芒果视频下载

基本介紹

《江畔(pan)獨步(bu)尋花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)七絕句》是(shi)(shi)(shi)唐(tang)代大(da)詩人(ren)杜(du)甫的(de)(de)(de)組詩作(zuo)品，共七首(shou)(shou)(shou)。第(di)一(yi)首(shou)(shou)(shou)寫(xie)(xie)獨步(bu)尋花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)原因從(cong)惱花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)寫(xie)(xie)起；第(di)二首(shou)(shou)(shou)寫(xie)(xie)行至江濱見(jian)繁花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)之多；第(di)三首(shou)(shou)(shou)寫(xie)(xie)某些人(ren)家的(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，紅白耀(yao)眼(yan)，應(ying)接不暇(xia)；第(di)四(si)首(shou)(shou)(shou)則寫(xie)(xie)遙望少城之花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，想象(xiang)其花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)之盛(sheng)與人(ren)之樂；第(di)五首(shou)(shou)(shou)寫(xie)(xie)黃師塔前之桃花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)；第(di)六首(shou)(shou)(shou)寫(xie)(xie)黃四(si)娘家盡是(shi)(shi)(shi)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)；第(di)七首(shou)(shou)(shou)總結(jie)賞(shang)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、愛花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、惜花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。組詩前四(si)首(shou)(shou)(shou)分別描寫(xie)(xie)惱花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、怕春(chun)、報春(chun)、憐花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)而流露(lu)出悲愁(chou)的(de)(de)(de)情懷；后三首(shou)(shou)(shou)顯示出賞(shang)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)時的(de)(de)(de)喜悅之情，蘊含春(chun)光難留(liu)之意。全詩脈絡(luo)清楚，層次井然，是(shi)(shi)(shi)一(yi)幅(fu)獨步(bu)尋花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)圖，表現(xian)了杜(du)甫對花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)惜愛、在(zai)美好生活中(zhong)的(de)(de)(de)留(liu)連和對美好事物常(chang)在(zai)的(de)(de)(de)希望。

內容介紹

作品原文

江畔獨步尋花七絕句1

其一

江上被花惱不徹2，無處告(gao)訴只(zhi)顛(dian)狂3。

走覓南鄰愛酒伴4，經旬出飲(yin)獨空(kong)床5。

其二

稠花亂蕊畏江濱6，行步欹危(wei)實怕春7。

詩酒尚堪(kan)驅使在8，未須料理白頭人9。

其三

江深(shen)竹靜兩三(san)家(jia)，多事紅花映白(bai)花10。

報答春光知有(you)處，應須美酒(jiu)送(song)生(sheng)涯11。

其四

東(dong)望少城花(hua)(hua)滿(man)煙12，百花(hua)(hua)高樓更(geng)可憐(lian)13。

誰能載酒開金盞14，喚取佳人舞繡筵15。

其五

黃師塔前江(jiang)水東16，春光懶困倚(yi)微風(feng)17。

桃花(hua)一簇開無主18，可愛(ai)深紅愛(ai)淺紅19？

其六

黃四娘家花滿蹊20，千朵(duo)萬朵(duo)壓(ya)枝低。

留連戲蝶時時舞21，自在嬌(jiao)鶯(ying)恰(qia)恰(qia)啼(ti)22。

其七

不是愛(ai)花即(ji)肯(ken)死23，只恐花盡老相(xiang)催(cui)。

繁枝容(rong)易紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)落24，嫩蕊商量(liang)細細開25。

注釋譯文

詞句注釋

江(jiang)：指作者在成都的草堂邊(bian)的浣花(hua)溪。獨步：獨自散步。

徹：已，盡。

顛(dian)(dian)狂：放蕩不羈(ji)。顛(dian)(dian)，即“癲”。

南鄰：指斛(hu)斯(si)融(rong)(rong)。詩原注：“斛(hu)斯(si)融(rong)(rong)，吾酒徒。”

旬：十日為一旬。

稠：密。畏（wēi）：通“隈(wei)”，山水彎曲處。一作(zuo)“里”。

行步(bu)：腳步(bu)。欹(yi)（qī）：歪斜。實：一作(zuo)“獨”。

在：語助詞，相(xiang)當于“得”。一說(shuo)“在”相(xiang)當于“時(shi)”。

料理：安(an)排、幫助。白頭人(ren)：老人(ren)。詩中是作者自指。

多事(shi)：這里(li)有撩人之意。

送(song)：打發。生(sheng)(sheng)涯：生(sheng)(sheng)活。

少(shao)(shao)(shao)城(cheng)(cheng)(cheng)：小城(cheng)(cheng)(cheng)。成都原有大(da)城(cheng)(cheng)(cheng)和少(shao)(shao)(shao)城(cheng)(cheng)(cheng)之(zhi)分，少(shao)(shao)(shao)城(cheng)(cheng)(cheng)在大(da)城(cheng)(cheng)(cheng)西面。《元(yuan)和郡縣志(zhi)》載，少(shao)(shao)(shao)城(cheng)(cheng)(cheng)在成都縣西南一里。

可憐：可愛。

盞：一作“鎖”。

佳人：指官妓。秀筵：豐盛的筵席(xi)。

黃(huang)師(shi)塔：和尚所葬之(zhi)塔。陸游《老學庵筆記(ji)》：余(yu)以事至(zhi)犀浦，過松林甚茂(mao)，問馭卒(zu)，此何處(chu)？答(da)曰：“師(shi)塔也。”蜀(shu)人呼僧為(wei)師(shi)，葬所為(wei)塔，乃悟少陵“黃(huang)師(shi)塔前”之(zhi)句。

懶困：疲倦困怠(dai)。

無(wu)主(zhu)：自生自滅(mie)，無(wu)人照管和玩賞(shang)。

愛：一(yi)作“映”，一(yi)作“與”。

黃四娘：杜甫住成都草(cao)堂(tang)時的鄰居。蹊（xī）：小路。

留連(lian)：即(ji)留戀，舍不(bu)得離去(qu)。

嬌：可愛的樣子。恰恰：象聲詞，形容鳥叫聲音和(he)諧動聽。一說“恰恰”為(wei)唐時(shi)方(fang)言，恰好之意。

愛：一(yi)作“看”。肯：猶“拼”。一(yi)作“欲(yu)”，一(yi)作“索”。

紛紛：多而雜(za)亂(luan)。

嫩蕊：指(zhi)含苞待放的花。

白話譯文

其一

我被江邊上的(de)春花(hua)弄得煩惱(nao)不堪(kan)，無處講述這種心情只(zhi)好到(dao)處亂走。

來到南鄰想尋找酷愛飲(yin)酒的伙伴，不料(liao)他床(chuang)已空十天(tian)前便外出飲(yin)酒。

其二

繁花亂(luan)蕊(rui)像錦繡一樣裹住江邊，腳步歪(wai)斜走入其間心(xin)里(li)著(zhu)實怕(pa)春(chun)天。

不過眼下詩和酒(jiu)還能聽我(wo)驅遣，不必為我(wo)這白頭人有什么心理負(fu)擔。

其三

深江(jiang)岸邊(bian)靜竹林(lin)中(zhong)住(zhu)著(zhu)兩(liang)三(san)戶人家，撩人的(de)紅花(hua)(hua)映襯著(zhu)白花(hua)(hua)。

我(wo)有(you)去處來報(bao)答(da)春光的(de)盛意，酒店的(de)瓊槳(jiang)可以送走我(wo)的(de)年華(hua)。

其四

東望(wang)少(shao)城那里(li)鮮花(hua)如(ru)煙，高高的白花(hua)酒(jiu)樓更(geng)是解人(ren)眼饞。

誰能攜酒召我(wo)前往(wang)暢飲，喚來(lai)美人歡歌笑舞(wu)于(yu)盛席(xi)華筵？

其五

來到黃師塔前(qian)江水的(de)東岸，又(you)困又(you)懶沐浴著和煦(xu)春(chun)風。

一株(zhu)無(wu)主的(de)桃花開得正盛，我該愛那深紅(hong)還是愛淺紅(hong)？

其六

黃四娘家花(hua)(hua)兒茂盛(sheng)把小(xiao)路遮蔽(bi)，萬千花(hua)(hua)朵(duo)壓彎枝(zhi)條離地低又低。

眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞(wu)，自由自在嬌(jiao)軟黃鶯恰恰歡聲啼。

其七

并不是說(shuo)愛(ai)花愛(ai)得就要死，只因害怕花盡時遷(qian)老境逼來(lai)。

花到盛(sheng)時(shi)就(jiu)容易紛紛飄落，嫩蕊啊請你們商(shang)量著慢慢開。

背景介紹

這組(zu)詩(shi)作于杜(du)甫定居成(cheng)(cheng)都(dou)草堂之后，唐肅宗上(shang)元(yuan)二年(nian)（761年(nian)）或唐代宗寶應元(yuan)年(nian)（762年(nian)）春(chun)。上(shang)元(yuan)元(yuan)年(nian)（760年(nian)）杜(du)甫在飽經離亂(luan)之后，寓居四川(chuan)成(cheng)(cheng)都(dou)，在西郊(jiao)浣(huan)花(hua)(hua)溪(xi)畔(pan)建成(cheng)(cheng)草堂，暫時有了(le)安(an)身的(de)處(chu)所。杜(du)甫卜(bu)居成(cheng)(cheng)都(dou)郊(jiao)外草堂，是(shi)“浣(huan)花(hua)(hua)溪(xi)水水西頭，主(zhu)人(ren)為卜(bu)林塘幽”（《卜(bu)居》）；詩(shi)人(ren)感(gan)到很(hen)滿(man)足，“但有故(gu)人(ren)供祿(lu)米，微軀此外更何求”（《江(jiang)村》）。所以，時值春(chun)暖花(hua)(hua)開，更有賞心樂事，杜(du)甫對生(sheng)活是(shi)熱愛的(de)。這是(shi)他寫這組(zu)詩(shi)的(de)生(sheng)活和(he)感(gan)情基礎。第二年(nian)（一(yi)說第三年(nian)）春(chun)暖花(hua)(hua)開時節，他獨自(zi)在錦江(jiang)江(jiang)畔(pan)散步(bu)(bu)賞花(hua)(hua)，寫下(xia)了(le)《江(jiang)畔(pan)獨步(bu)(bu)尋花(hua)(hua)七絕句》這一(yi)組(zu)詩(shi)。

作者介紹

杜(du)(du)甫（712～770），字子(zi)美，嘗自(zi)稱(cheng)(cheng)少陵野老，世稱(cheng)(cheng)杜(du)(du)少陵。舉進士不第，曾(ceng)任檢校工(gong)(gong)部(bu)(bu)員外郎，故世稱(cheng)(cheng)杜(du)(du)工(gong)(gong)部(bu)(bu)。是唐代最(zui)偉大(da)的現實主(zhu)義詩(shi)(shi)人，宋(song)以(yi)后(hou)被(bei)尊為“詩(shi)(shi)圣(sheng)”，與李(li)白并稱(cheng)(cheng)“李(li)杜(du)(du)”。其詩(shi)(shi)大(da)膽揭露當時社會矛(mao)盾，對(dui)窮(qiong)苦人民寄予深切同情，內(nei)容(rong)深刻(ke)。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因(yin)被(bei)稱(cheng)(cheng)為“詩(shi)(shi)史”。在藝術上，善于運用各(ge)種詩(shi)(shi)歌形式，尤長于律詩(shi)(shi)；風格多樣，而以(yi)沉郁為主(zhu)；語言精煉(lian)，具有(you)高度的表達能力。存詩(shi)(shi)1400多首(shou)，有(you)《杜(du)(du)工(gong)(gong)部(bu)(bu)集》。

鑒賞評價

文學賞析

春(chun)暖花(hua)(hua)開的(de)(de)(de)時節(jie)，杜甫(fu)本想尋(xun)伴同(tong)游(you)賞花(hua)(hua)，未能尋(xun)到(dao)，只好(hao)獨自(zi)(zi)在成(cheng)(cheng)都錦(jin)江(jiang)江(jiang)畔(pan)散步(bu)(bu)(bu)，每(mei)經歷一(yi)處(chu)，寫一(yi)處(chu)；寫一(yi)處(chu)，又換一(yi)意(yi)；一(yi)連成(cheng)(cheng)詩(shi)七(qi)首(shou)(shou)(shou)，共成(cheng)(cheng)一(yi)個體系(xi)，同(tong)時每(mei)首(shou)(shou)(shou)詩(shi)又自(zi)(zi)成(cheng)(cheng)章法。這(zhe)組詩(shi)，第(di)一(yi)首(shou)(shou)(shou)寫獨步(bu)(bu)(bu)尋(xun)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)原因從惱花(hua)(hua)寫起，頗為突兀，見(jian)出手不凡。第(di)二首(shou)(shou)(shou)寫行至(zhi)江(jiang)濱見(jian)繁花(hua)(hua)之多(duo)，忽曰怕春(chun)，語極奇異(yi)，實際上是(shi)反語見(jian)意(yi)。第(di)三首(shou)(shou)(shou)寫某些人家(jia)的(de)(de)(de)花(hua)(hua)，紅(hong)白耀眼，應接(jie)不暇。第(di)四首(shou)(shou)(shou)則寫遙望少城之花(hua)(hua)，想象其(qi)花(hua)(hua)之盛與人之樂。第(di)五首(shou)(shou)(shou)寫黃師塔前之桃花(hua)(hua)，第(di)六首(shou)(shou)(shou)寫黃四娘家(jia)盡(jin)是(shi)花(hua)(hua)，第(di)七(qi)首(shou)(shou)(shou)總結賞花(hua)(hua)、愛花(hua)(hua)、惜花(hua)(hua)。這(zhe)組詩(shi)脈絡清楚(chu)，層次(ci)井然，是(shi)一(yi)幅獨步(bu)(bu)(bu)尋(xun)花(hua)(hua)圖。它表現了(le)杜甫(fu)對(dui)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)惜愛、在美好(hao)生(sheng)活中的(de)(de)(de)留連和對(dui)美好(hao)事(shi)物(wu)常(chang)在的(de)(de)(de)希望。

這組(zu)詩，每首(shou)(shou)都(dou)(dou)緊扣著尋花題意(yi)來寫，每首(shou)(shou)都(dou)(dou)有花。第一首(shou)(shou)起(qi)句的(de)“江(jiang)上(shang)被花惱不徹”和末首(shou)(shou)的(de)“不是看花即(ji)欲(yu)死”遙相(xiang)呼應，真(zhen)如常(chang)山(shan)蛇，扣首(shou)(shou)則尾應，扣尾則首(shou)(shou)應，而其中各(ge)首(shou)(shou)都(dou)(dou)抓繪(hui)著賞花、看花，貫串到底。

第一首(shou)(shou)：“江(jiang)上(shang)被(bei)花(hua)(hua)惱(nao)不徹”，花(hua)(hua)惱(nao)人(ren)(ren)，實際上(shang)是(shi)(shi)(shi)花(hua)(hua)惹人(ren)(ren)愛(ai)(ai)。花(hua)(hua)在江(jiang)上(shang)，花(hua)(hua)影媚水(shui)，水(shui)光花(hua)(hua)色，更(geng)是(shi)(shi)(shi)可(ke)愛(ai)(ai)。“顛(dian)狂(kuang)(kuang)”兩字把(ba)愛(ai)(ai)花(hua)(hua)的(de)情態刻畫(hua)得淋漓盡致。于是(shi)(shi)(shi)詩人(ren)(ren)覓伴賞花(hua)(hua)，“走(zou)覓南鄰愛(ai)(ai)酒伴”。可(ke)知杜甫是(shi)(shi)(shi)找他(ta)的(de)鄰居一同賞花(hua)(hua)的(de)。“經旬出(chu)飲獨空床”，明寫(xie)這位愛(ai)(ai)酒伴是(shi)(shi)(shi)出(chu)飲，但他(ta)該(gai)也(ye)是(shi)(shi)(shi)獨自賞花(hua)(hua)去(qu)了。這“無處(chu)告訴只顛(dian)狂(kuang)(kuang)”寫(xie)的(de)是(shi)(shi)(shi)兩個(ge)人(ren)(ren)的(de)事——他(ta)們都(dou)到江(jiang)畔獨步尋花(hua)(hua)去(qu)了。也(ye)可(ke)能尋花(hua)(hua)的(de)還有更(geng)多的(de)人(ren)(ren)，誰都(dou)愛(ai)(ai)美(mei)。這七首(shou)(shou)絕句寫(xie)尋花(hua)(hua)，貫(guan)穿了“顛(dian)狂(kuang)(kuang)”二字，這第一首(shou)(shou)詩是(shi)(shi)(shi)解題。

第(di)二首：“稠花(hua)(hua)(hua)(hua)亂(luan)蕊(rui)畏江濱”，是(shi)承第(di)一首“江上(shang)被(bei)花(hua)(hua)(hua)(hua)惱不(bu)徹”而來的(de)(de)(de)(de)。江上(shang)的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)紛繁的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)和雜亂(luan)的(de)(de)(de)(de)蕊(rui)左右包圍著江的(de)(de)(de)(de)兩(liang)邊，浣花(hua)(hua)(hua)(hua)溪一片花(hua)(hua)(hua)(hua)海。第(di)一首頭一句說(shuo)“江上(shang)被(bei)花(hua)(hua)(hua)(hua)惱不(bu)徹”，而這(zhe)首第(di)二句則說(shuo)“行步欹危實怕春”。王嗣奭在《杜(du)臆》把顛狂的(de)(de)(de)(de)形態和心理(li)都(dou)講得(de)比較透(tou)辟。花(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)(zhi)醉人(ren)如此，接著寫(xie)驅(qu)使(shi)詩(shi)酒，“未(wei)須料理(li)自頭人(ren)”。這(zhe)是(shi)寫(xie)花(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)(zhi)魅力(li)，花(hua)(hua)(hua)(hua)添詩(shi)情酒意，花(hua)(hua)(hua)(hua)使(shi)青春長在。這(zhe)是(shi)寓(yu)有哲理(li)，也(ye)合乎情理(li)的(de)(de)(de)(de)。

第三(san)(san)首(shou)：“江(jiang)深(shen)竹(zhu)靜兩(liang)三(san)(san)家(jia)，多(duo)事(shi)紅(hong)(hong)花映(ying)白花。”這兩(liang)句(ju)又(you)是(shi)(shi)承(cheng)二首(shou)句(ju)“稠花亂蕊(rui)畏江(jiang)濱”而(er)來，把大的范(fan)圍(wei)縮到小的范(fan)圍(wei)——兩(liang)三(san)(san)家(jia)。范(fan)圍(wei)縮小了(le)，花卻繁(fan)忙(mang)起來了(le)。詩(shi)的起句(ju)是(shi)(shi)寫靜態，紅(hong)(hong)花白花也平常。而(er)加“多(duo)事(shi)”兩(liang)字，頓覺熱鬧(nao)非常。“多(duo)事(shi)”又(you)是(shi)(shi)從前(qian)面花惱人而(er)生(sheng)發來的，其(qi)奇妙處也是(shi)(shi)前(qian)后(hou)輝映(ying)。末二句(ju)抒情(qing)，把春(chun)光擬人化。“報答春(chun)光知有處，應須(xu)美酒送生(sheng)涯。”似乎有所(suo)(suo)妙悟，也似有所(suo)(suo)解脫(tuo)，但其(qi)深(shen)情(qing)，仍該是(shi)(shi)愛花。

第(di)四首：“東望少(shao)(shao)城(cheng)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)滿煙，百花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)高樓(lou)更(geng)可(ke)憐。”組(zu)詩又宕(dang)開一(yi)層，寫洗花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)溪邊的繁花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)繽紛，這(zhe)是(shi)(shi)村(cun)居所見之(zhi)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)；作者這(zhe)時又想(xiang)象(xiang)成都少(shao)(shao)城(cheng)之(zhi)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，“百花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)高樓(lou)更(geng)可(ke)憐”。這(zhe)句(ju)和他(ta)后來寫的“花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)近高樓(lou)傷客心”，兩句(ju)前半(ban)截極相(xiang)似，而(er)后三(san)字(zi)哀樂(le)迥異。“更(geng)可(ke)憐”即(ji)多可(ke)愛的意思。遙看少(shao)(shao)城(cheng)之(zhi)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，本是(shi)(shi)煙霧迷惘(wang)的煙花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，但不曰煙花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，而(er)曰花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)滿煙，真如《杜臆》所云“化(hua)腐為新(xin)”了。這(zhe)樣把(ba)城(cheng)中之(zhi)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)再來陪襯江上、江濱村(cun)中人家之(zhi)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，有遠望近觀之(zhi)異，而(er)樂(le)事則相(xiang)同。末二句(ju)以發問作結，“誰能(neng)載酒(jiu)開金(jin)盞，喚取佳人舞繡筵(yan)？”實嘆招飲無(wu)人，徒留想(xiang)象(xiang)，余韻無(wu)窮。

詩(shi)題(ti)為(wei)獨(du)步尋花(hua)，組詩(shi)的(de)第五首則寫到黃師塔(ta)前看(kan)花(hua)。“黃師塔(ta)前江水(shui)東(dong)”，寫具體的(de)地點(dian)。“春(chun)光懶困倚微(wei)風”則寫自(zi)己的(de)倦態，春(chun)暖人(ren)易懶倦，所以倚風小息(xi)。但(dan)這為(wei)的(de)是更好地看(kan)花(hua)，看(kan)那“桃花(hua)一(yi)簇開(kai)(kai)無主(zhu)，可愛深紅(hong)(hong)愛淺紅(hong)(hong)”。這里(li)疊用愛字，愛深紅(hong)(hong)，愛淺紅(hong)(hong)，愛這愛那，應(ying)接不暇，但(dan)又是緊跟著“開(kai)(kai)無主(zhu)”三字來(lai)的(de)。“開(kai)(kai)無主(zhu)”就(jiu)是自(zi)由自(zi)在地開(kai)(kai)，盡量地開(kai)(kai)，大開(kai)(kai)特開(kai)(kai)，所以下(xia)句承接起來(lai)更顯出絢爛(lan)綺麗，詩(shi)也(ye)如錦似(si)繡。

第六首(shou)寫尋花(hua)(hua)(hua)到了(le)(le)(le)黃(huang)四(si)娘(niang)家(jia)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)詩(shi)(shi)記敘在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)黃(huang)四(si)娘(niang)家(jia)賞(shang)花(hua)(hua)(hua)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)面和(he)感(gan)觸，描寫草堂周圍爛漫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)光(guang)，表達了(le)(le)(le)對美(mei)(mei)好事(shi)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱愛之(zhi)(zhi)情和(he)適意(yi)(yi)之(zhi)(zhi)懷(huai)。春(chun)花(hua)(hua)(hua)之(zhi)(zhi)美(mei)(mei)、人(ren)與自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)親切和(he)諧，都(dou)躍然紙上(shang)(shang)。首(shou)句(ju)(ju)(ju)點明尋花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地點，是在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)“黃(huang)四(si)娘(niang)家(jia)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小路上(shang)(shang)。此(ci)(ci)句(ju)(ju)(ju)以(yi)人(ren)名入詩(shi)(shi)，生活情趣較濃，頗有民(min)歌(ge)(ge)味。次句(ju)(ju)(ju)“千(qian)朵(duo)(duo)(duo)萬朵(duo)(duo)(duo)”，是上(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)“滿”字(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)具體化。“壓(ya)枝(zhi)低”，描繪繁花(hua)(hua)(hua)沉(chen)甸(dian)甸(dian)地把枝(zhi)條(tiao)都(dou)壓(ya)彎了(le)(le)(le)，景(jing)色宛如歷歷在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)目(mu)(mu)。“壓(ya)”、“低”二(er)(er)(er)字(zi)(zi)用(yong)(yong)得十分準確、生動(dong)(dong)。第三(san)句(ju)(ju)(ju)寫花(hua)(hua)(hua)枝(zhi)上(shang)(shang)彩蝶蹁躚，因(yin)(yin)戀(lian)花(hua)(hua)(hua)而“留連”不去(qu)，暗示出花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)芬芳鮮(xian)妍。花(hua)(hua)(hua)可愛，蝶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞姿(zi)亦(yi)可愛，不免使漫步的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)也(ye)(ye)(ye)“留連”起來。但(dan)他(ta)也(ye)(ye)(ye)許并未(wei)停步，而是繼(ji)續前(qian)行(xing)，因(yin)(yin)為(wei)(wei)風(feng)光(guang)無(wu)限，美(mei)(mei)景(jing)尚多(duo)(duo)。“時(shi)(shi)時(shi)(shi)”，則不是偶(ou)爾一見(jian)，有這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)二(er)(er)(er)字(zi)(zi)，就把春(chun)意(yi)(yi)鬧(nao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情趣渲染出來。正在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)賞(shang)心悅目(mu)(mu)之(zhi)(zhi)際，恰(qia)(qia)(qia)巧(qiao)傳(chuan)來一串(chuan)黃(huang)鶯(ying)動(dong)(dong)聽(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)聲(sheng)(sheng)(sheng)，將沉(chen)醉花(hua)(hua)(hua)叢(cong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)人(ren)喚醒。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)就是末句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)境。“嬌(jiao)”字(zi)(zi)寫出鶯(ying)聲(sheng)(sheng)(sheng)輕軟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點。“自(zi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)”不僅是嬌(jiao)鶯(ying)姿(zi)態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀寫照，也(ye)(ye)(ye)傳(chuan)出它(ta)給作(zuo)者心理上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愉(yu)快輕松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。詩(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)鶯(ying)歌(ge)(ge)“恰(qia)(qia)(qia)恰(qia)(qia)(qia)”聲(sheng)(sheng)(sheng)中(zhong)結(jie)束(shu)，饒(rao)有余(yu)韻。此(ci)(ci)詩(shi)(shi)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是賞(shang)景(jing)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)類題材，盛唐(tang)(tang)絕(jue)句(ju)(ju)(ju)中(zhong)屢見(jian)不鮮(xian)。但(dan)像此(ci)(ci)詩(shi)(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣刻畫十分細微，色彩異(yi)(yi)常秾麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，則不多(duo)(duo)見(jian)。如“故(gu)人(ren)家(jia)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)桃(tao)花(hua)(hua)(hua)岸，直到門(men)前(qian)溪水流”（常建(jian)《三(san)日尋李九莊》），“昨夜(ye)風(feng)開露井桃(tao)，未(wei)央(yang)前(qian)殿月輪高(gao)”（王昌齡《春(chun)宮(gong)曲》），這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)些景(jing)都(dou)顯(xian)得“清麗”；而杜(du)(du)甫(fu)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)“花(hua)(hua)(hua)滿蹊”后(hou)(hou)，再加“千(qian)朵(duo)(duo)(duo)萬朵(duo)(duo)(duo)”，更(geng)(geng)(geng)(geng)添蝶舞鶯(ying)歌(ge)(ge)，景(jing)色就秾麗了(le)(le)(le)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)寫法(fa)(fa)，可謂前(qian)無(wu)古人(ren)。其次，盛唐(tang)(tang)人(ren)很(hen)(hen)講究詩(shi)(shi)句(ju)(ju)(ju)聲(sheng)(sheng)(sheng)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧。他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)句(ju)(ju)(ju)往往能被諸管弦，因(yin)(yin)而很(hen)(hen)講協律(lv)。杜(du)(du)甫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)句(ju)(ju)(ju)不為(wei)(wei)歌(ge)(ge)唱而作(zuo)，純(chun)屬誦詩(shi)(shi)，因(yin)(yin)而常常出現拗句(ju)(ju)(ju)。如此(ci)(ci)詩(shi)(shi)“千(qian)朵(duo)(duo)(duo)萬朵(duo)(duo)(duo)壓(ya)枝(zhi)低”句(ju)(ju)(ju)，按律(lv)第二(er)(er)(er)字(zi)(zi)當平(ping)而用(yong)(yong)仄(ze)。但(dan)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)“拗”決不是對音(yin)(yin)律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)任意(yi)(yi)破壞，“千(qian)朵(duo)(duo)(duo)萬朵(duo)(duo)(duo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復疊(die)，便具有一種(zhong)口語(yu)(yu)美(mei)(mei)。而“千(qian)朵(duo)(duo)(duo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“朵(duo)(duo)(duo)”與上(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)相同位置的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“四(si)”字(zi)(zi)，雖同屬仄(ze)聲(sheng)(sheng)(sheng)，但(dan)彼此(ci)(ci)有上(shang)(shang)、去(qu)聲(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)(zhi)別，聲(sheng)(sheng)(sheng)調(diao)(diao)上(shang)(shang)仍具有變(bian)化。詩(shi)(shi)人(ren)也(ye)(ye)(ye)并非不重(zhong)視(shi)詩(shi)(shi)歌(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂美(mei)(mei)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)表現在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)三(san)、四(si)兩(liang)句(ju)(ju)(ju)雙聲(sheng)(sheng)(sheng)詞、象聲(sheng)(sheng)(sheng)詞與疊(die)字(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)。“留連”、“自(zi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)”均(jun)(jun)為(wei)(wei)雙聲(sheng)(sheng)(sheng)詞，如貫珠相聯，音(yin)(yin)調(diao)(diao)宛轉。“時(shi)(shi)時(shi)(shi)”、“恰(qia)(qia)(qia)恰(qia)(qia)(qia)”為(wei)(wei)疊(die)字(zi)(zi)，即(ji)使上(shang)(shang)下兩(liang)句(ju)(ju)(ju)形(xing)成(cheng)(cheng)對仗，使語(yu)(yu)意(yi)(yi)更(geng)(geng)(geng)(geng)強(qiang)，更(geng)(geng)(geng)(geng)生動(dong)(dong)，更(geng)(geng)(geng)(geng)能表達詩(shi)(shi)人(ren)迷戀(lian)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)花(hua)(hua)(hua)、蝶之(zhi)(zhi)中(zhong)，忽又被鶯(ying)聲(sheng)(sheng)(sheng)喚醒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)剎那間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)快意(yi)(yi)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)兩(liang)句(ju)(ju)(ju)除卻“舞”、“鶯(ying)”二(er)(er)(er)字(zi)(zi)，均(jun)(jun)為(wei)(wei)舌(she)齒(chi)音(yin)(yin)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一連串(chuan)舌(she)齒(chi)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)造成(cheng)(cheng)一種(zhong)喁(yong)喁(yong)自(zi)語(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)(yu)感(gan)，維(wei)妙維(wei)肖地狀出看花(hua)(hua)(hua)人(ren)為(wei)(wei)美(mei)(mei)景(jing)陶醉、驚(jing)喜不已的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受。聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效用(yong)(yong)極(ji)有助于(yu)心情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表達。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)句(ju)(ju)(ju)法(fa)(fa)上(shang)(shang)，盛唐(tang)(tang)詩(shi)(shi)句(ju)(ju)(ju)多(duo)(duo)天然渾成(cheng)(cheng)，杜(du)(du)甫(fu)則與之(zhi)(zhi)異(yi)(yi)趣。比如“對結(jie)”（后(hou)(hou)聯駢(pian)偶(ou)）乃初唐(tang)(tang)絕(jue)句(ju)(ju)(ju)格調(diao)(diao)，盛唐(tang)(tang)絕(jue)句(ju)(ju)(ju)已少見(jian)，因(yin)(yin)為(wei)(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)結(jie)尾很(hen)(hen)難做到神(shen)完氣足。杜(du)(du)甫(fu)卻因(yin)(yin)難見(jian)巧(qiao)，如此(ci)(ci)詩(shi)(shi)后(hou)(hou)聯既對仗工穩，又饒(rao)有余(yu)韻，用(yong)(yong)得恰(qia)(qia)(qia)到好處：在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)賞(shang)心悅目(mu)(mu)之(zhi)(zhi)際，聽(ting)到鶯(ying)歌(ge)(ge)“恰(qia)(qia)(qia)恰(qia)(qia)(qia)”，增添不少感(gan)染力(li)。此(ci)(ci)外(wai)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)兩(liang)句(ju)(ju)(ju)按習慣文法(fa)(fa)應作(zuo)：戲蝶留連時(shi)(shi)時(shi)(shi)舞，嬌(jiao)鶯(ying)自(zi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)恰(qia)(qia)(qia)恰(qia)(qia)(qia)啼。把“留連”、“自(zi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)”提到句(ju)(ju)(ju)首(shou)，既是出于(yu)音(yin)(yin)韻上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)需要(yao)，同時(shi)(shi)又在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)語(yu)(yu)意(yi)(yi)上(shang)(shang)強(qiang)調(diao)(diao)了(le)(le)(le)它(ta)們(men)，使含義更(geng)(geng)(geng)(geng)易(yi)體味出來，句(ju)(ju)(ju)法(fa)(fa)也(ye)(ye)(ye)顯(xian)得新穎多(duo)(duo)變(bian)。

最后一首(shou)：“不(bu)是愛(ai)花(hua)即欲死(si)”。痛快干脆，毫(hao)不(bu)藏伏。杜甫慣于一拚到(dao)底(di)，常用狠語，如(ru)“語不(bu)驚人死(si)不(bu)休”，即是如(ru)此。他又寫(xie)道：“只恐花(hua)盡老相催。”怕的是花(hua)謝人老。下兩(liang)句則是寫(xie)景，寫(xie)花(hua)枝之(zhi)易落，花(hua)蕊的慢開，景中寓(yu)借花(hua)之(zhi)深情(qing)，以對句出(chu)之(zhi)，更(geng)是加(jia)倍寫(xie)法，而(er)又密不(bu)透風(feng)，情(qing)深語細。

名家點評

其一

明·李沂《唐詩援》：漫興尋花，顛狂(kuang)潦倒，大有別致(zhi)奇(qi)趣，想見此老胸中(zhong)天地。

明·鐘惺、譚元春《唐詩歸》：鐘云(yun)：妙(miao)（首句(ju)下）。鐘云(yun)：味(wei)此(ci)七(qi)字，方知“惱不徹”三字之妙(miao)，作詩文亦有此(ci)景（“無處告訴”句(ju)下）。

明(ming)·王嗣奭《杜臆(yi)》：第一首“花惱”，其(qi)二“怕(pa)(pa)春”，皆(jie)反語；而“行步欹危”亦根“顛(dian)狂”來(lai)，“顛(dian)狂”根“惱”與“怕(pa)(pa)”來(lai)。

清(qing)·何焯《義門讀書記(ji)》：“走覓南鄰(lin)愛酒伴”二句(ju)，馮云：“南鄰(lin)”已出，洗題中“獨(du)”字。“獨(du)空床”三字，見其醉臥時多，頂出“愛酒”，妙(miao)絕(jue)。

清·楊倫《杜詩(shi)鏡銓(quan)》：首(shou)二句綰下六(liu)章(zhang)。止一(yi)(yi)酒伴(ban)，又(you)尋不(bu)著，明(ming)所以獨步(bu)尋花(hua)之故。蔣云(yun)：著一(yi)(yi)“惱”字(zi)，尋花(hua)癡景，不(bu)描(miao)自出（“江上被花(hua)”二句下）。

其二

宋·吳可(ke)《藏海詩(shi)話》：老杜(du)詩(shi)云(yun)：“行步欹(yi)危(wei)實怕春。”“怕春”之(zhi)語，乃是無合中有合。謂(wei)“春”字上不(bu)應用“怕”字，今卻(que)用之(zhi)，故為奇耳。

明·鐘(zhong)惺、譚元春(chun)《唐詩歸》：鐘(zhong)云(yun)(yun)：“裹”（按(an)“畏”一作(zuo)“里”）字下得奇(qi)（首(shou)句下）。鐘(zhong)云(yun)(yun)：“惱(nao)不徹(che)”，莫作(zuo)“惱(nao)”字看(kan)；“實怕春(chun)”，莫作(zuo)“怕”字看(kan)，皆喜(xi)極無奈何之辭，各下二句，正(zheng)是消遣發(fa)付此兩字妙處。

明·王(wang)嗣(si)奭《杜臆》：詩酒而曰“驅(qu)使”，白(bai)頭(tou)人而曰“料理”，俱是(shi)奇語。

清·浦起龍《讀杜心解(jie)》：上二，言花滿而“畏江(jiang)濱”。非(fei)“畏江(jiang)濱”，實以(yi)老而“怕春”也。春即從“花蕊”見出(chu)，語勢曲甚。

清·楊倫《杜詩(shi)鏡銓(quan)》：慘(can)語不免逗出（“行步欹危”句下(xia)）。旋自(zi)镢(jue)張得(de)妙（“詩(shi)酒(jiu)尚(shang)堪”二句下(xia)）。

其三

明·王嗣奭(shi)《杜臆》：紅花、白花，人所不(bu)屑道，而(er)添(tian)上(shang)“多事”，便奇。

其四

明·王嗣(si)奭《杜(du)臆》：變煙(yan)花(hua)為“花(hua)滿煙(yan)”，化腐為新(xin)。

其五

宋·陸游《老學庵筆記(ji)》卷(juan)九：予在成都，偶以(yi)事(shi)至犀(xi)浦(pu)，過(guo)松林甚(shen)茂，問(wen)馭卒(zu)：“此何(he)處？”答曰：“師(shi)塔也。”蓋謂僧(seng)所葬之塔。于是乃悟杜詩“黃師(shi)塔前江水(shui)東”之句。

明(ming)·陸時(shi)雍《詩鏡(jing)總(zong)記》：深情淺(qian)趣，深則情，淺(qian)則趣矣。杜(du)子美(mei)云(yun)：“桃花一(yi)簇開無主(zhu)，可愛(ai)深紅(hong)愛(ai)淺(qian)紅(hong)？”余以為深淺(qian)俱佳，惟是天(tian)然者(zhe)可愛(ai)。

明·陸時雍《唐(tang)詩鏡》：老性風騷(sao)自(zi)別。

明·王(wang)嗣奭《杜臆》：“春光(guang)懶困倚微(wei)風(feng)”，似不可(ke)解(jie)，而(er)于惱(nao)、怕之外，別(bie)有領略，妙甚(shen)。桃花無主(zhu)，可(ke)愛者深紅耶？淺紅耶？任人自擇(ze)而(er)已。

清·仇兆鰲《杜(du)詩詳注(zhu)》：吳論：此至黃師塔(ta)前(qian)而作(zuo)。春(chun)時懶倦，故(gu)倚風少(shao)憩。師亡無主，則深、淺紅(hong)(hong)(hong)花，亦任人自(zi)賞而已。朱注(zhu)：疊用“愛(ai)”字，言愛(ai)深紅(hong)(hong)(hong)乎(hu)？抑愛(ai)淺紅(hong)(hong)(hong)乎(hu)？有(you)令人應接不暇(xia)意(yi)。

清·浦起龍《讀杜心解》：兩“愛(ai)”字有致。

清·楊(yang)倫《杜詩(shi)鏡銓》：并(bing)傳出(chu)春(chun)光之神(shen)，綺語(yu)令人欲(yu)死（“春(chun)光懶困”二句下）。

清(qing)·黃(huang)子云《野鴻詩的》：（七(qi)絕）龍標(biao)、供奉擅場一(yi)時，美則美矣(yi)(yi)，微嫌有窠臼……往往至第三句(ju)意欲取(qu)新，作(zuo)一(yi)勢唱起，末或順流瀉下，或回(hui)波倒(dao)卷(juan)。初(chu)誦時殊覺(jue)醒(xing)目，三遍后便同嚼蠟(la)。浣花(hua)深悉此弊(bi)，一(yi)掃而新之；既不以句(ju)勝(sheng)(sheng)，并不以意勝(sheng)(sheng)，直(zhi)以風韻(yun)動人，洋洋乎愈歌愈妙。如《尋(xun)花(hua)》也，有曰：“詩酒尚堪驅使在，未須料(liao)理白頭(tou)人。”又曰：“桃花(hua)一(yi)簇開無主(zhu)，可愛(ai)深紅(hong)愛(ai)淺紅(hong)。”……方悟少(shao)陵七(qi)絕實從《三百篇》來，高(gao)駕王、李諸公多矣(yi)(yi)。

其六

宋·蘇軾《東坡題跋》：此詩雖不甚佳，可(ke)以見(jian)子美清狂野逸之態，故仆(pu)喜書之。

明·王(wang)嗣奭《杜臆》：其六之(zhi)妙(miao)，在(zai)“留連(lian)”、“自在(zai)”，春光駘蕩(dang)，又覺惱人。

清(qing)·仇(chou)兆鰲《杜詩(shi)詳注》：師塔、黃(huang)家、歿存(cun)里異，但(dan)看春光易度、同歸零落耳。故復有花(hua)盡老催之感。此三章聯絡意也(ye)：

清·浦起龍《讀杜心(xin)解》：“黃四娘”自(zi)是妓人，用“戲蝶”、“嬌鶯(ying)”恰合，四更勝三。

清·楊倫《杜詩鏡銓》：駘蕩(dang)稱情(qing)。

清·宋(song)宗元《唐詩箋注》：“時時舞”，故曰(yue)“留連”，“恰恰啼”，故曰(yue)“自(zi)在”。二語以鶯(ying)蝶起(qi)興，見黃(huang)四娘家(jia)花朵之宜人也。

清·施(shi)補華《峴傭(yong)說詩》：“黃四娘家花滿蹊······”詩并不佳，而音節夷宕(dang)可愛。東坡“陌(mo)下(xia)花開(kai)蝴蝶(die)飛”，即(ji)此(ci)派也。

近代(dai)·俞陛云《詩境淺說續編》：此二(er)詩在江畔行吟，不(bu)問花(hua)之(zhi)有主、無主，逢(feng)花(hua)便看。黃(huang)師(shi)塔(ta)畔，評量(liang)深淺之(zhi)紅，黃(huang)四(si)娘家，遍(bian)賞萬(wan)千之(zhi)朵(duo)。少陵詩雄視有唐(tang)，本不(bu)以絕句擅名，而絕句不(bu)事藻飾，有幅(fu)中獨步之(zhi)概。

其七

明·鐘惺、譚元春(chun)《唐詩(shi)歸》：鐘惺：此二語即是惱(nao)花怕春(chun)意（“不是愛花”二句下(xia)）。鐘云：此首又(you)生轉一意。

明·王嗣(si)奭(shi)《杜臆》：有余(yu)味，不至落寞。

清·仇兆鰲《杜詩詳注(zhu)》：遠注(zhu)：末章(zhang)總結，乃惜花之詞。……繁枝易落，過時(shi)者將(jiang)謝(xie)；嫩蕊細開(kai)，方來者有待：亦寓悲老(lao)惜少(shao)之意(yi)。

清·浦(pu)起龍《讀杜心解(jie)》：向來無數惱花，得此起二語道破。

清·楊倫《杜(du)詩鏡(jing)銓》：明明供出，又不(bu)(bu)肯(ken)承認(ren)，妙（“不(bu)(bu)是愛花”二句下）。

總評

宋·何汶(wen)《竹(zhu)莊詩話》：《禁臠》云：古詩有(you)醇(chun)釅之氣，《江畔獨(du)步尋花七絕(jue)句》云云。

明(ming)·王嗣(si)奭(shi)《杜臆》：此亦《竹(zhu)枝》變調，而“顛狂”二字，乃七首之綱。

清(qing)·仇(chou)兆鰲《杜詩詳注(zhu)》：遠(yuan)注(zhu)：每首(shou)尋花，章法(fa)各能變化(hua)。

清·愛新覺羅·弘歷《唐宋詩醇》：老(lao)杜七言絕句，在盛唐中獨創一(yi)格(ge)，論者多所訾議(yi)，云非(fei)正(zheng)派，當由其才力橫(heng)絕，偶(ou)為短韻。不免有蟠屈之象(xiang)，正(zheng)如騏(qi)驥驊騮(liu)，一(yi)日千里(li)，捕鼠則不如貍狌，不足為甫病也。然其間無意求工而別有風致(zhi)，不特《花卿》、《龜年(nian)》數首久(jiu)推(tui)絕唱；即此(ci)諸作，何嘗(chang)不風調佳(jia)致(zhi)乎？讀者故當別具只(zhi)眼(yan)，不為耳食。

清·楊倫《杜(du)詩鏡(jing)銓(quan)》：王阮亭曰：讀《七絕》，此老是何等風致(zhi)！劉須溪曰：每(mei)誦數過(guo)，可歌可舞，能使老人復少。