《第(di)二人生》是五月天(tian)2011年12月16日發行第(di)八張錄音室專(zhuan)輯(ji)，由(you)五月天(tian)擔任制作(zuo)人。專(zhuan)輯(ji)分(fen)為(wei)《末日版No Where》和(he)《明日版Now Here》兩個版本，分(fen)別收錄歌曲16首。
專(zhuan)(zhuan)輯(ji)在預售(shou)階段就沖(chong)破了(le)10萬的銷售(shou)量(liang)，獲全球(qiu)傳媒推(tui)崇專(zhuan)(zhuan)輯(ji)。五(wu)月天憑該專(zhuan)(zhuan)輯(ji)獲得了(le)2013年hito流行音樂(le)獎(jiang)最佳樂(le)團(tuan)，第(di)23屆臺(tai)灣金(jin)曲獎(jiang)最佳樂(le)團(tuan)、最佳編曲人獎(jiang)、最佳專(zhuan)(zhuan)輯(ji)制作人獎(jiang)、最佳華語專(zhuan)(zhuan)輯(ji)獎(jiang)。
《第二人生》這張專輯花了將近(jin)兩年的(de)時間(jian)在籌備(bei)，除了阿信還加入了其他團(tuan)員的(de)創作，明日(ri)版(ban)與(yu)末日(ri)版(ban)的(de)發(fa)想是來自(zi)于(yu)瑪雅的(de)預言(yan)傳(chuan)說。
五(wu)月(yue)天(tian)本(ben)來是(shi)不相信末(mo)世論的(de)，但(dan)從2008年(nian)05月(yue)12日(ri)(ri)(ri)(ri)汶(wen)川(chuan)大地震開(kai)始，各式天(tian)災人禍不斷發生(sheng)(sheng)(sheng)，一直到2011年(nian)03月(yue)11日(ri)(ri)(ri)(ri)日(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)發生(sheng)(sheng)(sheng)大地震時，五(wu)月(yue)天(tian)在(zai)電視(shi)上看(kan)見海嘯(xiao)翻(fan)卷，甚至引發核(he)電廠爆炸(zha)，輻射外泄，這才驚(jing)覺，“末(mo)日(ri)(ri)(ri)(ri)”其實(shi)與我們(men)生(sheng)(sheng)(sheng)活的(de)“平日(ri)(ri)(ri)(ri)”只(zhi)有(you)(you)一線之隔，最終確(que)定要(yao)采用末(mo)日(ri)(ri)(ri)(ri)作為專輯的(de)主題，雖(sui)然(ran)整張專輯的(de)背景是(shi)世界(jie)末(mo)日(ri)(ri)(ri)(ri)，但(dan)核(he)心傳(chuan)達的(de)是(shi)，如果最后末(mo)日(ri)(ri)(ri)(ri)沒有(you)(you)到來，你就有(you)(you)機會(hui)選(xuan)擇你的(de)《第二人生(sheng)(sheng)(sheng)》。
到了(le)專輯錄(lu)音的(de)時(shi)候，雖然(ran)日本發生大地震(zhen)，但五月(yue)(yue)天仍按照(zhao)原本的(de)行(xing)程，在2011年(nian)04月(yue)(yue)到日本，在限電及缺水等壓力下進行(xing)錄(lu)音。
封面的(de)(de)拍攝地點也讓五月天傷透腦筋(jin)，最后熱愛旅行(xing)的(de)(de)貝斯(si)手瑪(ma)莎提(ti)出自己珍藏多(duo)年的(de)(de)私房一(yi)個(ge)人(ren)旅途照片，大家(jia)才(cai)一(yi)致相(xiang)中(zhong)。為了這兩個(ge)心中(zhong)最切合主題(ti)的(de)(de)夢幻場景(jing)，五月天演唱會排練時間表中(zhong)擠出五天遠(yuan)渡重(zhong)洋，但(dan)卻不(bu)愿透露是哪(na)個(ge)國(guo)家(jia)或哪(na)個(ge)城市，因為重(zhong)要(yao)的(de)(de)不(bu)是在哪(na)一(yi)國(guo)哪(na)一(yi)地的(de)(de)異(yi)國(guo)奇觀，而是要(yao)呈現不(bu)管哪(na)一(yi)國(guo)人(ren)都有共鳴的(de)(de)一(yi)種”somewhere in time”時空感來強化專輯主題(ti)。
為(wei)了呼應《第(di)二(er)人生》的(de)(de)(de)(de)專輯主(zhu)軸，再加上(shang)團(tuan)員內部對曲(qu)目排序(xu)的(de)(de)(de)(de)僵(jiang)持，五月天最后決定推出“明日(ri)版(ban)Now Here”和“末(mo)日(ri)版(ban)No Where”兩種版(ban)本，忠(zhong)實呈現(xian)世人面(mian)對末(mo)日(ri)的(de)(de)(de)(de)價值(zhi)觀(guan)對立(li)、甚(shen)至是(shi)五月天團(tuan)員們在(zai)面(mian)對這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)主(zhu)題時所衍(yan)生而出的(de)(de)(de)(de)內心自我掙扎。兩種不(bu)(bu)(bu)同(tong)版(ban)本最大的(de)(de)(de)(de)差異就是(shi)在(zai)曲(qu)序(xu)編排上(shang)。雖然聽(ting)眾都可以在(zai)計(ji)算機(ji)上(shang)按照喜好自己(ji)挑(tiao)著(zhu)聽(ting)，但希望提(ti)供五月天的(de)(de)(de)(de)曲(qu)序(xu)選擇(ze)給大家。另外，在(zai)這兩種不(bu)(bu)(bu)同(tong)版(ban)本中，歌(ge)曲(qu)與歌(ge)曲(qu)中的(de)(de)(de)(de)間(jian)隔長度(du)也略微有所不(bu)(bu)(bu)同(tong)，讓曲(qu)序(xu)連接起來能夠(gou)聽(ting)得更順(shun)暢。
獲獎(jiang)時間 獎(jiang)項名 獲獎(jiang)方
2012年 第(di)23屆臺灣金曲獎最(zui)佳華(hua)語(yu)專輯獎 《第(di)二(er)人生》專輯
2012年(nian) 第(di)23屆臺灣金曲獎(jiang)最佳年(nian)度歌(ge)曲獎(jiang) 《諾(nuo)亞方舟》
2012年(nian) 第23屆臺灣金曲獎最(zui)佳(jia)樂(le)團(tuan) 五月天
2012年(nian) 第(di)23屆(jie)臺灣金曲獎最佳(jia)編曲人獎 五月天、陳建騏
2012年 第23屆臺灣(wan)金(jin)曲獎(jiang)最佳作曲人獎(jiang) 瑪莎《諾(nuo)亞方舟》
2012年 第23屆臺灣金(jin)曲獎最佳專輯(ji)制(zhi)作人(ren)獎 《第二人(ren)生(sheng)》專輯(ji)
2013年 第24屆臺灣金曲獎(jiang)最佳音樂錄(lu)影(ying)帶獎(jiang) 五月天、陳弈仁《干(gan)杯(bei)》
2013年(nian) 2013hito流行(xing)音樂(le)獎hito最佳樂(le)團 五月(yue)天
2013年 hito流(liu)行(xing)音(yin)樂獎2012年度百首單(dan)曲冠軍 《我不愿讓你(ni)一個人》
2013年 2013hito流行音樂獎年度十大華語歌曲 《我不愿讓你一個人(ren)》
2013年(nian) 2013hito流(liu)行音(yin)樂(le)獎全球傳(chuan)媒推崇專(zhuan)輯 《第(di)二人生》專(zhuan)輯
五(wu)月天《第二人(ren)生》的(de)兩版(ban)專輯封面，平面設(she)計大師聶永真設(she)計的(de)“明(ming)日版(ban)Now Here”風格明(ming)亮(liang)如人(ren)造彩虹(hong)，大色(se)塊的(de)強烈色(se)彩構圖呈現(xian)現(xian)代(dai)文明(ming)的(de)魔幻回憶、“末(mo)日版(ban)No Where”則以黑(hei)白反差定調。
《第二人(ren)生》是(shi)一(yi)張(zhang)概(gai)念完(wan)整，內容言(yan)之有物，旋律(lv)和制(zhi)作(zuo)都很(hen)用心的(de)(de)(de)“優的(de)(de)(de)良品”。專輯似乎沉迷于末日(ri)情結的(de)(de)(de)宏大敘事中(zhong)(zhong)，看不到(dao)臺式搖滾樂慣有的(de)(de)(de)犀利批判。但其中(zhong)(zhong)不少曲(qu)目都從(cong)細(xi)節和身邊事入(ru)手，不回避(bi)恐懼，帶出一(yi)個上揚(yang)、積極的(de)(de)(de)結尾。仔細(xi)聆(ling)聽之后，發(fa)現專輯最(zui)入(ru)耳的(de)(de)(de)是(shi)提前曝(pu)光的(de)(de)(de)《星空》和《OAOA》，二者均是(shi)大而化之的(de)(de)(de)口號式作(zuo)品，以旋律(lv)的(de)(de)(de)上口取勝，非(fei)常適合(he)現場，卻難以成為伴人(ren)入(ru)夢的(de)(de)(de)枕邊曲(qu)。
《第(di)二人(ren)生(sheng)》專輯在(zai)共性方面(mian)(mian)除了有搖滾(gun)這(zhe)(zhe)(zhe)一大(da)特(te)色，在(zai)內容(rong)方面(mian)(mian)也多(duo)以(yi)青(qing)春、夢(meng)(meng)想、現實、殘酷為(wei)主(zhu)，從中還不(bu)忘(wang)增(zeng)添勵(li)志的(de)(de)(de)(de)色彩，因此五(wu)月(yue)(yue)天的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)專輯向來(lai)有著很(hen)大(da)的(de)(de)(de)(de)共鳴性，在(zai)根本上(shang)說(shuo)是抓住了一個(ge)核心群(qun)(qun)體(ti)，而這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)群(qun)(qun)體(ti)基本為(wei)年(nian)輕(qing)人(ren)并且相(xiang)當地穩(wen)定，盡(jin)管隨著這(zhe)(zhe)(zhe)些年(nian)輕(qing)人(ren)年(nian)齡的(de)(de)(de)(de)增(zeng)長不(bu)斷有人(ren)退出，但(dan)是與此同時也有許(xu)多(duo)正在(zai)青(qing)春的(de)(de)(de)(de)人(ren)的(de)(de)(de)(de)加(jia)入，這(zhe)(zhe)(zhe)也就(jiu)(jiu)讓(rang)五(wu)月(yue)(yue)天的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)一直生(sheng)生(sheng)不(bu)息，可以(yi)說(shuo)只要他(ta)們(men)唱(chang)青(qing)春，唱(chang)現實，唱(chang)年(nian)輕(qing)人(ren)的(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)夢(meng)(meng)想就(jiu)(jiu)能(neng)牢牢抓住這(zhe)(zhe)(zhe)些群(qun)(qun)體(ti)，這(zhe)(zhe)(zhe)也可以(yi)看作是為(wei)什么盡(jin)管五(wu)月(yue)(yue)天的(de)(de)(de)(de)年(nian)華正在(zai)逐漸消逝，盡(jin)管五(wu)月(yue)(yue)天也已經到了而立之年(nian)，但(dan)是他(ta)們(men)依舊以(yi)青(qing)春的(de)(de)(de)(de)姿(zi)態唱(chang)青(qing)春，唱(chang)年(nian)輕(qing)人(ren)的(de)(de)(de)(de)夢(meng)(meng)想的(de)(de)(de)(de)原因所在(zai)，這(zhe)(zhe)(zhe)是一種個(ge)人(ren)音(yin)樂(le)特(te)色的(de)(de)(de)(de)保(bao)留，但(dan)也是能(neng)夠(gou)持久穩(wen)定發展的(de)(de)(de)(de)關(guan)鍵(jian)。
《第二人(ren)生(sheng)》從(cong)專輯(ji)(ji)(ji)名字(zi)的表象(xiang)來看(kan)，這一(yi)(yi)(yi)次五(wu)(wu)(wu)月(yue)天(tian)似乎有(you)(you)(you)意(yi)要(yao)脫(tuo)離(li)青(qing)(qing)春(chun)的懷(huai)抱，唱青(qing)(qing)春(chun)之(zhi)后的又(you)一(yi)(yi)(yi)人(ren)生(sheng)；從(cong)音樂中心(xin)主(zhu)題來看(kan)，五(wu)(wu)(wu)月(yue)天(tian)這一(yi)(yi)(yi)次是(shi)把“末日”作為專輯(ji)(ji)(ji)所要(yao)探討(tao)的主(zhu)題之(zhi)一(yi)(yi)(yi)，在(zai)中心(xin)表現上似乎更有(you)(you)(you)深度與意(yi)義。不過回(hui)過頭(tou)來說(shuo)，五(wu)(wu)(wu)月(yue)天(tian)又(you)怎么會(hui)輕(qing)易丟棄掉他們的青(qing)(qing)春(chun)?不過是(shi)換了(le)一(yi)(yi)(yi)種方式罷(ba)了(le)。《第二人(ren)生(sheng)》也還是(shi)五(wu)(wu)(wu)月(yue)天(tian)在(zai)本能上應該(gai)有(you)(you)(you)的音樂感(gan)覺，因此建(jian)立在(zai)這些基礎上，五(wu)(wu)(wu)月(yue)天(tian)的這張專輯(ji)(ji)(ji)應當是(shi)不會(hui)讓部分人(ren)失望的，應當有(you)(you)(you)理(li)由成為又(you)一(yi)(yi)(yi)張神曲專輯(ji)(ji)(ji)。
專輯(ji)開(kai)首篇是探討末日世界(jie)會(hui)如何的(de)《2012》，這次(ci)不(bu)是被動(dong)的(de)等死，而是控訴(su)戰爭(zheng)。
《倉頡》是一首寫(xie)在文(wen)明即將消失前穿越時空的(de)情詩。阿信的(de)詞寫(xie)得頗有(you)味道，雷光夏也曾經唱(chang)過一曲《造(zao)字(zi)的(de)人》，無外乎制(zhi)造(zao)種(zhong)種(zhong)意(yi)象，歌頌文(wen)字(zi)圖騰(teng)之神秘智慧。
《洗(xi)衣機(ji)》看似是廣告(gao)主題曲，其實是偉大(da)母愛(ai)(ai)頌歌。和那些討喜的(de)咖啡機(ji)、集中眾(zhong)人目光的(de)電(dian)視(shi)機(ji)相比，洗(xi)衣機(ji)是家電(dian)中度量大(da)卻不邀功(gong)的(de)一款，“從(cong)來(lai)家里的(de)衣服都是媽(ma)媽(ma)洗(xi)”，唱出(chu)了偉大(da)母愛(ai)(ai)的(de)隱(yin)忍。
“就算(suan)明天(tian)是末日來了，今晚一樣(yang)要康(kang)熙來了”，五月天(tian)對(dui)小S和康(kang)永的(de)支(zhi)持(chi)確實無與倫比，《歪腰(yao)》中有關于(yu)命(ming)運抗爭的(de)主題，只(zhi)害怕災難(nan)等級太無聊，就算(suan)坐上鐵達尼號也要浪漫地炫(xuan)耀。
《干杯》當(dang)仁不讓地會成為(wei)這次專輯中的大熱K歌(ge)，從曲式到勵志的主題，都(dou)和任賢齊或五月天過(guo)(guo)去唱(chang)過(guo)(guo)的勵志歌(ge)有相(xiang)似的調(diao)調(diao)。其實到了(le)這里，會覺得所謂的末日，不過(guo)(guo)是一個關于時(shi)間的游戲概(gai)念，拿時(shi)間做(zuo)文章的創作實在太多。
《我不愿讓你一個(ge)人》是電視劇《真(zhen)愛找麻煩》的(de)片(pian)尾(wei)曲(qu)，也(ye)是唱片(pian)中的(de)第三主(zhu)打(da)曲(qu)，但感覺上和《你不是真(zhen)正的(de)快樂》相(xiang)比(bi)，大路(lu)有余，真(zhen)情稍(shao)欠。
《星空》是寫給(gei)同名電(dian)影(ying)的(de)主題曲，節奏和(he)(he)編曲都(dou)有(you)著英(ying)倫的(de)感覺，和(he)(he)coldplay的(de)某些作品相(xiang)似。
《三個(ge)傻(sha)瓜》里的(de)管弦樂(le)有些大(da)樂(le)隊(dui)(dui)big band的(de)感(gan)覺(jue)，足夠(gou)熱(re)鬧，是五月天(tian)首次和管弦樂(le)隊(dui)(dui)合作，據說(shuo)是錄音時(shi)間最長(chang)的(de)一曲(qu)，樂(le)器(qi)陣容(rong)復雜龐大(da)，電吉(ji)他和管弦號角炫(xuan)技爭鳴。
《諾亞方(fang)舟》所刻畫的，是一幅幻想中(zhong)的末日場景(jing)，海豚躍出西藏的屋檐、在甲板上摸(mo)到迪拜(bai)塔尖，其中(zhong)“晚安，鸚鵡(wu)和孔(kong)雀，花豹和人(ren)類，望著海面”，有著一種浮世(shi)繪(hui)般的凄美(mei)(mei)剪影，盡(jin)管眾(zhong)多人(ren)已經演(yan)繹過末世(shi)場景(jing)，但(dan)只要(yao)換(huan)一點顏(yan)色，就會呈現出不(bu)一樣的美(mei)(mei)態。
五月天主唱(chang)阿信(xin)認為(wei)，末(mo)(mo)日版專輯是試(shi)圖在絕(jue)望中尋找一(yi)(yi)絲希望，明(ming)日版的(de)專輯則是從(cong)樂(le)觀(guan)(guan)出(chu)發(fa)。兩種(zhong)版本在曲目銜接上(shang)的(de)不同(tong)(tong)，所(suo)(suo)要傳達的(de)訊息也就不同(tong)(tong)。其中沒有絕(jue)對(dui)樂(le)觀(guan)(guan)或絕(jue)對(dui)的(de)悲觀(guan)(guan)，每一(yi)(yi)首歌都在描寫(xie)不同(tong)(tong)的(de)情感，希望能讓觀(guan)(guan)眾聽了之(zhi)后(hou)有所(suo)(suo)啟發(fa)，想(xiang)(xiang)出(chu)屬于自己的(de)答(da)案(an)，而不會(hui)給出(chu)一(yi)(yi)個(ge)唯一(yi)(yi)解答(da)。阿信(xin)解釋道，生活(huo)幸(xing)福的(de)人(ren)們(men)自然(ran)不希望末(mo)(mo)日來(lai)臨，因(yin)而憑空失去自己所(suo)(suo)擁有的(de)一(yi)(yi)切(qie)美(mei)好；但活(huo)在孤獨寂寞(mo)中的(de)人(ren)們(men)，可能會(hui)張開雙臂擁抱末(mo)(mo)日的(de)來(lai)到(dao)，因(yin)為(wei)那等同(tong)(tong)于是將(jiang)一(yi)(yi)切(qie)歸零終結(jie)。五月天不想(xiang)(xiang)僅(jin)僅(jin)給出(chu)一(yi)(yi)個(ge)簡單(dan)明(ming)了的(de)答(da)案(an)，而是去捕捉人(ren)們(men)形形色(se)色(se)的(de)想(xiang)(xiang)象與反應。
亞(ya)洲某(mou)CD光盤出版公司董事長(chang)張昭稱(cheng)，由(you)于盜版猖獗(jue)、網絡流通快(kuai)速(su)，導致唱(chang)(chang)片市(shi)場普遍(bian)低迷，銷售(shou)百(bai)萬的景象(xiang)已不復見(jian)，但這次五月天的專輯預購一周就創下近13萬張的紀錄，是唱(chang)(chang)片CD走下坡多年之后罕見(jian)的奇(qi)跡。
唱片公司 相信音(yin)樂
類型 錄音室專輯(ji)
發行時間 2011年(nian)12月16日
發行版(ban)(ban)本(ben) 末(mo)日版(ban)(ban)/明日版(ban)(ban)
精靈世界
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