芒果视频下载

基本介紹

《登高》是唐代詩人杜甫的(de)(de)詩作。此詩作于大歷(li)二年(nian)(nian)（767）作者在夔州之時(shi)。前四(si)句(ju)寫景(jing)，述登高見聞，緊扣(kou)秋天的(de)(de)季節特色，描繪了江邊空曠(kuang)寂(ji)寥的(de)(de)景(jing)致。首聯為(wei)局部近(jin)景(jing)，頷聯為(wei)整體(ti)遠(yuan)景(jing)。后(hou)四(si)句(ju)抒情，寫登高所感，圍繞作者自己的(de)(de)身世遭遇(yu)，抒發(fa)了窮困(kun)潦倒、年(nian)(nian)老多病、流寓他鄉的(de)(de)悲(bei)哀之情。頸聯自傷身世，將前四(si)句(ju)寫景(jing)所蘊含的(de)(de)比興(xing)、象征、暗(an)示之意揭(jie)出；尾聯再(zai)作申述，以衰愁病苦的(de)(de)自我形象收束。全詩語(yu)(yu)言(yan)精(jing)練，通(tong)篇對偶，一二句(ju)尚(shang)有句(ju)中(zhong)對，充分顯示了杜甫晚年(nian)(nian)對詩歌語(yu)(yu)言(yan)聲律的(de)(de)把握運用已達(da)圓通(tong)之境。

內容介紹

作品原文

登高⑴

風急天高猿嘯哀⑵，渚清沙白鳥飛(fei)回⑶。

無邊落木(mu)蕭蕭下⑷，不盡長(chang)江滾滾來。

萬里悲秋常作客⑸，百年多病獨登臺⑹。

艱難苦恨繁霜鬢⑺，潦倒新停濁(zhuo)酒杯⑻。

注釋譯文

詞句注釋

⑴登(deng)(deng)高(gao)：農歷(li)九月九日為重陽(yang)節，歷(li)來(lai)有登(deng)(deng)高(gao)的習(xi)俗。

⑵猿嘯哀：指長江(jiang)三峽(xia)中猿猴凄(qi)厲的叫聲。《水(shui)經(jing)注·江(jiang)水(shui)》引民謠云：“巴東三峽(xia)巫峽(xia)長，猿鳴三聲淚沾裳。”

⑶渚（zhǔ）：水中(zhong)的小洲。沙：江邊沙灘。鳥(niao)(niao)飛回：鳥(niao)(niao)在急(ji)風中(zhong)飛舞(wu)盤旋。回，回旋。

⑷落木(mu)：指(zhi)秋天飄落的(de)樹(shu)葉(xie)。蕭(xiao)(xiao)蕭(xiao)(xiao)：風吹(chui)落葉(xie)的(de)聲音。

⑸萬里：指遠離故鄉(xiang)。常作客：長期(qi)漂(piao)泊他鄉(xiang)。

⑹百年：猶(you)言一生，這(zhe)里借指晚年。

⑺艱難：兼(jian)指國運和自(zi)身(shen)命運。苦恨：極恨，極其遺(yi)憾。苦，極。繁霜鬢(bin)：增(zeng)多了(le)白發(fa)，如鬢(bin)邊著霜雪。繁，這(zhe)里作動詞(ci)，增(zeng)多。

⑻潦倒：衰頹，失意(yi)。這里指衰老多病(bing)，志不(bu)得伸。新(xin)(xin)停(ting)：新(xin)(xin)近停(ting)止。重陽(yang)登(deng)高，例(li)應喝酒。杜甫(fu)晚年(nian)因肺病(bing)戒酒，所以(yi)說(shuo)“新(xin)(xin)停(ting)”。

白話譯文

秋風(feng)急秋氣(qi)高猿聲凄(qi)哀，洲渚青沙灘白鳥兒飛回。

落葉(xie)一(yi)望無際(ji)蕭蕭墜下，長(chang)江(jiang)不見盡頭滾(gun)滾(gun)涌來。

萬(wan)里悲秋(qiu)最恨常作過客，一生多病獨自(zi)登(deng)上(shang)高臺。

深(shen)為(wei)憾恨鬢發(fa)日益斑白，困頓潦(liao)倒病后停酒傷懷。

背景介紹

《登(deng)高(gao)》作于唐代宗大歷(li)二年（767）秋天，杜甫(fu)時(shi)在(zai)夔(kui)州(zhou)。這是(shi)五十(shi)六歲的(de)(de)(de)老詩人在(zai)極端困窘的(de)(de)(de)情況下(xia)寫成的(de)(de)(de)。當時(shi)安(an)史之(zhi)(zhi)亂已經結束四年了(le)，但地(di)方(fang)軍閥(fa)又乘時(shi)而起(qi)，相互爭奪(duo)地(di)盤。杜甫(fu)本入(ru)嚴武(wu)幕府，依(yi)(yi)托嚴武(wu)。不(bu)久嚴武(wu)病(bing)逝，杜甫(fu)失去依(yi)(yi)靠，只好離開經營了(le)五六年的(de)(de)(de)成都(dou)草(cao)堂，買舟南下(xia)。本想直達夔(kui)門，卻(que)因(yin)病(bing)魔纏(chan)身(shen)(shen)，在(zai)云安(an)待了(le)幾(ji)個(ge)(ge)月后才到夔(kui)州(zhou)。如不(bu)是(shi)當地(di)都(dou)督的(de)(de)(de)照(zhao)顧，他也不(bu)可能(neng)在(zai)此一(yi)住就是(shi)三個(ge)(ge)年頭。而就在(zai)這三年里，他的(de)(de)(de)生活(huo)依(yi)(yi)然很困苦，身(shen)(shen)體也非常不(bu)好。一(yi)天他獨自登(deng)上夔(kui)州(zhou)白帝城外(wai)的(de)(de)(de)高(gao)臺，登(deng)高(gao)臨眺，百感(gan)交集。望中所見，激起(qi)意(yi)中所觸；蕭瑟的(de)(de)(de)秋江(jiang)景色，引(yin)發(fa)了(le)他身(shen)(shen)世飄零(ling)的(de)(de)(de)感(gan)慨，滲(shen)入(ru)了(le)他老病(bing)孤(gu)愁的(de)(de)(de)悲哀。于是(shi)，就有了(le)這首被譽(yu)為“七律之(zhi)(zhi)冠”的(de)(de)(de)《登(deng)高(gao)》。

作者介紹

杜(du)(du)甫（712—770），字(zi)子(zi)美，嘗自稱少陵野老(lao)。舉進士不第，曾任檢校工部員外(wai)郎(lang)，故(gu)世稱杜(du)(du)工部。是(shi)唐代(dai)最偉大(da)的(de)現(xian)實主義詩(shi)(shi)人(ren)，宋以后被尊為“詩(shi)(shi)圣”，與(yu)李(li)(li)白并稱“李(li)(li)杜(du)(du)”。其詩(shi)(shi)大(da)膽揭露(lu)當時(shi)社會矛盾，對窮苦人(ren)民寄(ji)予深切同(tong)情，內容深刻。許多(duo)(duo)優秀作品(pin)，顯示了唐代(dai)由盛轉衰的(de)歷史(shi)過程，因被稱為“詩(shi)(shi)史(shi)”。在藝術上，善于運用各種詩(shi)(shi)歌形(xing)式，尤長(chang)于律詩(shi)(shi)；風格多(duo)(duo)樣，而(er)以沉郁為主；語(yu)言精煉，具有(you)高度(du)的(de)表達能力。存詩(shi)(shi)一千(qian)四百多(duo)(duo)首，有(you)《杜(du)(du)工部集》。

鑒賞評價

整體賞析

《登(deng)高》可能(neng)是《九日五首》中的一首，只因寫得格外成功，遠勝其余四章，故(gu)爾為編詩(shi)者獨立出來。此詩(shi)通過登(deng)高所見秋江景色，傾訴了(le)詩(shi)人長年漂泊、老病(bing)孤愁(chou)的復(fu)雜(za)感情(qing)，慷慨激越、動(dong)人心(xin)弦。

此(ci)詩(shi)(shi)(shi)前四(si)句(ju)寫登高(gao)(gao)(gao)見(jian)聞。首(shou)聯(lian)(lian)(lian)對(dui)(dui)(dui)(dui)起(qi)(qi)。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)圍繞夔州的(de)(de)(de)(de)(de)特定環境，用(yong)“風(feng)急”二字(zi)帶(dai)動(dong)(dong)全聯(lian)(lian)(lian)，一(yi)開頭就寫成(cheng)了(le)(le)千古流傳的(de)(de)(de)(de)(de)佳句(ju)。夔州向以猿(yuan)多著稱，峽口更(geng)以風(feng)大聞名(ming)。秋日(ri)天(tian)(tian)高(gao)(gao)(gao)氣爽，這里卻(que)(que)獵獵多風(feng)。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)登上高(gao)(gao)(gao)處，峽中(zhong)(zhong)(zhong)不(bu)(bu)斷(duan)傳來“高(gao)(gao)(gao)猿(yuan)長嘯”之聲(sheng)，大有“空谷傳響(xiang)，哀轉(zhuan)久絕”（《水(shui)經注·江水(shui)》）的(de)(de)(de)(de)(de)意味。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)移(yi)動(dong)(dong)視(shi)線，由(you)高(gao)(gao)(gao)處轉(zhuan)向江水(shui)洲渚，在水(shui)清沙(sha)(sha)白的(de)(de)(de)(de)(de)背景上，點綴著迎風(feng)飛翔、不(bu)(bu)住回(hui)旋的(de)(de)(de)(de)(de)鳥(niao)群，真是一(yi)幅精美的(de)(de)(de)(de)(de)畫圖。其中(zhong)(zhong)(zhong)天(tian)(tian)、風(feng)，沙(sha)(sha)、渚，猿(yuan)嘯、鳥(niao)飛，天(tian)(tian)造地(di)設，自然成(cheng)對(dui)(dui)(dui)(dui)。不(bu)(bu)僅上下兩句(ju)對(dui)(dui)(dui)(dui)，而(er)且還有句(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)自對(dui)(dui)(dui)(dui)，如上句(ju)“天(tian)(tian)”對(dui)(dui)(dui)(dui)“風(feng)”，“高(gao)(gao)(gao)”對(dui)(dui)(dui)(dui)“急”；下句(ju)“沙(sha)(sha)”對(dui)(dui)(dui)(dui)“渚”，“白”對(dui)(dui)(dui)(dui)“清”，讀(du)來富有節(jie)奏(zou)感(gan)。經過詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術提煉，十四(si)個字(zi)，字(zi)字(zi)精當(dang)，無一(yi)虛設，用(yong)字(zi)遣辭，“盡(jin)謝斧鑿(zao)”，達到(dao)了(le)(le)奇(qi)妙難名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)境界(jie)。更(geng)值得(de)注意的(de)(de)(de)(de)(de)是：對(dui)(dui)(dui)(dui)起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)首(shou)句(ju)，末(mo)字(zi)常用(yong)仄聲(sheng)，此(ci)詩(shi)(shi)(shi)卻(que)(que)用(yong)平聲(sheng)入韻(yun)。沈德潛(qian)因有“起(qi)(qi)二句(ju)對(dui)(dui)(dui)(dui)舉之中(zhong)(zhong)(zhong)仍復用(yong)韻(yun)，格奇(qi)而(er)變”（《唐詩(shi)(shi)(shi)別裁》）的(de)(de)(de)(de)(de)贊語。頷聯(lian)(lian)(lian)集中(zhong)(zhong)(zhong)表(biao)現了(le)(le)夔州秋天(tian)(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)典型特征。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)仰望茫(mang)無邊際、蕭蕭而(er)下的(de)(de)(de)(de)(de)木葉，俯(fu)視(shi)奔(ben)流不(bu)(bu)息、滾(gun)滾(gun)而(er)來的(de)(de)(de)(de)(de)江水(shui)，在寫景的(de)(de)(de)(de)(de)同時，便深(shen)沉地(di)抒發了(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)情懷。“無邊”“不(bu)(bu)盡(jin)”，使“蕭蕭”“滾(gun)滾(gun)”更(geng)加形(xing)象化(hua)，不(bu)(bu)僅使人(ren)(ren)聯(lian)(lian)(lian)想到(dao)落木窸窣之聲(sheng)，長江洶涌之狀(zhuang)，也無形(xing)中(zhong)(zhong)(zhong)傳達出韶光(guang)易逝，壯志難酬的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)愴。透過沉郁悲(bei)涼的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)(dui)句(ju)，顯示出神入化(hua)之筆(bi)力，確有“建瓴走坂”、“百(bai)川東注”的(de)(de)(de)(de)(de)磅礴氣勢。前人(ren)(ren)把(ba)它譽為“古今獨步”的(de)(de)(de)(de)(de)“句(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)化(hua)境”，是有道理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)。

前兩聯(lian)(lian)(lian)極力描寫秋景(jing)，直(zhi)到(dao)頸聯(lian)(lian)(lian)，才點出(chu)一(yi)(yi)個“秋”字(zi)。“獨(du)登(deng)(deng)臺(tai)(tai)”，則表明詩(shi)人(ren)是在(zai)高處(chu)(chu)遠眺(tiao)，這(zhe)就(jiu)把(ba)眼前景(jing)和(he)心中情(qing)緊(jin)密地(di)聯(lian)(lian)(lian)系在(zai)一(yi)(yi)起了(le)。“常(chang)作客(ke)”，指(zhi)出(chu)了(le)詩(shi)人(ren)飄泊無定的(de)(de)(de)(de)生(sheng)涯。“百年”，本(ben)喻有(you)(you)限的(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)，此處(chu)(chu)專指(zhi)暮年。“悲(bei)(bei)(bei)秋”兩字(zi)寫得沉痛。秋天不(bu)(bu)(bu)一(yi)(yi)定可(ke)悲(bei)(bei)(bei)，只是詩(shi)人(ren)目睹(du)蒼涼(liang)恢廓的(de)(de)(de)(de)秋景(jing)，不(bu)(bu)(bu)由想到(dao)自己(ji)淪(lun)落他鄉、年老多(duo)病(bing)的(de)(de)(de)(de)處(chu)(chu)境(jing)，故生(sheng)出(chu)無限悲(bei)(bei)(bei)愁(chou)之(zhi)緒。詩(shi)人(ren)把(ba)久客(ke)最易(yi)悲(bei)(bei)(bei)愁(chou)，多(duo)病(bing)獨(du)愛登(deng)(deng)臺(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)感情(qing)，概括進一(yi)(yi)聯(lian)(lian)(lian)“雄闊高渾，實大聲弘”的(de)(de)(de)(de)對句之(zhi)中，使(shi)人(ren)深(shen)深(shen)地(di)感到(dao)了(le)他那沉重地(di)跳動著的(de)(de)(de)(de)感情(qing)脈搏。此聯(lian)(lian)(lian)的(de)(de)(de)(de)“萬(wan)(wan)里(li)”“百年”和(he)上一(yi)(yi)聯(lian)(lian)(lian)的(de)(de)(de)(de)“無邊”“不(bu)(bu)(bu)盡”，還有(you)(you)相互呼應(ying)的(de)(de)(de)(de)作用：詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)羈旅愁(chou)與(yu)孤獨(du)感，就(jiu)象落葉和(he)江水一(yi)(yi)樣，推排(pai)不(bu)(bu)(bu)盡，驅趕不(bu)(bu)(bu)絕，情(qing)與(yu)景(jing)交融(rong)相洽。詩(shi)到(dao)此已給作客(ke)思鄉的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)般含意，添上久客(ke)孤獨(du)的(de)(de)(de)(de)內(nei)容，增入悲(bei)(bei)(bei)秋苦病(bing)的(de)(de)(de)(de)情(qing)思，加進離鄉萬(wan)(wan)里(li)、人(ren)在(zai)暮年的(de)(de)(de)(de)感嘆(tan)，詩(shi)意就(jiu)更(geng)見深(shen)沉了(le)。尾聯(lian)(lian)(lian)對結，并分承五六兩句。詩(shi)人(ren)備嘗艱難潦倒(dao)之(zhi)苦，國難家愁(chou)，使(shi)自己(ji)白(bai)發日多(duo)，再加上因(yin)病(bing)斷酒，悲(bei)(bei)(bei)愁(chou)就(jiu)更(geng)難排(pai)遣。本(ben)來興會(hui)盎(ang)然地(di)登(deng)(deng)高望(wang)遠，此時卻(que)平(ping)白(bai)無故地(di)惹恨添悲(bei)(bei)(bei)，詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)矛(mao)盾心情(qing)是容易(yi)理解的(de)(de)(de)(de)。前六句“飛揚震動”，到(dao)此處(chu)(chu)“軟冷收(shou)之(zhi)，而(er)無限悲(bei)(bei)(bei)涼(liang)之(zhi)意，溢于言(yan)外”（《詩(shi)藪》）。

此詩前半(ban)寫景(jing)，后半(ban)抒(shu)情(qing)(qing)，在寫法上(shang)各有錯綜之妙。首聯(lian)著重(zhong)刻畫眼(yan)前具(ju)體景(jing)物，好比(bi)(bi)畫家的(de)工(gong)筆，形(xing)、聲、色、態(tai)，一一得到(dao)表(biao)現。次聯(lian)著重(zhong)渲染(ran)整(zheng)個秋天氣(qi)氛(fen)，好比(bi)(bi)畫家的(de)寫意，只宜傳(chuan)神會意，讓讀者(zhe)用想象補充。三(san)聯(lian)表(biao)現感情(qing)(qing)，從(cong)縱（時(shi)(shi)間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉飄(piao)泊寫到(dao)多(duo)病殘生(sheng)。四(si)聯(lian)又(you)從(cong)白發日多(duo)，護病斷(duan)飲，歸結到(dao)時(shi)(shi)世(shi)艱難是潦倒不堪(kan)的(de)根源。這樣，杜甫憂國傷時(shi)(shi)的(de)情(qing)(qing)操，便躍然紙(zhi)上(shang)。

全(quan)詩八句(ju)皆(jie)(jie)對(dui)。粗略一看(kan)，首(shou)尾好(hao)像(xiang)“未(wei)嘗有對(dui)”，胸腹好(hao)像(xiang)“無(wu)意于(yu)對(dui)”。仔細(xi)玩味，“一篇之(zhi)(zhi)中，句(ju)句(ju)皆(jie)(jie)律，一句(ju)之(zhi)(zhi)中，字字皆(jie)(jie)律”。不只“全(quan)篇可法”，而且(qie)“用句(ju)用字”，“皆(jie)(jie)古(gu)今人必不敢道，決不能(neng)道者”。因此它能(neng)博(bo)得“曠代(dai)之(zhi)(zhi)作”（均見胡應(ying)麟《詩藪》）的盛譽。

名家點評

宋(song)·羅大(da)經(jing)《鶴林(lin)玉露》：杜(du)陵(ling)詩云：“萬里悲秋(qiu)常(chang)(chang)作(zuo)客(ke)，百年多病獨登臺(tai)。”萬里，地之遠也(ye)(ye)(ye)；悲秋(qiu)，時之慘凄(qi)也(ye)(ye)(ye)；作(zuo)客(ke)，羈旅也(ye)(ye)(ye)；常(chang)(chang)作(zuo)客(ke)，久旅也(ye)(ye)(ye)；百年，暮齒也(ye)(ye)(ye)；多病，衰疾(ji)也(ye)(ye)(ye)；臺(tai)，高迥處也(ye)(ye)(ye)；獨登臺(tai)，無(wu)親朋也(ye)(ye)(ye)。十四(si)字之間含有(you)八意，而對偶又極精確。

宋(song)·楊萬(wan)里《誠(cheng)齋詩(shi)話》：“詞(ci)源倒流三峽水，筆陣(zhen)獨掃千人軍(jun)。”“無邊落木蕭蕭下，不(bu)盡長江滾滾來。”前一聯(lian)蜂腰，后(hou)一聯(lian)鶴膝。

宋·劉(liu)克莊《后村(cun)詩話》：此(ci)兩(liang)聯（按指(zhi)“無(wu)邊落木”四(si)句）不用(yong)故事，自(zi)然高妙，在樊川《齊山九日》七言之上(shang)。

元·方回《瀛奎律髓(sui)》：此詩(shi)已去成都分曉(xiao)。舊以為(wei)在梓州作，恐亦未然。當考公(gong)病(bing)而止(zhi)酒在何年也。長江滾滾，必臨大江耳。

明·凌宏(hong)憲《唐詩廣選(xuan)》：楊誠(cheng)齋曰：全以“蕭(xiao)蕭(xiao)“滾滾”喚起精神，見得連綿，不(bu)是裝湊贅語。劉(liu)會孟曰：三、四句自雄(xiong)暢，結復鄭重。

明·王世貞《藝(yi)苑卮言》卷(juan)四：老杜集中，吾甚愛“風急天(tian)高”一章，結亦微弱。

明·李東陽(yang)《麓(lu)堂(tang)詩(shi)話》：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作(zuo)客，百年(nian)多(duo)病獨登臺。“景是何等(deng)景，事(shi)是何等(deng)事(shi)？宋(song)人(ren)乃以《九日崔氏藍天莊》為律師絕唱，何耶(ye)？

明·張(zhang)綖《杜工部詩(shi)(shi)通(tong)》：少陵派(pai)有(you)二詩(shi)(shi)，一派(pai)立論宏闊，如此篇”萬里悲秋常(chang)作(zuo)客，百年多病獨(du)登(deng)臺“及”二儀清濁(zhuo)還(huan)高下(xia)，三伏炎蒸定有(you)無(wu)“其流為(wei)宋(song)詩(shi)(shi)，本(ben)朝莊(zhuang)定山諸公(gong)(gong)祖(zu)之。一派(pai)造語富(fu)麗，如”珠簾繡(xiu)柱圍(wei)黃鵠，錦(jin)纜牙墻起白鷗(ou)“及，“魚吹(chui)細浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵”等作(zuo)，其流為(wei)元詩(shi)(shi)，本(ben)朝楊(yang)孟諸公(gong)(gong)祖(zu)之。

明·胡應(ying)麟《詩(shi)(shi)藪(sou)》內(nei)(nei)編卷五：作詩(shi)(shi)大法，唯在格律(lv)精嚴，詞(ci)調(diao)穩(wen)契，使句(ju)意高遠，縱孜(zi)孜(zi)可剪，何害(hai)其工？骨體卑陋，雖一(yi)字(zi)莫移，何補其拙(zhuo)？如老杜(du)”風(feng)急(ji)天高“乃唐(tang)七(qi)言(yan)律(lv)詩(shi)(shi)第一(yi)首(shou)。……“風(feng)急(ji)天高”一(yi)章(zhang)五十六，如海底珊瑚，瘦勁難(nan)明，深沉莫測，而力量(liang)萬(wan)鈞(jun)。通首(shou)章(zhang)法，句(ju)法，字(zi)法，前無昔人，后無來學。微說(shuo)說(shuo)者，是杜(du)詩(shi)(shi)，非(fei)唐(tang)詩(shi)(shi)耳(er)。然此(ci)詩(shi)(shi)自當為(wei)古今七(qi)律(lv)第一(yi)，不必為(wei)唐(tang)人七(qi)言(yan)律(lv)第一(yi)也。元(yuan)人憑此(ci)詩(shi)(shi)云(yun)：”一(yi)篇(pian)之內(nei)(nei)，句(ju)句(ju)皆奇，一(yi)句(ju)之內(nei)(nei)，字(zi)字(zi)皆奇；亦有識者。

明·胡震亨《唐音癸(gui)簽》：無(wu)(wu)論結語(yu)膇重，即起處“鳥(niao)飛回”三字，亦勉(mian)強(qiang)屬對(dui)，無(wu)(wu)意味。

明·陸(lu)時雍(yong)《唐詩鏡》：三、四是愁緒語(yu)。

明·周(zhou)珽(ting)《唐(tang)詩選脈會通評林》：陸深曰(yue)：杜格高，不盡合唐(tang)律。此篇聲韻，字(zi)(zi)字(zi)(zi)可(ke)歌，與(yu)諸作又別。蔣一葵(kui)曰(yue)：雖起聯而句中(zhong)各自對，老杜中(zhong)聯亦多(duo)用此法(fa)。吳(wu)山民曰(yue)：次聯勢若大(da)海奔濤，四疊字(zi)(zi)振起之。三(san)聯“常”、“獨”二字(zi)(zi)，何等骨力！周(zhou)珽(ting)云：章法(fa)句法(fa)，直是蛇神牛(niu)鬼(gui)佐其筆(bi)戰。

明·王夫之(zhi)《唐詩(shi)評選》：盡古來今，必不(bu)可廢。結句(ju)生僵，不(bu)惡，要亦破體特斷，不(bu)作死(si)板語。

清·查慎行《初白庵(an)詩評》：七律八(ba)句皆(jie)屬對，創自老杜。前(qian)四句寫景，何等(deng)魄力。

清·何焯《義門讀書記(ji)》：遠客(ke)悲秋，又以老病止(zhi)(zhi)酒，其無聊(liao)可(ke)(ke)知。千緒萬(wan)端，無首(shou)無尾，使人無處捉摸，此等(deng)詩如(ru)何可(ke)(ke)學？“風急(ji)天高(gao)猿嘯哀”，發端已藏“獨”字。……“潦倒新停濁(zhuo)酒杯(bei)”，頂“百年(nian)多病”。結凄壯，止(zhi)(zhi)益登高(gao)之悲，不見九日之樂也(ye)。前半先寫“登高(gao)”所見，第五插出“萬(wan)里作(zuo)客(ke)”，呼起(qi)“艱難”，然后點(dian)出“登臺”，在(zai)第六句(ju)中，見排奡(ao)縱橫。

清高宗敕(chi)編《唐(tang)宋詩醇》：氣象(xiang)高渾，有如巫峽千尋，走云連風，誠為七律中稀有之作。后人無(wu)其(qi)骨力，徒肖(xiao)之于聲貌之間，外強而中干，是為不善學(xue)杜者。

清·吳昌祺(qi)《刪(shan)訂唐詩解》：太白過散(san)，少陵過整，故(gu)此詩起(qi)太實，結亦滯。

清·張世煒《唐七(qi)律(lv)雋》：四句如千軍萬馬，沖堅破銳(rui)，又(you)如飄風驟雨，折旆翻盆。合(he)州(zhou)極愛之，真有力拔泰山之勢。

清(qing)·黃叔燦《唐詩箋(jian)注(zhu)》：通首下字皆(jie)不尋常。

清(qing)·沈德潛《唐詩(shi)別裁》：八句皆對(dui)，起(qi)二句，對(dui)舉之中仍復用韻，格奇(qi)變。昔(xi)人謂兩聯俱可裁去二字(zi)，試思(si)“落木蕭(xiao)蕭(xiao)下(xia)”，“長江(jiang)滾(gun)滾(gun)來”，成何語耶？好在“無邊(bian)”、“不(bu)盡”、“萬(wan)里”、“百年(nian)”。

清·王士禛《帶經堂詩話》卷三：七言律(lv)有以疊(die)字益見悲壯者，如杜(du)子美“無(wu)邊(bian)落(luo)木(mu)蕭(xiao)蕭(xiao)下(xia)，不盡長江滾滾來(lai)。”“江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍(long)一吟”是也。

清·施補(bu)華《峴傭說詩(shi)》：《登高(gao)》起二“風急天高(gao)猿嘯(xiao)哀，渚清沙(sha)白鳥飛(fei)回(hui)”，收二艱難苦(ku)恨繁霜鬢(bin)，潦倒(dao)新停濁酒(jiu)杯“，通(tong)首作(zuo)對(dui)而(er)不嫌其笨者，三四”無邊落(luo)木“之句(ju)，有萬(wan)鈞之氣；五(wu)六”萬(wan)里悲秋“二句(ju)，有頓挫之神耳。又(you)首句(ju)妙(miao)在押(ya)韻，押(ya)韻則聲長，不押(ya)韻則局(ju)板。

清·楊倫《杜詩鏡銓》：高渾(hun)一氣，古(gu)今獨步，當為杜集七言(yan)律詩第一。

清·方東樹《昭昧詹言》：前四句(ju)景，后四句(ju)情。一、二(er)碎，三、四整(zheng)，變(bian)化筆法。五、六接遞開合，兼敘(xu)點，一氣噴薄而(er)出。此放(fang)翁所常擬之境也。收不(bu)覺為對句(ju)，換筆換意，一定章(zhang)法也。而(er)筆勢雄駿(jun)奔放(fang)，若天馬之不(bu)可(ke)羈，則他人不(bu)及。

清(qing)·曾國藩(fan)《十(shi)八家(jia)詩鈔(chao)》：張(zhang)云：此孫僅所謂(wei)“夐邈(miao)高聳，若鑿(zao)太(tai)虛而號萬(wan)竅(qiao)”者(zhe)。