電影是19世紀美國國家生活水平上升(sheng)大眾產(chan)生新需(xu)求的娛樂產(chan)物。
電影(ying)根據視覺暫留原理，運用(yong)照(zhao)相（以及(ji)錄音）手段把外界事物的(de)影(ying)像（以及(ji)聲音）攝錄在膠片上(shang)，通過放映（同時還原聲音），用(yong)電的(de)方式將(jiang)活動影(ying)像投射(she)到銀幕上(shang)（以及(ji)同步聲音）以表現(xian)一定內容(rong)的(de)現(xian)代技術。
電影(ying)是(shi)一種視覺(jue)及(ji)聽覺(jue)藝術，利用膠卷、錄像帶或數位媒體將影(ying)像和聲音捕(bu)捉，再加上(shang)后期的(de)編輯工(gong)作而成。
電影是一種綜(zong)合的現代藝術(shu)，亦正如(ru)藝術(shu)本身(shen)，有著復雜而(er)繁多(duo)的科(ke)系(xi)。電影有很多(duo)類(lei)型，也有多(duo)種分類(lei)方法。
電(dian)(dian)影(ying)從有聲(sheng)電(dian)(dian)影(ying)開始發展，到21世紀已(yi)經到了電(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)特(te)技(ji)時代了。運用大(da)量的(de)(de)電(dian)(dian)腦特(te)技(ji)制(zhi)作出(chu)來(lai)的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)，受廣大(da)中年以(yi)下的(de)(de)朋友歡(huan)迎。
國外(wai)電(dian)影廣告在美國和英國的(de)電(dian)影廣告中，有這樣八種標(biao)記：
（1）美國X——禁止未成年(nian)者觀看的影片，G——所(suo)有觀眾可看片，R——十七歲以下禁止觀看，PG——一般觀眾可看。
（2）英國(guo)U——內容正派片(pian)，A——一般觀(guan)眾可(ke)看(kan)片(pian)，X——18歲以(yi)下青少年(nian)禁(jin)看(kan)片(pian)，AA——少年(nian)兒(er)童禁(jin)看(kan)的(de)兇殺(sha)片(pian)。
電影其實就是(shi)為(wei)藝術而迂(yu)回戲(xi)話的一(yi)幕聯想(xiang)而已(yi)。
1911年意大利詩人和電(dian)影(ying)先驅者(zhe)喬托·卡(ka)努杜發表了一(yi)篇名為《第七(qi)藝術(shu)(shu)宣言》的論(lun)著，他在世界電(dian)影(ying)史上第一(yi)次宣稱電(dian)影(ying)是一(yi)種表演藝術(shu)(shu)，從此，“第七(qi)藝術(shu)(shu)”就成為了電(dian)影(ying)藝術(shu)(shu)的同(tong)義詞。
現如(ru)今有(you)3D電影，是視覺的“長(chang)寬高”；美國拍攝電影有(you)5D拍攝技術(shu)。
電影(ying)(ying)領域的(de)最高獎(jiang)(jiang)(jiang)項(xiang)為法國(guo)戛納國(guo)際電影(ying)(ying)節金棕櫚獎(jiang)(jiang)(jiang)、意大利威尼(ni)斯(si)國(guo)際電影(ying)(ying)節金獅獎(jiang)(jiang)(jiang)、德國(guo)柏林國(guo)際電影(ying)(ying)節金熊獎(jiang)(jiang)(jiang)、美國(guo)奧斯(si)卡(ka)金像獎(jiang)(jiang)(jiang)。
電影藝術借鑒(jian)了口頭敘事、文學、戲劇和視(shi)覺藝術等領域的(de)(de)一(yi)些早期傳統(tong)。已經以移動和/或投影圖像為特色的(de)(de)藝術和娛樂形式包(bao)括：
陰影術，可(ke)能(neng)在史前(qian)時代(dai)就開始使(shi)用
暗箱，一種自史前時代(dai)起(qi)就可(ke)能被用作藝術輔(fu)助(zhu)工具的(de)自然現象
皮影(ying)戲，可能起源于公元前200年左右的中(zhong)(zhong)亞(ya)、印度、印度尼(ni)西亞(ya)或中(zhong)(zhong)國
1650年(nian)代開發(fa)的魔(mo)燈(deng)(deng)。多媒體(ti)幻象(xiang)顯示，從(cong)1790年(nian)開始，在整個19世紀上(shang)半葉(xie)使(shi)用魔(mo)法燈(deng)(deng)籠(long)很流行，可以具有機械幻燈(deng)(deng)片(pian)、背投、移動投影(ying)儀、疊(die)加(jia)、溶解視圖(tu)、現(xian)場演員、煙霧（有時(shi)用于投影(ying)圖(tu)像）、氣味(wei)、聲音甚至電擊。
該頻閃動畫(hua)原理是(shi)在1833推出了具(ju)有phénakisticope并且在同樣適用西洋鏡自1866年以(yi)來(lai)(lai)，在翻轉書自1868年以(yi)來(lai)(lai)，和praxinoscope自1877年，才變成基本(ben)原則攝影獎。
至(zhi)少(shao)早(zao)在1843年，就(jiu)對早(zao)期(qi)基于(yu)phenakisticope的動畫投影(ying)儀進行了實驗。JulesDuboscq于(yu)1853年至(zhi)1890年代在法(fa)國銷售了phénakisticope投影(ying)系統。
攝影術(shu)于1839年(nian)(nian)問世，但(dan)起初感光乳劑需要如此長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曝光時間(jian)，以(yi)至于拍(pai)攝移動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物體(ti)似(si)乎是不可能(neng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。至少早在1844年(nian)(nian)，就已(yi)經創建了(le)一(yi)(yi)(yi)系(xi)列以(yi)不同姿(zi)勢(shi)擺(bai)姿(zi)勢(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)攝對(dui)象，以(yi)暗(an)示運動(dong)(dong)序列或(huo)記錄(lu)一(yi)(yi)(yi)系(xi)列不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視角。立(li)體(ti)攝影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出現，伴隨(sui)著1840年(nian)(nian)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)早期實驗和(he)(he)1850年(nian)(nian)代初期以(yi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)商業成功，引起了(le)人們對(dui)通過(guo)增(zeng)加捕(bu)捉色彩和(he)(he)運動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手段來(lai)完善攝影媒介的(de)(de)(de)(de)(de)(de)興(xing)趣。1849年(nian)(nian)，約瑟夫·普(pu)拉托(JosephPlateau)發(fa)表了(le)將他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)phénakisticope發(fa)明與立(li)體(ti)鏡結合起來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想法，這是立(li)體(ti)鏡發(fa)明者向他(ta)建議的(de)(de)(de)(de)(de)(de)CharlesWheatstone，并使用不同位(wei)置的(de)(de)(de)(de)(de)(de)石膏雕塑(su)照片在組合設備中進(jin)行動(dong)(dong)畫處(chu)理(li)。1852年(nian)(nian)，JulesDuboscq為“Stéréoscope-fantascope,ouB?oscope”等儀器申(shen)請了(le)專利。他(ta)在很短的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)內對(dui)其進(jin)行了(le)少量宣傳。這是一(yi)(yi)(yi)次商業上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)失敗，尚未找到(dao)完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)儀器，但(dan)根特大(da)學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)原收(shou)藏中保存了(le)一(yi)(yi)(yi)張活檢盤。它有一(yi)(yi)(yi)臺(tai)機器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)立(li)體(ti)照片。
到1850年(nian)(nian)代(dai)后(hou)期，即時(shi)攝(she)(she)影(ying)的(de)(de)第(di)一(yi)個例子(zi)出現并(bing)為(wei)(wei)(wei)運動攝(she)(she)影(ying)很快成(cheng)為(wei)(wei)(wei)可能提供了(le)希望，但幾十(shi)年(nian)(nian)后(hou)才成(cheng)功(gong)地與實時(shi)記錄一(yi)系(xi)列(lie)(lie)連續圖(tu)像的(de)(de)方法相結合。1878年(nian)(nian)，埃德沃德·邁(mai)布(bu)(bu)里(li)奇(EadweardMuybridge)最終(zhong)成(cheng)功(gong)地拍(pai)攝(she)(she)了(le)一(yi)系(xi)列(lie)(lie)照片(pian)，拍(pai)攝(she)(she)了(le)一(yi)匹正(zheng)在奔(ben)跑的(de)(de)馬，其中(zhong)有一(yi)組相機沿著(zhu)賽(sai)道排(pai)成(cheng)一(yi)排(pai)，并(bing)在櫥柜卡(ka)片(pian)上以(yi)TheHorseinMotion的(de)(de)形式發(fa)表了(le)結果。Muybridge以(yi)及étienne-JulesMarey、OttomarAnschütz和(he)許(xu)多(duo)其他(ta)人將創造更多(duo)計時(shi)攝(she)(she)影(ying)作品學習。邁(mai)布(bu)(bu)里(li)奇在1880年(nian)(nian)至1895年(nian)(nian)的(de)(de)講座中(zhong)將他(ta)的(de)(de)數十(shi)個計時(shi)攝(she)(she)影(ying)系(xi)列(lie)(lie)的(de)(de)輪廓描繪在玻璃盤上，并(bing)用他(ta)的(de)(de)動物(wu)實驗(yan)鏡將它們(men)投影(ying)。1887年(nian)(nian)，安舒茨開(kai)發(fa)了(le)自己的(de)(de)電速鏡，將24個反正(zheng)性(xing)攝(she)(she)影(ying)圖(tu)像作為(wei)(wei)(wei)運動圖(tu)像投影(ying)到玻璃盤上，循環為(wei)(wei)(wei)只(zhi)要觀眾認(ren)為(wei)(wei)(wei)有趣。
émileReynaud在(zai)(zai)他1877年(nian)(nian)的(de)praxinoscope專(zhuan)利申請中已經提到了(le)(le)投影(ying)圖像(xiang)的(de)可能性(xing)。1880年(nian)(nian)6月4日(ri)，他在(zai)(zai)法國攝影(ying)學(xue)會上(shang)展(zhan)示(shi)了(le)(le)一(yi)個(ge)praxinoscope投影(ying)設(she)備，但在(zai)(zai)1882年(nian)(nian)之前并(bing)沒有將他的(de)praxinoscope投影(ying)機(ji)推(tui)向市場(chang)。然(ran)后他將該設(she)備進一(yi)步開發(fa)成ThéatreOptique，該設(she)備可以投射具有獨立背景的(de)更長序列，并(bing)于1888年(nian)(nian)獲(huo)得專(zhuan)利.他通過在(zai)(zai)數百個(ge)明膠(jiao)板上(shang)繪(hui)制圖像(xiang)，為(wei)這臺機(ji)器制作了(le)(le)幾部電影(ying)，這些明膠(jiao)板安裝在(zai)(zai)紙(zhi)板框架中并(bing)附在(zai)(zai)布帶(dai)上(shang)。從1892年(nian)(nian)10月28日(ri)到1900年(nian)(nian)3月，雷諾在(zai)(zai)巴黎格雷萬博物館為(wei)總共超(chao)過500,000名(ming)參(can)觀(guan)者(zhe)舉辦了(le)(le)超(chao)過12,800場(chang)展(zhan)覽。
最早的(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)(ying)(ying)只是一(yi)個(ge)靜態鏡頭，展示了(le)(le)(le)一(yi)個(ge)事(shi)件或(huo)(huo)(huo)動作，沒有(you)剪輯或(huo)(huo)(huo)其他電影(ying)(ying)(ying)(ying)技術(shu)。大約在(zai)(zai)(zai)20世紀(ji)之交，電影(ying)(ying)(ying)(ying)開始將幾個(ge)場景(jing)串在(zai)(zai)(zai)一(yi)起來(lai)講述一(yi)個(ge)故事(shi)。這些(xie)場景(jing)后(hou)(hou)來(lai)被分解成從不同(tong)距(ju)離和角度拍攝(she)(she)的(de)(de)(de)(de)多張照片。攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)機移(yi)動等其他技術(shu)被開發為(wei)用(yong)膠(jiao)片講故事(shi)的(de)(de)(de)(de)有(you)效方式。在(zai)(zai)(zai)1920年代后(hou)(hou)期有(you)聲電影(ying)(ying)(ying)(ying)在(zai)(zai)(zai)商業上(shang)實用(yong)之前，電影(ying)(ying)(ying)(ying)是一(yi)種(zhong)純粹的(de)(de)(de)(de)視覺藝(yi)術(shu)，但這些(xie)創新的(de)(de)(de)(de)無聲電影(ying)(ying)(ying)(ying)已經(jing)掌握了(le)(le)(le)公眾的(de)(de)(de)(de)想象力(li)。劇院(yuan)老板并(bing)沒有(you)讓觀(guan)眾只聽到放映機的(de)(de)(de)(de)噪音作為(wei)伴(ban)奏，而是聘請了(le)(le)(le)一(yi)位鋼琴家或(huo)(huo)(huo)管(guan)風琴師，或(huo)(huo)(huo)者在(zai)(zai)(zai)大型城市劇院(yuan)中聘請了(le)(le)(le)一(yi)支完(wan)(wan)整的(de)(de)(de)(de)管(guan)弦(xian)樂隊(dui)，在(zai)(zai)(zai)任何特定時刻演奏適合電影(ying)(ying)(ying)(ying)情緒的(de)(de)(de)(de)音樂。到1920年代初(chu)，大多數(shu)電影(ying)(ying)(ying)(ying)都附帶了(le)(le)(le)用(yong)于此(ci)目的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)準備好(hao)的(de)(de)(de)(de)樂譜(pu)清(qing)單，并(bing)且為(wei)主要作品創作了(le)(le)(le)完(wan)(wan)整的(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)(ying)(ying)配(pei)樂。
歐(ou)洲(zhou)電影的(de)(de)(de)興(xing)起是由(you)爆發(fa)打斷了(le)第一次世界(jie)大戰(zhan)，而電影業在(zai)美國與崛起蓬勃發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)好萊塢，通過創新工作為代表的(de)(de)(de)最顯著的(de)(de)(de)格里(li)(li)菲斯(si)(si)在(zai)一個(ge)國家的(de)(de)(de)誕生（1915年）和(he)不容(rong)忍（1916年）。然而，在(zai)1920年代，愛(ai)森斯(si)(si)坦、FW Murnau和(he)弗里(li)(li)茨·朗(lang)等歐(ou)洲(zhou)電影人(ren)(ren)，在(zai)很多(duo)方面都受到了(le)格里(li)(li)菲斯(si)(si)電影在(zai)戰(zhan)時的(de)(de)(de)飛速進步(bu)以(yi)及查(cha)爾斯(si)(si)·卓(zhuo)別林、巴斯(si)(si)特·基頓的(de)(de)(de)貢獻和(he)其他(ta)人(ren)(ren)，迅速趕上美國電影制作，并繼(ji)續進一步(bu)推動(dong)媒體發(fa)展(zhan)。
在(zai)1920年代，電(dian)子錄音(yin)(yin)技術的(de)(de)發展使得將語音(yin)(yin)、音(yin)(yin)樂和音(yin)(yin)效的(de)(de)音(yin)(yin)軌與(yu)屏幕上的(de)(de)動作同(tong)步變得切(qie)實可行。由此產生的(de)(de)有聲(sheng)(sheng)電(dian)影(ying)最初與(yu)通常的(de)(de)無聲(sheng)(sheng)“電(dian)影(ying)”或(huo)“電(dian)影(ying)”區分開(kai)來(lai)，稱它(ta)們為“電(dian)影(ying)”或(huo)“有聲(sheng)(sheng)電(dian)影(ying)”。他們進(jin)行的(de)(de)革命(ming)是迅(xun)速的(de)(de)。到1930年，無聲(sheng)(sheng)電(dian)影(ying)在(zai)美國幾乎絕跡，并已被稱為“舊媒體”。
另一個(ge)主要的技術(shu)發展是(shi)引入(ru)了“自(zi)然(ran)色(se)”，這意味著(zhu)(zhu)顏(yan)色(se)是(shi)從自(zi)然(ran)中(zhong)以(yi)攝影(ying)(ying)(ying)方式(shi)記錄下來的，而不是(shi)通過(guo)手(shou)工著(zhu)(zhu)色(se)、模板著(zhu)(zhu)色(se)或其(qi)他任意程(cheng)序添加(jia)到黑(hei)白印刷品中(zhong)，盡(jin)管(guan)最(zui)早的過(guo)程(cheng)通常是(shi)產生的顏(yan)色(se)在外(wai)觀上(shang)遠(yuan)非(fei)“自(zi)然(ran)”。雖然(ran)有聲電(dian)影(ying)(ying)(ying)的出(chu)現很快使無聲電(dian)影(ying)(ying)(ying)和戲(xi)劇音樂家(jia)過(guo)時了，但(dan)彩色(se)逐(zhu)(zhu)漸(jian)取代了黑(hei)白。關鍵創新(xin)是(shi)引入(ru)了三色(se)帶(dai)版(ban)本的Technicolor過(guo)程(cheng)，1932年(nian)首(shou)先用(yong)于動畫卡通，然(ran)后(hou)也用(yong)于真人短(duan)片(pian)和一些故事片(pian)中(zhong)的孤立序列，然(ran)后(hou)在1935年(nian)用(yong)于整部故事片(pian)，貝基夏普。過(guo)程(cheng)的費用(yong)令(ling)人生畏，但(dan)有利票房收入(ru)增加(jia)形式(shi)的公眾反(fan)應(ying)通常證明增加(jia)成本是(shi)合理的。彩色(se)電(dian)影(ying)(ying)(ying)的數量逐(zhu)(zhu)年(nian)緩慢增加(jia)。
在(zai)1950年(nian)代初(chu)期(qi)(qi)，黑(hei)白電視(shi)的(de)普及開(kai)(kai)始嚴重抑制(zhi)(zhi)北美劇(ju)院的(de)上座(zuo)率(lv)。為了吸引(yin)觀眾(zhong)回(hui)到劇(ju)院，安裝了更(geng)(geng)大(da)的(de)屏(ping)(ping)幕、寬屏(ping)(ping)處理、極化3D投影(ying)(ying)和立體聲被(bei)引(yin)入，更(geng)(geng)多的(de)電影(ying)(ying)是(shi)(shi)彩(cai)色(se)的(de)，這很(hen)快成為規則而不是(shi)(shi)例外(wai)。一(yi)些重要的(de)主流好(hao)萊塢(wu)電影(ying)(ying)直到 1960年(nian)代中期(qi)(qi)仍在(zai)制(zhi)(zhi)作(zuo)黑(hei)白片，但它(ta)們(men)標志著一(yi)個(ge)時代的(de)結(jie)束。彩(cai)色(se)電視(shi)接(jie)收(shou)器1950年(nian)代中期(qi)(qi)開(kai)(kai)始在(zai)美國上市，但起(qi)初(chu)它(ta)們(men)非常(chang)昂(ang)貴，而且很(hen)少有(you)彩(cai)色(se)廣播。在(zai)1960年(nian)代，價(jia)格(ge)逐漸下降，彩(cai)色(se)廣播變得(de)普遍，銷售(shou)量(liang)激增。支持(chi)顏色(se)的(de)壓(ya)倒(dao)性的(de)公眾(zhong)判決是(shi)(shi)明確的(de)。黑(hei)色(se)和白色(se)薄膜的(de)最終(zhong)亂舞曾(ceng)在(zai)十(shi)年(nian)中期(qi)(qi)被(bei)釋放后，所有(you)好(hao)萊塢(wu)電影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)作(zuo)的(de)顏色(se)被(bei)攝(she)制(zhi)(zhi)，只有(you)在(zai)“明星”制(zhi)(zhi)片人(ren)如堅持(chi)做(zuo)平常(chang)例外(wai)彼得(de)·博格(ge)達(da)諾維奇和馬(ma)丁·斯(si)科塞(sai)斯(si)。
在(zai)1960年(nian)代工(gong)作室系統(tong)衰落(luo)之后的(de)(de)(de)幾(ji)十年(nian)里(li)，電影(ying)的(de)(de)(de)制(zhi)作和(he)風格發生了(le)變(bian)化(hua)。各種新(xin)浪潮(chao)(chao)運(yun)動（包括(kuo)法國新(xin)浪潮(chao)(chao)、印度新(xin)浪潮(chao)(chao)、日本新(xin)浪潮(chao)(chao)和(he)新(xin)好萊塢）和(he)受(shou)過電影(ying)學校教(jiao)育的(de)(de)(de)獨立電影(ying)制(zhi)片人的(de)(de)(de)興起(qi)促成(cheng)了(le)20世紀下半葉媒體經(jing)歷(li)的(de)(de)(de)變(bian)化(hua)。從 1990年(nian)代到2000年(nian)代，數字技術一直是變(bian)革的(de)(de)(de)推動力。數字3D投影(ying)在(zai)很大(da)程度上取代了(le)早期容易出現問(wen)題的(de)(de)(de)3D電影(ying)系統(tong)，并在(zai)2010年(nian)代初變(bian)得流行(xing)。
全(quan)球(qiu)影(ying)史(shi)最具盛名的(de)(de)劃時代影(ying)片(pian)(pian)之一，美(mei)國20世紀(ji)(ji)(ji)影(ying)業出品《阿凡達》在2009年首次公映時，就掀起了一陣觀影(ying)狂潮——本片(pian)(pian)以27多(duo)億美(mei)元(yuan)一舉打破了包(bao)括全(quan)球(qiu)電影(ying)票房紀(ji)(ji)(ji)錄在內(nei)的(de)(de)20多(duo)項(xiang)全(quan)球(qiu)影(ying)史(shi)紀(ji)(ji)(ji)錄，并且(qie)至(zhi)今還保持著全(quan)球(qiu)原創（非續集(ji)）電影(ying)票房紀(ji)(ji)(ji)錄；此外(wai)本片(pian)(pian)還收獲了包(bao)括奧斯卡(ka)最佳(jia)藝術(shu)指導，最佳(jia)攝影(ying)，最佳(jia)視覺特效三項(xiang)技術(shu)大獎，成為(wei)影(ying)史(shi)最具標(biao)志性(xing)的(de)(de)里程碑(bei)。2021年3月12日在內(nei)地以3D和IMAX 3D格式重映。
星球大戰：原力覺(jue)醒(2015)
復(fu)仇者聯盟3：無限戰爭(2018)
電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)是(shi)人(ren)類知(zhi)道其(qi)確切產(chan)生時間(jian)和成(cheng)(cheng)長歷程的藝術，是(shi)20世紀(ji)以來(lai)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)迅(xun)速、影(ying)響巨大的媒體，是(shi)政(zheng)(zheng)治、經濟、文化(hua)三位一(yi)體的創(chuang)意產(chan)業。從19世紀(ji)末(mo)開始，法國、美國及其(qi)他地區的電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)發(fa)(fa)(fa)明(ming)家們相繼(ji)發(fa)(fa)(fa)明(ming)了(le)能(neng)摹擬人(ren)的眼睛和耳朵的光聲記錄和還(huan)原(yuan)的技(ji)術和機器，這種(zhong)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)技(ji)術從一(yi)誕生，就被企(qi)業家發(fa)(fa)(fa)展(zhan)成(cheng)(cheng)為電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)生意，被政(zheng)(zheng)治家發(fa)(fa)(fa)展(zhan)成(cheng)(cheng)為意識形態，被藝術家發(fa)(fa)(fa)展(zhan)成(cheng)(cheng)為電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)藝術，被研(yan)究者發(fa)(fa)(fa)展(zhan)成(cheng)(cheng)為電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)理論。一(yi)部電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)史同時也是(shi)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)人(ren)探索(suo)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)規律(lv)的歷史。
商人首先看出電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)是(shi)(shi)一項有(you)利可圖的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)明，迅(xun)速建立了最(zui)初的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)公司。到20世紀(ji)早期(qi)，電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)公司集(ji)中資金建立制(zhi)片(pian)基(ji)地(di)，購買昂貴的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)作(zuo)設備，籌資進行故事片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)生產，依靠大(da)量觀(guan)(guan)眾集(ji)體買票觀(guan)(guan)影(ying)(ying)(ying)來牟利。這就形(xing)成商業電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)生產與銷售模式的(de)(de)(de)(de)(de)雛形(xing)。梅里愛的(de)(de)(de)(de)(de)明星影(ying)(ying)(ying)片(pian)公司、愛迪生托(tuo)(tuo)拉(la)(la)斯(si)和(he)比(bi)沃(wo)格拉(la)(la)夫托(tuo)(tuo)拉(la)(la)斯(si)是(shi)(shi)早期(qi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)公司的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)。而電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)語(yu)言(yan)及(ji)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)誕生和(he)發(fa)展(zhan)(zhan)，與導(dao)演實踐(jian)和(he)理論探(tan)索息息相關，最(zui)初西洋鏡雜耍的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)作(zuo)人是(shi)(shi)導(dao)演的(de)(de)(de)(de)(de)雛形(xing)，隨(sui)著對電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)表(biao)現(xian)方(fang)式和(he)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)特性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)索，相繼出現(xian)了盧米埃爾兄弟(di)、喬治·梅里愛、埃德溫·鮑(bao)特和(he)格里菲斯(si)等早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)藝(yi)術探(tan)索者，這些電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)先驅拓展(zhan)(zhan)了電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)語(yu)言(yan)和(he)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)創(chuang)意的(de)(de)(de)(de)(de)可能性(xing)。早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)創(chuang)作(zuo)、電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)經營(ying)和(he)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)探(tan)索是(shi)(shi)三位(wei)一體的(de)(de)(de)(de)(de)，此時(shi)，電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)制(zhi)作(zuo)者同時(shi)也是(shi)(shi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)語(yu)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)索者，還是(shi)(shi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)經營(ying)者，是(shi)(shi)具有(you)完備職(zhi)能的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)人雛形(xing)。
華(hua)(hua)爾街為追逐電(dian)(dian)(dian)影(ying)工業(ye)壟斷(duan)經營(ying)所蘊含(han)的(de)巨大(da)利益而介入電(dian)(dian)(dian)影(ying)業(ye)，電(dian)(dian)(dian)影(ying)業(ye)之(zhi)間兼并(bing)、收購并(bing)形(xing)成(cheng)壟斷(duan)，迅速掀起(qi)了(le)(le)一股兼并(bing)浪潮。到(dao)20世紀20年(nian)代(dai)初，好(hao)萊(lai)塢(wu)(wu)只剩下八(ba)大(da)制(zhi)片(pian)廠，即米(mi)高梅、派拉蒙(meng)、華(hua)(hua)納兄弟、二十世紀福克斯(si)、雷電(dian)(dian)(dian)華(hua)(hua)、環(huan)球、聯美(mei)和(he)哥倫比亞公司(si)。八(ba)大(da)公司(si)不僅(jin)壟斷(duan)了(le)(le)美(mei)國電(dian)(dian)(dian)影(ying)的(de)國內市場，而且(qie)迅速取代(dai)了(le)(le)法國電(dian)(dian)(dian)影(ying)業(ye)當時(shi)(shi)在歐(ou)洲市場的(de)霸(ba)主地(di)位。制(zhi)片(pian)廠的(de)主要制(zhi)度特點包括類型電(dian)(dian)(dian)影(ying)的(de)配方式(shi)生產、流水線配比、大(da)規(gui)模(mo)制(zhi)造(zao)、明星制(zhi)營(ying)銷和(he)首(shou)輪影(ying)院(yuan)體系。由于制(zhi)片(pian)廠強調(diao)集體的(de)智(zhi)慧和(he)細密的(de)分工，最初電(dian)(dian)(dian)影(ying)人(ren)的(de)完備(bei)雛形(xing)被消解在集體的(de)合作之(zhi)中(zhong)(zhong)，電(dian)(dian)(dian)影(ying)的(de)創作和(he)經營(ying)等關鍵職能(neng)也被分解，這個體系需要統一的(de)指揮和(he)調(diao)度職能(neng)，特定電(dian)(dian)(dian)影(ying)的(de)控制(zhi)權被集中(zhong)(zhong)到(dao)制(zhi)片(pian)人(ren)手里，形(xing)成(cheng)了(le)(le)制(zhi)片(pian)人(ren)中(zhong)(zhong)心制(zhi)。大(da)量的(de)拍片(pian)機會造(zao)就了(le)(le)大(da)批業(ye)務嫻(xian)熟的(de)職業(ye)導演，支(zhi)撐了(le)(le)好(hao)萊(lai)塢(wu)(wu)的(de)大(da)規(gui)模(mo)生產以(yi)及技術(shu)升級后帶來(lai)的(de)產業(ye)發展的(de)黃金(jin)時(shi)(shi)代(dai)。
美國(guo)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)強大(da)(da)競爭力迫使(shi)歐(ou)(ou)(ou)洲(zhou)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)尋求突破；19世(shi)紀末在歐(ou)(ou)(ou)洲(zhou)興(xing)起的(de)(de)現(xian)代主(zhu)義文藝(yi)思潮(chao)也(ye)對電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)發展提供(gong)了新(xin)的(de)(de)可能性，形成一系列歐(ou)(ou)(ou)洲(zhou)先鋒電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)活動，其(qi)發端于1910年代末期，于20世(shi)紀20年代達到(dao)鼎盛(sheng)，活動中心主(zhu)要(yao)是德(de)國(guo)和(he)法國(guo)，大(da)(da)批學者(zhe)和(he)藝(yi)術家成為導演。歐(ou)(ou)(ou)洲(zhou)先鋒電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)一般(ban)包括印象派(pai)(pai)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)、抽象電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)、純電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)、絕(jue)對電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)和(he)超現(xian)實主(zhu)義電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)等具(ju)體(ti)流派(pai)(pai)，代表流派(pai)(pai)、人物(wu)和(he)作品包括印象派(pai)(pai)德(de)呂克的(de)(de)《狂熱》、抽象電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)費爾(er)(er)南德(de)·萊謝爾(er)(er)的(de)(de)《機器的(de)(de)舞蹈》、純電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)謝爾(er)(er)曼·杜拉(la)克的(de)(de)《第927號唱片》、超現(xian)實主(zhu)義電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)路易斯·布努埃爾(er)(er)的(de)(de)《一條安達魯狗(gou)》等等。這種突出個體(ti)風格的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)加強了導演對于影(ying)片的(de)(de)控制權。
世界另一邊的(de)(de)蘇(su)聯(lian)，自立國(guo)起就(jiu)特別重視(shi)電(dian)影的(de)(de)意(yi)識形態功能，積(ji)極培養了(le)一批具(ju)有(you)才(cai)華的(de)(de)電(dian)影人，由庫里(li)肖夫、愛森斯坦、普多夫金等(deng)為(wei)代表(biao)的(de)(de)蘇(su)聯(lian)電(dian)影學(xue)派，提出(chu)了(le)第一個具(ju)有(you)重要意(yi)義的(de)(de)導(dao)演(yan)創(chuang)作理(li)(li)(li)論(lun)(lun)：蒙(meng)太奇理(li)(li)(li)論(lun)(lun)，并用之于創(chuang)作實(shi)踐，實(shi)施導(dao)演(yan)中心制原則(ze)，不朽(xiu)之作《戰艦波將金號》等(deng)就(jiu)是(shi)這一理(li)(li)(li)論(lun)(lun)的(de)(de)實(shi)踐成果。
“二戰(zhan)(zhan)”改變了(le)(le)世界格局，同(tong)樣深(shen)刻(ke)地影響了(le)(le)電(dian)(dian)影。“二戰(zhan)(zhan)”的(de)創傷以(yi)及戰(zhan)(zhan)后的(de)政治幻(huan)滅，使得整整一(yi)代青(qing)年人以(yi)創作等方式盡情傾吐自己(ji)的(de)失望和(he)憤怒。以(yi)1945年羅西里尼拍(pai)攝的(de)《羅馬，不設防城(cheng)市》為發(fa)端，在意大利(li)興起了(le)(le)一(yi)次具有(you)社會進步意義并以(yi)藝(yi)術創新(xin)為特征(zheng)的(de)電(dian)(dian)影運(yun)(yun)動，這次電(dian)(dian)影運(yun)(yun)動后來被稱為意大利(li)新(xin)現實主(zhu)義。而(er)1956年，格里高利(li)·丘赫萊伊，根(gen)據鮑·拉(la)(la)普列涅夫的(de)同(tong)名小(xiao)說(shuo)拍(pai)攝了(le)(le)電(dian)(dian)影《第四十一(yi)》，拉(la)(la)開(kai)了(le)(le)蘇聯(lian)詩(shi)電(dian)(dian)影的(de)序幕，蘇聯(lian)開(kai)始迎(ying)來斯(si)大林(lin)后的(de)一(yi)個電(dian)(dian)影創作的(de)春天。
在法國(guo)(guo)，巴(ba)贊(zan)開始通(tong)過《電(dian)(dian)影(ying)(ying)手冊》聚集起一些對電(dian)(dian)影(ying)(ying)敘(xu)事(shi)和(he)電(dian)(dian)影(ying)(ying)本(ben)體(ti)進行(xing)深(shen)入研究的(de)(de)(de)年(nian)輕人，巴(ba)贊(zan)對蒙(meng)太(tai)奇思維與表現(xian)方式(shi)提出(chu)了(le)尖銳(rui)的(de)(de)(de)批評(ping)，并提出(chu)了(le)著名(ming)的(de)(de)(de)“長鏡頭（景深(shen)）”理論(lun)。《電(dian)(dian)影(ying)(ying)手冊》還專(zhuan)門研究經典好萊(lai)(lai)塢(wu)，從好萊(lai)(lai)塢(wu)商業片(pian)導演(yan)中(zhong)發掘出(chu)了(le)電(dian)(dian)影(ying)(ying)作(zuo)者。法國(guo)(guo)涌現(xian)出(chu)一批處(chu)女(nv)作(zuo)導演(yan)，1958年(nian)，法國(guo)(guo)《快(kuai)報》周刊(kan)專(zhuan)欄記(ji)者法郎索瓦(wa)茲(zi)·吉(ji)魯首(shou)次使用“新浪潮(chao)”來(lai)描述新涌現(xian)的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)現(xian)象。新浪潮(chao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)如(ru)《四百(bai)下》和(he)《精疲力竭》，既(ji)反(fan)映(ying)(ying)了(le)整個時(shi)(shi)代(dai)，也(ye)充分反(fan)映(ying)(ying)了(le)創作(zuo)者個人的(de)(de)(de)認(ren)(ren)識、思索與風格。新浪潮(chao)是一次制(zhi)片(pian)技術與制(zhi)片(pian)方法的(de)(de)(de)革(ge)命。從新浪潮(chao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)實踐來(lai)看，新人們普遍(bian)反(fan)對好萊(lai)(lai)塢(wu)的(de)(de)(de)制(zhi)片(pian)人中(zhong)心制(zhi)，主張電(dian)(dian)影(ying)(ying)作(zuo)者論(lun)。如(ru)戈(ge)達爾認(ren)(ren)為“拍(pai)電(dian)(dian)影(ying)(ying)就是寫作(zuo)”，與此(ci)同時(shi)(shi)，部分新浪潮(chao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)實現(xian)了(le)獨立(li)制(zhi)片(pian)，這對美國(guo)(guo)和(he)其他國(guo)(guo)家制(zhi)片(pian)制(zhi)度的(de)(de)(de)發展和(he)完善產(chan)生了(le)重要的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響。
電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)論(lun)是(shi)(shi)(shi)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)研究(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要理(li)論(lun)，對(dui)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)實踐具(ju)有(you)重(zhong)要指導(dao)(dao)(dao)作(zuo)(zuo)用。該理(li)論(lun)由法(fa)國(guo)新浪潮主(zhu)(zhu)要人(ren)(ren)物(wu)：特(te)呂弗、戈(ge)達爾(er)、夏布洛(luo)爾(er)等人(ren)(ren)提出，主(zhu)(zhu)張電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)像(xiang)小說、音(yin)樂、繪畫一樣是(shi)(shi)(shi)一個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，即電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)家(jia)——導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。不是(shi)(shi)(shi)所有(you)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)都(dou)能稱為“作(zuo)(zuo)者(zhe)”。電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)資格(ge)包(bao)含：（1）在一批影(ying)(ying)(ying)(ying)片中體現出導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)個(ge)性(xing)和個(ge)人(ren)(ren)風(feng)格(ge)特(te)征(zheng)，把個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西帶入題材，導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)不是(shi)(shi)(shi)一個(ge)執(zhi)行者(zhe)。（2）影(ying)(ying)(ying)(ying)片應具(ju)有(you)某種內在涵義，是(shi)(shi)(shi)后天形成(cheng)而非(fei)先前存在的(de)(de)(de)(de)(de)。（3）電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)是(shi)(shi)(shi)對(dui)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)制(zhi)作(zuo)(zuo)全面控制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，無導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)、編(bian)劇的(de)(de)(de)(de)(de)區分。戈(ge)達爾(er)、特(te)呂弗、安東(dong)尼奧尼、費里(li)尼、希區柯克等人(ren)(ren)是(shi)(shi)(shi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表人(ren)(ren)物(wu)。具(ju)備電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)論(lun)資格(ge)所拍的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)才是(shi)(shi)(shi)“作(zuo)(zuo)者(zhe)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)”。作(zuo)(zuo)者(zhe)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)與類(lei)型電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)相對(dui)，也稱藝術(shu)片。作(zuo)(zuo)者(zhe)論(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)實質(zhi)是(shi)(shi)(shi)強調電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)是(shi)(shi)(shi)主(zhu)(zhu)要創(chuang)作(zuo)(zuo)人(ren)(ren)和最終定(ding)稿人(ren)(ren)，其(qi)判(pan)定(ding)依據是(shi)(shi)(shi)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)對(dui)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)控制(zhi)。
可以(yi)說在(zai)電(dian)(dian)影(ying)(ying)百年的(de)(de)(de)(de)歷(li)程中，創作(zuo)(zuo)啟(qi)發理(li)(li)論(lun)(lun)(lun)，理(li)(li)論(lun)(lun)(lun)推動(dong)創作(zuo)(zuo)，成為一個交(jiao)互發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)過(guo)程。電(dian)(dian)影(ying)(ying)理(li)(li)論(lun)(lun)(lun)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)和(he)(he)各次重要的(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)創作(zuo)(zuo)運動(dong)緊密相關。蘇聯學(xue)派的(de)(de)(de)(de)探索、法(fa)(fa)(fa)國和(he)(he)德國的(de)(de)(de)(de)先鋒派實踐以(yi)及意大利(li)新(xin)(xin)現實主義分(fen)別(bie)啟(qi)發了(le)蒙(meng)太奇理(li)(li)論(lun)(lun)(lun)、先鋒派理(li)(li)論(lun)(lun)(lun)和(he)(he)真實美學(xue)的(de)(de)(de)(de)建立。法(fa)(fa)(fa)國新(xin)(xin)浪(lang)(lang)潮(chao)運動(dong)與(yu)法(fa)(fa)(fa)國電(dian)(dian)影(ying)(ying)手(shou)冊(ce)派交(jiao)相輝映，享譽世(shi)界。愛森斯坦(tan)的(de)(de)(de)(de)蒙(meng)太奇理(li)(li)論(lun)(lun)(lun)和(he)(he)巴(ba)贊(zan)的(de)(de)(de)(de)長鏡頭理(li)(li)論(lun)(lun)(lun)深化了(le)我(wo)們對電(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)認(ren)識；電(dian)(dian)影(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)論(lun)(lun)(lun)則強(qiang)調了(le)導(dao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)核心(xin)作(zuo)(zuo)用(yong)，加強(qiang)了(le)對電(dian)(dian)影(ying)(ying)實踐的(de)(de)(de)(de)指(zhi)導(dao)。而好(hao)萊塢的(de)(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠體制(zhi)(zhi)、類(lei)型(xing)片(pian)(pian)模式及后來的(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)好(hao)萊塢獨立制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)是(shi)電(dian)(dian)影(ying)(ying)產業(ye)化的(de)(de)(de)(de)典范。完(wan)全導(dao)演(yan)論(lun)(lun)(lun)則在(zai)電(dian)(dian)影(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者(zhe)論(lun)(lun)(lun)和(he)(he)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)人(ren)中心(xin)制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)基礎上充分(fen)考慮導(dao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)完(wan)整(zheng)職能以(yi)及與(yu)投資(zi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)關系，建立了(le)從新(xin)(xin)好(hao)萊塢、新(xin)(xin)浪(lang)(lang)潮(chao)到新(xin)(xin)生代的(de)(de)(de)(de)導(dao)演(yan)模型(xing)和(he)(he)導(dao)演(yan)資(zi)本制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)應用(yong)原則。
科幻電影
奇幻電影
動作電影
動畫電影
恐怖電影
懸疑電影
冒險電影
傳記電影
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記錄電影
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愛情電影
短片電影
運動電影
驚悚電影
戰爭電影
西部電影
院線(xian)電影(ying)：在電影(ying)院上映的電影(ying)
網(wang)絡(luo)電影：僅在網(wang)絡(luo)視(shi)頻平臺上映(ying)的(de)電影
電視電影：僅在電視熒屏(ping)上映的電影
錄(lu)像(xiang)電影：僅以(yi)錄(lu)像(xiang)帶、DVD、VCD等方式發行的電影
電(dian)影是一種(zhong)以現(xian)代科(ke)技成果為工具(ju)與材料，運用創造視覺形象和鏡(jing)頭(tou)組接的表現(xian)手段，在(zai)銀幕的空間和時間里，塑(su)造運動的、音畫結合的、逼真的具(ju)體形象，以反(fan)映社會(hui)生(sheng)活的現(xian)代藝(yi)術。電(dian)影能準確地“還原(yuan)”現(xian)實世界，“展現(xian)”虛擬(ni)世界，給(gei)人(ren)以逼真感(gan)，親近感(gan)，宛如身臨其境。電(dian)影的這種(zhong)特(te)性，可以滿(man)足人(ren)們更廣闊(kuo)、更真實地感(gan)受生(sheng)活的愿望(wang)。
電影的(de)幀(zhen)速率一般是24幀(zhen)每秒，隨著(zhu)技術的(de)提升(sheng)，即將(jiang)出現48幀(zhen)甚至60幀(zhen)每秒的(de)電影。
視覺滯留
“使(shi)一塊(kuai)燃(ran)燒著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)木炭在(zai)被揮動(dong)(dong)時(shi)變成一條火帶，這種現(xian)(xian)象(xiang)(xiang)曾(ceng)(ceng)被古時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)們發現(xian)(xian)過。”但(dan)(dan)是，將這種視(shi)(shi)(shi)覺(jue)現(xian)(xian)象(xiang)(xiang)同電影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發明(ming)(ming)聯系起(qi)(qi)來，卻(que)是19世紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情。1829年(nian)，比利時(shi)著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)理(li)(li)學(xue)(xue)家(jia)約瑟夫·普拉托為(wei)了(le)(le)進一步考(kao)察人(ren)眼(yan)(yan)耐光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)限度，他(ta)(ta)(ta)曾(ceng)(ceng)一次長時(shi)間(jian)對著強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)光凝目而(er)視(shi)(shi)(shi)，結果雙目失明(ming)(ming)。但(dan)(dan)他(ta)(ta)(ta)發現(xian)(xian)太陽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影子卻(que)深(shen)深(shen)地印(yin)在(zai)了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)睛里(li)，他(ta)(ta)(ta)終(zhong)于發現(xian)(xian)了(le)(le)“視(shi)(shi)(shi)覺(jue)滯(zhi)(zhi)留”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)理(li)(li)，即(ji)：當(dang)人(ren)們眼(yan)(yan)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)體被移走之后，該物(wu)體反映在(zai)視(shi)(shi)(shi)網膜(mo)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)象(xiang)(xiang)不(bu)會立(li)即(ji)消失，會繼續短暫滯(zhi)(zhi)留一段(duan)時(shi)間(jian)。實驗(yan)(yan)證明(ming)(ming)，物(wu)象(xiang)(xiang)滯(zhi)(zhi)留的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間(jian)一般為(wei)0.1～0.4秒。與此(ci)同時(shi)，在(zai)歐(ou)洲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)理(li)(li)學(xue)(xue)教科(ke)書和物(wu)理(li)(li)實驗(yan)(yan)室中，也開始采用“法拉第輪(lun)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)理(li)(li)和圖畫“幻盤”旋轉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)(shi)覺(jue)研究。它們向人(ren)類表明(ming)(ming)，人(ren)眼(yan)(yan)視(shi)(shi)(shi)覺(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生理(li)(li)功能可(ke)以將一系列獨(du)立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫面組(zu)合(he)起(qi)(qi)來，成為(wei)連續運(yun)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)(shi)象(xiang)(xiang)。19世紀30年(nian)代，詭盤、走馬盤、輪(lun)車盤、活(huo)(huo)(huo)動(dong)(dong)視(shi)(shi)(shi)鏡和頻閃觀(guan)察器(qi)等視(shi)(shi)(shi)覺(jue)玩具相(xiang)繼出(chu)(chu)現(xian)(xian)。其基本原(yuan)理(li)(li)大同小異(yi)，即(ji)在(zai)能夠轉動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活(huo)(huo)(huo)動(dong)(dong)視(shi)(shi)(shi)盤上(shang)(shang)畫上(shang)(shang)一連串的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖像，而(er)當(dang)視(shi)(shi)(shi)盤轉動(dong)(dong)起(qi)(qi)來時(shi)那些呆滯(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、無生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖象(xiang)(xiang)便運(yun)動(dong)(dong)起(qi)(qi)來，活(huo)(huo)(huo)靈(ling)活(huo)(huo)(huo)現(xian)(xian)。此(ci)后，奧地利人(ren)又將幻燈和活(huo)(huo)(huo)動(dong)(dong)視(shi)(shi)(shi)盤相(xiang)結合(he)，使(shi)繪制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜(jing)止的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖畫投(tou)影在(zai)銀幕上(shang)(shang)，制作出(chu)(chu)活(huo)(huo)(huo)動(dong)(dong)幻燈，形成了(le)(le)早期動(dong)(dong)畫。然(ran)而(er)，到了(le)(le)上(shang)(shang)個(ge)(ge)世紀60年(nian)代，電影理(li)(li)論(lun)家(jia)和教育家(jia)對“視(shi)(shi)(shi)覺(jue)滯(zhi)(zhi)留”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題提出(chu)(chu)了(le)(le)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疑義，他(ta)(ta)(ta)們發現(xian)(xian)銀幕上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全部運(yun)動(dong)(dong)現(xian)(xian)象(xiang)(xiang)實際上(shang)(shang)是跳躍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、不(bu)連貫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但(dan)(dan)觀(guan)眾卻(que)意識到那是一個(ge)(ge)統一、完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作連續。由此(ci)證明(ming)(ming)，真正起(qi)(qi)作用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)是“視(shi)(shi)(shi)覺(jue)滯(zhi)(zhi)留”，而(er)是“心(xin)理(li)(li)認可(ke)”。
攝(she)影(ying)術(shu)(shu)同樣產生(sheng)于(yu)19世紀的(de)(de)歐洲。1839年(nian)，法(fa)(fa)國(guo)人達蓋爾(er)(er)根(gen)據文藝復興以(yi)后在(zai)(zai)繪畫上的(de)(de)小(xiao)孔(kong)成像的(de)(de)原理(li)(li)，并(bing)使(shi)用化學方(fang)法(fa)(fa)，將形象永久地固(gu)定下(xia)來，“達蓋爾(er)(er)照(zhao)相(xiang)(xiang)法(fa)(fa)”產生(sheng)。1872年(nian)，最(zui)先將“照(zhao)相(xiang)(xiang)法(fa)(fa)”運(yun)用于(yu)連(lian)續(xu)拍攝(she)的(de)(de)，是(shi)攝(she)影(ying)師愛德(de)華·幕布里(li)奇。他曾在(zai)(zai)5年(nian)的(de)(de)時(shi)間(jian)里(li)，多次運(yun)用多架照(zhao)相(xiang)(xiang)機(ji)(ji)(ji)給一匹正在(zai)(zai)奔跑的(de)(de)馬進(jin)行連(lian)續(xu)拍攝(she)的(de)(de)實(shi)驗(yan)，并(bing)于(yu)1878年(nian)獲得成功。1882年(nian)，法(fa)(fa)國(guo)人馬萊(lai)利用左輪(lun)手槍的(de)(de)間(jian)歇原理(li)(li)，研制(zhi)(zhi)了(le)一種可以(yi)進(jin)行連(lian)續(xu)拍攝(she)的(de)(de)“攝(she)影(ying)槍”。此后他又發明(ming)(ming)了(le)“軟片式連(lian)續(xu)攝(she)影(ying)機(ji)(ji)(ji)”。終(zhong)于(yu)以(yi)一架攝(she)影(ying)機(ji)(ji)(ji)開始取(qu)代了(le)幕布里(li)奇用一組照(zhao)相(xiang)(xiang)機(ji)(ji)(ji)拍攝(she)活(huo)動(dong)物(wu)體的(de)(de)方(fang)法(fa)(fa)。在(zai)(zai)歐洲，許多國(guo)家(jia)(jia)中(zhong)的(de)(de)科學家(jia)(jia)、發明(ming)(ming)家(jia)(jia)們也都(dou)研制(zhi)(zhi)了(le)不同類型(xing)的(de)(de)攝(she)影(ying)機(ji)(ji)(ji)。其中(zhong)，美國(guo)的(de)(de)托馬斯(si)·愛迪生(sheng)和他的(de)(de)機(ji)(ji)(ji)械師狄克為了(le)使(shi)膠片在(zai)(zai)攝(she)影(ying)機(ji)(ji)(ji)中(zhong)以(yi)同樣間(jian)隔進(jin)行移動(dong)，而發明(ming)(ming)了(le)在(zai)(zai)膠片兩邊打(da)上孔(kong)洞的(de)(de)牽引方(fang)法(fa)(fa)，解決了(le)機(ji)(ji)(ji)械傳動(dong)的(de)(de)技術(shu)(shu)問題。“活(huo)動(dong)照(zhao)相(xiang)(xiang)”的(de)(de)“攝(she)影(ying)術(shu)(shu)”得以(yi)完成。
國內(nei)(nei)第一本引(yin)進(jin)講解(jie)拍攝(she)的(de)圖(tu)書為電子(zi)工(gong)業出版社的(de)《大師鏡(jing)頭：低成本拍大片的(de)100個高級(ji)技(ji)巧(qiao)》，第一次將電影(ying)拍攝(she)技(ji)術(shu)介紹給非專業人群(qun)。內(nei)(nei)容(rong)涵蓋拍攝(she)打斗(dou)鏡(jing)頭、追逐鏡(jing)頭、恐怖(bu)鏡(jing)頭、出場(chang)與退場(chang)、車內(nei)(nei)場(chang)景(jing)、對話場(chang)景(jing)、爭吵(chao)沖突場(chang)景(jing)、愛情激情場(chang)景(jing)等各(ge)種技(ji)巧(qiao)。
中(zhong)國電(dian)(dian)影(ying)產業高速增長，總票房及(ji)單一影(ying)片票房屢創新高，電(dian)(dian)影(ying)投(tou)資成本也(ye)有水漲船高之(zhi)勢(shi)。而隨著債權融資、直接投(tou)資、廣告收入與版權預(yu)售在內的(de)(de)多層(ceng)次電(dian)(dian)影(ying)投(tou)融資渠道的(de)(de)日益完善，中(zhong)國電(dian)(dian)影(ying)產業融資鏈條上(shang)兩個我們無法忽(hu)視(shi)的(de)(de)薄弱環(huan)節變得(de)更加(jia)明顯(xian)：不可(ke)控的(de)(de)單一電(dian)(dian)影(ying)投(tou)資風(feng)險(xian)及(ji)無法完片發行(xing)風(feng)險(xian)。
2000年以(yi)(yi)來美國每年發行的600多部影片(pian)中，大約只有(you)1/4的影片(pian)盈利，但已足以(yi)(yi)彌補其余(yu)影片(pian)的虧損(sun)，并為制片(pian)發行方帶來高額(e)回(hui)報(bao)(bao)。電影市(shi)場回(hui)報(bao)(bao)的高度不確定性，決定了投資組合(he)理念盛行。
相(xiang)比2000年以前的(de)單(dan)一電影融(rong)資(zi)機制(zhi)，國內(nei)外(wai)電影人也更加青睞于新興的(de)投(tou)資(zi)組(zu)(zu)合(he)運作：它將(jiang)投(tou)資(zi)人的(de)資(zi)本按科(ke)學比例組(zu)(zu)合(he)投(tou)在多(duo)個電影項(xiang)目上，在3至5年，甚至更長(chang)時間內(nei)分(fen)期制(zhi)作、發行。并以其(qi)差異(yi)性(xing)(xing)和投(tou)資(zi)方式(shi)的(de)組(zu)(zu)合(he)性(xing)(xing)，可以最大(da)限度(du)地降(jiang)低(di)投(tou)資(zi)風險，盡(jin)可能提升電影組(zu)(zu)合(he)的(de)整體投(tou)資(zi)回(hui)報(bao)。
好(hao)萊塢早(zao)在1995年就將投(tou)資(zi)(zi)(zi)組(zu)合理論運(yun)用于電影投(tou)資(zi)(zi)(zi)，因此吸引了(le)大批保險資(zi)(zi)(zi)金(jin)和養老基金(jin)。通常一個投(tou)資(zi)(zi)(zi)組(zu)合中會包(bao)括20至25部風格不同的電影，這極大地壓(ya)低(di)了(le)投(tou)資(zi)(zi)(zi)人的風險。如今這一理念(nian)也傳(chuan)入中國，國影投(tou)資(zi)(zi)(zi)基金(jin)便是(shi)采用這一理念(nian)運(yun)作的。
完片(pian)(pian)擔(dan)保(bao)(bao)更(geng)是(shi)(shi)好(hao)萊塢電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)融資(zi)的關鍵(jian)流程，其相關方(fang)包(bao)括電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)上游(you)的投(tou)資(zi)人、電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)下游(you)的制作方(fang)及(ji)(ji)作為第三方(fang)的擔(dan)保(bao)(bao)方(fang)，而(er)一(yi)般而(er)言，包(bao)括保(bao)(bao)險公(gong)司與擔(dan)保(bao)(bao)公(gong)司在(zai)內(nei)的電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)擔(dan)保(bao)(bao)方(fang)才是(shi)(shi)整個融資(zi)鏈條的核心。完片(pian)(pian)擔(dan)保(bao)(bao)方(fang)需要(yao)保(bao)(bao)證電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)的投(tou)資(zi)，而(er)制片(pian)(pian)人在(zai)落實了可供拍(pai)攝(she)的劇本、導演及(ji)(ji)部分(fen)主(zhu)要(yao)演員的基礎上，在(zai)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)開拍(pai)前，提前預(yu)售(shou)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)全(quan)部或(huo)部分(fen)版權。這通常涉及(ji)(ji)與發行方(fang)進(jin)行談判，包(bao)括其發行地域、發行條件及(ji)(ji)分(fen)成比例、合(he)約類型等(deng)，也包(bao)括影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)的其他技術要(yao)素：按照什么技術規范拍(pai)攝(she)、交片(pian)(pian)檔期、各自(zi)的任務銜(xian)接等(deng)。這些預(yu)售(shou)合(he)約如(ru)果是(shi)(shi)和(he)一(yi)些知名制片(pian)(pian)公(gong)司簽的，或(huo)具備一(yi)個出(chu)色的主(zhu)創(chuang)團隊(dui)，就(jiu)能(neng)夠(gou)作為制片(pian)(pian)貸款的附件，為其增加砝碼(ma)。
投(tou)(tou)資方若有完片公(gong)司(si)擔保(bao)，能夠確認影片在(zai)遵(zun)照預售合約設定(ding)的條件下，在(zai)約定(ding)日期(qi)前交到發行(xing)商(shang)手里，就能促進發行(xing)商(shang)提(ti)前支付訂金。相(xiang)反，如果沒有完片擔保(bao)合約，銀行(xing)及其他投(tou)(tou)資人(ren)不會(hui)放心投(tou)(tou)資，制片人(ren)也難以提(ti)供預付款項；沒有完片擔保(bao)，電(dian)影產(chan)品甚至不能完成并交片。
電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)制(zhi)(zhi)作方需要資金拍攝(she)新(xin)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)時(shi)，一般會通過擔保方尋找上游機構(gou)進行投(tou)資。而(er)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)擔保方既要了解整個電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)結構(gou)、劇情、演(yan)員，從(cong)而(er)準確評估(gu)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)將(jiang)來的(de)票房收入，又(you)要說服(fu)上游資本投(tou)資該影(ying)(ying)(ying)片(pian)。從(cong)某種程(cheng)度而(er)言，擔保方對電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)制(zhi)(zhi)作的(de)上下游存在著很強的(de)滲(shen)透和控制(zhi)(zhi)能力，這也(ye)是電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)市場成(cheng)熟的(de)標志之一。
作(zuo)為(wei)(wei)21世(shi)紀(ji)國際上知(zhi)名(ming)的電(dian)(dian)影完片擔保公(gong)司，比如Cine Finance，能為(wei)(wei)客戶提供專(zhuan)業(ye)的電(dian)(dian)影完成擔保服務，并為(wei)(wei)日趨綜合性的復雜業(ye)務提供創意(yi)解決(jue)方案(an)，并適應于國際化(hua)的聯(lian)合制作(zuo)、稅(shui)收結構(gou)和(he)地區(qu)性的扶助金政(zheng)策，輔助制片人為(wei)(wei)其影片的投資打通(tong)渠道，確定方案(an)。
在(zai)影(ying)視(shi)融(rong)(rong)資(zi)(zi)(zi)擔(dan)保(bao)方面，不(bu)少機構正在(zai)進行積(ji)極探索，如具有(you)國(guo)資(zi)(zi)(zi)背(bei)景的(de)(de)北(bei)京國(guo)華文創融(rong)(rong)資(zi)(zi)(zi)擔(dan)保(bao)有(you)限(xian)公司(si)(si)就向(xiang)實際(ji)運營(ying)2年(nian)以上(shang)的(de)(de)影(ying)視(shi)劇制(zhi)作、發行公司(si)(si)提(ti)供(gong)6至24個月且額(e)度300萬元至3000萬元不(bu)等(deng)的(de)(de)專項貸(dai)款(kuan)，但規定其實物資(zi)(zi)(zi)產(chan)抵(di)押物價(jia)(jia)值(zhi)不(bu)低于貸(dai)款(kuan)金額(e)的(de)(de)30%，并(bing)采用(yong)(yong)了以應收賬款(kuan)、股權(quan)(quan)、有(you)價(jia)(jia)證(zheng)券或依法(fa)可以轉(zhuan)讓的(de)(de)商標(biao)專用(yong)(yong)權(quan)(quan)、專利權(quan)(quan)、著作權(quan)(quan)中的(de)(de)財產(chan)權(quan)(quan)質押，企業(ye)(ye)控制(zhi)人(ren)提(ti)供(gong)個人(ren)無限(xian)連(lian)帶責任等(deng)多種反擔(dan)保(bao)措施。筆者認為，諸如多片(pian)整(zheng)合與完片(pian)擔(dan)保(bao)等(deng)在(zai)內(nei)的(de)(de)融(rong)(rong)資(zi)(zi)(zi)機制(zhi)的(de)(de)不(bu)斷推陳出(chu)新(xin)，也(ye)將推動我國(guo)電(dian)影(ying)產(chan)業(ye)(ye)融(rong)(rong)資(zi)(zi)(zi)產(chan)業(ye)(ye)鏈(lian)的(de)(de)進一步完善。
光學影戲機
1888年(nian)，法(fa)國人埃(ai)米爾·雷諾發明了“光學影戲(xi)機”，人們開始可以在幕(mu)布(bu)上(shang)看到幾(ji)分鐘(zhong)的活動(dong)影戲(xi)，比(bi)如《可憐(lian)的比(bi)埃(ai)》。
活動攝影
1895年盧米埃爾(er)兄(xiong)弟向大眾展(zhan)現《火(huo)車進(jin)站(zhan)》的(de)畫(hua)面時，觀眾被幾乎是(shi)活生生的(de)影像(xiang)嚇得(de)驚惶四散。從此，由他們所啟動的(de)活動攝影（cinematogrphy）不(bu)只在人類(lei)紀(ji)實(shi)工具(ju)的(de)發展(zhan)史上展(zhan)現了劃時代的(de)意義，火(huo)車進(jin)站(zhan)的(de)鏡頭(tou)也象征了電(dian)影技(ji)術發展(zhan)的(de)源起。
超大銀幕
采用70毫米(mi)的電影放映技術，因其銀幕巨大(da)(da)而稱超大(da)(da)。其銀幕高度(du)為21米(mi)，寬度(du)為30米(mi)，相當(dang)于七(qi)層樓(lou)的高度(du)。銀幕之(zhi)大(da)(da)而成為世界之(zhi)罕見。它具有畫面穩定、清晰(xi)、色彩(cai)還(huan)原正常等特點，銀幕上景物真實而恢宏的場面，給人以美的欣賞(shang)與動(dong)的感受，隨(sui)著遠近鏡頭的推拉，將把您帶(dai)入富異(yi)國情調的美麗(li)的大(da)(da)自(zi)然之(zhi)中。
動感球幕
影(ying)(ying)廳采用(yong)70毫米放映設(she)備，半球(qiu)(qiu)形銀幕(mu)直(zhi)徑達18米，觀(guan)眾觀(guan)看電影(ying)(ying)時，整個畫(hua)(hua)面布(bu)滿球(qiu)(qiu)體，而不(bu)是銀幕(mu)邊緣，透(tou)射(she)型(xing)的(de)(de)(de)金屬銀幕(mu)，六聲(sheng)道的(de)(de)(de)立體聲(sheng)效果，使觀(guan)眾享受變化萬(wan)千，栩栩如(ru)生的(de)(de)(de)萬(wan)千氣象(xiang)。影(ying)(ying)廳內(nei)的(de)(de)(de)動(dong)(dong)感(gan)平(ping)臺，是集液壓、電器(qi)自動(dong)(dong)化控制、計算機動(dong)(dong)畫(hua)(hua)為一體的(de)(de)(de)高科(ke)技(ji)系統工程(cheng)，當您坐在平(ping)臺載(zai)體上，整個載(zai)體能上下升降，左右傾斜，前后俯仰(yang)，即可(ke)模擬航(hang)天器(qi)去遨游太空(kong)，也可(ke)模擬潛水器(qi)，飽(bao)覽海底世界的(de)(de)(de)奇特景象(xiang)，隨(sui)著逼真的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面和(he)平(ping)臺載(zai)體的(de)(de)(de)活動(dong)(dong)，讓人不(bu)由自主的(de)(de)(de)進(jin)入角色，造(zao)成十分真實和(he)驚(jing)險刺激的(de)(de)(de)特殊感(gan)覺，球(qiu)(qiu)幕(mu)動(dong)(dong)感(gan)電影(ying)(ying)填補了(le)國內(nei)空(kong)白(bai)。
水幕
與一(yi)常規電影(ying)完(wan)全不同。它是利用高壓(ya)水(shui)(shui)泵通過特(te)制的(de)(de)噴頭，將(jiang)水(shui)(shui)自(zi)下而(er)上噴出(chu)，使(shi)水(shui)(shui)霧化(hua)并形(xing)成(cheng)(cheng)扇面形(xing)銀幕。此銀幕與自(zi)然界的(de)(de)夜空連(lian)成(cheng)(cheng)一(yi)片(pian)，人物出(chu)入畫(hua)面，忽而(er)騰起飛向(xiang)天(tian)空，忽而(er)又從天(tian)而(er)降，產生一(yi)種虛幻縹緲的(de)(de)感(gan)覺，似海(hai)市蜃(shen)樓(lou)。水(shui)(shui)幕電影(ying)在我國還(huan)很(hen)少見(jian)。
環幕
環(huan)幕(mu)電影：環(huan)幕(mu)電影也(ye)稱(cheng)360度(du)圓周電影，廳內呈圓形周邊是由九(jiu)塊銀幕(mu)組成一(yi)個環(huan)形銀幕(mu)，由九(jiu)臺(tai)放映機(ji)同(tong)時放映，觀(guan)眾觀(guan)摩時，站在圓周中(zhong)心位置，前瞻后矚，左顧(gu)右盼(pan)，目不(bu)暇接，畫面景象壯觀(guan)，氣勢磅礴，加上多聲道立體聲效果，一(yi)種身臨(lin)其(qi)境的強烈感(gan)覺(jue)，會呈現于觀(guan)眾的面前。
3D
3D電影是利用(yong)光學原理與人眼(yan)的(de)視(shi)差相配合產生(sheng)的(de)一種奇特的(de)空間影像和立體效果(guo)，當(dang)您戴(dai)上(shang)特制的(de)偏光眼(yan)鏡，就會感到銀幕上(shang)的(de)一切(qie)景(jing)物(wu)和大自然一樣，存在(zai)著(zhu)遠(yuan)近前(qian)后(hou)不同距離，有的(de)景(jing)物(wu)近在(zai)眼(yan)前(qian)，似乎垂手可得(de)，當(dang)某一物(wu)體朝你快速推進，你會感到物(wu)體猛地(di)向頭部(bu)襲來，使(shi)你大吃(chi)一驚(jing)。
P2P
隨著互聯(lian)網的發展(zhan)，P2P作為(wei)一種新(xin)興的網絡(luo)電(dian)影(ying)播放形式，以其速(su)度(du)快，少緩沖，人(ren)越(yue)多越(yue)不卡的優點成(cheng)為(wei)廣大網友(you)所(suo)喜歡的一些電(dian)影(ying)播放形式，網絡(luo)中的電(dian)影(ying)播放形式又(you)叫在線電(dian)影(ying)，讓你足不出戶就(jiu)可以在網絡(luo)的海洋里，看到你所(suo)想看到的電(dian)影(ying)。
角色電影
如今還未能(neng)推(tui)出(chu)，但(dan)是隨著其(qi)發展，將很快進入我們生活。其(qi)實，角(jiao)(jiao)色(se)電(dian)影就是以第(di)一人稱的視角(jiao)(jiao)，拍出(chu)來的電(dian)影，我們所玩的游戲就可以算作(zuo)角(jiao)(jiao)色(se)電(dian)影。
定格
電影鏡頭運(yun)用的技巧(qiao)手法之一(yi)。其(qi)表現為(wei)(wei)銀幕上映(ying)出的活動(dong)(dong)影像驟然停止而成為(wei)(wei)靜(jing)(jing)(jing)止畫(hua)(hua)(hua)(hua)面（呆照(zhao)）。定(ding)(ding)格(ge)是動(dong)(dong)作的剎那間(jian)(jian)“凝結(jie)”，顯示(shi)宛若雕塑的靜(jing)(jing)(jing)態美，用以突出或渲染(ran)某一(yi)場面、某種神態、某個細(xi)節等。具體制作方法是，選取所攝鏡頭中的某一(yi)格(ge)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面，通過印(yin)片(pian)機重復印(yin)片(pian)，使這一(yi)停止畫(hua)(hua)(hua)(hua)面延伸到(dao)(dao)所需(xu)長度。根(gen)據鏡頭剪(jian)輯的需(xu)要(yao)，定(ding)(ding)格(ge)處理(li)可由(you)動(dong)(dong)（活動(dong)(dong)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面）到(dao)(dao)靜(jing)(jing)(jing)（定(ding)(ding)格(ge)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面），也可由(you)靜(jing)(jing)(jing)（定(ding)(ding)格(ge)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面）到(dao)(dao)動(dong)(dong)（活動(dong)(dong)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面）；也有的在(zai)影片(pian)結(jie)尾時，用定(ding)(ding)格(ge)表明故(gu)事(shi)結(jie)束，或借此點題，以便給(gei)觀眾(zhong)留有回(hui)味。定(ding)(ding)格(ge)是指將上一(yi)段(duan)的結(jie)尾畫(hua)(hua)(hua)(hua)面動(dong)(dong)作作靜(jing)(jing)(jing)幀處理(li)，使人產生瞬(shun)間(jian)(jian)的視覺停頓，接著出現下一(yi)段(duan)的第一(yi)個畫(hua)(hua)(hua)(hua)面。
4D
4D電(dian)影是將(jiang)震動、吹風、噴水、煙霧、氣泡、氣味、布景，人物表演等特技效果引(yin)入3D（即立體電(dian)影）影片中。形成一(yi)種獨(du)特的表演形式，這是當今流行的4D電(dian)影。
實(shi)(shi)際(ji)上這(zhe)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)偽(wei)概念，1D（一(yi)(yi)維(wei)）指(zhi)的(de)是(shi)(shi)(shi)只有(you)(you)長或(huo)寬，2D是(shi)(shi)(shi)指(zhi)有(you)(you)長和寬，3D是(shi)(shi)(shi)指(zhi)有(you)(you)長寬高(gao)，4D則是(shi)(shi)(shi)指(zhi)帶有(you)(you)時(shi)間維(wei)度的(de)3D，所以(yi)這(zhe)里(li)的(de)4D是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)偽(wei)概念。比如我(wo)們(men)就(jiu)生存在(zai)三維(wei)空間（3D），時(shi)間與空間是(shi)(shi)(shi)整體(ti)，不能(neng)分(fen)割。也(ye)有(you)(you)說我(wo)們(men)處于四維(wei)，空間三維(wei)，時(shi)間一(yi)(yi)維(wei)。時(shi)間軸(zhou)上每一(yi)(yi)點(dian)都是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)三維(wei)的(de)場景組(zu)成(cheng)(cheng)，這(zhe)才(cai)構(gou)成(cheng)(cheng)世界。所以(yi)這(zhe)是(shi)(shi)(shi)偽(wei)概念。實(shi)(shi)際(ji)上我(wo)們(men)所玩的(de)3D游(you)戲只是(shi)(shi)(shi)在(zai)平面表(biao)現空間，實(shi)(shi)際(ji)意義只能(neng)說是(shi)(shi)(shi)2D，而真正的(de)3D是(shi)(shi)(shi)全息投(tou)影(ying)。
據粗略統計，全世界六大洲六十多個國家和地區(qu)單獨舉(ju)(ju)辦或輪流舉(ju)(ju)辦的(de)具有(you)各種不同宗旨(zhi)的(de)國際電影節已超過三百個。
歐洲是國際電影(ying)節的(de)(de)發源(yuan)地，現有24個(ge)(ge)國家，先后舉辦144個(ge)(ge)電影(ying)節。其中意大(da)利27個(ge)(ge)，法國26個(ge)(ge)，西班牙23個(ge)(ge)，三個(ge)(ge)國家共(gong)76個(ge)(ge)，占歐洲總數的(de)(de)一半左(zuo)右(you)。
歐洲三大國際(ji)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)，亦(yi)稱世(shi)界(jie)(jie)三大國際(ji)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)，是(shi)國際(ji)A類電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)中最權威、最著名、最具影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)響(xiang)力的(de)三個電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)，分別(bie)為：意大利威尼斯國際(ji)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)、法國戛(jia)納國際(ji)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)、德國柏林國際(ji)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)。美國奧斯卡金像獎與歐洲三大國際(ji)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)被譽為世(shi)界(jie)(jie)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)壇最重要的(de)四(si)大電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)殿堂。
注：美(mei)國奧(ao)(ao)斯卡(ka)(ka)金(jin)像獎(jiang)是美(mei)國本(ben)土的電影獎(jiang)，而非電影節。為了增加(jia)國際(ji)性，奧(ao)(ao)斯卡(ka)(ka)金(jin)像獎(jiang)從1948年(nian)起增設“最佳外(wai)語片獎(jiang)”。從20世紀70年(nian)代起，每年(nian)頒獎(jiang)儀式都由通訊衛星向全世界作實況轉(zhuan)播，因此奧(ao)(ao)斯卡(ka)(ka)金(jin)像獎(jiang)就更具全球(qiu)性的影響了。
歐(ou)洲三(san)大(da)國際(ji)電影節(jie)
法國戛(jia)納國際電影節(jie)（金棕櫚獎）
意大利威尼斯國際電影節（金獅獎）
德國柏(bo)林國際(ji)電(dian)影節（金熊(xiong)獎(jiang)）
其他國(guo)際A類(lei)電(dian)影節
瑞士洛(luo)迦諾國(guo)際電影節（金豹(bao)獎）
西班(ban)牙圣(sheng)塞巴斯蒂安(an)國際(ji)電(dian)影節（金(jin)貝殼獎）
捷克(ke)卡羅(luo)維法利國際電影節（水晶球(qiu)獎）
俄羅(luo)斯(si)莫斯(si)科國(guo)際電影節（圣喬治獎）
波(bo)蘭(lan)華沙(sha)國際電影節（華沙(sha)大獎）
愛沙尼亞塔(ta)林黑夜國際電(dian)影(ying)節(jie)（金(jin)狼獎(jiang)）
加拿大蒙特(te)利爾國際(ji)電影(ying)節（美洲大獎）
阿(a)根廷馬(ma)塔布拉塔國際電影節（金樹商(shang)陸獎(jiang)）
日本東京國際電(dian)影節（金麒麟獎(jiang)）
中國上(shang)海國際電影(ying)節（金爵獎）
印度國際電(dian)影節（金孔雀(que)獎）
埃(ai)及開羅國際電(dian)影節（金字塔(ta)獎）
其他電影節
一、美洲
美(mei)國(guo)圣(sheng)丹斯電(dian)影(ying)節
美國拉丁電影節
美國芝(zhi)加(jia)哥國際電影(ying)節
美國(guo)芝加(jia)哥國(guo)際(ji)兒童電影節
美國芝加(jia)哥(ge)亞(ya)裔電影節
美國紐約獨立電影節
美國紐約地下(xia)電(dian)影節(jie)
美國紐約國際電(dian)影(ying)節
美國(guo)舊金山電影節
美國舊金山國際(ji)亞裔電影節
美國(guo)圣(sheng)地亞哥(ge)國(guo)際(ji)兒童電影節
美國維多(duo)利亞獨立電(dian)影(ying)節
美國西雅(ya)圖國際(ji)電影節
美國夏(xia)威夷國際電影(ying)節
美國好萊(lai)塢國際電影節
加(jia)拿大多倫多國際電影節
加拿(na)大多(duo)倫多(duo)亞(ya)洲國際電(dian)影節
加(jia)拿大溫哥華國際電影節
哥(ge)倫比亞(ya)波哥(ge)大國際電(dian)影(ying)節
二、歐洲
英(ying)國倫(lun)敦國際電(dian)影(ying)節
英國愛(ai)丁堡國際電影(ying)節
英(ying)國倫敦短(duan)片電(dian)影節
法國南特(te)三大洲電(dian)影節
德國(guo)國(guo)際婦女(nv)電影節
德國漢堡國際電(dian)影節
德國(guo)慕尼黑華語電影節
意大利(li)遠東電影(ying)節
意大利都靈國際電(dian)影節(jie)
荷蘭鹿特丹(dan)國際電影節(jie)
瑞士盧卡諾電(dian)影節
瑞(rui)士(shi)佛瑞(rui)堡(bao)電影(ying)節
瑞典斯德哥(ge)爾摩國際電(dian)影節
瑞典哥德堡國際電影節(jie)
比(bi)利時布魯塞爾國際(ji)奇幻電影節
奧地利(li)維也納國際電影(ying)節
葡萄牙奇幻(huan)電影節(jie)
西班牙錫切斯(si)電影節
巴(ba)塞羅那(nei)國際電影節
挪威特羅姆瑟(se)國際電影節
波斯尼亞(ya)-黑塞哥維(wei)那薩拉熱窩電影節
三、亞洲
亞太影展
日本山形國際紀錄片電影節
日本福岡(gang)國際電影(ying)節
韓國(guo)釜山國(guo)際電影節
韓國全州國際(ji)電影節
新加坡國際電影節
泰國(guo)曼谷國(guo)際電影節(jie)
阿聯酋迪拜國際電影節
四、大洋洲
澳大(da)利亞(ya)悉尼國際(ji)電影(ying)節
澳大利亞墨爾本(ben)國際電影節
五、非洲
突尼斯迦(jia)太(tai)基國(guo)際電(dian)影節(jie)
國際電影節之最
世界三大國(guo)際電(dian)影(ying)節(jie)——戛納國(guo)際電(dian)影(ying)節(jie)、威(wei)尼斯國(guo)際電(dian)影(ying)節(jie)、柏林國(guo)際電(dian)影(ying)節(jie)
國(guo)際(ji)電影節之父——威尼斯國(guo)際(ji)電影節
最(zui)權威(wei)的國(guo)際(ji)電影節(jie)(jie)——戛(jia)納(na)國(guo)際(ji)電影節(jie)(jie)
東西方電影對話的(de)橋梁——柏林國際電影節(jie)
電(dian)影節中(zhong)的(de)電(dian)影節——倫敦國際電(dian)影節
象征和(he)平與友誼(yi)的電(dian)影(ying)節(jie)——莫斯科(ke)國際電(dian)影(ying)節(jie)
北美洲的電影節——蒙特利爾世(shi)界(jie)電影節
中(zhong)國影(ying)片獲獎(jiang)最多的電(dian)影(ying)節——卡羅(luo)維發利國際電(dian)影(ying)節
中國電影節
上海國際電影節
北京國際電影節
金雞百花電影節
中國長春電影節
海南島國際電影節(jie)
平遙國際電影展
絲綢之路國際電影節
北京(jing)大(da)學(xue)生電影(ying)節(jie)
廣(guang)州大學生電影節
FIRST青年電影展
中國國際兒童(tong)電影節
臺北電影節
香港國際電影節
澳門國際電影節
澳門國際影展
歐洲三大國際電(dian)影節最高獎項金(jin)棕櫚獎、金(jin)熊獎、金(jin)獅獎是(shi)電(dian)影領域的國際最高獎項。
歐洲
英國
英國電影學院獎
德國
歐洲電影獎
德國電影勞拉獎
法國
法國電影凱撒獎
意大利
意(yi)大利(li)電影大衛獎
西班牙
西班(ban)牙電影戈雅(ya)獎
北美洲
美國
美國(guo)奧斯(si)卡金(jin)像獎
美國(guo)電影(ying)電視金球獎
美國洛(luo)杉磯金酸莓獎
美國獨立精神獎
美國(guo)洛杉磯影評(ping)人協會(hui)獎
美國紐約影評人協(xie)會獎
美國青少年選(xuan)擇獎
亞洲
中國
中國電影金雞獎
大眾電影百花獎
中國電影華表獎
香港電影金像獎
臺灣電影金馬獎
華(hua)語(yu)電影傳媒大獎
中國電影(ying)導(dao)演協會獎(jiang)
中國電影表演藝(yi)術(shu)學會(hui)金鳳凰獎
電影頻道傳媒大獎
電影頻(pin)道電視電影百合(he)獎(jiang)
上海影評人(ren)協會獎
香(xiang)港(gang)電影導演會獎(jiang)
香港電影評論(lun)學會獎
香港電影金紫荊獎
華鼎獎
日本
日本電影學院獎
日本電影旬報獎
韓國
韓國電影大鐘獎
韓國電影青龍獎
韓國百(bai)想藝術大(da)賞(shang)
中國最早放映的電(dian)影——“西洋影戲”，1896年8月11日(ri)法國商人在上海徐(xu)園(yuan)“又(you)一(yi)村”茶樓內放映。
中國第一部電影——《定軍山》，戲曲片(pian)京(jing)劇，長約(yue)半小(xiao)時的無聲(sheng)片(pian)，包(bao)括《請纓》《舞刀》等片(pian)段(duan)，1905年(nian)（清(qing)光緒(xu)三十(shi)一年(nian)）由北京(jing)豐泰照相館攝(she)制。
中(zhong)國第一座電(dian)影院——伊留繼昂電(dian)影院，1905年由俄籍建筑設(she)計師、猶(you)太人潘·瓦·科勃采夫開設(she)的哈(ha)爾濱第一家電(dian)影院，原址在(zai)道(dao)里(li)區西(xi)十(shi)二道(dao)街和中(zhong)央大街交口處。
中(zhong)國第(di)一個電(dian)影(ying)攝制公(gong)司——亞細亞影(ying)戲公(gong)司，1909年美籍俄裔商人本杰明(ming)·布拉斯基(ji)（Benjamin Brasky）久慕上海這塊生財(cai)富地，不(bu)遠萬里來到上海香港路創辦。
中國第(di)一(yi)部短故事片(pian)——《難(nan)夫難(nan)妻(qi)》（又(you)名《洞房花燭(zhu)》），1913年在上海(hai)拍(pai)攝的無聲(sheng)片(pian)，鄭正秋編劇(ju)，鄭正秋和張石川聯合導演。此(ci)片(pian)是由亞(ya)細亞(ya)影戲公司開張后的第(di)一(yi)部作品(pin)，首開家庭倫理劇(ju)之先河。
中(zhong)(zhong)國第一部(bu)長故事片——《閻(yan)瑞生(sheng)》，1921年中(zhong)(zhong)國影戲研究(jiu)社在上(shang)海拍攝。
中國現(xian)存最早的一部可放映電影——《勞工之愛情》（又名《擲果緣》），1922年由(you)張石川導演。
中國第一部有聲電影——《歌女紅牡丹》，明星影片(pian)公司1931年攝制，采用蠟盤配音技術(shu)。
中(zhong)國(guo)第一(yi)部獲(huo)得國(guo)際榮(rong)譽的影片——《漁光曲》，20世紀(ji)30年代由蔡楚生導演，厲麟似(si)等推介參加莫斯科國(guo)際電(dian)影節，榮(rong)獲(huo)第九名。
中國第一部長動畫片——《鐵扇公主》，1941年(nian)制作完成，公映后(hou)受到好(hao)評。
中國第(di)一部彩(cai)色(se)電影(ying)——《生死恨(hen)》，1948年拍(pai)攝(she)于上(shang)海的戲曲片(pian)，由(you)華(hua)藝影(ying)片(pian)公司出(chu)品，費穆導(dao)演(yan)，梅(mei)蘭芳主演(yan)，著(zhu)名攝(she)影(ying)師黃(huang)紹芬為攝(she)影(ying)指導(dao)，李(li)生偉任攝(she)影(ying)師。
新(xin)中國成立后第一部故事片(pian)——《橋》，編劇于(yu)敏(min)，導演王濱，東北電影(ying)制(zhi)片(pian)廠1949年(nian)攝制(zhi)。
新中國成立后的(de)第一(yi)部譯制片——《團(tuan)的(de)兒子》（原譯名《小英雄(xiong)》），楊范、陳涓(juan)翻譯，周彥譯制導演(yan)，上海(hai)電影(ying)制片廠1950年譯制。
中國第一部彩色舞臺(tai)紀(ji)錄片——《梁山伯(bo)與(yu)祝英(ying)臺(tai)》，編劇(ju)徐進(jin)、桑弧，導演桑弧、黃沙，上(shang)海(hai)電影制片廠1953年(nian)攝制。
中國第(di)一部彩色(se)故(gu)事片(pian)——《祝福》，魯(lu)迅原著，夏衍改(gai)編，桑(sang)弧導演，北京電(dian)影制(zhi)片(pian)廠1956年攝制(zhi)。
中國第(di)一(yi)次(ci)在國際(ji)上(shang)獲獎美術片(pian)——《神筆》，1956年的木(mu)偶片(pian)，獲第(di)8屆意大利威尼斯國際(ji)兒童電(dian)影節8至(zhi)12歲的兒童文娛片(pian)一(yi)等獎。
我(wo)國(guo)與外國(guo)合(he)拍的第(di)一部(bu)彩(cai)色故(gu)事片(pian)——《風箏》，1958年由(you)北(bei)京電影制片(pian)廠與法(fa)國(guo)加(jia)朗斯(si)公司合(he)攝(she)，導演王家乙、羅歇·比果。
中國第一部剪紙片(pian)——《豬八戒(jie)吃(chi)西瓜(gua)》，1958年由萬古(gu)蟾導演(yan)，為美術影(ying)片(pian)增添了一個新品種。
中國第一部彩色寬銀幕故事片——《老兵(bing)新傳》，編劇李準，導演沈浮，上海海燕電影制(zhi)片廠1959年攝制(zhi)。
中國第一部彩色立體銀幕(mu)故事片(pian)——《魔術師的奇遇》，編劇(ju)王煉、陳恭敏、桑(sang)弧，導演桑(sang)弧，上(shang)海天馬電(dian)影制片(pian)廠1962年(nian)攝制。
中國第(di)一部遮(zhe)幅式寬銀幕故事(shi)片——《青春》，1977年由李云官(guan)、王煉編劇，謝晉導演。
中國第一部(bu)現代音樂(le)故(gu)事片——《震撼》，由(you)長春電影制片廠和北京法宣影視文化有限公(gong)司共同制作，1980年上映。
中國第一部獲得柏林國際電(dian)(dian)影(ying)節金熊獎的電(dian)(dian)影(ying)——《紅高粱》，1987年由張藝謀執(zhi)導。
中國第一(yi)部獲得威尼斯(si)國際電(dian)影節金獅獎的電(dian)影——《悲情城市》，1989年由侯孝賢執(zhi)導。
中國(guo)第一部獲得戛納國(guo)際電(dian)(dian)影節金棕櫚獎的電(dian)(dian)影——《霸王(wang)別姬》，1993年由陳凱歌執導。
中國海外預售最高動畫(hua)片——《龍之谷·破曉(xiao)奇(qi)兵》，2014年上映。
中(zhong)國(guo)國(guo)產電影票(piao)房第一名——《戰狼2》，2017年(nian)以56.81億人(ren)(ren)民幣收官，打(da)破了(le)《美人(ren)(ren)魚》2016年(nian)創造的(de)33.92億票(piao)房紀錄，成為(wei)中(zhong)國(guo)影史的(de)國(guo)產片(pian)新科狀元。
歲(sui)月(yue)靜好(hao)
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