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基本介紹

《第二人(ren)生》是五月天2011年12月16日發行第八張錄音室專(zhuan)輯(ji)，由五月天擔任(ren)制作人(ren)。專(zhuan)輯(ji)分為《末日版No Where》和《明日版Now Here》兩個版本，分別(bie)收錄歌曲(qu)16首。

專(zhuan)輯在預售階段就(jiu)沖破了10萬的銷售量，獲(huo)全球傳媒推(tui)崇專(zhuan)輯。五月(yue)天憑該專(zhuan)輯獲(huo)得了2013年hito流行音(yin)樂獎(jiang)(jiang)最(zui)佳(jia)樂團(tuan)，第23屆(jie)臺灣金(jin)曲獎(jiang)(jiang)最(zui)佳(jia)樂團(tuan)、最(zui)佳(jia)編曲人獎(jiang)(jiang)、最(zui)佳(jia)專(zhuan)輯制作人獎(jiang)(jiang)、最(zui)佳(jia)華語專(zhuan)輯獎(jiang)(jiang)。

背景介紹

《第二人生》這(zhe)張(zhang)專輯花(hua)了將近(jin)兩年的(de)時間(jian)在籌備，除了阿信還加(jia)入了其他團員的(de)創作(zuo)，明(ming)日(ri)版與末日(ri)版的(de)發(fa)想是來(lai)自于瑪雅的(de)預言傳說。

五(wu)(wu)月天本來是(shi)(shi)(shi)不(bu)相信末(mo)世論的，但(dan)從2008年05月12日(ri)(ri)(ri)汶(wen)川大地震開(kai)始(shi)，各(ge)式天災(zai)人禍(huo)不(bu)斷發生(sheng)，一(yi)直到2011年03月11日(ri)(ri)(ri)日(ri)(ri)(ri)本發生(sheng)大地震時，五(wu)(wu)月天在電視(shi)上看見海嘯翻卷，甚至引發核(he)(he)電廠(chang)爆炸，輻射外泄，這才驚覺，“末(mo)日(ri)(ri)(ri)”其實與我們生(sheng)活的“平日(ri)(ri)(ri)”只有一(yi)線之隔，最終確定要采用末(mo)日(ri)(ri)(ri)作為專(zhuan)輯的主題，雖(sui)然整張專(zhuan)輯的背景是(shi)(shi)(shi)世界(jie)末(mo)日(ri)(ri)(ri)，但(dan)核(he)(he)心傳達的是(shi)(shi)(shi)，如果最后末(mo)日(ri)(ri)(ri)沒(mei)有到來，你(ni)就有機會(hui)選擇你(ni)的《第二人生(sheng)》。

到(dao)了(le)專輯(ji)錄音的時候，雖然日本發生大地震，但五月天仍按照原本的行(xing)程，在2011年04月到(dao)日本，在限(xian)電及缺水等壓力下進行(xing)錄音。

封(feng)面的(de)拍攝地點也(ye)讓五月天(tian)傷(shang)透(tou)腦筋，最后熱愛旅(lv)行的(de)貝斯手瑪莎(sha)提出(chu)自己珍藏多年的(de)私房一(yi)(yi)個(ge)(ge)人旅(lv)途照(zhao)片(pian)，大家(jia)(jia)才一(yi)(yi)致相中(zhong)。為了這兩個(ge)(ge)心(xin)中(zhong)最切合主題(ti)的(de)夢(meng)幻場景，五月天(tian)演唱會排(pai)練時(shi)間(jian)表中(zhong)擠(ji)出(chu)五天(tian)遠渡重洋，但(dan)卻(que)不(bu)(bu)愿透(tou)露(lu)是(shi)(shi)哪(na)個(ge)(ge)國(guo)家(jia)(jia)或哪(na)個(ge)(ge)城市，因(yin)為重要的(de)不(bu)(bu)是(shi)(shi)在(zai)哪(na)一(yi)(yi)國(guo)哪(na)一(yi)(yi)地的(de)異國(guo)奇觀，而是(shi)(shi)要呈現(xian)不(bu)(bu)管哪(na)一(yi)(yi)國(guo)人都有共鳴的(de)一(yi)(yi)種(zhong)”somewhere in time”時(shi)空感(gan)來(lai)強(qiang)化專(zhuan)輯主題(ti)。

為了呼應《第二人(ren)生》的(de)(de)專輯主軸，再(zai)加上團員(yuan)內部對曲(qu)目排序(xu)的(de)(de)僵持，五月(yue)天(tian)最(zui)后決定推出“明日(ri)版Now Here”和“末日(ri)版No Where”兩種(zhong)版本，忠實呈現(xian)世人(ren)面(mian)對末日(ri)的(de)(de)價值觀對立、甚至是(shi)五月(yue)天(tian)團員(yuan)們在(zai)(zai)面(mian)對這(zhe)樣的(de)(de)創作主題時(shi)所衍生而出的(de)(de)內心自(zi)我掙扎。兩種(zhong)不(bu)同(tong)版本最(zui)大的(de)(de)差異(yi)就是(shi)在(zai)(zai)曲(qu)序(xu)編排上。雖然聽眾都(dou)可(ke)以在(zai)(zai)計算機上按(an)照(zhao)喜好自(zi)己挑著聽，但希望(wang)提供五月(yue)天(tian)的(de)(de)曲(qu)序(xu)選擇給(gei)大家。另外，在(zai)(zai)這(zhe)兩種(zhong)不(bu)同(tong)版本中(zhong)，歌曲(qu)與歌曲(qu)中(zhong)的(de)(de)間(jian)隔長度(du)也略微有所不(bu)同(tong)，讓(rang)曲(qu)序(xu)連接起來能夠聽得更順暢。

獲獎記錄

獲獎時間(jian) 獎項(xiang)名 獲獎方

2012年 第23屆臺(tai)灣金(jin)曲(qu)獎最佳(jia)華語專輯獎 《第二人生》專輯

2012年(nian) 第23屆臺灣金曲(qu)獎最佳年(nian)度(du)歌曲(qu)獎 《諾(nuo)亞方舟》

2012年 第23屆臺灣(wan)金曲(qu)獎最佳樂團(tuan) 五月天

2012年 第(di)23屆臺灣(wan)金曲獎最佳(jia)編曲人獎 五月天(tian)、陳建騏(qi)

2012年 第23屆(jie)臺灣金曲(qu)獎最佳作曲(qu)人獎 瑪莎《諾亞方舟(zhou)》

2012年 第23屆臺灣金(jin)曲獎(jiang)最佳專(zhuan)輯制(zhi)作人獎(jiang) 《第二人生》專(zhuan)輯

2013年 第24屆臺灣(wan)金曲獎(jiang)最佳(jia)音樂錄影帶獎(jiang) 五月天、陳弈仁《干杯(bei)》

2013年 2013hito流(liu)行(xing)音樂(le)獎hito最(zui)佳樂(le)團 五(wu)月天(tian)

2013年 hito流(liu)行音樂獎2012年度百首單(dan)曲冠軍(jun) 《我(wo)不愿讓你一個人》

2013年(nian) 2013hito流行音樂獎(jiang)年(nian)度十大華語歌曲 《我(wo)不(bu)愿讓你一個人》

2013年(nian) 2013hito流行音樂(le)獎全球(qiu)傳媒推崇專(zhuan)輯 《第二人生》專(zhuan)輯

鑒賞評價

專輯鑒賞

五月天《第二人生》的兩版專輯封(feng)面(mian)，平面(mian)設計大師聶(nie)永真(zhen)設計的“明日(ri)版Now Here”風格明亮如人造彩虹，大色塊的強烈(lie)色彩構圖呈現(xian)現(xian)代文明的魔幻回憶(yi)、“末日(ri)版No Where”則以黑白反差定調。

《第二人生》是(shi)一張(zhang)概(gai)念完整(zheng)，內容(rong)言之(zhi)有物，旋律(lv)和(he)制作都很用心的(de)(de)(de)(de)“優的(de)(de)(de)(de)良品(pin)”。專輯(ji)似乎沉迷于(yu)末日情結的(de)(de)(de)(de)宏大敘(xu)事中(zhong)，看不(bu)到臺式(shi)搖滾樂慣有的(de)(de)(de)(de)犀利(li)批判。但其中(zhong)不(bu)少曲目都從(cong)細節和(he)身邊(bian)事入手，不(bu)回避恐懼，帶出一個(ge)上揚、積極的(de)(de)(de)(de)結尾。仔細聆聽(ting)之(zhi)后(hou)，發現專輯(ji)最入耳的(de)(de)(de)(de)是(shi)提(ti)前曝光的(de)(de)(de)(de)《星空(kong)》和(he)《OAOA》，二者均是(shi)大而(er)化之(zhi)的(de)(de)(de)(de)口(kou)號(hao)式(shi)作品(pin)，以(yi)旋律(lv)的(de)(de)(de)(de)上口(kou)取(qu)勝，非常適合(he)現場，卻難(nan)以(yi)成為伴人入夢的(de)(de)(de)(de)枕邊(bian)曲。

《第二人(ren)(ren)生(sheng)》專(zhuan)輯(ji)在(zai)共(gong)性方面除了(le)(le)有搖(yao)滾這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)大特色(se)，在(zai)內(nei)容方面也(ye)(ye)(ye)多以(yi)青(qing)春(chun)、夢想(xiang)、現(xian)實、殘(can)酷為主，從中(zhong)還不忘增添勵志(zhi)的(de)(de)色(se)彩，因此(ci)五月天(tian)的(de)(de)音樂(le)專(zhuan)輯(ji)向來有著很大的(de)(de)共(gong)鳴(ming)性，在(zai)根本(ben)上說是(shi)抓住了(le)(le)一(yi)個(ge)核心群(qun)(qun)體，而(er)(er)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)群(qun)(qun)體基本(ben)為年輕人(ren)(ren)并且相(xiang)當地穩定，盡管隨著這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)年輕人(ren)(ren)年齡的(de)(de)增長不斷(duan)有人(ren)(ren)退出，但(dan)是(shi)與此(ci)同時也(ye)(ye)(ye)有許多正在(zai)青(qing)春(chun)的(de)(de)人(ren)(ren)的(de)(de)加入，這(zhe)(zhe)(zhe)也(ye)(ye)(ye)就讓五月天(tian)的(de)(de)音樂(le)一(yi)直生(sheng)生(sheng)不息，可以(yi)說只要他們唱青(qing)春(chun)，唱現(xian)實，唱年輕人(ren)(ren)的(de)(de)人(ren)(ren)生(sheng)夢想(xiang)就能牢牢抓住這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)群(qun)(qun)體，這(zhe)(zhe)(zhe)也(ye)(ye)(ye)可以(yi)看作是(shi)為什(shen)么盡管五月天(tian)的(de)(de)年華正在(zai)逐(zhu)漸消逝，盡管五月天(tian)也(ye)(ye)(ye)已經到了(le)(le)而(er)(er)立之年，但(dan)是(shi)他們依舊(jiu)以(yi)青(qing)春(chun)的(de)(de)姿態唱青(qing)春(chun)，唱年輕人(ren)(ren)的(de)(de)夢想(xiang)的(de)(de)原因所在(zai)，這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)種個(ge)人(ren)(ren)音樂(le)特色(se)的(de)(de)保留，但(dan)也(ye)(ye)(ye)是(shi)能夠(gou)持久穩定發展的(de)(de)關鍵。

《第(di)二(er)人生(sheng)》從專輯(ji)(ji)名字的(de)(de)表(biao)象來(lai)看，這一(yi)(yi)次五(wu)月(yue)天似乎有意(yi)要脫離青春的(de)(de)懷抱，唱青春之(zhi)后(hou)的(de)(de)又一(yi)(yi)人生(sheng)；從音(yin)(yin)樂中心主題(ti)來(lai)看，五(wu)月(yue)天這一(yi)(yi)次是(shi)(shi)把“末日”作為專輯(ji)(ji)所要探討的(de)(de)主題(ti)之(zhi)一(yi)(yi)，在(zai)中心表(biao)現上(shang)(shang)似乎更有深度與意(yi)義。不(bu)過(guo)回過(guo)頭來(lai)說，五(wu)月(yue)天又怎么會輕易丟(diu)棄掉他們(men)的(de)(de)青春?不(bu)過(guo)是(shi)(shi)換(huan)了(le)一(yi)(yi)種(zhong)方式罷了(le)。《第(di)二(er)人生(sheng)》也還是(shi)(shi)五(wu)月(yue)天在(zai)本能上(shang)(shang)應該有的(de)(de)音(yin)(yin)樂感覺，因此建立在(zai)這些基礎上(shang)(shang)，五(wu)月(yue)天的(de)(de)這張專輯(ji)(ji)應當(dang)是(shi)(shi)不(bu)會讓部分(fen)人失望的(de)(de)，應當(dang)有理由(you)成為又一(yi)(yi)張神曲專輯(ji)(ji)。

專輯開首篇是(shi)探討(tao)末(mo)日(ri)世界會如何的《2012》，這(zhe)次(ci)不(bu)是(shi)被動(dong)的等(deng)死，而(er)是(shi)控訴戰爭。

《倉頡》是一首(shou)寫在文明即將消失(shi)前穿越時空的情詩。阿信的詞寫得頗有味道(dao)，雷光夏也曾(ceng)經(jing)唱過一曲《造字(zi)的人》，無(wu)外乎制造種種意象，歌(ge)頌文字(zi)圖騰之(zhi)神秘智(zhi)慧。

《洗(xi)衣機》看(kan)似是(shi)廣(guang)告主(zhu)題(ti)曲，其實是(shi)偉(wei)大母愛(ai)頌歌。和(he)那些討喜的(de)(de)咖(ka)啡機、集中(zhong)眾(zhong)人目光的(de)(de)電(dian)視機相比，洗(xi)衣機是(shi)家電(dian)中(zhong)度量大卻不邀功的(de)(de)一款，“從來家里的(de)(de)衣服都是(shi)媽媽洗(xi)”，唱出了偉(wei)大母愛(ai)的(de)(de)隱忍。

“就算明(ming)天是末(mo)日來了，今晚一樣要康(kang)熙(xi)來了”，五(wu)月天對小S和(he)康(kang)永(yong)的支持確實無(wu)(wu)與倫比，《歪腰(yao)》中有(you)關于(yu)命運抗爭的主(zhu)題(ti)，只害怕(pa)災難等(deng)級(ji)太無(wu)(wu)聊，就算坐(zuo)上鐵達(da)尼號也要浪漫地(di)炫(xuan)耀。

《干杯(bei)》當仁不(bu)讓地會成為這次專輯中的(de)大熱K歌(ge)，從曲式(shi)到勵志的(de)主題，都和任(ren)賢齊或五月(yue)天(tian)過去(qu)唱過的(de)勵志歌(ge)有相(xiang)似的(de)調調。其(qi)實(shi)到了這里，會覺(jue)得所謂的(de)末(mo)日，不(bu)過是一個關于(yu)時間的(de)游戲概念，拿時間做文章的(de)創作實(shi)在(zai)太多。

《我不(bu)愿讓(rang)你一個人》是電視(shi)劇(ju)《真愛找麻煩》的片尾曲，也是唱片中的第三(san)主打(da)曲，但感覺上和《你不(bu)是真正的快樂》相比(bi)，大路有余，真情稍欠。

《星空(kong)》是寫給同名電影的(de)主題曲，節奏和編曲都有著(zhu)英倫的(de)感覺，和coldplay的(de)某些作品(pin)相似。

《三個傻瓜》里(li)的(de)管弦(xian)樂(le)有些大樂(le)隊big band的(de)感覺(jue)，足夠熱鬧，是五月天首次和管弦(xian)樂(le)隊合作(zuo)，據說是錄音時間最(zui)長的(de)一曲，樂(le)器陣容復雜龐大，電(dian)吉他和管弦(xian)號角炫(xuan)技爭鳴。

《諾亞方(fang)舟》所刻畫的(de)(de)，是一(yi)(yi)幅幻想中的(de)(de)末(mo)日場景，海豚(tun)躍出(chu)(chu)西藏的(de)(de)屋檐、在甲(jia)板(ban)上(shang)摸到迪(di)拜塔尖(jian)，其中“晚安(an)，鸚鵡和(he)(he)孔雀(que)，花豹和(he)(he)人類，望著海面”，有著一(yi)(yi)種浮世繪般的(de)(de)凄美(mei)剪影，盡管眾(zhong)多(duo)人已經演繹(yi)過(guo)末(mo)世場景，但只要換一(yi)(yi)點顏色(se)，就會呈現出(chu)(chu)不一(yi)(yi)樣的(de)(de)美(mei)態。

五(wu)月(yue)天主唱(chang)阿信認為，末日版(ban)(ban)專輯(ji)是(shi)(shi)試圖(tu)在(zai)(zai)絕望(wang)(wang)中尋找(zhao)一(yi)(yi)絲希望(wang)(wang)，明日版(ban)(ban)的(de)(de)專輯(ji)則(ze)是(shi)(shi)從樂(le)觀出(chu)發(fa)。兩種版(ban)(ban)本在(zai)(zai)曲目銜(xian)接上的(de)(de)不同(tong)，所(suo)要(yao)傳達的(de)(de)訊息也就不同(tong)。其中沒有(you)絕對樂(le)觀或絕對的(de)(de)悲觀，每一(yi)(yi)首歌都在(zai)(zai)描寫不同(tong)的(de)(de)情感，希望(wang)(wang)能(neng)讓觀眾(zhong)聽了之后有(you)所(suo)啟發(fa)，想出(chu)屬于自己的(de)(de)答(da)案，而(er)不會給(gei)出(chu)一(yi)(yi)個(ge)唯一(yi)(yi)解答(da)。阿信解釋(shi)道(dao)，生活(huo)幸福的(de)(de)人們自然不希望(wang)(wang)末日來臨(lin)，因(yin)而(er)憑空失去自己所(suo)擁有(you)的(de)(de)一(yi)(yi)切(qie)美(mei)好；但活(huo)在(zai)(zai)孤獨寂寞中的(de)(de)人們，可能(neng)會張開雙(shuang)臂(bei)擁抱末日的(de)(de)來到，因(yin)為那等同(tong)于是(shi)(shi)將一(yi)(yi)切(qie)歸(gui)零終(zhong)結(jie)。五(wu)月(yue)天不想僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)給(gei)出(chu)一(yi)(yi)個(ge)簡單(dan)明了的(de)(de)答(da)案，而(er)是(shi)(shi)去捕捉人們形形色色的(de)(de)想象(xiang)與反應。

社會影響

亞洲某CD光盤出版公(gong)司(si)董事長(chang)張昭稱，由于盜版猖(chang)獗、網絡流(liu)通快速，導(dao)致唱片市場(chang)普遍低迷(mi)，銷售百萬的(de)(de)景象已不復(fu)見，但這次(ci)五(wu)月天的(de)(de)專輯預購一(yi)周(zhou)就創下近(jin)13萬張的(de)(de)紀(ji)錄(lu)，是唱片CD走下坡多(duo)年(nian)之后罕見的(de)(de)奇跡。

其他信息

發行信息

唱片公司 相信音樂(le)

類(lei)型 錄音室(shi)專輯

發行時(shi)間 2011年12月(yue)16日

發行版本 末日版/明日版