《登高(gao)》是唐(tang)代詩(shi)(shi)人杜(du)甫的(de)(de)詩(shi)(shi)作(zuo)(zuo)。此詩(shi)(shi)作(zuo)(zuo)于大(da)歷二年(767)作(zuo)(zuo)者(zhe)在夔州之時。前四句寫景(jing),述登高(gao)見聞,緊扣秋天(tian)的(de)(de)季節特色(se),描繪了江邊(bian)空曠寂(ji)寥的(de)(de)景(jing)致。首聯(lian)為(wei)(wei)局部近景(jing),頷聯(lian)為(wei)(wei)整體遠景(jing)。后(hou)四句抒(shu)情,寫登高(gao)所感,圍繞作(zuo)(zuo)者(zhe)自(zi)己的(de)(de)身(shen)世(shi)遭遇,抒(shu)發了窮困(kun)潦倒(dao)、年老多(duo)病(bing)、流寓他鄉的(de)(de)悲(bei)哀之情。頸聯(lian)自(zi)傷身(shen)世(shi),將前四句寫景(jing)所蘊含的(de)(de)比興、象征、暗(an)示之意揭出(chu);尾聯(lian)再作(zuo)(zuo)申述,以衰愁病(bing)苦的(de)(de)自(zi)我形象收(shou)束。全詩(shi)(shi)語言(yan)精練,通篇對(dui)偶(ou),一二句尚(shang)有句中對(dui),充分(fen)顯示了杜(du)甫晚年對(dui)詩(shi)(shi)歌語言(yan)聲律的(de)(de)把握運用已(yi)達圓(yuan)通之境。
登高⑴
風急(ji)天高猿嘯哀(ai)⑵,渚清沙白鳥飛(fei)回⑶。
無邊(bian)落木蕭(xiao)蕭(xiao)下⑷,不(bu)盡(jin)長江滾滾來。
萬(wan)里悲秋(qiu)常作客⑸,百年多病獨登臺⑹。
艱難苦恨繁霜鬢⑺,潦(liao)倒新停(ting)濁酒杯⑻。
⑴登高:農歷(li)九月九日為(wei)重陽節,歷(li)來有登高的習俗。
⑵猿嘯哀:指長江三(san)(san)峽(xia)(xia)中(zhong)猿猴凄厲的叫聲(sheng)(sheng)。《水(shui)經注·江水(shui)》引(yin)民謠云:“巴東三(san)(san)峽(xia)(xia)巫峽(xia)(xia)長,猿鳴三(san)(san)聲(sheng)(sheng)淚(lei)沾(zhan)裳。”
⑶渚(zhǔ):水中(zhong)的小洲。沙(sha):江邊沙(sha)灘。鳥(niao)飛回:鳥(niao)在急風中(zhong)飛舞盤旋(xuan)。回,回旋(xuan)。
⑷落(luo)木:指秋(qiu)天飄落(luo)的(de)樹葉(xie)(xie)。蕭蕭:風吹落(luo)葉(xie)(xie)的(de)聲音(yin)。
⑸萬里(li):指遠離(li)故鄉。常(chang)作(zuo)客:長期漂泊(bo)他鄉。
⑹百年:猶言一生,這里借(jie)指晚年。
⑺艱難:兼指國運(yun)和自身命運(yun)。苦恨(hen):極恨(hen),極其遺憾(han)。苦,極。繁霜(shuang)鬢:增多(duo)了白發(fa),如(ru)鬢邊著霜(shuang)雪。繁,這里作動(dong)詞,增多(duo)。
⑻潦倒(dao):衰頹,失意。這里指衰老(lao)多(duo)病(bing),志不得(de)伸。新停(ting):新近停(ting)止(zhi)。重(zhong)陽登高,例應喝酒(jiu)(jiu)。杜甫晚年因肺病(bing)戒酒(jiu)(jiu),所以說“新停(ting)”。
秋風急秋氣高(gao)猿聲凄哀,洲渚(zhu)青沙灘白(bai)鳥(niao)兒飛回。
落葉一望無際蕭蕭墜下,長江不見盡(jin)頭滾滾涌(yong)來。
萬里悲秋最(zui)恨常作過客(ke),一生多病獨自登上高臺。
深(shen)為憾恨鬢(bin)發日益斑白(bai),困頓潦倒(dao)病后停酒(jiu)傷懷(huai)。
《登(deng)(deng)高(gao)》作于唐代宗大歷二年(nian)(nian)(nian)(767)秋天(tian),杜(du)甫時在夔(kui)(kui)州(zhou)。這是(shi)五十六(liu)歲的(de)(de)(de)老詩人在極端困窘的(de)(de)(de)情況(kuang)下寫成的(de)(de)(de)。當(dang)時安史之(zhi)亂已經結束四年(nian)(nian)(nian)了(le),但地方軍(jun)閥又乘(cheng)時而起(qi),相互爭奪地盤。杜(du)甫本入嚴(yan)武幕府,依(yi)托嚴(yan)武。不久(jiu)嚴(yan)武病逝,杜(du)甫失去(qu)依(yi)靠,只好(hao)離開(kai)經營(ying)了(le)五六(liu)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)成都草堂,買舟南下。本想直達夔(kui)(kui)門,卻因(yin)病魔纏(chan)身,在云安待(dai)了(le)幾個月后才到夔(kui)(kui)州(zhou)。如不是(shi)當(dang)地都督的(de)(de)(de)照顧,他(ta)也不可能在此(ci)一住就(jiu)是(shi)三個年(nian)(nian)(nian)頭。而就(jiu)在這三年(nian)(nian)(nian)里,他(ta)的(de)(de)(de)生活(huo)依(yi)然很困苦(ku),身體(ti)也非常不好(hao)。一天(tian)他(ta)獨自登(deng)(deng)上夔(kui)(kui)州(zhou)白(bai)帝城外的(de)(de)(de)高(gao)臺,登(deng)(deng)高(gao)臨(lin)眺(tiao),百(bai)感(gan)交集(ji)。望中(zhong)所見,激起(qi)意中(zhong)所觸(chu);蕭瑟的(de)(de)(de)秋江景色,引發(fa)了(le)他(ta)身世(shi)飄零的(de)(de)(de)感(gan)慨(kai),滲入了(le)他(ta)老病孤愁的(de)(de)(de)悲哀。于是(shi),就(jiu)有了(le)這首被譽為“七律之(zhi)冠”的(de)(de)(de)《登(deng)(deng)高(gao)》。
杜甫(712—770),字(zi)子美(mei),嘗自稱(cheng)(cheng)少陵野老。舉進士(shi)不(bu)第,曾(ceng)任檢校工部員外郎,故世稱(cheng)(cheng)杜工部。是唐代最偉大的(de)現實主義(yi)詩(shi)人,宋以(yi)后被尊為“詩(shi)圣”,與李白(bai)并稱(cheng)(cheng)“李杜”。其(qi)詩(shi)大膽揭露當時社會矛盾,對窮苦人民寄予深切(qie)同情,內容深刻。許多(duo)(duo)優秀作品,顯(xian)示(shi)了唐代由盛轉(zhuan)衰的(de)歷史(shi)過程,因被稱(cheng)(cheng)為“詩(shi)史(shi)”。在藝術上,善于運用(yong)各種詩(shi)歌形(xing)式,尤長(chang)于律詩(shi);風格(ge)多(duo)(duo)樣(yang),而以(yi)沉郁為主;語言精煉,具有高度的(de)表達能力。存詩(shi)一千四百多(duo)(duo)首,有《杜工部集》。
《登高》可能(neng)是《九日五首》中(zhong)的(de)一(yi)首,只因(yin)寫得格外成功,遠勝其余四章,故爾為編詩(shi)者獨立出來(lai)。此詩(shi)通過登高所見秋江景色(se),傾訴了詩(shi)人(ren)長(chang)年漂泊、老病孤愁(chou)的(de)復雜感情,慷慨激越、動人(ren)心弦。
此(ci)詩(shi)前四句(ju)(ju)(ju)寫(xie)登高見聞。首(shou)聯對(dui)(dui)起。詩(shi)人(ren)圍繞夔(kui)州的(de)特(te)定環境(jing),用(yong)“風急”二字(zi)(zi)(zi)帶(dai)動(dong)全聯,一開頭就寫(xie)成了千古流傳的(de)佳(jia)句(ju)(ju)(ju)。夔(kui)州向以猿(yuan)多著(zhu)(zhu)稱,峽(xia)口(kou)更以風大(da)聞名。秋(qiu)日天(tian)高氣爽,這里卻獵獵多風。詩(shi)人(ren)登上(shang)高處(chu),峽(xia)中(zhong)(zhong)不(bu)斷傳來“高猿(yuan)長嘯”之聲(sheng),大(da)有(you)(you)“空谷傳響,哀轉久絕”(《水(shui)(shui)經注(zhu)·江(jiang)(jiang)水(shui)(shui)》)的(de)意(yi)味(wei)。詩(shi)人(ren)移(yi)動(dong)視(shi)線,由(you)高處(chu)轉向江(jiang)(jiang)水(shui)(shui)洲渚,在(zai)水(shui)(shui)清沙白的(de)背景上(shang),點綴著(zhu)(zhu)迎風飛翔、不(bu)住(zhu)回旋的(de)鳥(niao)群,真是一幅(fu)精美的(de)畫圖(tu)。其中(zhong)(zhong)天(tian)、風,沙、渚,猿(yuan)嘯、鳥(niao)飛,天(tian)造地(di)(di)設,自(zi)然成對(dui)(dui)。不(bu)僅上(shang)下兩句(ju)(ju)(ju)對(dui)(dui),而且(qie)還有(you)(you)句(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)自(zi)對(dui)(dui),如上(shang)句(ju)(ju)(ju)“天(tian)”對(dui)(dui)“風”,“高”對(dui)(dui)“急”;下句(ju)(ju)(ju)“沙”對(dui)(dui)“渚”,“白”對(dui)(dui)“清”,讀來富有(you)(you)節奏感(gan)。經過詩(shi)人(ren)的(de)藝術提煉,十四個字(zi)(zi)(zi),字(zi)(zi)(zi)字(zi)(zi)(zi)精當,無(wu)一虛(xu)設,用(yong)字(zi)(zi)(zi)遣(qian)辭(ci),“盡(jin)謝斧鑿”,達到了奇妙(miao)難名的(de)境(jing)界。更值得(de)注(zhu)意(yi)的(de)是:對(dui)(dui)起的(de)首(shou)句(ju)(ju)(ju),末字(zi)(zi)(zi)常用(yong)仄聲(sheng),此(ci)詩(shi)卻用(yong)平聲(sheng)入(ru)韻。沈德潛(qian)因有(you)(you)“起二句(ju)(ju)(ju)對(dui)(dui)舉(ju)之中(zhong)(zhong)仍復用(yong)韻,格奇而變(bian)”(《唐詩(shi)別(bie)裁》)的(de)贊語。頷聯集中(zhong)(zhong)表現(xian)了夔(kui)州秋(qiu)天(tian)的(de)典型(xing)特(te)征。詩(shi)人(ren)仰望(wang)茫(mang)無(wu)邊際、蕭蕭而下的(de)木葉,俯視(shi)奔流不(bu)息、滾(gun)滾(gun)而來的(de)江(jiang)(jiang)水(shui)(shui),在(zai)寫(xie)景的(de)同時,便深(shen)沉地(di)(di)抒發了自(zi)己的(de)情懷(huai)。“無(wu)邊”“不(bu)盡(jin)”,使“蕭蕭”“滾(gun)滾(gun)”更加形象化,不(bu)僅使人(ren)聯想到落木窸窣之聲(sheng),長江(jiang)(jiang)洶涌之狀,也無(wu)形中(zhong)(zhong)傳達出韶光易逝,壯志(zhi)難酬的(de)感(gan)愴。透過沉郁悲涼的(de)對(dui)(dui)句(ju)(ju)(ju),顯示出神入(ru)化之筆力,確(que)有(you)(you)“建瓴走坂”、“百川東注(zhu)”的(de)磅礴(bo)氣勢(shi)。前人(ren)把它(ta)譽為“古今獨步”的(de)“句(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)化境(jing)”,是有(you)(you)道(dao)理(li)的(de)。
前兩聯(lian)極力描寫秋(qiu)景(jing),直到(dao)頸(jing)聯(lian),才點出(chu)一(yi)(yi)(yi)個“秋(qiu)”字(zi)。“獨登(deng)臺”,則表明詩(shi)人(ren)是(shi)在高(gao)處遠(yuan)眺,這就把眼前景(jing)和(he)心中(zhong)情(qing)緊(jin)密地(di)(di)聯(lian)系在一(yi)(yi)(yi)起了(le)(le)。“常(chang)作客(ke)”,指(zhi)(zhi)出(chu)了(le)(le)詩(shi)人(ren)飄泊無(wu)定(ding)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)涯。“百(bai)年”,本喻有限(xian)的(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng),此(ci)處專(zhuan)指(zhi)(zhi)暮(mu)年。“悲(bei)(bei)秋(qiu)”兩字(zi)寫得沉痛。秋(qiu)天不一(yi)(yi)(yi)定(ding)可悲(bei)(bei),只是(shi)詩(shi)人(ren)目睹蒼(cang)涼恢廓的(de)(de)(de)(de)秋(qiu)景(jing),不由想到(dao)自己(ji)淪(lun)落(luo)他鄉、年老多病的(de)(de)(de)(de)處境,故生(sheng)出(chu)無(wu)限(xian)悲(bei)(bei)愁(chou)之緒。詩(shi)人(ren)把久(jiu)客(ke)最易悲(bei)(bei)愁(chou),多病獨愛(ai)登(deng)臺的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing),概(gai)括(kuo)進(jin)一(yi)(yi)(yi)聯(lian)“雄闊(kuo)高(gao)渾,實大聲弘”的(de)(de)(de)(de)對(dui)句(ju)之中(zhong),使人(ren)深深地(di)(di)感(gan)(gan)到(dao)了(le)(le)他那沉重地(di)(di)跳(tiao)動著的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)脈搏。此(ci)聯(lian)的(de)(de)(de)(de)“萬里(li)”“百(bai)年”和(he)上(shang)一(yi)(yi)(yi)聯(lian)的(de)(de)(de)(de)“無(wu)邊”“不盡(jin)”,還有相互呼應的(de)(de)(de)(de)作用:詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)羈旅愁(chou)與(yu)孤獨感(gan)(gan),就象落(luo)葉(xie)和(he)江水一(yi)(yi)(yi)樣,推排不盡(jin),驅趕不絕,情(qing)與(yu)景(jing)交融(rong)相洽。詩(shi)到(dao)此(ci)已給作客(ke)思鄉的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)般(ban)含意,添上(shang)久(jiu)客(ke)孤獨的(de)(de)(de)(de)內容(rong),增入(ru)悲(bei)(bei)秋(qiu)苦(ku)病的(de)(de)(de)(de)情(qing)思,加進(jin)離鄉萬里(li)、人(ren)在暮(mu)年的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)嘆,詩(shi)意就更(geng)見深沉了(le)(le)。尾聯(lian)對(dui)結,并分承五六兩句(ju)。詩(shi)人(ren)備嘗艱難(nan)潦(liao)倒之苦(ku),國難(nan)家愁(chou),使自己(ji)白(bai)(bai)發日多,再加上(shang)因病斷酒,悲(bei)(bei)愁(chou)就更(geng)難(nan)排遣。本來(lai)興會盎然地(di)(di)登(deng)高(gao)望遠(yuan),此(ci)時(shi)卻平白(bai)(bai)無(wu)故地(di)(di)惹恨添悲(bei)(bei),詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)心情(qing)是(shi)容(rong)易理解(jie)的(de)(de)(de)(de)。前六句(ju)“飛揚震動”,到(dao)此(ci)處“軟冷(leng)收之,而無(wu)限(xian)悲(bei)(bei)涼之意,溢于言外”(《詩(shi)藪》)。
此(ci)詩前半寫(xie)(xie)景,后半抒情,在寫(xie)(xie)法上各有錯綜之妙。首聯(lian)著(zhu)(zhu)重(zhong)刻畫眼前具體景物(wu),好(hao)(hao)比畫家的工筆,形、聲(sheng)、色、態,一一得到表(biao)現。次(ci)聯(lian)著(zhu)(zhu)重(zhong)渲染整個(ge)秋天氣氛,好(hao)(hao)比畫家的寫(xie)(xie)意,只宜傳神會意,讓(rang)讀者用想象(xiang)補充。三聯(lian)表(biao)現感情,從縱(時(shi)間(jian))、橫(空間(jian))兩(liang)方面著(zhu)(zhu)筆,由異鄉(xiang)飄泊(bo)寫(xie)(xie)到多(duo)病(bing)殘生。四聯(lian)又從白發日(ri)多(duo),護病(bing)斷飲,歸結到時(shi)世艱難(nan)是潦倒不堪的根源。這樣,杜(du)甫憂國(guo)傷時(shi)的情操,便躍然(ran)紙上。
全(quan)詩(shi)(shi)八句皆對(dui)。粗略一(yi)看(kan),首(shou)尾好像(xiang)“未嘗有對(dui)”,胸腹好像(xiang)“無意于對(dui)”。仔細玩味,“一(yi)篇之(zhi)中,句句皆律(lv),一(yi)句之(zhi)中,字(zi)字(zi)皆律(lv)”。不(bu)只“全(quan)篇可法(fa)”,而且(qie)“用(yong)句用(yong)字(zi)”,“皆古今人必(bi)不(bu)敢道,決不(bu)能(neng)道者”。因此它能(neng)博(bo)得“曠代(dai)之(zhi)作”(均(jun)見胡應麟《詩(shi)(shi)藪》)的盛(sheng)譽。
宋·羅大經《鶴林玉露(lu)》:杜陵詩云:“萬里(li)(li)悲秋(qiu)常(chang)(chang)作(zuo)客(ke),百(bai)(bai)年多(duo)病獨登臺(tai)。”萬里(li)(li),地之遠也(ye)(ye);悲秋(qiu),時之慘(can)凄也(ye)(ye);作(zuo)客(ke),羈旅也(ye)(ye);常(chang)(chang)作(zuo)客(ke),久(jiu)旅也(ye)(ye);百(bai)(bai)年,暮齒(chi)也(ye)(ye);多(duo)病,衰(shuai)疾也(ye)(ye);臺(tai),高迥處也(ye)(ye);獨登臺(tai),無(wu)親(qin)朋也(ye)(ye)。十四字之間含有八意(yi),而對(dui)偶又極精(jing)確(que)。
宋·楊萬(wan)里《誠(cheng)齋詩話》:“詞源倒流三峽水(shui),筆陣獨掃千(qian)人軍。”“無(wu)邊(bian)落木(mu)蕭蕭下,不盡長江(jiang)滾(gun)滾(gun)來。”前(qian)一聯(lian)蜂(feng)腰(yao),后一聯(lian)鶴膝。
宋(song)·劉克莊《后村詩話(hua)》:此兩聯(lian)(按指(zhi)“無邊落(luo)木”四句)不用故(gu)事,自(zi)然高(gao)妙,在樊川《齊山九日(ri)》七(qi)言(yan)之上。
元·方(fang)回《瀛(ying)奎律髓》:此(ci)詩已去成(cheng)都(dou)分曉(xiao)。舊以(yi)為在(zai)梓州作,恐亦未(wei)然。當考公病(bing)而止酒(jiu)在(zai)何年也。長江(jiang)滾滾,必臨大江(jiang)耳。
明(ming)·凌(ling)宏憲《唐詩(shi)廣選》:楊誠(cheng)齋曰:全(quan)以“蕭(xiao)蕭(xiao)“滾滾”喚起精神,見得連綿,不是裝湊贅語(yu)。劉會(hui)孟(meng)曰:三、四句(ju)自雄暢,結(jie)復鄭重。
明·王世貞《藝(yi)苑卮(zhi)言(yan)》卷四:老杜集中(zhong),吾甚愛“風急天高”一章,結亦(yi)微弱(ruo)。
明·李東陽《麓堂詩話》:“無邊落木蕭(xiao)(xiao)蕭(xiao)(xiao)下,不盡長(chang)江(jiang)滾滾來。萬里(li)悲秋常作客,百年多病獨登臺。“景(jing)是何等(deng)景(jing),事(shi)是何等(deng)事(shi)?宋人(ren)乃(nai)以《九日崔(cui)氏藍天(tian)莊》為(wei)律(lv)師絕(jue)唱(chang),何耶?
明·張(zhang)綖(yan)《杜工部詩通(tong)》:少陵派(pai)有(you)二詩,一(yi)派(pai)立論宏闊,如(ru)此篇”萬里(li)悲秋常作客,百年多病獨登臺(tai)“及”二儀清(qing)濁還高下,三(san)伏炎(yan)蒸定有(you)無“其流(liu)為宋詩,本朝莊定山(shan)諸公祖之(zhi)。一(yi)派(pai)造語富麗,如(ru)”珠簾繡(xiu)柱圍黃鵠,錦纜牙墻(qiang)起白鷗(ou)“及,“魚吹(chui)細(xi)浪搖歌(ge)扇,燕(yan)蹴(cu)飛(fei)花落舞筵”等作,其流(liu)為元詩,本朝楊孟諸公祖之(zhi)。
明·胡應麟《詩藪》內(nei)編卷五(wu):作(zuo)詩大法,唯在(zai)格(ge)律精嚴,詞調穩契,使句意高(gao)遠,縱孜孜可(ke)剪,何害其(qi)(qi)工?骨體卑陋,雖一(yi)(yi)字(zi)(zi)莫(mo)移,何補(bu)其(qi)(qi)拙?如老杜”風急(ji)(ji)天高(gao)“乃唐(tang)七言律詩第一(yi)(yi)首。……“風急(ji)(ji)天高(gao)”一(yi)(yi)章五(wu)十(shi)六,如海底珊瑚,瘦(shou)勁難明,深沉(chen)莫(mo)測,而力量萬鈞。通首章法,句法,字(zi)(zi)法,前無昔(xi)人,后無來(lai)學。微說(shuo)說(shuo)者,是杜詩,非(fei)唐(tang)詩耳。然(ran)此詩自當為古(gu)今七律第一(yi)(yi),不必(bi)為唐(tang)人七言律第一(yi)(yi)也。元人憑此詩云:”一(yi)(yi)篇之內(nei),句句皆奇(qi),一(yi)(yi)句之內(nei),字(zi)(zi)字(zi)(zi)皆奇(qi);亦有識者。
明(ming)·胡震亨《唐音癸簽(qian)》:無(wu)論結語膇重,即起處(chu)“鳥飛回”三字,亦勉強屬對,無(wu)意味。
明·陸時雍《唐詩(shi)鏡(jing)》:三、四(si)是愁緒語。
明·周珽《唐詩選(xuan)脈(mo)會(hui)通(tong)評林》:陸(lu)深曰(yue):杜(du)格高(gao),不盡合唐律(lv)。此篇(pian)聲韻,字字可歌,與諸作又(you)別。蔣一葵(kui)曰(yue):雖起聯(lian)而(er)句中各自對,老(lao)杜(du)中聯(lian)亦多用此法(fa)。吳山(shan)民曰(yue):次聯(lian)勢若大海奔濤,四疊字振(zhen)起之。三(san)聯(lian)“常(chang)”、“獨”二字,何等骨力!周珽云:章(zhang)法(fa)句法(fa),直(zhi)是蛇神(shen)牛鬼佐其筆(bi)戰。
明·王夫之《唐詩評選》:盡古來(lai)今,必不可廢。結句生僵,不惡,要亦破體特斷,不作死板語。
清·查慎行《初白庵詩(shi)評》:七律八句(ju)皆屬對(dui),創自老(lao)杜。前四(si)句(ju)寫(xie)景,何等魄力。
清·何(he)焯《義(yi)門讀書記》:遠客(ke)悲秋,又以老病止酒(jiu),其無聊可(ke)(ke)知。千緒萬端,無首無尾,使人無處捉摸,此等詩如何(he)可(ke)(ke)學?“風急天高(gao)猿嘯(xiao)哀(ai)”,發端已藏“獨”字。……“潦倒新停濁酒(jiu)杯”,頂“百年多病”。結(jie)凄壯,止益(yi)登高(gao)之(zhi)悲,不見(jian)九日之(zhi)樂也。前半先寫“登高(gao)”所見(jian),第(di)五插出(chu)“萬里作客(ke)”,呼(hu)起“艱(jian)難”,然后(hou)點出(chu)“登臺”,在第(di)六句(ju)中,見(jian)排奡縱橫。
清高(gao)宗敕編《唐宋詩(shi)醇》:氣象高(gao)渾,有(you)如巫峽千(qian)尋(xun),走云連(lian)風,誠為七律中稀有(you)之作。后(hou)人無其骨力,徒肖之于聲(sheng)貌之間,外強而中干,是為不(bu)善學杜者。
清·吳昌祺《刪訂唐(tang)詩解》:太白過散,少(shao)陵過整,故此(ci)詩起太實(shi),結亦(yi)滯。
清·張世煒(wei)《唐七律雋》:四句如千軍萬馬,沖堅破銳,又如飄風驟雨,折旆翻盆(pen)。合(he)州極愛之,真有力拔泰(tai)山之勢。
清·黃叔燦《唐詩箋注》:通首下字皆不尋(xun)常。
清·沈德潛《唐詩別裁》:八句皆對(dui),起二句,對(dui)舉之中仍(reng)復用韻,格(ge)奇(qi)變。昔人謂兩聯俱可裁去二字,試思“落(luo)木蕭蕭下”,“長江(jiang)滾滾來”,成何語耶?好(hao)在“無邊”、“不盡”、“萬里”、“百年”。
清·王士禛《帶經(jing)堂詩話》卷(juan)三:七(qi)言(yan)律有以(yi)疊(die)字益見(jian)悲壯者(zhe),如杜子美(mei)“無邊落木蕭(xiao)蕭(xiao)下,不(bu)盡長江滾滾來。”“江天(tian)漠漠鳥雙去,風(feng)雨時時龍一吟(yin)”是也。
清·施(shi)補華《峴傭說詩》:《登(deng)高》起(qi)二(er)“風(feng)急天高猿(yuan)嘯哀,渚清沙白鳥飛回”,收二(er)艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁(zhuo)酒杯“,通(tong)首(shou)作對而不嫌其笨(ben)者,三(san)四(si)”無邊落木“之(zhi)句(ju),有萬鈞之(zhi)氣;五六”萬里悲秋(qiu)“二(er)句(ju),有頓挫之(zhi)神耳。又首(shou)句(ju)妙在押(ya)韻,押(ya)韻則聲長,不押(ya)韻則局板。
清·楊倫《杜詩(shi)鏡銓》:高渾一(yi)氣,古今獨(du)步(bu),當為杜集七(qi)言律詩(shi)第一(yi)。
清·方東樹(shu)《昭昧詹(zhan)言》:前四(si)句(ju)景(jing),后四(si)句(ju)情。一、二碎,三、四(si)整,變(bian)化筆法。五、六接遞開合,兼敘點,一氣噴薄而(er)出。此(ci)放(fang)翁所常擬之(zhi)境也。收不(bu)覺為(wei)對句(ju),換筆換意(yi),一定章法也。而(er)筆勢雄駿奔放(fang),若天馬之(zhi)不(bu)可羈(ji),則他人不(bu)及(ji)。
清·曾國藩《十八家詩(shi)鈔》:張云:此孫僅所謂“夐(xiong)邈(miao)高聳(song),若(ruo)鑿太虛而號萬竅”者。