《第二人生》是(shi)五月(yue)天2011年12月(yue)16日發行第八張錄音室專(zhuan)輯,由(you)五月(yue)天擔(dan)任制作人。專(zhuan)輯分為(wei)《末日版(ban)No Where》和《明日版(ban)Now Here》兩個版(ban)本,分別收錄歌曲16首。
專輯在(zai)預(yu)售階(jie)段就沖破了10萬(wan)的銷售量,獲全球傳媒推崇專輯。五月天(tian)憑該專輯獲得了2013年(nian)hito流行音樂(le)(le)獎最(zui)佳(jia)樂(le)(le)團,第23屆(jie)臺灣金曲獎最(zui)佳(jia)樂(le)(le)團、最(zui)佳(jia)編曲人獎、最(zui)佳(jia)專輯制(zhi)作人獎、最(zui)佳(jia)華語(yu)專輯獎。
《第二人生》這(zhe)張專輯花(hua)了(le)將近兩年的(de)(de)時間在籌備,除了(le)阿信(xin)還加入了(le)其(qi)他團(tuan)員的(de)(de)創作,明(ming)日(ri)版與(yu)末日(ri)版的(de)(de)發想是來(lai)自于瑪雅的(de)(de)預言傳說。
五(wu)月天本(ben)來是不(bu)相信(xin)末(mo)世(shi)論的(de)(de),但從2008年05月12日(ri)(ri)(ri)汶川(chuan)大地震開始,各(ge)式天災(zai)人禍不(bu)斷發(fa)生(sheng)(sheng),一直到2011年03月11日(ri)(ri)(ri)日(ri)(ri)(ri)本(ben)發(fa)生(sheng)(sheng)大地震時,五(wu)月天在電視上看(kan)見海嘯翻卷,甚至引(yin)發(fa)核(he)電廠爆炸,輻射外(wai)泄(xie),這(zhe)才驚覺,“末(mo)日(ri)(ri)(ri)”其實(shi)與我們生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)“平日(ri)(ri)(ri)”只有(you)一線(xian)之隔,最終確(que)定要采用末(mo)日(ri)(ri)(ri)作為專輯的(de)(de)主題,雖然(ran)整張專輯的(de)(de)背景是世(shi)界末(mo)日(ri)(ri)(ri),但核(he)心傳達的(de)(de)是,如果最后末(mo)日(ri)(ri)(ri)沒有(you)到來,你就有(you)機會選擇你的(de)(de)《第(di)二人生(sheng)(sheng)》。
到了專(zhuan)輯錄音的時候,雖然日(ri)(ri)本發生大地(di)震,但五月天仍按照(zhao)原本的行程,在(zai)2011年04月到日(ri)(ri)本,在(zai)限電(dian)及缺水等壓力下進行錄音。
封面的(de)(de)拍攝地(di)點也讓五月天(tian)傷透腦筋,最后熱愛旅行的(de)(de)貝(bei)斯手瑪莎提(ti)出自己珍藏多(duo)年的(de)(de)私房一(yi)(yi)個(ge)(ge)人旅途照(zhao)片,大家(jia)才一(yi)(yi)致相中(zhong)。為了這兩個(ge)(ge)心中(zhong)最切合主題的(de)(de)夢幻(huan)場景(jing),五月天(tian)演唱會(hui)排練時(shi)間表中(zhong)擠出五天(tian)遠(yuan)渡重(zhong)洋,但卻不(bu)(bu)愿透露是(shi)哪個(ge)(ge)國(guo)家(jia)或哪個(ge)(ge)城市(shi),因為重(zhong)要的(de)(de)不(bu)(bu)是(shi)在哪一(yi)(yi)國(guo)哪一(yi)(yi)地(di)的(de)(de)異國(guo)奇觀,而是(shi)要呈現不(bu)(bu)管(guan)哪一(yi)(yi)國(guo)人都有共鳴的(de)(de)一(yi)(yi)種”somewhere in time”時(shi)空(kong)感來強(qiang)化專輯(ji)主題。
為(wei)了(le)呼應《第二人生》的(de)(de)專輯主軸,再加上(shang)團(tuan)員內部對曲(qu)目排序(xu)(xu)的(de)(de)僵(jiang)持,五月天(tian)最后決定推出“明日版Now Here”和“末(mo)(mo)日版No Where”兩種(zhong)版本,忠(zhong)實(shi)呈現世人面(mian)對末(mo)(mo)日的(de)(de)價值觀對立、甚(shen)至(zhi)是五月天(tian)團(tuan)員們在(zai)面(mian)對這樣(yang)的(de)(de)創(chuang)作主題時所(suo)衍(yan)生而出的(de)(de)內心自我掙扎。兩種(zhong)不(bu)同版本最大(da)的(de)(de)差異就(jiu)是在(zai)曲(qu)序(xu)(xu)編排上(shang)。雖然聽(ting)眾都(dou)可(ke)以在(zai)計(ji)算(suan)機(ji)上(shang)按照喜好自己挑(tiao)著聽(ting),但希(xi)望(wang)提(ti)供五月天(tian)的(de)(de)曲(qu)序(xu)(xu)選擇給大(da)家。另外,在(zai)這兩種(zhong)不(bu)同版本中,歌曲(qu)與(yu)歌曲(qu)中的(de)(de)間隔(ge)長度(du)也略(lve)微有所(suo)不(bu)同,讓曲(qu)序(xu)(xu)連接起來能夠聽(ting)得更(geng)順暢。
獲獎時間 獎項名 獲獎方(fang)
2012年 第23屆(jie)臺(tai)灣(wan)金曲獎(jiang)最佳華語專(zhuan)輯獎(jiang) 《第二人生(sheng)》專(zhuan)輯
2012年 第23屆臺灣金曲獎(jiang)最佳(jia)年度歌(ge)曲獎(jiang) 《諾亞方舟》
2012年(nian) 第23屆臺(tai)灣金(jin)曲(qu)獎最佳樂團 五月天
2012年(nian) 第23屆臺灣金(jin)曲(qu)獎(jiang)最佳編曲(qu)人獎(jiang) 五月(yue)天、陳建騏
2012年 第23屆臺灣金曲獎(jiang)最佳作曲人獎(jiang) 瑪莎(sha)《諾亞(ya)方舟》
2012年 第23屆臺灣金(jin)曲獎(jiang)最佳專輯制作人(ren)獎(jiang) 《第二(er)人(ren)生》專輯
2013年 第24屆臺灣金曲(qu)獎最佳(jia)音樂錄影(ying)帶獎 五月天、陳弈仁《干杯》
2013年 2013hito流行音(yin)樂獎hito最(zui)佳樂團 五月(yue)天
2013年 hito流行音樂獎(jiang)2012年度百首單曲冠軍 《我不愿讓你一個人》
2013年 2013hito流行(xing)音樂獎(jiang)年度十(shi)大華語歌曲(qu) 《我不愿讓(rang)你(ni)一個(ge)人》
2013年 2013hito流行音樂獎(jiang)全球傳媒推崇(chong)專輯(ji) 《第二人生(sheng)》專輯(ji)
五月天(tian)《第二人(ren)生》的兩版(ban)專輯封面,平(ping)面設(she)計大師聶(nie)永真設(she)計的“明(ming)日版(ban)Now Here”風格明(ming)亮(liang)如人(ren)造(zao)彩虹,大色(se)塊的強烈色(se)彩構圖呈現現代文明(ming)的魔幻回憶、“末日版(ban)No Where”則(ze)以黑白反(fan)差定調(diao)。
《第(di)二人生(sheng)》是(shi)一張概念完整,內容言之(zhi)有(you)物,旋律和制作都很(hen)用心(xin)的(de)“優的(de)良品(pin)(pin)”。專輯似乎沉迷于(yu)末日情(qing)結的(de)宏大(da)敘(xu)事(shi)中,看不(bu)到臺式搖滾樂慣有(you)的(de)犀利批判。但其中不(bu)少曲目都從細(xi)節和身邊(bian)事(shi)入手,不(bu)回避(bi)恐懼,帶出一個上(shang)(shang)揚、積(ji)極的(de)結尾。仔細(xi)聆(ling)聽之(zhi)后,發現專輯最入耳(er)的(de)是(shi)提前曝光(guang)的(de)《星空(kong)》和《OAOA》,二者(zhe)均是(shi)大(da)而(er)化之(zhi)的(de)口號式作品(pin)(pin),以旋律的(de)上(shang)(shang)口取勝(sheng),非常適合現場(chang),卻難以成為伴(ban)人入夢的(de)枕邊(bian)曲。
《第二人(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)》專輯在(zai)共性方(fang)面(mian)除了有(you)搖滾這(zhe)(zhe)一(yi)大特(te)(te)色,在(zai)內容方(fang)面(mian)也多以(yi)青春(chun)(chun)、夢想、現(xian)實、殘酷為(wei)主,從中(zhong)還不(bu)忘增(zeng)添(tian)勵志的色彩,因此(ci)五(wu)月(yue)(yue)天的音樂專輯向來有(you)著(zhu)很大的共鳴性,在(zai)根本(ben)上說(shuo)(shuo)是(shi)抓住了一(yi)個(ge)(ge)(ge)核(he)心群體,而(er)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)群體基(ji)本(ben)為(wei)年(nian)輕人(ren)(ren)(ren)(ren)并且(qie)相當地穩(wen)定,盡(jin)管(guan)隨(sui)著(zhu)這(zhe)(zhe)些(xie)年(nian)輕人(ren)(ren)(ren)(ren)年(nian)齡(ling)的增(zeng)長不(bu)斷有(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)退(tui)出(chu),但(dan)是(shi)與此(ci)同時(shi)也有(you)許多正在(zai)青春(chun)(chun)的人(ren)(ren)(ren)(ren)的加入(ru),這(zhe)(zhe)也就讓五(wu)月(yue)(yue)天的音樂一(yi)直(zhi)生(sheng)生(sheng)不(bu)息,可以(yi)說(shuo)(shuo)只要他們唱青春(chun)(chun),唱現(xian)實,唱年(nian)輕人(ren)(ren)(ren)(ren)的人(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)夢想就能(neng)牢牢抓住這(zhe)(zhe)些(xie)群體,這(zhe)(zhe)也可以(yi)看作是(shi)為(wei)什么盡(jin)管(guan)五(wu)月(yue)(yue)天的年(nian)華正在(zai)逐漸(jian)消逝,盡(jin)管(guan)五(wu)月(yue)(yue)天也已經到了而(er)立之(zhi)年(nian),但(dan)是(shi)他們依舊以(yi)青春(chun)(chun)的姿態唱青春(chun)(chun),唱年(nian)輕人(ren)(ren)(ren)(ren)的夢想的原因所在(zai),這(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)種個(ge)(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)音樂特(te)(te)色的保留,但(dan)也是(shi)能(neng)夠持久(jiu)穩(wen)定發展的關鍵(jian)。
《第(di)二人(ren)生》從專(zhuan)輯(ji)名(ming)字的(de)(de)(de)(de)(de)表象來(lai)看,這一次五(wu)月(yue)(yue)天似(si)乎有意要脫離青(qing)(qing)春(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)懷(huai)抱,唱青(qing)(qing)春(chun)之后的(de)(de)(de)(de)(de)又(you)一人(ren)生;從音樂(le)中心主(zhu)題來(lai)看,五(wu)月(yue)(yue)天這一次是(shi)(shi)(shi)把“末日”作為專(zhuan)輯(ji)所(suo)要探討的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題之一,在中心表現上似(si)乎更有深(shen)度與意義(yi)。不(bu)過回(hui)過頭來(lai)說,五(wu)月(yue)(yue)天又(you)怎么會輕(qing)易丟棄掉他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)春(chun)?不(bu)過是(shi)(shi)(shi)換了一種(zhong)方式罷了。《第(di)二人(ren)生》也還是(shi)(shi)(shi)五(wu)月(yue)(yue)天在本(ben)能上應(ying)(ying)該有的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)感覺,因此建(jian)立(li)在這些基礎上,五(wu)月(yue)(yue)天的(de)(de)(de)(de)(de)這張專(zhuan)輯(ji)應(ying)(ying)當是(shi)(shi)(shi)不(bu)會讓(rang)部(bu)分(fen)人(ren)失(shi)望的(de)(de)(de)(de)(de),應(ying)(ying)當有理由成為又(you)一張神(shen)曲專(zhuan)輯(ji)。
專輯開首(shou)篇是探討(tao)末日世界會如何的《2012》,這(zhe)次(ci)不是被動的等(deng)死,而是控(kong)訴戰爭。
《倉頡》是一首寫(xie)在(zai)文明即將(jiang)消失前穿越時空的(de)(de)情詩。阿(a)信的(de)(de)詞(ci)寫(xie)得頗有味(wei)道,雷(lei)光夏也(ye)曾經唱過(guo)一曲《造字的(de)(de)人》,無(wu)外乎制造種種意象(xiang),歌頌(song)文字圖騰之神秘智慧。
《洗衣機》看似是廣(guang)告主題曲,其實是偉(wei)大(da)母(mu)愛頌歌。和那些討喜的(de)咖啡機、集中(zhong)眾人(ren)目(mu)光的(de)電視機相比,洗衣機是家電中(zhong)度量大(da)卻不邀功的(de)一款(kuan),“從來(lai)家里的(de)衣服都是媽媽洗”,唱出(chu)了偉(wei)大(da)母(mu)愛的(de)隱忍。
“就(jiu)算明天(tian)是末日來(lai)了(le),今晚一樣要康(kang)熙來(lai)了(le)”,五(wu)月天(tian)對小(xiao)S和康(kang)永(yong)的支(zhi)持確實無與倫(lun)比(bi),《歪(wai)腰(yao)》中有(you)關(guan)于命運(yun)抗爭的主題,只(zhi)害怕(pa)災難等級太無聊,就(jiu)算坐上鐵達尼(ni)號也(ye)要浪(lang)漫地炫耀。
《干(gan)杯》當仁不讓地會(hui)成為(wei)這(zhe)次專輯中的(de)大熱K歌(ge),從曲式到勵(li)志的(de)主題,都和(he)任(ren)賢齊或五月天(tian)過去唱(chang)過的(de)勵(li)志歌(ge)有相似的(de)調調。其實到了這(zhe)里,會(hui)覺得所謂的(de)末日,不過是一(yi)個(ge)關于時(shi)間(jian)的(de)游戲概(gai)念(nian),拿時(shi)間(jian)做文章的(de)創作實在(zai)太多。
《我不愿讓(rang)你(ni)一個人》是(shi)電(dian)視劇《真愛找麻煩》的(de)片(pian)尾(wei)曲,也(ye)是(shi)唱片(pian)中的(de)第三主打曲,但感覺上和《你(ni)不是(shi)真正的(de)快(kuai)樂(le)》相比,大路有余(yu),真情稍欠。
《星空》是(shi)寫給同名電影的主題曲,節奏和編(bian)曲都有著英倫(lun)的感覺,和coldplay的某些作(zuo)品(pin)相(xiang)似。
《三個傻瓜(gua)》里的管(guan)弦樂有些大(da)樂隊big band的感覺,足夠(gou)熱(re)鬧,是五月天首次和管(guan)弦樂隊合作(zuo),據說是錄音時間最長的一曲(qu),樂器(qi)陣容復雜龐(pang)大(da),電吉他和管(guan)弦號角炫技(ji)爭鳴。
《諾亞方舟》所刻(ke)畫(hua)的(de),是一(yi)(yi)幅幻想中的(de)末日場景,海豚躍出西藏的(de)屋檐、在甲板上摸到迪拜塔尖(jian),其中“晚(wan)安,鸚鵡和孔雀,花豹和人類,望(wang)著海面”,有著一(yi)(yi)種浮世繪般的(de)凄(qi)美(mei)剪影(ying),盡管眾多人已經演繹過末世場景,但(dan)只要(yao)換一(yi)(yi)點顏色,就會呈現出不(bu)一(yi)(yi)樣的(de)美(mei)態。
五月天主(zhu)唱阿信認為,末日版(ban)(ban)專(zhuan)(zhuan)輯是(shi)試圖(tu)在(zai)絕(jue)(jue)望(wang)中尋找一(yi)絲希望(wang),明(ming)日版(ban)(ban)的(de)(de)專(zhuan)(zhuan)輯則是(shi)從樂觀(guan)出(chu)(chu)發(fa)。兩種版(ban)(ban)本(ben)在(zai)曲目銜接(jie)上的(de)(de)不(bu)同(tong),所要傳(chuan)達的(de)(de)訊息也就不(bu)同(tong)。其中沒(mei)有絕(jue)(jue)對(dui)樂觀(guan)或絕(jue)(jue)對(dui)的(de)(de)悲(bei)觀(guan),每一(yi)首歌都在(zai)描(miao)寫不(bu)同(tong)的(de)(de)情感(gan),希望(wang)能讓觀(guan)眾聽(ting)了之(zhi)后有所啟發(fa),想(xiang)出(chu)(chu)屬于(yu)自(zi)己的(de)(de)答案(an),而不(bu)會(hui)給出(chu)(chu)一(yi)個唯一(yi)解答。阿信解釋道,生活(huo)幸(xing)福(fu)的(de)(de)人(ren)們自(zi)然不(bu)希望(wang)末日來臨,因而憑空失去自(zi)己所擁(yong)有的(de)(de)一(yi)切美好;但活(huo)在(zai)孤獨寂(ji)寞中的(de)(de)人(ren)們,可(ke)能會(hui)張開(kai)雙臂擁(yong)抱末日的(de)(de)來到(dao),因為那等同(tong)于(yu)是(shi)將(jiang)一(yi)切歸零終結。五月天不(bu)想(xiang)僅僅給出(chu)(chu)一(yi)個簡單明(ming)了的(de)(de)答案(an),而是(shi)去捕捉(zhuo)人(ren)們形形色(se)色(se)的(de)(de)想(xiang)象與反應。
亞(ya)洲(zhou)某(mou)CD光盤出版(ban)(ban)公司(si)董事長張(zhang)昭稱,由于(yu)盜版(ban)(ban)猖獗、網絡流通快速,導致唱(chang)片市場普遍低(di)迷,銷(xiao)售百萬的(de)(de)景象已不復見,但(dan)這次五月天的(de)(de)專輯預購一周就創下近13萬張(zhang)的(de)(de)紀錄,是唱(chang)片CD走下坡(po)多年之后罕(han)見的(de)(de)奇(qi)跡。
唱片公(gong)司 相信音樂
類(lei)型 錄音室專輯
發行(xing)時間 2011年12月16日(ri)
發行版(ban)本 末(mo)日(ri)版(ban)/明日(ri)版(ban)