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基本介紹

《旅夜(ye)書懷》是唐代詩(shi)(shi)人(ren)(ren)杜甫創作的一首(shou)五(wu)言律詩(shi)(shi)。這首(shou)詩(shi)(shi)既寫(xie)(xie)(xie)旅途(tu)風(feng)情(qing)，更感傷老年多病(bing)、漂泊無依(yi)的心(xin)境(jing)。首(shou)聯(lian)(lian)(lian)寫(xie)(xie)(xie)江(jiang)夜(ye)近景，刻畫了孤(gu)舟(zhou)月(yue)夜(ye)的寂寞境(jing)界。頷聯(lian)(lian)(lian)寫(xie)(xie)(xie)遠景，雄(xiong)渾闊大，“星垂”烘托出原(yuan)野之廣闊，‘“月(yue)涌”渲染出江(jiang)流的氣勢，以樂(le)景寫(xie)(xie)(xie)哀情(qing)，反襯出他孤(gu)苦伶仃的形(xing)象和顛(dian)連無告的凄(qi)愴心(xin)情(qing)。頸聯(lian)(lian)(lian)正(zheng)話(hua)反說(shuo)，抒發休(xiu)官的憂(you)憤(fen)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的名聲因文章而(er)顯赫，告病(bing)辭官，皆是由于(yu)遠大的政治抱負長期被壓抑而(er)不能(neng)施展，尾聯(lian)(lian)(lian)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)以沙鷗自比，轉徙江(jiang)湖，聲聲哀嘆，感人(ren)(ren)至深(shen)。全詩(shi)(shi)前二聯(lian)(lian)(lian)寫(xie)(xie)(xie)點明(ming)“旅夜(ye)”，后(hou)二聯(lian)(lian)(lian)緊(jin)扣“書懷”，景中有(you)情(qing)，融情(qing)于(yu)景，內(nei)容深(shen)刻，格調清麗(li)，結構謹嚴，是杜甫詩(shi)(shi)歌中的經典作品(pin)。

內容介紹

作品原文

旅夜書懷⑴

細草微(wei)風岸⑵，危檣獨(du)夜舟⑶。

星(xing)垂平野闊⑷，月涌大江流⑸。

名豈文章著⑹，官應老(lao)病休⑺。

飄(piao)飄(piao)何所似⑻，天地一沙(sha)鷗。

注釋譯文

詞句注釋

⑴書懷：書寫胸中意緒(xu)。

⑵岸(an)：指(zhi)江岸(an)邊(bian)。

⑶危檣（qiáng）：高(gao)高(gao)的船桅桿。獨夜舟(zhou)：是說自(zi)己孤(gu)零零的一(yi)個人夜泊(bo)江邊。

⑷星垂平野(ye)闊：星空(kong)低垂，原野(ye)顯得格外廣闊。

⑸月涌：月亮倒映，隨水(shui)流涌。大江(jiang)(jiang)：指(zhi)長江(jiang)(jiang)。

⑹名(ming)：名(ming)聲。文章(zhang)著：因(yin)文章(zhang)而著名(ming)。

⑺官(guan)應(ying)老病(bing)休：官(guan)倒是因為年老多(duo)病(bing)而(er)被(bei)罷退(tui)。應(ying)，認(ren)為是、是。

⑻飄飄：飛翔的樣子，這(zhe)里借沙鷗(ou)以寫人的漂(piao)泊(bo)，含(han)有“飄零”、“漂(piao)泊(bo)”的意思。

白話譯文

微(wei)風(feng)吹拂著(zhu)岸邊的細(xi)草，高聳桅(wei)桿的小舟停江邊。

星(xing)星(xing)垂向(xiang)廣袤空曠平野(ye)，明月照射著奔流的大江，

我是因(yin)(yin)會(hui)寫文章(zhang)才得名，撤職是因(yin)(yin)為我年老體弱。

我漂泊(bo)的(de)生涯像什么(me)呢，就如天地間孤飛(fei)的(de)沙鷗。

背景介紹

這首(shou)詩一(yi)向被認為是(shi)(shi)杜(du)甫(fu)于(yu)唐(tang)代宗永(yong)泰元(yuan)年（765）。是(shi)(shi)年正月，杜(du)甫(fu)辭去節度參謀職(zhi)務，返(fan)居成(cheng)都(dou)草(cao)堂。永(yong)泰四(si)月，友人嚴武(wu)去世，杜(du)甫(fu)在(zai)成(cheng)都(dou)失(shi)去依靠，遂攜家由成(cheng)都(dou)乘舟(zhou)東(dong)下，經嘉州（今(jin)四(si)川樂山）、渝(yu)州（今(jin)重(zhong)慶(qing)市）至忠(zhong)州（今(jin)四(si)川忠(zhong)縣）。杜(du)甫(fu)于(yu)秋(qiu)天抵達(da)忠(zhong)州后(hou)創(chuang)作了這首(shou)詩。但是(shi)(shi)，這一(yi)說(shuo)法(fa)存在(zai)一(yi)些疑點，首(shou)先，詩中“星垂平野闊”句所描(miao)畫的圖(tu)景(jing)，與(yu)忠(zhong)州一(yi)帶的峽谷地(di)貌不合。其次，“細(xi)草(cao)”本是(shi)(shi)象征春天的景(jing)物，也與(yu)秋(qiu)天不符(fu)。

日本(ben)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)國文學研究專家松原(yuan)朗先生認(ren)為(wei)，關(guan)于這首詩的(de)(de)(de)(de)寫作，應該滿(man)足(zu)三(san)個(ge)(ge)條件：一(yi)是(shi)在(zai)(zai)春(chun)天，二(er)是(shi)在(zai)(zai)廣闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)平(ping)野之中(zhong)，三(san)是(shi)在(zai)(zai)漂(piao)泊于大江(jiang)上的(de)(de)(de)(de)船里。同時(shi)滿(man)足(zu)這三(san)條的(de)(de)(de)(de)，有如(ru)下兩個(ge)(ge)時(shi)間：一(yi)是(shi)大歷(li)三(san)年（768）春(chun)天，杜甫(fu)離開(kai)夔州，穿過三(san)峽后(hou)，向江(jiang)陵（今屬湖北）航行時(shi)。大歷(li)四年或五年春(chun)天，漂(piao)泊在(zai)(zai)湘江(jiang)上時(shi)。長江(jiang)貫(guan)流的(de)(de)(de)(de)湖北江(jiang)漢平(ping)原(yuan)，和(he)湘江(jiang)沿(yan)岸的(de)(de)(de)(de)湖南平(ping)野，都能(neng)與(yu)“星垂(chui)平(ping)野闊(kuo)”所描繪的(de)(de)(de)(de)空間相應。但杜詩提及“大江(jiang)”的(de)(de)(de)(de)二(er)十(shi)多(duo)例子(zi)里，一(yi)個(ge)(ge)指湘江(jiang)的(de)(de)(de)(de)也找(zhao)不到。所以，將這個(ge)(ge)事實和(he)“細草”的(de)(de)(de)(de)春(chun)意，“星垂(chui)平(ping)野闊(kuo)”的(de)(de)(de)(de)平(ping)野綜(zong)合考慮的(de)(de)(de)(de)話，《旅夜書懷》詩的(de)(de)(de)(de)寫作時(shi)期有可能(neng)為(wei)大歷(li)三(san)年春(chun)。

四川師范學院中文系教授(shou)周子(zi)瑜先生認為(wei)，否定(ding)舟(zhou)下渝、忠寫作(zuo)時(shi)地之說還有(you)待商榷(que)，關于詩(shi)(shi)中“平野闊(kuo)”，并(bing)非一定(ding)是平原，事實是詩(shi)(shi)題(ti)明點為(wei)“夜”，詩(shi)(shi)中景(jing)物(wu)也是在(zai)星月輝映下展(zhan)現在(zai)詩(shi)(shi)人眼(yan)前的(de)(de)模糊景(jing)象，但(dan)天宇始終寥廓，很可能引起(qi)的(de)(de)錯覺構成了詩(shi)(shi)人頭腦中特殊的(de)(de)審美景(jing)觀(guan)，美學上的(de)(de)錯覺美，正是詩(shi)(shi)人筆(bi)下的(de)(de)藝(yi)術(shu)表現。而且明清時(shi)部分學者也指出(chu)在(zai)這首(shou)詩(shi)(shi)中杜甫有(you)意使用(yong)“謬(miu)理成趣”手法，為(wei)了藝(yi)術(shu)的(de)(de)變現，將狹窄的(de)(de)夔峽(xia)一帶說成是廣闊(kuo)的(de)(de)平原。

各說均有一定的(de)(de)道理，拋開創(chuang)作時(shi)間(jian)，可以看看詩人(ren)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)段三、四年的(de)(de)時(shi)間(jian)里的(de)(de)境遇。此前的(de)(de)杜甫是沿江而上，流(liu)離失所，除因(yin)受(shou)到成都(dou)(dou)尹嚴(yan)武、夔州都(dou)(dou)督柏茂(mao)琳的(de)(de)優(you)待以外(wai)，大約也(ye)是為了(le)等候朝(chao)廷任命新職。嚴(yan)武、柏茂(mao)琳，這(zhe)(zhe)兩人(ren)都(dou)(dou)可能向(xiang)朝(chao)廷推薦過(guo)杜甫。但是，唐代(dai)宗沒有起用(yong)他(ta)。這(zhe)(zhe)時(shi)，他(ta)感(gan)到“致(zhi)君堯舜上，再使風俗淳”（《自京赴奉先縣詠懷五(wu)百字》）的(de)(de)希望完全破(po)滅了(le)。于是他(ta)回想一生的(de)(de)坎坷(ke)遭(zao)遇和(he)朝(chao)廷的(de)(de)黑暗(an)腐敗(bai)，在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)段時(shi)間(jian)里寫下此詩，在(zai)(zai)詩中抒發了(le)“官(guan)應老(lao)病(bing)休”的(de)(de)憤激之情。

作者介紹

杜(du)甫（712～770），字(zi)子美，嘗自稱(cheng)少(shao)陵野老。舉進士不第，曾(ceng)任檢校工(gong)部員外郎，故(gu)世稱(cheng)杜(du)工(gong)部。是(shi)唐(tang)代最偉大(da)的(de)(de)現(xian)實主義詩人，宋以(yi)后被尊為“詩圣”，與李(li)(li)白(bai)并稱(cheng)“李(li)(li)杜(du)”。其詩大(da)膽揭(jie)露當時(shi)社會(hui)矛盾，對(dui)窮(qiong)苦(ku)人民寄予深(shen)切同情，內容深(shen)刻(ke)。許多優秀(xiu)作品(pin)，顯示了(le)唐(tang)代由盛轉衰(shuai)的(de)(de)歷史過(guo)程，因(yin)被稱(cheng)為“詩史”。在(zai)藝術上，善于(yu)運用各種(zhong)詩歌形式，尤長于(yu)律詩；風(feng)格多樣，而以(yi)沉(chen)郁為主；語言精煉，具有(you)高度的(de)(de)表達能力(li)。存詩1400多首，有(you)《杜(du)工(gong)部集》。

鑒賞評價

文學賞析

詩(shi)的(de)前半描寫(xie)“旅夜”的(de)情(qing)景(jing)(jing)。第一(yi)、二句寫(xie)近景(jing)(jing)：微風吹拂著江(jiang)岸上的(de)細草，豎著高高桅桿的(de)小(xiao)船在月(yue)夜孤(gu)獨(du)地(di)停(ting)泊著。當時(shi)杜(du)甫(fu)離成都是(shi)迫(po)于無奈。這(zhe)(zhe)一(yi)年的(de)正月(yue)，他(ta)辭去節度使參謀職務，四月(yue)，在成都賴(lai)以(yi)存(cun)身的(de)好(hao)友嚴(yan)武死去。處此凄孤(gu)無依之境，便(bian)決意離蜀東下。因此，這(zhe)(zhe)里不是(shi)空泛地(di)寫(xie)景(jing)(jing)，而是(shi)寓(yu)情(qing)于景(jing)(jing)，通過寫(xie)景(jing)(jing)展示他(ta)的(de)境況和情(qing)懷：像江(jiang)岸細草一(yi)樣渺小(xiao)，像江(jiang)中孤(gu)舟一(yi)般寂寞。

第三(san)、四句寫(xie)遠(yuan)景：明星(xing)低垂，平(ping)野廣闊(kuo)；月隨波涌，大江東流。這兩句寫(xie)景雄渾(hun)闊(kuo)大，歷(li)來(lai)為(wei)人(ren)(ren)所稱道(dao)。在這兩個寫(xie)景句中寄寓(yu)著詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)什么(me)感(gan)(gan)情(qing)(qing)，歷(li)來(lai)有(you)(you)不同的(de)(de)(de)解(jie)讀，有(you)(you)人(ren)(ren)認(ren)為(wei)是(shi)(shi)“開(kai)襟曠遠(yuan)”（浦起龍《讀杜心解(jie)》），有(you)(you)人(ren)(ren)認(ren)為(wei)是(shi)(shi)寫(xie)出了(le)“喜”的(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)(qing)（見《唐詩(shi)(shi)(shi)(shi)論文集(ji)·杜甫五律(lv)例解(jie)》）。很(hen)明顯(xian)，這首詩(shi)(shi)(shi)(shi)是(shi)(shi)寫(xie)詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)暮年漂(piao)泊的(de)(de)(de)凄苦景況的(de)(de)(de)，而(er)上面的(de)(de)(de)兩種(zhong)(zhong)解(jie)釋只強調了(le)詩(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)字面意(yi)思，這就很(hen)難(nan)令人(ren)(ren)信(xin)服。實際上，詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)寫(xie)遼闊(kuo)的(de)(de)(de)平(ping)野、浩蕩的(de)(de)(de)大江、燦爛的(de)(de)(de)星(xing)月，正是(shi)(shi)為(wei)了(le)反襯出他孤(gu)苦伶仃的(de)(de)(de)形象和(he)顛連無告的(de)(de)(de)凄愴心情(qing)(qing)。這種(zhong)(zhong)以樂景寫(xie)哀(ai)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)手法，在古典(dian)作品中是(shi)(shi)經常使用(yong)的(de)(de)(de)。如(ru)《詩(shi)(shi)(shi)(shi)經·小雅·采薇》“昔我往(wang)矣，楊柳依依”，用(yong)春日的(de)(de)(de)美好景物反襯出征士兵的(de)(de)(de)悲(bei)苦心情(qing)(qing)，寫(xie)得(de)很(hen)是(shi)(shi)動(dong)人(ren)(ren)。

詩的(de)(de)(de)(de)(de)后半是(shi)“書懷(huai)”。第(di)五(wu)、六句說(shuo)，有點名聲，哪里是(shi)因(yin)為(wei)我的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)章好呢？做官(guan)，倒應該(gai)因(yin)為(wei)年老多病而(er)退(tui)休(xiu)。這是(shi)反話，立意(yi)至為(wei)含蓄。詩人(ren)(ren)素有遠大的(de)(de)(de)(de)(de)政(zheng)治抱負，但長期被(bei)壓抑而(er)不(bu)(bu)(bu)能(neng)施展，因(yin)此聲名竟因(yin)文(wen)章而(er)著(zhu)，這實(shi)在不(bu)(bu)(bu)是(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)愿。杜(du)甫此時確實(shi)是(shi)既老且病，但他的(de)(de)(de)(de)(de)休(xiu)官(guan)，卻主要不(bu)(bu)(bu)是(shi)因(yin)為(wei)老和(he)病，而(er)是(shi)由(you)于(yu)被(bei)排(pai)擠。這里表現出詩人(ren)(ren)心(xin)(xin)中的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)平，同時揭示出政(zheng)治上失意(yi)是(shi)他漂泊、孤(gu)寂的(de)(de)(de)(de)(de)根(gen)本原因(yin)。關于(yu)這一聯(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)含義，黃生說(shuo)是(shi)“無所歸咎，撫躬自(zi)(zi)怪之語(yu)”（《杜(du)詩說(shuo)》），仇兆鰲說(shuo)是(shi)“五(wu)屬自(zi)(zi)謙，六乃自(zi)(zi)解”（《杜(du)少(shao)陵集(ji)詳注》），恐怕不(bu)(bu)(bu)很妥當。最后兩(liang)句說(shuo)，飄然一身象個什(shen)么呢？不(bu)(bu)(bu)過象廣(guang)闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)天地間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)一只沙(sha)鷗(ou)(ou)罷了(le)。詩人(ren)(ren)即景自(zi)(zi)況(kuang)以(yi)抒悲懷(huai)。水天空闊(kuo)，沙(sha)鷗(ou)(ou)飄零；人(ren)(ren)似(si)沙(sha)鷗(ou)(ou)，轉徙江(jiang)湖(hu)。這一聯(lian)借景抒情(qing)，以(yi)沙(sha)鷗(ou)(ou)自(zi)(zi)況(kuang)，深刻地表現了(le)詩人(ren)(ren)內心(xin)(xin)漂泊無依的(de)(de)(de)(de)(de)感傷，真是(shi)一字一淚，感人(ren)(ren)至深。

王夫之《姜齋詩話》說(shuo)：“情(qing)(qing)(qing)景(jing)(jing)(jing)(jing)雖有在心(xin)在物之分(fen)，而景(jing)(jing)(jing)(jing)生情(qing)(qing)(qing)，情(qing)(qing)(qing)生景(jing)(jing)(jing)(jing)，互藏(zang)其(qi)(qi)宅(zhai)。”情(qing)(qing)(qing)景(jing)(jing)(jing)(jing)互藏(zang)其(qi)(qi)宅(zhai)，即寓情(qing)(qing)(qing)于景(jing)(jing)(jing)(jing)和寓景(jing)(jing)(jing)(jing)于情(qing)(qing)(qing)。前者寫宜(yi)于表(biao)達詩人所(suo)要(yao)抒發的(de)情(qing)(qing)(qing)的(de)景(jing)(jing)(jing)(jing)物，使(shi)情(qing)(qing)(qing)藏(zang)于景(jing)(jing)(jing)(jing)中；后(hou)者不(bu)是(shi)抽象地(di)寫情(qing)(qing)(qing)，而是(shi)在寫情(qing)(qing)(qing)中藏(zang)有景(jing)(jing)(jing)(jing)物。杜(du)甫(fu)的(de)這首《旅(lv)夜(ye)書懷(huai)》詩，就(jiu)是(shi)古典詩歌(ge)中情(qing)(qing)(qing)景(jing)(jing)(jing)(jing)相生、互藏(zang)其(qi)(qi)宅(zhai)的(de)一個(ge)范例。整首詩意(yi)境雄渾，氣象萬千。用景(jing)(jing)(jing)(jing)物之間的(de)對(dui)比，烘托(tuo)出一個(ge)獨立(li)于天地(di)之間的(de)飄零(ling)形象，使(shi)全詩彌(mi)漫著深沉(chen)凝重(zhong)的(de)孤(gu)獨感。這正(zheng)是(shi)詩人身世(shi)際(ji)遇的(de)寫照。

名家評價

宋·羅(luo)大經《鶴林(lin)玉露》：詩要健宇撐柱(zhu)(zhu)，活字斡旋(xuan)。如“紅入桃花(hua)嫩，青歸柳葉新”、“弟子(zi)貧原憲，諸生老服虔(qian)”、“入”與“歸”字，“貧”與“老”字，乃撐柱(zhu)(zhu)也；······“名豈(qi)文(wen)章著，官應(ying)老病休”，······“豈(qi)”與“應(ying)”字，乃斡旋(xuan)也。撐柱(zhu)(zhu)，如屋之(zhi)有柱(zhu)(zhu)；斡旋(xuan)，如車之(zhi)有軸，文(wen)亦然(ran)。詩以字，文(wen)以句(ju)。

元·方回《瀛奎律髓(sui)》：老杜(du)夕、暝、晚(wan)、夜(ye)五言(yan)律近二十首(shou)，選(xuan)此八首(shou)潔凈精致者(zhe)。多(duo)是中二句言(yan)景物(wu)，二句言(yan)情(qing)。若四句皆言(yan)景物(wu)，則必(bi)有情(qing)思貫其(qi)間，痛憤哀(ai)怨之意多(duo)，舒(shu)徐和(he)易(yi)之調少。以(yi)老杜(du)之為人，純乎忠襟義氣，而(er)所(suo)遇之時，喪(sang)亂不已，宜其(qi)然(ran)也。

明·高棅《唐詩品匯》：等閑(xian)星月，著(zhu)一“涌”字，夐覺(jue)不同（“月涌”句下）。

明·謝榛(zhen)《四溟(ming)詩話》：子(zi)美“星隨(sui)平(ping)野闊(kuo)，月涌大江(jiang)流”，句法(fa)森嚴(yan)，“涌”字尤奇。可(ke)嚴(yan)則(ze)嚴(yan)，不可(ke)嚴(yan)則(ze)放過些子(zi)，若(ruo)“鴻雁幾時到？江(jiang)湖秋水多”意在一貫，又覺(jue)閑(xian)雅不凡矣。

明·胡應麟《詩藪(sou)》：“山隨平野(ye)闊，江入大荒流(liu)”，太白(bai)壯語也(ye)；杜“星垂平野(ye)闊，月涌大江流(liu)”，骨力過之(zhi)。

明·郭濬《增(zeng)訂評(ping)注唐詩正聲(sheng)》：“星(xing)垂”二(er)語壯(zhuang)遠(yuan)，意(yi)實凄(qi)冷。

明(ming)·李攀龍、袁宏道(dao)《唐詩(shi)訓解(jie)》：夜景之(zhi)近(jin)而小者（“細(xi)草”二(er)句下）。夜景之(zhi)遠而大(da)(da)者（“星垂”二(er)句下）。范德機曰：作詩(shi)要有驚人(ren)語，險詩(shi)便驚人(ren)。如子美······“船舷(xian)暝戛云際寺，水面月(yue)出蘭田關”，“星垂平野闊，月(yue)浦大(da)(da)江(jiang)流(liu)”，······李賀“黑云壓(ya)城(cheng)城(cheng)欲摧，甲光照日金鱗開(kai)”。此等語，任是人(ren)道(dao)不到。

明·李(li)攀(pan)龍《唐詩選》：此(ci)二句與后二句俱用單字起，是句法（“月(yue)涌”句下）。

明·葉羲昂《唐詩直解》：寫景(jing)妙，傳情(qing)亦(yi)妙（“星垂(chui)”二(er)句下）。

明·周珽《唐詩選脈會通(tong)評林》：寫景妙(miao)，傳(chuan)情更妙(miao)。

清·王夫之《唐詩(shi)評(ping)選》：頷聯一空萬(wan)古(gu)。雖以后四語之脫氣，不得不留(liu)之，看杜詩(shi)常(chang)有此憾(han)。“名豈文章著”自是好句。“天地(di)一沙(sha)鷗”則大言(yan)無實也。

清·金(jin)圣嘆(tan)《杜詩解》：看他眼中但見(jian)(jian)星垂、月(yue)涌，不見(jian)(jian)平野、大江(jiang)；心頭但為(wei)平野、大江(jiang)，不為(wei)星垂、月(yue)涌。千錘萬煉，成此奇句(ju)，使人(ren)讀之，咄(duo)咄(duo)乎(hu)怪事矣！

清·張謙(qian)宜《繭(jian)齋詩談》：“星垂平野闊，月(yue)浦(pu)大(da)江(jiang)流”，氣象極佳。極失(shi)意事，看他(ta)氣不痿薾，此是骨力定。

清(qing)·愛(ai)新覺(jue)羅·弘歷(li)《唐宋詩醇(chun)》：“小(xiao)市常爭米，孤城早閉門(men)”。寫(xie)荒涼(liang)之景，如在目前。若此孤舟夜(ye)泊，著語乃極雄杰，當由真力(li)彌滿耳。李白(bai)“山(shan)隨平野”一聯，語意暗合，不分(fen)上(shang)下，亦見大家才力(li)天然(ran)相似。

清·沈德潛《唐詩(shi)別裁》：胸懷經濟，故(gu)云：名(ming)豈以文章而(er)(er)著；官(guan)以論事罷，而(er)(er)云：老病應休(xiu)。立(li)言之(zhi)妙如此。

清·楊倫《杜詩鏡銓》：邵子湘云：警聯不易得（“星垂”句下）。

清(qing)·宋(song)宗元《網師(shi)園(yuan)唐詩箋》：十字寫得廣(guang)大(da)，幾莫能測（“星垂”二句下）。

清(qing)·黃(huang)生(sheng)《唐詩(shi)矩》：前后(hou)兩(liang)截格。“一(yi)沙(sha)鷗(ou)”何(he)其渺(miao)；“天地”字，何(he)其大。合(he)而言之曰：“天地一(yi)沙(sha)鷗(ou)”，語愈悲，氣(qi)愈傲。

清·盧麰《聞鶴軒初盛唐近體讀本(ben)》：三、四(si)雄大而有骨(gu)，不入(ru)虛枵，此居(ju)可辨。五、六(liu)亦大峭健(jian)，必(bi)無時弱。且二聯一景(jing)一情，肉(rou)骨(gu)稱適(shi)，章法最整(zheng)。首聯必(bi)多對起，又每用“獨”字，此老杜所(suo)獨。

近(jin)代(dai)·李慶甲《瀛奎律髓匯評》：通(tong)首(shou)神完氣(qi)足(zu)，氣(qi)象萬千，可當(dang)雄渾之品。