電影是19世紀美(mei)國國家生(sheng)活(huo)水平上升大眾產(chan)(chan)生(sheng)新需(xu)求(qiu)的(de)娛樂(le)產(chan)(chan)物。
電影根據視(shi)覺(jue)暫留原理，運用(yong)照相（以(yi)(yi)及錄音）手段把外界(jie)事物(wu)的影像（以(yi)(yi)及聲(sheng)音）攝錄在膠(jiao)片上，通(tong)過放(fang)映（同時還(huan)原聲(sheng)音），用(yong)電的方式將活(huo)動(dong)影像投射到銀幕上（以(yi)(yi)及同步(bu)聲(sheng)音）以(yi)(yi)表現一定內容的現代技術。
電影是(shi)一種視(shi)覺(jue)及聽覺(jue)藝術，利用膠卷、錄像帶或數位(wei)媒體將影像和聲音捕捉，再加上后期的(de)編輯工作而(er)成。
電影(ying)是(shi)一種(zhong)(zhong)綜合的現代藝術，亦正(zheng)如藝術本身，有著復雜(za)而(er)繁多的科系。電影(ying)有很多類(lei)(lei)型，也有多種(zhong)(zhong)分(fen)類(lei)(lei)方法。
電(dian)影(ying)(ying)從有聲電(dian)影(ying)(ying)開始發展，到21世紀已經到了電(dian)影(ying)(ying)的(de)特(te)技時(shi)代(dai)了。運用(yong)大(da)量的(de)電(dian)腦特(te)技制(zhi)作出來的(de)電(dian)影(ying)(ying)，受廣大(da)中年以下(xia)的(de)朋友(you)歡迎。
國外電影(ying)廣(guang)告在美國和英國的電影(ying)廣(guang)告中，有這(zhe)樣(yang)八種(zhong)標記：
（1）美國(guo)X——禁止(zhi)未(wei)成年者觀看的影(ying)片(pian)，G——所有觀眾(zhong)可看片(pian)，R——十七歲(sui)以下禁止(zhi)觀看，PG——一般觀眾(zhong)可看。
（2）英國U——內容正(zheng)派片(pian)(pian)，A——一般觀眾可(ke)看(kan)(kan)片(pian)(pian)，X——18歲以下青少(shao)年禁看(kan)(kan)片(pian)(pian)，AA——少(shao)年兒童(tong)禁看(kan)(kan)的兇(xiong)殺片(pian)(pian)。
電(dian)影其實就是為藝術(shu)而迂回戲話(hua)的一幕聯(lian)想而已。
1911年意大利詩(shi)人和電(dian)(dian)影先驅者喬托·卡(ka)努杜發表了(le)一(yi)篇名為《第七藝術宣(xuan)言(yan)》的論(lun)著，他在(zai)世界(jie)電(dian)(dian)影史(shi)上(shang)第一(yi)次宣(xuan)稱電(dian)(dian)影是一(yi)種表演藝術，從此，“第七藝術”就(jiu)成為了(le)電(dian)(dian)影藝術的同義詞。
現如今有3D電影(ying)，是視覺(jue)的“長寬高”；美國拍攝電影(ying)有5D拍攝技術。
電影領域的最高獎(jiang)(jiang)項為(wei)法國(guo)(guo)(guo)(guo)戛納國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)電影節(jie)金棕櫚(lv)獎(jiang)(jiang)、意大(da)利(li)威尼(ni)斯國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)電影節(jie)金獅(shi)獎(jiang)(jiang)、德(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)柏林國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)電影節(jie)金熊獎(jiang)(jiang)、美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)奧斯卡金像獎(jiang)(jiang)。
電影(ying)藝(yi)術借鑒了口(kou)頭敘事、文學、戲劇和視覺藝(yi)術等領域的(de)一(yi)些早期傳(chuan)統(tong)。已(yi)經(jing)以移動和/或投(tou)影(ying)圖像(xiang)為特色(se)的(de)藝(yi)術和娛樂形式包(bao)括(kuo)：
陰影術(shu)，可能在史(shi)前時代就開始(shi)使用
暗箱，一種自史前時(shi)代起就(jiu)可能被(bei)用作藝術輔(fu)助工(gong)具的自然(ran)現(xian)象(xiang)
皮影戲，可能起源于公元前200年左右(you)的中亞(ya)、印度、印度尼(ni)西亞(ya)或中國
1650年(nian)代開發的魔燈(deng)。多媒體幻象(xiang)顯示，從(cong)1790年(nian)開始，在整個19世紀上半(ban)葉使用(yong)魔法燈(deng)籠(long)很(hen)流行，可(ke)以具有機(ji)械幻燈(deng)片、背投、移(yi)動投影(ying)(ying)儀、疊加(jia)、溶解(jie)視圖(tu)、現場(chang)演(yan)員(yuan)、煙霧（有時用(yong)于(yu)投影(ying)(ying)圖(tu)像）、氣味(wei)、聲音甚(shen)至電擊。
該頻閃(shan)動畫(hua)原理是在1833推出了具(ju)有phénakisticope并且(qie)在同樣適用西洋鏡(jing)自1866年(nian)以(yi)來，在翻轉(zhuan)書自1868年(nian)以(yi)來，和praxinoscope自1877年(nian)，才變成基本(ben)原則攝影(ying)獎。
至(zhi)少早(zao)在1843年，就(jiu)對早(zao)期(qi)基于phenakisticope的動(dong)畫(hua)投(tou)影儀進行了實驗。JulesDuboscq于1853年至(zhi)1890年代在法(fa)國銷售了phénakisticope投(tou)影系統。
攝(she)(she)影(ying)術(shu)于1839年(nian)問世(shi)，但起(qi)初感光乳劑需要如此長的(de)(de)(de)(de)曝光時(shi)間，以(yi)至(zhi)于拍攝(she)(she)移(yi)動(dong)的(de)(de)(de)(de)物體(ti)似乎是不(bu)可能的(de)(de)(de)(de)。至(zhi)少(shao)早(zao)在(zai)(zai)1844年(nian)，就已經創建了一(yi)(yi)系列(lie)(lie)以(yi)不(bu)同(tong)(tong)姿勢擺姿勢的(de)(de)(de)(de)拍攝(she)(she)對(dui)象，以(yi)暗示運動(dong)序列(lie)(lie)或記錄(lu)一(yi)(yi)系列(lie)(lie)不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)視角(jiao)。立體(ti)攝(she)(she)影(ying)的(de)(de)(de)(de)出現，伴隨(sui)著1840年(nian)代的(de)(de)(de)(de)早(zao)期實(shi)驗和1850年(nian)代初期以(yi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)商(shang)業(ye)成功，引起(qi)了人們對(dui)通過(guo)增加捕(bu)捉色(se)彩和運動(dong)的(de)(de)(de)(de)手段來(lai)完善攝(she)(she)影(ying)媒(mei)介的(de)(de)(de)(de)興趣。1849年(nian)，約瑟(se)夫·普拉托(tuo)(JosephPlateau)發表了將他(ta)的(de)(de)(de)(de)phénakisticope發明與(yu)立體(ti)鏡(jing)結合起(qi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)想法，這是立體(ti)鏡(jing)發明者向他(ta)建議的(de)(de)(de)(de)CharlesWheatstone，并使用不(bu)同(tong)(tong)位置的(de)(de)(de)(de)石膏雕塑照片(pian)在(zai)(zai)組(zu)合設備中進行(xing)動(dong)畫處理(li)。1852年(nian)，JulesDuboscq為“Stéréoscope-fantascope,ouB?oscope”等儀(yi)(yi)器(qi)申請了專利。他(ta)在(zai)(zai)很短(duan)的(de)(de)(de)(de)時(shi)間內(nei)對(dui)其進行(xing)了少(shao)量宣(xuan)傳。這是一(yi)(yi)次(ci)商(shang)業(ye)上的(de)(de)(de)(de)失敗，尚未找到完整的(de)(de)(de)(de)儀(yi)(yi)器(qi)，但根特大學(xue)的(de)(de)(de)(de)高原收藏中保存了一(yi)(yi)張活檢盤。它(ta)有(you)一(yi)(yi)臺機器(qi)的(de)(de)(de)(de)立體(ti)照片(pian)。
到1850年(nian)代(dai)后期，即(ji)時(shi)攝(she)(she)(she)(she)影(ying)的(de)第一(yi)個(ge)例子出現并(bing)(bing)為(wei)運動(dong)攝(she)(she)(she)(she)影(ying)很(hen)快成(cheng)為(wei)可能提供了(le)(le)希望，但幾十年(nian)后才(cai)成(cheng)功地(di)與實(shi)時(shi)記錄一(yi)系列連續圖(tu)像(xiang)的(de)方法(fa)相結合(he)。1878年(nian)，埃德沃德·邁(mai)布(bu)里奇(qi)(EadweardMuybridge)最終(zhong)成(cheng)功地(di)拍攝(she)(she)(she)(she)了(le)(le)一(yi)系列照片，拍攝(she)(she)(she)(she)了(le)(le)一(yi)匹(pi)正在奔(ben)跑的(de)馬，其中(zhong)有一(yi)組相機沿著賽道排(pai)成(cheng)一(yi)排(pai)，并(bing)(bing)在櫥(chu)柜卡片上以(yi)TheHorseinMotion的(de)形式發表(biao)了(le)(le)結果。Muybridge以(yi)及étienne-JulesMarey、OttomarAnschütz和許多其他人將(jiang)創(chuang)造更多計時(shi)攝(she)(she)(she)(she)影(ying)作(zuo)品學習(xi)。邁(mai)布(bu)里奇(qi)在1880年(nian)至1895年(nian)的(de)講座中(zhong)將(jiang)他的(de)數十個(ge)計時(shi)攝(she)(she)(she)(she)影(ying)系列的(de)輪(lun)廓描繪在玻璃(li)(li)盤上，并(bing)(bing)用他的(de)動(dong)物實(shi)驗鏡將(jiang)它們投(tou)影(ying)。1887年(nian)，安舒(shu)茨開(kai)發了(le)(le)自己的(de)電(dian)速鏡，將(jiang)24個(ge)反正性攝(she)(she)(she)(she)影(ying)圖(tu)像(xiang)作(zuo)為(wei)運動(dong)圖(tu)像(xiang)投(tou)影(ying)到玻璃(li)(li)盤上，循(xun)環為(wei)只(zhi)要觀眾認為(wei)有趣。
émileReynaud在(zai)他1877年的praxinoscope專(zhuan)利申請(qing)中已經提到(dao)了(le)投(tou)影(ying)圖像的可能性。1880年6月(yue)(yue)4日，他在(zai)法國攝(she)影(ying)學會(hui)上展示了(le)一個praxinoscope投(tou)影(ying)設(she)備(bei)(bei)，但在(zai)1882年之前并(bing)沒有(you)將他的praxinoscope投(tou)影(ying)機推(tui)向市場(chang)。然(ran)后他將該設(she)備(bei)(bei)進一步開發成ThéatreOptique，該設(she)備(bei)(bei)可以投(tou)射具有(you)獨立背景(jing)的更長序列(lie)，并(bing)于(yu)1888年獲得專(zhuan)利.他通過在(zai)數百個明膠板(ban)上繪制(zhi)圖像，為這臺(tai)機器(qi)制(zhi)作了(le)幾部電影(ying)，這些明膠板(ban)安裝在(zai)紙板(ban)框架中并(bing)附在(zai)布(bu)帶上。從1892年10月(yue)(yue)28日到(dao)1900年3月(yue)(yue)，雷諾在(zai)巴黎(li)格雷萬(wan)博(bo)物(wu)館為總共超過500,000名參觀(guan)者舉辦了(le)超過12,800場(chang)展覽。
最(zui)早的(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)只(zhi)是(shi)一(yi)個靜態鏡頭，展示了(le)(le)一(yi)個事(shi)(shi)件或(huo)動(dong)作，沒(mei)(mei)有(you)(you)剪輯或(huo)其他(ta)電(dian)影(ying)技術。大(da)約在(zai)(zai)(zai)20世紀之交，電(dian)影(ying)開(kai)(kai)始(shi)將幾(ji)個場景(jing)串在(zai)(zai)(zai)一(yi)起來講述一(yi)個故事(shi)(shi)。這些場景(jing)后來被分解成從(cong)不同距離和角度(du)拍攝的(de)(de)(de)(de)多(duo)張照片。攝影(ying)機(ji)移動(dong)等其他(ta)技術被開(kai)(kai)發為(wei)(wei)用膠片講故事(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)效方(fang)式。在(zai)(zai)(zai)1920年(nian)(nian)代(dai)后期有(you)(you)聲電(dian)影(ying)在(zai)(zai)(zai)商業上實用之前，電(dian)影(ying)是(shi)一(yi)種純粹的(de)(de)(de)(de)視覺藝術，但這些創(chuang)新的(de)(de)(de)(de)無聲電(dian)影(ying)已經掌握了(le)(le)公(gong)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)想象力(li)。劇(ju)院老板并沒(mei)(mei)有(you)(you)讓觀眾(zhong)只(zhi)聽到放映機(ji)的(de)(de)(de)(de)噪音作為(wei)(wei)伴(ban)奏(zou)，而是(shi)聘請了(le)(le)一(yi)位鋼琴(qin)家或(huo)管風琴(qin)師(shi)，或(huo)者在(zai)(zai)(zai)大(da)型城市劇(ju)院中聘請了(le)(le)一(yi)支完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)管弦樂(le)隊，在(zai)(zai)(zai)任(ren)何(he)特定時刻演奏(zou)適(shi)合電(dian)影(ying)情緒的(de)(de)(de)(de)音樂(le)。到1920年(nian)(nian)代(dai)初(chu)，大(da)多(duo)數電(dian)影(ying)都附帶了(le)(le)用于此目的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)準備好的(de)(de)(de)(de)樂(le)譜清單，并且為(wei)(wei)主要(yao)作品創(chuang)作了(le)(le)完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)配樂(le)。
歐洲電(dian)影(ying)的(de)興起是(shi)由(you)爆發(fa)(fa)打斷了第一(yi)(yi)次世界大戰，而(er)電(dian)影(ying)業在(zai)美(mei)國(guo)與崛(jue)起蓬勃(bo)發(fa)(fa)展的(de)好萊塢，通過創新工作(zuo)(zuo)為(wei)代(dai)表的(de)最顯(xian)著的(de)格里菲(fei)(fei)斯(si)(si)在(zai)一(yi)(yi)個國(guo)家(jia)的(de)誕(dan)生（1915年）和(he)不(bu)容忍（1916年）。然而(er)，在(zai)1920年代(dai)，愛森斯(si)(si)坦、FW Murnau和(he)弗里茨·朗等歐洲電(dian)影(ying)人，在(zai)很多方面都受到了格里菲(fei)(fei)斯(si)(si)電(dian)影(ying)在(zai)戰時的(de)飛速(su)(su)進步(bu)以及(ji)查爾斯(si)(si)·卓別(bie)林、巴斯(si)(si)特·基頓的(de)貢(gong)獻和(he)其他(ta)人，迅速(su)(su)趕上美(mei)國(guo)電(dian)影(ying)制作(zuo)(zuo)，并繼續(xu)進一(yi)(yi)步(bu)推動媒體發(fa)(fa)展。
在1920年代，電子(zi)錄音(yin)技術的(de)(de)發展使(shi)得將語音(yin)、音(yin)樂和音(yin)效的(de)(de)音(yin)軌與屏(ping)幕上的(de)(de)動作同步(bu)變得切實可行(xing)。由此產生的(de)(de)有聲(sheng)電影(ying)(ying)(ying)最(zui)初(chu)與通常的(de)(de)無聲(sheng)“電影(ying)(ying)(ying)”或(huo)“電影(ying)(ying)(ying)”區分(fen)開來，稱它(ta)們(men)為“電影(ying)(ying)(ying)”或(huo)“有聲(sheng)電影(ying)(ying)(ying)”。他們(men)進(jin)行(xing)的(de)(de)革命(ming)是迅速的(de)(de)。到(dao)1930年，無聲(sheng)電影(ying)(ying)(ying)在美國幾乎絕跡，并已被稱為“舊(jiu)媒體”。
另一個主要(yao)的技術發(fa)展是引(yin)入了(le)“自(zi)然(ran)色(se)”，這(zhe)意(yi)味著顏色(se)是從(cong)自(zi)然(ran)中(zhong)以攝影方式(shi)記錄(lu)下來的，而不(bu)是通(tong)過手工著色(se)、模板著色(se)或(huo)其(qi)他任(ren)意(yi)程(cheng)序(xu)添加到黑白印刷品中(zhong)，盡(jin)管最早的過程(cheng)通(tong)常(chang)是產生的顏色(se)在(zai)外觀上遠非“自(zi)然(ran)”。雖(sui)然(ran)有聲電影的出現很快使無聲電影和戲劇音(yin)樂家過時了(le)，但彩色(se)逐漸(jian)取代了(le)黑白。關鍵創新是引(yin)入了(le)三色(se)帶(dai)版本的Technicolor過程(cheng)，1932年(nian)首先(xian)用于(yu)動畫卡通(tong)，然(ran)后(hou)(hou)也用于(yu)真人(ren)(ren)短片和一些故事(shi)片中(zhong)的孤立序(xu)列，然(ran)后(hou)(hou)在(zai)1935年(nian)用于(yu)整部故事(shi)片，貝(bei)基夏普。過程(cheng)的費用令(ling)人(ren)(ren)生畏，但有利票房(fang)收(shou)入增(zeng)加形式(shi)的公(gong)眾反應(ying)通(tong)常(chang)證明(ming)增(zeng)加成本是合(he)理的。彩色(se)電影的數量逐年(nian)緩慢增(zeng)加。
在(zai)1950年代初期(qi)，黑白(bai)電(dian)視的(de)普及開(kai)(kai)始嚴重(zhong)(zhong)抑制(zhi)(zhi)北美(mei)劇院的(de)上座率。為(wei)了(le)吸(xi)引觀眾回到劇院，安(an)裝了(le)更大的(de)屏(ping)(ping)幕、寬屏(ping)(ping)處理、極(ji)化3D投(tou)影(ying)和立體聲被(bei)引入(ru)，更多的(de)電(dian)影(ying)是彩色(se)的(de)，這很快成為(wei)規則而(er)不是例(li)外(wai)。一(yi)些(xie)重(zhong)(zhong)要(yao)的(de)主流好(hao)萊(lai)塢電(dian)影(ying)直到 1960年代中期(qi)仍在(zai)制(zhi)(zhi)作黑白(bai)片，但(dan)它們(men)標志著(zhu)一(yi)個(ge)時(shi)代的(de)結束。彩色(se)電(dian)視接(jie)收器1950年代中期(qi)開(kai)(kai)始在(zai)美(mei)國上市，但(dan)起初它們(men)非常(chang)昂(ang)貴，而(er)且很少有(you)彩色(se)廣播。在(zai)1960年代，價格(ge)逐漸下降，彩色(se)廣播變得普遍，銷售(shou)量激增。支(zhi)持顏(yan)色(se)的(de)壓倒性的(de)公(gong)眾判決是明確的(de)。黑色(se)和白(bai)色(se)薄膜的(de)最終亂舞曾在(zai)十年中期(qi)被(bei)釋放后(hou)，所有(you)好(hao)萊(lai)塢電(dian)影(ying)制(zhi)(zhi)作的(de)顏(yan)色(se)被(bei)攝(she)制(zhi)(zhi)，只有(you)在(zai)“明星”制(zhi)(zhi)片人(ren)如堅持做平(ping)常(chang)例(li)外(wai)彼得·博格(ge)達(da)諾維奇和馬丁·斯科塞斯。
在(zai)1960年(nian)代(dai)工作室系統衰落(luo)之后(hou)的(de)幾(ji)十年(nian)里，電影(ying)的(de)制作和風格發生了(le)變(bian)化。各(ge)種新(xin)浪潮(chao)運動（包括(kuo)法國新(xin)浪潮(chao)、印度(du)新(xin)浪潮(chao)、日本新(xin)浪潮(chao)和新(xin)好萊塢(wu)）和受過電影(ying)學校教育的(de)獨立電影(ying)制片(pian)人的(de)興起促成了(le)20世(shi)紀下(xia)半(ban)葉媒體經歷(li)的(de)變(bian)化。從(cong) 1990年(nian)代(dai)到2000年(nian)代(dai)，數字(zi)技術一直(zhi)是變(bian)革的(de)推(tui)動力(li)。數字(zi)3D投影(ying)在(zai)很大程度(du)上(shang)取(qu)代(dai)了(le)早期容易出現問題的(de)3D電影(ying)系統，并(bing)在(zai)2010年(nian)代(dai)初變(bian)得流行。
全球(qiu)影(ying)史(shi)最具盛名的劃時代(dai)影(ying)片(pian)之(zhi)一，美國20世紀(ji)影(ying)業出品《阿凡達》在(zai)2009年(nian)首次公映時，就(jiu)掀(xian)起(qi)了一陣觀影(ying)狂潮(chao)——本片(pian)以(yi)27多(duo)(duo)億美元(yuan)一舉(ju)打破了包(bao)括全球(qiu)電影(ying)票房(fang)紀(ji)錄(lu)(lu)在(zai)內(nei)的20多(duo)(duo)項(xiang)(xiang)全球(qiu)影(ying)史(shi)紀(ji)錄(lu)(lu)，并且至今還(huan)保持著(zhu)全球(qiu)原創（非(fei)續集）電影(ying)票房(fang)紀(ji)錄(lu)(lu)；此(ci)外本片(pian)還(huan)收獲了包(bao)括奧(ao)斯卡最佳(jia)藝術指(zhi)導(dao)，最佳(jia)攝影(ying)，最佳(jia)視覺(jue)特效三項(xiang)(xiang)技術大(da)獎(jiang)，成為影(ying)史(shi)最具標志性(xing)的里程碑(bei)。2021年(nian)3月12日在(zai)內(nei)地(di)以(yi)3D和IMAX 3D格式重映。
星球(qiu)大(da)戰：原力覺醒(2015)
復仇者聯盟(meng)3：無(wu)限戰爭(2018)
電(dian)影(ying)是人類(lei)知道其確切產(chan)生(sheng)(sheng)時間和(he)成長歷(li)程的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)，是20世(shi)紀以來發展(zhan)迅速、影(ying)響巨大的(de)(de)(de)媒體(ti)(ti)，是政治(zhi)、經濟(ji)、文化三位一體(ti)(ti)的(de)(de)(de)創意(yi)產(chan)業。從19世(shi)紀末開始，法國(guo)、美國(guo)及(ji)其他地(di)區的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)發明家們(men)相繼(ji)發明了能摹擬(ni)人的(de)(de)(de)眼(yan)睛和(he)耳朵的(de)(de)(de)光聲(sheng)記錄(lu)和(he)還原的(de)(de)(de)技術(shu)和(he)機器，這種電(dian)影(ying)技術(shu)從一誕生(sheng)(sheng)，就被企業家發展(zhan)成為(wei)電(dian)影(ying)生(sheng)(sheng)意(yi)，被政治(zhi)家發展(zhan)成為(wei)意(yi)識形態，被藝(yi)術(shu)家發展(zhan)成為(wei)電(dian)影(ying)藝(yi)術(shu)，被研究(jiu)者發展(zhan)成為(wei)電(dian)影(ying)理論。一部電(dian)影(ying)發展(zhan)史同時也是電(dian)影(ying)人探索電(dian)影(ying)規律的(de)(de)(de)歷(li)史。
商人首先(xian)看(kan)出電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)是一項有利可(ke)圖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)明，迅速建立(li)了(le)最初的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)公司(si)(si)。到20世(shi)紀早(zao)期，電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)公司(si)(si)集(ji)中資金建立(li)制片基地，購(gou)買(mai)昂貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)制作(zuo)設(she)備，籌資進行故事片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生產(chan)，依靠大量觀眾集(ji)體買(mai)票觀影(ying)(ying)(ying)(ying)來牟(mou)利。這就形成商業電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)生產(chan)與(yu)銷售模式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雛形。梅里(li)(li)愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明星影(ying)(ying)(ying)(ying)片公司(si)(si)、愛迪生托(tuo)(tuo)拉斯和(he)(he)(he)(he)比沃(wo)格拉夫(fu)托(tuo)(tuo)拉斯是早(zao)期電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)公司(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表。而電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)語(yu)言及電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)誕生和(he)(he)(he)(he)發(fa)展，與(yu)導(dao)(dao)演實(shi)踐(jian)和(he)(he)(he)(he)理(li)論探(tan)(tan)索(suo)息息相關，最初西洋鏡雜耍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)制作(zuo)人是導(dao)(dao)演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雛形，隨(sui)著對電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)表現方式和(he)(he)(he)(he)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)特(te)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)(tan)索(suo)，相繼出現了(le)盧米埃(ai)爾兄(xiong)弟、喬治·梅里(li)(li)愛、埃(ai)德溫·鮑特(te)和(he)(he)(he)(he)格里(li)(li)菲(fei)斯等早(zao)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)藝術探(tan)(tan)索(suo)者，這些電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)先(xian)驅拓展了(le)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)語(yu)言和(he)(he)(he)(he)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)創意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)能性。早(zao)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)創作(zuo)、電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)經(jing)營和(he)(he)(he)(he)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)探(tan)(tan)索(suo)是三(san)位(wei)一體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，此(ci)時，電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)制作(zuo)者同時也是電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)語(yu)言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)(tan)索(suo)者，還是電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)營者，是具有完備職能的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)人雛形。
華(hua)爾街為追(zhui)逐電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)工業(ye)(ye)壟(long)(long)斷(duan)經營所蘊含的(de)(de)(de)(de)巨大(da)利益而(er)介入電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)業(ye)(ye)，電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)業(ye)(ye)之(zhi)間兼并、收購并形(xing)成壟(long)(long)斷(duan)，迅(xun)(xun)速掀起了(le)(le)一(yi)股兼并浪潮。到20世紀20年(nian)代初(chu)，好(hao)萊(lai)塢只剩下八大(da)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang)(chang)，即米高梅(mei)、派(pai)拉蒙、華(hua)納兄弟、二(er)十世紀福克斯、雷電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)華(hua)、環球、聯美和(he)哥倫比亞公司(si)(si)。八大(da)公司(si)(si)不僅壟(long)(long)斷(duan)了(le)(le)美國電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)國內市場，而(er)且(qie)迅(xun)(xun)速取代了(le)(le)法國電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)業(ye)(ye)當時在歐洲市場的(de)(de)(de)(de)霸主(zhu)地(di)位。制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要制(zhi)(zhi)(zhi)度(du)特點包括類型電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)配(pei)方式生產、流水(shui)線配(pei)比、大(da)規(gui)模制(zhi)(zhi)(zhi)造、明星制(zhi)(zhi)(zhi)營銷和(he)首輪影(ying)(ying)(ying)院體(ti)系。由(you)于制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang)(chang)強調集體(ti)的(de)(de)(de)(de)智(zhi)慧和(he)細密的(de)(de)(de)(de)分(fen)工，最初(chu)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)人的(de)(de)(de)(de)完備雛(chu)形(xing)被消解在集體(ti)的(de)(de)(de)(de)合(he)作(zuo)之(zhi)中，電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)和(he)經營等關(guan)鍵(jian)職能也(ye)被分(fen)解，這個體(ti)系需要統(tong)一(yi)的(de)(de)(de)(de)指揮和(he)調度(du)職能，特定電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)控制(zhi)(zhi)(zhi)權被集中到制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)人手里，形(xing)成了(le)(le)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)人中心制(zhi)(zhi)(zhi)。大(da)量的(de)(de)(de)(de)拍片(pian)機會造就了(le)(le)大(da)批業(ye)(ye)務嫻熟的(de)(de)(de)(de)職業(ye)(ye)導演，支撐了(le)(le)好(hao)萊(lai)塢的(de)(de)(de)(de)大(da)規(gui)模生產以及技術升級后(hou)帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)產業(ye)(ye)發展的(de)(de)(de)(de)黃金時代。
美國(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)強(qiang)大(da)競爭力(li)迫(po)使歐洲(zhou)(zhou)(zhou)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)尋求突破；19世(shi)紀末在歐洲(zhou)(zhou)(zhou)興起的(de)(de)(de)(de)現代主(zhu)義(yi)文藝思潮也(ye)對(dui)(dui)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)發(fa)展提供(gong)了新的(de)(de)(de)(de)可能(neng)性，形(xing)成(cheng)一(yi)系(xi)列歐洲(zhou)(zhou)(zhou)先(xian)鋒(feng)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)活動，其發(fa)端(duan)于1910年代末期，于20世(shi)紀20年代達(da)到鼎(ding)盛，活動中心(xin)主(zhu)要是德(de)國(guo)和法國(guo)，大(da)批(pi)學(xue)者和藝術家成(cheng)為導(dao)演。歐洲(zhou)(zhou)(zhou)先(xian)鋒(feng)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)一(yi)般包括印象(xiang)派(pai)(pai)(pai)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)、抽象(xiang)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)、純電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)、絕對(dui)(dui)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)和超現實主(zhu)義(yi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)等(deng)具體流(liu)派(pai)(pai)(pai)，代表流(liu)派(pai)(pai)(pai)、人物和作(zuo)品包括印象(xiang)派(pai)(pai)(pai)德(de)呂克(ke)的(de)(de)(de)(de)《狂熱》、抽象(xiang)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)費爾(er)(er)南德(de)·萊謝爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)《機(ji)器的(de)(de)(de)(de)舞蹈》、純電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)謝爾(er)(er)曼(man)·杜拉克(ke)的(de)(de)(de)(de)《第927號唱片》、超現實主(zhu)義(yi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)路易(yi)斯·布努埃爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)《一(yi)條安達(da)魯狗》等(deng)等(deng)。這種突出(chu)個(ge)體風格的(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)加強(qiang)了導(dao)演對(dui)(dui)于影(ying)(ying)片的(de)(de)(de)(de)控制權。
世(shi)界另一邊的(de)蘇聯(lian)(lian)，自立國起就(jiu)特別重視電影的(de)意(yi)識(shi)形態功能，積極培養了(le)一批具(ju)有(you)才華的(de)電影人，由庫里肖夫、愛森斯(si)坦、普多夫金(jin)等(deng)為(wei)代表的(de)蘇聯(lian)(lian)電影學派，提出了(le)第一個具(ju)有(you)重要意(yi)義的(de)導演創作(zuo)理論(lun)：蒙太奇理論(lun)，并(bing)用之(zhi)(zhi)于創作(zuo)實(shi)(shi)踐，實(shi)(shi)施導演中心(xin)制原則，不(bu)朽(xiu)之(zhi)(zhi)作(zuo)《戰艦波將金(jin)號(hao)》等(deng)就(jiu)是這一理論(lun)的(de)實(shi)(shi)踐成果。
“二戰”改變了(le)(le)(le)世界格(ge)局，同樣深(shen)刻地影(ying)響了(le)(le)(le)電影(ying)。“二戰”的(de)創(chuang)傷以(yi)及(ji)戰后(hou)的(de)政治幻(huan)滅，使得整整一代青年(nian)人以(yi)創(chuang)作(zuo)等方(fang)式盡情傾吐自己(ji)的(de)失望和憤怒(nu)。以(yi)1945年(nian)羅(luo)西里(li)尼(ni)拍攝(she)的(de)《羅(luo)馬，不設防城市》為發端，在意(yi)大(da)(da)利興起了(le)(le)(le)一次(ci)具有社會進步意(yi)義并以(yi)藝術創(chuang)新(xin)為特(te)征的(de)電影(ying)運(yun)動(dong)，這次(ci)電影(ying)運(yun)動(dong)后(hou)來(lai)被稱(cheng)為意(yi)大(da)(da)利新(xin)現實主(zhu)義。而1956年(nian)，格(ge)里(li)高利·丘赫萊伊，根據鮑·拉普(pu)列涅夫的(de)同名(ming)小(xiao)說拍攝(she)了(le)(le)(le)電影(ying)《第四十(shi)一》，拉開了(le)(le)(le)蘇(su)(su)聯詩電影(ying)的(de)序幕，蘇(su)(su)聯開始迎(ying)來(lai)斯大(da)(da)林(lin)后(hou)的(de)一個電影(ying)創(chuang)作(zuo)的(de)春天。
在(zai)法(fa)國(guo)(guo)，巴(ba)贊開始(shi)通過《電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)手冊》聚集起一(yi)些對(dui)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)敘事和(he)(he)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)本體進行深入研究(jiu)的(de)年輕(qing)人，巴(ba)贊對(dui)蒙太奇思維與(yu)(yu)表現(xian)(xian)方式(shi)提出(chu)了(le)尖銳的(de)批評(ping)，并提出(chu)了(le)著名(ming)的(de)“長鏡頭（景深）”理論。《電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)手冊》還(huan)專門(men)研究(jiu)經典(dian)好萊(lai)塢(wu)，從(cong)好萊(lai)塢(wu)商(shang)業片導(dao)演中發(fa)掘出(chu)了(le)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)。法(fa)國(guo)(guo)涌現(xian)(xian)出(chu)一(yi)批處女作(zuo)(zuo)導(dao)演，1958年，法(fa)國(guo)(guo)《快報》周刊專欄記(ji)者(zhe)(zhe)法(fa)郎(lang)索瓦(wa)茲·吉魯首次使用“新(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)”來(lai)描述新(xin)(xin)涌現(xian)(xian)的(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)現(xian)(xian)象。新(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)如《四百下》和(he)(he)《精疲力竭》，既反(fan)映(ying)了(le)整個時代(dai)，也充分反(fan)映(ying)了(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)個人的(de)認識(shi)、思索與(yu)(yu)風格。新(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)是(shi)一(yi)次制(zhi)(zhi)(zhi)片技術與(yu)(yu)制(zhi)(zhi)(zhi)片方法(fa)的(de)革命。從(cong)新(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)實踐來(lai)看，新(xin)(xin)人們普遍(bian)反(fan)對(dui)好萊(lai)塢(wu)的(de)制(zhi)(zhi)(zhi)片人中心(xin)制(zhi)(zhi)(zhi)，主張電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)論。如戈達爾認為“拍電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)就是(shi)寫作(zuo)(zuo)”，與(yu)(yu)此同時，部(bu)分新(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)實現(xian)(xian)了(le)獨立制(zhi)(zhi)(zhi)片，這對(dui)美國(guo)(guo)和(he)(he)其他國(guo)(guo)家(jia)制(zhi)(zhi)(zhi)片制(zhi)(zhi)(zhi)度的(de)發(fa)展和(he)(he)完善產生(sheng)了(le)重要(yao)的(de)影(ying)(ying)(ying)響。
電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)論(lun)(lun)是(shi)(shi)(shi)(shi)導(dao)(dao)(dao)演(yan)研究的(de)(de)(de)重要理(li)論(lun)(lun)，對(dui)導(dao)(dao)(dao)演(yan)實(shi)踐(jian)具(ju)有(you)(you)重要指導(dao)(dao)(dao)作(zuo)(zuo)用。該理(li)論(lun)(lun)由法(fa)國(guo)新(xin)浪潮主要人(ren)(ren)(ren)(ren)物：特呂弗、戈達(da)爾、夏布洛爾等人(ren)(ren)(ren)(ren)提出，主張電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)像小說、音樂、繪畫一(yi)(yi)樣是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，即電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)家(jia)——導(dao)(dao)(dao)演(yan)個(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。不是(shi)(shi)(shi)(shi)所(suo)有(you)(you)導(dao)(dao)(dao)演(yan)都能稱為“作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)”。電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)資格包含：（1）在一(yi)(yi)批影(ying)(ying)(ying)片中體現出導(dao)(dao)(dao)演(yan)個(ge)性和個(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)風(feng)格特征，把個(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)東(dong)西帶入(ru)題材，導(dao)(dao)(dao)演(yan)不是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)執行(xing)者(zhe)(zhe)(zhe)。（2）影(ying)(ying)(ying)片應具(ju)有(you)(you)某種(zhong)內在涵義，是(shi)(shi)(shi)(shi)后(hou)天形成而(er)非先前存在的(de)(de)(de)。（3）電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)制(zhi)作(zuo)(zuo)全面(mian)控(kong)制(zhi)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)，無導(dao)(dao)(dao)演(yan)、編劇的(de)(de)(de)區分。戈達(da)爾、特呂弗、安東(dong)尼(ni)奧尼(ni)、費里尼(ni)、希區柯克等人(ren)(ren)(ren)(ren)是(shi)(shi)(shi)(shi)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)人(ren)(ren)(ren)(ren)物。具(ju)備電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)論(lun)(lun)資格所(suo)拍(pai)的(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)才是(shi)(shi)(shi)(shi)“作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)”。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)與類型電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)相對(dui)，也稱藝術(shu)片。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)論(lun)(lun)的(de)(de)(de)實(shi)質是(shi)(shi)(shi)(shi)強調電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)導(dao)(dao)(dao)演(yan)是(shi)(shi)(shi)(shi)主要創作(zuo)(zuo)人(ren)(ren)(ren)(ren)和最終定稿人(ren)(ren)(ren)(ren)，其判(pan)定依據是(shi)(shi)(shi)(shi)導(dao)(dao)(dao)演(yan)對(dui)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)控(kong)制(zhi)。
可以(yi)(yi)說在(zai)電(dian)(dian)影(ying)(ying)百年的(de)(de)(de)(de)(de)歷程中(zhong)，創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)啟發理(li)論，理(li)論推動創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)，成為一(yi)個(ge)交(jiao)互發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)過程。電(dian)(dian)影(ying)(ying)理(li)論的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)和(he)(he)各(ge)次重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)運動緊密(mi)相(xiang)關。蘇聯學派的(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)索、法國(guo)(guo)和(he)(he)德國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)先鋒(feng)(feng)派實踐以(yi)(yi)及(ji)意大(da)利新(xin)(xin)(xin)(xin)現(xian)實主義分別啟發了(le)蒙(meng)太奇理(li)論、先鋒(feng)(feng)派理(li)論和(he)(he)真實美學的(de)(de)(de)(de)(de)建立(li)(li)。法國(guo)(guo)新(xin)(xin)(xin)(xin)浪潮運動與(yu)法國(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)手冊派交(jiao)相(xiang)輝映(ying)，享(xiang)譽世(shi)界。愛森斯坦的(de)(de)(de)(de)(de)蒙(meng)太奇理(li)論和(he)(he)巴(ba)贊的(de)(de)(de)(de)(de)長鏡頭(tou)理(li)論深化(hua)了(le)我們對(dui)電(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)認識；電(dian)(dian)影(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)論則強(qiang)(qiang)調了(le)導演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)核心(xin)(xin)作(zuo)(zuo)(zuo)用，加強(qiang)(qiang)了(le)對(dui)電(dian)(dian)影(ying)(ying)實踐的(de)(de)(de)(de)(de)指導。而(er)好萊塢(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)(zhi)片廠體制(zhi)(zhi)(zhi)、類型(xing)片模式及(ji)后來的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)(xin)(xin)好萊塢(wu)(wu)獨立(li)(li)制(zhi)(zhi)(zhi)片是電(dian)(dian)影(ying)(ying)產業化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)典范。完全導演(yan)(yan)論則在(zai)電(dian)(dian)影(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)論和(he)(he)制(zhi)(zhi)(zhi)片人中(zhong)心(xin)(xin)制(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上充分考(kao)慮導演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)完整職能以(yi)(yi)及(ji)與(yu)投資(zi)人的(de)(de)(de)(de)(de)關系，建立(li)(li)了(le)從新(xin)(xin)(xin)(xin)好萊塢(wu)(wu)、新(xin)(xin)(xin)(xin)浪潮到新(xin)(xin)(xin)(xin)生(sheng)代的(de)(de)(de)(de)(de)導演(yan)(yan)模型(xing)和(he)(he)導演(yan)(yan)資(zi)本制(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)應用原則。
科幻電影
奇幻電影
動作電影
動畫電影
恐怖電影
懸疑電影
冒險電影
傳記電影
喜劇電影
犯罪電影
記錄電影
戲劇電影
家庭電影
黑色電影
歷史電影
音樂電影
歌舞電影
愛情電影
短片電影
運動電影
驚悚電影
戰爭電影
西部電影
院線(xian)電影(ying)：在電影(ying)院上映的電影(ying)
網(wang)絡(luo)電影：僅在網(wang)絡(luo)視(shi)頻平臺上映的電影
電視電影：僅(jin)在電視熒屏(ping)上映的電影
錄像(xiang)電影：僅(jin)以(yi)錄像(xiang)帶、DVD、VCD等方(fang)式發行的電影
電(dian)(dian)影是(shi)一(yi)種以現(xian)(xian)代科技成果(guo)為工具與(yu)材料，運用創造(zao)視覺形(xing)象(xiang)和鏡頭組接的(de)(de)表現(xian)(xian)手段(duan)，在銀幕的(de)(de)空間(jian)和時間(jian)里，塑(su)造(zao)運動的(de)(de)、音畫結合的(de)(de)、逼真(zhen)的(de)(de)具體形(xing)象(xiang)，以反(fan)映社會生(sheng)活的(de)(de)現(xian)(xian)代藝術。電(dian)(dian)影能準確(que)地“還原”現(xian)(xian)實世(shi)界，“展(zhan)現(xian)(xian)”虛擬世(shi)界，給人以逼真(zhen)感(gan)，親(qin)近感(gan)，宛如身臨(lin)其境。電(dian)(dian)影的(de)(de)這種特性，可以滿(man)足人們更廣闊、更真(zhen)實地感(gan)受(shou)生(sheng)活的(de)(de)愿望。
電影的幀(zhen)速率一(yi)般(ban)是24幀(zhen)每秒，隨著技(ji)術的提升(sheng)，即將出現48幀(zhen)甚至60幀(zhen)每秒的電影。
視覺滯留
“使一(yi)(yi)塊燃燒著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)木炭在(zai)被(bei)揮動(dong)(dong)時(shi)(shi)變成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)條火帶，這(zhe)種(zhong)現(xian)(xian)象(xiang)曾被(bei)古時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)們(men)發現(xian)(xian)過。”但是(shi)(shi)，將這(zhe)種(zhong)視(shi)(shi)覺(jue)現(xian)(xian)象(xiang)同(tong)電影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)發明聯系起來(lai)，卻(que)(que)是(shi)(shi)19世紀的(de)(de)(de)(de)(de)事情。1829年，比利(li)時(shi)(shi)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)(wu)理(li)學家(jia)約(yue)瑟夫·普拉(la)托為(wei)(wei)了(le)進(jin)一(yi)(yi)步考(kao)察(cha)人(ren)眼(yan)耐光的(de)(de)(de)(de)(de)限(xian)度，他(ta)曾一(yi)(yi)次(ci)長時(shi)(shi)間對(dui)(dui)著(zhu)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)日光凝目而視(shi)(shi)，結果雙目失(shi)明。但他(ta)發現(xian)(xian)太陽的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)子卻(que)(que)深(shen)深(shen)地(di)印在(zai)了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛里，他(ta)終(zhong)于發現(xian)(xian)了(le)“視(shi)(shi)覺(jue)滯留(liu)”的(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)理(li)，即：當人(ren)們(men)眼(yan)前的(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)(wu)體被(bei)移走之(zhi)后，該物(wu)(wu)體反(fan)映在(zai)視(shi)(shi)網膜上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)(wu)象(xiang)不會立即消失(shi)，會繼續(xu)短(duan)暫滯留(liu)一(yi)(yi)段時(shi)(shi)間。實(shi)(shi)驗(yan)證(zheng)明，物(wu)(wu)象(xiang)滯留(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)間一(yi)(yi)般(ban)為(wei)(wei)0.1～0.4秒(miao)。與此(ci)同(tong)時(shi)(shi)，在(zai)歐洲的(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)(wu)理(li)學教(jiao)科書和物(wu)(wu)理(li)實(shi)(shi)驗(yan)室中，也開始采用(yong)“法(fa)拉(la)第(di)輪”的(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)理(li)和圖畫“幻(huan)盤(pan)(pan)(pan)”旋轉的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)覺(jue)研究。它們(men)向人(ren)類表明，人(ren)眼(yan)視(shi)(shi)覺(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)理(li)功能可以將一(yi)(yi)系列獨立的(de)(de)(de)(de)(de)畫面組合(he)起來(lai)，成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)連續(xu)運(yun)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)象(xiang)。19世紀30年代，詭盤(pan)(pan)(pan)、走馬(ma)盤(pan)(pan)(pan)、輪車盤(pan)(pan)(pan)、活(huo)動(dong)(dong)視(shi)(shi)鏡和頻閃觀(guan)察(cha)器等視(shi)(shi)覺(jue)玩具相繼出現(xian)(xian)。其基本原(yuan)(yuan)理(li)大同(tong)小異，即在(zai)能夠轉動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)活(huo)動(dong)(dong)視(shi)(shi)盤(pan)(pan)(pan)上(shang)(shang)畫上(shang)(shang)一(yi)(yi)連串的(de)(de)(de)(de)(de)圖像(xiang)，而當視(shi)(shi)盤(pan)(pan)(pan)轉動(dong)(dong)起來(lai)時(shi)(shi)那些呆(dai)滯的(de)(de)(de)(de)(de)、無(wu)生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)圖象(xiang)便運(yun)動(dong)(dong)起來(lai)，活(huo)靈活(huo)現(xian)(xian)。此(ci)后，奧地(di)利(li)人(ren)又將幻(huan)燈和活(huo)動(dong)(dong)視(shi)(shi)盤(pan)(pan)(pan)相結合(he)，使繪制的(de)(de)(de)(de)(de)靜止的(de)(de)(de)(de)(de)圖畫投(tou)影(ying)在(zai)銀幕(mu)上(shang)(shang)，制作(zuo)(zuo)出活(huo)動(dong)(dong)幻(huan)燈，形成(cheng)(cheng)了(le)早期動(dong)(dong)畫。然(ran)而，到(dao)了(le)上(shang)(shang)個世紀60年代，電影(ying)理(li)論家(jia)和教(jiao)育家(jia)對(dui)(dui)“視(shi)(shi)覺(jue)滯留(liu)”的(de)(de)(de)(de)(de)問題提出了(le)新的(de)(de)(de)(de)(de)疑義，他(ta)們(men)發現(xian)(xian)銀幕(mu)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)全部運(yun)動(dong)(dong)現(xian)(xian)象(xiang)實(shi)(shi)際上(shang)(shang)是(shi)(shi)跳躍的(de)(de)(de)(de)(de)、不連貫的(de)(de)(de)(de)(de)，但觀(guan)眾卻(que)(que)意識到(dao)那是(shi)(shi)一(yi)(yi)個統一(yi)(yi)、完整的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)連續(xu)。由此(ci)證(zheng)明，真(zhen)正起作(zuo)(zuo)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)不是(shi)(shi)“視(shi)(shi)覺(jue)滯留(liu)”，而是(shi)(shi)“心理(li)認可”。
攝(she)(she)(she)影(ying)術(shu)同樣(yang)產生(sheng)于(yu)19世紀的(de)(de)(de)(de)歐(ou)洲。1839年(nian)，法(fa)(fa)國(guo)(guo)(guo)人(ren)達蓋爾根據文藝復興以(yi)(yi)后在(zai)繪(hui)畫上的(de)(de)(de)(de)小孔(kong)成(cheng)像的(de)(de)(de)(de)原(yuan)理，并(bing)使用(yong)化學方(fang)(fang)法(fa)(fa)，將形(xing)象永久(jiu)地固定下來，“達蓋爾照(zhao)相法(fa)(fa)”產生(sheng)。1872年(nian)，最先將“照(zhao)相法(fa)(fa)”運(yun)用(yong)于(yu)連續(xu)拍攝(she)(she)(she)的(de)(de)(de)(de)，是(shi)攝(she)(she)(she)影(ying)師愛德華·幕布里奇(qi)(qi)。他曾在(zai)5年(nian)的(de)(de)(de)(de)時間里，多(duo)(duo)次運(yun)用(yong)多(duo)(duo)架照(zhao)相機(ji)給一(yi)匹正在(zai)奔跑的(de)(de)(de)(de)馬進(jin)行(xing)連續(xu)拍攝(she)(she)(she)的(de)(de)(de)(de)實驗，并(bing)于(yu)1878年(nian)獲得成(cheng)功。1882年(nian)，法(fa)(fa)國(guo)(guo)(guo)人(ren)馬萊利用(yong)左輪手槍的(de)(de)(de)(de)間歇原(yuan)理，研制了(le)一(yi)種可以(yi)(yi)進(jin)行(xing)連續(xu)拍攝(she)(she)(she)的(de)(de)(de)(de)“攝(she)(she)(she)影(ying)槍”。此(ci)后他又發(fa)明了(le)“軟片式連續(xu)攝(she)(she)(she)影(ying)機(ji)”。終于(yu)以(yi)(yi)一(yi)架攝(she)(she)(she)影(ying)機(ji)開(kai)始取代了(le)幕布里奇(qi)(qi)用(yong)一(yi)組(zu)照(zhao)相機(ji)拍攝(she)(she)(she)活動物體(ti)的(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)法(fa)(fa)。在(zai)歐(ou)洲，許(xu)多(duo)(duo)國(guo)(guo)(guo)家(jia)中的(de)(de)(de)(de)科學家(jia)、發(fa)明家(jia)們也都研制了(le)不同類型的(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)(she)影(ying)機(ji)。其中，美(mei)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)托馬斯·愛迪生(sheng)和他的(de)(de)(de)(de)機(ji)械師狄(di)克為了(le)使膠(jiao)片在(zai)攝(she)(she)(she)影(ying)機(ji)中以(yi)(yi)同樣(yang)間隔進(jin)行(xing)移(yi)動，而發(fa)明了(le)在(zai)膠(jiao)片兩邊打上孔(kong)洞的(de)(de)(de)(de)牽引方(fang)(fang)法(fa)(fa)，解決了(le)機(ji)械傳動的(de)(de)(de)(de)技術(shu)問題。“活動照(zhao)相”的(de)(de)(de)(de)“攝(she)(she)(she)影(ying)術(shu)”得以(yi)(yi)完成(cheng)。
國內(nei)第(di)一(yi)本引(yin)進講解拍攝的圖書(shu)為電(dian)子工業(ye)出版社的《大(da)師鏡(jing)頭：低成本拍大(da)片的100個高級技巧(qiao)》，第(di)一(yi)次將電(dian)影拍攝技術(shu)介紹給非專業(ye)人群。內(nei)容涵蓋拍攝打斗鏡(jing)頭、追逐鏡(jing)頭、恐(kong)怖鏡(jing)頭、出場(chang)與退場(chang)、車內(nei)場(chang)景、對話場(chang)景、爭吵沖突場(chang)景、愛情(qing)(qing)激情(qing)(qing)場(chang)景等(deng)各種(zhong)技巧(qiao)。
中國(guo)電(dian)影產業高速增(zeng)長，總票房(fang)及單(dan)一影片票房(fang)屢創新高，電(dian)影投(tou)資(zi)(zi)成本也有水漲船(chuan)高之勢。而隨著債(zhai)權融資(zi)(zi)、直接投(tou)資(zi)(zi)、廣告收入與版權預(yu)售在(zai)內的(de)多(duo)層次(ci)電(dian)影投(tou)融資(zi)(zi)渠道的(de)日益完善，中國(guo)電(dian)影產業融資(zi)(zi)鏈條上兩個我們無(wu)法(fa)忽視(shi)的(de)薄(bo)弱環節變得更加(jia)明顯：不(bu)可(ke)控的(de)單(dan)一電(dian)影投(tou)資(zi)(zi)風險及無(wu)法(fa)完片發行風險。
2000年以來美(mei)國每年發行(xing)(xing)的600多部(bu)影(ying)片中，大約只有(you)1/4的影(ying)片盈(ying)利(li)，但(dan)已足以彌補其(qi)余影(ying)片的虧(kui)損，并為(wei)制片發行(xing)(xing)方帶來高額回報。電(dian)影(ying)市(shi)場回報的高度不確(que)定性，決定了(le)投資(zi)組合理念盛行(xing)(xing)。
相比2000年以(yi)前的單一(yi)電(dian)影融資(zi)機制，國內外電(dian)影人也(ye)更加青睞(lai)于新興的投(tou)資(zi)組(zu)合(he)運(yun)作(zuo)：它將(jiang)投(tou)資(zi)人的資(zi)本按科學比例組(zu)合(he)投(tou)在(zai)多(duo)個電(dian)影項目上(shang)，在(zai)3至(zhi)5年，甚至(zhi)更長(chang)時(shi)間內分期制作(zuo)、發(fa)行。并以(yi)其差異性(xing)和投(tou)資(zi)方式的組(zu)合(he)性(xing)，可(ke)以(yi)最大限(xian)度地降低投(tou)資(zi)風險，盡可(ke)能提(ti)升電(dian)影組(zu)合(he)的整體投(tou)資(zi)回報(bao)。
好萊塢早在1995年就(jiu)將投(tou)資(zi)組合理(li)論(lun)運(yun)用于(yu)電影投(tou)資(zi)，因此吸引了(le)大批保(bao)險資(zi)金和(he)養(yang)老(lao)基金。通常一個投(tou)資(zi)組合中(zhong)會包(bao)括20至25部風格(ge)不(bu)同的(de)(de)電影，這極(ji)大地壓低了(le)投(tou)資(zi)人的(de)(de)風險。如今這一理(li)念(nian)也傳入中(zhong)國，國影投(tou)資(zi)基金便是采用這一理(li)念(nian)運(yun)作的(de)(de)。
完(wan)片(pian)擔(dan)(dan)保更是好(hao)萊塢電(dian)(dian)影(ying)融資(zi)的(de)(de)關鍵流程，其相(xiang)關方(fang)(fang)包(bao)括(kuo)電(dian)(dian)影(ying)上(shang)游(you)的(de)(de)投(tou)資(zi)人(ren)、電(dian)(dian)影(ying)下游(you)的(de)(de)制作(zuo)(zuo)方(fang)(fang)及(ji)作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)第三方(fang)(fang)的(de)(de)擔(dan)(dan)保方(fang)(fang)，而一般而言，包(bao)括(kuo)保險公(gong)(gong)司(si)與擔(dan)(dan)保公(gong)(gong)司(si)在內的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)擔(dan)(dan)保方(fang)(fang)才是整個(ge)融資(zi)鏈條(tiao)的(de)(de)核心。完(wan)片(pian)擔(dan)(dan)保方(fang)(fang)需要(yao)保證(zheng)電(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)投(tou)資(zi)，而制片(pian)人(ren)在落實了可供(gong)拍攝的(de)(de)劇(ju)本、導演(yan)及(ji)部分(fen)主要(yao)演(yan)員(yuan)的(de)(de)基礎上(shang)，在影(ying)片(pian)開拍前(qian)，提前(qian)預(yu)售電(dian)(dian)影(ying)全部或部分(fen)版(ban)權(quan)。這通(tong)常涉及(ji)與發行方(fang)(fang)進行談判，包(bao)括(kuo)其發行地域、發行條(tiao)件及(ji)分(fen)成比例、合(he)約(yue)類型等，也包(bao)括(kuo)影(ying)片(pian)的(de)(de)其他技術(shu)要(yao)素：按照(zhao)什(shen)么技術(shu)規范拍攝、交片(pian)檔期、各自的(de)(de)任務銜接等。這些預(yu)售合(he)約(yue)如果是和一些知名制片(pian)公(gong)(gong)司(si)簽的(de)(de)，或具(ju)備一個(ge)出色的(de)(de)主創團隊，就能夠作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)制片(pian)貸款的(de)(de)附件，為(wei)(wei)其增加砝碼。
投資方若有(you)完片公司(si)擔保(bao)(bao)，能(neng)(neng)(neng)夠確(que)認影片在遵照預(yu)售合約(yue)(yue)設(she)定的條件下，在約(yue)(yue)定日(ri)期(qi)前交到發(fa)行(xing)商手里，就能(neng)(neng)(neng)促進發(fa)行(xing)商提前支(zhi)付訂金。相反，如果沒有(you)完片擔保(bao)(bao)合約(yue)(yue)，銀(yin)行(xing)及其他投資人不會放心投資，制片人也難(nan)以提供預(yu)付款項；沒有(you)完片擔保(bao)(bao)，電影產品甚(shen)至不能(neng)(neng)(neng)完成并交片。
電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)制作(zuo)方(fang)(fang)需(xu)要(yao)資(zi)(zi)(zi)金拍攝新電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)時，一般(ban)會通過擔保方(fang)(fang)尋找(zhao)上(shang)游機(ji)構(gou)進行投(tou)資(zi)(zi)(zi)。而電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)擔保方(fang)(fang)既要(yao)了(le)解整個(ge)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)結構(gou)、劇情(qing)、演員，從而準(zhun)確評估(gu)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)將來(lai)的(de)(de)票房收入，又要(yao)說服上(shang)游資(zi)(zi)(zi)本投(tou)資(zi)(zi)(zi)該影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)片。從某種程度而言(yan)，擔保方(fang)(fang)對電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)制作(zuo)的(de)(de)上(shang)下游存在(zai)著很強的(de)(de)滲透和控制能力，這也是電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)市場成熟的(de)(de)標志之一。
作(zuo)為(wei)21世(shi)紀國(guo)際上知名的(de)電(dian)影完片(pian)擔(dan)保(bao)公司，比如Cine Finance，能為(wei)客戶提供(gong)專業(ye)的(de)電(dian)影完成擔(dan)保(bao)服務(wu)(wu)，并為(wei)日趨綜合性(xing)的(de)復雜業(ye)務(wu)(wu)提供(gong)創意解決方案(an)，并適應(ying)于國(guo)際化的(de)聯合制作(zuo)、稅收結(jie)構(gou)和地區性(xing)的(de)扶助金政策(ce)，輔(fu)助制片(pian)人為(wei)其影片(pian)的(de)投資打通渠道，確定方案(an)。
在影視融資(zi)擔(dan)(dan)保方面，不(bu)(bu)少(shao)機構正在進行積(ji)極探索，如(ru)具有(you)國資(zi)背景的(de)(de)北京國華(hua)文創(chuang)融資(zi)擔(dan)(dan)保有(you)限(xian)公(gong)司(si)就向實際運營(ying)2年以上的(de)(de)影視劇制作(zuo)(zuo)、發(fa)行公(gong)司(si)提(ti)供(gong)6至24個(ge)(ge)月(yue)且額度300萬元(yuan)至3000萬元(yuan)不(bu)(bu)等的(de)(de)專(zhuan)項貸款(kuan)，但規(gui)定其(qi)實物(wu)資(zi)產抵押物(wu)價值不(bu)(bu)低于貸款(kuan)金額的(de)(de)30%，并采用了以應收(shou)賬(zhang)款(kuan)、股權(quan)、有(you)價證(zheng)券或依法可以轉讓的(de)(de)商(shang)標專(zhuan)用權(quan)、專(zhuan)利權(quan)、著作(zuo)(zuo)權(quan)中的(de)(de)財產權(quan)質(zhi)押，企業(ye)控制人提(ti)供(gong)個(ge)(ge)人無(wu)限(xian)連帶責任等多種(zhong)反擔(dan)(dan)保措施。筆者認為，諸(zhu)如(ru)多片整合與完(wan)片擔(dan)(dan)保等在內的(de)(de)融資(zi)機制的(de)(de)不(bu)(bu)斷推(tui)(tui)陳(chen)出(chu)新，也將推(tui)(tui)動我國電(dian)影產業(ye)融資(zi)產業(ye)鏈的(de)(de)進一步(bu)完(wan)善。
光學影戲機
1888年(nian)，法國人(ren)埃(ai)米(mi)爾(er)·雷(lei)諾發明了“光學影(ying)戲機”，人(ren)們開始(shi)可(ke)以(yi)在幕布(bu)上看到幾分鐘(zhong)的(de)活動影(ying)戲，比如(ru)《可(ke)憐的(de)比埃(ai)》。
活動攝影
1895年盧米埃(ai)爾兄弟(di)向(xiang)大(da)眾展(zhan)(zhan)現(xian)(xian)《火車進(jin)站(zhan)》的(de)畫面時(shi)，觀(guan)眾被幾乎是活生(sheng)生(sheng)的(de)影(ying)(ying)像嚇得(de)驚惶四散。從此，由他們(men)所啟動的(de)活動攝影(ying)(ying)（cinematogrphy）不只在人(ren)類紀實工具(ju)的(de)發展(zhan)(zhan)史上(shang)展(zhan)(zhan)現(xian)(xian)了(le)劃時(shi)代(dai)的(de)意義，火車進(jin)站(zhan)的(de)鏡頭(tou)也象征了(le)電影(ying)(ying)技(ji)術發展(zhan)(zhan)的(de)源起。
超大銀幕
采用70毫米的電影(ying)放映技術，因(yin)其銀幕(mu)巨大(da)而稱超大(da)。其銀幕(mu)高度(du)為(wei)21米，寬度(du)為(wei)30米，相當于七層樓的高度(du)。銀幕(mu)之大(da)而成為(wei)世(shi)界之罕(han)見。它(ta)具有畫面(mian)穩定、清晰(xi)、色彩還原正常等特點，銀幕(mu)上景物真實而恢宏的場面(mian)，給(gei)人以美的欣賞(shang)與動的感(gan)受，隨著遠近鏡頭的推拉，將(jiang)把您帶入富(fu)異國情(qing)調的美麗的大(da)自然之中。
動感球幕
影(ying)(ying)廳采用70毫米(mi)放映(ying)設備(bei)，半球形銀幕(mu)直徑達(da)18米(mi)，觀眾觀看(kan)電(dian)影(ying)(ying)時，整個(ge)畫(hua)面布滿球體(ti)(ti)，而不是銀幕(mu)邊(bian)緣，透(tou)射型的(de)(de)金屬銀幕(mu)，六聲(sheng)道的(de)(de)立(li)體(ti)(ti)聲(sheng)效(xiao)果，使觀眾享受變化萬千(qian)(qian)，栩栩如(ru)生的(de)(de)萬千(qian)(qian)氣象。影(ying)(ying)廳內的(de)(de)動(dong)感(gan)平臺，是集(ji)液壓(ya)、電(dian)器自動(dong)化控制、計算機(ji)動(dong)畫(hua)為一體(ti)(ti)的(de)(de)高科(ke)技系統工程，當(dang)您坐在平臺載(zai)體(ti)(ti)上，整個(ge)載(zai)體(ti)(ti)能上下升降，左(zuo)右傾斜，前后俯仰，即可模(mo)擬航(hang)天器去遨(ao)游太空(kong)，也可模(mo)擬潛水器，飽覽海底世(shi)界的(de)(de)奇特景象，隨(sui)著逼(bi)真的(de)(de)畫(hua)面和(he)平臺載(zai)體(ti)(ti)的(de)(de)活(huo)動(dong)，讓(rang)人不由自主的(de)(de)進入角色(se)，造成(cheng)十分真實和(he)驚險刺激的(de)(de)特殊感(gan)覺，球幕(mu)動(dong)感(gan)電(dian)影(ying)(ying)填補(bu)了國內空(kong)白(bai)。
水幕
與一(yi)常規電(dian)影(ying)完全不(bu)同。它是利(li)用高壓(ya)水(shui)泵通(tong)過特制的(de)噴頭，將水(shui)自(zi)下而(er)上噴出，使水(shui)霧化并形成扇(shan)面(mian)形銀幕(mu)。此銀幕(mu)與自(zi)然界的(de)夜空連(lian)成一(yi)片，人物出入畫面(mian)，忽而(er)騰起飛向天(tian)空，忽而(er)又從天(tian)而(er)降，產生(sheng)一(yi)種虛幻縹緲的(de)感覺，似海(hai)市蜃(shen)樓。水(shui)幕(mu)電(dian)影(ying)在我國還很少見(jian)。
環幕
環(huan)幕電影(ying)：環(huan)幕電影(ying)也稱360度圓(yuan)周(zhou)(zhou)電影(ying)，廳內呈(cheng)(cheng)圓(yuan)形周(zhou)(zhou)邊是由九塊(kuai)銀幕組成一個環(huan)形銀幕，由九臺放(fang)映機同時放(fang)映，觀(guan)(guan)眾觀(guan)(guan)摩時，站在圓(yuan)周(zhou)(zhou)中心(xin)位(wei)置，前(qian)瞻(zhan)后矚，左顧右(you)盼，目不暇接，畫面(mian)景(jing)象壯(zhuang)觀(guan)(guan)，氣勢磅(bang)礴(bo)，加(jia)上(shang)多聲道立(li)體聲效果，一種身臨其境的(de)強烈感(gan)覺，會呈(cheng)(cheng)現于觀(guan)(guan)眾的(de)面(mian)前(qian)。
3D
3D電影是利用(yong)光學(xue)原(yuan)理與(yu)人眼的(de)視差(cha)相配合產生的(de)一(yi)種奇特的(de)空(kong)間影像和立體(ti)效果，當您(nin)戴上特制的(de)偏(pian)光眼鏡，就會感到(dao)銀幕(mu)上的(de)一(yi)切景(jing)物和大自然一(yi)樣，存在著(zhu)遠近(jin)前后不同距(ju)離，有(you)的(de)景(jing)物近(jin)在眼前，似乎垂手可(ke)得，當某(mou)一(yi)物體(ti)朝你快(kuai)速推進，你會感到(dao)物體(ti)猛(meng)地向頭部襲來(lai)，使(shi)你大吃一(yi)驚。
P2P
隨著(zhu)互聯網的(de)(de)(de)發展，P2P作為(wei)(wei)一(yi)種新興(xing)的(de)(de)(de)網絡(luo)電影(ying)播放(fang)形(xing)式，以(yi)其(qi)速度快，少緩沖(chong)，人越多越不(bu)卡的(de)(de)(de)優點(dian)成為(wei)(wei)廣大網友所(suo)喜歡(huan)的(de)(de)(de)一(yi)些電影(ying)播放(fang)形(xing)式，網絡(luo)中的(de)(de)(de)電影(ying)播放(fang)形(xing)式又叫在(zai)線電影(ying)，讓(rang)你足不(bu)出戶就可(ke)以(yi)在(zai)網絡(luo)的(de)(de)(de)海(hai)洋里(li)，看到你所(suo)想看到的(de)(de)(de)電影(ying)。
角色電影
如今還未能推出(chu)，但是隨(sui)著其發展，將很快進入我們生活。其實，角色電影就(jiu)是以第一人(ren)稱的(de)視角，拍(pai)出(chu)來的(de)電影，我們所玩的(de)游戲就(jiu)可(ke)以算作角色電影。
定格
電影鏡(jing)(jing)頭(tou)運用的(de)(de)(de)技巧手法之(zhi)一(yi)。其(qi)表現(xian)為銀幕上映出的(de)(de)(de)活動影像(xiang)驟然停(ting)止而成為靜止畫(hua)(hua)面(mian)（呆(dai)照）。定(ding)格(ge)是動作(zuo)的(de)(de)(de)剎那間“凝結(jie)”，顯示宛若雕(diao)塑的(de)(de)(de)靜態美，用以突出或(huo)渲染某(mou)一(yi)場面(mian)、某(mou)種(zhong)神態、某(mou)個細節等。具體制作(zuo)方法是，選取所攝鏡(jing)(jing)頭(tou)中的(de)(de)(de)某(mou)一(yi)格(ge)畫(hua)(hua)面(mian)，通過印片(pian)機重(zhong)復印片(pian)，使這一(yi)停(ting)止畫(hua)(hua)面(mian)延伸(shen)到(dao)所需(xu)長度。根據鏡(jing)(jing)頭(tou)剪(jian)輯的(de)(de)(de)需(xu)要(yao)，定(ding)格(ge)處理可由動（活動畫(hua)(hua)面(mian)）到(dao)靜（定(ding)格(ge)畫(hua)(hua)面(mian)），也(ye)可由靜（定(ding)格(ge)畫(hua)(hua)面(mian)）到(dao)動（活動畫(hua)(hua)面(mian)）；也(ye)有的(de)(de)(de)在影片(pian)結(jie)尾(wei)時，用定(ding)格(ge)表明故事結(jie)束，或(huo)借(jie)此點題，以便給觀眾留有回味(wei)。定(ding)格(ge)是指將上一(yi)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)結(jie)尾(wei)畫(hua)(hua)面(mian)動作(zuo)作(zuo)靜幀處理，使人產生瞬間的(de)(de)(de)視(shi)覺停(ting)頓，接著(zhu)出現(xian)下一(yi)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)第一(yi)個畫(hua)(hua)面(mian)。
4D
4D電影(ying)是(shi)(shi)將震(zhen)動、吹風、噴水、煙霧、氣(qi)泡、氣(qi)味、布(bu)景，人物表演等特(te)技(ji)效果引入(ru)3D（即立(li)體(ti)電影(ying)）影(ying)片中(zhong)。形成一(yi)種獨特(te)的表演形式(shi)，這是(shi)(shi)當今流行的4D電影(ying)。
實際(ji)上(shang)這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)偽(wei)概(gai)念，1D（一(yi)維(wei)(wei)）指的(de)(de)(de)是(shi)(shi)只(zhi)有長(chang)或寬，2D是(shi)(shi)指有長(chang)和(he)寬，3D是(shi)(shi)指有長(chang)寬高，4D則是(shi)(shi)指帶有時(shi)(shi)間(jian)維(wei)(wei)度的(de)(de)(de)3D，所(suo)(suo)以這(zhe)(zhe)里(li)的(de)(de)(de)4D是(shi)(shi)一(yi)個(ge)偽(wei)概(gai)念。比如我們(men)(men)就生存在三維(wei)(wei)空(kong)間(jian)（3D），時(shi)(shi)間(jian)與空(kong)間(jian)是(shi)(shi)整體，不能(neng)分割。也有說(shuo)我們(men)(men)處于四維(wei)(wei)，空(kong)間(jian)三維(wei)(wei)，時(shi)(shi)間(jian)一(yi)維(wei)(wei)。時(shi)(shi)間(jian)軸上(shang)每一(yi)點都是(shi)(shi)一(yi)個(ge)三維(wei)(wei)的(de)(de)(de)場(chang)景組成(cheng)(cheng)，這(zhe)(zhe)才構成(cheng)(cheng)世界。所(suo)(suo)以這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)偽(wei)概(gai)念。實際(ji)上(shang)我們(men)(men)所(suo)(suo)玩的(de)(de)(de)3D游(you)戲只(zhi)是(shi)(shi)在平面(mian)表(biao)現空(kong)間(jian)，實際(ji)意義只(zhi)能(neng)說(shuo)是(shi)(shi)2D，而真正(zheng)的(de)(de)(de)3D是(shi)(shi)全息投影。
據粗略統計(ji)，全世界(jie)六大洲(zhou)六十(shi)多個國家(jia)和地區(qu)單獨舉(ju)(ju)辦或輪流舉(ju)(ju)辦的具有各種不同宗旨的國際電(dian)影節已超過三百(bai)個。
歐(ou)洲(zhou)是國際(ji)電(dian)影(ying)節的(de)發源地，現有(you)24個(ge)國家，先后舉辦144個(ge)電(dian)影(ying)節。其(qi)中(zhong)意大利(li)27個(ge)，法(fa)國26個(ge)，西班牙(ya)23個(ge)，三個(ge)國家共76個(ge)，占歐(ou)洲(zhou)總數的(de)一半左右。
歐洲三(san)大國(guo)(guo)際電(dian)影節(jie)(jie)，亦(yi)稱世(shi)界三(san)大國(guo)(guo)際電(dian)影節(jie)(jie)，是(shi)國(guo)(guo)際A類(lei)電(dian)影節(jie)(jie)中最(zui)(zui)權威、最(zui)(zui)著名、最(zui)(zui)具(ju)影響力的三(san)個電(dian)影節(jie)(jie)，分別為(wei)：意大利威尼(ni)斯國(guo)(guo)際電(dian)影節(jie)(jie)、法國(guo)(guo)戛(jia)納國(guo)(guo)際電(dian)影節(jie)(jie)、德國(guo)(guo)柏林國(guo)(guo)際電(dian)影節(jie)(jie)。美(mei)國(guo)(guo)奧(ao)斯卡金(jin)像獎與歐洲三(san)大國(guo)(guo)際電(dian)影節(jie)(jie)被譽為(wei)世(shi)界影壇最(zui)(zui)重要(yao)的四(si)大電(dian)影殿(dian)堂。
注：美國奧斯卡(ka)金像獎(jiang)(jiang)(jiang)是美國本(ben)土(tu)的電(dian)影(ying)獎(jiang)(jiang)(jiang)，而非(fei)電(dian)影(ying)節。為了增加國際性，奧斯卡(ka)金像獎(jiang)(jiang)(jiang)從(cong)1948年起增設“最佳外語片獎(jiang)(jiang)(jiang)”。從(cong)20世紀(ji)70年代起，每年頒獎(jiang)(jiang)(jiang)儀(yi)式都(dou)由通訊衛星向全世界作(zuo)實況轉播，因此奧斯卡(ka)金像獎(jiang)(jiang)(jiang)就(jiu)更(geng)具(ju)全球性的影(ying)響了。
歐洲三大國際電影節
法國(guo)戛納國(guo)際(ji)電影(ying)節（金棕櫚獎）
意大(da)利威尼斯國(guo)際電影節（金(jin)獅獎）
德(de)國柏林國際電影節（金熊獎(jiang)）
其他國際A類電影節
瑞(rui)士洛迦(jia)諾(nuo)國際電(dian)影節（金豹獎）
西班牙(ya)圣塞巴斯(si)蒂安國際電影(ying)節(jie)（金貝殼獎）
捷克卡(ka)羅維法利(li)國際電(dian)影節（水(shui)晶球獎）
俄(e)羅(luo)斯莫斯科國際電影節（圣喬治獎(jiang)）
波蘭(lan)華沙國際電影節（華沙大獎）
愛沙尼亞塔林黑夜國際電影節（金狼獎(jiang)）
加拿(na)大蒙特利爾國際電影節（美洲大獎）
阿根廷馬塔布拉塔國際電影節（金樹商陸獎）
日(ri)本東京國際(ji)電(dian)影節（金麒(qi)麟獎）
中(zhong)國上(shang)海國際電影節(jie)（金爵獎）
印(yin)度國際電影節（金孔雀獎）
埃(ai)及開羅國際(ji)電影節（金字塔獎）
其他電影節
一、美洲
美國圣丹(dan)斯電(dian)影(ying)節
美國拉丁電影節
美國芝加哥國際(ji)電影節
美(mei)國芝加(jia)哥國際兒童電影(ying)節
美國(guo)芝加哥亞裔(yi)電影節
美國紐約獨立電影節
美國紐約地下電影節
美國紐約國際電影節
美國(guo)舊金山(shan)電影節
美國舊金山國際亞裔電影節
美國(guo)圣(sheng)地(di)亞(ya)哥國(guo)際兒童電影(ying)節
美國維多利(li)亞獨立電影節
美國西雅圖(tu)國際電(dian)影節
美國(guo)(guo)夏(xia)威夷國(guo)(guo)際電影(ying)節
美國好萊(lai)塢國際(ji)電影(ying)節(jie)
加(jia)拿大(da)多(duo)倫多(duo)國際電影節
加拿大多倫多亞洲國際電影節(jie)
加(jia)拿大溫哥華國際(ji)電影節
哥(ge)倫(lun)比亞波(bo)哥(ge)大國(guo)際電影(ying)節(jie)
二、歐洲
英國(guo)倫敦國(guo)際電影節
英國(guo)愛丁堡國(guo)際電影(ying)節
英國倫敦(dun)短片電影節
法國南特三(san)大洲電影(ying)節(jie)
德國國際婦女電(dian)影(ying)節
德國(guo)漢堡國(guo)際(ji)電影(ying)節
德(de)國(guo)慕尼黑(hei)華語(yu)電(dian)影節
意大利遠(yuan)東電影節
意(yi)大利都靈(ling)國際電影節
荷(he)蘭鹿(lu)特丹(dan)國際電(dian)影節
瑞士盧卡諾電影節
瑞士佛瑞堡電影節
瑞典斯德哥爾摩國際(ji)電影節(jie)
瑞典哥德堡(bao)國際(ji)電影節
比利時布魯塞爾國際奇幻電影節
奧(ao)地利維也(ye)納國際(ji)電影(ying)節
葡萄牙奇幻電影節
西班牙錫切斯電(dian)影節
巴(ba)塞羅那國際電影(ying)節
挪威特羅姆瑟國(guo)際(ji)電影節(jie)
波斯尼亞-黑塞哥(ge)維那(nei)薩拉(la)熱(re)窩電影(ying)節
三、亞洲
亞太影展
日本山(shan)形國(guo)際紀(ji)錄片電影節
日本福岡國(guo)際電影(ying)節
韓(han)國釜山國際(ji)電影節(jie)
韓國全州(zhou)國際電影(ying)節(jie)
新加坡國(guo)際(ji)電影節(jie)
泰國(guo)曼(man)谷(gu)國(guo)際電影(ying)節
阿(a)聯(lian)酋(qiu)迪(di)拜國際電影節
四、大洋洲
澳大利亞悉尼(ni)國際電影節
澳大利(li)亞墨爾本國(guo)際電影節
五、非洲
突尼斯迦(jia)太基(ji)國際電影節
國際電影節之最
世界三大國(guo)際電影節(jie)(jie)——戛納國(guo)際電影節(jie)(jie)、威尼斯國(guo)際電影節(jie)(jie)、柏林國(guo)際電影節(jie)(jie)
國(guo)際(ji)電影(ying)節之父(fu)——威尼(ni)斯國(guo)際(ji)電影(ying)節
最權(quan)威的(de)國際(ji)電影(ying)節(jie)——戛納國際(ji)電影(ying)節(jie)
東西方電影(ying)對話的橋梁——柏林(lin)國際電影(ying)節(jie)
電影節中(zhong)的電影節——倫敦國際電影節
象(xiang)征和(he)平與友誼的電(dian)影節——莫斯科國際電(dian)影節
北美洲(zhou)的電影(ying)節——蒙特利(li)爾世(shi)界(jie)電影(ying)節
中國影(ying)片獲獎最多的電影(ying)節(jie)——卡(ka)羅維發利(li)國際電影(ying)節(jie)
中國電影節
上海國際電影節
北京國際電影節
金雞百花電影節
中國長春電影節
海南(nan)島國(guo)際電影節
平遙國際電影展
絲綢之(zhi)路國(guo)際電影節
北京大學(xue)生(sheng)電影節
廣(guang)州大學生電(dian)影節
FIRST青年電影展
中國(guo)國(guo)際兒童電影節
臺北電影節
香港國際電影節
澳門國際電影節
澳門國際影展
歐洲三大國(guo)際(ji)(ji)電(dian)影(ying)節(jie)最高獎項金棕(zong)櫚獎、金熊獎、金獅獎是電(dian)影(ying)領域(yu)的(de)國(guo)際(ji)(ji)最高獎項。
歐洲
英國
英國電影學院獎
德國
歐洲電影獎
德國電影勞拉獎
法國
法國電影凱撒獎
意大利
意大利電(dian)影大衛獎
西班牙
西班牙電影戈雅獎
北美洲
美國
美國奧(ao)斯卡(ka)金像(xiang)獎
美國電影(ying)電視金球獎(jiang)
美國洛杉磯金酸(suan)莓獎
美國獨立精神獎
美國洛(luo)杉(shan)磯(ji)影評人協會獎
美(mei)國紐約(yue)影評人協會獎(jiang)
美國青少年選(xuan)擇(ze)獎
亞洲
中國
中國電影金雞獎
大眾電影百花獎
中國電影華表獎
香港電影金像獎
臺灣電影金馬獎
華(hua)語電影傳媒大獎
中國電影導演協會獎
中國(guo)電(dian)影表(biao)演(yan)藝術學會金鳳凰獎
電影頻道(dao)傳(chuan)媒(mei)大獎(jiang)
電影(ying)頻道電視電影(ying)百合獎(jiang)
上海影評人協(xie)會(hui)獎(jiang)
香港電影(ying)導演會獎
香港電(dian)影評論學會獎(jiang)
香港電影(ying)金紫荊獎(jiang)
華鼎獎
日本
日本電影學院獎
日本電影旬報獎
韓國
韓國電影大鐘獎
韓國電影青龍獎
韓國百想藝術大賞
中(zhong)國最早放(fang)映(ying)(ying)的電(dian)影——“西洋影戲(xi)”，1896年8月11日法國商人在上海徐園(yuan)“又一村”茶樓(lou)內(nei)放(fang)映(ying)(ying)。
中國第一部電影——《定(ding)軍(jun)山》，戲曲片(pian)京(jing)劇，長(chang)約(yue)半小時(shi)的無聲(sheng)片(pian)，包括《請纓》《舞(wu)刀(dao)》等片(pian)段，1905年（清光緒三十一年）由北京(jing)豐泰照相館攝制。
中國第(di)一座電(dian)影院(yuan)(yuan)——伊留繼昂電(dian)影院(yuan)(yuan)，1905年(nian)由俄籍建筑設計師、猶太(tai)人潘·瓦(wa)·科勃采夫開(kai)設的(de)哈爾(er)濱第(di)一家電(dian)影院(yuan)(yuan)，原址在道里區西十二道街(jie)和中央大街(jie)交口(kou)處。
中(zhong)國第一(yi)個電(dian)影攝制公(gong)司(si)——亞細亞影戲(xi)公(gong)司(si)，1909年美籍俄裔(yi)商(shang)人本杰明·布拉斯基（Benjamin Brasky）久慕上(shang)海(hai)這(zhe)塊生財富地，不遠萬里(li)來到上(shang)海(hai)香港路創辦。
中國第(di)一部(bu)短故事片——《難(nan)夫難(nan)妻》（又名《洞房花燭》），1913年(nian)在上(shang)海拍攝(she)的無聲片，鄭正秋(qiu)編劇，鄭正秋(qiu)和(he)張(zhang)石川聯合導演。此(ci)片是由亞(ya)(ya)細亞(ya)(ya)影戲公司開(kai)張(zhang)后的第(di)一部(bu)作品(pin)，首開(kai)家庭(ting)倫理(li)劇之先河。
中國第一部(bu)長故事片——《閻瑞生》，1921年(nian)中國影戲(xi)研究(jiu)社在上海拍攝。
中國現(xian)存(cun)最(zui)早(zao)的一(yi)部(bu)可放映電影——《勞(lao)工(gong)之愛情(qing)》（又名(ming)《擲果緣》），1922年由(you)張(zhang)石(shi)川導演(yan)。
中(zhong)國第一部有聲電影(ying)——《歌女紅牡(mu)丹》，明(ming)星影(ying)片(pian)公(gong)司1931年攝(she)制，采用蠟(la)盤配音技術。
中國(guo)第一(yi)部獲得國(guo)際(ji)榮(rong)譽的影片——《漁光曲》，20世紀30年(nian)代(dai)由(you)蔡楚生(sheng)導(dao)演，厲麟似等推介參加莫斯(si)科國(guo)際(ji)電(dian)影節，榮(rong)獲第九名。
中國(guo)第一部長動畫片——《鐵扇(shan)公主》，1941年制作完(wan)成，公映后受(shou)到好(hao)評。
中國(guo)第一部(bu)彩(cai)色電影(ying)(ying)——《生死恨(hen)》，1948年拍(pai)攝于(yu)上海(hai)的戲曲(qu)片，由華(hua)藝(yi)影(ying)(ying)片公司出品，費穆(mu)導演，梅蘭芳主演，著名攝影(ying)(ying)師黃紹芬(fen)為(wei)攝影(ying)(ying)指導，李生偉任攝影(ying)(ying)師。
新中(zhong)國成立后第一部故事片——《橋》，編劇于敏，導(dao)演(yan)王濱，東(dong)北電影制(zhi)片廠1949年攝制(zhi)。
新中(zhong)國成立后的(de)第一部譯制片——《團的(de)兒子》（原譯名(ming)《小英(ying)雄(xiong)》），楊范、陳涓翻譯，周彥譯制導演，上海電(dian)影制片廠1950年譯制。
中國第一部彩色舞臺(tai)紀錄(lu)片(pian)(pian)——《梁山伯與祝英臺(tai)》，編劇徐進、桑弧，導演(yan)桑弧、黃沙，上海電影制(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)1953年攝制(zhi)。
中國(guo)第(di)一部彩(cai)色故事片——《祝福》，魯迅原著，夏衍改編，桑(sang)弧導演，北京電影制片廠1956年攝制。
中國第(di)一(yi)次在國際上獲獎美術(shu)片(pian)——《神(shen)筆》，1956年的木偶(ou)片(pian)，獲第(di)8屆意大利(li)威尼斯(si)國際兒童(tong)電影節(jie)8至12歲的兒童(tong)文(wen)娛片(pian)一(yi)等獎。
我國(guo)與外國(guo)合(he)拍(pai)的第一部彩色故事片(pian)——《風箏》，1958年由北京電影制片(pian)廠與法國(guo)加(jia)朗斯公(gong)司合(he)攝，導演王(wang)家(jia)乙、羅歇·比(bi)果(guo)。
中國(guo)第一(yi)部剪紙片(pian)——《豬八戒吃西瓜》，1958年由萬古(gu)蟾(chan)導(dao)演，為(wei)美術影(ying)片(pian)增(zeng)添了一(yi)個新品種。
中國第一部彩色寬銀幕故(gu)事片——《老兵新傳》，編劇李準，導演(yan)沈(shen)浮(fu)，上海海燕電影制(zhi)片廠(chang)1959年攝制(zhi)。
中國第一部彩色立(li)體銀(yin)幕故事片——《魔術師的奇(qi)遇》，編劇(ju)王煉、陳恭(gong)敏、桑弧，導(dao)演桑弧，上海(hai)天馬電影制(zhi)片廠(chang)1962年攝制(zhi)。
中國第一(yi)部遮(zhe)幅式寬銀幕故事片——《青春》，1977年由李云官(guan)、王煉編劇，謝晉(jin)導演(yan)。
中國第一部現代音樂(le)故(gu)事(shi)片——《震撼(han)》，由長春(chun)電影制(zhi)(zhi)片廠(chang)和北京法宣影視文化有限公司共同制(zhi)(zhi)作，1980年上映。
中(zhong)國(guo)第(di)一部獲得柏林國(guo)際電影節金熊獎的電影——《紅高粱》，1987年由張藝(yi)謀執導。
中國第一部(bu)獲得威(wei)尼(ni)斯國際(ji)電影節金獅獎(jiang)的(de)電影——《悲情城市(shi)》，1989年由侯孝賢執導。
中國第一部獲(huo)得戛納國際(ji)電(dian)影節金棕(zong)櫚(lv)獎的電(dian)影——《霸王別姬》，1993年由陳凱歌執導。
中國海外預售最高動畫片——《龍之谷·破曉(xiao)奇兵》，2014年上映。
中(zhong)(zhong)國國產電(dian)影票房第一(yi)名——《戰狼2》，2017年(nian)以56.81億人民幣收官，打破了《美(mei)人魚》2016年(nian)創造的(de)(de)33.92億票房紀錄，成為中(zhong)(zhong)國影史(shi)的(de)(de)國產片(pian)新(xin)科(ke)狀元。
歲月靜好
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