《登(deng)(deng)高(gao)》是(shi)唐代詩(shi)(shi)人杜甫的詩(shi)(shi)作(zuo)。此(ci)詩(shi)(shi)作(zuo)于大歷二年（767）作(zuo)者在夔州之(zhi)時(shi)。前(qian)四(si)句(ju)(ju)寫(xie)(xie)景，述登(deng)(deng)高(gao)見(jian)聞，緊扣秋天的季節特色，描繪了(le)江邊(bian)空曠(kuang)寂寥的景致。首(shou)聯(lian)為局(ju)部近景，頷(han)聯(lian)為整體遠景。后四(si)句(ju)(ju)抒情(qing)，寫(xie)(xie)登(deng)(deng)高(gao)所感，圍繞作(zuo)者自己的身世遭遇(yu)，抒發(fa)了(le)窮困潦倒、年老多病、流(liu)寓他鄉的悲哀(ai)之(zhi)情(qing)。頸(jing)聯(lian)自傷身世，將前(qian)四(si)句(ju)(ju)寫(xie)(xie)景所蘊含的比興、象征(zheng)、暗示之(zhi)意(yi)揭(jie)出；尾聯(lian)再作(zuo)申述，以衰愁病苦的自我形象收束。全詩(shi)(shi)語(yu)言精練(lian)，通篇(pian)對偶，一二句(ju)(ju)尚有句(ju)(ju)中(zhong)對，充(chong)分顯示了(le)杜甫晚年對詩(shi)(shi)歌語(yu)言聲律的把(ba)握(wo)運用已達圓通之(zhi)境。
登高⑴
風急天高猿嘯哀(ai)⑵，渚清(qing)沙(sha)白鳥飛回(hui)⑶。
無(wu)邊落(luo)木蕭蕭下⑷，不(bu)盡長(chang)江滾滾來。
萬(wan)里悲(bei)秋(qiu)常(chang)作客(ke)⑸，百年多病獨登臺(tai)⑹。
艱難苦恨繁霜鬢⑺，潦倒新停濁酒(jiu)杯(bei)⑻。
⑴登(deng)高：農(nong)歷九月九日為(wei)重陽節，歷來有(you)登(deng)高的習俗。
⑵猿嘯(xiao)哀(ai)：指(zhi)長江三(san)峽中猿猴凄厲的叫聲(sheng)。《水經注·江水》引民謠云：“巴(ba)東三(san)峽巫峽長，猿鳴三(san)聲(sheng)淚沾裳。”
⑶渚(zhu)（zhǔ）：水中(zhong)的小洲。沙(sha)：江(jiang)邊(bian)沙(sha)灘。鳥飛回(hui)(hui)：鳥在(zai)急(ji)風中(zhong)飛舞(wu)盤旋。回(hui)(hui)，回(hui)(hui)旋。
⑷落木：指秋天飄落的樹葉(xie)(xie)。蕭蕭：風(feng)吹落葉(xie)(xie)的聲音(yin)。
⑸萬里：指遠離故鄉。常作客：長期漂(piao)泊他(ta)鄉。
⑹百年(nian)：猶言(yan)一生，這里(li)借指晚年(nian)。
⑺艱難：兼(jian)指國運和自身命運。苦恨：極(ji)恨，極(ji)其(qi)遺憾。苦，極(ji)。繁霜(shuang)鬢(bin)：增多了白(bai)發，如鬢(bin)邊著霜(shuang)雪。繁，這里作動(dong)詞，增多。
⑻潦倒：衰(shuai)頹，失意(yi)。這里指(zhi)衰(shuai)老多(duo)病，志不(bu)得(de)伸。新(xin)停：新(xin)近停止。重陽登高，例應喝酒(jiu)。杜甫晚(wan)年因肺病戒酒(jiu)，所以說“新(xin)停”。
秋(qiu)風(feng)急秋(qiu)氣高(gao)猿聲(sheng)凄(qi)哀，洲渚青沙灘白(bai)鳥兒飛回。
落葉一望無際蕭蕭墜下，長江不見盡頭滾滾涌來。
萬里悲秋最恨常作(zuo)過客，一生(sheng)多(duo)病獨自(zi)登上高臺。
深為憾恨鬢發(fa)日益斑白(bai)，困頓潦倒病(bing)后(hou)停酒(jiu)傷懷。
《登(deng)(deng)高(gao)》作于唐代宗大(da)歷二(er)年（767）秋天，杜甫(fu)時(shi)在(zai)(zai)夔(kui)(kui)州。這是(shi)五十六歲(sui)的(de)(de)(de)老(lao)詩人在(zai)(zai)極端困(kun)(kun)窘(jiong)的(de)(de)(de)情況下寫成的(de)(de)(de)。當時(shi)安史之(zhi)亂已經(jing)結束四年了(le)(le)，但地方軍閥(fa)又乘時(shi)而(er)起(qi)，相互(hu)爭奪地盤(pan)。杜甫(fu)本(ben)入(ru)嚴武(wu)幕府，依(yi)托(tuo)嚴武(wu)。不(bu)久(jiu)嚴武(wu)病(bing)逝(shi)，杜甫(fu)失去(qu)依(yi)靠，只好(hao)離(li)開經(jing)營了(le)(le)五六年的(de)(de)(de)成都草堂，買舟南下。本(ben)想直(zhi)達夔(kui)(kui)門，卻因(yin)病(bing)魔(mo)纏身，在(zai)(zai)云安待了(le)(le)幾個(ge)(ge)月后才到夔(kui)(kui)州。如不(bu)是(shi)當地都督的(de)(de)(de)照顧，他也不(bu)可(ke)能(neng)在(zai)(zai)此(ci)一住就是(shi)三個(ge)(ge)年頭。而(er)就在(zai)(zai)這三年里，他的(de)(de)(de)生活依(yi)然很困(kun)(kun)苦，身體也非(fei)常(chang)不(bu)好(hao)。一天他獨自(zi)登(deng)(deng)上(shang)夔(kui)(kui)州白帝城外的(de)(de)(de)高(gao)臺，登(deng)(deng)高(gao)臨眺，百感交集。望中所見，激起(qi)意中所觸；蕭瑟的(de)(de)(de)秋江景色，引發了(le)(le)他身世(shi)飄零(ling)的(de)(de)(de)感慨，滲(shen)入(ru)了(le)(le)他老(lao)病(bing)孤愁的(de)(de)(de)悲(bei)哀。于是(shi)，就有了(le)(le)這首被譽(yu)為“七律之(zhi)冠”的(de)(de)(de)《登(deng)(deng)高(gao)》。
杜甫(fu)（712—770），字子美，嘗自稱(cheng)少(shao)陵野老。舉進(jin)士不第(di)，曾任檢校工(gong)(gong)部員外郎，故世稱(cheng)杜工(gong)(gong)部。是唐代(dai)(dai)最偉大的現實主義詩人，宋(song)以后被尊為(wei)“詩圣”，與李白并稱(cheng)“李杜”。其詩大膽揭露當時社(she)會(hui)矛盾(dun)，對(dui)窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優(you)秀作(zuo)品，顯(xian)示了唐代(dai)(dai)由盛轉衰的歷史過程，因被稱(cheng)為(wei)“詩史”。在藝(yi)術上，善(shan)于運用各種(zhong)詩歌形(xing)式，尤(you)長于律(lv)詩；風格多樣，而以沉郁(yu)為(wei)主；語言(yan)精煉，具有高度(du)的表(biao)達能力。存(cun)詩一千四百多首(shou)，有《杜工(gong)(gong)部集》。
《登高(gao)》可能是《九日五首》中(zhong)的一(yi)首，只因(yin)寫得(de)格外成(cheng)功，遠勝其(qi)余四章，故爾為(wei)編詩(shi)者獨(du)立出來。此詩(shi)通過(guo)登高(gao)所見秋江(jiang)景色(se)，傾訴了詩(shi)人(ren)長(chang)年(nian)漂泊、老(lao)病孤(gu)愁的復雜感情，慷慨激越、動人(ren)心(xin)弦(xian)。
此詩(shi)(shi)前四句(ju)(ju)(ju)寫登(deng)高(gao)見(jian)聞。首(shou)聯(lian)(lian)對(dui)(dui)(dui)起(qi)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)圍繞夔州的(de)(de)(de)(de)特定環境，用(yong)(yong)(yong)“風(feng)(feng)急(ji)”二字(zi)帶動全聯(lian)(lian)，一開頭就寫成(cheng)了(le)千古流傳的(de)(de)(de)(de)佳(jia)句(ju)(ju)(ju)。夔州向以猿多著稱，峽口更(geng)(geng)以風(feng)(feng)大(da)聞名。秋日天(tian)高(gao)氣爽，這里卻獵獵多風(feng)(feng)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)登(deng)上高(gao)處(chu)，峽中(zhong)(zhong)(zhong)不斷(duan)傳來“高(gao)猿長嘯”之(zhi)聲，大(da)有(you)“空谷傳響，哀轉久絕”（《水(shui)經注·江(jiang)水(shui)》）的(de)(de)(de)(de)意味。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)移動視線，由高(gao)處(chu)轉向江(jiang)水(shui)洲渚(zhu)，在水(shui)清沙(sha)白的(de)(de)(de)(de)背景上，點(dian)綴著迎風(feng)(feng)飛(fei)翔、不住(zhu)回(hui)旋(xuan)的(de)(de)(de)(de)鳥群，真是一幅精(jing)美的(de)(de)(de)(de)畫圖(tu)。其中(zhong)(zhong)(zhong)天(tian)、風(feng)(feng)，沙(sha)、渚(zhu)，猿嘯、鳥飛(fei)，天(tian)造地設，自然(ran)成(cheng)對(dui)(dui)(dui)。不僅(jin)上下兩句(ju)(ju)(ju)對(dui)(dui)(dui)，而(er)(er)且還有(you)句(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)自對(dui)(dui)(dui)，如(ru)上句(ju)(ju)(ju)“天(tian)”對(dui)(dui)(dui)“風(feng)(feng)”，“高(gao)”對(dui)(dui)(dui)“急(ji)”；下句(ju)(ju)(ju)“沙(sha)”對(dui)(dui)(dui)“渚(zhu)”，“白”對(dui)(dui)(dui)“清”，讀(du)來富有(you)節奏(zou)感。經過(guo)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術提煉，十四個字(zi)，字(zi)字(zi)精(jing)當，無(wu)一虛(xu)設，用(yong)(yong)(yong)字(zi)遣(qian)辭(ci)，“盡(jin)謝斧鑿”，達到了(le)奇妙難名的(de)(de)(de)(de)境界。更(geng)(geng)值得注意的(de)(de)(de)(de)是：對(dui)(dui)(dui)起(qi)的(de)(de)(de)(de)首(shou)句(ju)(ju)(ju)，末字(zi)常用(yong)(yong)(yong)仄聲，此詩(shi)(shi)卻用(yong)(yong)(yong)平聲入(ru)韻(yun)。沈德潛因(yin)有(you)“起(qi)二句(ju)(ju)(ju)對(dui)(dui)(dui)舉之(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)仍復用(yong)(yong)(yong)韻(yun)，格奇而(er)(er)變(bian)”（《唐詩(shi)(shi)別裁(cai)》）的(de)(de)(de)(de)贊語。頷(han)聯(lian)(lian)集(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)表現了(le)夔州秋天(tian)的(de)(de)(de)(de)典(dian)型特征。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)仰望茫無(wu)邊際、蕭(xiao)蕭(xiao)而(er)(er)下的(de)(de)(de)(de)木(mu)葉，俯視奔流不息、滾滾而(er)(er)來的(de)(de)(de)(de)江(jiang)水(shui)，在寫景的(de)(de)(de)(de)同(tong)時，便深沉地抒發了(le)自己的(de)(de)(de)(de)情懷。“無(wu)邊”“不盡(jin)”，使“蕭(xiao)蕭(xiao)”“滾滾”更(geng)(geng)加形象化(hua)(hua)，不僅(jin)使人(ren)(ren)(ren)(ren)聯(lian)(lian)想到落木(mu)窸窣之(zhi)聲，長江(jiang)洶涌之(zhi)狀，也無(wu)形中(zhong)(zhong)(zhong)傳達出(chu)韶光易(yi)逝(shi)，壯志難酬的(de)(de)(de)(de)感愴。透過(guo)沉郁(yu)悲涼的(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)句(ju)(ju)(ju)，顯示出(chu)神入(ru)化(hua)(hua)之(zhi)筆力，確有(you)“建瓴走坂”、“百(bai)川東(dong)注”的(de)(de)(de)(de)磅礴(bo)氣勢。前人(ren)(ren)(ren)(ren)把它(ta)譽為“古今獨步”的(de)(de)(de)(de)“句(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)化(hua)(hua)境”，是有(you)道理的(de)(de)(de)(de)。
前(qian)兩(liang)(liang)(liang)聯(lian)(lian)極力(li)描寫秋(qiu)景(jing)，直到(dao)頸聯(lian)(lian)，才(cai)點出(chu)一(yi)個“秋(qiu)”字(zi)。“獨登(deng)臺(tai)”，則表明詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)是(shi)在(zai)高(gao)處(chu)遠眺，這就把眼前(qian)景(jing)和心(xin)中(zhong)情(qing)緊密地聯(lian)(lian)系在(zai)一(yi)起了。“常作(zuo)(zuo)客”，指(zhi)出(chu)了詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)飄泊(bo)無(wu)(wu)定(ding)的(de)(de)生涯。“百(bai)年”，本(ben)喻有限的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)生，此(ci)(ci)處(chu)專指(zhi)暮年。“悲(bei)秋(qiu)”兩(liang)(liang)(liang)字(zi)寫得沉痛。秋(qiu)天不(bu)一(yi)定(ding)可悲(bei)，只是(shi)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)目(mu)睹蒼涼恢廓的(de)(de)秋(qiu)景(jing)，不(bu)由想(xiang)到(dao)自己淪落他(ta)鄉、年老(lao)多(duo)病的(de)(de)處(chu)境，故生出(chu)無(wu)(wu)限悲(bei)愁(chou)之(zhi)(zhi)緒(xu)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)把久客最易悲(bei)愁(chou)，多(duo)病獨愛登(deng)臺(tai)的(de)(de)感(gan)情(qing)，概括進(jin)一(yi)聯(lian)(lian)“雄闊高(gao)渾，實大聲弘”的(de)(de)對句(ju)之(zhi)(zhi)中(zhong)，使(shi)人(ren)(ren)(ren)深(shen)(shen)深(shen)(shen)地感(gan)到(dao)了他(ta)那沉重地跳動著的(de)(de)感(gan)情(qing)脈搏。此(ci)(ci)聯(lian)(lian)的(de)(de)“萬里(li)”“百(bai)年”和上一(yi)聯(lian)(lian)的(de)(de)“無(wu)(wu)邊”“不(bu)盡”，還有相互呼應的(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)：詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)羈(ji)旅愁(chou)與孤獨感(gan)，就象落葉和江水一(yi)樣，推排(pai)不(bu)盡，驅(qu)趕(gan)不(bu)絕，情(qing)與景(jing)交融相洽(qia)。詩(shi)(shi)到(dao)此(ci)(ci)已給(gei)作(zuo)(zuo)客思鄉的(de)(de)一(yi)般含(han)意(yi)，添(tian)上久客孤獨的(de)(de)內容(rong)，增入(ru)悲(bei)秋(qiu)苦(ku)病的(de)(de)情(qing)思，加進(jin)離鄉萬里(li)、人(ren)(ren)(ren)在(zai)暮年的(de)(de)感(gan)嘆，詩(shi)(shi)意(yi)就更(geng)見深(shen)(shen)沉了。尾聯(lian)(lian)對結，并分(fen)承五六(liu)兩(liang)(liang)(liang)句(ju)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)備嘗艱難潦倒之(zhi)(zhi)苦(ku)，國難家愁(chou)，使(shi)自己白發日多(duo)，再加上因(yin)病斷酒，悲(bei)愁(chou)就更(geng)難排(pai)遣(qian)。本(ben)來興(xing)會盎然地登(deng)高(gao)望遠，此(ci)(ci)時卻平白無(wu)(wu)故地惹(re)恨添(tian)悲(bei)，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)矛盾心(xin)情(qing)是(shi)容(rong)易理解(jie)的(de)(de)。前(qian)六(liu)句(ju)“飛揚(yang)震動”，到(dao)此(ci)(ci)處(chu)“軟冷收之(zhi)(zhi)，而無(wu)(wu)限悲(bei)涼之(zhi)(zhi)意(yi)，溢于言外(wai)”（《詩(shi)(shi)藪》）。
此詩前(qian)半寫(xie)景，后半抒情(qing)，在寫(xie)法上各有錯綜(zong)之妙。首聯著(zhu)重刻畫(hua)(hua)眼前(qian)具(ju)體景物，好比(bi)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)工筆(bi)，形(xing)、聲、色、態，一(yi)(yi)一(yi)(yi)得到表現(xian)。次聯著(zhu)重渲(xuan)染整個(ge)秋天氣氛，好比(bi)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)寫(xie)意(yi)，只(zhi)宜傳神(shen)會意(yi)，讓讀者用想象補(bu)充(chong)。三聯表現(xian)感情(qing)，從(cong)縱（時(shi)間(jian)(jian)）、橫（空間(jian)(jian)）兩方面著(zhu)筆(bi)，由異鄉飄泊寫(xie)到多病殘生。四聯又從(cong)白發日多，護(hu)病斷飲(yin)，歸(gui)結到時(shi)世艱難是潦(liao)倒(dao)不堪的(de)根(gen)源。這(zhe)樣(yang)，杜甫憂國傷(shang)時(shi)的(de)情(qing)操，便躍然紙(zhi)上。
全(quan)詩(shi)八句(ju)皆(jie)對。粗略一(yi)看，首尾好像(xiang)“未嘗有對”，胸腹好像(xiang)“無意于(yu)對”。仔細(xi)玩(wan)味，“一(yi)篇之(zhi)中，句(ju)句(ju)皆(jie)律，一(yi)句(ju)之(zhi)中，字(zi)字(zi)皆(jie)律”。不(bu)只“全(quan)篇可法(fa)”，而且“用句(ju)用字(zi)”，“皆(jie)古今(jin)人(ren)必不(bu)敢道，決不(bu)能道者”。因此(ci)它能博得“曠代之(zhi)作(zuo)”（均(jun)見(jian)胡應(ying)麟《詩(shi)藪》）的盛譽(yu)。
宋·羅大經(jing)《鶴林(lin)玉露(lu)》：杜陵(ling)詩(shi)云(yun)：“萬里(li)(li)悲秋常(chang)(chang)作客，百(bai)年(nian)多病(bing)獨登(deng)臺(tai)。”萬里(li)(li)，地之(zhi)遠也；悲秋，時(shi)之(zhi)慘凄(qi)也；作客，羈旅(lv)也；常(chang)(chang)作客，久(jiu)旅(lv)也；百(bai)年(nian)，暮齒也；多病(bing)，衰疾也；臺(tai)，高迥處也；獨登(deng)臺(tai)，無親朋(peng)也。十四字之(zhi)間(jian)含有八意，而對偶又極精確。
宋·楊萬里(li)《誠齋詩(shi)話》：“詞源倒(dao)流三峽水(shui)，筆(bi)陣獨掃千人軍。”“無(wu)邊(bian)落木蕭(xiao)(xiao)蕭(xiao)(xiao)下，不盡長江滾滾來(lai)。”前(qian)一(yi)聯蜂腰，后(hou)一(yi)聯鶴膝(xi)。
宋·劉克莊(zhuang)《后村詩話》：此兩聯（按指“無邊落(luo)木”四句）不用(yong)故事，自然高妙(miao)，在(zai)樊(fan)川《齊山九日》七言(yan)之上。
元·方回《瀛(ying)奎(kui)律髓》：此詩已(yi)去成都分曉。舊(jiu)以為在(zai)梓州作，恐亦未然(ran)。當(dang)考公(gong)病而止酒在(zai)何年也。長(chang)江滾滾，必臨大(da)江耳。
明·凌(ling)宏憲《唐詩(shi)廣選(xuan)》：楊(yang)誠(cheng)齋(zhai)曰：全以(yi)“蕭蕭“滾滾”喚起(qi)精神，見得連綿，不(bu)是裝湊贅語。劉(liu)會孟(meng)曰：三(san)、四句自雄暢，結(jie)復鄭(zheng)重(zhong)。
明·王世貞《藝苑卮言》卷四：老杜集中，吾甚愛“風(feng)急天高”一(yi)章，結亦微弱。
明·李東陽《麓堂詩話》：“無邊(bian)落(luo)木(mu)蕭蕭下，不盡長江(jiang)滾滾來。萬里悲(bei)秋常作客(ke)，百年多病獨登臺(tai)。“景是何等景，事是何等事？宋人乃以《九(jiu)日崔氏(shi)藍天莊(zhuang)》為律師絕唱，何耶？
明·張(zhang)綖《杜(du)工(gong)部詩(shi)通(tong)》：少(shao)陵派(pai)有二(er)詩(shi)，一派(pai)立(li)論宏闊，如(ru)此篇”萬(wan)里(li)悲秋(qiu)常作(zuo)客，百年(nian)多病獨登臺(tai)“及(ji)”二(er)儀清(qing)濁還高下，三伏(fu)炎蒸(zheng)定有無“其流為(wei)宋詩(shi)，本朝(chao)莊定山諸(zhu)公(gong)祖(zu)之(zhi)(zhi)。一派(pai)造語富(fu)麗，如(ru)”珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙墻起白(bai)鷗“及(ji)，“魚吹細浪搖歌(ge)扇，燕蹴飛(fei)花落舞筵”等作(zuo)，其流為(wei)元詩(shi)，本朝(chao)楊孟諸(zhu)公(gong)祖(zu)之(zhi)(zhi)。
明·胡應麟《詩(shi)藪》內(nei)編卷五(wu)：作詩(shi)大法，唯在格律(lv)(lv)精嚴，詞調(diao)穩契，使(shi)句(ju)(ju)意高(gao)遠，縱孜(zi)孜(zi)可剪，何(he)害其工？骨體卑(bei)陋，雖一(yi)字莫移，何(he)補其拙？如老杜”風急天高(gao)“乃唐(tang)(tang)七言律(lv)(lv)詩(shi)第(di)(di)一(yi)首。……“風急天高(gao)”一(yi)章五(wu)十六，如海底珊瑚，瘦勁難明，深沉莫測，而力量萬鈞。通首章法，句(ju)(ju)法，字法，前無昔人，后(hou)無來學。微(wei)說說者，是杜詩(shi)，非唐(tang)(tang)詩(shi)耳。然此(ci)詩(shi)自(zi)當為古今七律(lv)(lv)第(di)(di)一(yi)，不必(bi)為唐(tang)(tang)人七言律(lv)(lv)第(di)(di)一(yi)也。元人憑(ping)此(ci)詩(shi)云：”一(yi)篇(pian)之內(nei)，句(ju)(ju)句(ju)(ju)皆(jie)奇(qi)，一(yi)句(ju)(ju)之內(nei)，字字皆(jie)奇(qi)；亦有識者。
明·胡(hu)震亨《唐(tang)音癸(gui)簽》：無論結語膇(zhui)重，即起(qi)處“鳥飛回”三字，亦(yi)勉強(qiang)屬對，無意味。
明·陸時雍《唐(tang)詩鏡》：三、四是愁緒語。
明·周珽(ting)(ting)《唐(tang)詩選脈(mo)會通評(ping)林》：陸深(shen)曰(yue)：杜格高，不盡合(he)唐(tang)律(lv)。此篇聲韻，字(zi)(zi)(zi)字(zi)(zi)(zi)可歌，與諸作又別。蔣一葵曰(yue)：雖起(qi)聯(lian)(lian)而(er)句中各(ge)自(zi)對，老杜中聯(lian)(lian)亦多用此法(fa)。吳山民曰(yue)：次聯(lian)(lian)勢若(ruo)大海奔濤，四疊字(zi)(zi)(zi)振起(qi)之。三聯(lian)(lian)“常”、“獨”二字(zi)(zi)(zi)，何等骨(gu)力！周珽(ting)(ting)云：章法(fa)句法(fa)，直(zhi)是蛇神牛鬼佐其筆戰。
明·王(wang)夫(fu)之《唐詩評選(xuan)》：盡古來今，必不(bu)(bu)可廢。結(jie)句生僵，不(bu)(bu)惡，要亦破體(ti)特(te)斷，不(bu)(bu)作死板語(yu)。
清·查慎(shen)行(xing)《初白庵(an)詩評》：七(qi)律八(ba)句皆屬對，創(chuang)自(zi)老杜。前四(si)句寫(xie)景，何(he)等魄力。
清·何(he)焯《義(yi)門(men)讀書記》：遠客悲秋(qiu)，又以老病止酒，其無聊可(ke)知。千緒(xu)萬(wan)端(duan)，無首(shou)無尾，使人無處捉摸，此等詩(shi)如何(he)可(ke)學？“風急天(tian)高(gao)猿(yuan)嘯哀”，發端(duan)已藏“獨”字。……“潦倒(dao)新停濁酒杯”，頂“百(bai)年多病”。結凄壯，止益登(deng)高(gao)之悲，不見九(jiu)日之樂也(ye)。前半先(xian)寫“登(deng)高(gao)”所(suo)見，第五(wu)插出(chu)“萬(wan)里(li)作客”，呼起“艱難”，然(ran)后(hou)點出(chu)“登(deng)臺”，在第六(liu)句中，見排(pai)奡縱橫。
清高宗敕編《唐宋詩(shi)醇》：氣象高渾，有(you)如巫峽千尋，走云連(lian)風，誠為七律中稀有(you)之作。后人無其骨力，徒肖之于聲貌(mao)之間，外(wai)強而(er)中干，是為不(bu)善學杜者(zhe)。
清·吳昌祺《刪(shan)訂唐詩解》：太白過散，少陵過整(zheng)，故此(ci)詩起太實，結(jie)亦滯。
清·張(zhang)世煒《唐(tang)七律雋》：四(si)句(ju)如千軍萬馬，沖(chong)堅破銳，又如飄風驟(zou)雨，折旆翻盆。合州極愛之，真有力拔泰山(shan)之勢(shi)。
清·黃叔燦《唐(tang)詩箋注》：通首(shou)下字皆不尋常。
清·沈(shen)德潛《唐詩(shi)別(bie)裁(cai)(cai)》：八(ba)句皆(jie)對，起二句，對舉之中仍(reng)復用韻，格奇變。昔人謂兩聯俱可裁(cai)(cai)去(qu)二字(zi)，試思“落木(mu)蕭(xiao)蕭(xiao)下(xia)”，“長江滾滾來”，成何語耶？好在“無邊”、“不(bu)盡(jin)”、“萬里”、“百年(nian)”。
清·王(wang)士禛《帶經堂詩話》卷三(san)：七(qi)言律有以疊字益見(jian)悲壯者(zhe)，如杜子美(mei)“無邊(bian)落木蕭蕭下，不盡(jin)長江(jiang)滾(gun)滾(gun)來。”“江(jiang)天漠(mo)漠(mo)鳥雙去，風雨時(shi)時(shi)龍一(yi)吟”是(shi)也(ye)。
清(qing)·施補華《峴傭(yong)說(shuo)詩》：《登高》起二(er)(er)“風急天(tian)高猿嘯(xiao)哀，渚清(qing)沙(sha)白鳥飛回”，收二(er)(er)艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒(jiu)杯“，通首作對而不嫌(xian)其笨者(zhe)，三四”無(wu)邊(bian)落木(mu)“之(zhi)句，有萬(wan)鈞之(zhi)氣；五(wu)六”萬(wan)里悲秋“二(er)(er)句，有頓挫之(zhi)神耳。又首句妙在押韻，押韻則聲長(chang)，不押韻則局板。
清·楊倫《杜(du)詩(shi)鏡銓》：高渾一氣，古今獨步，當為(wei)杜(du)集七言(yan)律詩(shi)第一。
清(qing)·方東(dong)樹《昭昧詹(zhan)言》：前四句(ju)景，后(hou)四句(ju)情(qing)。一(yi)、二碎(sui)，三、四整，變化筆(bi)(bi)法。五、六接遞開合，兼敘(xu)點(dian)，一(yi)氣噴薄而出。此放(fang)翁所(suo)常擬(ni)之境也(ye)。收不覺為對(dui)句(ju)，換筆(bi)(bi)換意，一(yi)定章法也(ye)。而筆(bi)(bi)勢(shi)雄駿(jun)奔放(fang)，若(ruo)天馬之不可羈(ji)，則他人(ren)不及。
清·曾國藩(fan)《十(shi)八(ba)家詩鈔》：張云：此孫(sun)僅所謂“夐邈(miao)高聳(song)，若鑿太虛而號萬竅”者。
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