電(dian)影是(shi)19世(shi)紀美國國家(jia)生活(huo)水平上升大眾(zhong)產生新(xin)需求(qiu)的娛樂(le)產物。
電(dian)影(ying)(ying)根據視覺暫留原(yuan)理(li)，運用照(zhao)相（以(yi)及(ji)(ji)錄(lu)音(yin)(yin)(yin)）手段把外界(jie)事物的(de)(de)(de)影(ying)(ying)像（以(yi)及(ji)(ji)聲音(yin)(yin)(yin)）攝錄(lu)在(zai)膠片上(shang)(shang)，通過(guo)放映（同時還(huan)原(yuan)聲音(yin)(yin)(yin)），用電(dian)的(de)(de)(de)方式將活動影(ying)(ying)像投射到(dao)銀(yin)幕上(shang)(shang)（以(yi)及(ji)(ji)同步(bu)聲音(yin)(yin)(yin)）以(yi)表(biao)現一定內容的(de)(de)(de)現代技術(shu)。
電影是(shi)一種視覺及聽覺藝術，利用膠卷、錄像(xiang)帶或數位(wei)媒體將影像(xiang)和聲音捕捉，再(zai)加上后(hou)期的編輯(ji)工作(zuo)而成。
電影是一(yi)種(zhong)綜合的現代(dai)藝術，亦(yi)正如藝術本身，有著(zhu)復雜而(er)繁多(duo)的科系。電影有很多(duo)類型(xing)，也(ye)有多(duo)種(zhong)分類方法(fa)。
電影(ying)從有聲(sheng)電影(ying)開始發展，到(dao)21世紀已經到(dao)了電影(ying)的(de)特技時(shi)代了。運用大量(liang)的(de)電腦特技制(zhi)作出來的(de)電影(ying)，受廣(guang)大中年以下(xia)的(de)朋友歡迎。
國外(wai)電(dian)影(ying)廣告在美國和(he)英(ying)國的電(dian)影(ying)廣告中(zhong)，有這樣八種(zhong)標記：
（1）美(mei)國X——禁(jin)止未成年者觀(guan)看(kan)的影片(pian)(pian)，G——所(suo)有(you)觀(guan)眾(zhong)可看(kan)片(pian)(pian)，R——十(shi)七歲以下禁(jin)止觀(guan)看(kan)，PG——一般觀(guan)眾(zhong)可看(kan)。
（2）英國U——內容正派片(pian)，A——一般觀眾可(ke)看(kan)(kan)片(pian)，X——18歲以下青少年(nian)禁(jin)看(kan)(kan)片(pian)，AA——少年(nian)兒童禁(jin)看(kan)(kan)的兇殺片(pian)。
電影其實就(jiu)是為藝術(shu)而(er)迂回(hui)戲(xi)話的(de)一幕聯想(xiang)而(er)已。
1911年意(yi)大利詩人(ren)和電影(ying)先驅者喬托·卡努杜發表了(le)一(yi)篇(pian)名為《第七(qi)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)宣言》的論著，他在(zai)世界(jie)電影(ying)史上第一(yi)次宣稱(cheng)電影(ying)是一(yi)種表演藝(yi)(yi)(yi)術(shu)，從此，“第七(qi)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)”就成為了(le)電影(ying)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)的同義詞(ci)。
現(xian)如(ru)今有3D電(dian)影，是視覺(jue)的“長寬高(gao)”；美國拍攝(she)電(dian)影有5D拍攝(she)技術(shu)。
電影領域的(de)最高獎(jiang)(jiang)(jiang)項為法國(guo)戛納國(guo)際電影節(jie)金棕櫚獎(jiang)(jiang)(jiang)、意大利威尼斯(si)國(guo)際電影節(jie)金獅獎(jiang)(jiang)(jiang)、德(de)國(guo)柏林國(guo)際電影節(jie)金熊獎(jiang)(jiang)(jiang)、美國(guo)奧斯(si)卡金像獎(jiang)(jiang)(jiang)。
電影(ying)藝術借鑒了口頭敘(xu)事、文學、戲劇和(he)視覺(jue)藝術等領域(yu)的(de)一些早期(qi)傳統。已經(jing)以移動和(he)/或(huo)投影(ying)圖像為特色的(de)藝術和(he)娛(yu)樂形式包(bao)括：
陰影(ying)術，可能在史前時代(dai)就開始使(shi)用(yong)
暗箱(xiang)，一種自史前時代起(qi)就可能(neng)被用作藝(yi)術(shu)輔助工具的自然現象
皮影戲，可(ke)能(neng)起源于公元前200年左右的中(zhong)亞(ya)、印度、印度尼西亞(ya)或中(zhong)國
1650年代開發的(de)魔(mo)燈。多(duo)媒體幻象顯示，從1790年開始，在整(zheng)個19世(shi)紀(ji)上半葉使用魔(mo)法燈籠很(hen)流行(xing)，可以具有機械(xie)幻燈片(pian)、背(bei)投(tou)(tou)、移動投(tou)(tou)影(ying)儀、疊加、溶解視圖、現場演員、煙霧（有時用于投(tou)(tou)影(ying)圖像）、氣味、聲音甚至(zhi)電(dian)擊。
該頻閃動畫原理是在1833推(tui)出了具有phénakisticope并且(qie)在同樣適(shi)用西洋鏡自(zi)1866年(nian)以來(lai)，在翻(fan)轉書自(zi)1868年(nian)以來(lai)，和(he)praxinoscope自(zi)1877年(nian)，才變成基(ji)本原則(ze)攝影獎(jiang)。
至少早在1843年，就對早期(qi)基于(yu)phenakisticope的(de)動畫投影儀進行了(le)實驗(yan)。JulesDuboscq于(yu)1853年至1890年代在法國銷售了(le)phénakisticope投影系統。
攝影術(shu)于1839年問世，但(dan)起初(chu)感光乳(ru)劑需要(yao)如此(ci)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曝光時(shi)(shi)間(jian)，以(yi)(yi)至于拍(pai)(pai)攝移動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)物體(ti)(ti)(ti)似乎是不可(ke)能(neng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。至少早在(zai)1844年，就已經創建了(le)一(yi)(yi)(yi)系列(lie)以(yi)(yi)不同姿勢(shi)擺姿勢(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)(pai)攝對(dui)象，以(yi)(yi)暗(an)示運(yun)動(dong)序列(lie)或(huo)記(ji)錄一(yi)(yi)(yi)系列(lie)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視角。立(li)(li)(li)(li)體(ti)(ti)(ti)攝影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出現，伴(ban)隨著1840年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早期實(shi)驗和1850年代初(chu)期以(yi)(yi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)商(shang)業(ye)成功，引(yin)起了(le)人們對(dui)通過增加捕捉色(se)彩和運(yun)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手段來(lai)完善攝影媒介的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣。1849年，約瑟夫·普拉托(tuo)(JosephPlateau)發(fa)(fa)表了(le)將他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)phénakisticope發(fa)(fa)明與立(li)(li)(li)(li)體(ti)(ti)(ti)鏡結合起來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想法，這是立(li)(li)(li)(li)體(ti)(ti)(ti)鏡發(fa)(fa)明者向他(ta)建議的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)CharlesWheatstone，并(bing)使用不同位置的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)石膏雕塑照(zhao)片在(zai)組(zu)合設備中進行(xing)(xing)動(dong)畫處理。1852年，JulesDuboscq為(wei)“Stéréoscope-fantascope,ouB?oscope”等儀(yi)器申請了(le)專利。他(ta)在(zai)很短(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)間(jian)內對(dui)其(qi)進行(xing)(xing)了(le)少量(liang)宣傳(chuan)。這是一(yi)(yi)(yi)次商(shang)業(ye)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)失敗，尚未找(zhao)到完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)儀(yi)器，但(dan)根(gen)特大(da)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高原收藏中保存了(le)一(yi)(yi)(yi)張活檢盤。它有(you)一(yi)(yi)(yi)臺機器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)立(li)(li)(li)(li)體(ti)(ti)(ti)照(zhao)片。
到1850年(nian)(nian)代后期，即時(shi)(shi)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)第一(yi)(yi)個(ge)例子出(chu)現并(bing)為(wei)(wei)(wei)運動攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)很快成為(wei)(wei)(wei)可能提(ti)供了(le)(le)希(xi)望，但幾十年(nian)(nian)后才成功(gong)地(di)與實(shi)時(shi)(shi)記錄(lu)一(yi)(yi)系(xi)列(lie)連續圖(tu)像的(de)(de)方法相(xiang)結(jie)合。1878年(nian)(nian)，埃德(de)沃德(de)·邁布(bu)里奇(EadweardMuybridge)最終成功(gong)地(di)拍(pai)攝(she)(she)了(le)(le)一(yi)(yi)系(xi)列(lie)照(zhao)片，拍(pai)攝(she)(she)了(le)(le)一(yi)(yi)匹正在奔跑(pao)的(de)(de)馬，其(qi)中有一(yi)(yi)組相(xiang)機沿著賽道排(pai)成一(yi)(yi)排(pai)，并(bing)在櫥柜卡片上以TheHorseinMotion的(de)(de)形(xing)式發表了(le)(le)結(jie)果。Muybridge以及(ji)étienne-JulesMarey、OttomarAnschütz和許多(duo)其(qi)他人將創造(zao)更多(duo)計(ji)時(shi)(shi)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)作品學習。邁布(bu)里奇在1880年(nian)(nian)至(zhi)1895年(nian)(nian)的(de)(de)講座中將他的(de)(de)數(shu)十個(ge)計(ji)時(shi)(shi)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)系(xi)列(lie)的(de)(de)輪廓(kuo)描繪在玻璃盤上，并(bing)用他的(de)(de)動物實(shi)驗鏡將它們投(tou)影(ying)(ying)(ying)。1887年(nian)(nian)，安舒茨開發了(le)(le)自己的(de)(de)電速(su)鏡，將24個(ge)反正性攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)圖(tu)像作為(wei)(wei)(wei)運動圖(tu)像投(tou)影(ying)(ying)(ying)到玻璃盤上，循環為(wei)(wei)(wei)只要觀眾認為(wei)(wei)(wei)有趣。
émileReynaud在(zai)他(ta)(ta)1877年(nian)(nian)的praxinoscope專利申請中已經提到(dao)了(le)投(tou)影(ying)圖(tu)像的可能(neng)性。1880年(nian)(nian)6月(yue)4日，他(ta)(ta)在(zai)法國攝影(ying)學會上展(zhan)(zhan)示了(le)一個praxinoscope投(tou)影(ying)設備(bei)，但(dan)在(zai)1882年(nian)(nian)之(zhi)前并沒有將(jiang)他(ta)(ta)的praxinoscope投(tou)影(ying)機推(tui)向市場(chang)。然(ran)后他(ta)(ta)將(jiang)該設備(bei)進一步(bu)開(kai)發成ThéatreOptique，該設備(bei)可以(yi)投(tou)射具有獨立背景的更長序列，并于1888年(nian)(nian)獲(huo)得專利.他(ta)(ta)通過(guo)在(zai)數百個明膠板(ban)上繪(hui)制圖(tu)像，為(wei)(wei)這(zhe)臺(tai)機器制作了(le)幾部電影(ying)，這(zhe)些明膠板(ban)安裝在(zai)紙板(ban)框(kuang)架(jia)中并附在(zai)布(bu)帶上。從1892年(nian)(nian)10月(yue)28日到(dao)1900年(nian)(nian)3月(yue)，雷諾在(zai)巴黎(li)格(ge)雷萬博物館為(wei)(wei)總共超過(guo)500,000名參觀者(zhe)舉辦了(le)超過(guo)12,800場(chang)展(zhan)(zhan)覽。
最早的(de)(de)電影(ying)只(zhi)是(shi)一(yi)個(ge)(ge)(ge)靜態(tai)鏡頭，展示了(le)(le)(le)一(yi)個(ge)(ge)(ge)事(shi)件或動作(zuo)，沒(mei)有(you)剪輯(ji)或其他電影(ying)技(ji)術(shu)。大約在(zai)20世紀之交，電影(ying)開始將幾個(ge)(ge)(ge)場景串在(zai)一(yi)起來(lai)講述(shu)一(yi)個(ge)(ge)(ge)故事(shi)。這(zhe)(zhe)些(xie)場景后來(lai)被分解成從不同(tong)距離和角度拍攝的(de)(de)多張(zhang)照片(pian)(pian)。攝影(ying)機移動等其他技(ji)術(shu)被開發為(wei)用膠片(pian)(pian)講故事(shi)的(de)(de)有(you)效方式。在(zai)1920年代(dai)后期有(you)聲(sheng)電影(ying)在(zai)商業上實用之前，電影(ying)是(shi)一(yi)種純(chun)粹的(de)(de)視(shi)覺藝術(shu)，但這(zhe)(zhe)些(xie)創(chuang)新的(de)(de)無聲(sheng)電影(ying)已(yi)經掌(zhang)握了(le)(le)(le)公眾的(de)(de)想象力。劇(ju)(ju)院(yuan)老板并(bing)沒(mei)有(you)讓觀眾只(zhi)聽到(dao)放映(ying)機的(de)(de)噪音作(zuo)為(wei)伴奏，而是(shi)聘(pin)請(qing)了(le)(le)(le)一(yi)位鋼琴(qin)家或管風琴(qin)師(shi)，或者在(zai)大型城市劇(ju)(ju)院(yuan)中聘(pin)請(qing)了(le)(le)(le)一(yi)支完整(zheng)的(de)(de)管弦(xian)樂(le)隊，在(zai)任何特定時(shi)刻演奏適合(he)電影(ying)情緒的(de)(de)音樂(le)。到(dao)1920年代(dai)初，大多數電影(ying)都附帶了(le)(le)(le)用于此目的(de)(de)的(de)(de)準備好的(de)(de)樂(le)譜清單，并(bing)且(qie)為(wei)主要作(zuo)品創(chuang)作(zuo)了(le)(le)(le)完整(zheng)的(de)(de)電影(ying)配樂(le)。
歐洲電(dian)影的(de)興(xing)起是由爆發(fa)打(da)斷了第一次(ci)世界大(da)戰，而電(dian)影業在(zai)美國(guo)與崛起蓬勃發(fa)展的(de)好萊(lai)塢，通(tong)過創新工作(zuo)為代表的(de)最顯著的(de)格里菲斯(si)在(zai)一個國(guo)家的(de)誕生(sheng)（1915年(nian)）和不容(rong)忍（1916年(nian)）。然(ran)而，在(zai)1920年(nian)代，愛(ai)森斯(si)坦、FW Murnau和弗里茨·朗等歐洲電(dian)影人，在(zai)很多方面都受到了格里菲斯(si)電(dian)影在(zai)戰時的(de)飛速進步以及查(cha)爾斯(si)·卓(zhuo)別林、巴斯(si)特·基頓的(de)貢獻和其他人，迅(xun)速趕上美國(guo)電(dian)影制作(zuo)，并繼續進一步推動媒體發(fa)展。
在(zai)1920年代，電(dian)子(zi)錄音(yin)(yin)技術(shu)的發展使得將(jiang)語音(yin)(yin)、音(yin)(yin)樂和音(yin)(yin)效的音(yin)(yin)軌與屏幕上的動作同步變(bian)得切實(shi)可行。由此(ci)產生的有(you)聲電(dian)影最初與通常的無聲“電(dian)影”或“電(dian)影”區分開來，稱它們為“電(dian)影”或“有(you)聲電(dian)影”。他們進(jin)行的革命(ming)是迅速的。到1930年，無聲電(dian)影在(zai)美國幾乎(hu)絕跡，并已被(bei)稱為“舊媒體”。
另一(yi)個主(zhu)要的(de)技術發展是引(yin)(yin)入(ru)(ru)了(le)“自然色(se)”，這意(yi)味著顏色(se)是從(cong)自然中以攝影(ying)(ying)(ying)方式(shi)記(ji)錄下來的(de)，而不是通(tong)(tong)過手工(gong)著色(se)、模板著色(se)或其(qi)他任意(yi)程序添加(jia)到黑(hei)白印刷品中，盡管最早的(de)過程通(tong)(tong)常是產生(sheng)的(de)顏色(se)在(zai)外觀上遠非“自然”。雖然有聲電影(ying)(ying)(ying)的(de)出現很快使無(wu)聲電影(ying)(ying)(ying)和戲劇音樂(le)家過時了(le)，但(dan)彩色(se)逐(zhu)漸取代了(le)黑(hei)白。關鍵創新是引(yin)(yin)入(ru)(ru)了(le)三色(se)帶版本(ben)的(de)Technicolor過程，1932年首先用于(yu)動畫卡通(tong)(tong)，然后也用于(yu)真人短(duan)片和一(yi)些故事片中的(de)孤立序列，然后在(zai)1935年用于(yu)整部故事片，貝基夏(xia)普(pu)。過程的(de)費(fei)用令人生(sheng)畏，但(dan)有利(li)票房收入(ru)(ru)增加(jia)形式(shi)的(de)公眾(zhong)反應通(tong)(tong)常證明增加(jia)成本(ben)是合(he)理的(de)。彩色(se)電影(ying)(ying)(ying)的(de)數量逐(zhu)年緩慢增加(jia)。
在(zai)1950年(nian)(nian)(nian)代初期，黑白(bai)電(dian)視的(de)(de)普及開(kai)始嚴重(zhong)抑(yi)制北美劇(ju)院的(de)(de)上座率。為(wei)了吸引觀眾回到劇(ju)院，安(an)裝了更大的(de)(de)屏幕、寬屏處理、極化(hua)3D投影和(he)立體聲被引入，更多的(de)(de)電(dian)影是彩(cai)色(se)的(de)(de)，這很(hen)快成為(wei)規(gui)則而不(bu)是例外(wai)。一(yi)些(xie)重(zhong)要的(de)(de)主流好萊塢(wu)電(dian)影直(zhi)到 1960年(nian)(nian)(nian)代中(zhong)期仍在(zai)制作黑白(bai)片，但(dan)它們(men)標志著一(yi)個時(shi)代的(de)(de)結束(shu)。彩(cai)色(se)電(dian)視接收器1950年(nian)(nian)(nian)代中(zhong)期開(kai)始在(zai)美國(guo)上市，但(dan)起初它們(men)非常昂貴，而且(qie)很(hen)少有(you)彩(cai)色(se)廣播。在(zai)1960年(nian)(nian)(nian)代，價格逐漸下降，彩(cai)色(se)廣播變得普遍，銷售量激增。支持(chi)顏色(se)的(de)(de)壓倒性的(de)(de)公眾判決是明(ming)確的(de)(de)。黑色(se)和(he)白(bai)色(se)薄膜(mo)的(de)(de)最終亂舞曾(ceng)在(zai)十年(nian)(nian)(nian)中(zhong)期被釋放后，所(suo)有(you)好萊塢(wu)電(dian)影制作的(de)(de)顏色(se)被攝(she)制，只有(you)在(zai)“明(ming)星”制片人如堅持(chi)做平常例外(wai)彼得·博格達(da)諾維奇和(he)馬丁·斯(si)(si)科(ke)塞斯(si)(si)。
在(zai)1960年代(dai)(dai)工(gong)作(zuo)室系統(tong)衰落之后的(de)(de)幾十年里，電影(ying)的(de)(de)制(zhi)作(zuo)和風格發生了(le)(le)變(bian)化(hua)。各種新浪潮(chao)運動（包括法(fa)國(guo)新浪潮(chao)、印度新浪潮(chao)、日本新浪潮(chao)和新好萊塢）和受(shou)過電影(ying)學校教育的(de)(de)獨(du)立電影(ying)制(zhi)片人的(de)(de)興起(qi)促(cu)成了(le)(le)20世紀(ji)下(xia)半葉(xie)媒體經歷的(de)(de)變(bian)化(hua)。從 1990年代(dai)(dai)到(dao)2000年代(dai)(dai)，數字(zi)(zi)技(ji)術一(yi)直是變(bian)革(ge)的(de)(de)推(tui)動力。數字(zi)(zi)3D投影(ying)在(zai)很大程(cheng)度上(shang)取代(dai)(dai)了(le)(le)早期容易出現問題的(de)(de)3D電影(ying)系統(tong)，并在(zai)2010年代(dai)(dai)初(chu)變(bian)得流行。
全球影(ying)(ying)(ying)史(shi)最(zui)具盛名的(de)劃時代(dai)影(ying)(ying)(ying)片之一(yi)，美國20世紀(ji)影(ying)(ying)(ying)業出品《阿(a)凡達(da)》在(zai)2009年(nian)首(shou)次(ci)公映(ying)時，就(jiu)掀起(qi)了一(yi)陣觀(guan)影(ying)(ying)(ying)狂潮——本片以27多(duo)億美元(yuan)一(yi)舉打(da)破了包(bao)括全球電影(ying)(ying)(ying)票房紀(ji)錄在(zai)內的(de)20多(duo)項(xiang)全球影(ying)(ying)(ying)史(shi)紀(ji)錄，并且至今(jin)還(huan)保(bao)持(chi)著全球原創（非(fei)續集）電影(ying)(ying)(ying)票房紀(ji)錄；此外本片還(huan)收獲了包(bao)括奧斯卡最(zui)佳(jia)藝術指(zhi)導(dao)，最(zui)佳(jia)攝影(ying)(ying)(ying)，最(zui)佳(jia)視覺特效(xiao)三項(xiang)技(ji)術大獎，成為影(ying)(ying)(ying)史(shi)最(zui)具標志性的(de)里程碑。2021年(nian)3月12日在(zai)內地(di)以3D和IMAX 3D格式重(zhong)映(ying)。
星球大戰：原(yuan)力(li)覺醒(2015)
復仇者(zhe)聯盟3：無限戰爭(2018)
電(dian)影(ying)(ying)是人(ren)類知(zhi)道(dao)其確切產生(sheng)時間(jian)和(he)成(cheng)(cheng)長歷程的(de)藝(yi)術(shu)(shu)，是20世紀(ji)以來發展(zhan)迅速、影(ying)(ying)響巨大的(de)媒體，是政治(zhi)、經濟、文化三位一(yi)體的(de)創(chuang)意(yi)產業。從19世紀(ji)末開始，法國(guo)、美國(guo)及(ji)其他(ta)地區的(de)電(dian)影(ying)(ying)發明(ming)家(jia)們相繼發明(ming)了能摹擬人(ren)的(de)眼(yan)睛和(he)耳朵的(de)光聲(sheng)記錄(lu)和(he)還原的(de)技術(shu)(shu)和(he)機器，這(zhe)種電(dian)影(ying)(ying)技術(shu)(shu)從一(yi)誕(dan)生(sheng)，就被(bei)企業家(jia)發展(zhan)成(cheng)(cheng)為電(dian)影(ying)(ying)生(sheng)意(yi)，被(bei)政治(zhi)家(jia)發展(zhan)成(cheng)(cheng)為意(yi)識(shi)形態，被(bei)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)發展(zhan)成(cheng)(cheng)為電(dian)影(ying)(ying)藝(yi)術(shu)(shu)，被(bei)研(yan)究(jiu)者發展(zhan)成(cheng)(cheng)為電(dian)影(ying)(ying)理論。一(yi)部電(dian)影(ying)(ying)發展(zhan)史(shi)同(tong)時也是電(dian)影(ying)(ying)人(ren)探索電(dian)影(ying)(ying)規律的(de)歷史(shi)。
商人(ren)首先(xian)看出電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)是(shi)(shi)(shi)一項(xiang)有利(li)可(ke)圖的(de)(de)(de)(de)(de)發明(ming)(ming)，迅速建立了(le)最初的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)公(gong)司(si)(si)。到(dao)20世紀早期(qi)，電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)公(gong)司(si)(si)集中資(zi)金建立制(zhi)片基地(di)，購買(mai)昂貴的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)作(zuo)(zuo)設備，籌(chou)資(zi)進行(xing)故事片的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)產(chan)，依靠大量觀(guan)眾(zhong)集體買(mai)票觀(guan)影(ying)來牟利(li)。這就形(xing)成商業電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)生(sheng)(sheng)(sheng)產(chan)與銷(xiao)售模(mo)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)雛形(xing)。梅里愛的(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)(ming)星影(ying)片公(gong)司(si)(si)、愛迪生(sheng)(sheng)(sheng)托拉(la)斯和(he)(he)比(bi)沃格拉(la)夫托拉(la)斯是(shi)(shi)(shi)早期(qi)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)公(gong)司(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)代表。而電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)語言(yan)及電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)誕生(sheng)(sheng)(sheng)和(he)(he)發展(zhan)，與導(dao)演實踐和(he)(he)理(li)論探索(suo)息息相關，最初西洋鏡雜耍的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)作(zuo)(zuo)人(ren)是(shi)(shi)(shi)導(dao)演的(de)(de)(de)(de)(de)雛形(xing)，隨(sui)著對電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)表現方式(shi)和(he)(he)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)特性的(de)(de)(de)(de)(de)探索(suo)，相繼出現了(le)盧米(mi)埃(ai)爾兄弟、喬治·梅里愛、埃(ai)德溫(wen)·鮑特和(he)(he)格里菲斯等早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)藝(yi)術探索(suo)者(zhe)，這些電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)先(xian)驅拓展(zhan)了(le)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)語言(yan)和(he)(he)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)創意的(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)能性。早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)創作(zuo)(zuo)、電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)經(jing)(jing)營和(he)(he)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)探索(suo)是(shi)(shi)(shi)三位(wei)一體的(de)(de)(de)(de)(de)，此時，電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)制(zhi)作(zuo)(zuo)者(zhe)同時也是(shi)(shi)(shi)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)語言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)探索(suo)者(zhe)，還是(shi)(shi)(shi)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)(jing)營者(zhe)，是(shi)(shi)(shi)具有完備職(zhi)能的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)人(ren)雛形(xing)。
華爾街為追逐(zhu)電(dian)影(ying)工業(ye)壟斷經營所蘊含的(de)(de)(de)(de)(de)巨大(da)(da)利益而介入(ru)電(dian)影(ying)業(ye)，電(dian)影(ying)業(ye)之間兼(jian)并、收購(gou)并形成壟斷，迅(xun)速(su)掀(xian)起(qi)了(le)一股兼(jian)并浪(lang)潮。到20世(shi)紀20年代(dai)初，好萊(lai)塢只剩下八大(da)(da)制(zhi)片(pian)廠(chang)，即米高梅、派拉蒙(meng)、華納兄弟(di)、二十世(shi)紀福克(ke)斯、雷電(dian)華、環球、聯(lian)美和哥倫比亞公司。八大(da)(da)公司不僅壟斷了(le)美國(guo)電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)內市(shi)場(chang)，而且迅(xun)速(su)取代(dai)了(le)法(fa)國(guo)電(dian)影(ying)業(ye)當時在歐洲市(shi)場(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)霸(ba)主地位。制(zhi)片(pian)廠(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)主要制(zhi)度特(te)點包括(kuo)類型電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)方式生(sheng)產(chan)、流(liu)水線配(pei)比、大(da)(da)規模(mo)制(zhi)造、明星制(zhi)營銷和首輪影(ying)院(yuan)體(ti)系。由于(yu)制(zhi)片(pian)廠(chang)強(qiang)調集體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)智(zhi)慧和細密的(de)(de)(de)(de)(de)分工，最初電(dian)影(ying)人的(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)備雛(chu)形被(bei)消解在集體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)合作之中，電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作和經營等關鍵(jian)職(zhi)(zhi)能也被(bei)分解，這個(ge)體(ti)系需(xu)要統一的(de)(de)(de)(de)(de)指揮和調度職(zhi)(zhi)能，特(te)定電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)控制(zhi)權被(bei)集中到制(zhi)片(pian)人手里，形成了(le)制(zhi)片(pian)人中心制(zhi)。大(da)(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)拍片(pian)機會造就了(le)大(da)(da)批業(ye)務嫻熟的(de)(de)(de)(de)(de)職(zhi)(zhi)業(ye)導演，支撐了(le)好萊(lai)塢的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)規模(mo)生(sheng)產(chan)以及技術(shu)升級后帶(dai)來的(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)業(ye)發展的(de)(de)(de)(de)(de)黃金(jin)時代(dai)。
美國(guo)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)強大(da)競爭力(li)迫使歐洲電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)尋求(qiu)突(tu)破；19世紀(ji)末在歐洲興起的(de)(de)(de)現(xian)代(dai)(dai)主義文(wen)藝思潮也對電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)發(fa)展提供了(le)新(xin)的(de)(de)(de)可能性(xing)，形成一系(xi)列歐洲先鋒電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)活動，其(qi)發(fa)端于1910年(nian)(nian)代(dai)(dai)末期，于20世紀(ji)20年(nian)(nian)代(dai)(dai)達到鼎盛，活動中心主要是德(de)國(guo)和(he)(he)(he)法國(guo)，大(da)批學(xue)者和(he)(he)(he)藝術家成為導(dao)演。歐洲先鋒電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)一般包(bao)(bao)括印象(xiang)派(pai)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)、抽(chou)象(xiang)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)、純(chun)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)、絕(jue)對電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)和(he)(he)(he)超(chao)(chao)現(xian)實(shi)主義電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)等具體(ti)流(liu)派(pai)，代(dai)(dai)表流(liu)派(pai)、人物和(he)(he)(he)作品(pin)包(bao)(bao)括印象(xiang)派(pai)德(de)呂克的(de)(de)(de)《狂(kuang)熱》、抽(chou)象(xiang)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)費(fei)爾南(nan)德(de)·萊謝爾的(de)(de)(de)《機(ji)器的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)》、純(chun)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)謝爾曼(man)·杜(du)拉(la)克的(de)(de)(de)《第927號(hao)唱片》、超(chao)(chao)現(xian)實(shi)主義電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)路易斯·布(bu)努埃爾的(de)(de)(de)《一條安達魯狗》等等。這(zhe)種突(tu)出個(ge)體(ti)風格的(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)加強了(le)導(dao)演對于影(ying)(ying)(ying)(ying)片的(de)(de)(de)控(kong)制權。
世界(jie)另(ling)一(yi)(yi)邊的(de)蘇聯(lian)，自立國起就特(te)別重(zhong)視電(dian)影(ying)的(de)意(yi)識形(xing)態功能(neng)，積極培養了(le)一(yi)(yi)批具(ju)有才(cai)華的(de)電(dian)影(ying)人，由庫里(li)肖夫、愛森斯坦、普多夫金等為代表的(de)蘇聯(lian)電(dian)影(ying)學(xue)派，提出了(le)第一(yi)(yi)個具(ju)有重(zhong)要意(yi)義的(de)導演創作(zuo)理論：蒙太(tai)奇理論，并用(yong)之于創作(zuo)實踐，實施(shi)導演中心制原(yuan)則，不朽之作(zuo)《戰艦波將(jiang)金號》等就是這一(yi)(yi)理論的(de)實踐成果(guo)。
“二戰(zhan)”改(gai)變了(le)世(shi)界格(ge)局，同(tong)樣深(shen)刻地影(ying)(ying)響(xiang)了(le)電影(ying)(ying)。“二戰(zhan)”的(de)(de)(de)創(chuang)傷以(yi)及戰(zhan)后(hou)的(de)(de)(de)政治(zhi)幻滅(mie)，使得整整一(yi)代青年(nian)人(ren)以(yi)創(chuang)作等(deng)方式盡情傾吐自己的(de)(de)(de)失望和憤怒。以(yi)1945年(nian)羅(luo)西里尼(ni)拍(pai)攝的(de)(de)(de)《羅(luo)馬，不設防城市(shi)》為(wei)發端(duan)，在意大(da)利興起(qi)了(le)一(yi)次具有社會進步意義(yi)并以(yi)藝術創(chuang)新(xin)為(wei)特(te)征的(de)(de)(de)電影(ying)(ying)運(yun)動，這(zhe)次電影(ying)(ying)運(yun)動后(hou)來被稱(cheng)為(wei)意大(da)利新(xin)現實主(zhu)義(yi)。而1956年(nian)，格(ge)里高利·丘赫(he)萊(lai)伊，根據鮑·拉普列涅夫的(de)(de)(de)同(tong)名(ming)小說拍(pai)攝了(le)電影(ying)(ying)《第四十一(yi)》，拉開(kai)了(le)蘇聯詩(shi)電影(ying)(ying)的(de)(de)(de)序(xu)幕(mu)，蘇聯開(kai)始迎來斯大(da)林后(hou)的(de)(de)(de)一(yi)個電影(ying)(ying)創(chuang)作的(de)(de)(de)春天。
在法(fa)國(guo)，巴(ba)贊(zan)開始通(tong)過《電(dian)(dian)影(ying)手冊(ce)》聚集起(qi)一(yi)(yi)些對電(dian)(dian)影(ying)敘事和(he)電(dian)(dian)影(ying)本體進行(xing)深(shen)入研(yan)究的(de)(de)(de)年輕人，巴(ba)贊(zan)對蒙太奇思維與(yu)表(biao)現方式提出(chu)了尖銳的(de)(de)(de)批(pi)評，并提出(chu)了著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)“長鏡頭（景深(shen)）”理論(lun)。《電(dian)(dian)影(ying)手冊(ce)》還專(zhuan)門研(yan)究經典好萊(lai)(lai)塢，從(cong)好萊(lai)(lai)塢商業片(pian)導(dao)演中發掘出(chu)了電(dian)(dian)影(ying)作(zuo)(zuo)者。法(fa)國(guo)涌(yong)現出(chu)一(yi)(yi)批(pi)處女(nv)作(zuo)(zuo)導(dao)演，1958年，法(fa)國(guo)《快報(bao)》周刊專(zhuan)欄記者法(fa)郎索(suo)瓦茲(zi)·吉(ji)魯首次(ci)使用“新浪(lang)潮”來(lai)描述新涌(yong)現的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)現象。新浪(lang)潮電(dian)(dian)影(ying)如《四(si)百下(xia)》和(he)《精疲力竭》，既反(fan)映(ying)了整個時代，也(ye)充分反(fan)映(ying)了創作(zuo)(zuo)者個人的(de)(de)(de)認識、思索(suo)與(yu)風(feng)格(ge)。新浪(lang)潮是一(yi)(yi)次(ci)制(zhi)片(pian)技(ji)術與(yu)制(zhi)片(pian)方法(fa)的(de)(de)(de)革命。從(cong)新浪(lang)潮電(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)(de)實踐來(lai)看，新人們普遍反(fan)對好萊(lai)(lai)塢的(de)(de)(de)制(zhi)片(pian)人中心制(zhi)，主(zhu)張電(dian)(dian)影(ying)作(zuo)(zuo)者論(lun)。如戈達爾認為“拍電(dian)(dian)影(ying)就是寫作(zuo)(zuo)”，與(yu)此同時，部分新浪(lang)潮電(dian)(dian)影(ying)實現了獨立制(zhi)片(pian)，這對美(mei)國(guo)和(he)其他國(guo)家制(zhi)片(pian)制(zhi)度(du)的(de)(de)(de)發展和(he)完善產生了重要(yao)的(de)(de)(de)影(ying)響。
電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)者論(lun)是(shi)(shi)(shi)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)研究的(de)(de)(de)重要(yao)理(li)論(lun)，對(dui)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)實(shi)踐具(ju)(ju)有(you)重要(yao)指導(dao)(dao)(dao)作(zuo)(zuo)(zuo)用。該理(li)論(lun)由(you)法(fa)國新浪潮主要(yao)人(ren)(ren)物：特(te)(te)呂弗、戈達(da)爾、夏布洛(luo)爾等(deng)人(ren)(ren)提出(chu)(chu)，主張電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)像小說(shuo)、音樂、繪畫一(yi)樣(yang)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，即電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)家——導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。不是(shi)(shi)(shi)所(suo)有(you)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)都能(neng)稱為“作(zuo)(zuo)(zuo)者”。電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)者資格包(bao)含：（1）在(zai)一(yi)批影(ying)(ying)(ying)片中(zhong)體現出(chu)(chu)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)個(ge)性(xing)和(he)個(ge)人(ren)(ren)風(feng)格特(te)(te)征，把個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)東西帶入題(ti)材，導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)不是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)執行者。（2）影(ying)(ying)(ying)片應(ying)具(ju)(ju)有(you)某(mou)種內在(zai)涵義，是(shi)(shi)(shi)后天形成而非先前存(cun)在(zai)的(de)(de)(de)。（3）電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)者是(shi)(shi)(shi)對(dui)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)制作(zuo)(zuo)(zuo)全面控制的(de)(de)(de)人(ren)(ren)，無(wu)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)、編劇的(de)(de)(de)區分。戈達(da)爾、特(te)(te)呂弗、安東尼(ni)奧尼(ni)、費里尼(ni)、希區柯克(ke)等(deng)人(ren)(ren)是(shi)(shi)(shi)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)代表人(ren)(ren)物。具(ju)(ju)備電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)者論(lun)資格所(suo)拍(pai)的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)才(cai)是(shi)(shi)(shi)“作(zuo)(zuo)(zuo)者電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)”。作(zuo)(zuo)(zuo)者電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)與類型電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)相對(dui)，也(ye)稱藝(yi)術片。作(zuo)(zuo)(zuo)者論(lun)的(de)(de)(de)實(shi)質是(shi)(shi)(shi)強調電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)是(shi)(shi)(shi)主要(yao)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)人(ren)(ren)和(he)最終定稿人(ren)(ren)，其判定依(yi)據是(shi)(shi)(shi)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)對(dui)作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)控制。
可以(yi)說在(zai)電影(ying)(ying)百年的(de)(de)(de)歷程中(zhong)(zhong)，創作(zuo)(zuo)啟發(fa)理(li)(li)(li)論(lun)，理(li)(li)(li)論(lun)推(tui)動(dong)創作(zuo)(zuo)，成為一個交互發(fa)展的(de)(de)(de)過程。電影(ying)(ying)理(li)(li)(li)論(lun)的(de)(de)(de)發(fa)展和(he)(he)各次重要的(de)(de)(de)電影(ying)(ying)創作(zuo)(zuo)運動(dong)緊密相關。蘇聯(lian)學派(pai)(pai)的(de)(de)(de)探(tan)索、法國(guo)和(he)(he)德(de)國(guo)的(de)(de)(de)先(xian)鋒派(pai)(pai)實(shi)(shi)(shi)踐(jian)以(yi)及(ji)意大利新(xin)現實(shi)(shi)(shi)主義(yi)分別啟發(fa)了(le)(le)(le)蒙太奇理(li)(li)(li)論(lun)、先(xian)鋒派(pai)(pai)理(li)(li)(li)論(lun)和(he)(he)真實(shi)(shi)(shi)美學的(de)(de)(de)建(jian)立(li)。法國(guo)新(xin)浪(lang)潮運動(dong)與(yu)(yu)法國(guo)電影(ying)(ying)手冊(ce)派(pai)(pai)交相輝映，享譽世界。愛森斯坦(tan)的(de)(de)(de)蒙太奇理(li)(li)(li)論(lun)和(he)(he)巴(ba)贊(zan)的(de)(de)(de)長鏡頭理(li)(li)(li)論(lun)深化了(le)(le)(le)我們(men)對(dui)電影(ying)(ying)的(de)(de)(de)認識；電影(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者論(lun)則(ze)強調了(le)(le)(le)導(dao)演的(de)(de)(de)核心作(zuo)(zuo)用，加強了(le)(le)(le)對(dui)電影(ying)(ying)實(shi)(shi)(shi)踐(jian)的(de)(de)(de)指導(dao)。而好萊塢的(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)片廠(chang)體(ti)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、類型片模(mo)式及(ji)后來的(de)(de)(de)新(xin)好萊塢獨立(li)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)片是電影(ying)(ying)產(chan)業化的(de)(de)(de)典范。完全導(dao)演論(lun)則(ze)在(zai)電影(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者論(lun)和(he)(he)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)片人(ren)中(zhong)(zhong)心制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)基礎上充分考慮導(dao)演的(de)(de)(de)完整(zheng)職能以(yi)及(ji)與(yu)(yu)投資人(ren)的(de)(de)(de)關系，建(jian)立(li)了(le)(le)(le)從新(xin)好萊塢、新(xin)浪(lang)潮到新(xin)生代的(de)(de)(de)導(dao)演模(mo)型和(he)(he)導(dao)演資本制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)應(ying)用原則(ze)。
科幻電影
奇幻電影
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動畫電影
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懸疑電影
冒險電影
傳記電影
喜劇電影
犯罪電影
記錄電影
戲劇電影
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黑色電影
歷史電影
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戰爭電影
西部電影
院線電(dian)影(ying)：在電(dian)影(ying)院上(shang)映(ying)的電(dian)影(ying)
網絡(luo)(luo)電影：僅在網絡(luo)(luo)視頻平(ping)臺上映的電影
電(dian)視電(dian)影(ying)：僅在電(dian)視熒屏上映的(de)電(dian)影(ying)
錄像電影：僅以錄像帶、DVD、VCD等方式(shi)發行(xing)的電影
電(dian)影(ying)是一種以現代(dai)科(ke)技(ji)成果為工具與材料，運用創造視覺形(xing)(xing)象(xiang)和鏡頭組接的(de)表現手段(duan)，在銀幕的(de)空間(jian)(jian)和時間(jian)(jian)里(li)，塑造運動的(de)、音畫結合的(de)、逼(bi)真(zhen)的(de)具體形(xing)(xing)象(xiang)，以反映(ying)社會生(sheng)活的(de)現代(dai)藝術。電(dian)影(ying)能(neng)準確地(di)“還原”現實世(shi)界，“展現”虛(xu)擬世(shi)界，給人以逼(bi)真(zhen)感(gan)，親近感(gan)，宛如(ru)身臨其境。電(dian)影(ying)的(de)這(zhe)種特性，可以滿足人們(men)更(geng)廣闊、更(geng)真(zhen)實地(di)感(gan)受(shou)生(sheng)活的(de)愿望。
電影的(de)幀(zhen)速率(lv)一般是24幀(zhen)每秒(miao)(miao)，隨(sui)著技術的(de)提升，即將出現48幀(zhen)甚(shen)至60幀(zhen)每秒(miao)(miao)的(de)電影。
視覺滯留
“使一(yi)塊燃燒著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)木炭在被揮動(dong)(dong)(dong)(dong)時(shi)(shi)(shi)變成(cheng)(cheng)一(yi)條(tiao)火帶(dai)，這種現(xian)(xian)象(xiang)(xiang)曾被古(gu)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人們發(fa)(fa)(fa)現(xian)(xian)過(guo)。”但是(shi)，將(jiang)這種視(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)(jue)現(xian)(xian)象(xiang)(xiang)同電影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)明(ming)聯系起(qi)(qi)來(lai)，卻是(shi)19世(shi)(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情(qing)。1829年(nian)，比利(li)時(shi)(shi)(shi)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物理(li)學家(jia)約瑟夫·普拉托為了(le)(le)(le)進一(yi)步考(kao)察人眼(yan)(yan)耐光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)限度(du)，他(ta)曾一(yi)次長時(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)對著(zhu)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日光(guang)凝目而(er)視(shi)(shi)(shi)(shi)，結(jie)果雙目失明(ming)。但他(ta)發(fa)(fa)(fa)現(xian)(xian)太陽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)子卻深(shen)(shen)深(shen)(shen)地印在了(le)(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)睛里，他(ta)終于發(fa)(fa)(fa)現(xian)(xian)了(le)(le)(le)“視(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)(jue)滯(zhi)留”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原理(li)，即：當人們眼(yan)(yan)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物體(ti)被移走之后，該物體(ti)反映在視(shi)(shi)(shi)(shi)網膜上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物象(xiang)(xiang)不會立即消失，會繼續短暫滯(zhi)留一(yi)段(duan)時(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)。實驗證(zheng)明(ming)，物象(xiang)(xiang)滯(zhi)留的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)一(yi)般為0.1～0.4秒(miao)。與(yu)此同時(shi)(shi)(shi)，在歐洲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物理(li)學教(jiao)科書和物理(li)實驗室中，也開(kai)始采用(yong)“法(fa)拉第輪”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原理(li)和圖畫(hua)“幻盤(pan)(pan)”旋轉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)(jue)研究。它(ta)們向人類表明(ming)，人眼(yan)(yan)視(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生理(li)功能(neng)可以(yi)將(jiang)一(yi)系列獨立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面組(zu)合起(qi)(qi)來(lai)，成(cheng)(cheng)為連(lian)續運(yun)動(dong)(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)(shi)(shi)象(xiang)(xiang)。19世(shi)(shi)紀(ji)30年(nian)代(dai)，詭盤(pan)(pan)、走馬盤(pan)(pan)、輪車盤(pan)(pan)、活(huo)動(dong)(dong)(dong)(dong)視(shi)(shi)(shi)(shi)鏡和頻閃(shan)觀察器等視(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)(jue)玩具(ju)相繼出(chu)現(xian)(xian)。其基本原理(li)大同小異，即在能(neng)夠轉動(dong)(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活(huo)動(dong)(dong)(dong)(dong)視(shi)(shi)(shi)(shi)盤(pan)(pan)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)上(shang)(shang)(shang)(shang)一(yi)連(lian)串的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖像，而(er)當視(shi)(shi)(shi)(shi)盤(pan)(pan)轉動(dong)(dong)(dong)(dong)起(qi)(qi)來(lai)時(shi)(shi)(shi)那(nei)些呆滯(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、無生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖象(xiang)(xiang)便運(yun)動(dong)(dong)(dong)(dong)起(qi)(qi)來(lai)，活(huo)靈活(huo)現(xian)(xian)。此后，奧地利(li)人又將(jiang)幻燈和活(huo)動(dong)(dong)(dong)(dong)視(shi)(shi)(shi)(shi)盤(pan)(pan)相結(jie)合，使繪制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜止(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖畫(hua)投影(ying)在銀幕上(shang)(shang)(shang)(shang)，制作出(chu)活(huo)動(dong)(dong)(dong)(dong)幻燈，形成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)早期動(dong)(dong)(dong)(dong)畫(hua)。然而(er)，到(dao)了(le)(le)(le)上(shang)(shang)(shang)(shang)個世(shi)(shi)紀(ji)60年(nian)代(dai)，電影(ying)理(li)論家(jia)和教(jiao)育家(jia)對“視(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)(jue)滯(zhi)留”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題提出(chu)了(le)(le)(le)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疑義，他(ta)們發(fa)(fa)(fa)現(xian)(xian)銀幕上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全部運(yun)動(dong)(dong)(dong)(dong)現(xian)(xian)象(xiang)(xiang)實際上(shang)(shang)(shang)(shang)是(shi)跳躍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、不連(lian)貫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但觀眾卻意識到(dao)那(nei)是(shi)一(yi)個統(tong)一(yi)、完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)(dong)作連(lian)續。由(you)此證(zheng)明(ming)，真正起(qi)(qi)作用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不是(shi)“視(shi)(shi)(shi)(shi)覺(jue)(jue)滯(zhi)留”，而(er)是(shi)“心理(li)認(ren)可”。
攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)術(shu)同(tong)樣產生于(yu)19世紀的(de)(de)(de)歐洲(zhou)。1839年(nian)，法(fa)(fa)國(guo)人達蓋爾根據文(wen)藝復興(xing)以后在(zai)繪(hui)畫上的(de)(de)(de)小孔(kong)(kong)成像的(de)(de)(de)原(yuan)理，并使用(yong)化(hua)學方(fang)(fang)法(fa)(fa)，將(jiang)形象永(yong)久(jiu)地固定下(xia)來(lai)，“達蓋爾照(zhao)相(xiang)(xiang)法(fa)(fa)”產生。1872年(nian)，最先將(jiang)“照(zhao)相(xiang)(xiang)法(fa)(fa)”運用(yong)于(yu)連(lian)續拍(pai)攝(she)(she)(she)的(de)(de)(de)，是(shi)攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)師(shi)愛(ai)(ai)德(de)華·幕布里(li)(li)奇。他(ta)曾在(zai)5年(nian)的(de)(de)(de)時間里(li)(li)，多(duo)次運用(yong)多(duo)架照(zhao)相(xiang)(xiang)機(ji)給一匹正在(zai)奔跑的(de)(de)(de)馬(ma)進行(xing)連(lian)續拍(pai)攝(she)(she)(she)的(de)(de)(de)實(shi)驗(yan)，并于(yu)1878年(nian)獲得成功。1882年(nian)，法(fa)(fa)國(guo)人馬(ma)萊(lai)利(li)用(yong)左輪(lun)手槍的(de)(de)(de)間歇(xie)原(yuan)理，研(yan)制(zhi)了(le)一種可(ke)以進行(xing)連(lian)續拍(pai)攝(she)(she)(she)的(de)(de)(de)“攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)槍”。此后他(ta)又(you)發明了(le)“軟片(pian)式連(lian)續攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)機(ji)”。終于(yu)以一架攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)機(ji)開始取代了(le)幕布里(li)(li)奇用(yong)一組照(zhao)相(xiang)(xiang)機(ji)拍(pai)攝(she)(she)(she)活動(dong)物(wu)體的(de)(de)(de)方(fang)(fang)法(fa)(fa)。在(zai)歐洲(zhou)，許多(duo)國(guo)家中(zhong)的(de)(de)(de)科學家、發明家們(men)也都研(yan)制(zhi)了(le)不同(tong)類型的(de)(de)(de)攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)機(ji)。其(qi)中(zhong)，美(mei)國(guo)的(de)(de)(de)托馬(ma)斯·愛(ai)(ai)迪生和他(ta)的(de)(de)(de)機(ji)械師(shi)狄克為了(le)使膠片(pian)在(zai)攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)機(ji)中(zhong)以同(tong)樣間隔進行(xing)移動(dong)，而(er)發明了(le)在(zai)膠片(pian)兩邊打上孔(kong)(kong)洞的(de)(de)(de)牽引方(fang)(fang)法(fa)(fa)，解決了(le)機(ji)械傳(chuan)動(dong)的(de)(de)(de)技術(shu)問(wen)題。“活動(dong)照(zhao)相(xiang)(xiang)”的(de)(de)(de)“攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)術(shu)”得以完成。
國內第(di)一本引進講解(jie)拍(pai)攝的(de)圖書為(wei)電子工業(ye)出版社的(de)《大(da)師鏡(jing)頭：低(di)成本拍(pai)大(da)片的(de)100個(ge)高級技(ji)巧》，第(di)一次將電影拍(pai)攝技(ji)術介紹給(gei)非專業(ye)人群。內容(rong)涵蓋拍(pai)攝打(da)斗鏡(jing)頭、追逐鏡(jing)頭、恐怖(bu)鏡(jing)頭、出場(chang)與退場(chang)、車內場(chang)景(jing)、對(dui)話場(chang)景(jing)、爭吵(chao)沖(chong)突(tu)場(chang)景(jing)、愛情激情場(chang)景(jing)等各種技(ji)巧。
中國電(dian)影(ying)(ying)產業高速增長，總票(piao)房(fang)(fang)及(ji)單一(yi)影(ying)(ying)片(pian)票(piao)房(fang)(fang)屢創(chuang)新(xin)高，電(dian)影(ying)(ying)投資(zi)成本也有水漲(zhang)船高之(zhi)勢。而隨著債權融(rong)資(zi)、直接投資(zi)、廣(guang)告收入與(yu)版(ban)權預售(shou)在內的多層次電(dian)影(ying)(ying)投融(rong)資(zi)渠道的日益完善，中國電(dian)影(ying)(ying)產業融(rong)資(zi)鏈條上兩個(ge)我們無(wu)法(fa)忽視(shi)的薄弱(ruo)環節變得更(geng)加明顯：不(bu)可(ke)控(kong)的單一(yi)電(dian)影(ying)(ying)投資(zi)風(feng)險(xian)及(ji)無(wu)法(fa)完片(pian)發行風(feng)險(xian)。
2000年以來美國每年發(fa)行(xing)的600多(duo)部影片中，大(da)約只有1/4的影片盈(ying)利(li)，但已足以彌補(bu)其余影片的虧損，并(bing)為制(zhi)片發(fa)行(xing)方帶來高額回報。電影市場回報的高度不確(que)定性，決定了(le)投資組合理念盛行(xing)。
相(xiang)比(bi)2000年以(yi)前的(de)單一電影(ying)融資機(ji)制，國內外電影(ying)人也(ye)更(geng)(geng)加(jia)青睞(lai)于新興的(de)投(tou)(tou)(tou)資組(zu)合(he)運作：它將投(tou)(tou)(tou)資人的(de)資本按科學比(bi)例組(zu)合(he)投(tou)(tou)(tou)在多(duo)個電影(ying)項目上，在3至(zhi)5年，甚至(zhi)更(geng)(geng)長時間內分期(qi)制作、發行。并以(yi)其差異性和投(tou)(tou)(tou)資方(fang)式的(de)組(zu)合(he)性，可(ke)(ke)以(yi)最大限度地降低(di)投(tou)(tou)(tou)資風險(xian)，盡可(ke)(ke)能提升電影(ying)組(zu)合(he)的(de)整體投(tou)(tou)(tou)資回報(bao)。
好萊塢早(zao)在1995年就將投(tou)(tou)資(zi)組合(he)理論運用于(yu)電(dian)(dian)影(ying)投(tou)(tou)資(zi)，因此吸引了大(da)批保險資(zi)金和養老基金。通常一(yi)(yi)個投(tou)(tou)資(zi)組合(he)中會包括(kuo)20至25部風(feng)格不同的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)，這(zhe)極大(da)地壓(ya)低了投(tou)(tou)資(zi)人的(de)(de)風(feng)險。如今這(zhe)一(yi)(yi)理念也傳入中國，國影(ying)投(tou)(tou)資(zi)基金便(bian)是采用這(zhe)一(yi)(yi)理念運作的(de)(de)。
完片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)擔(dan)(dan)保更是(shi)好萊(lai)塢電(dian)(dian)影(ying)(ying)融(rong)資(zi)的(de)(de)關鍵流(liu)程，其相關方(fang)(fang)(fang)(fang)包(bao)括電(dian)(dian)影(ying)(ying)上游的(de)(de)投資(zi)人、電(dian)(dian)影(ying)(ying)下游的(de)(de)制作(zuo)(zuo)方(fang)(fang)(fang)(fang)及(ji)(ji)(ji)作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)第三方(fang)(fang)(fang)(fang)的(de)(de)擔(dan)(dan)保方(fang)(fang)(fang)(fang)，而(er)一(yi)般而(er)言，包(bao)括保險(xian)公(gong)司(si)與擔(dan)(dan)保公(gong)司(si)在內的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)擔(dan)(dan)保方(fang)(fang)(fang)(fang)才是(shi)整個融(rong)資(zi)鏈條(tiao)的(de)(de)核心。完片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)擔(dan)(dan)保方(fang)(fang)(fang)(fang)需要(yao)(yao)保證電(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)投資(zi)，而(er)制片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)人在落(luo)實了可供拍(pai)(pai)攝的(de)(de)劇本、導(dao)演及(ji)(ji)(ji)部分(fen)主要(yao)(yao)演員的(de)(de)基(ji)礎(chu)上，在影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)開拍(pai)(pai)前，提前預售(shou)電(dian)(dian)影(ying)(ying)全部或(huo)部分(fen)版權。這通常涉(she)及(ji)(ji)(ji)與發行方(fang)(fang)(fang)(fang)進(jin)行談判，包(bao)括其發行地(di)域、發行條(tiao)件(jian)及(ji)(ji)(ji)分(fen)成(cheng)比例(li)、合約類型等(deng)，也包(bao)括影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)的(de)(de)其他技術要(yao)(yao)素：按照什么技術規范拍(pai)(pai)攝、交片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)檔期、各自的(de)(de)任務(wu)銜接等(deng)。這些預售(shou)合約如果(guo)是(shi)和一(yi)些知名制片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)公(gong)司(si)簽的(de)(de)，或(huo)具備一(yi)個出色的(de)(de)主創團隊，就能夠作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)制片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)貸(dai)款的(de)(de)附件(jian)，為(wei)(wei)其增加砝碼。
投(tou)資(zi)方若有完(wan)片(pian)(pian)公司擔(dan)保，能夠確認影(ying)片(pian)(pian)在(zai)遵照預售(shou)合約設(she)定的條件(jian)下，在(zai)約定日(ri)期前交到發(fa)(fa)行(xing)商手(shou)里，就能促(cu)進發(fa)(fa)行(xing)商提前支付訂金。相反，如果沒(mei)有完(wan)片(pian)(pian)擔(dan)保合約，銀(yin)行(xing)及其他投(tou)資(zi)人不會放(fang)心(xin)投(tou)資(zi)，制片(pian)(pian)人也(ye)難以提供(gong)預付款項(xiang)；沒(mei)有完(wan)片(pian)(pian)擔(dan)保，電影(ying)產品甚(shen)至不能完(wan)成并交片(pian)(pian)。
電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)作(zuo)方(fang)需要資金(jin)拍攝(she)新電(dian)影(ying)(ying)時，一般會通過擔(dan)(dan)(dan)保(bao)方(fang)尋找(zhao)上(shang)游(you)(you)機構進行投資。而電(dian)影(ying)(ying)擔(dan)(dan)(dan)保(bao)方(fang)既要了解整個電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)結構、劇情、演員，從(cong)而準確評估電(dian)影(ying)(ying)將(jiang)來的(de)(de)票房收入，又(you)要說服上(shang)游(you)(you)資本投資該(gai)影(ying)(ying)片。從(cong)某種程度(du)而言，擔(dan)(dan)(dan)保(bao)方(fang)對(dui)電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)作(zuo)的(de)(de)上(shang)下(xia)游(you)(you)存在著很強的(de)(de)滲透(tou)和控(kong)制(zhi)(zhi)能力(li)，這(zhe)也是電(dian)影(ying)(ying)市場成熟的(de)(de)標(biao)志之一。
作為21世紀(ji)國際上(shang)知(zhi)名的(de)電影完片(pian)擔保(bao)公(gong)司，比如Cine Finance，能(neng)為客戶提供專業的(de)電影完成擔保(bao)服務(wu)，并為日趨(qu)綜合性(xing)的(de)復雜業務(wu)提供創意解決方(fang)案，并適應于國際化的(de)聯合制(zhi)作、稅(shui)收結(jie)構和(he)地區(qu)性(xing)的(de)扶助(zhu)金政策，輔(fu)助(zhu)制(zhi)片(pian)人(ren)為其影片(pian)的(de)投資(zi)打通渠道，確定(ding)方(fang)案。
在(zai)(zai)影視融資(zi)擔保(bao)方(fang)面(mian)，不少機構正在(zai)(zai)進行(xing)積極探索，如(ru)具有國(guo)資(zi)背(bei)景的(de)(de)北(bei)京國(guo)華文創融資(zi)擔保(bao)有限公司(si)就向實際運(yun)營2年以上的(de)(de)影視劇(ju)制作、發行(xing)公司(si)提(ti)供(gong)6至24個月(yue)且額(e)度300萬元至3000萬元不等(deng)的(de)(de)專(zhuan)項貸款(kuan)，但規(gui)定其實物資(zi)產(chan)抵押物價值不低于(yu)貸款(kuan)金額(e)的(de)(de)30%，并采用(yong)了(le)以應(ying)收賬款(kuan)、股權(quan)、有價證券或依法(fa)可以轉讓的(de)(de)商標專(zhuan)用(yong)權(quan)、專(zhuan)利權(quan)、著(zhu)作權(quan)中的(de)(de)財產(chan)權(quan)質押，企(qi)業控(kong)制人提(ti)供(gong)個人無限連帶責任等(deng)多種反擔保(bao)措施(shi)。筆者認為，諸如(ru)多片(pian)整合與完(wan)片(pian)擔保(bao)等(deng)在(zai)(zai)內的(de)(de)融資(zi)機制的(de)(de)不斷推陳出新，也將(jiang)推動(dong)我國(guo)電影產(chan)業融資(zi)產(chan)業鏈的(de)(de)進一(yi)步完(wan)善。
光學影戲機
1888年，法(fa)國人埃(ai)米爾·雷(lei)諾(nuo)發明了“光學影戲機”，人們開始可以在(zai)幕布上看(kan)到幾分鐘的活動(dong)影戲，比如(ru)《可憐的比埃(ai)》。
活動攝影
1895年盧米(mi)埃爾(er)兄(xiong)弟向大眾展現(xian)《火(huo)(huo)車進站(zhan)》的(de)畫面時，觀眾被幾乎是活生生的(de)影(ying)像嚇得驚惶四散。從(cong)此(ci)，由他(ta)們所啟動的(de)活動攝(she)影(ying)（cinematogrphy）不只在人(ren)類(lei)紀實(shi)工具(ju)的(de)發展史(shi)上(shang)展現(xian)了(le)劃(hua)時代的(de)意義，火(huo)(huo)車進站(zhan)的(de)鏡頭(tou)也象征了(le)電影(ying)技術發展的(de)源起。
超大銀幕
采用70毫米的(de)(de)(de)(de)電影放映技術，因其銀幕巨大(da)(da)而稱超(chao)大(da)(da)。其銀幕高度(du)為21米，寬度(du)為30米，相當于七層(ceng)樓(lou)的(de)(de)(de)(de)高度(du)。銀幕之(zhi)大(da)(da)而成為世界之(zhi)罕(han)見。它具有(you)畫面穩定、清晰、色彩還原正(zheng)常等(deng)特(te)點，銀幕上景物真實而恢宏的(de)(de)(de)(de)場面，給人(ren)以(yi)美的(de)(de)(de)(de)欣(xin)賞與動(dong)的(de)(de)(de)(de)感受，隨(sui)著遠(yuan)近鏡頭的(de)(de)(de)(de)推拉(la)，將把您帶入(ru)富異國情(qing)調的(de)(de)(de)(de)美麗的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)自然(ran)之(zhi)中。
動感球幕
影(ying)(ying)(ying)廳(ting)采(cai)用(yong)70毫米(mi)放映(ying)設備，半(ban)球(qiu)形銀幕直(zhi)徑達18米(mi)，觀(guan)眾觀(guan)看電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)時，整(zheng)(zheng)個畫面(mian)布滿球(qiu)體(ti)，而不(bu)是銀幕邊緣，透射(she)型(xing)的(de)(de)金屬銀幕，六聲(sheng)(sheng)道的(de)(de)立體(ti)聲(sheng)(sheng)效(xiao)果(guo)，使觀(guan)眾享受變(bian)化萬千，栩(xu)栩(xu)如生的(de)(de)萬千氣象。影(ying)(ying)(ying)廳(ting)內(nei)的(de)(de)動(dong)(dong)感平臺(tai)，是集液壓、電(dian)(dian)(dian)器自(zi)動(dong)(dong)化控(kong)制、計算機動(dong)(dong)畫為一體(ti)的(de)(de)高科技系(xi)統工程(cheng)，當(dang)您坐(zuo)在(zai)平臺(tai)載(zai)體(ti)上(shang)，整(zheng)(zheng)個載(zai)體(ti)能上(shang)下升降(jiang)，左右傾(qing)斜，前后俯仰，即可模(mo)擬航天器去遨(ao)游太(tai)空，也(ye)可模(mo)擬潛水(shui)器，飽覽(lan)海底世界的(de)(de)奇(qi)特景(jing)象，隨(sui)著逼真的(de)(de)畫面(mian)和(he)平臺(tai)載(zai)體(ti)的(de)(de)活動(dong)(dong)，讓人不(bu)由自(zi)主的(de)(de)進(jin)入(ru)角(jiao)色(se)，造成十分真實(shi)和(he)驚險刺激(ji)的(de)(de)特殊感覺，球(qiu)幕動(dong)(dong)感電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)填補了國(guo)內(nei)空白(bai)。
水幕
與一常規電影完全不同(tong)。它是(shi)利用高壓水(shui)泵通過特制的(de)(de)噴頭，將(jiang)水(shui)自下而上噴出，使水(shui)霧(wu)化并形成扇面形銀(yin)幕(mu)(mu)。此銀(yin)幕(mu)(mu)與自然界的(de)(de)夜(ye)空(kong)連成一片，人物出入(ru)畫面，忽(hu)而騰起飛向天空(kong)，忽(hu)而又從天而降，產(chan)生一種虛(xu)幻縹緲(miao)的(de)(de)感覺，似海市蜃樓(lou)。水(shui)幕(mu)(mu)電影在我國還很少(shao)見。
環幕
環(huan)幕(mu)(mu)電影(ying)：環(huan)幕(mu)(mu)電影(ying)也稱360度圓周電影(ying)，廳內呈圓形(xing)周邊是由(you)九塊銀幕(mu)(mu)組成一個(ge)環(huan)形(xing)銀幕(mu)(mu)，由(you)九臺放映機同時(shi)放映，觀眾(zhong)(zhong)觀摩時(shi)，站在圓周中心位置，前瞻后矚，左顧右盼，目(mu)不暇接，畫面(mian)景象(xiang)壯觀，氣(qi)勢磅礴，加上多聲道立體(ti)聲效果，一種身(shen)臨其(qi)境(jing)的(de)強烈(lie)感覺，會呈現于(yu)觀眾(zhong)(zhong)的(de)面(mian)前。
3D
3D電影是(shi)利用(yong)光(guang)學(xue)原理與(yu)人眼的(de)(de)視(shi)差相(xiang)配合產(chan)生的(de)(de)一(yi)種奇特的(de)(de)空間影像和(he)立體(ti)效果，當(dang)您戴(dai)上(shang)特制(zhi)的(de)(de)偏光(guang)眼鏡，就會感到(dao)銀幕上(shang)的(de)(de)一(yi)切景(jing)物和(he)大自然一(yi)樣，存在著遠近前(qian)(qian)后不同距(ju)離，有的(de)(de)景(jing)物近在眼前(qian)(qian)，似乎垂手可(ke)得(de)，當(dang)某一(yi)物體(ti)朝你快速(su)推進，你會感到(dao)物體(ti)猛地向頭部襲來，使你大吃一(yi)驚。
P2P
隨著互聯(lian)網(wang)的發展，P2P作(zuo)為一種(zhong)新興(xing)的網(wang)絡電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)播(bo)放(fang)(fang)形式(shi)(shi)，以其速度快，少緩沖，人越多越不(bu)卡的優點成為廣大網(wang)友所喜歡(huan)的一些電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)播(bo)放(fang)(fang)形式(shi)(shi)，網(wang)絡中的電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)播(bo)放(fang)(fang)形式(shi)(shi)又叫在線電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)，讓你足(zu)不(bu)出戶就可以在網(wang)絡的海洋里，看到(dao)你所想看到(dao)的電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)。
角色電影
如今還未能推出，但是隨著其(qi)(qi)發展，將很快進入(ru)我們生活(huo)。其(qi)(qi)實，角色(se)電影(ying)就是以第一人稱的視角，拍出來(lai)的電影(ying)，我們所(suo)玩的游戲就可以算作角色(se)電影(ying)。
定格
電(dian)影鏡(jing)頭運用的(de)(de)(de)技巧手法之一(yi)。其(qi)表(biao)(biao)現為銀幕上映出的(de)(de)(de)活動(dong)(dong)影像驟然停(ting)止而成為靜(jing)止畫(hua)(hua)(hua)面(mian)（呆照）。定格(ge)是(shi)動(dong)(dong)作(zuo)的(de)(de)(de)剎那間“凝結(jie)”，顯示宛(wan)若雕塑的(de)(de)(de)靜(jing)態美，用以突出或渲染(ran)某(mou)(mou)一(yi)場面(mian)、某(mou)(mou)種(zhong)神態、某(mou)(mou)個(ge)細節(jie)等。具體制(zhi)作(zuo)方法是(shi)，選(xuan)取所(suo)攝鏡(jing)頭中的(de)(de)(de)某(mou)(mou)一(yi)格(ge)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)，通過印片機重復印片，使這一(yi)停(ting)止畫(hua)(hua)(hua)面(mian)延伸到(dao)所(suo)需長度。根據鏡(jing)頭剪輯的(de)(de)(de)需要，定格(ge)處(chu)(chu)理(li)可(ke)由動(dong)(dong)（活動(dong)(dong)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)）到(dao)靜(jing)（定格(ge)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)），也可(ke)由靜(jing)（定格(ge)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)）到(dao)動(dong)(dong)（活動(dong)(dong)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)）；也有(you)(you)的(de)(de)(de)在影片結(jie)尾時(shi)，用定格(ge)表(biao)(biao)明故事(shi)結(jie)束，或借此點題，以便給觀眾留有(you)(you)回味。定格(ge)是(shi)指將上一(yi)段的(de)(de)(de)結(jie)尾畫(hua)(hua)(hua)面(mian)動(dong)(dong)作(zuo)作(zuo)靜(jing)幀處(chu)(chu)理(li)，使人產生(sheng)瞬間的(de)(de)(de)視覺停(ting)頓，接(jie)著出現下一(yi)段的(de)(de)(de)第一(yi)個(ge)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)。
4D
4D電影是將震動、吹風、噴水、煙霧(wu)、氣(qi)泡(pao)、氣(qi)味、布景，人(ren)物表(biao)演(yan)等特(te)技效果引入3D（即立體電影）影片中。形(xing)成一種獨特(te)的表(biao)演(yan)形(xing)式(shi)，這是當(dang)今(jin)流(liu)行(xing)的4D電影。
實(shi)際上(shang)這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)一個偽概(gai)念(nian)，1D（一維(wei)(wei)(wei)）指(zhi)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)只(zhi)(zhi)有長(chang)或寬(kuan)，2D是(shi)(shi)(shi)(shi)指(zhi)有長(chang)和寬(kuan)，3D是(shi)(shi)(shi)(shi)指(zhi)有長(chang)寬(kuan)高，4D則是(shi)(shi)(shi)(shi)指(zhi)帶有時(shi)(shi)間(jian)(jian)維(wei)(wei)(wei)度的(de)(de)3D，所(suo)以(yi)這(zhe)里的(de)(de)4D是(shi)(shi)(shi)(shi)一個偽概(gai)念(nian)。比如我們(men)(men)就生(sheng)存(cun)在三維(wei)(wei)(wei)空間(jian)(jian)（3D），時(shi)(shi)間(jian)(jian)與空間(jian)(jian)是(shi)(shi)(shi)(shi)整體，不能(neng)分割。也(ye)有說(shuo)我們(men)(men)處于四維(wei)(wei)(wei)，空間(jian)(jian)三維(wei)(wei)(wei)，時(shi)(shi)間(jian)(jian)一維(wei)(wei)(wei)。時(shi)(shi)間(jian)(jian)軸上(shang)每一點都是(shi)(shi)(shi)(shi)一個三維(wei)(wei)(wei)的(de)(de)場景組成(cheng)，這(zhe)才(cai)構(gou)成(cheng)世界。所(suo)以(yi)這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)偽概(gai)念(nian)。實(shi)際上(shang)我們(men)(men)所(suo)玩的(de)(de)3D游(you)戲只(zhi)(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)在平(ping)面表現空間(jian)(jian)，實(shi)際意義只(zhi)(zhi)能(neng)說(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)2D，而真正的(de)(de)3D是(shi)(shi)(shi)(shi)全息投影。
據粗略統計(ji)，全世界六(liu)大洲六(liu)十多個國家和地區單獨(du)舉辦(ban)或輪流舉辦(ban)的(de)具(ju)有各種不同宗旨的(de)國際電影(ying)節已超過三百個。
歐洲是國(guo)際電影節(jie)的(de)發源地，現有(you)24個(ge)(ge)國(guo)家，先后舉辦144個(ge)(ge)電影節(jie)。其中(zhong)意大利(li)27個(ge)(ge)，法(fa)國(guo)26個(ge)(ge)，西班牙23個(ge)(ge)，三個(ge)(ge)國(guo)家共76個(ge)(ge)，占歐洲總數的(de)一半左右。
歐(ou)洲(zhou)三(san)大(da)國(guo)際電(dian)影(ying)(ying)節(jie)，亦(yi)稱世界三(san)大(da)國(guo)際電(dian)影(ying)(ying)節(jie)，是(shi)國(guo)際A類電(dian)影(ying)(ying)節(jie)中最(zui)(zui)權威、最(zui)(zui)著名、最(zui)(zui)具影(ying)(ying)響力(li)的三(san)個電(dian)影(ying)(ying)節(jie)，分別為(wei)：意大(da)利威尼(ni)斯國(guo)際電(dian)影(ying)(ying)節(jie)、法國(guo)戛納國(guo)際電(dian)影(ying)(ying)節(jie)、德(de)國(guo)柏(bo)林國(guo)際電(dian)影(ying)(ying)節(jie)。美國(guo)奧斯卡(ka)金像獎(jiang)與歐(ou)洲(zhou)三(san)大(da)國(guo)際電(dian)影(ying)(ying)節(jie)被譽(yu)為(wei)世界影(ying)(ying)壇最(zui)(zui)重要的四大(da)電(dian)影(ying)(ying)殿堂。
注(zhu)：美國奧(ao)斯卡(ka)金像獎(jiang)(jiang)(jiang)是美國本(ben)土的(de)電影獎(jiang)(jiang)(jiang)，而非電影節。為(wei)了(le)增(zeng)加(jia)國際性，奧(ao)斯卡(ka)金像獎(jiang)(jiang)(jiang)從1948年起(qi)增(zeng)設“最佳(jia)外語(yu)片獎(jiang)(jiang)(jiang)”。從20世紀70年代起(qi)，每年頒(ban)獎(jiang)(jiang)(jiang)儀式都由通訊衛星向(xiang)全世界作實況(kuang)轉播，因此(ci)奧(ao)斯卡(ka)金像獎(jiang)(jiang)(jiang)就(jiu)更具全球性的(de)影響了(le)。
歐洲三大國際電影節
法國戛(jia)納(na)國際電影節（金棕櫚獎）
意大(da)利威(wei)尼斯國際(ji)電影(ying)節（金獅獎）
德國柏林國際(ji)電影節（金熊獎）
其他國(guo)際A類電影節(jie)
瑞士洛迦(jia)諾國(guo)際電影節（金(jin)豹獎）
西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節(jie)（金貝(bei)殼獎）
捷克卡羅維法利國際(ji)電影節(jie)（水晶球(qiu)獎）
俄羅斯莫斯科國際電影(ying)節(jie)（圣喬治獎(jiang)）
波蘭華(hua)(hua)沙(sha)國(guo)際電影節（華(hua)(hua)沙(sha)大獎）
愛沙尼(ni)亞塔林黑夜國際電影節(jie)（金狼獎）
加拿大蒙特利爾國際(ji)電影節(jie)（美洲大獎(jiang)）
阿根廷馬(ma)塔(ta)布拉塔(ta)國際(ji)電影節（金樹(shu)商陸獎）
日本(ben)東京國際電影節（金麒麟獎(jiang)）
中國上海國際電(dian)影節（金爵獎）
印度國際電影節（金孔(kong)雀(que)獎）
埃及開羅(luo)國際(ji)電影節（金字(zi)塔(ta)獎）
其他電影節
一、美洲
美國圣丹斯電影節
美國拉丁電影節
美國(guo)(guo)芝(zhi)加(jia)哥國(guo)(guo)際電影節
美(mei)國芝(zhi)加哥國際兒童電影(ying)節
美國芝加哥亞(ya)裔電影(ying)節
美國紐約獨立電影節
美國紐約(yue)地下電影(ying)節(jie)
美國紐約國際(ji)電影節
美(mei)國舊金山電影節
美國舊金山國際亞裔電影節(jie)
美國圣地亞哥國際兒童電影(ying)節
美國維(wei)多(duo)利(li)亞獨立電影節(jie)
美國西(xi)雅圖國際電影(ying)節
美國夏威夷國際(ji)電影(ying)節
美國好萊(lai)塢國際(ji)電影節
加拿(na)大多倫(lun)多國(guo)際電影節
加拿(na)大多倫多亞洲(zhou)國際電(dian)影節
加拿大溫(wen)哥華國際(ji)電影節(jie)
哥倫(lun)比亞(ya)波哥大(da)國(guo)際電影節(jie)
二、歐洲
英(ying)國倫敦(dun)國際(ji)電影節
英國(guo)愛丁堡國(guo)際電影(ying)節
英國倫敦短片電影節
法國(guo)南特三大洲電影節
德(de)國國際婦女(nv)電影節
德(de)國漢堡國際電(dian)影節
德國慕(mu)尼黑華語(yu)電影(ying)節
意大利遠(yuan)東(dong)電影節
意(yi)大利都靈(ling)國際電影節
荷蘭鹿特丹(dan)國際電影節
瑞士(shi)盧(lu)卡諾(nuo)電(dian)影(ying)節(jie)
瑞(rui)(rui)士佛瑞(rui)(rui)堡電影(ying)節
瑞典斯德哥爾(er)摩國際電(dian)影節
瑞(rui)典哥德(de)堡國際(ji)電影節(jie)
比利時布(bu)魯塞爾(er)國際(ji)奇幻(huan)電影節(jie)
奧地利維也納國際電影節(jie)
葡萄牙奇(qi)幻電影(ying)節(jie)
西班牙錫切(qie)斯電(dian)影節
巴塞羅(luo)那國際電影(ying)節
挪威特(te)羅姆瑟國際(ji)電影節
波斯尼亞(ya)-黑塞哥維那薩拉熱窩電影(ying)節
三、亞洲
亞太影展
日本山(shan)形國際紀錄片電影節(jie)
日本福(fu)岡(gang)國際電(dian)影節
韓國(guo)釜山國(guo)際電影節
韓國全州國際電影節
新加(jia)坡國際電影節
泰國(guo)曼谷國(guo)際電影節
阿聯(lian)酋(qiu)迪拜國際電(dian)影節(jie)
四、大洋洲
澳大利亞悉尼國際電影節
澳大利(li)亞墨(mo)爾本(ben)國(guo)際電影(ying)節
五、非洲
突尼(ni)斯迦太基國(guo)際電(dian)影節
國際電影節之最
世界三大國際電(dian)影(ying)節(jie)——戛納(na)國際電(dian)影(ying)節(jie)、威尼斯(si)國際電(dian)影(ying)節(jie)、柏林國際電(dian)影(ying)節(jie)
國際電影節(jie)之父——威尼(ni)斯國際電影節(jie)
最權威的(de)國際電影節(jie)(jie)——戛納國際電影節(jie)(jie)
東西(xi)方電影(ying)對話的橋梁——柏林國(guo)際電影(ying)節
電影節(jie)中的電影節(jie)——倫敦國際電影節(jie)
象征和平與友誼的電(dian)(dian)影(ying)節(jie)——莫斯科國(guo)際電(dian)(dian)影(ying)節(jie)
北美洲的電影節——蒙特利爾(er)世(shi)界電影節
中國影片獲獎最多的電影節——卡羅維發利(li)國際電影節
中國電影節
上海國際電影節
北京國際電影節
金雞百花電影節
中國長春電影節
海南島國際電影(ying)節
平遙國際電影展
絲綢之路(lu)國際電影節
北京大(da)學生電影(ying)節
廣(guang)州(zhou)大學(xue)生電影節
FIRST青年電影(ying)展(zhan)
中國國際兒童電影節(jie)
臺北電影節
香港國際電影節
澳門國際電影節
澳門國際影展
歐(ou)洲(zhou)三大國(guo)際電影節最高(gao)獎項金(jin)(jin)棕櫚獎、金(jin)(jin)熊獎、金(jin)(jin)獅獎是電影領域的國(guo)際最高(gao)獎項。
歐洲
英國
英國電影學院獎
德國
歐洲電影獎
德國電影勞拉獎
法國
法國電影凱撒獎
意大利
意大(da)利(li)電影(ying)大(da)衛獎
西班牙
西班牙(ya)電影戈雅獎
北美洲
美國
美國奧斯(si)卡金像獎
美國電(dian)影電(dian)視金球獎
美國洛杉磯金酸莓獎
美國獨立精神獎
美國洛杉磯影評人協(xie)會獎
美國(guo)紐約影(ying)評(ping)人(ren)協會獎
美國青少年(nian)選擇獎
亞洲
中國
中國電影金雞獎
大眾電影百花獎
中國電影華表獎
香港電影金像獎
臺灣電影金馬獎
華(hua)語電影傳(chuan)媒(mei)大(da)獎
中國(guo)電影(ying)導演協會獎
中國(guo)電影表(biao)演藝術(shu)學(xue)會金(jin)鳳凰獎
電影頻道(dao)傳(chuan)媒大獎(jiang)
電影(ying)頻道電視電影(ying)百(bai)合獎
上(shang)海影評人協會獎(jiang)
香港(gang)電(dian)影(ying)導演會獎
香港(gang)電影(ying)評論學會獎
香港電影金紫(zi)荊獎
華鼎獎
日本
日本電影學院獎
日本電影旬報獎
韓國
韓國電影大鐘獎
韓國電影青龍獎
韓(han)國百想藝術大賞
中(zhong)國(guo)最早放(fang)映的電影——“西洋影戲”，1896年8月11日法國(guo)商(shang)人在上海徐園(yuan)“又一村”茶樓(lou)內放(fang)映。
中國(guo)第(di)一部電影——《定軍山(shan)》，戲(xi)曲(qu)片京(jing)劇，長約半小(xiao)時的無聲片，包括《請纓》《舞刀》等(deng)片段，1905年(nian)(nian)（清光緒三十一年(nian)(nian)）由北(bei)京(jing)豐泰照相館攝制。
中(zhong)國第一座電(dian)(dian)影院——伊留繼昂(ang)電(dian)(dian)影院，1905年由俄籍建筑(zhu)設(she)計師、猶太人潘·瓦(wa)·科勃采夫開設(she)的哈爾濱第一家(jia)電(dian)(dian)影院，原址(zhi)在道里區(qu)西十二道街和(he)中(zhong)央大街交口處。
中國第一(yi)個電影攝(she)制公司——亞細亞影戲(xi)公司，1909年美籍俄裔商人本杰明(ming)·布拉斯基（Benjamin Brasky）久慕上海這塊生財富(fu)地，不遠(yuan)萬(wan)里來到上海香港(gang)路創(chuang)辦(ban)。
中國(guo)第一部短(duan)故事片——《難夫(fu)難妻》（又名(ming)《洞房花燭》），1913年在上海拍攝的(de)無聲片，鄭正秋編劇(ju)，鄭正秋和張石川聯(lian)合導演。此片是由亞(ya)(ya)細亞(ya)(ya)影戲公司(si)開張后的(de)第一部作(zuo)品，首(shou)開家庭倫(lun)理劇(ju)之先河。
中(zhong)國第一部長故事(shi)片——《閻瑞生》，1921年中(zhong)國影戲(xi)研究社在上海拍(pai)攝。
中國現(xian)存最早的一(yi)部可放映電影——《勞工(gong)之愛情》（又(you)名《擲果緣》），1922年由(you)張石川導演。
中國第一部(bu)有聲電影——《歌(ge)女紅牡丹》，明星影片公司1931年(nian)攝制(zhi)，采用蠟盤配音技(ji)術。
中(zhong)國第(di)一部獲(huo)得(de)國際(ji)榮譽的影片——《漁光(guang)曲》，20世紀30年(nian)代由(you)蔡楚生導演(yan)，厲麟似等(deng)推介參加莫斯(si)科國際(ji)電影節，榮獲(huo)第(di)九名。
中國(guo)第(di)一部(bu)長動畫(hua)片——《鐵扇公主(zhu)》，1941年制作完成，公映后受到(dao)好(hao)評。
中國第一部彩色電影——《生死恨》，1948年拍攝于上海的戲曲片(pian)(pian)，由華藝影片(pian)(pian)公司出品，費(fei)穆(mu)導(dao)演，梅蘭芳主演，著名攝影師黃(huang)紹(shao)芬為攝影指導(dao)，李生偉任攝影師。
新中國成立后第一部故事片——《橋(qiao)》，編劇于敏，導演(yan)王濱(bin)，東(dong)北(bei)電影制片廠1949年攝制。
新(xin)中國成(cheng)立(li)后的第一部譯(yi)制片——《團的兒子》（原譯(yi)名《小英雄(xiong)》），楊(yang)范、陳(chen)涓翻譯(yi)，周(zhou)彥譯(yi)制導演，上海(hai)電影制片廠(chang)1950年譯(yi)制。
中國(guo)第一部彩色舞臺紀錄片(pian)——《梁山伯與祝英臺》，編(bian)劇徐(xu)進(jin)、桑弧(hu)，導演桑弧(hu)、黃(huang)沙(sha)，上海電影制(zhi)(zhi)片(pian)廠1953年攝制(zhi)(zhi)。
中國第一部彩色(se)故事片——《祝福》，魯迅(xun)原著(zhu)，夏衍改編，桑(sang)弧導演(yan)，北京電(dian)影制(zhi)片廠1956年攝制(zhi)。
中國(guo)第(di)一次在國(guo)際上獲獎美術片(pian)——《神筆(bi)》，1956年(nian)的(de)木偶片(pian)，獲第(di)8屆意大利威尼斯國(guo)際兒童(tong)電影(ying)節8至12歲(sui)的(de)兒童(tong)文娛(yu)片(pian)一等獎。
我(wo)國與外國合(he)拍(pai)的第一部彩色(se)故事片(pian)——《風箏(zheng)》，1958年由北京電影制(zhi)片(pian)廠(chang)與法(fa)國加朗(lang)斯公司合(he)攝(she)，導演王家(jia)乙、羅歇·比果。
中國第一部剪(jian)紙片——《豬(zhu)八戒吃西瓜》，1958年由萬(wan)古蟾導演，為美術影片增添了一個新品種。
中國第(di)一部(bu)彩色寬銀幕故事片——《老兵新傳》，編(bian)劇李準，導演沈(shen)浮，上(shang)海海燕電影制片廠(chang)1959年攝制。
中國第(di)一部彩(cai)色立體銀(yin)幕故事片——《魔術師的奇遇(yu)》，編(bian)劇王(wang)煉、陳恭敏、桑弧，導(dao)演桑弧，上海天馬電影(ying)制片廠1962年攝制。
中國第一部(bu)遮幅式寬銀幕故事片——《青春》，1977年(nian)由李云官、王煉編(bian)劇，謝晉導演。
中(zhong)國第一(yi)部(bu)現(xian)代音樂故事片——《震撼》，由(you)長(chang)春電影制片廠和(he)北京(jing)法(fa)宣影視文化有(you)限(xian)公司共同制作，1980年上映。
中國第一部(bu)獲得柏林國際電(dian)影節金熊獎(jiang)的電(dian)影——《紅高粱(liang)》，1987年由張藝謀執導。
中國(guo)第一部獲得威尼(ni)斯國(guo)際電影(ying)節金獅獎(jiang)的電影(ying)——《悲情城市》，1989年由侯(hou)孝賢(xian)執導。
中(zhong)國第(di)一部獲(huo)得戛納國際電(dian)影節金(jin)棕(zong)櫚獎(jiang)的電(dian)影——《霸(ba)王別(bie)姬》，1993年由陳凱歌執導。
中國海外預售最高動畫(hua)片——《龍之谷·破曉奇兵》，2014年上映。
中(zhong)國國產電影票房(fang)第一名(ming)——《戰狼2》，2017年以56.81億人民(min)幣收(shou)官，打(da)破了《美人魚》2016年創造(zao)的33.92億票房(fang)紀錄，成為中(zhong)國影史(shi)的國產片新科狀元。
歲(sui)月靜好
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