《第二(er)人(ren)生(sheng)》是五月(yue)天2011年12月(yue)16日(ri)發行第八張錄(lu)音室專輯(ji)(ji)，由五月(yue)天擔任制(zhi)作人(ren)。專輯(ji)(ji)分為《末日(ri)版(ban)No Where》和《明日(ri)版(ban)Now Here》兩個(ge)版(ban)本(ben)，分別收錄(lu)歌曲16首。
專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯在預(yu)售階段(duan)就(jiu)沖破了10萬的銷售量，獲全(quan)球傳媒推崇專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯。五月天憑該(gai)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯獲得(de)了2013年hito流行音樂獎(jiang)最(zui)(zui)(zui)佳樂團(tuan)，第23屆臺灣金(jin)曲(qu)(qu)獎(jiang)最(zui)(zui)(zui)佳樂團(tuan)、最(zui)(zui)(zui)佳編曲(qu)(qu)人獎(jiang)、最(zui)(zui)(zui)佳專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯制作人獎(jiang)、最(zui)(zui)(zui)佳華語專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯獎(jiang)。
《第二人生》這張專輯(ji)花(hua)了(le)(le)將近兩年的(de)時間在籌備，除了(le)(le)阿信還加入(ru)了(le)(le)其(qi)他團員的(de)創作(zuo)，明日(ri)(ri)版與末日(ri)(ri)版的(de)發想(xiang)是來自于瑪(ma)雅的(de)預言傳說。
五月天(tian)本(ben)來是不相信末(mo)(mo)世論的(de)(de)，但從2008年05月12日汶川大(da)地震開始，各式天(tian)災人(ren)禍不斷發(fa)(fa)生，一直(zhi)到2011年03月11日日本(ben)發(fa)(fa)生大(da)地震時(shi)，五月天(tian)在電(dian)視上看(kan)見海嘯翻(fan)卷，甚至引發(fa)(fa)核電(dian)廠爆炸，輻射外泄，這(zhe)才驚覺，“末(mo)(mo)日”其實(shi)與我們生活的(de)(de)“平日”只有一線之隔，最(zui)終確定要(yao)采用末(mo)(mo)日作為(wei)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)的(de)(de)主題，雖然(ran)整張專(zhuan)(zhuan)輯(ji)的(de)(de)背景是世界(jie)末(mo)(mo)日，但核心(xin)傳(chuan)達的(de)(de)是，如果最(zui)后末(mo)(mo)日沒(mei)有到來，你就有機會選擇你的(de)(de)《第(di)二人(ren)生》。
到了專輯錄音的時候，雖然日(ri)本發生大地震(zhen)，但五月(yue)(yue)天仍按照原本的行(xing)程，在2011年04月(yue)(yue)到日(ri)本，在限電及缺水等(deng)壓力(li)下進行(xing)錄音。
封(feng)面的(de)(de)拍(pai)攝地點也讓五月(yue)天(tian)傷透(tou)腦筋，最(zui)后(hou)熱愛旅(lv)行的(de)(de)貝斯手瑪莎(sha)提(ti)出(chu)自己珍藏多年的(de)(de)私(si)房一(yi)個人旅(lv)途照片，大家(jia)才一(yi)致相中(zhong)。為(wei)了(le)這兩(liang)個心中(zhong)最(zui)切(qie)合主題的(de)(de)夢幻場景，五月(yue)天(tian)演(yan)唱會(hui)排練時(shi)間表中(zhong)擠出(chu)五天(tian)遠(yuan)渡重洋，但卻不愿透(tou)露是哪個國(guo)家(jia)或哪個城市，因(yin)為(wei)重要(yao)的(de)(de)不是在哪一(yi)國(guo)哪一(yi)地的(de)(de)異國(guo)奇觀，而是要(yao)呈(cheng)現不管哪一(yi)國(guo)人都有共鳴的(de)(de)一(yi)種”somewhere in time”時(shi)空感來(lai)強(qiang)化專輯主題。
為了(le)呼應《第二人生(sheng)(sheng)》的(de)專(zhuan)輯主(zhu)軸，再加上團員內部對曲(qu)目排序的(de)僵持，五月天最后決定推出(chu)“明日版Now Here”和“末日版No Where”兩種版本，忠實呈現世人面對末日的(de)價值觀對立、甚至是五月天團員們(men)在(zai)面對這樣(yang)的(de)創作主(zhu)題(ti)時(shi)所衍生(sheng)(sheng)而出(chu)的(de)內心自我掙扎。兩種不(bu)(bu)同版本最大的(de)差異就是在(zai)曲(qu)序編(bian)排上。雖然聽(ting)眾都可以在(zai)計算機上按(an)照喜好自己挑著(zhu)聽(ting)，但(dan)希望提供(gong)五月天的(de)曲(qu)序選(xuan)擇給大家。另(ling)外，在(zai)這兩種不(bu)(bu)同版本中(zhong)(zhong)，歌(ge)曲(qu)與歌(ge)曲(qu)中(zhong)(zhong)的(de)間隔長度也略微(wei)有所不(bu)(bu)同，讓曲(qu)序連(lian)接起來能夠聽(ting)得(de)更(geng)順暢。
獲(huo)獎時間 獎項名 獲(huo)獎方
2012年(nian) 第(di)23屆臺(tai)灣(wan)金曲獎(jiang)最(zui)佳華語專輯獎(jiang) 《第(di)二人生》專輯
2012年 第23屆(jie)臺灣金曲獎最佳年度(du)歌曲獎 《諾亞方舟》
2012年 第(di)23屆臺灣金曲(qu)獎最(zui)佳樂團 五月天
2012年 第23屆臺灣金曲獎最佳編曲人獎 五(wu)月天、陳建騏
2012年 第23屆臺灣金(jin)曲(qu)獎最(zui)佳作曲(qu)人獎 瑪莎《諾亞方舟(zhou)》
2012年 第(di)23屆臺灣金(jin)曲(qu)獎最(zui)佳專輯制作人獎 《第(di)二(er)人生》專輯
2013年 第24屆臺灣金曲獎最佳音樂(le)錄影(ying)帶(dai)獎 五月天(tian)、陳弈仁《干杯(bei)》
2013年(nian) 2013hito流行音樂獎hito最佳樂團(tuan) 五月(yue)天
2013年 hito流(liu)行音樂獎(jiang)2012年度(du)百首單曲冠軍(jun) 《我不愿(yuan)讓你一(yi)個(ge)人》
2013年 2013hito流行音樂獎年度十大華(hua)語歌(ge)曲(qu) 《我(wo)不(bu)愿讓(rang)你一(yi)個人》
2013年(nian) 2013hito流行音樂獎全球(qiu)傳媒推崇專輯(ji) 《第(di)二人生》專輯(ji)
五月(yue)天《第二(er)人(ren)生》的(de)兩版(ban)專輯(ji)封(feng)面，平面設(she)計大師聶永真設(she)計的(de)“明日版(ban)Now Here”風格明亮如人(ren)造(zao)彩(cai)虹，大色塊的(de)強烈(lie)色彩(cai)構圖呈(cheng)現現代(dai)文明的(de)魔(mo)幻回憶(yi)、“末日版(ban)No Where”則(ze)以黑白反差定調。
《第(di)二(er)人生》是一(yi)(yi)張概念完整(zheng)，內容(rong)言之有物，旋(xuan)律(lv)和制作(zuo)都(dou)很(hen)用心的“優(you)的良品(pin)”。專輯(ji)似乎沉迷于末日情結的宏大敘(xu)事(shi)中，看不(bu)到臺式搖滾(gun)樂慣有的犀利批判(pan)。但(dan)其中不(bu)少曲目(mu)都(dou)從細節和身(shen)邊事(shi)入手，不(bu)回避恐懼，帶出一(yi)(yi)個(ge)上(shang)揚、積極的結尾。仔細聆聽(ting)之后，發現專輯(ji)最(zui)入耳的是提前曝光的《星空》和《OAOA》，二(er)者均是大而化(hua)之的口(kou)號式作(zuo)品(pin)，以旋(xuan)律(lv)的上(shang)口(kou)取勝，非(fei)常適合現場，卻難以成為伴(ban)人入夢(meng)的枕邊曲。
《第二人(ren)(ren)生》專輯在(zai)共性(xing)方面除了(le)(le)有(you)搖(yao)滾這(zhe)(zhe)一(yi)大特(te)色(se)(se)，在(zai)內(nei)容方面也(ye)多(duo)以(yi)青(qing)春(chun)、夢想、現(xian)實、殘(can)酷為主，從中(zhong)還不忘(wang)增添勵志的(de)(de)(de)色(se)(se)彩，因此五(wu)(wu)月天(tian)(tian)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)專輯向(xiang)來有(you)著很大的(de)(de)(de)共鳴(ming)性(xing)，在(zai)根本上(shang)說(shuo)是(shi)抓住(zhu)了(le)(le)一(yi)個(ge)(ge)核心群(qun)(qun)體，而這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)群(qun)(qun)體基本為年(nian)(nian)輕人(ren)(ren)并且相(xiang)當地穩定，盡管隨(sui)著這(zhe)(zhe)些年(nian)(nian)輕人(ren)(ren)年(nian)(nian)齡的(de)(de)(de)增長不斷有(you)人(ren)(ren)退出(chu)，但(dan)是(shi)與此同時也(ye)有(you)許多(duo)正在(zai)青(qing)春(chun)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)加入，這(zhe)(zhe)也(ye)就讓五(wu)(wu)月天(tian)(tian)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)一(yi)直生生不息(xi)，可以(yi)說(shuo)只要他們唱(chang)青(qing)春(chun)，唱(chang)現(xian)實，唱(chang)年(nian)(nian)輕人(ren)(ren)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)生夢想就能牢(lao)牢(lao)抓住(zhu)這(zhe)(zhe)些群(qun)(qun)體，這(zhe)(zhe)也(ye)可以(yi)看作(zuo)是(shi)為什么盡管五(wu)(wu)月天(tian)(tian)的(de)(de)(de)年(nian)(nian)華(hua)正在(zai)逐漸消逝，盡管五(wu)(wu)月天(tian)(tian)也(ye)已(yi)經到了(le)(le)而立之(zhi)年(nian)(nian)，但(dan)是(shi)他們依(yi)舊以(yi)青(qing)春(chun)的(de)(de)(de)姿態唱(chang)青(qing)春(chun)，唱(chang)年(nian)(nian)輕人(ren)(ren)的(de)(de)(de)夢想的(de)(de)(de)原因所在(zai)，這(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)種(zhong)個(ge)(ge)人(ren)(ren)音(yin)樂(le)特(te)色(se)(se)的(de)(de)(de)保留，但(dan)也(ye)是(shi)能夠持久穩定發展的(de)(de)(de)關鍵。
《第二人生》從專(zhuan)輯(ji)名字的(de)表象(xiang)來(lai)看，這(zhe)一次(ci)五(wu)(wu)月(yue)天(tian)(tian)似(si)乎有(you)意(yi)(yi)要脫(tuo)離青(qing)春(chun)(chun)的(de)懷抱，唱青(qing)春(chun)(chun)之后的(de)又(you)一人生；從音樂中(zhong)心主題來(lai)看，五(wu)(wu)月(yue)天(tian)(tian)這(zhe)一次(ci)是(shi)把“末(mo)日”作為專(zhuan)輯(ji)所要探討的(de)主題之一，在中(zhong)心表現上似(si)乎更有(you)深度(du)與意(yi)(yi)義。不過回過頭(tou)來(lai)說(shuo)，五(wu)(wu)月(yue)天(tian)(tian)又(you)怎么會輕易丟(diu)棄掉他們(men)的(de)青(qing)春(chun)(chun)?不過是(shi)換了一種(zhong)方(fang)式(shi)罷了。《第二人生》也還(huan)是(shi)五(wu)(wu)月(yue)天(tian)(tian)在本能上應該有(you)的(de)音樂感(gan)覺，因此建立(li)在這(zhe)些基礎上，五(wu)(wu)月(yue)天(tian)(tian)的(de)這(zhe)張專(zhuan)輯(ji)應當是(shi)不會讓部分人失望的(de)，應當有(you)理由成為又(you)一張神曲專(zhuan)輯(ji)。
專輯開首(shou)篇(pian)是探(tan)討末日世界(jie)會如何的《2012》，這次不是被動的等死，而(er)是控訴戰(zhan)爭。
《倉(cang)頡(jie)》是一首(shou)寫(xie)在文明(ming)即將消(xiao)失前穿越時(shi)空(kong)的情詩(shi)。阿(a)信的詞(ci)寫(xie)得(de)頗有味道，雷光夏也曾經唱過一曲《造字(zi)的人》，無外乎(hu)制造種(zhong)種(zhong)意象，歌頌(song)文字(zi)圖騰(teng)之神秘(mi)智(zhi)慧(hui)。
《洗(xi)衣機(ji)》看似是廣告主(zhu)題曲，其實是偉大母(mu)愛頌(song)歌(ge)。和那些討(tao)喜的咖啡(fei)機(ji)、集中眾人(ren)目光的電視機(ji)相(xiang)比(bi)，洗(xi)衣機(ji)是家電中度量大卻不(bu)邀(yao)功的一(yi)款，“從來家里的衣服都是媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)洗(xi)”，唱出了偉大母(mu)愛的隱忍(ren)。
“就算明天是末日來了(le)，今(jin)晚一樣要康熙來了(le)”，五月天對小S和(he)康永(yong)的(de)(de)支持確(que)實無與倫比，《歪腰》中(zhong)有(you)關于命運抗(kang)爭(zheng)的(de)(de)主題(ti)，只害怕災難等級太無聊，就算坐上鐵達尼(ni)號也(ye)要浪漫地炫耀(yao)。
《干(gan)杯》當仁不(bu)讓(rang)地會(hui)成為這(zhe)次(ci)專輯中的(de)(de)大熱K歌，從(cong)曲式到(dao)勵志(zhi)的(de)(de)主題(ti)，都和任賢齊或五月天過去唱過的(de)(de)勵志(zhi)歌有(you)相似的(de)(de)調調。其(qi)實到(dao)了這(zhe)里，會(hui)覺(jue)得(de)所謂的(de)(de)末日，不(bu)過是(shi)一(yi)個關于時(shi)間(jian)的(de)(de)游戲概(gai)念，拿時(shi)間(jian)做(zuo)文章的(de)(de)創作實在太多。
《我不愿(yuan)讓你(ni)一個(ge)人》是電視劇《真愛(ai)找麻煩》的(de)(de)片尾曲，也是唱片中的(de)(de)第三主打曲，但感覺(jue)上和《你(ni)不是真正的(de)(de)快樂》相比，大路有余，真情稍欠。
《星空》是寫給同名電影的(de)(de)主題曲(qu)，節(jie)奏和編曲(qu)都有著英倫的(de)(de)感覺(jue)，和coldplay的(de)(de)某(mou)些作品相似(si)。
《三個傻(sha)瓜》里的(de)管弦樂有(you)些(xie)大樂隊(dui)big band的(de)感覺(jue)，足夠熱鬧，是(shi)五月天首次和(he)管弦樂隊(dui)合作(zuo)，據說是(shi)錄音(yin)時(shi)間最長的(de)一曲，樂器陣容復雜(za)龐大，電吉(ji)他和(he)管弦號(hao)角炫(xuan)技爭鳴。
《諾亞方舟》所(suo)刻畫(hua)的(de)(de)(de)，是一(yi)幅幻(huan)想(xiang)中(zhong)的(de)(de)(de)末日場景，海豚躍出西藏的(de)(de)(de)屋檐(yan)、在(zai)甲板上摸(mo)到迪拜塔尖(jian)，其中(zhong)“晚安，鸚(ying)鵡和孔雀(que)，花豹和人(ren)類，望著海面”，有(you)著一(yi)種浮世(shi)繪(hui)般的(de)(de)(de)凄美(mei)剪影，盡管眾多人(ren)已經(jing)演繹(yi)過末世(shi)場景，但只要換一(yi)點顏色，就會(hui)呈現出不一(yi)樣的(de)(de)(de)美(mei)態。
五(wu)月(yue)天主唱阿信認為，末(mo)日版專(zhuan)輯(ji)是(shi)試圖(tu)在(zai)絕(jue)望(wang)中(zhong)尋找一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)絲希望(wang)，明日版的(de)(de)專(zhuan)輯(ji)則是(shi)從樂觀(guan)出發。兩種版本在(zai)曲目銜接上的(de)(de)不(bu)(bu)(bu)同，所要傳達(da)的(de)(de)訊息也就不(bu)(bu)(bu)同。其中(zhong)沒(mei)有(you)絕(jue)對樂觀(guan)或絕(jue)對的(de)(de)悲觀(guan)，每一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)首歌都(dou)在(zai)描寫不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)情(qing)感，希望(wang)能讓觀(guan)眾聽了(le)之(zhi)后有(you)所啟發，想出屬于自(zi)己的(de)(de)答(da)案，而(er)不(bu)(bu)(bu)會(hui)給出一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個唯(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)解答(da)。阿信解釋道(dao)，生活幸(xing)福的(de)(de)人(ren)們自(zi)然不(bu)(bu)(bu)希望(wang)末(mo)日來臨，因(yin)而(er)憑空失去自(zi)己所擁(yong)有(you)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)切美好；但活在(zai)孤獨寂寞中(zhong)的(de)(de)人(ren)們，可能會(hui)張開(kai)雙臂擁(yong)抱末(mo)日的(de)(de)來到，因(yin)為那等同于是(shi)將(jiang)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)切歸(gui)零終結。五(wu)月(yue)天不(bu)(bu)(bu)想僅僅給出一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個簡單明了(le)的(de)(de)答(da)案，而(er)是(shi)去捕(bu)捉人(ren)們形形色色的(de)(de)想象與反應。
亞洲某CD光盤出版公司董事長(chang)張昭稱(cheng)，由于(yu)盜版猖獗、網(wang)絡流(liu)通快速，導致唱(chang)片市(shi)場普遍低(di)迷(mi)，銷售(shou)百萬的(de)景象已不(bu)復(fu)見，但這次五月天的(de)專輯預購一(yi)周就創下(xia)近(jin)13萬張的(de)紀(ji)錄(lu)，是唱(chang)片CD走下(xia)坡多年之后罕見的(de)奇(qi)跡。
唱片(pian)公司 相信音(yin)樂
類型 錄音室(shi)專輯(ji)
發(fa)行(xing)時間 2011年(nian)12月16日
發(fa)行(xing)版本 末(mo)日版/明日版
精(jing)靈世界
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