞析

《登高(gao)》可能是《九日五首》中的(de)一首，只因寫得(de)格外成功(gong)，遠勝其余(yu)四章，故爾為(wei)編詩者獨立出來。此詩通(tong)過(guo)登高(gao)所見秋(qiu)江景色(se)，傾(qing)訴了(le)詩人(ren)長年漂泊、老病孤愁(chou)的(de)復雜感情，慷慨激(ji)越、動人(ren)心弦。

此詩前四句(ju)寫(xie)登(deng)高(gao)見(jian)聞。首聯(lian)(lian)對(dui)起。詩人圍繞夔(kui)(kui)州的(de)(de)(de)(de)(de)特定環境(jing)，用(yong)“風(feng)急”二(er)字帶動(dong)全聯(lian)(lian)，一開頭就寫(xie)成了(le)千古流傳的(de)(de)(de)(de)(de)佳(jia)句(ju)。夔(kui)(kui)州向以猿(yuan)多著稱，峽(xia)(xia)口更以風(feng)大(da)聞名。秋日天高(gao)氣爽(shuang)，這里卻獵(lie)獵(lie)多風(feng)。詩人登(deng)上高(gao)處，峽(xia)(xia)中(zhong)不(bu)斷傳來(lai)“高(gao)猿(yuan)長(chang)嘯”之聲，大(da)有(you)(you)“空(kong)谷傳響，哀轉(zhuan)久絕(jue)”（《水經注(zhu)·江(jiang)水》）的(de)(de)(de)(de)(de)意味。詩人移(yi)動(dong)視線，由高(gao)處轉(zhuan)向江(jiang)水洲渚(zhu)，在(zai)水清沙白的(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)上，點綴著迎風(feng)飛(fei)(fei)翔(xiang)、不(bu)住回旋的(de)(de)(de)(de)(de)鳥群，真是(shi)一幅精美的(de)(de)(de)(de)(de)畫圖。其中(zhong)天、風(feng)，沙、渚(zhu)，猿(yuan)嘯、鳥飛(fei)(fei)，天造地設(she)，自(zi)然成對(dui)。不(bu)僅上下兩句(ju)對(dui)，而(er)且還有(you)(you)句(ju)中(zhong)自(zi)對(dui)，如上句(ju)“天”對(dui)“風(feng)”，“高(gao)”對(dui)“急”；下句(ju)“沙”對(dui)“渚(zhu)”，“白”對(dui)“清”，讀來(lai)富有(you)(you)節奏感(gan)。經過詩人的(de)(de)(de)(de)(de)藝術提煉，十(shi)四個字，字字精當(dang)，無(wu)(wu)一虛設(she)，用(yong)字遣辭，“盡謝斧(fu)鑿(zao)”，達到(dao)了(le)奇(qi)妙(miao)難(nan)名的(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)界。更值(zhi)得注(zhu)意的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)：對(dui)起的(de)(de)(de)(de)(de)首句(ju)，末字常用(yong)仄聲，此詩卻用(yong)平聲入韻(yun)。沈德潛因(yin)有(you)(you)“起二(er)句(ju)對(dui)舉之中(zhong)仍(reng)復用(yong)韻(yun)，格奇(qi)而(er)變”（《唐(tang)詩別(bie)裁》）的(de)(de)(de)(de)(de)贊語。頷聯(lian)(lian)集中(zhong)表現了(le)夔(kui)(kui)州秋天的(de)(de)(de)(de)(de)典型特征。詩人仰(yang)望茫無(wu)(wu)邊際(ji)、蕭(xiao)蕭(xiao)而(er)下的(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)葉，俯視奔流不(bu)息(xi)、滾(gun)滾(gun)而(er)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)水，在(zai)寫(xie)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時，便深沉地抒發了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)情懷。“無(wu)(wu)邊”“不(bu)盡”，使(shi)“蕭(xiao)蕭(xiao)”“滾(gun)滾(gun)”更加形象化(hua)(hua)，不(bu)僅使(shi)人聯(lian)(lian)想到(dao)落木(mu)窸(xi)窣之聲，長(chang)江(jiang)洶涌之狀，也無(wu)(wu)形中(zhong)傳達出韶(shao)光(guang)易逝，壯志(zhi)難(nan)酬的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)愴。透(tou)過沉郁悲涼的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)句(ju)，顯示出神入化(hua)(hua)之筆(bi)力，確有(you)(you)“建瓴走坂”、“百川東注(zhu)”的(de)(de)(de)(de)(de)磅礴氣勢(shi)。前人把它譽為“古今獨步”的(de)(de)(de)(de)(de)“句(ju)中(zhong)化(hua)(hua)境(jing)”，是(shi)有(you)(you)道理的(de)(de)(de)(de)(de)。

前兩(liang)聯極力描寫秋(qiu)景，直到(dao)(dao)頸聯，才點出一(yi)(yi)個“秋(qiu)”字(zi)。“獨(du)(du)登臺(tai)”，則(ze)表明詩(shi)人(ren)(ren)是(shi)在(zai)高(gao)處(chu)遠(yuan)眺，這就(jiu)把眼前景和心(xin)中情緊密地(di)聯系在(zai)一(yi)(yi)起了。“常作(zuo)(zuo)客(ke)”，指出了詩(shi)人(ren)(ren)飄(piao)泊(bo)無定(ding)的(de)(de)(de)生(sheng)涯(ya)。“百(bai)年(nian)(nian)”，本喻有限(xian)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)生(sheng)，此(ci)處(chu)專(zhuan)指暮年(nian)(nian)。“悲(bei)(bei)秋(qiu)”兩(liang)字(zi)寫得沉痛。秋(qiu)天不(bu)(bu)一(yi)(yi)定(ding)可悲(bei)(bei)，只是(shi)詩(shi)人(ren)(ren)目睹蒼涼(liang)恢(hui)廓的(de)(de)(de)秋(qiu)景，不(bu)(bu)由(you)想到(dao)(dao)自己(ji)淪落(luo)他(ta)鄉、年(nian)(nian)老多(duo)病的(de)(de)(de)處(chu)境，故(gu)生(sheng)出無限(xian)悲(bei)(bei)愁(chou)之緒(xu)。詩(shi)人(ren)(ren)把久(jiu)客(ke)最易悲(bei)(bei)愁(chou)，多(duo)病獨(du)(du)愛(ai)登臺(tai)的(de)(de)(de)感(gan)(gan)情，概括進一(yi)(yi)聯“雄(xiong)闊高(gao)渾，實大聲弘”的(de)(de)(de)對(dui)句(ju)(ju)之中，使(shi)人(ren)(ren)深(shen)深(shen)地(di)感(gan)(gan)到(dao)(dao)了他(ta)那沉重地(di)跳動(dong)著(zhu)的(de)(de)(de)感(gan)(gan)情脈搏。此(ci)聯的(de)(de)(de)“萬里(li)”“百(bai)年(nian)(nian)”和上(shang)(shang)(shang)一(yi)(yi)聯的(de)(de)(de)“無邊”“不(bu)(bu)盡”，還有相互呼應的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)：詩(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)羈旅愁(chou)與孤獨(du)(du)感(gan)(gan)，就(jiu)象落(luo)葉(xie)和江水一(yi)(yi)樣，推排不(bu)(bu)盡，驅(qu)趕不(bu)(bu)絕(jue)，情與景交(jiao)融相洽。詩(shi)到(dao)(dao)此(ci)已給作(zuo)(zuo)客(ke)思(si)鄉的(de)(de)(de)一(yi)(yi)般含意(yi)，添(tian)上(shang)(shang)(shang)久(jiu)客(ke)孤獨(du)(du)的(de)(de)(de)內容，增(zeng)入(ru)悲(bei)(bei)秋(qiu)苦病的(de)(de)(de)情思(si)，加(jia)進離鄉萬里(li)、人(ren)(ren)在(zai)暮年(nian)(nian)的(de)(de)(de)感(gan)(gan)嘆，詩(shi)意(yi)就(jiu)更見深(shen)沉了。尾聯對(dui)結(jie)，并分承五六兩(liang)句(ju)(ju)。詩(shi)人(ren)(ren)備嘗艱難潦倒之苦，國難家愁(chou)，使(shi)自己(ji)白發(fa)日多(duo)，再加(jia)上(shang)(shang)(shang)因(yin)病斷酒，悲(bei)(bei)愁(chou)就(jiu)更難排遣。本來興會盎(ang)然地(di)登高(gao)望遠(yuan)，此(ci)時(shi)卻(que)平(ping)白無故(gu)地(di)惹恨添(tian)悲(bei)(bei)，詩(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)矛盾心(xin)情是(shi)容易理解的(de)(de)(de)。前六句(ju)(ju)“飛揚震動(dong)”，到(dao)(dao)此(ci)處(chu)“軟冷收之，而無限(xian)悲(bei)(bei)涼(liang)之意(yi)，溢(yi)于言外”（《詩(shi)藪(sou)》）。

此(ci)詩前半(ban)寫(xie)景，后半(ban)抒(shu)情(qing)，在寫(xie)法上各有錯綜之(zhi)妙。首聯(lian)(lian)著(zhu)(zhu)重(zhong)(zhong)刻畫(hua)眼前具體景物，好比(bi)畫(hua)家的(de)工(gong)筆，形、聲(sheng)、色、態，一一得到表(biao)現。次聯(lian)(lian)著(zhu)(zhu)重(zhong)(zhong)渲染整(zheng)個(ge)秋天氣氛，好比(bi)畫(hua)家的(de)寫(xie)意(yi)，只(zhi)宜傳(chuan)神(shen)會(hui)意(yi)，讓讀者(zhe)用想象補充。三(san)聯(lian)(lian)表(biao)現感(gan)情(qing)，從縱（時間）、橫（空間）兩方面著(zhu)(zhu)筆，由(you)異鄉(xiang)飄泊寫(xie)到多病(bing)(bing)殘(can)生(sheng)。四聯(lian)(lian)又從白發日多，護病(bing)(bing)斷飲，歸(gui)結到時世艱難(nan)是潦倒不堪的(de)根源。這樣，杜甫憂國(guo)傷時的(de)情(qing)操(cao)，便躍然紙上。

全(quan)詩八句(ju)皆對。粗(cu)略一看(kan)，首尾好像(xiang)“未(wei)嘗有(you)對”，胸(xiong)腹好像(xiang)“無意于對”。仔細玩味，“一篇之(zhi)(zhi)中，句(ju)句(ju)皆律(lv)，一句(ju)之(zhi)(zhi)中，字(zi)字(zi)皆律(lv)”。不(bu)(bu)只“全(quan)篇可法”，而且“用句(ju)用字(zi)”，“皆古(gu)今(jin)人(ren)必不(bu)(bu)敢道(dao)，決不(bu)(bu)能道(dao)者(zhe)”。因此它能博得(de)“曠代之(zhi)(zhi)作”（均見胡(hu)應麟《詩藪(sou)》）的盛譽。

名家點評

宋·羅大(da)經(jing)《鶴林玉露》：杜陵詩云：“萬(wan)里(li)悲(bei)秋常作(zuo)(zuo)客，百(bai)年多病(bing)獨登(deng)臺(tai)。”萬(wan)里(li)，地之(zhi)遠也(ye)；悲(bei)秋，時之(zhi)慘凄也(ye)；作(zuo)(zuo)客，羈(ji)旅也(ye)；常作(zuo)(zuo)客，久旅也(ye)；百(bai)年，暮齒也(ye)；多病(bing)，衰(shuai)疾也(ye)；臺(tai)，高(gao)迥處也(ye)；獨登(deng)臺(tai)，無親朋也(ye)。十四(si)字之(zhi)間(jian)含有八(ba)意，而對偶又(you)極精(jing)確。

宋(song)·楊萬(wan)里(li)《誠(cheng)齋詩話》：“詞源(yuan)倒流三峽(xia)水(shui)，筆陣(zhen)獨掃(sao)千人軍(jun)。”“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾(gun)滾(gun)來(lai)。”前一(yi)聯蜂(feng)腰，后一(yi)聯鶴膝。

宋·劉克莊《后村詩話》：此兩(liang)聯(lian)（按指“無邊(bian)落木(mu)”四(si)句）不(bu)用故(gu)事，自(zi)然高妙，在(zai)樊(fan)川(chuan)《齊山九日(ri)》七言之上。

元·方回《瀛奎律(lv)髓》：此詩已(yi)去(qu)成都分曉。舊以為在梓州作，恐亦未然。當考公(gong)病而止酒在何年也(ye)。長(chang)江(jiang)滾(gun)滾(gun)，必臨大江(jiang)耳(er)。

明·凌宏憲《唐(tang)詩廣選》：楊(yang)誠齋曰(yue)：全以“蕭蕭“滾滾”喚起精神，見(jian)得連綿，不是裝湊贅語。劉會孟(meng)曰(yue)：三(san)、四句自雄暢，結復(fu)鄭重。

明(ming)·王世貞《藝苑卮言》卷四(si)：老杜集中(zhong)，吾甚愛(ai)“風(feng)急天高”一章，結亦微弱(ruo)。

明·李(li)東陽《麓堂詩話》：“無邊落(luo)木蕭蕭下，不盡(jin)長江滾(gun)滾(gun)來(lai)。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。“景(jing)是(shi)何(he)等(deng)景(jing)，事是(shi)何(he)等(deng)事？宋人乃以《九日崔氏藍天莊》為律師絕唱，何(he)耶？

明·張綖《杜工部詩(shi)通》：少陵派有二詩(shi)，一派立論宏闊(kuo)，如(ru)(ru)此(ci)篇”萬(wan)里悲秋常作客，百年(nian)多病獨登臺(tai)“及”二儀清濁還高下(xia)，三(san)伏炎蒸(zheng)定有無(wu)“其(qi)流(liu)為宋詩(shi)，本朝(chao)莊(zhuang)定山諸公祖之。一派造語富麗，如(ru)(ru)”珠簾繡柱圍(wei)黃鵠，錦纜牙墻(qiang)起白鷗“及，“魚吹細(xi)浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵”等作，其(qi)流(liu)為元詩(shi)，本朝(chao)楊(yang)孟諸公祖之。

明(ming)·胡(hu)應(ying)麟(lin)《詩(shi)(shi)(shi)藪》內(nei)編(bian)卷五：作詩(shi)(shi)(shi)大法(fa)，唯在格律(lv)精嚴，詞調(diao)穩契，使句(ju)意高遠(yuan)，縱(zong)孜孜可剪，何(he)害其工(gong)？骨體卑陋，雖一字(zi)莫移(yi)，何(he)補其拙？如老杜”風急(ji)天高“乃唐七(qi)言律(lv)詩(shi)(shi)(shi)第一首(shou)。……“風急(ji)天高”一章五十六(liu)，如海底珊(shan)瑚，瘦(shou)勁難明(ming)，深沉莫測(ce)，而力(li)量萬鈞。通首(shou)章法(fa)，句(ju)法(fa)，字(zi)法(fa)，前無(wu)昔人，后無(wu)來學。微說說者，是杜詩(shi)(shi)(shi)，非唐詩(shi)(shi)(shi)耳。然此(ci)詩(shi)(shi)(shi)自當為(wei)古(gu)今七(qi)律(lv)第一，不(bu)必為(wei)唐人七(qi)言律(lv)第一也。元人憑此(ci)詩(shi)(shi)(shi)云：”一篇之內(nei)，句(ju)句(ju)皆(jie)(jie)奇，一句(ju)之內(nei)，字(zi)字(zi)皆(jie)(jie)奇；亦(yi)有識者。

明·胡震亨《唐音(yin)癸簽》：無(wu)論結語膇(zhui)重，即起處“鳥飛回”三(san)字，亦勉強(qiang)屬對，無(wu)意味(wei)。

明·陸時雍《唐詩鏡》：三、四是愁(chou)緒(xu)語(yu)。

明(ming)·周珽《唐詩選脈會(hui)通(tong)評林》：陸深(shen)曰：杜格高，不盡合唐律(lv)。此(ci)(ci)篇聲韻，字(zi)字(zi)可歌，與(yu)諸作又別。蔣一葵曰：雖起聯(lian)(lian)(lian)而(er)句中各自(zi)對，老杜中聯(lian)(lian)(lian)亦多用此(ci)(ci)法。吳山民曰：次聯(lian)(lian)(lian)勢若(ruo)大海奔濤(tao)，四(si)疊字(zi)振(zhen)起之。三聯(lian)(lian)(lian)“常”、“獨”二字(zi)，何等骨力(li)！周珽云：章法句法，直是(shi)蛇神牛鬼佐其(qi)筆戰。

明·王(wang)夫之《唐詩評選》：盡(jin)古來(lai)今(jin)，必(bi)不可廢。結(jie)句生僵，不惡，要亦破體(ti)特斷，不作死板語(yu)。

清·查(cha)慎行《初白庵詩評》：七律八句皆屬對，創自老杜。前(qian)四(si)句寫景，何等魄力。

清·何焯《義門讀書記》：遠(yuan)客悲秋，又以(yi)老病止酒(jiu)(jiu)，其無聊可知。千緒萬(wan)端(duan)，無首無尾，使人無處捉摸，此等詩如何可學(xue)？“風急天(tian)高(gao)猿嘯哀”，發(fa)端(duan)已藏“獨”字。……“潦倒新停濁酒(jiu)(jiu)杯(bei)”，頂“百年(nian)多病”。結凄(qi)壯，止益登高(gao)之悲，不(bu)見(jian)九(jiu)日(ri)之樂也。前(qian)半先(xian)寫“登高(gao)”所見(jian)，第五(wu)插出“萬(wan)里作(zuo)客”，呼起“艱難”，然后點出“登臺”，在(zai)第六句中，見(jian)排奡縱橫。

清高宗(zong)敕編《唐宋(song)詩(shi)醇(chun)》：氣象高渾，有(you)如(ru)巫峽(xia)千尋，走云連風，誠為(wei)七律(lv)中稀有(you)之(zhi)作。后人無其(qi)骨力，徒(tu)肖之(zhi)于聲貌(mao)之(zhi)間，外強而中干，是為(wei)不善學杜者(zhe)。

清·吳(wu)昌祺(qi)《刪訂(ding)唐詩(shi)解(jie)》：太(tai)白過(guo)散，少陵過(guo)整，故此(ci)詩(shi)起太(tai)實，結亦滯。

清·張世煒《唐(tang)七律(lv)雋》：四句如千軍萬馬，沖堅破銳(rui)，又如飄風驟雨，折旆翻(fan)盆。合(he)州極愛之，真有力拔泰(tai)山之勢。

清(qing)·黃叔燦《唐(tang)詩箋(jian)注》：通首(shou)下字皆不尋常(chang)。

清·沈德潛(qian)《唐詩別裁(cai)(cai)》：八句皆對，起二句，對舉之中仍復用韻(yun)，格奇(qi)變。昔人謂兩聯俱可(ke)裁(cai)(cai)去二字，試思“落木蕭(xiao)蕭(xiao)下”，“長江滾滾來”，成(cheng)何語耶(ye)？好在“無邊”、“不(bu)盡”、“萬里”、“百年”。

清·王士禛《帶(dai)經堂詩話》卷三(san)：七(qi)言律有以疊字益見悲壯者，如杜子美“無邊落木蕭(xiao)蕭(xiao)下，不盡(jin)長江滾滾來(lai)。”“江天漠漠鳥雙去(qu)，風雨(yu)時(shi)時(shi)龍一吟”是也。

清(qing)(qing)·施補華《峴傭說詩》：《登高(gao)》起二“風急(ji)天(tian)高(gao)猿嘯哀，渚(zhu)清(qing)(qing)沙白鳥(niao)飛回”，收二艱難苦恨繁(fan)霜鬢，潦倒新(xin)停濁酒杯“，通首作對而不(bu)嫌其笨者，三四”無邊落(luo)木“之(zhi)句，有萬鈞之(zhi)氣；五六”萬里悲秋“二句，有頓挫之(zhi)神耳。又首句妙在押(ya)韻(yun)，押(ya)韻(yun)則(ze)聲長(chang)，不(bu)押(ya)韻(yun)則(ze)局(ju)板。

清(qing)·楊倫《杜詩鏡銓》：高(gao)渾(hun)一氣(qi)，古今(jin)獨步，當為杜集(ji)七言(yan)律詩第一。

清·方東樹《昭昧詹言》：前四(si)句(ju)(ju)景，后四(si)句(ju)(ju)情(qing)。一、二碎，三(san)、四(si)整，變化筆法。五、六接遞開合，兼敘點(dian)，一氣(qi)噴(pen)薄而(er)出。此(ci)放翁所常擬之境(jing)也。收不覺為對句(ju)(ju)，換筆換意，一定章法也。而(er)筆勢雄駿奔(ben)放，若天(tian)馬之不可羈，則他人不及。

清·曾國(guo)藩(fan)《十(shi)八家詩鈔》：張云：此孫僅所(suo)謂“夐邈高聳，若鑿太虛而(er)號(hao)萬竅”者。