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基本介紹

《江畔獨步(bu)尋花(hua)(hua)(hua)(hua)七(qi)(qi)絕句》是(shi)唐(tang)代大(da)詩人(ren)杜甫的(de)組詩作品，共七(qi)(qi)首(shou)(shou)。第(di)一首(shou)(shou)寫(xie)獨步(bu)尋花(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)原因從(cong)惱花(hua)(hua)(hua)(hua)寫(xie)起；第(di)二首(shou)(shou)寫(xie)行至江濱見繁花(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)(zhi)多；第(di)三(san)首(shou)(shou)寫(xie)某些人(ren)家的(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)，紅白耀眼，應(ying)接不暇；第(di)四首(shou)(shou)則寫(xie)遙望(wang)少(shao)城(cheng)之(zhi)(zhi)花(hua)(hua)(hua)(hua)，想象(xiang)其花(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)(zhi)盛(sheng)與人(ren)之(zhi)(zhi)樂；第(di)五首(shou)(shou)寫(xie)黃師塔前之(zhi)(zhi)桃花(hua)(hua)(hua)(hua)；第(di)六首(shou)(shou)寫(xie)黃四娘家盡是(shi)花(hua)(hua)(hua)(hua)；第(di)七(qi)(qi)首(shou)(shou)總結賞花(hua)(hua)(hua)(hua)、愛花(hua)(hua)(hua)(hua)、惜(xi)花(hua)(hua)(hua)(hua)。組詩前四首(shou)(shou)分(fen)別描寫(xie)惱花(hua)(hua)(hua)(hua)、怕春(chun)、報春(chun)、憐花(hua)(hua)(hua)(hua)而流露出悲愁的(de)情懷；后三(san)首(shou)(shou)顯(xian)示出賞花(hua)(hua)(hua)(hua)時的(de)喜(xi)悅之(zhi)(zhi)情，蘊含春(chun)光難留之(zhi)(zhi)意。全詩脈絡清(qing)楚，層(ceng)次井然，是(shi)一幅獨步(bu)尋花(hua)(hua)(hua)(hua)圖，表(biao)現(xian)了(le)杜甫對花(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)惜(xi)愛、在美(mei)好(hao)生活中的(de)留連和對美(mei)好(hao)事物常在的(de)希望(wang)。

內容介紹

作品原文

江畔(pan)獨步(bu)尋花七絕(jue)句1

其一

江(jiang)上被(bei)花惱不徹2，無(wu)處告訴只顛狂3。

走覓(mi)南鄰愛酒伴4，經旬出飲獨空床5。

其二

稠(chou)花(hua)亂蕊畏(wei)江濱6，行步欹危實怕春7。

詩酒尚堪驅(qu)使在8，未須料理白頭人9。

其三

江深竹靜(jing)兩三(san)家(jia)，多事(shi)紅花映白花10。

報答(da)春光知有處(chu)，應須美(mei)酒送生(sheng)涯(ya)11。

其四

東望少城花滿煙12，百花高樓更可憐13。

誰能(neng)載酒開金盞14，喚取佳人舞繡筵15。

其五

黃師塔前(qian)江(jiang)水東(dong)16，春光懶(lan)困倚微風17。

桃花一簇開無(wu)主18，可愛深紅愛淺紅19？

其六

黃四娘家花滿蹊20，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時(shi)時(shi)舞21，自在(zai)嬌鶯恰恰啼22。

其七

不(bu)是(shi)愛花(hua)即(ji)肯死23，只(zhi)恐花(hua)盡(jin)老相催。

繁枝容(rong)易(yi)紛(fen)紛(fen)落24，嫩蕊商(shang)量細細開(kai)25。

注釋譯文

詞句注釋

江：指作者在成都的草堂邊的浣花溪。獨步(bu)：獨自散步(bu)。

徹：已，盡。

顛(dian)狂：放蕩不羈。顛(dian)，即“癲”。

南鄰：指斛斯融。詩原注：“斛斯融，吾酒徒。”

旬：十日(ri)為一旬。

稠：密。畏（wēi）：通“隈”，山水彎曲(qu)處(chu)。一作“里”。

行步(bu)：腳(jiao)步(bu)。欹（qī）：歪斜。實(shi)：一作“獨”。

在：語助詞，相當于“得(de)”。一(yi)說“在”相當于“時”。

料理(li)：安(an)排、幫助。白(bai)頭人(ren)：老人(ren)。詩中是(shi)作者自指。

多事：這(zhe)里有(you)撩(liao)人之意。

送：打發。生(sheng)涯：生(sheng)活。

少(shao)城(cheng)：小(xiao)城(cheng)。成都原有大(da)(da)城(cheng)和少(shao)城(cheng)之分，少(shao)城(cheng)在大(da)(da)城(cheng)西(xi)面。《元和郡縣(xian)志》載，少(shao)城(cheng)在成都縣(xian)西(xi)南一里。

可憐：可愛。

盞：一作“鎖(suo)”。

佳人：指官妓。秀(xiu)筵：豐盛的筵席。

黃師(shi)(shi)塔：和(he)尚所葬之(zhi)塔。陸游《老學(xue)庵(an)筆記》：余以(yi)事至犀浦(pu)，過松(song)林(lin)甚茂，問馭卒，此何處？答曰：“師(shi)(shi)塔也。”蜀(shu)人呼僧為師(shi)(shi)，葬所為塔，乃悟少陵“黃師(shi)(shi)塔前”之(zhi)句。

懶困：疲(pi)倦(juan)困怠。

無主(zhu)：自生自滅，無人照(zhao)管和玩賞。

愛(ai)：一作“映”，一作“與(yu)”。

黃(huang)四娘(niang)：杜甫(fu)住(zhu)成都草堂時的鄰居。蹊（xī）：小路。

留(liu)連：即留(liu)戀，舍不得(de)離去。

嬌(jiao)：可愛的樣子。恰恰：象聲(sheng)詞，形容鳥叫聲(sheng)音和諧(xie)動(dong)聽。一說“恰恰”為唐時方言，恰好之意。

愛：一作(zuo)“看”。肯：猶“拼”。一作(zuo)“欲”，一作(zuo)“索(suo)”。

紛(fen)紛(fen)：多而雜亂(luan)。

嫩蕊：指含苞(bao)待(dai)放的花。

白話譯文

其一

我被江邊上的春花弄(nong)得煩惱不堪，無處講(jiang)述這種心情(qing)只好到處亂走(zou)。

來到南鄰想尋找酷愛(ai)飲(yin)酒(jiu)的伙(huo)伴(ban)，不料他床已空十天前便外出飲(yin)酒(jiu)。

其二

繁花(hua)亂(luan)蕊像錦繡(xiu)一樣裹住江邊，腳步歪斜走入其間心(xin)里著實(shi)怕春天。

不過眼下詩和酒還(huan)能聽我驅遣，不必為我這白頭(tou)人有什么心理(li)負擔。

其三

深江(jiang)岸邊靜竹林中住著兩三戶人家(jia)，撩(liao)人的紅花(hua)映襯著白花(hua)。

我有去處來報答(da)春光的(de)(de)盛意，酒店的(de)(de)瓊槳可(ke)以送走我的(de)(de)年華。

其四

東望(wang)少城(cheng)那里鮮花如(ru)煙(yan)，高高的(de)白花酒樓更是解人眼饞。

誰能攜酒召我前往暢飲，喚(huan)來美人歡歌笑舞(wu)于盛席華筵？

其五

來到黃(huang)師塔前江水的東(dong)岸，又困又懶沐(mu)浴著和(he)煦春風。

一(yi)株無主(zhu)的(de)桃花(hua)開得正(zheng)盛，我該愛(ai)那深紅還(huan)是愛(ai)淺紅？

其六

黃(huang)四娘家花兒茂(mao)盛把小路遮蔽(bi)，萬千(qian)花朵壓彎枝條離地低(di)又低(di)。

眷戀芬芳(fang)花(hua)間彩蝶時時在(zai)飛舞(wu)，自(zi)由自(zi)在(zai)嬌(jiao)軟黃鶯(ying)恰恰歡聲啼(ti)。

其七

并不是說愛(ai)花(hua)愛(ai)得就(jiu)要死，只因害(hai)怕花(hua)盡時遷老(lao)境逼來。

花到盛時就容(rong)易(yi)紛紛飄落(luo)，嫩蕊啊請你(ni)們(men)商量著(zhu)慢(man)(man)慢(man)(man)開。

背景介紹

這(zhe)(zhe)組詩(shi)(shi)作于杜(du)甫(fu)(fu)定居成(cheng)都(dou)(dou)草堂(tang)之(zhi)(zhi)后(hou)，唐(tang)肅宗(zong)上(shang)元(yuan)二(er)(er)年(nian)(nian)（761年(nian)(nian)）或唐(tang)代(dai)宗(zong)寶應元(yuan)年(nian)(nian)（762年(nian)(nian)）春。上(shang)元(yuan)元(yuan)年(nian)(nian)（760年(nian)(nian)）杜(du)甫(fu)(fu)在飽經離亂(luan)之(zhi)(zhi)后(hou)，寓(yu)居四川成(cheng)都(dou)(dou)，在西郊浣(huan)(huan)花(hua)(hua)溪畔(pan)建成(cheng)草堂(tang)，暫時有(you)了(le)安身(shen)的處所(suo)。杜(du)甫(fu)(fu)卜(bu)居成(cheng)都(dou)(dou)郊外(wai)草堂(tang)，是“浣(huan)(huan)花(hua)(hua)溪水(shui)水(shui)西頭，主(zhu)人(ren)(ren)為卜(bu)林塘(tang)幽(you)”（《卜(bu)居》）；詩(shi)(shi)人(ren)(ren)感到很滿足，“但有(you)故人(ren)(ren)供祿(lu)米，微軀此外(wai)更(geng)何(he)求”（《江(jiang)(jiang)村(cun)》）。所(suo)以(yi)，時值春暖花(hua)(hua)開(kai)，更(geng)有(you)賞(shang)心樂事，杜(du)甫(fu)(fu)對生活(huo)是熱愛的。這(zhe)(zhe)是他寫這(zhe)(zhe)組詩(shi)(shi)的生活(huo)和(he)感情基(ji)礎。第二(er)(er)年(nian)(nian)（一說第三年(nian)(nian)）春暖花(hua)(hua)開(kai)時節，他獨(du)自在錦江(jiang)(jiang)江(jiang)(jiang)畔(pan)散(san)步賞(shang)花(hua)(hua)，寫下(xia)了(le)《江(jiang)(jiang)畔(pan)獨(du)步尋花(hua)(hua)七(qi)絕句》這(zhe)(zhe)一組詩(shi)(shi)。

作者介紹

杜(du)(du)甫（712～770），字子(zi)美，嘗自稱(cheng)少陵(ling)野老，世稱(cheng)杜(du)(du)少陵(ling)。舉進士不第(di)，曾任檢校工部(bu)員外(wai)郎，故世稱(cheng)杜(du)(du)工部(bu)。是(shi)唐(tang)代最偉大的現實主義(yi)詩(shi)(shi)人，宋(song)以(yi)后(hou)被尊為(wei)“詩(shi)(shi)圣(sheng)”，與李白并稱(cheng)“李杜(du)(du)”。其詩(shi)(shi)大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦(ku)人民寄(ji)予深(shen)(shen)切(qie)同情，內容(rong)深(shen)(shen)刻(ke)。許多(duo)優秀(xiu)作品，顯示(shi)了(le)唐(tang)代由盛(sheng)轉衰的歷史過程(cheng)，因被稱(cheng)為(wei)“詩(shi)(shi)史”。在藝術上，善于(yu)運用各(ge)種詩(shi)(shi)歌形(xing)式，尤長于(yu)律詩(shi)(shi)；風格多(duo)樣，而(er)以(yi)沉(chen)郁為(wei)主；語言精(jing)煉，具有高度(du)的表達能力。存詩(shi)(shi)1400多(duo)首，有《杜(du)(du)工部(bu)集》。

鑒賞評價

文學賞析

春暖花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)開(kai)的(de)時節，杜甫本想尋(xun)(xun)伴(ban)同游賞花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，未(wei)能尋(xun)(xun)到，只好獨(du)(du)自(zi)在成都(dou)錦江(jiang)江(jiang)畔散(san)步，每經歷一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)處(chu)(chu)，寫(xie)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)處(chu)(chu)；寫(xie)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)處(chu)(chu)，又換(huan)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)意；一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)連成詩七(qi)首(shou)(shou)，共成一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)體系，同時每首(shou)(shou)詩又自(zi)成章法。這(zhe)組(zu)詩，第一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)首(shou)(shou)寫(xie)獨(du)(du)步尋(xun)(xun)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)原因從(cong)惱(nao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)寫(xie)起(qi)，頗為突兀，見(jian)出手不凡。第二首(shou)(shou)寫(xie)行至江(jiang)濱見(jian)繁花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)多，忽(hu)曰怕春，語極奇異，實際上(shang)是(shi)反語見(jian)意。第三首(shou)(shou)寫(xie)某些人家的(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，紅白(bai)耀眼(yan)，應接不暇(xia)。第四首(shou)(shou)則寫(xie)遙望(wang)少城之(zhi)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，想象其花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)盛與人之(zhi)樂(le)。第五(wu)首(shou)(shou)寫(xie)黃師塔前之(zhi)桃花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，第六首(shou)(shou)寫(xie)黃四娘(niang)家盡(jin)是(shi)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，第七(qi)首(shou)(shou)總結賞花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、愛花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、惜(xi)(xi)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。這(zhe)組(zu)詩脈絡(luo)清楚，層次井然，是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)幅獨(du)(du)步尋(xun)(xun)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)圖。它表現(xian)了杜甫對花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)惜(xi)(xi)愛、在美好生活中的(de)留(liu)連和對美好事(shi)物常在的(de)希(xi)望(wang)。

這(zhe)組詩，每(mei)首都(dou)(dou)緊(jin)扣著尋花(hua)題意(yi)來寫，每(mei)首都(dou)(dou)有(you)花(hua)。第一首起句的(de)(de)“江上被花(hua)惱不徹”和末首的(de)(de)“不是(shi)看花(hua)即欲死”遙相呼應(ying)，真如(ru)常山蛇，扣首則尾(wei)應(ying)，扣尾(wei)則首應(ying)，而其(qi)中各首都(dou)(dou)抓繪著賞(shang)花(hua)、看花(hua)，貫串到底。

第一首：“江上被花(hua)(hua)(hua)惱(nao)不徹”，花(hua)(hua)(hua)惱(nao)人，實(shi)際(ji)上是花(hua)(hua)(hua)惹人愛。花(hua)(hua)(hua)在江上，花(hua)(hua)(hua)影媚(mei)水(shui)，水(shui)光花(hua)(hua)(hua)色，更是可愛。“顛狂”兩(liang)字把愛花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)情態刻畫得淋漓(li)盡致。于是詩(shi)人覓伴賞花(hua)(hua)(hua)，“走覓南鄰愛酒伴”。可知杜甫是找他的(de)(de)(de)鄰居一同(tong)賞花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)。“經旬出飲(yin)獨空床”，明(ming)寫(xie)這位愛酒伴是出飲(yin)，但(dan)他該(gai)也(ye)是獨自(zi)賞花(hua)(hua)(hua)去(qu)(qu)了。這“無處告訴只顛狂”寫(xie)的(de)(de)(de)是兩(liang)個人的(de)(de)(de)事——他們都到江畔獨步尋(xun)花(hua)(hua)(hua)去(qu)(qu)了。也(ye)可能尋(xun)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)還有(you)更多(duo)的(de)(de)(de)人，誰都愛美(mei)。這七首絕句(ju)寫(xie)尋(xun)花(hua)(hua)(hua)，貫穿了“顛狂”二字，這第一首詩(shi)是解題。

第二(er)首(shou)：“稠花(hua)(hua)亂蕊畏江(jiang)(jiang)濱”，是承第一(yi)首(shou)“江(jiang)(jiang)上(shang)被花(hua)(hua)惱不徹”而來的(de)。江(jiang)(jiang)上(shang)的(de)花(hua)(hua)是紛繁的(de)花(hua)(hua)和雜(za)亂的(de)蕊左(zuo)右包圍著江(jiang)(jiang)的(de)兩邊，浣花(hua)(hua)溪一(yi)片花(hua)(hua)海。第一(yi)首(shou)頭(tou)一(yi)句說“江(jiang)(jiang)上(shang)被花(hua)(hua)惱不徹”，而這首(shou)第二(er)句則說“行步欹危實怕春”。王(wang)嗣奭在《杜臆(yi)》把顛狂的(de)形態和心理都講得比較透(tou)辟。花(hua)(hua)之(zhi)醉人(ren)如此(ci)，接著寫驅使詩酒(jiu)，“未須料理自頭(tou)人(ren)”。這是寫花(hua)(hua)之(zhi)魅力，花(hua)(hua)添(tian)詩情酒(jiu)意(yi)，花(hua)(hua)使青春長在。這是寓有哲理，也合乎情理的(de)。

第三首(shou)：“江(jiang)(jiang)深竹靜兩(liang)(liang)三家(jia)，多事紅花(hua)映白花(hua)。”這兩(liang)(liang)句(ju)又是承二首(shou)句(ju)“稠花(hua)亂蕊畏江(jiang)(jiang)濱”而(er)來，把(ba)大(da)的(de)范(fan)圍縮到小的(de)范(fan)圍——兩(liang)(liang)三家(jia)。范(fan)圍縮小了，花(hua)卻繁(fan)忙起(qi)(qi)來了。詩(shi)的(de)起(qi)(qi)句(ju)是寫靜態(tai)，紅花(hua)白花(hua)也(ye)平(ping)常。而(er)加“多事”兩(liang)(liang)字，頓覺熱鬧(nao)非常。“多事”又是從前面花(hua)惱人(ren)而(er)生(sheng)發來的(de)，其奇妙(miao)處也(ye)是前后輝映。末二句(ju)抒情(qing)，把(ba)春光擬人(ren)化。“報答春光知有處，應須美酒送生(sheng)涯。”似乎有所妙(miao)悟，也(ye)似有所解脫，但其深情(qing)，仍(reng)該(gai)是愛花(hua)。

第四首：“東望少(shao)城花(hua)(hua)(hua)(hua)滿煙，百(bai)花(hua)(hua)(hua)(hua)高(gao)(gao)(gao)樓更可(ke)憐(lian)。”組詩(shi)又宕開一層，寫洗花(hua)(hua)(hua)(hua)溪邊的(de)繁花(hua)(hua)(hua)(hua)繽(bin)紛，這是村居所(suo)見之花(hua)(hua)(hua)(hua)；作者這時又想(xiang)象(xiang)成都少(shao)城之花(hua)(hua)(hua)(hua)，“百(bai)花(hua)(hua)(hua)(hua)高(gao)(gao)(gao)樓更可(ke)憐(lian)”。這句(ju)和他后來(lai)寫的(de)“花(hua)(hua)(hua)(hua)近高(gao)(gao)(gao)樓傷客心(xin)”，兩句(ju)前(qian)半截極相(xiang)似，而(er)后三字哀樂迥異。“更可(ke)憐(lian)”即多(duo)可(ke)愛的(de)意思。遙(yao)看(kan)少(shao)城之花(hua)(hua)(hua)(hua)，本是煙霧迷惘(wang)的(de)煙花(hua)(hua)(hua)(hua)，但(dan)不曰煙花(hua)(hua)(hua)(hua)，而(er)曰花(hua)(hua)(hua)(hua)滿煙，真(zhen)如《杜臆(yi)》所(suo)云“化腐(fu)為(wei)新”了。這樣(yang)把城中之花(hua)(hua)(hua)(hua)再(zai)來(lai)陪襯江上、江濱(bin)村中人(ren)(ren)家(jia)之花(hua)(hua)(hua)(hua)，有遠望近觀之異，而(er)樂事(shi)則相(xiang)同。末二句(ju)以發問作結，“誰(shui)能載酒(jiu)開金盞，喚取佳人(ren)(ren)舞(wu)繡筵？”實嘆(tan)招飲無人(ren)(ren)，徒留想(xiang)象(xiang)，余韻無窮。

詩(shi)題為獨步尋花(hua)，組詩(shi)的(de)第五(wu)首則寫(xie)到(dao)黃師(shi)塔前看花(hua)。“黃師(shi)塔前江水東”，寫(xie)具體的(de)地點。“春(chun)光懶困(kun)倚微風”則寫(xie)自(zi)(zi)己的(de)倦(juan)態，春(chun)暖(nuan)人易懶倦(juan)，所以(yi)倚風小息。但(dan)(dan)這(zhe)為的(de)是(shi)(shi)更好地看花(hua)，看那“桃花(hua)一簇開(kai)(kai)無主(zhu)(zhu)，可愛(ai)深紅(hong)愛(ai)淺(qian)紅(hong)”。這(zhe)里疊用愛(ai)字，愛(ai)深紅(hong)，愛(ai)淺(qian)紅(hong)，愛(ai)這(zhe)愛(ai)那，應接不暇，但(dan)(dan)又是(shi)(shi)緊跟著“開(kai)(kai)無主(zhu)(zhu)”三(san)字來的(de)。“開(kai)(kai)無主(zhu)(zhu)”就(jiu)是(shi)(shi)自(zi)(zi)由(you)自(zi)(zi)在地開(kai)(kai)，盡(jin)量地開(kai)(kai)，大開(kai)(kai)特(te)開(kai)(kai)，所以(yi)下(xia)句承接起(qi)來更顯出絢(xuan)爛(lan)綺麗，詩(shi)也(ye)如錦似繡。

第(di)六首(shou)寫(xie)尋(xun)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)到(dao)(dao)了(le)黃(huang)四娘(niang)家(jia)。這(zhe)首(shou)詩(shi)(shi)(shi)記敘在(zai)(zai)黃(huang)四娘(niang)家(jia)賞(shang)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)場面和感(gan)觸，描寫(xie)草(cao)堂周圍爛(lan)漫(man)的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)光(guang)，表達了(le)對(dui)美好(hao)事物的(de)(de)(de)(de)(de)熱愛之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情和適意(yi)(yi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)懷(huai)。春(chun)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)美、人(ren)(ren)與自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)親切(qie)和諧，都(dou)躍然(ran)紙上(shang)(shang)。首(shou)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)點(dian)明尋(xun)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)地點(dian)，是(shi)在(zai)(zai)“黃(huang)四娘(niang)家(jia)”的(de)(de)(de)(de)(de)小路(lu)上(shang)(shang)。此(ci)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)以人(ren)(ren)名入(ru)詩(shi)(shi)(shi)，生(sheng)活(huo)情趣(qu)(qu)較(jiao)濃，頗有(you)(you)民歌(ge)(ge)味。次句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)“千(qian)(qian)(qian)朵(duo)萬朵(duo)”，是(shi)上(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)“滿”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)具體化。“壓枝低”，描繪繁花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)沉甸甸地把(ba)枝條(tiao)都(dou)壓彎了(le)，景(jing)色宛如(ru)歷歷在(zai)(zai)目(mu)。“壓”、“低”二字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)用(yong)得十分準確、生(sheng)動。第(di)三句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)寫(xie)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)枝上(shang)(shang)彩蝶(die)蹁躚，因(yin)(yin)戀花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)而(er)(er)“留(liu)連(lian)(lian)(lian)”不(bu)去，暗示(shi)出(chu)(chu)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)芬(fen)芳鮮妍。花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)可愛，蝶(die)的(de)(de)(de)(de)(de)舞姿(zi)亦可愛，不(bu)免使漫(man)步(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)也“留(liu)連(lian)(lian)(lian)”起(qi)來。但(dan)(dan)他也許并未(wei)停步(bu)，而(er)(er)是(shi)繼續前(qian)行，因(yin)(yin)為(wei)風(feng)(feng)光(guang)無限，美景(jing)尚多(duo)。“時(shi)(shi)時(shi)(shi)”，則不(bu)是(shi)偶(ou)爾(er)一(yi)見，有(you)(you)這(zhe)二字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，就(jiu)把(ba)春(chun)意(yi)(yi)鬧(nao)的(de)(de)(de)(de)(de)情趣(qu)(qu)渲染出(chu)(chu)來。正在(zai)(zai)賞(shang)心(xin)悅(yue)目(mu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)際，恰(qia)(qia)巧傳來一(yi)串黃(huang)鶯(ying)(ying)動聽的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)聲(sheng)(sheng)(sheng)，將(jiang)沉醉花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)叢的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)喚(huan)醒。這(zhe)就(jiu)是(shi)末(mo)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)境。“嬌(jiao)(jiao)”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)寫(xie)出(chu)(chu)鶯(ying)(ying)聲(sheng)(sheng)(sheng)輕軟的(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)。“自(zi)在(zai)(zai)”不(bu)僅是(shi)嬌(jiao)(jiao)鶯(ying)(ying)姿(zi)態的(de)(de)(de)(de)(de)客觀寫(xie)照，也傳出(chu)(chu)它給(gei)作(zuo)者(zhe)心(xin)理(li)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)愉快輕松的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。詩(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)鶯(ying)(ying)歌(ge)(ge)“恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)”聲(sheng)(sheng)(sheng)中(zhong)結束，饒有(you)(you)余韻。此(ci)詩(shi)(shi)(shi)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)賞(shang)景(jing)，這(zhe)類題材(cai)，盛唐絕(jue)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)屢見不(bu)鮮。但(dan)(dan)像此(ci)詩(shi)(shi)(shi)這(zhe)樣(yang)刻畫(hua)十分細微，色彩異(yi)常(chang)(chang)秾(nong)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)，則不(bu)多(duo)見。如(ru)“故人(ren)(ren)家(jia)在(zai)(zai)桃花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)岸，直到(dao)(dao)門前(qian)溪水流”（常(chang)(chang)建《三日尋(xun)李九莊》），“昨夜風(feng)(feng)開露井桃，未(wei)央前(qian)殿月輪高”（王昌(chang)齡《春(chun)宮曲》），這(zhe)些景(jing)都(dou)顯(xian)得“清(qing)麗(li)”；而(er)(er)杜(du)甫在(zai)(zai)“花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)滿蹊”后(hou)，再加“千(qian)(qian)(qian)朵(duo)萬朵(duo)”，更(geng)添蝶(die)舞鶯(ying)(ying)歌(ge)(ge)，景(jing)色就(jiu)秾(nong)麗(li)了(le)。這(zhe)種(zhong)寫(xie)法，可謂前(qian)無古(gu)人(ren)(ren)。其(qi)次，盛唐人(ren)(ren)很(hen)講究(jiu)詩(shi)(shi)(shi)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)聲(sheng)(sheng)(sheng)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)和諧。他們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)往往能(neng)被諸管弦，因(yin)(yin)而(er)(er)很(hen)講協(xie)律。杜(du)甫的(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)不(bu)為(wei)歌(ge)(ge)唱而(er)(er)作(zuo)，純(chun)屬誦詩(shi)(shi)(shi)，因(yin)(yin)而(er)(er)常(chang)(chang)常(chang)(chang)出(chu)(chu)現拗句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。如(ru)此(ci)詩(shi)(shi)(shi)“千(qian)(qian)(qian)朵(duo)萬朵(duo)壓枝低”句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，按律第(di)二字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)當平而(er)(er)用(yong)仄。但(dan)(dan)這(zhe)種(zhong)“拗”決不(bu)是(shi)對(dui)音(yin)律的(de)(de)(de)(de)(de)任意(yi)(yi)破壞，“千(qian)(qian)(qian)朵(duo)萬朵(duo)”的(de)(de)(de)(de)(de)復疊(die)，便具有(you)(you)一(yi)種(zhong)口語(yu)(yu)美。而(er)(er)“千(qian)(qian)(qian)朵(duo)”的(de)(de)(de)(de)(de)“朵(duo)”與上(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)相(xiang)(xiang)同(tong)(tong)位置(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)“四”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，雖同(tong)(tong)屬仄聲(sheng)(sheng)(sheng)，但(dan)(dan)彼此(ci)有(you)(you)上(shang)(shang)、去聲(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)別，聲(sheng)(sheng)(sheng)調(diao)上(shang)(shang)仍具有(you)(you)變(bian)化。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)也并非不(bu)重視詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂美。這(zhe)表現在(zai)(zai)三、四兩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)雙(shuang)聲(sheng)(sheng)(sheng)詞、象(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)詞與疊(die)字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)。“留(liu)連(lian)(lian)(lian)”、“自(zi)在(zai)(zai)”均為(wei)雙(shuang)聲(sheng)(sheng)(sheng)詞，如(ru)貫(guan)珠相(xiang)(xiang)聯，音(yin)調(diao)宛轉。“時(shi)(shi)時(shi)(shi)”、“恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)”為(wei)疊(die)字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，即使上(shang)(shang)下(xia)兩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)形成(cheng)(cheng)(cheng)對(dui)仗(zhang)，使語(yu)(yu)意(yi)(yi)更(geng)強，更(geng)生(sheng)動，更(geng)能(neng)表達詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)迷戀在(zai)(zai)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、蝶(die)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)，忽(hu)又被鶯(ying)(ying)聲(sheng)(sheng)(sheng)喚(huan)醒的(de)(de)(de)(de)(de)剎那間的(de)(de)(de)(de)(de)快意(yi)(yi)。這(zhe)兩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)除卻(que)“舞”、“鶯(ying)(ying)”二字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，均為(wei)舌齒音(yin)，這(zhe)一(yi)連(lian)(lian)(lian)串舌齒音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)造成(cheng)(cheng)(cheng)一(yi)種(zhong)喁喁自(zi)語(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)(yu)感(gan)，維妙維肖地狀(zhuang)出(chu)(chu)看花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)人(ren)(ren)為(wei)美景(jing)陶醉、驚喜不(bu)已的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受(shou)。聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)用(yong)極有(you)(you)助于心(xin)情的(de)(de)(de)(de)(de)表達。在(zai)(zai)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)法上(shang)(shang)，盛唐詩(shi)(shi)(shi)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)多(duo)天然(ran)渾成(cheng)(cheng)(cheng)，杜(du)甫則與之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)異(yi)趣(qu)(qu)。比如(ru)“對(dui)結”（后(hou)聯駢偶(ou)）乃初(chu)唐絕(jue)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)格調(diao)，盛唐絕(jue)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)已少見，因(yin)(yin)為(wei)這(zhe)種(zhong)結尾很(hen)難做到(dao)(dao)神完氣足。杜(du)甫卻(que)因(yin)(yin)難見巧，如(ru)此(ci)詩(shi)(shi)(shi)后(hou)聯既對(dui)仗(zhang)工(gong)穩，又饒有(you)(you)余韻，用(yong)得恰(qia)(qia)到(dao)(dao)好(hao)處：在(zai)(zai)賞(shang)心(xin)悅(yue)目(mu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)際，聽到(dao)(dao)鶯(ying)(ying)歌(ge)(ge)“恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)”，增添不(bu)少感(gan)染力。此(ci)外，這(zhe)兩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)按習(xi)慣文法應(ying)作(zuo)：戲蝶(die)留(liu)連(lian)(lian)(lian)時(shi)(shi)時(shi)(shi)舞，嬌(jiao)(jiao)鶯(ying)(ying)自(zi)在(zai)(zai)恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)啼。把(ba)“留(liu)連(lian)(lian)(lian)”、“自(zi)在(zai)(zai)”提到(dao)(dao)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)首(shou)，既是(shi)出(chu)(chu)于音(yin)韻上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)需(xu)要，同(tong)(tong)時(shi)(shi)又在(zai)(zai)語(yu)(yu)意(yi)(yi)上(shang)(shang)強調(diao)了(le)它們(men)，使含義更(geng)易(yi)體味出(chu)(chu)來，句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)法也顯(xian)得新穎多(duo)變(bian)。

最后一首(shou)：“不是愛花(hua)即(ji)(ji)欲死”。痛快干脆(cui)，毫(hao)不藏伏(fu)。杜甫(fu)慣于一拚到底(di)，常用狠語，如“語不驚人死不休”，即(ji)(ji)是如此。他又寫(xie)道：“只恐花(hua)盡老相催。”怕的(de)(de)是花(hua)謝人老。下兩句則是寫(xie)景(jing)，寫(xie)花(hua)枝之易落(luo)，花(hua)蕊的(de)(de)慢開，景(jing)中寓借花(hua)之深情(qing)，以對句出之，更是加倍寫(xie)法(fa)，而又密不透風，情(qing)深語細。

名家點評

其一

明·李(li)沂(yi)《唐詩援》：漫興尋(xun)花(hua)，顛狂潦倒(dao)，大有別致奇趣(qu)，想見此老胸(xiong)中天地(di)。

明(ming)·鐘惺、譚元春《唐詩歸》：鐘云(yun)：妙（首句下(xia)）。鐘云(yun)：味(wei)此七字(zi)，方知“惱不徹”三字(zi)之(zhi)妙，作(zuo)詩文(wen)亦有此景（“無處告(gao)訴(su)”句下(xia)）。

明·王嗣(si)奭《杜臆》：第一首(shou)“花惱”，其二“怕(pa)春(chun)”，皆反語；而“行步(bu)欹危”亦根“顛狂(kuang)(kuang)”來，“顛狂(kuang)(kuang)”根“惱”與“怕(pa)”來。

清·何焯《義門讀書記(ji)》：“走覓南鄰愛酒伴”二句，馮云(yun)：“南鄰”已出，洗題中“獨”字。“獨空床”三字，見其醉臥時多，頂出“愛酒”，妙絕。

清(qing)·楊倫《杜詩鏡銓》：首二句綰(wan)下(xia)六(liu)章。止一(yi)酒伴(ban)，又(you)尋(xun)不著，明所(suo)以獨步尋(xun)花(hua)(hua)(hua)之故。蔣云：著一(yi)“惱”字(zi)，尋(xun)花(hua)(hua)(hua)癡景，不描自(zi)出（“江上被花(hua)(hua)(hua)”二句下(xia)）。

其二

宋·吳(wu)可《藏海詩(shi)話》：老杜詩(shi)云(yun)：“行步欹危實怕春(chun)。”“怕春(chun)”之(zhi)語，乃是無合(he)中有(you)合(he)。謂(wei)“春(chun)”字上不應(ying)用(yong)(yong)“怕”字，今卻用(yong)(yong)之(zhi)，故為奇耳。

明·鐘惺、譚元春《唐詩歸(gui)》：鐘云：“裹(guo)”（按“畏(wei)”一作(zuo)“里(li)”）字下得奇（首句下）。鐘云：“惱不徹”，莫(mo)作(zuo)“惱”字看；“實怕春”，莫(mo)作(zuo)“怕”字看，皆喜(xi)極無奈何之辭，各下二句，正(zheng)是消遣發付(fu)此兩字妙處。

明(ming)·王嗣奭《杜(du)臆(yi)》：詩酒而曰(yue)“驅使(shi)”，白頭人而曰(yue)“料(liao)理”，俱是奇語。

清·浦起龍《讀杜(du)心解》：上(shang)二，言花滿(man)而“畏(wei)江(jiang)濱”。非“畏(wei)江(jiang)濱”，實以老而“怕春”也。春即從“花蕊”見出，語勢曲(qu)甚(shen)。

清·楊倫(lun)《杜詩鏡(jing)銓(quan)》：慘語不免逗出(chu)（“行步欹危(wei)”句(ju)(ju)下(xia)）。旋自镢張得妙（“詩酒尚堪”二(er)句(ju)(ju)下(xia)）。

其三

明·王嗣奭《杜臆》：紅花、白花，人所不屑道，而添上“多事”，便奇。

其四

明·王嗣奭《杜臆》：變煙花(hua)為“花(hua)滿煙”，化腐(fu)為新(xin)。

其五

宋·陸游《老(lao)學(xue)庵筆記》卷(juan)九(jiu)：予在成都，偶以事至(zhi)犀(xi)浦，過松林(lin)甚茂，問馭卒(zu)：“此(ci)何處？”答曰：“師塔也。”蓋(gai)謂僧所葬之塔。于是(shi)乃(nai)悟杜詩“黃師塔前(qian)江水東”之句。

明·陸時(shi)雍《詩鏡總記(ji)》：深(shen)情淺(qian)(qian)趣，深(shen)則情，淺(qian)(qian)則趣矣。杜子美云：“桃(tao)花一簇開(kai)無主(zhu)，可(ke)愛深(shen)紅愛淺(qian)(qian)紅？”余以為(wei)深(shen)淺(qian)(qian)俱佳(jia)，惟是天然者可(ke)愛。

明·陸時雍《唐詩鏡(jing)》：老(lao)性風騷自別。

明·王嗣奭(shi)《杜臆》：“春光懶困倚(yi)微風(feng)”，似不可解，而于惱、怕之外，別有領略，妙甚。桃花無主，可愛者深(shen)紅耶？淺紅耶？任人自擇而已。

清·仇兆鰲《杜詩詳注》：吳(wu)論(lun)：此至黃師塔(ta)前而(er)(er)作。春時懶倦，故倚風少(shao)憩。師亡無(wu)主，則深(shen)、淺紅(hong)花，亦任人(ren)自賞而(er)(er)已。朱(zhu)注：疊用(yong)“愛(ai)(ai)”字，言愛(ai)(ai)深(shen)紅(hong)乎？抑愛(ai)(ai)淺紅(hong)乎？有令人(ren)應(ying)接(jie)不暇意。

清·浦起龍《讀杜心解(jie)》：兩“愛”字有致(zhi)。

清(qing)·楊倫《杜(du)詩鏡銓》：并傳出春光之神，綺語令人欲死（“春光懶困”二句下）。

清(qing)·黃子云《野鴻詩的》：（七絕）龍(long)標、供(gong)奉擅(shan)場(chang)一(yi)時，美則美矣(yi)，微嫌有窠臼……往往至第(di)三(san)句(ju)意欲取新，作一(yi)勢唱起，末或順流瀉下，或回波(bo)倒(dao)卷。初(chu)誦時殊(shu)覺醒目，三(san)遍后便同(tong)嚼蠟。浣花(hua)(hua)深悉此(ci)弊，一(yi)掃(sao)而(er)新之(zhi)；既(ji)不以(yi)(yi)句(ju)勝，并不以(yi)(yi)意勝，直(zhi)以(yi)(yi)風韻(yun)動人(ren)，洋洋乎愈歌(ge)愈妙。如《尋花(hua)(hua)》也，有曰：“詩酒(jiu)尚堪(kan)驅(qu)使在，未(wei)須料理白頭(tou)人(ren)。”又曰：“桃花(hua)(hua)一(yi)簇(cu)開無主，可愛深紅愛淺紅。”……方悟少陵七絕實從《三(san)百篇(pian)》來，高(gao)駕王、李(li)諸(zhu)公(gong)多矣(yi)。

其六

宋·蘇軾(shi)《東坡題跋》：此詩雖(sui)不甚佳，可以見子美清狂野(ye)逸之(zhi)態，故(gu)仆喜書之(zhi)。

明·王嗣奭(shi)《杜臆(yi)》：其六之妙，在“留(liu)連”、“自(zi)在”，春(chun)光駘(tai)蕩，又覺惱(nao)人。

清(qing)·仇兆鰲《杜詩詳注(zhu)》：師塔(ta)、黃家(jia)、歿存里異，但看春光(guang)易度、同歸(gui)零落耳。故復有花盡老催之感。此(ci)三(san)章聯絡(luo)意也：

清·浦起(qi)龍《讀杜心解》：“黃四娘(niang)”自是妓人，用“戲蝶”、“嬌鶯”恰合，四更勝三。

清·楊倫《杜詩鏡(jing)銓》：駘蕩稱情。

清·宋宗(zong)元《唐詩(shi)箋注》：“時(shi)時(shi)舞”，故曰“留連(lian)”，“恰(qia)恰(qia)啼(ti)”，故曰“自在”。二(er)語以鶯蝶起興，見黃四(si)娘家花(hua)朵之(zhi)宜人也。

清·施補華《峴傭說詩》：“黃四娘家花滿蹊······”詩并不佳(jia)，而音(yin)節夷宕可愛。東坡“陌下花開蝴蝶飛”，即此派也。

近代·俞(yu)陛云《詩(shi)(shi)境(jing)淺說(shuo)續編》：此(ci)二詩(shi)(shi)在江畔行吟，不問花之有主(zhu)、無主(zhu)，逢花便(bian)看。黃(huang)師塔畔，評量(liang)深淺之紅，黃(huang)四娘家，遍賞萬千(qian)之朵。少陵詩(shi)(shi)雄視有唐，本不以絕句(ju)擅(shan)名，而絕句(ju)不事藻飾，有幅(fu)中(zhong)獨步之概。

其七

明·鐘惺、譚元(yuan)春(chun)《唐詩歸》：鐘惺：此二語即是(shi)惱花怕春(chun)意（“不是(shi)愛(ai)花”二句(ju)下(xia)）。鐘云：此首又(you)生轉(zhuan)一意。

明·王嗣奭(shi)《杜(du)臆》：有余味，不至落寞(mo)。

清·仇兆鰲《杜詩詳注》：遠注：末章總結，乃惜花之(zhi)詞。……繁(fan)枝易落，過時者將謝；嫩蕊細開，方(fang)來者有(you)待：亦寓(yu)悲(bei)老惜少之(zhi)意(yi)。

清·浦起龍(long)《讀杜心解》：向來無數惱花，得此(ci)起二(er)語道破。

清·楊倫《杜詩鏡銓》：明明供出，又不肯承(cheng)認(ren)，妙（“不是(shi)愛花”二句下）。

總評

宋(song)·何(he)汶《竹莊詩話(hua)》：《禁(jin)臠》云(yun)：古詩有(you)醇(chun)釅之氣，《江畔獨步尋花七絕句(ju)》云(yun)云(yun)。

明·王嗣奭《杜臆》：此亦《竹枝》變調，而“顛狂”二字，乃七首之(zhi)綱。

清·仇兆鰲(ao)《杜詩詳注(zhu)》：遠注(zhu)：每首尋花(hua)，章法各能變化(hua)。

清·愛新(xin)覺羅(luo)·弘歷《唐宋詩醇》：老杜七言絕句，在盛(sheng)唐中獨創一(yi)格，論者(zhe)多所(suo)訾議，云非正(zheng)派，當(dang)由其才力橫絕，偶為(wei)短韻。不(bu)免有(you)蟠屈之象(xiang)，正(zheng)如(ru)騏驥驊(hua)騮，一(yi)日千(qian)里，捕鼠則不(bu)如(ru)貍狌，不(bu)足為(wei)甫病也。然其間無意求工(gong)而別(bie)有(you)風致(zhi)，不(bu)特《花(hua)卿》、《龜年》數首久推絕唱；即此諸作，何嘗不(bu)風調佳致(zhi)乎？讀者(zhe)故當(dang)別(bie)具只眼，不(bu)為(wei)耳食。

清(qing)·楊倫《杜(du)詩鏡銓》：王(wang)阮(ruan)亭曰：讀《七絕》，此老(lao)是何(he)等風致！劉須溪曰：每誦數過，可(ke)(ke)歌可(ke)(ke)舞(wu)，能使老(lao)人復少。