芒果视频下载

基本介紹

《江(jiang)畔(pan)獨(du)步(bu)尋花(hua)(hua)七絕(jue)句》是唐代大詩(shi)人杜(du)甫(fu)的(de)(de)(de)組詩(shi)作(zuo)品(pin)，共七首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)。第(di)(di)(di)一(yi)首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)寫(xie)(xie)獨(du)步(bu)尋花(hua)(hua)的(de)(de)(de)原因從惱(nao)花(hua)(hua)寫(xie)(xie)起；第(di)(di)(di)二首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)寫(xie)(xie)行至江(jiang)濱見繁花(hua)(hua)之多(duo)；第(di)(di)(di)三首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)寫(xie)(xie)某(mou)些(xie)人家(jia)的(de)(de)(de)花(hua)(hua)，紅白耀眼，應接不暇；第(di)(di)(di)四(si)首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)則寫(xie)(xie)遙望少城之花(hua)(hua)，想象其花(hua)(hua)之盛與人之樂；第(di)(di)(di)五首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)寫(xie)(xie)黃師(shi)塔(ta)前(qian)之桃花(hua)(hua)；第(di)(di)(di)六首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)寫(xie)(xie)黃四(si)娘家(jia)盡是花(hua)(hua)；第(di)(di)(di)七首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)總結賞花(hua)(hua)、愛花(hua)(hua)、惜(xi)花(hua)(hua)。組詩(shi)前(qian)四(si)首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)分別描(miao)寫(xie)(xie)惱(nao)花(hua)(hua)、怕春、報(bao)春、憐花(hua)(hua)而流露出悲愁的(de)(de)(de)情懷；后三首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)顯示出賞花(hua)(hua)時的(de)(de)(de)喜悅之情，蘊含(han)春光難留之意。全詩(shi)脈(mo)絡清(qing)楚，層次井然，是一(yi)幅獨(du)步(bu)尋花(hua)(hua)圖，表(biao)現了杜(du)甫(fu)對花(hua)(hua)的(de)(de)(de)惜(xi)愛、在(zai)美(mei)好生活中的(de)(de)(de)留連和對美(mei)好事物常在(zai)的(de)(de)(de)希(xi)望。

內容介紹

作品原文

江畔(pan)獨步尋花七絕句(ju)1

其一

江上被花惱不徹(che)2，無處告訴(su)只顛(dian)狂3。

走覓南鄰(lin)愛酒伴4，經旬出飲獨空床(chuang)5。

其二

稠花亂(luan)蕊畏(wei)江濱6，行步欹危實(shi)怕春7。

詩酒尚(shang)堪驅使(shi)在(zai)8，未須料理白頭人9。

其三

江深竹靜兩三(san)家，多事紅花映白花10。

報答(da)春光(guang)知有處，應須美(mei)酒送生涯11。

其四

東望少城花(hua)(hua)滿煙(yan)12，百花(hua)(hua)高樓更可憐13。

誰能載酒開金盞14，喚取佳人(ren)舞繡筵(yan)15。

其五

黃師塔前江(jiang)水東(dong)16，春光懶困倚(yi)微風17。

桃花(hua)一簇開無主(zhu)18，可(ke)愛深紅(hong)愛淺紅(hong)19？

其六

黃四娘家花滿蹊20，千朵(duo)萬(wan)朵(duo)壓枝低。

留連戲蝶時(shi)時(shi)舞21，自在嬌(jiao)鶯(ying)恰(qia)恰(qia)啼22。

其七

不(bu)是愛花(hua)即肯死(si)23，只恐(kong)花(hua)盡老相(xiang)催。

繁枝容易紛紛落(luo)24，嫩蕊商量(liang)細細開25。

注釋譯文

詞句注釋

江：指作(zuo)者在成都的草堂邊的浣花溪。獨步：獨自散步。

徹：已，盡。

顛狂：放蕩(dang)不羈。顛，即“癲”。

南鄰：指斛斯融。詩(shi)原注：“斛斯融，吾酒徒。”

旬：十日為(wei)一旬。

稠：密。畏（wēi）：通(tong)“隈”，山水彎曲(qu)處。一作(zuo)“里”。

行步(bu)：腳步(bu)。欹（qī）：歪(wai)斜。實：一作“獨”。

在(zai)：語(yu)助詞(ci)，相(xiang)(xiang)當于“得”。一說“在(zai)”相(xiang)(xiang)當于“時(shi)”。

料(liao)理：安排、幫(bang)助。白頭人：老(lao)人。詩(shi)中是作者自指。

多(duo)事：這里有撩人之(zhi)意。

送(song)：打發。生涯：生活。

少(shao)(shao)城(cheng)(cheng)(cheng)：小城(cheng)(cheng)(cheng)。成(cheng)都原(yuan)有大城(cheng)(cheng)(cheng)和(he)少(shao)(shao)城(cheng)(cheng)(cheng)之分，少(shao)(shao)城(cheng)(cheng)(cheng)在(zai)大城(cheng)(cheng)(cheng)西面。《元和(he)郡縣志》載(zai)，少(shao)(shao)城(cheng)(cheng)(cheng)在(zai)成(cheng)都縣西南一里。

可憐：可愛。

盞：一作“鎖”。

佳人：指(zhi)官妓。秀(xiu)筵(yan)：豐盛的筵(yan)席。

黃師(shi)塔(ta)：和尚所葬之(zhi)塔(ta)。陸游《老學庵筆記(ji)》：余(yu)以事至犀浦，過松(song)林(lin)甚(shen)茂，問馭卒，此何處？答(da)曰(yue)：“師(shi)塔(ta)也。”蜀人呼僧為(wei)(wei)師(shi)，葬所為(wei)(wei)塔(ta)，乃悟(wu)少(shao)陵“黃師(shi)塔(ta)前”之(zhi)句(ju)。

懶困(kun)：疲倦困(kun)怠(dai)。

無主(zhu)：自(zi)生自(zi)滅，無人照管和玩(wan)賞。

愛：一(yi)作“映”，一(yi)作“與”。

黃四娘(niang)：杜甫住成都草堂時的鄰(lin)居(ju)。蹊（xī）：小路。

留連：即留戀，舍不得離(li)去(qu)。

嬌：可愛的樣子。恰(qia)恰(qia)：象聲詞，形容鳥(niao)叫(jiao)聲音和諧動(dong)聽。一說“恰(qia)恰(qia)”為唐時方言，恰(qia)好之意。

愛：一作“看”。肯：猶“拼”。一作“欲”，一作“索”。

紛紛：多而雜亂。

嫩(nen)蕊：指含苞(bao)待(dai)放(fang)的花(hua)。

白話譯文

其一

我被江邊上的(de)春花弄得煩(fan)惱不堪，無處講述這種(zhong)心情只好到(dao)處亂走。

來到南鄰想尋找酷愛(ai)飲(yin)酒的伙(huo)伴，不料他床已空十天前便外出飲(yin)酒。

其二

繁花(hua)亂蕊像錦繡一樣裹住江邊，腳(jiao)步歪(wai)斜走(zou)入(ru)其(qi)間心里(li)著實(shi)怕春天。

不(bu)過眼下詩和酒還能聽我驅遣，不(bu)必為(wei)我這(zhe)白頭人有什(shen)么心理(li)負擔。

其三

深(shen)江岸邊(bian)靜竹林中住著兩(liang)三戶人家，撩人的紅花映襯著白花。

我有去(qu)處來報答春光的盛意，酒店的瓊(qiong)槳可以(yi)送(song)走我的年華。

其四

東望少城那(nei)里(li)鮮(xian)花(hua)如(ru)煙，高高的白花(hua)酒樓更是解人眼饞。

誰能攜酒(jiu)召我前(qian)往暢飲，喚來美人歡歌笑舞于盛席(xi)華筵？

其五

來到黃師塔前江(jiang)水的東岸，又(you)困又(you)懶沐浴(yu)著(zhu)和煦(xu)春(chun)風。

一株無主的桃花開得正盛，我該愛(ai)那(nei)深紅還是愛(ai)淺紅？

其六

黃四娘(niang)家(jia)花兒(er)茂盛把小(xiao)路遮(zhe)蔽，萬千花朵壓彎枝條離(li)地低(di)又低(di)。

眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞，自由自在嬌軟(ruan)黃(huang)鶯恰(qia)恰(qia)歡聲啼。

其七

并不(bu)是說愛(ai)花(hua)愛(ai)得就要死，只因害怕花(hua)盡時遷老境逼(bi)來。

花到盛時就容易(yi)紛紛飄落(luo)，嫩蕊啊請(qing)你們商(shang)量著慢(man)(man)慢(man)(man)開。

背景介紹

這(zhe)組詩(shi)作(zuo)于杜(du)(du)甫(fu)(fu)定(ding)居(ju)成(cheng)都草(cao)堂之后，唐肅宗上(shang)(shang)元(yuan)二(er)年(nian)（761年(nian)）或唐代宗寶(bao)應(ying)元(yuan)年(nian)（762年(nian)）春。上(shang)(shang)元(yuan)元(yuan)年(nian)（760年(nian)）杜(du)(du)甫(fu)(fu)在飽經(jing)離(li)亂之后，寓(yu)居(ju)四川成(cheng)都，在西(xi)郊浣花(hua)溪畔(pan)建成(cheng)草(cao)堂，暫(zan)時有了安身的處所(suo)。杜(du)(du)甫(fu)(fu)卜(bu)(bu)居(ju)成(cheng)都郊外(wai)草(cao)堂，是“浣花(hua)溪水(shui)水(shui)西(xi)頭，主人(ren)為卜(bu)(bu)林塘幽”（《卜(bu)(bu)居(ju)》）；詩(shi)人(ren)感到很滿足(zu)，“但(dan)有故(gu)人(ren)供(gong)祿米，微軀此外(wai)更何求”（《江(jiang)村》）。所(suo)以，時值春暖花(hua)開，更有賞心樂事(shi)，杜(du)(du)甫(fu)(fu)對生活是熱愛的。這(zhe)是他寫(xie)這(zhe)組詩(shi)的生活和感情(qing)基(ji)礎。第二(er)年(nian)（一說第三年(nian)）春暖花(hua)開時節，他獨(du)自(zi)在錦江(jiang)江(jiang)畔(pan)散(san)步賞花(hua)，寫(xie)下了《江(jiang)畔(pan)獨(du)步尋花(hua)七(qi)絕(jue)句》這(zhe)一組詩(shi)。

作者介紹

杜(du)甫(fu)（712～770），字(zi)子(zi)美，嘗自稱少(shao)陵(ling)野老，世稱杜(du)少(shao)陵(ling)。舉進(jin)士不(bu)第，曾(ceng)任檢校工(gong)部員外郎，故世稱杜(du)工(gong)部。是唐(tang)代最偉(wei)大的現實主義詩人(ren)，宋以(yi)(yi)后被尊為“詩圣(sheng)”，與李(li)白并(bing)稱“李(li)杜(du)”。其詩大膽揭露當(dang)時社會矛盾，對窮(qiong)苦人(ren)民寄予深(shen)切同情，內容深(shen)刻。許多(duo)優(you)秀作品，顯示了唐(tang)代由盛轉衰的歷史(shi)過程，因被稱為“詩史(shi)”。在藝(yi)術上，善于運(yun)用各種(zhong)詩歌形式，尤長于律詩；風(feng)格(ge)多(duo)樣，而以(yi)(yi)沉郁為主；語言精煉(lian)，具(ju)有(you)高度的表(biao)達能力。存詩1400多(duo)首，有(you)《杜(du)工(gong)部集》。

鑒賞評價

文學賞析

春暖(nuan)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)開(kai)的時(shi)節(jie)，杜(du)甫本(ben)想尋(xun)(xun)(xun)伴同游賞花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，未能尋(xun)(xun)(xun)到，只好獨自在成(cheng)都錦江江畔散步(bu)，每經歷一(yi)(yi)(yi)(yi)處，寫(xie)(xie)一(yi)(yi)(yi)(yi)處；寫(xie)(xie)一(yi)(yi)(yi)(yi)處，又(you)換一(yi)(yi)(yi)(yi)意(yi)；一(yi)(yi)(yi)(yi)連成(cheng)詩(shi)七(qi)首(shou)，共成(cheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)個體系，同時(shi)每首(shou)詩(shi)又(you)自成(cheng)章法(fa)。這組詩(shi)，第(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)首(shou)寫(xie)(xie)獨步(bu)尋(xun)(xun)(xun)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的原(yuan)因從惱花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)寫(xie)(xie)起，頗為突兀，見(jian)(jian)出(chu)手(shou)不(bu)凡。第(di)(di)(di)二(er)首(shou)寫(xie)(xie)行至(zhi)江濱見(jian)(jian)繁花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)多，忽曰怕春，語極奇異，實際(ji)上是反語見(jian)(jian)意(yi)。第(di)(di)(di)三首(shou)寫(xie)(xie)某(mou)些人家的花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，紅白耀眼(yan)，應接(jie)不(bu)暇。第(di)(di)(di)四首(shou)則寫(xie)(xie)遙望少城之(zhi)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，想象其花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)盛與人之(zhi)樂。第(di)(di)(di)五首(shou)寫(xie)(xie)黃(huang)師塔前之(zhi)桃花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，第(di)(di)(di)六首(shou)寫(xie)(xie)黃(huang)四娘家盡是花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，第(di)(di)(di)七(qi)首(shou)總結賞花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、愛花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、惜花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。這組詩(shi)脈絡(luo)清楚，層次井然，是一(yi)(yi)(yi)(yi)幅(fu)獨步(bu)尋(xun)(xun)(xun)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)圖。它表現了杜(du)甫對花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的惜愛、在美(mei)好生活中的留連和對美(mei)好事(shi)物常在的希望。

這組詩，每首(shou)(shou)都緊(jin)扣著尋花(hua)(hua)題意來寫，每首(shou)(shou)都有花(hua)(hua)。第一首(shou)(shou)起句(ju)的“江(jiang)上被花(hua)(hua)惱不徹”和(he)末首(shou)(shou)的“不是看(kan)(kan)花(hua)(hua)即欲死(si)”遙相呼應(ying)，真如常山蛇，扣首(shou)(shou)則尾應(ying)，扣尾則首(shou)(shou)應(ying)，而其中(zhong)各首(shou)(shou)都抓繪著賞花(hua)(hua)、看(kan)(kan)花(hua)(hua)，貫串(chuan)到底。

第(di)一(yi)首：“江(jiang)上(shang)被花(hua)(hua)(hua)惱不徹(che)”，花(hua)(hua)(hua)惱人(ren)，實(shi)際上(shang)是(shi)(shi)(shi)花(hua)(hua)(hua)惹人(ren)愛(ai)(ai)(ai)(ai)。花(hua)(hua)(hua)在(zai)江(jiang)上(shang)，花(hua)(hua)(hua)影(ying)媚(mei)水，水光花(hua)(hua)(hua)色(se)，更是(shi)(shi)(shi)可(ke)愛(ai)(ai)(ai)(ai)。“顛(dian)狂(kuang)”兩字(zi)把愛(ai)(ai)(ai)(ai)花(hua)(hua)(hua)的(de)情(qing)態刻(ke)畫得淋(lin)漓(li)盡致。于是(shi)(shi)(shi)詩人(ren)覓伴(ban)(ban)賞(shang)(shang)花(hua)(hua)(hua)，“走覓南鄰愛(ai)(ai)(ai)(ai)酒伴(ban)(ban)”。可(ke)知杜(du)甫是(shi)(shi)(shi)找他(ta)(ta)(ta)的(de)鄰居一(yi)同賞(shang)(shang)花(hua)(hua)(hua)的(de)。“經旬出飲(yin)獨(du)空床”，明寫這(zhe)位(wei)愛(ai)(ai)(ai)(ai)酒伴(ban)(ban)是(shi)(shi)(shi)出飲(yin)，但他(ta)(ta)(ta)該(gai)也是(shi)(shi)(shi)獨(du)自賞(shang)(shang)花(hua)(hua)(hua)去(qu)了(le)。這(zhe)“無處告(gao)訴只(zhi)顛(dian)狂(kuang)”寫的(de)是(shi)(shi)(shi)兩個人(ren)的(de)事——他(ta)(ta)(ta)們(men)都到江(jiang)畔獨(du)步(bu)尋花(hua)(hua)(hua)去(qu)了(le)。也可(ke)能尋花(hua)(hua)(hua)的(de)還有更多的(de)人(ren)，誰都愛(ai)(ai)(ai)(ai)美。這(zhe)七首絕句寫尋花(hua)(hua)(hua)，貫穿了(le)“顛(dian)狂(kuang)”二(er)字(zi)，這(zhe)第(di)一(yi)首詩是(shi)(shi)(shi)解題。

第二首(shou)：“稠花(hua)(hua)(hua)(hua)亂(luan)蕊畏江(jiang)濱”，是(shi)承第一首(shou)“江(jiang)上被花(hua)(hua)(hua)(hua)惱(nao)不徹”而來的(de)(de)。江(jiang)上的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)紛繁的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)和雜(za)亂(luan)的(de)(de)蕊左右(you)包(bao)圍(wei)著江(jiang)的(de)(de)兩(liang)邊，浣花(hua)(hua)(hua)(hua)溪(xi)一片花(hua)(hua)(hua)(hua)海。第一首(shou)頭一句(ju)說(shuo)(shuo)“江(jiang)上被花(hua)(hua)(hua)(hua)惱(nao)不徹”，而這(zhe)首(shou)第二句(ju)則說(shuo)(shuo)“行步欹(yi)危實怕春(chun)”。王嗣奭(shi)在《杜臆》把(ba)顛(dian)狂的(de)(de)形態和心理(li)都(dou)講(jiang)得比較透辟。花(hua)(hua)(hua)(hua)之醉人如此，接著寫(xie)(xie)驅使(shi)詩(shi)(shi)酒，“未(wei)須料理(li)自頭人”。這(zhe)是(shi)寫(xie)(xie)花(hua)(hua)(hua)(hua)之魅力(li)，花(hua)(hua)(hua)(hua)添(tian)詩(shi)(shi)情(qing)酒意，花(hua)(hua)(hua)(hua)使(shi)青春(chun)長(chang)在。這(zhe)是(shi)寓有哲理(li)，也合乎(hu)情(qing)理(li)的(de)(de)。

第(di)三首：“江深竹靜(jing)兩(liang)三家(jia)，多事(shi)紅(hong)花(hua)(hua)映(ying)白花(hua)(hua)。”這(zhe)兩(liang)句又(you)是承二(er)首句“稠花(hua)(hua)亂(luan)蕊畏江濱”而來(lai)(lai)，把大(da)的(de)范圍(wei)縮(suo)到(dao)小的(de)范圍(wei)——兩(liang)三家(jia)。范圍(wei)縮(suo)小了，花(hua)(hua)卻繁忙起來(lai)(lai)了。詩的(de)起句是寫靜(jing)態，紅(hong)花(hua)(hua)白花(hua)(hua)也平常(chang)。而加“多事(shi)”兩(liang)字(zi)，頓(dun)覺熱(re)鬧非常(chang)。“多事(shi)”又(you)是從(cong)前(qian)面(mian)花(hua)(hua)惱人而生發來(lai)(lai)的(de)，其奇妙(miao)(miao)處也是前(qian)后輝映(ying)。末二(er)句抒(shu)情(qing)，把春(chun)光擬人化。“報答春(chun)光知有處，應(ying)須美酒送生涯。”似乎有所妙(miao)(miao)悟，也似有所解(jie)脫(tuo)，但(dan)其深情(qing)，仍(reng)該是愛花(hua)(hua)。

第四首：“東望(wang)(wang)少城(cheng)花(hua)(hua)(hua)(hua)滿(man)煙(yan)(yan)，百(bai)花(hua)(hua)(hua)(hua)高(gao)樓更可憐。”組詩又(you)宕開(kai)(kai)一層，寫(xie)洗花(hua)(hua)(hua)(hua)溪邊的(de)(de)繁(fan)花(hua)(hua)(hua)(hua)繽紛，這是村(cun)居所(suo)見之(zhi)花(hua)(hua)(hua)(hua)；作者這時(shi)又(you)想象成都少城(cheng)之(zhi)花(hua)(hua)(hua)(hua)，“百(bai)花(hua)(hua)(hua)(hua)高(gao)樓更可憐”。這句(ju)(ju)和他(ta)后(hou)(hou)來寫(xie)的(de)(de)“花(hua)(hua)(hua)(hua)近高(gao)樓傷客心”，兩句(ju)(ju)前半截極(ji)相似，而(er)后(hou)(hou)三(san)字哀樂迥異。“更可憐”即多可愛的(de)(de)意思。遙看少城(cheng)之(zhi)花(hua)(hua)(hua)(hua)，本是煙(yan)(yan)霧迷惘的(de)(de)煙(yan)(yan)花(hua)(hua)(hua)(hua)，但不(bu)曰煙(yan)(yan)花(hua)(hua)(hua)(hua)，而(er)曰花(hua)(hua)(hua)(hua)滿(man)煙(yan)(yan)，真如《杜臆(yi)》所(suo)云“化(hua)腐為新(xin)”了(le)。這樣把城(cheng)中(zhong)(zhong)之(zhi)花(hua)(hua)(hua)(hua)再來陪(pei)襯(chen)江上、江濱村(cun)中(zhong)(zhong)人家之(zhi)花(hua)(hua)(hua)(hua)，有(you)遠望(wang)(wang)近觀之(zhi)異，而(er)樂事則相同。末二句(ju)(ju)以發(fa)問作結，“誰能載(zai)酒開(kai)(kai)金盞，喚取(qu)佳人舞繡筵？”實嘆招飲無(wu)人，徒留想象，余韻無(wu)窮(qiong)。

詩(shi)(shi)題為獨步尋花(hua)，組詩(shi)(shi)的(de)(de)第五首則寫(xie)到(dao)黃(huang)師(shi)塔前看(kan)花(hua)。“黃(huang)師(shi)塔前江水東”，寫(xie)具體(ti)的(de)(de)地(di)點。“春(chun)光懶困倚微風(feng)(feng)”則寫(xie)自(zi)己的(de)(de)倦(juan)態，春(chun)暖人易懶倦(juan)，所以(yi)倚風(feng)(feng)小(xiao)息。但這為的(de)(de)是(shi)更好地(di)看(kan)花(hua)，看(kan)那“桃花(hua)一簇開(kai)無(wu)主(zhu)，可愛深(shen)紅(hong)愛淺紅(hong)”。這里疊用愛字，愛深(shen)紅(hong)，愛淺紅(hong)，愛這愛那，應接不暇，但又是(shi)緊跟著(zhu)“開(kai)無(wu)主(zhu)”三字來的(de)(de)。“開(kai)無(wu)主(zhu)”就是(shi)自(zi)由自(zi)在(zai)地(di)開(kai)，盡量地(di)開(kai)，大開(kai)特開(kai)，所以(yi)下(xia)句承接起來更顯(xian)出絢爛綺麗，詩(shi)(shi)也如錦似繡(xiu)。

第(di)六首寫(xie)(xie)(xie)尋花(hua)(hua)(hua)(hua)到(dao)(dao)了(le)黃四(si)(si)娘家(jia)(jia)。這(zhe)(zhe)首詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)記敘在(zai)(zai)(zai)黃四(si)(si)娘家(jia)(jia)賞花(hua)(hua)(hua)(hua)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)場面和感觸，描寫(xie)(xie)(xie)草堂周圍(wei)爛漫的(de)(de)(de)(de)(de)春光(guang)，表(biao)達(da)了(le)對美(mei)好事物的(de)(de)(de)(de)(de)熱愛(ai)之(zhi)情和適意(yi)(yi)(yi)(yi)之(zhi)懷(huai)。春花(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)美(mei)、人(ren)(ren)(ren)與(yu)自(zi)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)親切和諧，都(dou)躍然(ran)(ran)紙上(shang)(shang)(shang)。首句(ju)(ju)(ju)(ju)點明(ming)尋花(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)點，是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)“黃四(si)(si)娘家(jia)(jia)”的(de)(de)(de)(de)(de)小路上(shang)(shang)(shang)。此(ci)句(ju)(ju)(ju)(ju)以人(ren)(ren)(ren)名(ming)入詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，生(sheng)活情趣較(jiao)濃，頗有民歌味。次句(ju)(ju)(ju)(ju)“千朵(duo)(duo)(duo)(duo)萬(wan)(wan)朵(duo)(duo)(duo)(duo)”，是(shi)(shi)上(shang)(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)(ju)“滿(man)”字的(de)(de)(de)(de)(de)具體化。“壓(ya)(ya)枝(zhi)低(di)(di)”，描繪(hui)繁(fan)花(hua)(hua)(hua)(hua)沉甸(dian)甸(dian)地(di)(di)把枝(zhi)條都(dou)壓(ya)(ya)彎了(le)，景色宛如歷歷在(zai)(zai)(zai)目(mu)。“壓(ya)(ya)”、“低(di)(di)”二(er)字用(yong)(yong)得(de)十分準(zhun)確、生(sheng)動(dong)。第(di)三(san)句(ju)(ju)(ju)(ju)寫(xie)(xie)(xie)花(hua)(hua)(hua)(hua)枝(zhi)上(shang)(shang)(shang)彩蝶(die)蹁(pian)躚(xian)，因(yin)戀花(hua)(hua)(hua)(hua)而(er)“留(liu)連”不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)去(qu)，暗示出(chu)(chu)(chu)(chu)花(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)芬芳鮮妍。花(hua)(hua)(hua)(hua)可愛(ai)，蝶(die)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)姿(zi)(zi)亦可愛(ai)，不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)免使(shi)漫步的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)也“留(liu)連”起來。但(dan)(dan)他(ta)也許并未停步，而(er)是(shi)(shi)繼續前(qian)(qian)行，因(yin)為(wei)(wei)(wei)風光(guang)無限，美(mei)景尚多。“時(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)”，則(ze)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)偶爾一見，有這(zhe)(zhe)二(er)字，就把春意(yi)(yi)(yi)(yi)鬧(nao)的(de)(de)(de)(de)(de)情趣渲(xuan)染出(chu)(chu)(chu)(chu)來。正在(zai)(zai)(zai)賞心(xin)悅目(mu)之(zhi)際，恰巧傳來一串黃鶯(ying)(ying)(ying)動(dong)聽的(de)(de)(de)(de)(de)歌聲(sheng)(sheng)(sheng)，將沉醉花(hua)(hua)(hua)(hua)叢的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)喚醒(xing)。這(zhe)(zhe)就是(shi)(shi)末句(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)(yi)境。“嬌(jiao)”字寫(xie)(xie)(xie)出(chu)(chu)(chu)(chu)鶯(ying)(ying)(ying)聲(sheng)(sheng)(sheng)輕軟的(de)(de)(de)(de)(de)特點。“自(zi)在(zai)(zai)(zai)”不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)僅是(shi)(shi)嬌(jiao)鶯(ying)(ying)(ying)姿(zi)(zi)態的(de)(de)(de)(de)(de)客(ke)觀寫(xie)(xie)(xie)照，也傳出(chu)(chu)(chu)(chu)它給(gei)作(zuo)者心(xin)理上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)愉快(kuai)輕松的(de)(de)(de)(de)(de)感覺。詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)鶯(ying)(ying)(ying)歌“恰恰”聲(sheng)(sheng)(sheng)中結束，饒有余(yu)韻(yun)。此(ci)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)寫(xie)(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)賞景，這(zhe)(zhe)類題材，盛(sheng)唐絕句(ju)(ju)(ju)(ju)中屢見不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)鮮。但(dan)(dan)像(xiang)此(ci)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)這(zhe)(zhe)樣(yang)刻畫十分細微(wei)，色彩異(yi)常秾麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)，則(ze)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)多見。如“故人(ren)(ren)(ren)家(jia)(jia)在(zai)(zai)(zai)桃花(hua)(hua)(hua)(hua)岸，直(zhi)到(dao)(dao)門前(qian)(qian)溪(xi)水流(liu)”（常建《三(san)日(ri)尋李九莊》），“昨夜(ye)風開(kai)露(lu)井桃，未央前(qian)(qian)殿月輪高”（王(wang)昌齡《春宮曲》），這(zhe)(zhe)些(xie)景都(dou)顯得(de)“清麗(li)”；而(er)杜甫(fu)(fu)(fu)在(zai)(zai)(zai)“花(hua)(hua)(hua)(hua)滿(man)蹊”后，再加“千朵(duo)(duo)(duo)(duo)萬(wan)(wan)朵(duo)(duo)(duo)(duo)”，更(geng)(geng)添(tian)蝶(die)舞(wu)鶯(ying)(ying)(ying)歌，景色就秾麗(li)了(le)。這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)寫(xie)(xie)(xie)法(fa)，可謂前(qian)(qian)無古人(ren)(ren)(ren)。其次，盛(sheng)唐人(ren)(ren)(ren)很講究詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)句(ju)(ju)(ju)(ju)聲(sheng)(sheng)(sheng)調的(de)(de)(de)(de)(de)和諧。他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)絕句(ju)(ju)(ju)(ju)往(wang)(wang)往(wang)(wang)能被諸管弦，因(yin)而(er)很講協(xie)律。杜甫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)絕句(ju)(ju)(ju)(ju)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)為(wei)(wei)(wei)歌唱而(er)作(zuo)，純屬誦詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，因(yin)而(er)常常出(chu)(chu)(chu)(chu)現拗句(ju)(ju)(ju)(ju)。如此(ci)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“千朵(duo)(duo)(duo)(duo)萬(wan)(wan)朵(duo)(duo)(duo)(duo)壓(ya)(ya)枝(zhi)低(di)(di)”句(ju)(ju)(ju)(ju)，按律第(di)二(er)字當平而(er)用(yong)(yong)仄(ze)。但(dan)(dan)這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)“拗”決不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)對音(yin)律的(de)(de)(de)(de)(de)任意(yi)(yi)(yi)(yi)破壞，“千朵(duo)(duo)(duo)(duo)萬(wan)(wan)朵(duo)(duo)(duo)(duo)”的(de)(de)(de)(de)(de)復疊，便具有一種(zhong)(zhong)口語(yu)(yu)美(mei)。而(er)“千朵(duo)(duo)(duo)(duo)”的(de)(de)(de)(de)(de)“朵(duo)(duo)(duo)(duo)”與(yu)上(shang)(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)(ju)相(xiang)(xiang)同位(wei)置的(de)(de)(de)(de)(de)“四(si)(si)”字，雖(sui)同屬仄(ze)聲(sheng)(sheng)(sheng)，但(dan)(dan)彼此(ci)有上(shang)(shang)(shang)、去(qu)聲(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)別(bie)，聲(sheng)(sheng)(sheng)調上(shang)(shang)(shang)仍具有變化。詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)也并非不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)重視詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歌的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂美(mei)。這(zhe)(zhe)表(biao)現在(zai)(zai)(zai)三(san)、四(si)(si)兩(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)雙聲(sheng)(sheng)(sheng)詞、象聲(sheng)(sheng)(sheng)詞與(yu)疊字的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)(yong)。“留(liu)連”、“自(zi)在(zai)(zai)(zai)”均為(wei)(wei)(wei)雙聲(sheng)(sheng)(sheng)詞，如貫珠相(xiang)(xiang)聯，音(yin)調宛轉。“時(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)”、“恰恰”為(wei)(wei)(wei)疊字，即使(shi)上(shang)(shang)(shang)下(xia)兩(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)形成對仗，使(shi)語(yu)(yu)意(yi)(yi)(yi)(yi)更(geng)(geng)強，更(geng)(geng)生(sheng)動(dong)，更(geng)(geng)能表(biao)達(da)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)迷戀在(zai)(zai)(zai)花(hua)(hua)(hua)(hua)、蝶(die)之(zhi)中，忽又(you)被鶯(ying)(ying)(ying)聲(sheng)(sheng)(sheng)喚醒(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)剎那間的(de)(de)(de)(de)(de)快(kuai)意(yi)(yi)(yi)(yi)。這(zhe)(zhe)兩(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)除卻“舞(wu)”、“鶯(ying)(ying)(ying)”二(er)字，均為(wei)(wei)(wei)舌齒(chi)音(yin)，這(zhe)(zhe)一連串舌齒(chi)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)(yong)造(zao)成一種(zhong)(zhong)喁(yong)喁(yong)自(zi)語(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)(yu)感，維(wei)妙維(wei)肖地(di)(di)狀(zhuang)出(chu)(chu)(chu)(chu)看(kan)花(hua)(hua)(hua)(hua)人(ren)(ren)(ren)為(wei)(wei)(wei)美(mei)景陶醉、驚喜不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)已的(de)(de)(de)(de)(de)感受。聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)用(yong)(yong)極有助于心(xin)情的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達(da)。在(zai)(zai)(zai)句(ju)(ju)(ju)(ju)法(fa)上(shang)(shang)(shang)，盛(sheng)唐詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)句(ju)(ju)(ju)(ju)多天然(ran)(ran)渾成，杜甫(fu)(fu)(fu)則(ze)與(yu)之(zhi)異(yi)趣。比如“對結”（后聯駢偶）乃初唐絕句(ju)(ju)(ju)(ju)格調，盛(sheng)唐絕句(ju)(ju)(ju)(ju)已少(shao)見，因(yin)為(wei)(wei)(wei)這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)結尾很難做到(dao)(dao)神完(wan)氣(qi)足。杜甫(fu)(fu)(fu)卻因(yin)難見巧，如此(ci)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)后聯既(ji)對仗工(gong)穩，又(you)饒有余(yu)韻(yun)，用(yong)(yong)得(de)恰到(dao)(dao)好處：在(zai)(zai)(zai)賞心(xin)悅目(mu)之(zhi)際，聽到(dao)(dao)鶯(ying)(ying)(ying)歌“恰恰”，增添(tian)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)少(shao)感染力。此(ci)外，這(zhe)(zhe)兩(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)按習慣文法(fa)應作(zuo)：戲(xi)蝶(die)留(liu)連時(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)舞(wu)，嬌(jiao)鶯(ying)(ying)(ying)自(zi)在(zai)(zai)(zai)恰恰啼。把“留(liu)連”、“自(zi)在(zai)(zai)(zai)”提到(dao)(dao)句(ju)(ju)(ju)(ju)首，既(ji)是(shi)(shi)出(chu)(chu)(chu)(chu)于音(yin)韻(yun)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)需要，同時(shi)(shi)(shi)又(you)在(zai)(zai)(zai)語(yu)(yu)意(yi)(yi)(yi)(yi)上(shang)(shang)(shang)強調了(le)它們，使(shi)含義更(geng)(geng)易體味出(chu)(chu)(chu)(chu)來，句(ju)(ju)(ju)(ju)法(fa)也顯得(de)新穎多變。

最后一首：“不(bu)是愛花(hua)即欲死”。痛(tong)快干脆，毫不(bu)藏(zang)伏(fu)。杜甫慣于一拚(pan)到底(di)，常用狠語，如“語不(bu)驚人死不(bu)休”，即是如此。他又寫(xie)道：“只(zhi)恐花(hua)盡老相催。”怕的(de)是花(hua)謝人老。下兩句則是寫(xie)景，寫(xie)花(hua)枝(zhi)之易落，花(hua)蕊的(de)慢開，景中寓借花(hua)之深(shen)情，以對句出(chu)之，更是加(jia)倍寫(xie)法，而又密(mi)不(bu)透風，情深(shen)語細。

名家點評

其一

明(ming)·李沂(yi)《唐詩援》：漫(man)興尋(xun)花，顛狂潦倒，大有別(bie)致奇趣，想見此老胸中(zhong)天地。

明(ming)·鐘惺(xing)、譚元春(chun)《唐(tang)詩(shi)歸》：鐘云：妙(miao)（首句下）。鐘云：味此七(qi)字(zi)，方知“惱不徹(che)”三字(zi)之妙(miao)，作詩(shi)文亦有此景（“無處告訴”句下）。

明·王嗣奭《杜臆》：第一(yi)首(shou)“花(hua)惱”，其二(er)“怕春”，皆(jie)反語(yu)；而“行步欹危”亦根“顛狂”來(lai)，“顛狂”根“惱”與“怕”來(lai)。

清·何焯《義門讀(du)書記》：“走覓南(nan)(nan)鄰愛(ai)酒伴”二(er)句，馮(feng)云(yun)：“南(nan)(nan)鄰”已出，洗題中(zhong)“獨”字。“獨空床”三(san)字，見其醉臥時(shi)多(duo)，頂出“愛(ai)酒”，妙絕(jue)。

清·楊倫《杜詩鏡銓(quan)》：首(shou)二(er)句綰下(xia)六章。止一酒伴，又尋(xun)(xun)不(bu)(bu)著，明所以獨步尋(xun)(xun)花(hua)之(zhi)故(gu)。蔣云：著一“惱”字，尋(xun)(xun)花(hua)癡景(jing)，不(bu)(bu)描自出（“江上被花(hua)”二(er)句下(xia)）。

其二

宋·吳可(ke)《藏海詩(shi)(shi)話》：老杜詩(shi)(shi)云：“行(xing)步欹(yi)危實怕(pa)春(chun)(chun)。”“怕(pa)春(chun)(chun)”之語(yu)，乃(nai)是無(wu)合(he)中有合(he)。謂“春(chun)(chun)”字上不應用(yong)“怕(pa)”字，今(jin)卻用(yong)之，故為(wei)奇耳。

明(ming)·鐘惺(xing)、譚元春(chun)《唐詩歸》：鐘云：“裹(guo)”（按“畏”一作(zuo)“里(li)”）字下得奇（首句下）。鐘云：“惱(nao)(nao)不徹(che)”，莫作(zuo)“惱(nao)(nao)”字看；“實(shi)怕(pa)(pa)春(chun)”，莫作(zuo)“怕(pa)(pa)”字看，皆喜(xi)極無奈(nai)何之辭，各下二句，正是消(xiao)遣發(fa)付(fu)此兩字妙處。

明·王嗣奭(shi)《杜臆》：詩(shi)酒而(er)曰“驅使(shi)”，白頭人而(er)曰“料(liao)理”，俱是奇語。

清·浦起龍《讀杜心解》：上二，言花(hua)滿而“畏(wei)江濱(bin)”。非(fei)“畏(wei)江濱(bin)”，實(shi)以老而“怕春”也。春即(ji)從“花(hua)蕊”見出(chu)，語勢曲甚(shen)。

清·楊倫《杜詩(shi)鏡銓》：慘語不免逗出（“行步欹危(wei)”句(ju)下）。旋自镢張得妙（“詩(shi)酒尚堪”二句(ju)下）。

其三

明·王嗣奭《杜臆》：紅花(hua)、白花(hua)，人所不屑道，而添上“多事”，便奇(qi)。

其四

明·王嗣奭(shi)《杜(du)臆》：變(bian)煙花為(wei)“花滿(man)煙”，化腐為(wei)新。

其五

宋·陸游《老學庵(an)筆記》卷九：予在成都，偶以事至犀(xi)浦，過松林(lin)甚茂，問馭卒：“此何處？”答曰：“師(shi)塔(ta)也。”蓋謂僧所葬之塔(ta)。于是乃悟(wu)杜(du)詩(shi)“黃師(shi)塔(ta)前江水(shui)東”之句。

明·陸時雍《詩鏡(jing)總記》：深情(qing)淺趣，深則(ze)情(qing)，淺則(ze)趣矣。杜子(zi)美云(yun)：“桃花一(yi)簇開(kai)無主，可(ke)愛深紅愛淺紅？”余以為深淺俱佳，惟是天(tian)然者(zhe)可(ke)愛。

明·陸時(shi)雍(yong)《唐詩鏡》：老性風騷自別。

明(ming)·王嗣(si)奭《杜臆》：“春光懶困倚微風”，似不(bu)可(ke)解(jie)，而于(yu)惱、怕之外，別有領略，妙甚。桃花無(wu)主，可(ke)愛者深紅(hong)耶(ye)？淺(qian)紅(hong)耶(ye)？任(ren)人自擇而已。

清·仇兆鰲《杜詩詳注》：吳論：此至黃師(shi)(shi)塔前而作。春時懶倦，故(gu)倚風少(shao)憩。師(shi)(shi)亡(wang)無主，則深、淺(qian)紅(hong)花(hua)，亦任人自(zi)賞而已(yi)。朱注：疊用“愛”字，言愛深紅(hong)乎(hu)？抑(yi)愛淺(qian)紅(hong)乎(hu)？有令人應接(jie)不(bu)暇意。

清·浦(pu)起龍(long)《讀杜(du)心解(jie)》：兩(liang)“愛”字有致。

清·楊(yang)倫《杜詩鏡銓》：并(bing)傳(chuan)出春光(guang)之神，綺(qi)語令人欲死（“春光(guang)懶困”二(er)句下）。

清·黃子云《野鴻詩的(de)》：（七絕）龍標(biao)、供奉擅場一時(shi)，美(mei)則美(mei)矣，微嫌有窠臼……往(wang)往(wang)至第三(san)(san)句意(yi)欲取新(xin)(xin)，作(zuo)一勢唱起，末或順(shun)流瀉(xie)下，或回波倒卷(juan)。初(chu)誦時(shi)殊(shu)覺醒目，三(san)(san)遍后便(bian)同嚼蠟。浣(huan)花深悉此弊，一掃而新(xin)(xin)之；既(ji)不以(yi)句勝，并不以(yi)意(yi)勝，直以(yi)風韻動(dong)人，洋(yang)洋(yang)乎愈(yu)歌愈(yu)妙。如《尋花》也，有曰：“詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。”又曰：“桃花一簇開(kai)無主，可愛深紅愛淺紅。”……方(fang)悟少陵七絕實從《三(san)(san)百篇》來(lai)，高駕王(wang)、李諸公多矣。

其六

宋·蘇軾《東(dong)坡題跋》：此詩雖不甚佳(jia)，可以(yi)見子美清狂野逸之態(tai)，故仆喜書之。

明(ming)·王嗣奭《杜臆》：其六(liu)之妙，在“留連”、“自在”，春(chun)光駘(tai)蕩(dang)，又覺惱人。

清(qing)·仇兆鰲《杜詩詳注》：師塔、黃家、歿(mo)存里異(yi)，但(dan)看春光易度、同歸零落耳(er)。故(gu)復有花盡老催之(zhi)感。此(ci)三章聯絡(luo)意也(ye)：

清·浦起龍《讀杜心解(jie)》：“黃四娘”自是妓人(ren)，用“戲蝶”、“嬌鶯”恰(qia)合，四更勝三。

清(qing)·楊(yang)倫《杜詩鏡銓》：駘蕩稱情。

清(qing)·宋宗元《唐詩箋(jian)注》：“時時舞”，故曰(yue)“留連”，“恰恰啼”，故曰(yue)“自在”。二(er)語以鶯蝶(die)起興，見黃四娘(niang)家花(hua)朵之宜人也。

清·施補華《峴傭(yong)說詩》：“黃四娘(niang)家花滿蹊······”詩并不佳(jia)，而音(yin)節夷宕(dang)可愛。東坡“陌下花開(kai)蝴蝶飛”，即(ji)此(ci)派也(ye)。

近代·俞陛云《詩境淺說(shuo)續編》：此二詩在江畔行吟，不(bu)問花(hua)之有主(zhu)、無主(zhu)，逢花(hua)便看。黃師塔畔，評量(liang)深淺之紅，黃四娘(niang)家，遍賞(shang)萬千(qian)之朵。少陵(ling)詩雄視有唐，本不(bu)以(yi)絕(jue)句擅名，而絕(jue)句不(bu)事藻飾(shi)，有幅(fu)中(zhong)獨步之概(gai)。

其七

明·鐘(zhong)惺、譚元春《唐詩(shi)歸》：鐘(zhong)惺：此二(er)語即是惱花怕(pa)春意(yi)（“不是愛花”二(er)句下(xia)）。鐘(zhong)云：此首又生(sheng)轉(zhuan)一意(yi)。

明·王嗣奭《杜臆》：有余味，不至落(luo)寞。

清·仇兆鰲《杜詩詳注》：遠注：末章總(zong)結(jie)，乃惜花之詞。……繁枝易落，過(guo)時(shi)者(zhe)將謝；嫩(nen)蕊(rui)細開，方(fang)來者(zhe)有待：亦寓悲老惜少之意(yi)。

清·浦起(qi)龍(long)《讀(du)杜心解》：向來無數惱(nao)花，得(de)此起(qi)二語道(dao)破。

清·楊倫《杜詩鏡銓》：明明供出，又不(bu)肯(ken)承認，妙（“不(bu)是愛花”二句下）。

總評

宋·何汶《竹莊詩(shi)話》：《禁臠》云：古詩(shi)有醇釅之氣，《江畔(pan)獨步(bu)尋花七絕句》云云。

明·王嗣奭《杜臆》：此亦《竹枝》變調，而“顛狂”二字，乃七首之(zhi)綱。

清(qing)·仇兆鰲《杜詩詳注》：遠注：每首尋花，章法各能(neng)變化。

清·愛新覺羅·弘歷《唐(tang)宋詩醇》：老杜七言絕句，在盛(sheng)唐(tang)中獨創一(yi)格，論(lun)者(zhe)多所訾議，云非(fei)正派，當由其才力橫絕，偶(ou)為短韻(yun)。不(bu)(bu)(bu)免(mian)有蟠屈之象(xiang)，正如騏(qi)驥驊騮，一(yi)日千里，捕鼠則不(bu)(bu)(bu)如貍狌，不(bu)(bu)(bu)足為甫病也。然其間(jian)無意(yi)求工(gong)而別有風致，不(bu)(bu)(bu)特《花(hua)卿》、《龜年(nian)》數首久推絕唱；即此(ci)諸作，何嘗不(bu)(bu)(bu)風調佳致乎？讀者(zhe)故(gu)當別具(ju)只眼，不(bu)(bu)(bu)為耳食。

清·楊(yang)倫《杜詩鏡銓(quan)》：王(wang)阮亭曰(yue)：讀《七絕》，此老是何等風致！劉須溪曰(yue)：每誦數過(guo)，可歌(ge)可舞，能使老人(ren)復少。