《登(deng)高》是唐代(dai)詩人杜(du)甫的詩作(zuo)(zuo)。此詩作(zuo)(zuo)于大歷二年(nian)（767）作(zuo)(zuo)者在夔州之時。前四句(ju)寫(xie)景(jing)，述登(deng)高見聞，緊扣秋天的季節特色，描繪了江邊(bian)空曠(kuang)寂寥的景(jing)致(zhi)。首聯(lian)為局部近(jin)景(jing)，頷(han)聯(lian)為整(zheng)體遠景(jing)。后四句(ju)抒(shu)情，寫(xie)登(deng)高所感，圍繞(rao)作(zuo)(zuo)者自己(ji)的身世遭(zao)遇，抒(shu)發(fa)了窮(qiong)困潦(liao)倒、年(nian)老多病(bing)、流寓他鄉的悲哀之情。頸(jing)聯(lian)自傷身世，將前四句(ju)寫(xie)景(jing)所蘊含的比興、象(xiang)征、暗示之意揭出；尾聯(lian)再作(zuo)(zuo)申(shen)述，以(yi)衰愁病(bing)苦的自我(wo)形象(xiang)收束。全詩語言精(jing)練，通篇對偶(ou)，一二句(ju)尚有句(ju)中對，充(chong)分顯示了杜(du)甫晚年(nian)對詩歌語言聲律(lv)的把握運(yun)用已達圓通之境(jing)。
登高⑴
風急天高猿嘯哀(ai)⑵，渚清沙(sha)白鳥飛(fei)回(hui)⑶。
無邊(bian)落木蕭蕭下⑷，不(bu)盡長江滾滾來(lai)。
萬里(li)悲秋(qiu)常作客⑸，百(bai)年多病(bing)獨登臺(tai)⑹。
艱難(nan)苦恨(hen)繁霜鬢⑺，潦倒新停濁酒杯(bei)⑻。
⑴登高：農歷九(jiu)月(yue)九(jiu)日為重陽節，歷來有登高的習俗(su)。
⑵猿嘯哀：指長(chang)江三峽(xia)中猿猴(hou)凄厲的(de)叫聲。《水(shui)經注·江水(shui)》引民謠云：“巴(ba)東(dong)三峽(xia)巫峽(xia)長(chang)，猿鳴三聲淚沾(zhan)裳。”
⑶渚（zhǔ）：水中的小洲(zhou)。沙(sha)：江邊沙(sha)灘。鳥(niao)飛回(hui)(hui)：鳥(niao)在(zai)急風(feng)中飛舞盤旋。回(hui)(hui)，回(hui)(hui)旋。
⑷落木：指秋天飄落的樹(shu)葉(xie)。蕭蕭：風吹落葉(xie)的聲音(yin)。
⑸萬里：指(zhi)遠(yuan)離故鄉。常作客：長期漂泊他鄉。
⑹百(bai)年(nian)：猶(you)言一生，這(zhe)里借指晚年(nian)。
⑺艱難(nan)：兼指國運(yun)和自(zi)身命運(yun)。苦恨：極恨，極其遺憾。苦，極。繁(fan)霜鬢：增(zeng)(zeng)多了(le)白發，如鬢邊(bian)著霜雪(xue)。繁(fan)，這里作動詞，增(zeng)(zeng)多。
⑻潦倒(dao)：衰(shuai)頹(tui)，失(shi)意。這里指衰(shuai)老多病(bing)，志不得伸。新(xin)停：新(xin)近停止。重陽登高，例應喝酒(jiu)。杜甫晚年因肺病(bing)戒酒(jiu)，所(suo)以(yi)說(shuo)“新(xin)停”。
秋風急秋氣高猿聲凄哀，洲渚(zhu)青(qing)沙(sha)灘白鳥兒(er)飛(fei)回(hui)。
落葉一望(wang)無際蕭(xiao)蕭(xiao)墜下，長江不(bu)見盡(jin)頭滾滾涌來。
萬里(li)悲(bei)秋最恨常作(zuo)過客，一(yi)生多(duo)病獨自登上高臺。
深為(wei)憾恨鬢發(fa)日(ri)益斑白，困(kun)頓(dun)潦倒病后(hou)停酒傷懷(huai)。
《登(deng)高(gao)(gao)》作于唐代宗(zong)大歷(li)二年（767）秋天，杜甫(fu)(fu)時在夔州。這是(shi)五(wu)十(shi)六歲的(de)(de)(de)老(lao)詩人在極端困(kun)窘(jiong)的(de)(de)(de)情況下寫成的(de)(de)(de)。當時安(an)(an)史之亂已經(jing)結束四年了，但地(di)方軍閥(fa)又乘時而(er)起，相(xiang)互爭奪地(di)盤。杜甫(fu)(fu)本(ben)入(ru)嚴武幕府，依(yi)托嚴武。不久嚴武病(bing)逝，杜甫(fu)(fu)失(shi)去依(yi)靠，只好(hao)離開經(jing)營了五(wu)六年的(de)(de)(de)成都草堂，買舟(zhou)南下。本(ben)想直達夔門，卻因病(bing)魔(mo)纏身(shen)(shen)，在云安(an)(an)待了幾(ji)個月(yue)后才(cai)到夔州。如(ru)不是(shi)當地(di)都督的(de)(de)(de)照顧(gu)，他也不可能(neng)在此一住就是(shi)三(san)個年頭。而(er)就在這三(san)年里，他的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)依(yi)然很困(kun)苦，身(shen)(shen)體也非常不好(hao)。一天他獨自登(deng)上夔州白帝城(cheng)外的(de)(de)(de)高(gao)(gao)臺，登(deng)高(gao)(gao)臨(lin)眺，百感交集。望(wang)中所(suo)見(jian)，激(ji)起意中所(suo)觸；蕭瑟的(de)(de)(de)秋江景色，引發了他身(shen)(shen)世(shi)飄零的(de)(de)(de)感慨，滲入(ru)了他老(lao)病(bing)孤愁(chou)的(de)(de)(de)悲哀。于是(shi)，就有了這首被譽為“七律之冠(guan)”的(de)(de)(de)《登(deng)高(gao)(gao)》。
杜甫(fu)（712—770），字子美，嘗自稱(cheng)少陵(ling)野老(lao)。舉(ju)進(jin)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世(shi)稱(cheng)杜工部。是唐(tang)代(dai)最偉大的(de)現實主(zhu)義詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)，宋以后被(bei)尊為“詩(shi)(shi)(shi)圣”，與李白(bai)并稱(cheng)“李杜”。其詩(shi)(shi)(shi)大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人(ren)(ren)民寄予深切同(tong)情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐(tang)代(dai)由盛轉(zhuan)衰的(de)歷史(shi)(shi)過程，因(yin)被(bei)稱(cheng)為“詩(shi)(shi)(shi)史(shi)(shi)”。在藝術上，善于運用各種詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)形(xing)式，尤長于律(lv)詩(shi)(shi)(shi)；風格多樣，而以沉郁為主(zhu)；語言精煉，具有高度的(de)表達能(neng)力。存詩(shi)(shi)(shi)一(yi)千(qian)四百(bai)多首，有《杜工部集》。
《登(deng)(deng)高》可(ke)能(neng)是《九(jiu)日五首》中(zhong)的一首，只因寫得(de)格外成功，遠勝其余(yu)四章，故爾為編詩(shi)者獨立出來。此詩(shi)通過(guo)登(deng)(deng)高所見秋江景色，傾訴(su)了詩(shi)人(ren)長年漂(piao)泊、老(lao)病(bing)孤愁的復雜感情，慷慨激(ji)越、動人(ren)心弦。
此詩(shi)(shi)前四句(ju)(ju)(ju)(ju)寫登高(gao)見聞(wen)。首(shou)聯對(dui)(dui)(dui)起(qi)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)圍(wei)繞夔(kui)州(zhou)的(de)(de)(de)特定環(huan)境(jing)，用(yong)“風(feng)(feng)(feng)(feng)急”二字(zi)帶動(dong)全聯，一(yi)開頭就寫成了千古流(liu)傳(chuan)的(de)(de)(de)佳句(ju)(ju)(ju)(ju)。夔(kui)州(zhou)向(xiang)以(yi)猿多著稱，峽(xia)口更以(yi)風(feng)(feng)(feng)(feng)大聞(wen)名。秋日(ri)天(tian)高(gao)氣爽(shuang)，這里卻獵獵多風(feng)(feng)(feng)(feng)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)登上(shang)高(gao)處，峽(xia)中(zhong)不(bu)(bu)斷傳(chuan)來(lai)“高(gao)猿長嘯(xiao)”之(zhi)聲，大有(you)“空谷傳(chuan)響，哀(ai)轉(zhuan)久絕”（《水經(jing)注·江(jiang)(jiang)水》）的(de)(de)(de)意(yi)味。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)移動(dong)視(shi)線，由高(gao)處轉(zhuan)向(xiang)江(jiang)(jiang)水洲渚，在水清沙(sha)白(bai)的(de)(de)(de)背景上(shang)，點綴著迎風(feng)(feng)(feng)(feng)飛翔、不(bu)(bu)住回旋的(de)(de)(de)鳥群，真是一(yi)幅精(jing)美(mei)的(de)(de)(de)畫圖。其(qi)中(zhong)天(tian)、風(feng)(feng)(feng)(feng)，沙(sha)、渚，猿嘯(xiao)、鳥飛，天(tian)造地(di)(di)設，自(zi)(zi)然成對(dui)(dui)(dui)。不(bu)(bu)僅上(shang)下兩句(ju)(ju)(ju)(ju)對(dui)(dui)(dui)，而(er)且還(huan)有(you)句(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)自(zi)(zi)對(dui)(dui)(dui)，如上(shang)句(ju)(ju)(ju)(ju)“天(tian)”對(dui)(dui)(dui)“風(feng)(feng)(feng)(feng)”，“高(gao)”對(dui)(dui)(dui)“急”；下句(ju)(ju)(ju)(ju)“沙(sha)”對(dui)(dui)(dui)“渚”，“白(bai)”對(dui)(dui)(dui)“清”，讀來(lai)富有(you)節奏感。經(jing)過詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)藝術提(ti)煉，十四個(ge)字(zi)，字(zi)字(zi)精(jing)當，無一(yi)虛設，用(yong)字(zi)遣辭，“盡謝(xie)斧鑿”，達到(dao)了奇(qi)妙難名的(de)(de)(de)境(jing)界。更值得(de)注意(yi)的(de)(de)(de)是：對(dui)(dui)(dui)起(qi)的(de)(de)(de)首(shou)句(ju)(ju)(ju)(ju)，末字(zi)常用(yong)仄聲，此詩(shi)(shi)卻用(yong)平聲入韻。沈德潛因有(you)“起(qi)二句(ju)(ju)(ju)(ju)對(dui)(dui)(dui)舉之(zhi)中(zhong)仍復(fu)用(yong)韻，格奇(qi)而(er)變”（《唐(tang)詩(shi)(shi)別裁》）的(de)(de)(de)贊語。頷聯集中(zhong)表現了夔(kui)州(zhou)秋天(tian)的(de)(de)(de)典(dian)型特征。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)仰望(wang)茫無邊際、蕭(xiao)蕭(xiao)而(er)下的(de)(de)(de)木葉，俯視(shi)奔(ben)流(liu)不(bu)(bu)息、滾(gun)(gun)滾(gun)(gun)而(er)來(lai)的(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)水，在寫景的(de)(de)(de)同時，便深沉(chen)地(di)(di)抒發了自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)情(qing)懷。“無邊”“不(bu)(bu)盡”，使(shi)“蕭(xiao)蕭(xiao)”“滾(gun)(gun)滾(gun)(gun)”更加(jia)形象化(hua)，不(bu)(bu)僅使(shi)人(ren)(ren)聯想到(dao)落木窸窣之(zhi)聲，長江(jiang)(jiang)洶(xiong)涌之(zhi)狀，也無形中(zhong)傳(chuan)達出韶(shao)光易逝，壯志難酬的(de)(de)(de)感愴。透過沉(chen)郁(yu)悲涼的(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)句(ju)(ju)(ju)(ju)，顯(xian)示出神入化(hua)之(zhi)筆力，確(que)有(you)“建瓴(ling)走坂”、“百川東注”的(de)(de)(de)磅(bang)礴氣勢。前人(ren)(ren)把它(ta)譽為“古今獨步”的(de)(de)(de)“句(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)化(hua)境(jing)”，是有(you)道理的(de)(de)(de)。
前兩(liang)聯(lian)(lian)極力描寫秋(qiu)(qiu)景，直到(dao)頸聯(lian)(lian)，才點出(chu)一(yi)個“秋(qiu)(qiu)”字。“獨(du)登臺(tai)(tai)”，則表明詩(shi)人(ren)(ren)(ren)是在(zai)高(gao)(gao)處(chu)遠眺(tiao)，這就(jiu)(jiu)把(ba)眼前景和心(xin)中情(qing)緊密地聯(lian)(lian)系在(zai)一(yi)起(qi)了。“常(chang)作(zuo)客”，指(zhi)出(chu)了詩(shi)人(ren)(ren)(ren)飄泊無(wu)定的(de)(de)(de)(de)生涯(ya)。“百年(nian)”，本(ben)(ben)喻有限(xian)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)生，此(ci)處(chu)專指(zhi)暮年(nian)。“悲(bei)秋(qiu)(qiu)”兩(liang)字寫得沉(chen)痛。秋(qiu)(qiu)天不(bu)一(yi)定可(ke)悲(bei)，只是詩(shi)人(ren)(ren)(ren)目(mu)睹蒼涼恢廓的(de)(de)(de)(de)秋(qiu)(qiu)景，不(bu)由想(xiang)到(dao)自(zi)己淪(lun)落他(ta)鄉(xiang)、年(nian)老多病(bing)的(de)(de)(de)(de)處(chu)境，故生出(chu)無(wu)限(xian)悲(bei)愁(chou)之緒。詩(shi)人(ren)(ren)(ren)把(ba)久客最(zui)易悲(bei)愁(chou)，多病(bing)獨(du)愛登臺(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)，概括進一(yi)聯(lian)(lian)“雄闊高(gao)(gao)渾，實大聲(sheng)弘”的(de)(de)(de)(de)對(dui)句(ju)之中，使人(ren)(ren)(ren)深(shen)深(shen)地感(gan)到(dao)了他(ta)那沉(chen)重(zhong)地跳動著的(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)脈搏。此(ci)聯(lian)(lian)的(de)(de)(de)(de)“萬里”“百年(nian)”和上(shang)一(yi)聯(lian)(lian)的(de)(de)(de)(de)“無(wu)邊”“不(bu)盡”，還(huan)有相互呼應的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用：詩(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)羈旅愁(chou)與孤(gu)獨(du)感(gan)，就(jiu)(jiu)象落葉和江水(shui)一(yi)樣，推排不(bu)盡，驅趕不(bu)絕(jue)，情(qing)與景交融相洽。詩(shi)到(dao)此(ci)已給作(zuo)客思鄉(xiang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)般(ban)含意(yi)(yi)，添(tian)上(shang)久客孤(gu)獨(du)的(de)(de)(de)(de)內容，增入(ru)悲(bei)秋(qiu)(qiu)苦病(bing)的(de)(de)(de)(de)情(qing)思，加進離鄉(xiang)萬里、人(ren)(ren)(ren)在(zai)暮年(nian)的(de)(de)(de)(de)感(gan)嘆，詩(shi)意(yi)(yi)就(jiu)(jiu)更(geng)見(jian)深(shen)沉(chen)了。尾(wei)聯(lian)(lian)對(dui)結，并分承五六兩(liang)句(ju)。詩(shi)人(ren)(ren)(ren)備嘗(chang)艱難潦倒之苦，國(guo)難家愁(chou)，使自(zi)己白發(fa)日多，再加上(shang)因病(bing)斷(duan)酒，悲(bei)愁(chou)就(jiu)(jiu)更(geng)難排遣。本(ben)(ben)來興(xing)會盎然(ran)地登高(gao)(gao)望遠，此(ci)時卻平白無(wu)故地惹(re)恨添(tian)悲(bei)，詩(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)矛(mao)盾(dun)心(xin)情(qing)是容易理解的(de)(de)(de)(de)。前六句(ju)“飛揚震動”，到(dao)此(ci)處(chu)“軟冷收之，而無(wu)限(xian)悲(bei)涼之意(yi)(yi)，溢于言外”（《詩(shi)藪》）。
此詩前半(ban)(ban)寫(xie)景，后(hou)半(ban)(ban)抒(shu)情(qing)，在寫(xie)法上各(ge)有(you)錯綜之妙。首聯(lian)著(zhu)重刻畫(hua)眼(yan)前具(ju)體(ti)景物，好比畫(hua)家的工筆(bi)，形、聲(sheng)、色、態，一(yi)一(yi)得到表現(xian)。次聯(lian)著(zhu)重渲染整個秋天氣氛(fen)，好比畫(hua)家的寫(xie)意，只宜傳神會意，讓讀者用想象補(bu)充。三(san)聯(lian)表現(xian)感情(qing)，從縱（時(shi)間）、橫（空間）兩方面(mian)著(zhu)筆(bi)，由(you)異鄉飄泊(bo)寫(xie)到多病殘生。四聯(lian)又從白發日多，護病斷飲(yin)，歸結(jie)到時(shi)世(shi)艱(jian)難(nan)是潦倒(dao)不堪的根源(yuan)。這樣，杜甫憂(you)國傷時(shi)的情(qing)操，便躍(yue)然紙上。
全(quan)詩(shi)八(ba)句(ju)皆對(dui)。粗略一看，首尾好像“未嘗有(you)對(dui)”，胸(xiong)腹好像“無意于對(dui)”。仔(zi)細玩味，“一篇之(zhi)中，句(ju)句(ju)皆律，一句(ju)之(zhi)中，字(zi)字(zi)皆律”。不只“全(quan)篇可法”，而且“用(yong)句(ju)用(yong)字(zi)”，“皆古今人必不敢道(dao)，決不能道(dao)者”。因此(ci)它能博得“曠代之(zhi)作”（均見胡(hu)應麟(lin)《詩(shi)藪》）的盛(sheng)譽。
宋·羅大經(jing)《鶴林玉露》：杜陵(ling)詩云：“萬(wan)里悲(bei)秋常作(zuo)(zuo)客(ke)，百年(nian)多(duo)病獨登(deng)臺。”萬(wan)里，地之(zhi)遠也(ye)；悲(bei)秋，時之(zhi)慘凄也(ye)；作(zuo)(zuo)客(ke)，羈旅(lv)也(ye)；常作(zuo)(zuo)客(ke)，久旅(lv)也(ye)；百年(nian)，暮齒也(ye)；多(duo)病，衰疾也(ye)；臺，高迥處也(ye)；獨登(deng)臺，無親朋(peng)也(ye)。十四(si)字之(zhi)間(jian)含有八(ba)意，而(er)對偶(ou)又極精確。
宋(song)·楊(yang)萬里《誠齋詩話》：“詞源倒流三峽水，筆陣獨掃千人(ren)軍(jun)。”“無邊落木蕭(xiao)蕭(xiao)下，不盡長江滾(gun)滾(gun)來。”前一聯蜂(feng)腰，后(hou)一聯鶴膝。
宋·劉(liu)克莊《后村詩話(hua)》：此(ci)兩聯（按指“無邊落木”四句(ju)）不用故事(shi)，自(zi)然高妙，在樊(fan)川《齊山九日(ri)》七言之上。
元·方回(hui)《瀛奎律髓》：此詩已(yi)去(qu)成都分曉。舊(jiu)以為在梓州作，恐亦未然(ran)。當(dang)考公病而止酒在何年(nian)也。長江滾滾，必臨大(da)江耳(er)。
明·凌(ling)宏憲《唐詩廣選》：楊誠齋曰：全以“蕭蕭“滾滾”喚起精(jing)神，見得連綿，不是裝湊贅(zhui)語(yu)。劉會孟曰：三(san)、四句自雄暢，結(jie)復鄭重。
明·王世貞《藝(yi)苑卮言》卷(juan)四：老杜集中，吾甚(shen)愛“風急天高”一章，結亦(yi)微弱。
明·李(li)東陽《麓堂詩話》：“無(wu)邊落(luo)木蕭蕭下，不盡(jin)長(chang)江滾滾來。萬里悲(bei)秋(qiu)常作(zuo)客(ke)，百年(nian)多病獨登臺。“景(jing)是何等景(jing)，事是何等事？宋(song)人乃以(yi)《九日(ri)崔氏藍天莊》為律(lv)師絕唱，何耶？
明·張綖(yan)《杜(du)工部詩通》：少陵派有二詩，一派立(li)論宏(hong)闊，如此篇”萬(wan)里悲秋(qiu)常作客，百年多病獨登臺“及”二儀清濁還高下(xia)，三伏炎蒸定有無(wu)“其(qi)(qi)流為(wei)宋詩，本朝莊(zhuang)定山諸(zhu)公(gong)祖之。一派造(zao)語富麗(li)，如”珠簾繡柱(zhu)圍(wei)黃(huang)鵠，錦纜牙墻起白鷗“及，“魚吹(chui)細浪搖歌扇(shan)，燕蹴飛花落舞(wu)筵”等作，其(qi)(qi)流為(wei)元詩，本朝楊(yang)孟諸(zhu)公(gong)祖之。
明·胡應(ying)麟《詩(shi)藪(sou)》內(nei)編卷五：作詩(shi)大法，唯(wei)在格律(lv)(lv)精嚴，詞調(diao)穩契，使句意高遠，縱孜孜可剪，何(he)害其工？骨體卑陋，雖一(yi)字(zi)莫移，何(he)補其拙？如老杜”風急(ji)天高“乃唐(tang)七(qi)(qi)言(yan)律(lv)(lv)詩(shi)第一(yi)首(shou)。……“風急(ji)天高”一(yi)章五十(shi)六，如海底珊瑚，瘦勁(jing)難明，深沉莫測(ce)，而力量萬鈞。通首(shou)章法，句法，字(zi)法，前(qian)無昔人，后(hou)無來學。微說說者(zhe)，是(shi)杜詩(shi)，非唐(tang)詩(shi)耳(er)。然此(ci)詩(shi)自當為(wei)古今七(qi)(qi)律(lv)(lv)第一(yi)，不必為(wei)唐(tang)人七(qi)(qi)言(yan)律(lv)(lv)第一(yi)也。元人憑(ping)此(ci)詩(shi)云：”一(yi)篇之內(nei)，句句皆(jie)奇，一(yi)句之內(nei)，字(zi)字(zi)皆(jie)奇；亦有(you)識者(zhe)。
明·胡(hu)震亨《唐音癸(gui)簽》：無論結語膇(zhui)重，即起處“鳥飛回”三(san)字(zi)，亦勉(mian)強屬對，無意味。
明·陸時雍《唐詩鏡》：三(san)、四是愁(chou)緒語(yu)。
明·周(zhou)珽《唐詩(shi)選脈會通評林》：陸(lu)深曰：杜格高，不盡(jin)合(he)唐律(lv)。此篇聲韻，字字可(ke)歌，與諸作又(you)別(bie)。蔣一葵曰：雖起聯(lian)(lian)而句中各自對，老杜中聯(lian)(lian)亦多用此法(fa)(fa)。吳山民曰：次(ci)聯(lian)(lian)勢若大(da)海奔濤，四疊字振起之。三(san)聯(lian)(lian)“常”、“獨”二字，何等骨力！周(zhou)珽云：章法(fa)(fa)句法(fa)(fa)，直是(shi)蛇(she)神牛(niu)鬼佐其筆戰。
明(ming)·王夫(fu)之《唐詩評選》：盡古來今，必不(bu)可廢。結句生僵(jiang)，不(bu)惡，要亦破(po)體特斷，不(bu)作死板語(yu)。
清·查慎(shen)行《初白(bai)庵(an)詩評》：七(qi)律(lv)八句(ju)皆屬(shu)對，創自(zi)老杜。前四句(ju)寫景，何等魄力。
清·何(he)焯《義門讀書記》：遠客悲(bei)秋，又以老病止(zhi)酒，其無(wu)聊可(ke)知。千緒萬端，無(wu)首(shou)無(wu)尾，使人(ren)無(wu)處捉(zhuo)摸，此(ci)等詩如(ru)何(he)可(ke)學？“風急天(tian)高猿嘯哀(ai)”，發端已藏(zang)“獨”字。……“潦倒新停濁酒杯(bei)”，頂“百年多病”。結凄壯，止(zhi)益登高之悲(bei)，不見九日之樂也。前半(ban)先寫(xie)“登高”所(suo)見，第(di)五(wu)插(cha)出“萬里作客”，呼起(qi)“艱難”，然后點出“登臺”，在(zai)第(di)六(liu)句中，見排奡縱橫。
清高宗敕編《唐宋(song)詩醇(chun)》：氣(qi)象高渾，有如巫峽千(qian)尋，走云連風，誠為(wei)七律(lv)中(zhong)稀有之作。后(hou)人(ren)無其骨力，徒(tu)肖(xiao)之于聲貌(mao)之間，外強而中(zhong)干(gan)，是為(wei)不善學杜者。
清(qing)·吳(wu)昌祺《刪訂唐詩解》：太(tai)白過散(san)，少陵過整，故此(ci)詩起太(tai)實，結(jie)亦滯。
清·張世煒《唐七律(lv)雋》：四(si)句(ju)如千軍萬馬，沖堅破銳(rui)，又(you)如飄風驟雨，折(zhe)旆翻(fan)盆。合(he)州極(ji)愛之，真有(you)力拔泰山之勢。
清(qing)·黃叔燦《唐詩箋注》：通首下(xia)字皆不尋常。
清(qing)·沈德潛(qian)《唐詩別裁》：八(ba)句(ju)皆(jie)對，起二句(ju)，對舉之中仍復用韻，格奇變。昔人謂(wei)兩聯俱可裁去二字，試思(si)“落(luo)木(mu)蕭蕭下”，“長(chang)江滾(gun)滾(gun)來”，成何(he)語耶(ye)？好(hao)在“無邊(bian)”、“不盡”、“萬里”、“百年”。
清·王士(shi)禛《帶經堂詩話》卷三：七言律有(you)以(yi)疊字益見悲壯(zhuang)者(zhe)，如杜(du)子美“無邊落(luo)木蕭(xiao)蕭(xiao)下，不盡長(chang)江滾滾來(lai)。”“江天漠漠鳥雙(shuang)去，風雨時時龍一吟(yin)”是也。
清·施補華(hua)《峴傭說詩》：《登高》起二(er)(er)(er)“風急(ji)天高猿嘯哀，渚清沙(sha)白鳥(niao)飛回”，收二(er)(er)(er)艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯“，通首作(zuo)對而不嫌其笨者，三四(si)”無邊落木“之(zhi)句，有萬鈞之(zhi)氣；五六”萬里悲秋“二(er)(er)(er)句，有頓(dun)挫之(zhi)神耳。又首句妙在押(ya)韻，押(ya)韻則(ze)聲(sheng)長(chang)，不押(ya)韻則(ze)局(ju)板(ban)。
清·楊(yang)倫《杜詩鏡(jing)銓(quan)》：高(gao)渾一氣，古今獨步(bu)，當為杜集七(qi)言律詩第一。
清·方東樹(shu)《昭昧詹言》：前四句(ju)景，后四句(ju)情。一、二碎(sui)，三、四整，變化筆法(fa)。五、六接(jie)遞開(kai)合(he)，兼敘點，一氣噴薄而(er)出(chu)。此(ci)放翁所常(chang)擬(ni)之境也。收(shou)不(bu)覺為對句(ju)，換筆換意(yi)，一定章法(fa)也。而(er)筆勢雄駿奔放，若天馬之不(bu)可(ke)羈，則他人不(bu)及(ji)。
清·曾(ceng)國藩《十(shi)八家詩鈔》：張云：此孫(sun)僅所(suo)謂“夐(xiong)邈(miao)高(gao)聳，若鑿太虛而(er)號萬竅”者(zhe)。
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