電(dian)影是(shi)19世紀美(mei)國國家生活(huo)水(shui)平(ping)上(shang)升大眾(zhong)產生新(xin)需(xu)求的(de)娛樂產物。
電(dian)(dian)影根據視(shi)覺暫留原(yuan)理，運用(yong)照相（以及錄音(yin)(yin)(yin)）手段把外界事(shi)物的(de)(de)(de)影像(xiang)（以及聲音(yin)(yin)(yin)）攝錄在(zai)膠片(pian)上(shang)，通(tong)過放映（同(tong)時還原(yuan)聲音(yin)(yin)(yin)），用(yong)電(dian)(dian)的(de)(de)(de)方式將活動影像(xiang)投(tou)射(she)到銀幕(mu)上(shang)（以及同(tong)步(bu)聲音(yin)(yin)(yin)）以表現一(yi)定內容的(de)(de)(de)現代技(ji)術。
電影是一種視(shi)覺(jue)及聽覺(jue)藝(yi)術(shu)，利用膠卷(juan)、錄(lu)像帶或數(shu)位媒體將影像和聲音捕捉，再加上后期(qi)的(de)編輯(ji)工作而成。
電影(ying)是(shi)一種(zhong)綜合(he)的(de)現(xian)代藝術，亦正如藝術本(ben)身，有(you)著復雜(za)而(er)繁多的(de)科(ke)系。電影(ying)有(you)很(hen)多類型，也有(you)多種(zhong)分類方法。
電(dian)影從有聲電(dian)影開始發(fa)展，到(dao)21世(shi)紀(ji)已經(jing)到(dao)了電(dian)影的特技(ji)時代了。運用大量(liang)的電(dian)腦特技(ji)制作出來的電(dian)影，受廣大中年以下的朋友歡迎。
國外電影廣告(gao)在美國和英國的電影廣告(gao)中，有這樣(yang)八種標(biao)記：
（1）美國X——禁止未成年者觀看(kan)的影片(pian)，G——所有觀眾可看(kan)片(pian)，R——十七歲以下(xia)禁止觀看(kan)，PG——一般觀眾可看(kan)。
（2）英(ying)國U——內容正派片(pian)(pian)，A——一般觀眾(zhong)可看片(pian)(pian)，X——18歲以(yi)下青少(shao)年禁(jin)看片(pian)(pian)，AA——少(shao)年兒童禁(jin)看的兇(xiong)殺片(pian)(pian)。
電影其實(shi)就是為藝術(shu)而迂回(hui)戲話的一幕聯想而已。
1911年意大利詩(shi)人和(he)電影先驅者喬托(tuo)·卡努(nu)杜(du)發表了一篇名為《第七(qi)藝(yi)術(shu)宣(xuan)言》的論著，他在世(shi)界(jie)電影史(shi)上第一次宣(xuan)稱電影是一種表演藝(yi)術(shu)，從(cong)此，“第七(qi)藝(yi)術(shu)”就成為了電影藝(yi)術(shu)的同義詞(ci)。
現如(ru)今有3D電影，是視覺(jue)的“長(chang)寬高”；美國拍攝電影有5D拍攝技術。
電(dian)影領域的最(zui)高(gao)獎(jiang)項為法(fa)國戛納(na)國際(ji)電(dian)影節(jie)(jie)金(jin)棕櫚獎(jiang)、意大利威尼斯國際(ji)電(dian)影節(jie)(jie)金(jin)獅獎(jiang)、德國柏林國際(ji)電(dian)影節(jie)(jie)金(jin)熊獎(jiang)、美國奧斯卡金(jin)像獎(jiang)。
電影藝(yi)(yi)術(shu)借(jie)鑒(jian)了口頭敘事、文學(xue)、戲劇和視覺藝(yi)(yi)術(shu)等領域的(de)一些早期傳統。已經以移(yi)動和/或(huo)投影圖像(xiang)為特(te)色(se)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)和娛樂形式包括：
陰影術(shu)，可能在史前時代(dai)就開始使(shi)用(yong)
暗(an)箱，一種自史前時代起就可能(neng)被用作藝術輔(fu)助工(gong)具的自然(ran)現象
皮影(ying)戲，可能起(qi)源于公元前200年左右的(de)中亞(ya)、印(yin)度、印(yin)度尼西(xi)亞(ya)或中國
1650年(nian)代開發的(de)魔燈。多媒體幻(huan)象顯示，從1790年(nian)開始，在整個19世紀上半葉使用魔法燈籠(long)很流行，可以(yi)具(ju)有機械(xie)幻(huan)燈片(pian)、背(bei)投(tou)、移動投(tou)影儀、疊(die)加、溶解視(shi)圖、現場演員、煙霧（有時(shi)用于投(tou)影圖像）、氣味、聲音甚至電擊。
該頻閃動畫(hua)原(yuan)(yuan)理是(shi)在1833推出了具有phénakisticope并且在同樣(yang)適(shi)用西(xi)洋鏡自1866年(nian)以來(lai)，在翻(fan)轉書自1868年(nian)以來(lai)，和praxinoscope自1877年(nian)，才變成(cheng)基本原(yuan)(yuan)則(ze)攝影獎。
至(zhi)少(shao)早(zao)在(zai)1843年，就對早(zao)期基于phenakisticope的動畫投影儀進行了實驗。JulesDuboscq于1853年至(zhi)1890年代在(zai)法國銷售了phénakisticope投影系統。
攝(she)(she)影(ying)術(shu)于1839年(nian)問世，但起初感光乳劑需要(yao)如此(ci)長的(de)(de)曝光時間(jian)(jian)，以(yi)至(zhi)(zhi)于拍(pai)攝(she)(she)移動(dong)的(de)(de)物體(ti)似(si)乎是不可能的(de)(de)。至(zhi)(zhi)少早(zao)在(zai)1844年(nian)，就已(yi)經創建了一系列以(yi)不同姿勢擺姿勢的(de)(de)拍(pai)攝(she)(she)對(dui)象，以(yi)暗示運(yun)(yun)動(dong)序列或記錄一系列不同的(de)(de)視角(jiao)。立(li)體(ti)攝(she)(she)影(ying)的(de)(de)出現，伴隨著1840年(nian)代的(de)(de)早(zao)期(qi)實驗和(he)(he)1850年(nian)代初期(qi)以(yi)來(lai)(lai)的(de)(de)商業(ye)成功(gong)，引起了人們對(dui)通過增加捕捉色彩和(he)(he)運(yun)(yun)動(dong)的(de)(de)手段來(lai)(lai)完(wan)善(shan)攝(she)(she)影(ying)媒介的(de)(de)興趣。1849年(nian)，約瑟夫·普拉托(JosephPlateau)發(fa)表(biao)了將他(ta)(ta)的(de)(de)phénakisticope發(fa)明(ming)與立(li)體(ti)鏡(jing)結(jie)合起來(lai)(lai)的(de)(de)想(xiang)法，這是立(li)體(ti)鏡(jing)發(fa)明(ming)者向他(ta)(ta)建議的(de)(de)CharlesWheatstone，并使(shi)用(yong)不同位置的(de)(de)石膏雕塑照片在(zai)組合設備中進(jin)行動(dong)畫處理。1852年(nian)，JulesDuboscq為“Stéréoscope-fantascope,ouB?oscope”等儀器(qi)申請了專利。他(ta)(ta)在(zai)很(hen)短的(de)(de)時間(jian)(jian)內對(dui)其進(jin)行了少量宣傳。這是一次商業(ye)上的(de)(de)失敗，尚未找到完(wan)整的(de)(de)儀器(qi)，但根(gen)特大學的(de)(de)高原(yuan)收藏中保存了一張活檢盤。它有一臺機器(qi)的(de)(de)立(li)體(ti)照片。
到(dao)1850年代后(hou)期，即時攝(she)影(ying)的(de)(de)第一(yi)(yi)個例(li)子出現并為(wei)運動(dong)(dong)(dong)攝(she)影(ying)很快成(cheng)為(wei)可能提供了希望，但幾十年后(hou)才(cai)成(cheng)功地與實(shi)時記(ji)錄一(yi)(yi)系(xi)(xi)列連(lian)續圖像的(de)(de)方法相結合。1878年，埃德(de)沃德(de)·邁布里奇(EadweardMuybridge)最終(zhong)成(cheng)功地拍攝(she)了一(yi)(yi)系(xi)(xi)列照片，拍攝(she)了一(yi)(yi)匹正在(zai)奔跑的(de)(de)馬，其中(zhong)有一(yi)(yi)組相機(ji)沿著(zhu)賽道排成(cheng)一(yi)(yi)排，并在(zai)櫥柜卡片上(shang)以TheHorseinMotion的(de)(de)形式發(fa)表了結果(guo)。Muybridge以及étienne-JulesMarey、OttomarAnschütz和許多其他人將(jiang)創造(zao)更多計時攝(she)影(ying)作(zuo)品學習。邁布里奇在(zai)1880年至1895年的(de)(de)講座中(zhong)將(jiang)他的(de)(de)數十個計時攝(she)影(ying)系(xi)(xi)列的(de)(de)輪廓描繪在(zai)玻(bo)(bo)璃(li)(li)盤(pan)上(shang)，并用他的(de)(de)動(dong)(dong)(dong)物(wu)實(shi)驗鏡將(jiang)它(ta)們(men)投影(ying)。1887年，安舒(shu)茨開發(fa)了自己的(de)(de)電速鏡，將(jiang)24個反正性攝(she)影(ying)圖像作(zuo)為(wei)運動(dong)(dong)(dong)圖像投影(ying)到(dao)玻(bo)(bo)璃(li)(li)盤(pan)上(shang)，循環為(wei)只要(yao)觀眾認為(wei)有趣。
émileReynaud在他(ta)1877年(nian)(nian)的(de)(de)praxinoscope專利(li)申請中(zhong)已經提(ti)到了投(tou)影圖(tu)像的(de)(de)可(ke)(ke)能性(xing)。1880年(nian)(nian)6月(yue)(yue)(yue)4日，他(ta)在法國攝影學(xue)會上(shang)展(zhan)示(shi)了一(yi)個(ge)praxinoscope投(tou)影設(she)(she)備，但(dan)在1882年(nian)(nian)之(zhi)前并沒有將(jiang)(jiang)他(ta)的(de)(de)praxinoscope投(tou)影機推(tui)向市場。然后(hou)他(ta)將(jiang)(jiang)該(gai)設(she)(she)備進一(yi)步開(kai)發成ThéatreOptique，該(gai)設(she)(she)備可(ke)(ke)以(yi)投(tou)射具有獨(du)立背景的(de)(de)更長序列，并于1888年(nian)(nian)獲得(de)專利(li).他(ta)通過(guo)在數百(bai)個(ge)明(ming)膠板(ban)上(shang)繪(hui)制圖(tu)像，為這臺機器制作了幾部電影，這些明(ming)膠板(ban)安(an)裝(zhuang)在紙(zhi)板(ban)框架中(zhong)并附在布(bu)帶上(shang)。從1892年(nian)(nian)10月(yue)(yue)(yue)28日到1900年(nian)(nian)3月(yue)(yue)(yue)，雷(lei)諾在巴黎格雷(lei)萬博物館為總(zong)共超(chao)(chao)過(guo)500,000名參觀者舉辦(ban)了超(chao)(chao)過(guo)12,800場展(zhan)覽。
最(zui)早(zao)的(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)只(zhi)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)靜態鏡頭，展示了(le)一(yi)(yi)個(ge)事件或動(dong)作，沒有剪輯或其(qi)(qi)他電(dian)(dian)影(ying)(ying)技術。大約在20世紀之(zhi)交，電(dian)(dian)影(ying)(ying)開(kai)始(shi)將幾個(ge)場景(jing)串在一(yi)(yi)起來(lai)講述一(yi)(yi)個(ge)故(gu)事。這(zhe)些(xie)(xie)場景(jing)后來(lai)被分解成從不(bu)同距離和角度拍攝(she)的(de)多張照(zhao)片(pian)。攝(she)影(ying)(ying)機移動(dong)等其(qi)(qi)他技術被開(kai)發為用(yong)膠(jiao)片(pian)講故(gu)事的(de)有效方式。在1920年(nian)代(dai)后期有聲電(dian)(dian)影(ying)(ying)在商業上(shang)實用(yong)之(zhi)前，電(dian)(dian)影(ying)(ying)是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)純粹的(de)視(shi)覺(jue)藝術，但這(zhe)些(xie)(xie)創新的(de)無聲電(dian)(dian)影(ying)(ying)已經(jing)掌握了(le)公眾的(de)想象力。劇院(yuan)老板(ban)并(bing)沒有讓(rang)觀眾只(zhi)聽到放(fang)映(ying)機的(de)噪音作為伴奏，而是(shi)聘請了(le)一(yi)(yi)位鋼琴家或管風(feng)琴師，或者(zhe)在大型(xing)城市(shi)劇院(yuan)中聘請了(le)一(yi)(yi)支完(wan)整的(de)管弦樂隊(dui)，在任何特定時刻演奏適合(he)電(dian)(dian)影(ying)(ying)情(qing)緒的(de)音樂。到1920年(nian)代(dai)初，大多數電(dian)(dian)影(ying)(ying)都附帶了(le)用(yong)于此目(mu)的(de)的(de)準備好(hao)的(de)樂譜清單(dan)，并(bing)且為主(zhu)要作品創作了(le)完(wan)整的(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)配樂。
歐洲電影的(de)(de)興(xing)起是由爆(bao)發打(da)斷了(le)第一(yi)(yi)次世界(jie)大戰，而電影業(ye)在美國(guo)與崛(jue)起蓬勃發展的(de)(de)好(hao)萊塢，通過創新工(gong)作為代表(biao)的(de)(de)最顯著(zhu)的(de)(de)格里菲(fei)斯(si)(si)在一(yi)(yi)個國(guo)家的(de)(de)誕生（1915年(nian)(nian)(nian)）和(he)不容(rong)忍（1916年(nian)(nian)(nian)）。然而，在1920年(nian)(nian)(nian)代，愛(ai)森(sen)斯(si)(si)坦、FW Murnau和(he)弗里茨(ci)·朗等歐洲電影人(ren)，在很多方面都受到了(le)格里菲(fei)斯(si)(si)電影在戰時的(de)(de)飛(fei)速(su)進(jin)步以及查爾(er)斯(si)(si)·卓別林、巴(ba)斯(si)(si)特·基頓的(de)(de)貢獻(xian)和(he)其他人(ren)，迅速(su)趕上美國(guo)電影制作，并繼續進(jin)一(yi)(yi)步推動媒(mei)體(ti)發展。
在1920年代，電子錄(lu)音技(ji)術的(de)發展使(shi)得將語音、音樂和(he)音效的(de)音軌與屏幕上的(de)動(dong)作同步變得切實可(ke)行。由此產生的(de)有聲(sheng)(sheng)電影(ying)最初與通常的(de)無聲(sheng)(sheng)“電影(ying)”或(huo)“電影(ying)”區分開來，稱它們為(wei)“電影(ying)”或(huo)“有聲(sheng)(sheng)電影(ying)”。他們進行的(de)革命是迅速的(de)。到1930年，無聲(sheng)(sheng)電影(ying)在美國幾乎絕跡，并已被稱為(wei)“舊媒體”。
另一(yi)個主(zhu)要的(de)(de)技(ji)術發展是(shi)(shi)引入(ru)了“自然色(se)”，這(zhe)意味著(zhu)(zhu)顏色(se)是(shi)(shi)從(cong)自然中以攝影方(fang)式記錄(lu)下來的(de)(de)，而不是(shi)(shi)通(tong)過(guo)(guo)手工著(zhu)(zhu)色(se)、模(mo)板(ban)著(zhu)(zhu)色(se)或(huo)其他任意程序(xu)添(tian)加(jia)到黑白印刷(shua)品中，盡管最(zui)早的(de)(de)過(guo)(guo)程通(tong)常是(shi)(shi)產生(sheng)的(de)(de)顏色(se)在外(wai)觀上遠非“自然”。雖然有聲電影的(de)(de)出(chu)現(xian)很快使無聲電影和戲劇(ju)音樂家過(guo)(guo)時(shi)了，但彩色(se)逐漸取代了黑白。關鍵創新是(shi)(shi)引入(ru)了三(san)色(se)帶版本的(de)(de)Technicolor過(guo)(guo)程，1932年首(shou)先用于動畫卡通(tong)，然后也用于真人(ren)短片(pian)和一(yi)些故事片(pian)中的(de)(de)孤立序(xu)列(lie)，然后在1935年用于整部故事片(pian)，貝基夏普。過(guo)(guo)程的(de)(de)費用令人(ren)生(sheng)畏，但有利票房收入(ru)增(zeng)加(jia)形式的(de)(de)公眾反應通(tong)常證明增(zeng)加(jia)成本是(shi)(shi)合理的(de)(de)。彩色(se)電影的(de)(de)數(shu)量逐年緩慢增(zeng)加(jia)。
在(zai)1950年(nian)代(dai)(dai)初(chu)期(qi)，黑白電(dian)(dian)視(shi)的(de)普及開(kai)始嚴重(zhong)抑制(zhi)(zhi)北美劇(ju)院的(de)上(shang)座率。為了(le)吸(xi)引觀眾回到(dao)劇(ju)院，安裝了(le)更(geng)大的(de)屏幕、寬屏處理、極化3D投影(ying)和(he)立體聲被引入，更(geng)多的(de)電(dian)(dian)影(ying)是(shi)彩色(se)(se)(se)的(de)，這很(hen)(hen)快成(cheng)為規則而不是(shi)例外(wai)。一些重(zhong)要的(de)主流(liu)好(hao)(hao)萊塢電(dian)(dian)影(ying)直(zhi)到(dao) 1960年(nian)代(dai)(dai)中期(qi)仍在(zai)制(zhi)(zhi)作黑白片(pian)，但它(ta)們(men)標(biao)志著(zhu)一個時代(dai)(dai)的(de)結束。彩色(se)(se)(se)電(dian)(dian)視(shi)接收器1950年(nian)代(dai)(dai)中期(qi)開(kai)始在(zai)美國上(shang)市，但起初(chu)它(ta)們(men)非常(chang)昂(ang)貴，而且很(hen)(hen)少有(you)彩色(se)(se)(se)廣(guang)播。在(zai)1960年(nian)代(dai)(dai)，價格逐漸下降，彩色(se)(se)(se)廣(guang)播變得(de)普遍，銷售量(liang)激增。支持(chi)顏色(se)(se)(se)的(de)壓倒性的(de)公眾判(pan)決是(shi)明確的(de)。黑色(se)(se)(se)和(he)白色(se)(se)(se)薄膜(mo)的(de)最終亂舞曾(ceng)在(zai)十年(nian)中期(qi)被釋(shi)放后，所有(you)好(hao)(hao)萊塢電(dian)(dian)影(ying)制(zhi)(zhi)作的(de)顏色(se)(se)(se)被攝制(zhi)(zhi)，只(zhi)有(you)在(zai)“明星(xing)”制(zhi)(zhi)片(pian)人如(ru)堅(jian)持(chi)做平常(chang)例外(wai)彼得(de)·博格達諾維奇和(he)馬(ma)丁·斯(si)科塞斯(si)。
在1960年代(dai)工作室系統衰落之(zhi)后(hou)的幾十(shi)年里，電影(ying)(ying)的制(zhi)作和風格發生了變(bian)化。各種新(xin)浪(lang)潮運動（包(bao)括法國(guo)新(xin)浪(lang)潮、印度新(xin)浪(lang)潮、日本新(xin)浪(lang)潮和新(xin)好萊(lai)塢(wu)）和受過電影(ying)(ying)學校(xiao)教育的獨立電影(ying)(ying)制(zhi)片(pian)人的興起促(cu)成了20世紀(ji)下半葉媒體經歷的變(bian)化。從 1990年代(dai)到2000年代(dai)，數字技術一直是變(bian)革的推動力。數字3D投影(ying)(ying)在很大程度上取代(dai)了早期容(rong)易出現(xian)問題的3D電影(ying)(ying)系統，并(bing)在2010年代(dai)初變(bian)得(de)流行(xing)。
全(quan)(quan)球影(ying)史(shi)(shi)最(zui)具(ju)盛名的劃時代影(ying)片(pian)之(zhi)一，美國20世紀(ji)(ji)影(ying)業出品《阿(a)凡達》在2009年首次公(gong)映時，就掀起了(le)一陣觀影(ying)狂潮——本(ben)片(pian)以27多億美元(yuan)一舉打(da)破了(le)包(bao)括全(quan)(quan)球電影(ying)票房(fang)紀(ji)(ji)錄在內(nei)的20多項全(quan)(quan)球影(ying)史(shi)(shi)紀(ji)(ji)錄，并且至(zhi)今還(huan)保持著全(quan)(quan)球原創（非續集(ji)）電影(ying)票房(fang)紀(ji)(ji)錄；此(ci)外本(ben)片(pian)還(huan)收獲了(le)包(bao)括奧斯卡最(zui)佳(jia)藝(yi)術指導，最(zui)佳(jia)攝影(ying)，最(zui)佳(jia)視覺特效三項技術大獎(jiang)，成為影(ying)史(shi)(shi)最(zui)具(ju)標志性的里程(cheng)碑。2021年3月12日在內(nei)地以3D和IMAX 3D格式重映。
星球(qiu)大戰：原力(li)覺醒(2015)
復仇者聯盟3：無限戰爭(2018)
電(dian)影(ying)(ying)是(shi)人(ren)類知道其確切產生(sheng)(sheng)時間和成(cheng)長歷(li)程(cheng)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)，是(shi)20世紀(ji)以來發展(zhan)(zhan)(zhan)迅(xun)速(su)、影(ying)(ying)響巨大的(de)(de)(de)(de)媒體，是(shi)政治(zhi)、經(jing)濟、文化(hua)三位一(yi)體的(de)(de)(de)(de)創(chuang)意(yi)產業。從(cong)19世紀(ji)末開始，法(fa)國、美(mei)國及其他地(di)區的(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)發明家(jia)們相繼發明了能摹(mo)擬人(ren)的(de)(de)(de)(de)眼睛和耳朵(duo)的(de)(de)(de)(de)光(guang)聲(sheng)記錄和還原的(de)(de)(de)(de)技(ji)術(shu)和機器，這種電(dian)影(ying)(ying)技(ji)術(shu)從(cong)一(yi)誕生(sheng)(sheng)，就被(bei)企業家(jia)發展(zhan)(zhan)(zhan)成(cheng)為(wei)(wei)電(dian)影(ying)(ying)生(sheng)(sheng)意(yi)，被(bei)政治(zhi)家(jia)發展(zhan)(zhan)(zhan)成(cheng)為(wei)(wei)意(yi)識形態，被(bei)藝術(shu)家(jia)發展(zhan)(zhan)(zhan)成(cheng)為(wei)(wei)電(dian)影(ying)(ying)藝術(shu)，被(bei)研究者發展(zhan)(zhan)(zhan)成(cheng)為(wei)(wei)電(dian)影(ying)(ying)理論。一(yi)部電(dian)影(ying)(ying)發展(zhan)(zhan)(zhan)史同時也是(shi)電(dian)影(ying)(ying)人(ren)探索電(dian)影(ying)(ying)規(gui)律(lv)的(de)(de)(de)(de)歷(li)史。
商人首先看出電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)是(shi)(shi)一項有利可圖的(de)(de)發明(ming)，迅速建立(li)了最初的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)公司(si)。到20世紀早(zao)期(qi)(qi)，電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)公司(si)集中資金建立(li)制片(pian)基地，購買昂貴(gui)的(de)(de)制作設備(bei)，籌資進(jin)行(xing)故事(shi)片(pian)的(de)(de)生產(chan)，依靠大量觀眾集體(ti)買票觀影(ying)(ying)(ying)(ying)來牟利。這(zhe)就形(xing)(xing)成(cheng)商業電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)生產(chan)與銷售模式的(de)(de)雛(chu)形(xing)(xing)。梅里(li)愛的(de)(de)明(ming)星影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)公司(si)、愛迪生托拉(la)(la)斯和比沃格拉(la)(la)夫托拉(la)(la)斯是(shi)(shi)早(zao)期(qi)(qi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)公司(si)的(de)(de)代表。而電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)語言及(ji)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)藝術的(de)(de)誕(dan)生和發展，與導演(yan)實踐(jian)和理論探(tan)索(suo)息息相關，最初西洋鏡雜(za)耍的(de)(de)制作人是(shi)(shi)導演(yan)的(de)(de)雛(chu)形(xing)(xing)，隨著對電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)表現方式和電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)特(te)性(xing)的(de)(de)探(tan)索(suo)，相繼出現了盧米埃爾兄弟(di)、喬治·梅里(li)愛、埃德溫·鮑(bao)特(te)和格里(li)菲(fei)斯等早(zao)期(qi)(qi)的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)藝術探(tan)索(suo)者，這(zhe)些電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)先驅拓展了電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)語言和電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)創(chuang)意的(de)(de)可能性(xing)。早(zao)期(qi)(qi)的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)創(chuang)作、電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)經(jing)營和電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)探(tan)索(suo)是(shi)(shi)三位一體(ti)的(de)(de)，此時，電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)制作者同時也(ye)是(shi)(shi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)語言的(de)(de)探(tan)索(suo)者，還是(shi)(shi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)經(jing)營者，是(shi)(shi)具(ju)有完(wan)備(bei)職能的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)人雛(chu)形(xing)(xing)。
華(hua)爾街為追逐電(dian)影(ying)(ying)(ying)工(gong)業(ye)(ye)(ye)(ye)壟斷(duan)(duan)經(jing)營所蘊含的(de)(de)(de)(de)巨大(da)(da)利益而介入電(dian)影(ying)(ying)(ying)業(ye)(ye)(ye)(ye)，電(dian)影(ying)(ying)(ying)業(ye)(ye)(ye)(ye)之間兼(jian)并(bing)、收購并(bing)形成壟斷(duan)(duan)，迅速(su)掀(xian)起(qi)了(le)一(yi)股(gu)兼(jian)并(bing)浪(lang)潮。到20世(shi)紀(ji)20年代初，好萊塢只(zhi)剩下八大(da)(da)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang)，即米高梅(mei)、派拉蒙、華(hua)納兄弟、二十(shi)世(shi)紀(ji)福克斯(si)、雷電(dian)華(hua)、環球、聯(lian)美(mei)和(he)哥倫比亞公司。八大(da)(da)公司不僅壟斷(duan)(duan)了(le)美(mei)國(guo)(guo)電(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)國(guo)(guo)內市(shi)(shi)場(chang)，而且(qie)迅速(su)取代了(le)法國(guo)(guo)電(dian)影(ying)(ying)(ying)業(ye)(ye)(ye)(ye)當時在(zai)歐洲市(shi)(shi)場(chang)的(de)(de)(de)(de)霸主地位。制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang)的(de)(de)(de)(de)主要制(zhi)(zhi)(zhi)度特點包(bao)括類(lei)型電(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)配(pei)方式生(sheng)產、流水線配(pei)比、大(da)(da)規模制(zhi)(zhi)(zhi)造、明星制(zhi)(zhi)(zhi)營銷和(he)首輪影(ying)(ying)(ying)院(yuan)體系。由(you)于制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang)強調集體的(de)(de)(de)(de)智慧(hui)和(he)細密的(de)(de)(de)(de)分(fen)工(gong)，最(zui)初電(dian)影(ying)(ying)(ying)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)完備雛形被消(xiao)解(jie)在(zai)集體的(de)(de)(de)(de)合作之中(zhong)(zhong)，電(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)創作和(he)經(jing)營等(deng)關鍵(jian)職(zhi)能也(ye)被分(fen)解(jie)，這(zhe)個(ge)體系需要統一(yi)的(de)(de)(de)(de)指揮和(he)調度職(zhi)能，特定電(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)控制(zhi)(zhi)(zhi)權(quan)被集中(zhong)(zhong)到制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)人(ren)(ren)手里，形成了(le)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)人(ren)(ren)中(zhong)(zhong)心制(zhi)(zhi)(zhi)。大(da)(da)量的(de)(de)(de)(de)拍片(pian)機會造就了(le)大(da)(da)批業(ye)(ye)(ye)(ye)務嫻熟(shu)的(de)(de)(de)(de)職(zhi)業(ye)(ye)(ye)(ye)導演，支撐了(le)好萊塢的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)規模生(sheng)產以及技術升級后帶(dai)來的(de)(de)(de)(de)產業(ye)(ye)(ye)(ye)發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)黃金時代。
美國電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)(de)強大競爭力迫使歐洲(zhou)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)尋(xun)求突破；19世紀末在歐洲(zhou)興起(qi)的(de)(de)(de)現代(dai)主義文藝(yi)思(si)潮也(ye)對(dui)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)發(fa)(fa)展提供(gong)了(le)新的(de)(de)(de)可能性，形(xing)成一系列歐洲(zhou)先鋒電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)活動，其發(fa)(fa)端(duan)于(yu)1910年(nian)代(dai)末期(qi)，于(yu)20世紀20年(nian)代(dai)達到鼎盛，活動中心主要是德(de)國和法國，大批學(xue)者(zhe)和藝(yi)術家(jia)成為導(dao)演。歐洲(zhou)先鋒電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)一般包括印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)、抽象(xiang)(xiang)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)、純電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)、絕對(dui)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)和超(chao)現實主義電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)等(deng)(deng)具體流(liu)派(pai)(pai)，代(dai)表(biao)流(liu)派(pai)(pai)、人物和作(zuo)品包括印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)德(de)呂克的(de)(de)(de)《狂熱(re)》、抽象(xiang)(xiang)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)費爾(er)(er)南德(de)·萊(lai)謝(xie)爾(er)(er)的(de)(de)(de)《機器的(de)(de)(de)舞蹈》、純電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)謝(xie)爾(er)(er)曼(man)·杜拉(la)克的(de)(de)(de)《第(di)927號唱(chang)片》、超(chao)現實主義電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)路易斯·布(bu)努埃(ai)爾(er)(er)的(de)(de)(de)《一條安達魯狗》等(deng)(deng)等(deng)(deng)。這種(zhong)突出個體風格的(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)加強了(le)導(dao)演對(dui)于(yu)影(ying)片的(de)(de)(de)控制權。
世界另一(yi)邊的(de)蘇(su)聯(lian)，自立國(guo)起就特別(bie)重視電影(ying)(ying)的(de)意(yi)識形態功能(neng)，積極培養了(le)一(yi)批具有(you)才華的(de)電影(ying)(ying)人，由庫里肖夫、愛森(sen)斯(si)坦、普多(duo)夫金等為(wei)代(dai)表的(de)蘇(su)聯(lian)電影(ying)(ying)學派，提出了(le)第一(yi)個具有(you)重要意(yi)義(yi)的(de)導演(yan)創作(zuo)理(li)論：蒙太(tai)奇理(li)論，并用之(zhi)于創作(zuo)實踐(jian)，實施(shi)導演(yan)中心(xin)制原(yuan)則，不(bu)朽之(zhi)作(zuo)《戰艦(jian)波將金號》等就是(shi)這一(yi)理(li)論的(de)實踐(jian)成果。
“二(er)戰”改變(bian)了世界格局(ju)，同樣深刻(ke)地影(ying)(ying)響(xiang)了電影(ying)(ying)。“二(er)戰”的(de)(de)創傷以(yi)(yi)及戰后的(de)(de)政治幻(huan)滅，使得整整一(yi)代(dai)青(qing)年人以(yi)(yi)創作等方式盡情(qing)傾吐自己的(de)(de)失(shi)望和憤怒。以(yi)(yi)1945年羅西里(li)尼拍攝的(de)(de)《羅馬，不設防城市》為(wei)發(fa)端(duan)，在意(yi)(yi)(yi)大(da)利興起了一(yi)次具有社會進步意(yi)(yi)(yi)義并以(yi)(yi)藝術創新為(wei)特(te)征的(de)(de)電影(ying)(ying)運(yun)(yun)動(dong)，這次電影(ying)(ying)運(yun)(yun)動(dong)后來(lai)(lai)被稱為(wei)意(yi)(yi)(yi)大(da)利新現實主義。而(er)1956年，格里(li)高利·丘赫萊伊，根據鮑·拉(la)普列涅夫的(de)(de)同名小說拍攝了電影(ying)(ying)《第四十一(yi)》，拉(la)開了蘇(su)聯詩電影(ying)(ying)的(de)(de)序幕，蘇(su)聯開始迎來(lai)(lai)斯大(da)林后的(de)(de)一(yi)個電影(ying)(ying)創作的(de)(de)春天。
在法(fa)國(guo)(guo)，巴贊開始通過《電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)手(shou)(shou)冊》聚集(ji)起一(yi)些對(dui)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)敘(xu)事和(he)(he)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)本(ben)體進行深(shen)入研(yan)究(jiu)的(de)(de)(de)年(nian)輕(qing)人(ren)(ren)，巴贊對(dui)蒙太奇(qi)思維與(yu)表現(xian)方(fang)式提(ti)(ti)出了(le)尖銳的(de)(de)(de)批評，并提(ti)(ti)出了(le)著名(ming)的(de)(de)(de)“長鏡(jing)頭(tou)（景深(shen)）”理論(lun)(lun)。《電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)手(shou)(shou)冊》還專門研(yan)究(jiu)經(jing)典好萊(lai)塢，從好萊(lai)塢商業片(pian)(pian)導演(yan)中(zhong)發(fa)掘(jue)出了(le)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)者(zhe)。法(fa)國(guo)(guo)涌(yong)現(xian)出一(yi)批處女作(zuo)導演(yan)，1958年(nian)，法(fa)國(guo)(guo)《快報(bao)》周刊(kan)專欄記(ji)者(zhe)法(fa)郎索瓦(wa)茲·吉魯首次使用“新(xin)(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)(chao)”來(lai)描述新(xin)(xin)(xin)涌(yong)現(xian)的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)現(xian)象。新(xin)(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)(chao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)如(ru)《四百下》和(he)(he)《精疲力竭》，既反映了(le)整個時代，也充分(fen)反映了(le)創作(zuo)者(zhe)個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)認(ren)識、思索與(yu)風格。新(xin)(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)(chao)是一(yi)次制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)技(ji)術(shu)與(yu)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)方(fang)法(fa)的(de)(de)(de)革(ge)命。從新(xin)(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)(chao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)實踐來(lai)看，新(xin)(xin)(xin)人(ren)(ren)們普遍反對(dui)好萊(lai)塢的(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)人(ren)(ren)中(zhong)心(xin)制(zhi)(zhi)，主張(zhang)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)者(zhe)論(lun)(lun)。如(ru)戈達爾(er)認(ren)為(wei)“拍電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)就是寫作(zuo)”，與(yu)此同時，部(bu)分(fen)新(xin)(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)(chao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)實現(xian)了(le)獨立(li)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)，這對(dui)美國(guo)(guo)和(he)(he)其他(ta)國(guo)(guo)家制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)制(zhi)(zhi)度的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)和(he)(he)完善(shan)產(chan)生了(le)重要的(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)響。
電(dian)(dian)(dian)影作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)論(lun)是(shi)導(dao)(dao)演(yan)(yan)研(yan)究的(de)(de)(de)重要理(li)論(lun)，對導(dao)(dao)演(yan)(yan)實踐具(ju)有重要指導(dao)(dao)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)。該理(li)論(lun)由法國新浪潮主(zhu)要人(ren)(ren)物：特呂(lv)弗、戈達(da)爾、夏布洛爾等人(ren)(ren)提(ti)出，主(zhu)張電(dian)(dian)(dian)影像小說、音(yin)樂、繪(hui)畫(hua)一樣是(shi)一個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品，即電(dian)(dian)(dian)影作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家——導(dao)(dao)演(yan)(yan)個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品。不是(shi)所有導(dao)(dao)演(yan)(yan)都能(neng)稱(cheng)為“作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)”。電(dian)(dian)(dian)影作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)資格(ge)(ge)包含：（1）在一批影片(pian)中(zhong)體現(xian)出導(dao)(dao)演(yan)(yan)個(ge)性和個(ge)人(ren)(ren)風格(ge)(ge)特征，把(ba)個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)東西(xi)帶入題材，導(dao)(dao)演(yan)(yan)不是(shi)一個(ge)執行者(zhe)(zhe)。（2）影片(pian)應具(ju)有某種(zhong)內在涵(han)義，是(shi)后天形成而非(fei)先前存在的(de)(de)(de)。（3）電(dian)(dian)(dian)影作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)是(shi)對電(dian)(dian)(dian)影制作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)全面控制的(de)(de)(de)人(ren)(ren)，無導(dao)(dao)演(yan)(yan)、編劇的(de)(de)(de)區分。戈達(da)爾、特呂(lv)弗、安(an)東尼(ni)奧(ao)尼(ni)、費里尼(ni)、希區柯克等人(ren)(ren)是(shi)電(dian)(dian)(dian)影作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)代(dai)表人(ren)(ren)物。具(ju)備電(dian)(dian)(dian)影作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)論(lun)資格(ge)(ge)所拍的(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影才(cai)是(shi)“作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)電(dian)(dian)(dian)影”。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)電(dian)(dian)(dian)影與類型(xing)電(dian)(dian)(dian)影相對，也稱(cheng)藝術(shu)片(pian)。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)論(lun)的(de)(de)(de)實質是(shi)強調(diao)電(dian)(dian)(dian)影導(dao)(dao)演(yan)(yan)是(shi)主(zhu)要創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)人(ren)(ren)和最(zui)終定稿人(ren)(ren)，其判定依據(ju)是(shi)導(dao)(dao)演(yan)(yan)對作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)控制。
可以(yi)(yi)(yi)說在電(dian)影百(bai)年的(de)歷(li)程中(zhong)(zhong)，創作啟發(fa)(fa)理論(lun)，理論(lun)推(tui)動(dong)(dong)創作，成(cheng)為一個交(jiao)互(hu)發(fa)(fa)展的(de)過程。電(dian)影理論(lun)的(de)發(fa)(fa)展和(he)各次重要的(de)電(dian)影創作運(yun)動(dong)(dong)緊密(mi)相關。蘇(su)聯學派(pai)(pai)的(de)探索、法(fa)國(guo)(guo)(guo)和(he)德(de)國(guo)(guo)(guo)的(de)先鋒派(pai)(pai)實踐(jian)以(yi)(yi)(yi)及(ji)意大(da)利新(xin)(xin)(xin)現實主義分別啟發(fa)(fa)了(le)蒙太奇(qi)理論(lun)、先鋒派(pai)(pai)理論(lun)和(he)真實美(mei)學的(de)建(jian)立(li)。法(fa)國(guo)(guo)(guo)新(xin)(xin)(xin)浪(lang)潮運(yun)動(dong)(dong)與(yu)法(fa)國(guo)(guo)(guo)電(dian)影手冊派(pai)(pai)交(jiao)相輝映，享譽世界。愛森斯坦(tan)的(de)蒙太奇(qi)理論(lun)和(he)巴(ba)贊(zan)的(de)長鏡頭理論(lun)深化了(le)我們對(dui)電(dian)影的(de)認識；電(dian)影作者(zhe)論(lun)則強調了(le)導演(yan)的(de)核心(xin)作用，加強了(le)對(dui)電(dian)影實踐(jian)的(de)指導。而好(hao)萊塢的(de)制片(pian)(pian)廠(chang)體制、類型(xing)片(pian)(pian)模式及(ji)后(hou)來的(de)新(xin)(xin)(xin)好(hao)萊塢獨立(li)制片(pian)(pian)是電(dian)影產業化的(de)典范。完(wan)全導演(yan)論(lun)則在電(dian)影作者(zhe)論(lun)和(he)制片(pian)(pian)人中(zhong)(zhong)心(xin)制的(de)基礎上(shang)充(chong)分考慮(lv)導演(yan)的(de)完(wan)整(zheng)職(zhi)能以(yi)(yi)(yi)及(ji)與(yu)投資人的(de)關系，建(jian)立(li)了(le)從(cong)新(xin)(xin)(xin)好(hao)萊塢、新(xin)(xin)(xin)浪(lang)潮到新(xin)(xin)(xin)生(sheng)代的(de)導演(yan)模型(xing)和(he)導演(yan)資本(ben)制的(de)應用原則。
科幻電影
奇幻電影
動作電影
動畫電影
恐怖電影
懸疑電影
冒險電影
傳記電影
喜劇電影
犯罪電影
記錄電影
戲劇電影
家庭電影
黑色電影
歷史電影
音樂電影
歌舞電影
愛情電影
短片電影
運動電影
驚悚電影
戰爭電影
西部電影
院線(xian)電(dian)影(ying)：在電(dian)影(ying)院上映的電(dian)影(ying)
網(wang)(wang)絡電影：僅在網(wang)(wang)絡視頻平臺上映的(de)電影
電(dian)視(shi)電(dian)影(ying)：僅在電(dian)視(shi)熒屏(ping)上映的電(dian)影(ying)
錄(lu)像電影(ying)：僅以錄(lu)像帶、DVD、VCD等(deng)方式發行的電影(ying)
電(dian)影是一(yi)種(zhong)以(yi)現代(dai)科技成(cheng)果為(wei)工具(ju)與(yu)材料(liao)，運用(yong)創造(zao)視覺形象(xiang)和(he)鏡頭組(zu)接的(de)(de)(de)表現手段，在銀(yin)幕的(de)(de)(de)空間(jian)和(he)時間(jian)里，塑造(zao)運動的(de)(de)(de)、音畫(hua)結合的(de)(de)(de)、逼真的(de)(de)(de)具(ju)體形象(xiang)，以(yi)反映社會生活的(de)(de)(de)現代(dai)藝術。電(dian)影能準確(que)地“還原”現實(shi)世(shi)界，“展現”虛擬世(shi)界，給人以(yi)逼真感，親近感，宛(wan)如(ru)身(shen)臨其境。電(dian)影的(de)(de)(de)這種(zhong)特性，可(ke)以(yi)滿(man)足人們(men)更廣(guang)闊(kuo)、更真實(shi)地感受生活的(de)(de)(de)愿望。
電(dian)影的幀速率一般是24幀每秒，隨著技術的提(ti)升，即將(jiang)出現(xian)48幀甚至60幀每秒的電(dian)影。
視覺滯留
“使一(yi)(yi)(yi)塊燃燒著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)木炭在(zai)被(bei)揮動(dong)(dong)(dong)(dong)時變成(cheng)(cheng)(cheng)一(yi)(yi)(yi)條火帶，這種(zhong)(zhong)現(xian)(xian)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曾被(bei)古(gu)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)們發(fa)(fa)現(xian)(xian)過。”但(dan)是，將(jiang)這種(zhong)(zhong)視(shi)(shi)覺(jue)(jue)現(xian)(xian)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)同(tong)(tong)電影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)明(ming)(ming)聯系起(qi)來(lai)，卻(que)是19世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情(qing)。1829年，比利時著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物理(li)(li)(li)學(xue)家約瑟夫·普(pu)拉托為了(le)(le)進一(yi)(yi)(yi)步(bu)考(kao)察(cha)人(ren)(ren)眼(yan)耐光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)限度，他曾一(yi)(yi)(yi)次長時間(jian)(jian)對著(zhu)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日光凝目而(er)視(shi)(shi)，結果雙目失(shi)明(ming)(ming)。但(dan)他發(fa)(fa)現(xian)(xian)太(tai)陽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影子(zi)卻(que)深深地印(yin)在(zai)了(le)(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛里，他終于發(fa)(fa)現(xian)(xian)了(le)(le)“視(shi)(shi)覺(jue)(jue)滯(zhi)(zhi)留(liu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原理(li)(li)(li)，即(ji)：當(dang)(dang)人(ren)(ren)們眼(yan)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物體(ti)被(bei)移走之后，該物體(ti)反(fan)映在(zai)視(shi)(shi)網膜上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)不會(hui)立即(ji)消失(shi)，會(hui)繼續短暫滯(zhi)(zhi)留(liu)一(yi)(yi)(yi)段時間(jian)(jian)。實(shi)驗證明(ming)(ming)，物象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)滯(zhi)(zhi)留(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)(jian)一(yi)(yi)(yi)般為0.1～0.4秒。與此同(tong)(tong)時，在(zai)歐(ou)洲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物理(li)(li)(li)學(xue)教科書和物理(li)(li)(li)實(shi)驗室中(zhong)，也(ye)開始采用(yong)“法拉第輪(lun)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原理(li)(li)(li)和圖畫(hua)“幻(huan)盤”旋轉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)覺(jue)(jue)研究。它們向人(ren)(ren)類表(biao)明(ming)(ming)，人(ren)(ren)眼(yan)視(shi)(shi)覺(jue)(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)理(li)(li)(li)功能可以將(jiang)一(yi)(yi)(yi)系列獨(du)立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面組合起(qi)來(lai)，成(cheng)(cheng)(cheng)為連續運動(dong)(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)。19世(shi)紀30年代，詭(gui)盤、走馬(ma)盤、輪(lun)車(che)盤、活動(dong)(dong)(dong)(dong)視(shi)(shi)鏡和頻閃觀察(cha)器等視(shi)(shi)覺(jue)(jue)玩具相繼出(chu)現(xian)(xian)。其基本原理(li)(li)(li)大(da)同(tong)(tong)小異，即(ji)在(zai)能夠轉動(dong)(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活動(dong)(dong)(dong)(dong)視(shi)(shi)盤上畫(hua)上一(yi)(yi)(yi)連串的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖像，而(er)當(dang)(dang)視(shi)(shi)盤轉動(dong)(dong)(dong)(dong)起(qi)來(lai)時那(nei)些呆滯(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、無(wu)生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)便(bian)運動(dong)(dong)(dong)(dong)起(qi)來(lai)，活靈活現(xian)(xian)。此后，奧地利人(ren)(ren)又(you)將(jiang)幻(huan)燈和活動(dong)(dong)(dong)(dong)視(shi)(shi)盤相結合，使繪(hui)制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜止的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖畫(hua)投影在(zai)銀(yin)幕上，制(zhi)作(zuo)出(chu)活動(dong)(dong)(dong)(dong)幻(huan)燈，形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)了(le)(le)早期(qi)動(dong)(dong)(dong)(dong)畫(hua)。然而(er)，到了(le)(le)上個(ge)世(shi)紀60年代，電影理(li)(li)(li)論家和教育(yu)家對“視(shi)(shi)覺(jue)(jue)滯(zhi)(zhi)留(liu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題提(ti)出(chu)了(le)(le)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疑義，他們發(fa)(fa)現(xian)(xian)銀(yin)幕上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)部運動(dong)(dong)(dong)(dong)現(xian)(xian)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)實(shi)際上是跳躍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、不連貫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但(dan)觀眾(zhong)卻(que)意識到那(nei)是一(yi)(yi)(yi)個(ge)統一(yi)(yi)(yi)、完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)連續。由此證明(ming)(ming)，真正起(qi)作(zuo)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不是“視(shi)(shi)覺(jue)(jue)滯(zhi)(zhi)留(liu)”，而(er)是“心理(li)(li)(li)認可”。
攝(she)(she)影(ying)(ying)術同樣產生于19世紀的(de)(de)(de)歐洲。1839年(nian)(nian)，法(fa)(fa)(fa)國(guo)人(ren)達蓋爾根據文(wen)藝復興以(yi)后在(zai)繪畫上的(de)(de)(de)小孔(kong)成像的(de)(de)(de)原(yuan)理，并(bing)使用(yong)(yong)化學(xue)方(fang)法(fa)(fa)(fa)，將形象永久地(di)固定下來，“達蓋爾照相(xiang)(xiang)法(fa)(fa)(fa)”產生。1872年(nian)(nian)，最先(xian)將“照相(xiang)(xiang)法(fa)(fa)(fa)”運(yun)用(yong)(yong)于連(lian)續拍(pai)攝(she)(she)的(de)(de)(de)，是攝(she)(she)影(ying)(ying)師愛德(de)華(hua)·幕布里(li)奇。他曾(ceng)在(zai)5年(nian)(nian)的(de)(de)(de)時間(jian)里(li)，多次(ci)運(yun)用(yong)(yong)多架(jia)照相(xiang)(xiang)機(ji)給一(yi)匹正在(zai)奔(ben)跑(pao)的(de)(de)(de)馬(ma)進(jin)行連(lian)續拍(pai)攝(she)(she)的(de)(de)(de)實驗，并(bing)于1878年(nian)(nian)獲得(de)成功。1882年(nian)(nian)，法(fa)(fa)(fa)國(guo)人(ren)馬(ma)萊利用(yong)(yong)左(zuo)輪手槍的(de)(de)(de)間(jian)歇(xie)原(yuan)理，研制(zhi)了(le)一(yi)種可以(yi)進(jin)行連(lian)續拍(pai)攝(she)(she)的(de)(de)(de)“攝(she)(she)影(ying)(ying)槍”。此(ci)后他又發明(ming)(ming)了(le)“軟片(pian)式連(lian)續攝(she)(she)影(ying)(ying)機(ji)”。終于以(yi)一(yi)架(jia)攝(she)(she)影(ying)(ying)機(ji)開(kai)始取代了(le)幕布里(li)奇用(yong)(yong)一(yi)組照相(xiang)(xiang)機(ji)拍(pai)攝(she)(she)活動物體的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)(fa)(fa)。在(zai)歐洲，許多國(guo)家中的(de)(de)(de)科學(xue)家、發明(ming)(ming)家們(men)也都研制(zhi)了(le)不同類型的(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)機(ji)。其中，美國(guo)的(de)(de)(de)托馬(ma)斯·愛迪生和他的(de)(de)(de)機(ji)械師狄(di)克為了(le)使膠片(pian)在(zai)攝(she)(she)影(ying)(ying)機(ji)中以(yi)同樣間(jian)隔進(jin)行移動，而發明(ming)(ming)了(le)在(zai)膠片(pian)兩邊打上孔(kong)洞的(de)(de)(de)牽引方(fang)法(fa)(fa)(fa)，解決了(le)機(ji)械傳(chuan)動的(de)(de)(de)技(ji)術問題。“活動照相(xiang)(xiang)”的(de)(de)(de)“攝(she)(she)影(ying)(ying)術”得(de)以(yi)完成。
國內第(di)一本引進講解拍(pai)攝的圖書(shu)為電子(zi)工業出(chu)版社的《大師鏡頭：低成本拍(pai)大片的100個(ge)高級(ji)技巧》，第(di)一次將(jiang)電影拍(pai)攝技術介紹給非專業人群(qun)。內容涵(han)蓋拍(pai)攝打(da)斗鏡頭、追逐鏡頭、恐(kong)怖鏡頭、出(chu)場(chang)與(yu)退(tui)場(chang)、車內場(chang)景、對(dui)話場(chang)景、爭吵沖突場(chang)景、愛情(qing)(qing)激情(qing)(qing)場(chang)景等各種技巧。
中(zhong)國(guo)電(dian)影(ying)產業高速增(zeng)長，總票房及單(dan)一(yi)(yi)影(ying)片票房屢(lv)創新高，電(dian)影(ying)投(tou)(tou)資成本也有水漲船高之勢。而(er)隨著債(zhai)權(quan)融資、直接投(tou)(tou)資、廣告收(shou)入(ru)與版權(quan)預(yu)售在(zai)內的(de)(de)多層次電(dian)影(ying)投(tou)(tou)融資渠道的(de)(de)日益完善(shan)，中(zhong)國(guo)電(dian)影(ying)產業融資鏈(lian)條(tiao)上兩個(ge)我們(men)無(wu)法(fa)忽視的(de)(de)薄弱(ruo)環節變得(de)更加明顯：不可控的(de)(de)單(dan)一(yi)(yi)電(dian)影(ying)投(tou)(tou)資風(feng)險及無(wu)法(fa)完片發(fa)行風(feng)險。
2000年以來美(mei)國每年發行的(de)600多部(bu)影片(pian)中，大約只有(you)1/4的(de)影片(pian)盈(ying)利，但(dan)已足以彌補其余(yu)影片(pian)的(de)虧損，并為(wei)制(zhi)片(pian)發行方帶來高額回報(bao)。電(dian)影市場(chang)回報(bao)的(de)高度(du)不(bu)確定性，決定了投資組合理念(nian)盛(sheng)行。
相比(bi)2000年(nian)以前的(de)單(dan)一電影(ying)融資機制(zhi)，國內(nei)外電影(ying)人(ren)也更加青睞(lai)于新興(xing)的(de)投資組(zu)合運作：它將投資人(ren)的(de)資本(ben)按(an)科學(xue)比(bi)例組(zu)合投在(zai)多個(ge)電影(ying)項目(mu)上，在(zai)3至5年(nian)，甚至更長(chang)時間內(nei)分期(qi)制(zhi)作、發(fa)行(xing)。并以其(qi)差異(yi)性和投資方(fang)式的(de)組(zu)合性，可以最大(da)限(xian)度(du)地降低投資風險，盡可能(neng)提(ti)升電影(ying)組(zu)合的(de)整體投資回報。
好(hao)萊塢(wu)早在1995年就將投(tou)資組合(he)理(li)論運(yun)(yun)用于電影(ying)投(tou)資，因此(ci)吸引了大批(pi)保險資金(jin)和養老基金(jin)。通(tong)常一個(ge)投(tou)資組合(he)中(zhong)會包(bao)括20至25部(bu)風格不同的電影(ying)，這極大地(di)壓(ya)低了投(tou)資人的風險。如今這一理(li)念(nian)也傳入(ru)中(zhong)國，國影(ying)投(tou)資基金(jin)便(bian)是采(cai)用這一理(li)念(nian)運(yun)(yun)作的。
完(wan)片(pian)(pian)(pian)擔(dan)(dan)(dan)(dan)保(bao)(bao)更是(shi)(shi)好萊塢電影(ying)(ying)融資(zi)(zi)的(de)(de)(de)關鍵流程，其相關方(fang)包括(kuo)電影(ying)(ying)上游(you)的(de)(de)(de)投資(zi)(zi)人、電影(ying)(ying)下游(you)的(de)(de)(de)制作(zuo)方(fang)及(ji)作(zuo)為第三方(fang)的(de)(de)(de)擔(dan)(dan)(dan)(dan)保(bao)(bao)方(fang)，而(er)一般而(er)言，包括(kuo)保(bao)(bao)險公司(si)與擔(dan)(dan)(dan)(dan)保(bao)(bao)公司(si)在(zai)內的(de)(de)(de)電影(ying)(ying)擔(dan)(dan)(dan)(dan)保(bao)(bao)方(fang)才(cai)是(shi)(shi)整個融資(zi)(zi)鏈條的(de)(de)(de)核心(xin)。完(wan)片(pian)(pian)(pian)擔(dan)(dan)(dan)(dan)保(bao)(bao)方(fang)需要保(bao)(bao)證電影(ying)(ying)的(de)(de)(de)投資(zi)(zi)，而(er)制片(pian)(pian)(pian)人在(zai)落(luo)實(shi)了可供拍攝(she)的(de)(de)(de)劇本、導演及(ji)部分主要演員(yuan)的(de)(de)(de)基礎上，在(zai)影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)開拍前，提前預售電影(ying)(ying)全部或部分版權(quan)。這通(tong)常涉及(ji)與發(fa)行方(fang)進行談判，包括(kuo)其發(fa)行地域、發(fa)行條件及(ji)分成比例、合約(yue)類型等，也包括(kuo)影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)其他技(ji)術(shu)要素：按照什么技(ji)術(shu)規范(fan)拍攝(she)、交片(pian)(pian)(pian)檔期、各(ge)自(zi)的(de)(de)(de)任務銜接(jie)等。這些預售合約(yue)如果是(shi)(shi)和(he)一些知名制片(pian)(pian)(pian)公司(si)簽的(de)(de)(de)，或具備一個出色的(de)(de)(de)主創團隊，就能(neng)夠作(zuo)為制片(pian)(pian)(pian)貸(dai)款的(de)(de)(de)附件，為其增加砝碼。
投資方若有(you)完(wan)片(pian)(pian)公(gong)司擔保，能(neng)(neng)夠確(que)認影片(pian)(pian)在(zai)遵照預(yu)售(shou)合約設定(ding)的條件下(xia)，在(zai)約定(ding)日期前(qian)交到發行商手里，就能(neng)(neng)促進發行商提(ti)前(qian)支付訂金。相反(fan)，如果(guo)沒(mei)有(you)完(wan)片(pian)(pian)擔保合約，銀行及其他投資人不會放心投資，制片(pian)(pian)人也(ye)難以提(ti)供預(yu)付款項(xiang)；沒(mei)有(you)完(wan)片(pian)(pian)擔保，電影產品甚至不能(neng)(neng)完(wan)成并交片(pian)(pian)。
電(dian)影(ying)(ying)(ying)制(zhi)作方(fang)需要(yao)資金拍攝新電(dian)影(ying)(ying)(ying)時(shi)，一(yi)般(ban)會通過擔(dan)(dan)保方(fang)尋找上(shang)(shang)游機構(gou)進行投資。而電(dian)影(ying)(ying)(ying)擔(dan)(dan)保方(fang)既要(yao)了(le)解整(zheng)個電(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)結構(gou)、劇情、演員，從而準確評估電(dian)影(ying)(ying)(ying)將來的(de)票房(fang)收入(ru)，又(you)要(yao)說服上(shang)(shang)游資本投資該(gai)影(ying)(ying)(ying)片。從某種程度而言，擔(dan)(dan)保方(fang)對電(dian)影(ying)(ying)(ying)制(zhi)作的(de)上(shang)(shang)下游存在著很(hen)強(qiang)的(de)滲透(tou)和(he)控制(zhi)能力，這也是電(dian)影(ying)(ying)(ying)市場成熟的(de)標志之一(yi)。
作為(wei)21世(shi)紀國際(ji)上知(zhi)名的(de)(de)電(dian)影完(wan)片擔(dan)保公司(si)，比如Cine Finance，能(neng)為(wei)客戶(hu)提供(gong)專業(ye)的(de)(de)電(dian)影完(wan)成擔(dan)保服務，并(bing)為(wei)日趨綜(zong)合性的(de)(de)復雜業(ye)務提供(gong)創意解決方(fang)案，并(bing)適應于國際(ji)化的(de)(de)聯合制作、稅收結構和(he)地區性的(de)(de)扶助金政策，輔助制片人為(wei)其影片的(de)(de)投資打通(tong)渠(qu)道，確定方(fang)案。
在影(ying)視融(rong)資(zi)(zi)擔(dan)保方面(mian)，不少機構正在進(jin)行積極探(tan)索，如(ru)具有(you)國(guo)資(zi)(zi)背(bei)景的(de)(de)(de)北京國(guo)華(hua)文創融(rong)資(zi)(zi)擔(dan)保有(you)限(xian)公(gong)司就向實(shi)際運營2年以(yi)上的(de)(de)(de)影(ying)視劇制作、發行公(gong)司提供(gong)6至24個月且(qie)額度300萬元至3000萬元不等的(de)(de)(de)專項(xiang)貸款，但規(gui)定其實(shi)物資(zi)(zi)產(chan)(chan)抵押(ya)物價值不低(di)于(yu)貸款金額的(de)(de)(de)30%，并采(cai)用了以(yi)應收(shou)賬款、股(gu)權、有(you)價證(zheng)券或依法可以(yi)轉讓(rang)的(de)(de)(de)商標專用權、專利(li)權、著作權中(zhong)的(de)(de)(de)財產(chan)(chan)權質押(ya)，企業控制人提供(gong)個人無限(xian)連(lian)帶責(ze)任等多種反擔(dan)保措施。筆者認(ren)為，諸如(ru)多片(pian)整合與完片(pian)擔(dan)保等在內(nei)的(de)(de)(de)融(rong)資(zi)(zi)機制的(de)(de)(de)不斷推陳出(chu)新，也將推動我(wo)國(guo)電影(ying)產(chan)(chan)業融(rong)資(zi)(zi)產(chan)(chan)業鏈的(de)(de)(de)進(jin)一步完善。
光學影戲機
1888年，法國人(ren)埃米爾(er)·雷(lei)諾(nuo)發(fa)明了“光學影戲(xi)機”，人(ren)們開始可以(yi)在幕布上看到幾分鐘的活動影戲(xi)，比(bi)如《可憐的比(bi)埃》。
活動攝影
1895年盧(lu)米埃爾兄弟(di)向大眾展現(xian)《火車進(jin)站(zhan)》的(de)畫面時，觀眾被幾(ji)乎(hu)是(shi)活生生的(de)影(ying)像嚇得驚惶四散。從此，由他們(men)所啟動的(de)活動攝影(ying)（cinematogrphy）不只在人類(lei)紀實工具的(de)發展史(shi)上展現(xian)了劃時代(dai)的(de)意(yi)義，火車進(jin)站(zhan)的(de)鏡頭也象征了電(dian)影(ying)技術發展的(de)源起。
超大銀幕
采用70毫米(mi)的(de)電影(ying)放映技術，因其銀(yin)(yin)幕(mu)巨(ju)大(da)(da)而稱超大(da)(da)。其銀(yin)(yin)幕(mu)高度為(wei)21米(mi)，寬度為(wei)30米(mi)，相當于七(qi)層樓的(de)高度。銀(yin)(yin)幕(mu)之(zhi)大(da)(da)而成為(wei)世界(jie)之(zhi)罕(han)見(jian)。它(ta)具(ju)有(you)畫面(mian)穩(wen)定、清晰、色彩還原正(zheng)常(chang)等特點，銀(yin)(yin)幕(mu)上景物(wu)真實(shi)而恢宏的(de)場面(mian)，給人以(yi)美的(de)欣賞與動的(de)感受，隨著遠近鏡頭(tou)的(de)推拉，將把您帶入富異國情調的(de)美麗的(de)大(da)(da)自然之(zhi)中。
動感球幕
影(ying)(ying)廳采用70毫米(mi)放映設備(bei)，半球(qiu)形銀幕直(zhi)徑達18米(mi)，觀眾觀看電影(ying)(ying)時，整(zheng)個畫(hua)面布滿球(qiu)體(ti)(ti)，而(er)不是(shi)銀幕邊緣，透(tou)射(she)型的(de)金(jin)屬(shu)銀幕，六聲道(dao)的(de)立體(ti)(ti)聲效果，使觀眾享(xiang)受(shou)變化萬千，栩栩如生的(de)萬千氣(qi)象。影(ying)(ying)廳內(nei)的(de)動(dong)(dong)(dong)感平臺，是(shi)集液(ye)壓、電器自動(dong)(dong)(dong)化控制、計算機動(dong)(dong)(dong)畫(hua)為一體(ti)(ti)的(de)高科(ke)技系(xi)統工程，當您坐在平臺載(zai)體(ti)(ti)上，整(zheng)個載(zai)體(ti)(ti)能上下(xia)升降(jiang)，左右傾斜(xie)，前后俯仰，即可模(mo)(mo)擬(ni)航天器去遨游太空，也可模(mo)(mo)擬(ni)潛水器，飽覽海(hai)底世(shi)界的(de)奇特景象，隨著逼真(zhen)的(de)畫(hua)面和(he)平臺載(zai)體(ti)(ti)的(de)活動(dong)(dong)(dong)，讓人不由自主(zhu)的(de)進入角色，造成(cheng)十分真(zhen)實和(he)驚險刺(ci)激的(de)特殊(shu)感覺，球(qiu)幕動(dong)(dong)(dong)感電影(ying)(ying)填補了國(guo)內(nei)空白(bai)。
水幕
與一(yi)常規電(dian)影(ying)完全不同。它是利用(yong)高(gao)壓(ya)水(shui)泵通過(guo)特制的噴頭，將水(shui)自(zi)下而上噴出，使水(shui)霧化并形成(cheng)扇(shan)面(mian)形銀(yin)幕。此銀(yin)幕與自(zi)然界的夜(ye)空(kong)連(lian)成(cheng)一(yi)片，人物出入畫面(mian)，忽(hu)(hu)而騰起飛向(xiang)天空(kong)，忽(hu)(hu)而又(you)從(cong)天而降，產生一(yi)種虛(xu)幻縹緲(miao)的感覺，似海市蜃樓。水(shui)幕電(dian)影(ying)在我(wo)國(guo)還很(hen)少(shao)見。
環幕
環(huan)幕電(dian)影(ying)：環(huan)幕電(dian)影(ying)也稱360度圓周(zhou)電(dian)影(ying)，廳(ting)內呈圓形周(zhou)邊是(shi)由(you)九塊銀幕組成一個(ge)環(huan)形銀幕，由(you)九臺放映(ying)機同時放映(ying)，觀眾觀摩時，站在圓周(zhou)中心(xin)位(wei)置，前瞻后矚(zhu)，左顧右盼，目不暇接(jie)，畫面景象壯觀，氣勢磅(bang)礴，加上多聲道(dao)立體(ti)聲效果，一種身(shen)臨其境的(de)強烈感覺(jue)，會呈現于觀眾的(de)面前。
3D
3D電影是利(li)用光學原(yuan)理與人眼的(de)視差(cha)相配合產生(sheng)的(de)一(yi)種奇特(te)的(de)空間影像和立體效果(guo)，當您戴(dai)上特(te)制的(de)偏光眼鏡，就(jiu)會感(gan)到銀幕上的(de)一(yi)切景(jing)物和大(da)自然(ran)一(yi)樣，存在著遠近前(qian)后不同距離，有的(de)景(jing)物近在眼前(qian)，似(si)乎垂手可得(de)，當某一(yi)物體朝你快速(su)推(tui)進，你會感(gan)到物體猛地向頭部襲來，使你大(da)吃(chi)一(yi)驚(jing)。
P2P
隨(sui)著(zhu)互聯網(wang)(wang)的(de)(de)發展，P2P作(zuo)為(wei)一種新興的(de)(de)網(wang)(wang)絡(luo)電影(ying)播(bo)(bo)放(fang)形式(shi)，以其速度快，少緩沖，人越(yue)(yue)多(duo)越(yue)(yue)不(bu)卡的(de)(de)優(you)點成為(wei)廣大網(wang)(wang)友(you)所喜歡的(de)(de)一些電影(ying)播(bo)(bo)放(fang)形式(shi)，網(wang)(wang)絡(luo)中的(de)(de)電影(ying)播(bo)(bo)放(fang)形式(shi)又叫在線電影(ying)，讓你(ni)足不(bu)出戶就(jiu)可以在網(wang)(wang)絡(luo)的(de)(de)海(hai)洋(yang)里，看到(dao)你(ni)所想看到(dao)的(de)(de)電影(ying)。
角色電影
如今還未能推出，但(dan)是隨(sui)著其(qi)發展，將(jiang)很快(kuai)進入(ru)我(wo)們生活(huo)。其(qi)實，角(jiao)色電(dian)(dian)影就(jiu)是以第一人稱的視角(jiao)，拍出來的電(dian)(dian)影，我(wo)們所玩的游(you)戲(xi)就(jiu)可以算作角(jiao)色電(dian)(dian)影。
定格
電影(ying)鏡頭運(yun)用的(de)技巧手法之一(yi)。其表現(xian)為(wei)銀幕上映(ying)出(chu)(chu)的(de)活(huo)動(dong)(dong)(dong)影(ying)像驟然(ran)停止而成為(wei)靜(jing)(jing)(jing)止畫(hua)(hua)面(mian)（呆(dai)照）。定(ding)(ding)(ding)格(ge)(ge)(ge)是(shi)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)的(de)剎(cha)那間“凝結(jie)(jie)”，顯(xian)示宛若雕塑的(de)靜(jing)(jing)(jing)態美(mei)，用以(yi)突(tu)出(chu)(chu)或渲染某(mou)一(yi)場(chang)面(mian)、某(mou)種(zhong)神態、某(mou)個細節等。具體制作(zuo)方法是(shi)，選取所攝鏡頭中的(de)某(mou)一(yi)格(ge)(ge)(ge)畫(hua)(hua)面(mian)，通(tong)過印片機(ji)重復印片，使(shi)這一(yi)停止畫(hua)(hua)面(mian)延伸到所需長度。根據鏡頭剪輯的(de)需要，定(ding)(ding)(ding)格(ge)(ge)(ge)處理(li)可(ke)(ke)由動(dong)(dong)(dong)（活(huo)動(dong)(dong)(dong)畫(hua)(hua)面(mian)）到靜(jing)(jing)(jing)（定(ding)(ding)(ding)格(ge)(ge)(ge)畫(hua)(hua)面(mian)），也可(ke)(ke)由靜(jing)(jing)(jing)（定(ding)(ding)(ding)格(ge)(ge)(ge)畫(hua)(hua)面(mian)）到動(dong)(dong)(dong)（活(huo)動(dong)(dong)(dong)畫(hua)(hua)面(mian)）；也有(you)的(de)在影(ying)片結(jie)(jie)尾時，用定(ding)(ding)(ding)格(ge)(ge)(ge)表明故(gu)事結(jie)(jie)束，或借此點(dian)題，以(yi)便給(gei)觀眾留有(you)回味。定(ding)(ding)(ding)格(ge)(ge)(ge)是(shi)指將上一(yi)段的(de)結(jie)(jie)尾畫(hua)(hua)面(mian)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)作(zuo)靜(jing)(jing)(jing)幀(zhen)處理(li)，使(shi)人產生瞬間的(de)視覺(jue)停頓(dun)，接著出(chu)(chu)現(xian)下(xia)一(yi)段的(de)第一(yi)個畫(hua)(hua)面(mian)。
4D
4D電(dian)影是將震動、吹風、噴(pen)水(shui)、煙(yan)霧、氣(qi)(qi)泡、氣(qi)(qi)味、布景，人(ren)物表演等特技效果引入3D（即立體電(dian)影）影片中。形(xing)(xing)成(cheng)一種獨特的表演形(xing)(xing)式，這是當今流行的4D電(dian)影。
實(shi)際(ji)上(shang)(shang)這是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)偽(wei)概念，1D（一(yi)維）指的(de)是(shi)(shi)(shi)只(zhi)有長或寬(kuan)，2D是(shi)(shi)(shi)指有長和寬(kuan)，3D是(shi)(shi)(shi)指有長寬(kuan)高(gao)，4D則是(shi)(shi)(shi)指帶有時(shi)間(jian)(jian)維度(du)的(de)3D，所(suo)(suo)(suo)以這里的(de)4D是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)偽(wei)概念。比如我們(men)就生存在三(san)維空(kong)間(jian)(jian)（3D），時(shi)間(jian)(jian)與空(kong)間(jian)(jian)是(shi)(shi)(shi)整體，不能(neng)分割。也有說我們(men)處于四維，空(kong)間(jian)(jian)三(san)維，時(shi)間(jian)(jian)一(yi)維。時(shi)間(jian)(jian)軸上(shang)(shang)每一(yi)點都是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)三(san)維的(de)場景組成(cheng)，這才構(gou)成(cheng)世界。所(suo)(suo)(suo)以這是(shi)(shi)(shi)偽(wei)概念。實(shi)際(ji)上(shang)(shang)我們(men)所(suo)(suo)(suo)玩的(de)3D游戲只(zhi)是(shi)(shi)(shi)在平(ping)面表現空(kong)間(jian)(jian)，實(shi)際(ji)意義只(zhi)能(neng)說是(shi)(shi)(shi)2D，而(er)真正的(de)3D是(shi)(shi)(shi)全息投影。
據粗(cu)略(lve)統計，全世界六大(da)洲六十多個(ge)國(guo)家和地區單獨(du)舉(ju)辦或(huo)輪(lun)流舉(ju)辦的(de)具(ju)有各種(zhong)不(bu)同宗旨的(de)國(guo)際電影節已超(chao)過三(san)百個(ge)。
歐洲是國(guo)(guo)際電影節的發(fa)源地，現有24個(ge)(ge)國(guo)(guo)家，先(xian)后舉辦144個(ge)(ge)電影節。其中意大利27個(ge)(ge)，法國(guo)(guo)26個(ge)(ge)，西班牙23個(ge)(ge)，三個(ge)(ge)國(guo)(guo)家共76個(ge)(ge)，占歐洲總數的一半左右(you)。
歐(ou)洲三(san)(san)大(da)國(guo)際(ji)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節，亦稱世界(jie)三(san)(san)大(da)國(guo)際(ji)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節，是國(guo)際(ji)A類(lei)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節中最權(quan)威(wei)、最著名(ming)、最具影(ying)(ying)(ying)(ying)響力(li)的三(san)(san)個電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節，分別為：意大(da)利威(wei)尼斯(si)國(guo)際(ji)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節、法國(guo)戛納國(guo)際(ji)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節、德國(guo)柏林(lin)國(guo)際(ji)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節。美國(guo)奧斯(si)卡金像獎與(yu)歐(ou)洲三(san)(san)大(da)國(guo)際(ji)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節被譽為世界(jie)影(ying)(ying)(ying)(ying)壇最重要(yao)的四(si)大(da)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)殿堂。
注：美國(guo)奧(ao)斯卡(ka)金像獎(jiang)是(shi)美國(guo)本(ben)土的電影(ying)獎(jiang)，而非(fei)電影(ying)節。為了增加國(guo)際性(xing)，奧(ao)斯卡(ka)金像獎(jiang)從(cong)1948年(nian)起(qi)增設“最(zui)佳外(wai)語(yu)片獎(jiang)”。從(cong)20世紀70年(nian)代(dai)起(qi)，每年(nian)頒獎(jiang)儀式都由通訊衛星向全世界(jie)作(zuo)實況轉播(bo)，因此奧(ao)斯卡(ka)金像獎(jiang)就更具全球性(xing)的影(ying)響了。
歐(ou)洲三大國(guo)際電影節
法(fa)國戛納(na)國際電(dian)影節（金棕櫚獎(jiang)）
意(yi)大利威尼斯國際電影節（金(jin)獅獎(jiang)）
德國(guo)柏林國(guo)際電影(ying)節（金熊獎(jiang)）
其他國際A類電影節(jie)
瑞(rui)士洛迦諾國(guo)際電影節（金豹獎）
西班牙圣塞巴斯蒂(di)安國際電影節（金(jin)貝殼(ke)獎）
捷(jie)克卡(ka)羅維法利國際(ji)電(dian)影節（水晶球獎）
俄(e)羅斯莫(mo)斯科(ke)國(guo)際(ji)電影節（圣喬治獎）
波蘭華沙國際電影節(jie)（華沙大獎）
愛沙尼亞塔林黑夜國際(ji)電影(ying)節（金(jin)狼獎）
加拿(na)大蒙特利爾國際電影(ying)節（美洲(zhou)大獎）
阿根廷馬塔布(bu)拉塔國際電影節（金樹(shu)商陸獎）
日本東京國(guo)際電影(ying)節（金麒麟獎）
中國(guo)上海國(guo)際電影(ying)節（金爵獎(jiang)）
印(yin)度國際電(dian)影節（金孔雀獎）
埃及(ji)開(kai)羅國際電影節(jie)（金字塔獎）
其他電影節
一、美洲
美國圣丹斯(si)電影節
美國拉丁電影節
美國芝(zhi)加哥國際電(dian)影節
美國芝加哥國際兒童電(dian)影節
美國芝加(jia)哥亞(ya)裔電影節
美國(guo)紐約獨(du)立電影節
美國(guo)紐約(yue)地下電影節(jie)
美國紐約國際(ji)電影節
美國舊金山(shan)電影節
美(mei)國舊金山國際亞(ya)裔(yi)電(dian)影(ying)節
美國圣地亞哥國際兒童電影節
美(mei)國維多利亞(ya)獨(du)立電影(ying)節
美國西雅圖國際電(dian)影節
美國(guo)夏威夷國(guo)際(ji)電影(ying)節
美國(guo)(guo)好萊塢(wu)國(guo)(guo)際電影節(jie)
加拿(na)大多(duo)倫多(duo)國際電(dian)影(ying)節
加拿大多倫多亞洲國際電(dian)影節
加拿大溫(wen)哥華國際電(dian)影節
哥倫比亞波哥大國(guo)際電影節
二、歐洲
英國倫敦國際電影(ying)節(jie)
英國(guo)愛丁堡國(guo)際電影節(jie)
英國(guo)倫敦(dun)短片(pian)電影節(jie)
法國(guo)南特三大洲電(dian)影節
德國國際婦女電影節
德國(guo)漢堡國(guo)際電影(ying)節
德國慕尼黑華(hua)語電影節
意大(da)利遠東電影節
意大利都靈(ling)國際電影節
荷蘭鹿特丹(dan)國(guo)際電影(ying)節
瑞士盧(lu)卡諾(nuo)電影節
瑞(rui)士(shi)佛(fo)瑞(rui)堡電(dian)影節
瑞典斯德(de)哥爾摩國際電(dian)影(ying)節
瑞典哥德(de)堡(bao)國際電影節(jie)
比(bi)利時布魯塞爾國際奇幻電影節
奧(ao)地利維也(ye)納國(guo)際(ji)電影節
葡萄牙(ya)奇幻電影節
西(xi)班牙(ya)錫切斯電影節
巴(ba)塞羅那國(guo)際電(dian)影節
挪威特羅(luo)姆瑟(se)國際(ji)電(dian)影節
波斯尼亞(ya)-黑(hei)塞哥維那薩拉(la)熱窩電影節
三、亞洲
亞太影展
日本山形國(guo)際紀(ji)錄片(pian)電影(ying)節
日本福岡國際電影節
韓國(guo)釜山國(guo)際電影節
韓國(guo)全州國(guo)際電影節
新加坡國際電影節
泰國曼谷(gu)國際電影(ying)節(jie)
阿聯(lian)酋迪拜國際(ji)電影節
四、大洋洲
澳大利亞悉尼國(guo)際電(dian)影(ying)節
澳大利亞(ya)墨爾(er)本(ben)國際電影節
五、非洲
突尼斯迦(jia)太基國際電(dian)影節(jie)
國際電影節之最
世界三大國際(ji)電(dian)影節——戛(jia)納國際(ji)電(dian)影節、威(wei)尼斯國際(ji)電(dian)影節、柏林國際(ji)電(dian)影節
國(guo)際(ji)(ji)電(dian)影節之父——威尼(ni)斯(si)國(guo)際(ji)(ji)電(dian)影節
最權威的國(guo)(guo)際電影(ying)節——戛(jia)納國(guo)(guo)際電影(ying)節
東西方電影對話的(de)橋梁——柏(bo)林(lin)國際(ji)電影節
電(dian)影節中(zhong)的電(dian)影節——倫敦國際電(dian)影節
象征和平與友(you)誼的電影節——莫斯科國際電影節
北美洲的電影(ying)節——蒙特利爾世(shi)界電影(ying)節
中國影(ying)片(pian)獲獎最多(duo)的電影(ying)節(jie)——卡羅(luo)維發利國際電影(ying)節(jie)
中國電影節
上海國際電影節
北京國際電影節
金雞百花電影節
中國長春電影節
海南島國際電影(ying)節
平遙國際電影展
絲綢之路國際電影節
北京大學生電影節
廣州大學生電(dian)影(ying)節
FIRST青年電影(ying)展
中(zhong)國(guo)國(guo)際兒童電影節
臺北電影節
香港國際電影節
澳門國際電影節
澳門國際影展
歐洲三大國(guo)際電影節最(zui)高(gao)獎(jiang)(jiang)項(xiang)金(jin)棕櫚獎(jiang)(jiang)、金(jin)熊獎(jiang)(jiang)、金(jin)獅獎(jiang)(jiang)是電影領域的國(guo)際最(zui)高(gao)獎(jiang)(jiang)項(xiang)。
歐洲
英國
英國電影學院獎
德國
歐洲電影獎
德國電影勞拉獎
法國
法國電影凱撒獎
意大利
意大利(li)電(dian)影大衛獎
西班牙
西班(ban)牙電影(ying)戈(ge)雅獎(jiang)
北美洲
美國
美國奧斯(si)卡(ka)金像獎(jiang)
美(mei)國電影電視金(jin)球獎(jiang)
美國洛杉磯金(jin)酸莓獎
美國獨立精神獎
美(mei)國洛杉(shan)磯影評人協會(hui)獎(jiang)
美(mei)國紐約影(ying)評人協會獎
美國青少年選擇獎
亞洲
中國
中國電影金雞獎
大眾電影百花獎
中國電影華表獎
香港電影金像獎
臺灣電影金馬獎
華(hua)語電影傳(chuan)媒大獎
中(zhong)國電影(ying)導演(yan)協(xie)會獎
中(zhong)國電影(ying)表演藝術學(xue)會金鳳凰獎
電影頻道傳(chuan)媒大獎
電(dian)影(ying)頻道電(dian)視電(dian)影(ying)百合獎
上海影評人協會獎
香港(gang)電影導演會(hui)獎
香港電影評論(lun)學會獎
香港(gang)電影金紫(zi)荊獎
華鼎獎
日本
日本電影學院獎
日本電影旬報獎
韓國
韓國電影大鐘獎
韓國電影青龍獎
韓國百(bai)想藝術大(da)賞
中國最早放(fang)映的電影——“西洋(yang)影戲”，1896年8月11日(ri)法國商(shang)人(ren)在上海(hai)徐園“又一(yi)村”茶樓(lou)內放(fang)映。
中國第一(yi)部電(dian)影——《定軍山》，戲曲(qu)片(pian)(pian)京(jing)劇，長約(yue)半小(xiao)時(shi)的(de)無聲(sheng)片(pian)(pian)，包括(kuo)《請纓》《舞刀(dao)》等片(pian)(pian)段，1905年（清光緒三十一(yi)年）由北京(jing)豐泰照相館攝制。
中(zhong)國第一座電(dian)影院——伊留繼昂電(dian)影院，1905年由俄籍(ji)建筑設計師、猶太人(ren)潘·瓦·科勃采夫開設的(de)哈爾濱第一家電(dian)影院，原址在道(dao)里(li)區西(xi)十二道(dao)街(jie)和中(zhong)央大(da)街(jie)交口處。
中國第一(yi)個電影攝制(zhi)公司——亞細亞影戲公司，1909年美籍俄裔(yi)商人(ren)本杰明·布拉斯基（Benjamin Brasky）久(jiu)慕上海(hai)這塊生財富(fu)地(di)，不遠萬里來到上海(hai)香港路創(chuang)辦。
中國(guo)第一部短故事(shi)片——《難夫難妻》（又名《洞房花燭》），1913年(nian)在上海拍攝的無聲片，鄭正(zheng)秋編(bian)劇(ju)，鄭正(zheng)秋和張石川聯(lian)合導演。此片是由亞細亞影戲(xi)公司開張后的第一部作品(pin)，首開家庭倫理劇(ju)之(zhi)先河(he)。
中國(guo)第(di)一部長故事片(pian)——《閻瑞(rui)生》，1921年中國(guo)影戲研究(jiu)社在(zai)上海(hai)拍(pai)攝。
中國現存最早的一部可放映電影——《勞工之愛情》（又(you)名(ming)《擲果緣》），1922年由張(zhang)石川(chuan)導(dao)演(yan)。
中(zhong)國(guo)第一部有聲電影——《歌女紅(hong)牡丹(dan)》，明星影片公司1931年攝制(zhi)，采用蠟盤配(pei)音技術(shu)。
中國第一部獲得(de)國際榮(rong)譽的(de)影片——《漁光曲》，20世紀30年代由蔡楚(chu)生導演，厲麟(lin)似等(deng)推介(jie)參加(jia)莫斯(si)科國際電影節，榮(rong)獲第九名。
中國第一(yi)部長(chang)動畫片——《鐵扇公主(zhu)》，1941年制作完成，公映后受(shou)到好評(ping)。
中國第一部彩色(se)電影(ying)(ying)——《生(sheng)死恨》，1948年拍(pai)攝(she)(she)(she)于上海的戲曲片，由華藝影(ying)(ying)片公司出(chu)品(pin)，費(fei)穆導(dao)(dao)演，梅蘭芳主演，著名(ming)攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)師黃紹芬為攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)指導(dao)(dao)，李(li)生(sheng)偉任攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)師。
新中國成立后(hou)第一部故事片——《橋》，編劇于(yu)敏，導演王濱，東(dong)北電影(ying)制片廠1949年攝制。
新中國(guo)成立后的(de)第一部譯(yi)(yi)制(zhi)片——《團的(de)兒子(zi)》（原(yuan)譯(yi)(yi)名《小英雄》），楊范、陳涓翻譯(yi)(yi)，周彥譯(yi)(yi)制(zhi)導演，上海電影制(zhi)片廠1950年譯(yi)(yi)制(zhi)。
中國第一(yi)部(bu)彩色舞臺(tai)紀錄片——《梁山伯與祝(zhu)英臺(tai)》，編劇徐進、桑弧(hu)(hu)，導演桑弧(hu)(hu)、黃沙，上海電影制片廠1953年攝制。
中國第一部彩色故(gu)事片(pian)——《祝福》，魯迅原著，夏衍(yan)改(gai)編，桑(sang)弧導(dao)演，北京電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)廠1956年攝制(zhi)。
中國(guo)第一次在國(guo)際(ji)上獲獎美(mei)術(shu)片(pian)——《神筆(bi)》，1956年的木偶片(pian)，獲第8屆意(yi)大利威尼(ni)斯國(guo)際(ji)兒童電(dian)影節8至12歲的兒童文娛片(pian)一等獎。
我(wo)國與外國合(he)拍的第一部彩(cai)色故事片——《風箏》，1958年由北(bei)京(jing)電(dian)影制(zhi)片廠(chang)與法(fa)國加朗斯(si)公司(si)合(he)攝(she)，導演王家乙、羅歇·比果。
中國(guo)第(di)一部剪紙(zhi)片——《豬八(ba)戒吃(chi)西瓜》，1958年由萬古(gu)蟾導演，為美術影片增(zeng)添了一個新品種。
中國(guo)第一部彩(cai)色寬銀幕故事片——《老兵新傳》，編劇李準，導演沈浮，上(shang)海海燕電影制片廠1959年攝制。
中國第一(yi)部彩色立體銀(yin)幕故事片(pian)——《魔術師的奇(qi)遇》，編劇王煉、陳恭敏(min)、桑弧(hu)，導(dao)演桑弧(hu)，上海天馬電影制(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang)1962年攝(she)制(zhi)(zhi)。
中(zhong)國第一(yi)部遮幅式寬銀幕故(gu)事片——《青春》，1977年(nian)由(you)李云官、王(wang)煉編劇，謝晉導演(yan)。
中(zhong)國第一部(bu)現代音樂故(gu)事(shi)片——《震撼》，由(you)長春電影制片廠和北京法宣(xuan)影視文化(hua)有限公司共同制作，1980年上映(ying)。
中國(guo)(guo)第一部獲得柏林(lin)國(guo)(guo)際電影節金(jin)熊獎的電影——《紅高粱(liang)》，1987年由張藝謀執導。
中(zhong)國(guo)第一部獲得(de)威尼斯(si)國(guo)際(ji)電(dian)影(ying)節金獅獎(jiang)的電(dian)影(ying)——《悲情(qing)城市》，1989年由(you)侯孝(xiao)賢執導(dao)。
中國第一部獲得戛納國際(ji)電(dian)影節金棕櫚獎的電(dian)影——《霸王別姬》，1993年由陳凱歌執導(dao)。
中國(guo)海外預(yu)售(shou)最(zui)高動畫片——《龍之谷·破(po)曉奇兵(bing)》，2014年上映。
中國(guo)國(guo)產(chan)電影(ying)(ying)票(piao)房第一名——《戰狼(lang)2》，2017年以56.81億人民幣收官，打破了《美(mei)人魚》2016年創造的33.92億票(piao)房紀錄(lu)，成為中國(guo)影(ying)(ying)史的國(guo)產(chan)片新科狀元。
歲月靜好
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