芒果视频下载

基本介紹

《旅夜(ye)(ye)書懷(huai)》是唐代詩(shi)人(ren)杜甫創作的(de)(de)(de)(de)一(yi)首(shou)五言律詩(shi)。這首(shou)詩(shi)既寫旅途風情，更感傷老年多病、漂泊無依的(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)境。首(shou)聯寫江(jiang)夜(ye)(ye)近(jin)景(jing)，刻畫(hua)了孤(gu)舟月(yue)夜(ye)(ye)的(de)(de)(de)(de)寂寞境界。頷聯寫遠(yuan)景(jing)，雄渾(hun)闊大，“星垂”烘托(tuo)出原野之(zhi)廣闊，‘“月(yue)涌”渲染出江(jiang)流的(de)(de)(de)(de)氣(qi)勢，以樂(le)景(jing)寫哀情，反襯出他孤(gu)苦(ku)伶仃(ding)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象和(he)顛(dian)連無告(gao)的(de)(de)(de)(de)凄愴心(xin)(xin)情。頸聯正話(hua)反說(shuo)，抒發(fa)休官的(de)(de)(de)(de)憂憤。詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)名聲因(yin)文(wen)章而顯赫，告(gao)病辭(ci)官，皆是由于遠(yuan)大的(de)(de)(de)(de)政(zheng)治抱負長(chang)期被壓抑(yi)而不能施展，尾聯詩(shi)人(ren)以沙(sha)鷗自比，轉徙江(jiang)湖(hu)，聲聲哀嘆，感人(ren)至深。全(quan)詩(shi)前(qian)二(er)聯寫點(dian)明(ming)“旅夜(ye)(ye)”，后二(er)聯緊扣“書懷(huai)”，景(jing)中(zhong)有情，融情于景(jing)，內容(rong)深刻，格調清麗，結構謹嚴，是杜甫詩(shi)歌中(zhong)的(de)(de)(de)(de)經典作品。

內容介紹

作品原文

旅夜書懷⑴

細草微風岸⑵，危(wei)檣獨夜舟(zhou)⑶。

星垂平野闊⑷，月涌大(da)江(jiang)流(liu)⑸。

名豈文章著⑹，官(guan)應(ying)老病休⑺。

飄飄何所似⑻，天(tian)地一沙(sha)鷗(ou)。

注釋譯文

詞句注釋

⑴書(shu)懷：書(shu)寫胸中意緒(xu)。

⑵岸(an)：指(zhi)江岸(an)邊。

⑶危檣（qiáng）：高(gao)高(gao)的(de)船桅桿(gan)。獨夜舟(zhou)：是說自己孤零零的(de)一個人夜泊江(jiang)邊。

⑷星垂平野(ye)闊：星空低(di)垂，原野(ye)顯得格外廣(guang)闊。

⑸月涌(yong)：月亮倒映，隨水流涌(yong)。大江：指長(chang)江。

⑹名(ming)(ming)：名(ming)(ming)聲。文章著：因文章而著名(ming)(ming)。

⑺官應老病(bing)休：官倒是(shi)因為年老多病(bing)而被罷退。應，認(ren)為是(shi)、是(shi)。

⑻飄飄：飛翔的樣子，這里借沙鷗以(yi)寫人的漂泊，含有(you)“飄零”、“漂泊”的意思。

白話譯文

微風吹拂著岸(an)邊的細草，高(gao)聳(song)桅桿的小舟停江邊。

星(xing)星(xing)垂向廣袤空(kong)曠平野，明月照射著奔流的(de)大江，

我(wo)是因會(hui)寫文章才得名，撤職是因為我(wo)年老體弱。

我(wo)漂泊的生涯像什(shen)么呢，就(jiu)如天地間(jian)孤飛(fei)的沙鷗(ou)。

背景介紹

這首詩一(yi)向(xiang)被認為是杜甫于(yu)(yu)唐代宗(zong)永(yong)(yong)泰元年(nian)（765）。是年(nian)正月，杜甫辭去節度(du)參謀職務，返(fan)居成(cheng)都草(cao)(cao)堂。永(yong)(yong)泰四月，友(you)人嚴武去世(shi)，杜甫在(zai)成(cheng)都失去依靠(kao)，遂攜家由成(cheng)都乘舟(zhou)東下，經嘉州(zhou)（今四川樂山）、渝(yu)州(zhou)（今重慶市）至忠(zhong)(zhong)州(zhou)（今四川忠(zhong)(zhong)縣）。杜甫于(yu)(yu)秋(qiu)天抵達忠(zhong)(zhong)州(zhou)后創作了這首詩。但是，這一(yi)說法存在(zai)一(yi)些疑(yi)點(dian)，首先(xian)，詩中“星垂平野(ye)闊”句所(suo)描畫的圖景(jing)，與(yu)忠(zhong)(zhong)州(zhou)一(yi)帶的峽(xia)谷地貌不合(he)。其次，“細(xi)草(cao)(cao)”本是象征(zheng)春天的景(jing)物，也與(yu)秋(qiu)天不符。

日本的(de)中國(guo)文學研究(jiu)專(zhuan)家(jia)松原朗(lang)先生認為，關于(yu)這首(shou)詩(shi)的(de)寫(xie)作(zuo)，應該滿足三(san)(san)個(ge)條件：一是(shi)在(zai)春(chun)天，二是(shi)在(zai)廣闊的(de)平(ping)(ping)野(ye)之中，三(san)(san)是(shi)在(zai)漂泊(bo)于(yu)大(da)(da)(da)江(jiang)(jiang)上(shang)的(de)船里。同時(shi)滿足這三(san)(san)條的(de)，有如下兩個(ge)時(shi)間(jian)：一是(shi)大(da)(da)(da)歷(li)三(san)(san)年（768）春(chun)天，杜甫離開夔州(zhou)，穿過(guo)三(san)(san)峽后，向江(jiang)(jiang)陵（今(jin)屬湖(hu)北）航行時(shi)。大(da)(da)(da)歷(li)四(si)年或五(wu)年春(chun)天，漂泊(bo)在(zai)湘江(jiang)(jiang)上(shang)時(shi)。長(chang)江(jiang)(jiang)貫流的(de)湖(hu)北江(jiang)(jiang)漢平(ping)(ping)原，和湘江(jiang)(jiang)沿岸(an)的(de)湖(hu)南平(ping)(ping)野(ye)，都(dou)能(neng)與(yu)“星垂(chui)平(ping)(ping)野(ye)闊”所描繪(hui)的(de)空間(jian)相應。但杜詩(shi)提及“大(da)(da)(da)江(jiang)(jiang)”的(de)二十多例子里，一個(ge)指湘江(jiang)(jiang)的(de)也(ye)找(zhao)不到。所以，將(jiang)這個(ge)事實和“細草”的(de)春(chun)意，“星垂(chui)平(ping)(ping)野(ye)闊”的(de)平(ping)(ping)野(ye)綜合考慮的(de)話，《旅(lv)夜書懷(huai)》詩(shi)的(de)寫(xie)作(zuo)時(shi)期有可(ke)能(neng)為大(da)(da)(da)歷(li)三(san)(san)年春(chun)。

四川師范學(xue)院中(zhong)文系教授(shou)周子瑜先(xian)生認為，否定舟下渝、忠(zhong)寫(xie)作時地之說還有待商(shang)榷，關于詩(shi)中(zhong)“平野闊”，并非(fei)一(yi)定是平原(yuan)，事實(shi)是詩(shi)題明點(dian)為“夜”，詩(shi)中(zhong)景(jing)物也是在(zai)星月輝(hui)映(ying)下展現在(zai)詩(shi)人眼前的(de)(de)模糊景(jing)象，但天宇始終寥廓，很可能引起的(de)(de)錯(cuo)覺構(gou)成(cheng)了詩(shi)人頭腦中(zhong)特殊的(de)(de)審美景(jing)觀，美學(xue)上的(de)(de)錯(cuo)覺美，正是詩(shi)人筆下的(de)(de)藝術表現。而(er)且明清時部分學(xue)者也指出在(zai)這首詩(shi)中(zhong)杜甫有意使用“謬理成(cheng)趣”手法，為了藝術的(de)(de)變現，將(jiang)狹窄的(de)(de)夔峽(xia)一(yi)帶說成(cheng)是廣闊的(de)(de)平原(yuan)。

各(ge)說(shuo)均有(you)(you)一定的(de)道理，拋開(kai)創作時(shi)(shi)間(jian)，可以(yi)(yi)看(kan)(kan)看(kan)(kan)詩(shi)人在(zai)這(zhe)段三、四年的(de)時(shi)(shi)間(jian)里(li)的(de)境遇。此前的(de)杜甫(fu)是沿江(jiang)而上，流(liu)離失所，除因受到(dao)成都(dou)尹(yin)嚴(yan)武(wu)、夔州都(dou)督柏茂琳的(de)優待以(yi)(yi)外，大約也是為了(le)等候朝(chao)廷任命(ming)新(xin)職。嚴(yan)武(wu)、柏茂琳，這(zhe)兩人都(dou)可能(neng)向朝(chao)廷推薦過杜甫(fu)。但是，唐代宗沒有(you)(you)起用他(ta)。這(zhe)時(shi)(shi)，他(ta)感到(dao)“致(zhi)君堯舜(shun)上，再使風俗淳”（《自京赴奉(feng)先縣詠懷五百字》）的(de)希望完全破滅了(le)。于(yu)是他(ta)回想一生的(de)坎坷遭遇和(he)朝(chao)廷的(de)黑暗腐(fu)敗(bai)，在(zai)這(zhe)段時(shi)(shi)間(jian)里(li)寫下此詩(shi)，在(zai)詩(shi)中(zhong)抒(shu)發了(le)“官應老病休”的(de)憤激之情。

作者介紹

杜甫（712～770），字子美(mei)，嘗(chang)自(zi)稱(cheng)少陵(ling)野老(lao)。舉進(jin)士不第，曾(ceng)任檢校工部(bu)員外郎(lang)，故世稱(cheng)杜工部(bu)。是唐(tang)代最(zui)偉大的(de)現實(shi)主義詩(shi)人(ren)，宋以(yi)后被(bei)尊(zun)為“詩(shi)圣”，與李白并稱(cheng)“李杜”。其詩(shi)大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人(ren)民寄予深切同情，內容深刻(ke)。許(xu)多(duo)優秀作品，顯示了唐(tang)代由盛(sheng)轉(zhuan)衰的(de)歷史過程，因被(bei)稱(cheng)為“詩(shi)史”。在藝術上，善于(yu)(yu)運用(yong)各種詩(shi)歌形(xing)式(shi)，尤長于(yu)(yu)律詩(shi)；風(feng)格多(duo)樣，而以(yi)沉郁為主；語言(yan)精煉，具有(you)(you)高度的(de)表達(da)能力。存詩(shi)1400多(duo)首，有(you)(you)《杜工部(bu)集》。

鑒賞評價

文學賞析

詩的前(qian)半描寫“旅夜(ye)”的情景(jing)(jing)(jing)。第一、二句寫近景(jing)(jing)(jing)：微風(feng)吹(chui)拂著江岸上的細草，豎(shu)著高高桅(wei)桿的小(xiao)船在月(yue)夜(ye)孤獨地停泊著。當時杜(du)甫離成都(dou)是迫(po)于無奈(nai)。這(zhe)一年的正月(yue)，他辭去節度使參謀職務，四(si)月(yue)，在成都(dou)賴以存身的好友嚴(yan)武(wu)死去。處此凄孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這(zhe)里不(bu)是空泛地寫景(jing)(jing)(jing)，而是寓情于景(jing)(jing)(jing)，通(tong)過(guo)寫景(jing)(jing)(jing)展示他的境況和(he)情懷：像(xiang)江岸細草一樣渺小(xiao)，像(xiang)江中孤舟(zhou)一般寂寞。

第三、四句(ju)寫(xie)(xie)(xie)(xie)遠景：明星低垂(chui)，平野廣闊(kuo)(kuo)；月(yue)隨(sui)波涌，大江(jiang)東流(liu)。這(zhe)兩(liang)(liang)(liang)句(ju)寫(xie)(xie)(xie)(xie)景雄渾(hun)闊(kuo)(kuo)大，歷來為(wei)(wei)人(ren)(ren)所稱(cheng)道。在這(zhe)兩(liang)(liang)(liang)個寫(xie)(xie)(xie)(xie)景句(ju)中寄(ji)寓著詩(shi)人(ren)(ren)的(de)什(shen)么感(gan)情(qing)，歷來有(you)不同的(de)解(jie)讀，有(you)人(ren)(ren)認為(wei)(wei)是“開襟(jin)曠遠”（浦起龍(long)《讀杜心(xin)解(jie)》），有(you)人(ren)(ren)認為(wei)(wei)是寫(xie)(xie)(xie)(xie)出(chu)了(le)(le)“喜”的(de)感(gan)情(qing)（見《唐詩(shi)論文集·杜甫五(wu)律例解(jie)》）。很(hen)(hen)明顯，這(zhe)首詩(shi)是寫(xie)(xie)(xie)(xie)詩(shi)人(ren)(ren)暮年漂泊(bo)的(de)凄苦景況的(de)，而上(shang)面的(de)兩(liang)(liang)(liang)種(zhong)解(jie)釋只強調了(le)(le)詩(shi)的(de)字面意(yi)思，這(zhe)就很(hen)(hen)難令人(ren)(ren)信服(fu)。實際(ji)上(shang)，詩(shi)人(ren)(ren)寫(xie)(xie)(xie)(xie)遼闊(kuo)(kuo)的(de)平野、浩蕩(dang)的(de)大江(jiang)、燦爛(lan)的(de)星月(yue)，正是為(wei)(wei)了(le)(le)反(fan)襯出(chu)他孤苦伶仃的(de)形象和顛連無告的(de)凄愴心(xin)情(qing)。這(zhe)種(zhong)以樂景寫(xie)(xie)(xie)(xie)哀情(qing)的(de)手法，在古典作品中是經常使用(yong)的(de)。如(ru)《詩(shi)經·小雅·采薇》“昔我往矣，楊(yang)柳依(yi)依(yi)”，用(yong)春日的(de)美好景物反(fan)襯出(chu)征(zheng)士(shi)兵(bing)的(de)悲苦心(xin)情(qing)，寫(xie)(xie)(xie)(xie)得很(hen)(hen)是動(dong)人(ren)(ren)。

詩(shi)(shi)(shi)的(de)后(hou)半是(shi)“書懷(huai)”。第五、六(liu)句說，有(you)點(dian)名聲，哪里(li)是(shi)因(yin)(yin)為(wei)我的(de)文(wen)章好呢？做官(guan)，倒(dao)應該(gai)因(yin)(yin)為(wei)年老(lao)多病(bing)(bing)而退休。這(zhe)是(shi)反話，立意(yi)至為(wei)含蓄。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)素有(you)遠大(da)的(de)政治抱(bao)負，但長期被壓抑(yi)而不(bu)能(neng)施(shi)展，因(yin)(yin)此聲名竟因(yin)(yin)文(wen)章而著，這(zhe)實在不(bu)是(shi)他的(de)心愿。杜(du)甫此時確實是(shi)既老(lao)且(qie)病(bing)(bing)，但他的(de)休官(guan)，卻主要(yao)不(bu)是(shi)因(yin)(yin)為(wei)老(lao)和病(bing)(bing)，而是(shi)由于被排(pai)擠(ji)。這(zhe)里(li)表(biao)現出(chu)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)心中的(de)不(bu)平，同(tong)時揭(jie)示出(chu)政治上失意(yi)是(shi)他漂泊、孤寂的(de)根本原因(yin)(yin)。關于這(zhe)一(yi)(yi)聯的(de)含義，黃生(sheng)說是(shi)“無所歸(gui)咎，撫躬自(zi)怪(guai)之語”（《杜(du)詩(shi)(shi)(shi)說》），仇兆鰲說是(shi)“五屬自(zi)謙，六(liu)乃自(zi)解(jie)”（《杜(du)少陵集詳注》），恐怕不(bu)很(hen)妥當。最后(hou)兩句說，飄然一(yi)(yi)身象(xiang)個什么(me)呢？不(bu)過象(xiang)廣闊(kuo)的(de)天地間的(de)一(yi)(yi)只(zhi)沙(sha)鷗罷了。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)即景自(zi)況(kuang)以抒悲懷(huai)。水天空闊(kuo)，沙(sha)鷗飄零；人(ren)似沙(sha)鷗，轉徙江湖。這(zhe)一(yi)(yi)聯借景抒情，以沙(sha)鷗自(zi)況(kuang)，深刻地表(biao)現了詩(shi)(shi)(shi)人(ren)內心漂泊無依(yi)的(de)感(gan)傷，真是(shi)一(yi)(yi)字一(yi)(yi)淚，感(gan)人(ren)至深。

王夫之(zhi)(zhi)《姜(jiang)齋(zhai)詩(shi)話》說：“情(qing)(qing)景(jing)(jing)雖有在心在物之(zhi)(zhi)分，而景(jing)(jing)生情(qing)(qing)，情(qing)(qing)生景(jing)(jing)，互(hu)藏(zang)(zang)其(qi)宅。”情(qing)(qing)景(jing)(jing)互(hu)藏(zang)(zang)其(qi)宅，即寓情(qing)(qing)于(yu)(yu)景(jing)(jing)和(he)寓景(jing)(jing)于(yu)(yu)情(qing)(qing)。前者寫(xie)(xie)(xie)宜于(yu)(yu)表達(da)詩(shi)人(ren)所要(yao)抒(shu)發的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)物，使情(qing)(qing)藏(zang)(zang)于(yu)(yu)景(jing)(jing)中；后(hou)者不是(shi)抽(chou)象地寫(xie)(xie)(xie)情(qing)(qing)，而是(shi)在寫(xie)(xie)(xie)情(qing)(qing)中藏(zang)(zang)有景(jing)(jing)物。杜(du)甫的(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)首《旅夜書懷》詩(shi)，就(jiu)是(shi)古典詩(shi)歌中情(qing)(qing)景(jing)(jing)相生、互(hu)藏(zang)(zang)其(qi)宅的(de)(de)(de)(de)一個范(fan)例。整(zheng)首詩(shi)意境(jing)雄(xiong)渾，氣象萬千。用景(jing)(jing)物之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)對比，烘(hong)托(tuo)出一個獨(du)立于(yu)(yu)天地之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)飄零形象，使全詩(shi)彌漫著深(shen)沉凝重的(de)(de)(de)(de)孤獨(du)感。這(zhe)(zhe)正是(shi)詩(shi)人(ren)身世際遇的(de)(de)(de)(de)寫(xie)(xie)(xie)照(zhao)。

名家評價

宋·羅(luo)大(da)經《鶴林玉露》：詩要健(jian)宇(yu)撐(cheng)柱(zhu)，活字(zi)斡(wo)旋。如“紅(hong)入(ru)桃花嫩，青(qing)歸柳葉新”、“弟子貧原憲，諸生(sheng)老服虔(qian)”、“入(ru)”與“歸”字(zi)，“貧”與“老”字(zi)，乃撐(cheng)柱(zhu)也(ye)；······“名豈文章著，官應老病(bing)休”，······“豈”與“應”字(zi)，乃斡(wo)旋也(ye)。撐(cheng)柱(zhu)，如屋之(zhi)有柱(zhu)；斡(wo)旋，如車之(zhi)有軸，文亦然。詩以(yi)字(zi)，文以(yi)句。

元(yuan)·方(fang)回《瀛奎律髓》：老(lao)杜(du)夕、暝、晚、夜五言(yan)律近二十首，選此八(ba)首潔凈精致者。多是中二句(ju)言(yan)景物(wu)，二句(ju)言(yan)情。若四句(ju)皆(jie)言(yan)景物(wu)，則必有情思貫其間(jian)，痛憤(fen)哀怨之(zhi)(zhi)(zhi)意多，舒徐(xu)和易之(zhi)(zhi)(zhi)調(diao)少。以(yi)老(lao)杜(du)之(zhi)(zhi)(zhi)為人，純(chun)乎(hu)忠襟義氣，而所(suo)遇之(zhi)(zhi)(zhi)時，喪亂不已，宜其然也(ye)。

明·高棅《唐(tang)詩品(pin)匯》：等(deng)閑(xian)星月(yue)，著一“涌”字，夐(xiong)覺不同（“月(yue)涌”句下）。

明·謝榛《四溟(ming)詩話(hua)》：子美“星隨(sui)平野闊，月(yue)涌大(da)江流”，句法森(sen)嚴，“涌”字尤奇。可嚴則嚴，不可嚴則放(fang)過些子，若“鴻(hong)雁幾(ji)時到？江湖秋水多”意在一貫，又(you)覺閑雅不凡矣。

明·胡(hu)應麟《詩(shi)藪(sou)》：“山隨(sui)平野闊(kuo)，江(jiang)入大荒流(liu)”，太白壯語(yu)也；杜“星垂(chui)平野闊(kuo)，月涌大江(jiang)流(liu)”，骨力過之。

明·郭濬《增訂(ding)評注唐詩正聲》：“星垂(chui)”二語壯(zhuang)遠(yuan)，意實凄(qi)冷。

明·李(li)攀龍(long)、袁宏(hong)道(dao)《唐(tang)詩(shi)訓解》：夜景(jing)(jing)之近而(er)小者(zhe)（“細草”二句下(xia)）。夜景(jing)(jing)之遠而(er)大者(zhe)（“星(xing)垂(chui)(chui)”二句下(xia)）。范德(de)機曰：作(zuo)詩(shi)要有驚(jing)人(ren)語(yu)，險詩(shi)便驚(jing)人(ren)。如子(zi)美······“船(chuan)舷暝戛云際寺，水面月出蘭田關”，“星(xing)垂(chui)(chui)平野闊，月浦大江流”，······李(li)賀(he)“黑云壓(ya)城(cheng)城(cheng)欲摧(cui)，甲(jia)光照日金鱗開”。此等(deng)語(yu)，任是(shi)人(ren)道(dao)不(bu)到。

明·李(li)攀(pan)龍(long)《唐詩選(xuan)》：此二(er)句(ju)(ju)與后(hou)二(er)句(ju)(ju)俱用(yong)單字起，是句(ju)(ju)法（“月涌”句(ju)(ju)下）。

明·葉羲昂《唐(tang)詩直解(jie)》：寫景(jing)妙(miao)，傳情亦妙(miao)（“星垂”二(er)句下）。

明·周珽(ting)《唐(tang)詩選脈會通(tong)評林》：寫景妙，傳情更妙。

清(qing)·王夫之《唐詩評選(xuan)》：頷聯一空萬古。雖(sui)以后(hou)四(si)語之脫氣(qi)，不得不留之，看杜(du)詩常有此憾(han)。“名(ming)豈文章著”自是好句。“天地一沙(sha)鷗”則(ze)大言無實也。

清(qing)·金圣嘆《杜詩解》：看他(ta)眼中但(dan)見星垂、月涌，不見平(ping)野(ye)、大(da)江；心(xin)頭但(dan)為平(ping)野(ye)、大(da)江，不為星垂、月涌。千錘萬煉，成(cheng)此(ci)奇句(ju)，使人讀之(zhi)，咄咄乎怪事矣！

清(qing)·張謙宜(yi)《繭(jian)齋詩談》：“星垂(chui)平野闊，月浦大(da)江(jiang)流(liu)”，氣象(xiang)極佳。極失(shi)意事，看(kan)他氣不痿薾，此是骨力定。

清·愛新覺羅·弘歷《唐宋詩(shi)醇》：“小市常爭米，孤城(cheng)早(zao)閉門”。寫荒(huang)涼(liang)之景，如在目前。若此孤舟夜泊，著語(yu)乃極(ji)雄杰，當由真力(li)彌滿耳(er)。李(li)白“山隨平野”一聯，語(yu)意(yi)暗合，不分上下，亦(yi)見(jian)大家(jia)才(cai)力(li)天然相(xiang)似。

清·沈德潛《唐詩別(bie)裁(cai)》：胸懷(huai)經濟，故云(yun)：名(ming)豈(qi)以文章而(er)著；官以論事罷，而(er)云(yun)：老病應休。立言之妙(miao)如此。

清·楊倫(lun)《杜詩鏡銓(quan)》：邵子湘(xiang)云：警(jing)聯不易得（“星垂”句下(xia)）。

清·宋宗元《網(wang)師園唐(tang)詩箋(jian)》：十字寫得廣大(da)，幾莫能測（“星(xing)垂”二句下）。

清·黃(huang)生(sheng)《唐詩矩》：前后兩截格。“一(yi)沙鷗”何其渺(miao)；“天(tian)地”字，何其大(da)。合而言之曰：“天(tian)地一(yi)沙鷗”，語愈悲，氣愈傲。

清·盧麰《聞鶴軒初盛唐近體讀(du)本》：三、四雄大而(er)有骨(gu)，不入虛枵，此居可辨。五、六(liu)亦(yi)大峭健，必無時弱。且二聯一(yi)景(jing)一(yi)情(qing)，肉骨(gu)稱適，章法最整。首聯必多對起，又每用“獨(du)”字，此老杜所獨(du)。

近代·李慶甲《瀛(ying)奎律髓匯評》：通首神完氣(qi)足，氣(qi)象(xiang)萬千(qian)，可當(dang)雄渾之品。