《第二人(ren)生》是(shi)五(wu)月(yue)(yue)天2011年12月(yue)(yue)16日發行第八張(zhang)錄(lu)音室專(zhuan)輯，由(you)五(wu)月(yue)(yue)天擔任(ren)制作人(ren)。專(zhuan)輯分為(wei)《末日版(ban)No Where》和《明日版(ban)Now Here》兩個版(ban)本，分別(bie)收錄(lu)歌曲16首。
專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)在預售階段就沖破了10萬的銷售量(liang)，獲(huo)全(quan)球傳媒推崇(chong)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)。五(wu)月天憑該專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)獲(huo)得了2013年hito流行音樂(le)獎最(zui)(zui)(zui)佳樂(le)團，第23屆臺灣金曲獎最(zui)(zui)(zui)佳樂(le)團、最(zui)(zui)(zui)佳編曲人獎、最(zui)(zui)(zui)佳專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)制作(zuo)人獎、最(zui)(zui)(zui)佳華語專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)獎。
《第二人生(sheng)》這張(zhang)專輯花了將近(jin)兩年的時間在籌備，除了阿信還加入了其(qi)他團員的創作，明日版與(yu)末日版的發想是(shi)來(lai)自于瑪雅(ya)的預言傳說。
五月(yue)天(tian)本(ben)來是不相信末(mo)世論的，但從(cong)2008年05月(yue)12日(ri)(ri)(ri)(ri)汶川大(da)地震開始，各式天(tian)災人禍不斷(duan)發(fa)生(sheng)，一直到2011年03月(yue)11日(ri)(ri)(ri)(ri)日(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)發(fa)生(sheng)大(da)地震時，五月(yue)天(tian)在(zai)電視上看見海嘯(xiao)翻(fan)卷，甚至引發(fa)核電廠爆(bao)炸，輻(fu)射外泄，這才驚覺(jue)，“末(mo)日(ri)(ri)(ri)(ri)”其實(shi)與(yu)我們生(sheng)活(huo)的“平(ping)日(ri)(ri)(ri)(ri)”只有(you)一線之隔，最終確定(ding)要采用末(mo)日(ri)(ri)(ri)(ri)作為專(zhuan)輯的主(zhu)題，雖然整張專(zhuan)輯的背(bei)景是世界末(mo)日(ri)(ri)(ri)(ri)，但核心(xin)傳達的是，如(ru)果最后末(mo)日(ri)(ri)(ri)(ri)沒有(you)到來，你(ni)就有(you)機會(hui)選擇(ze)你(ni)的《第二人生(sheng)》。
到了專輯錄(lu)音的(de)時候，雖然(ran)日(ri)本發生(sheng)大地震，但(dan)五月天仍按照原本的(de)行程，在(zai)2011年(nian)04月到日(ri)本，在(zai)限電及缺水(shui)等壓力下(xia)進(jin)行錄(lu)音。
封面的(de)拍攝地點也讓五(wu)月(yue)天傷透腦筋，最后熱愛旅行的(de)貝斯手瑪莎提(ti)出自己珍藏多(duo)年(nian)的(de)私房一(yi)(yi)個(ge)人旅途(tu)照片，大家才一(yi)(yi)致相中。為(wei)了這(zhe)兩個(ge)心中最切合主題(ti)(ti)的(de)夢(meng)幻場景，五(wu)月(yue)天演唱會排練時間表中擠出五(wu)天遠渡重洋(yang)，但卻(que)不愿透露是哪(na)個(ge)國(guo)家或哪(na)個(ge)城市(shi)，因為(wei)重要的(de)不是在哪(na)一(yi)(yi)國(guo)哪(na)一(yi)(yi)地的(de)異國(guo)奇觀，而(er)是要呈現不管哪(na)一(yi)(yi)國(guo)人都(dou)有共鳴的(de)一(yi)(yi)種”somewhere in time”時空感來(lai)強化專輯主題(ti)(ti)。
為了呼應(ying)《第二人生(sheng)》的(de)專(zhuan)輯主軸，再(zai)加上團員(yuan)內(nei)部(bu)對(dui)曲(qu)目排序的(de)僵持，五(wu)月天最(zui)(zui)后(hou)決定推出“明日版(ban)Now Here”和“末(mo)日版(ban)No Where”兩(liang)種版(ban)本，忠(zhong)實呈現世人面對(dui)末(mo)日的(de)價(jia)值觀對(dui)立(li)、甚至(zhi)是五(wu)月天團員(yuan)們在面對(dui)這樣的(de)創(chuang)作主題時所衍生(sheng)而出的(de)內(nei)心(xin)自我掙扎。兩(liang)種不同版(ban)本最(zui)(zui)大的(de)差異(yi)就是在曲(qu)序編排上。雖然聽(ting)(ting)眾都(dou)可以在計算機上按照(zhao)喜(xi)好自己挑著聽(ting)(ting)，但希(xi)望提供五(wu)月天的(de)曲(qu)序選擇給大家。另(ling)外，在這兩(liang)種不同版(ban)本中，歌曲(qu)與歌曲(qu)中的(de)間(jian)隔長度也略微有(you)所不同，讓(rang)曲(qu)序連(lian)接起來能夠聽(ting)(ting)得更順暢。
獲(huo)獎時間 獎項名 獲(huo)獎方
2012年 第23屆臺灣金曲獎最佳華語專(zhuan)輯(ji)獎 《第二人生(sheng)》專(zhuan)輯(ji)
2012年 第23屆臺灣金曲獎(jiang)最(zui)佳(jia)年度(du)歌(ge)曲獎(jiang) 《諾亞方舟(zhou)》
2012年 第23屆臺(tai)灣金曲獎最佳樂團(tuan) 五(wu)月天
2012年 第23屆臺灣金曲獎最佳編曲人獎 五月天、陳建(jian)騏
2012年 第23屆臺灣金曲(qu)獎最佳作(zuo)曲(qu)人獎 瑪莎《諾(nuo)亞方舟》
2012年 第23屆臺灣金(jin)曲獎最佳專(zhuan)輯制作人(ren)(ren)獎 《第二人(ren)(ren)生》專(zhuan)輯
2013年(nian) 第24屆臺灣(wan)金曲獎最佳音樂錄影(ying)帶獎 五月天(tian)、陳弈仁(ren)《干杯》
2013年(nian) 2013hito流行音樂獎(jiang)hito最佳(jia)樂團 五月天(tian)
2013年 hito流(liu)行(xing)音樂獎2012年度(du)百首單曲(qu)冠軍(jun) 《我不(bu)愿(yuan)讓(rang)你一個人》
2013年(nian) 2013hito流行音樂獎年(nian)度十大華語(yu)歌曲 《我(wo)不愿(yuan)讓你(ni)一(yi)個(ge)人》
2013年 2013hito流行音樂(le)獎(jiang)全球傳媒(mei)推崇專輯(ji) 《第二人生(sheng)》專輯(ji)
五月(yue)天《第二人生》的(de)(de)兩版專輯(ji)封面，平面設計大(da)師聶永(yong)真設計的(de)(de)“明(ming)日(ri)(ri)版Now Here”風格(ge)明(ming)亮如人造彩(cai)虹(hong)，大(da)色塊(kuai)的(de)(de)強烈色彩(cai)構圖(tu)呈現現代文明(ming)的(de)(de)魔幻回憶(yi)、“末日(ri)(ri)版No Where”則以黑白反差定調。
《第二人(ren)生》是一張概念(nian)完整(zheng)，內容言之有(you)物(wu)，旋律和(he)制作都(dou)(dou)很(hen)用(yong)心的(de)(de)(de)(de)“優的(de)(de)(de)(de)良品”。專輯(ji)似乎(hu)沉(chen)迷于末日情(qing)結(jie)的(de)(de)(de)(de)宏大敘事中，看不到(dao)臺式搖滾樂慣有(you)的(de)(de)(de)(de)犀利批(pi)判。但其中不少曲目都(dou)(dou)從(cong)細節和(he)身(shen)邊(bian)事入手，不回避恐懼，帶出一個(ge)上揚、積(ji)極(ji)的(de)(de)(de)(de)結(jie)尾。仔(zi)細聆聽之后，發現(xian)專輯(ji)最(zui)入耳的(de)(de)(de)(de)是提前曝光的(de)(de)(de)(de)《星(xing)空》和(he)《OAOA》，二者均(jun)是大而化之的(de)(de)(de)(de)口號式作品，以(yi)旋律的(de)(de)(de)(de)上口取勝，非常適合(he)現(xian)場(chang)，卻難以(yi)成為伴人(ren)入夢的(de)(de)(de)(de)枕邊(bian)曲。
《第(di)二人(ren)(ren)生》專(zhuan)輯在(zai)(zai)共性(xing)方面除了有搖(yao)滾這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)大特色，在(zai)(zai)內容方面也(ye)(ye)(ye)多以(yi)青(qing)(qing)春(chun)、夢(meng)(meng)想(xiang)、現實、殘酷為主，從中還不(bu)忘(wang)增添勵志的(de)色彩，因此(ci)五月天(tian)(tian)的(de)音(yin)樂(le)(le)專(zhuan)輯向來有著很大的(de)共鳴(ming)性(xing)，在(zai)(zai)根本上(shang)說是(shi)抓住了一(yi)(yi)個核心群(qun)體(ti)，而這(zhe)(zhe)個群(qun)體(ti)基本為年(nian)(nian)輕(qing)人(ren)(ren)并且相當地穩(wen)定(ding)(ding)，盡(jin)管(guan)隨著這(zhe)(zhe)些(xie)年(nian)(nian)輕(qing)人(ren)(ren)年(nian)(nian)齡的(de)增長不(bu)斷(duan)有人(ren)(ren)退出(chu)，但(dan)是(shi)與此(ci)同時也(ye)(ye)(ye)有許多正(zheng)在(zai)(zai)青(qing)(qing)春(chun)的(de)人(ren)(ren)的(de)加入，這(zhe)(zhe)也(ye)(ye)(ye)就(jiu)讓(rang)五月天(tian)(tian)的(de)音(yin)樂(le)(le)一(yi)(yi)直生生不(bu)息(xi)，可以(yi)說只要他(ta)們唱(chang)青(qing)(qing)春(chun)，唱(chang)現實，唱(chang)年(nian)(nian)輕(qing)人(ren)(ren)的(de)人(ren)(ren)生夢(meng)(meng)想(xiang)就(jiu)能(neng)牢(lao)牢(lao)抓住這(zhe)(zhe)些(xie)群(qun)體(ti)，這(zhe)(zhe)也(ye)(ye)(ye)可以(yi)看作是(shi)為什么盡(jin)管(guan)五月天(tian)(tian)的(de)年(nian)(nian)華正(zheng)在(zai)(zai)逐漸消(xiao)逝，盡(jin)管(guan)五月天(tian)(tian)也(ye)(ye)(ye)已(yi)經到了而立(li)之年(nian)(nian)，但(dan)是(shi)他(ta)們依舊(jiu)以(yi)青(qing)(qing)春(chun)的(de)姿態唱(chang)青(qing)(qing)春(chun)，唱(chang)年(nian)(nian)輕(qing)人(ren)(ren)的(de)夢(meng)(meng)想(xiang)的(de)原(yuan)因所在(zai)(zai)，這(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)(yi)種個人(ren)(ren)音(yin)樂(le)(le)特色的(de)保留，但(dan)也(ye)(ye)(ye)是(shi)能(neng)夠持久穩(wen)定(ding)(ding)發展的(de)關鍵。
《第二(er)人生(sheng)》從(cong)專(zhuan)輯(ji)名字(zi)的(de)(de)表(biao)(biao)象來(lai)看(kan)，這(zhe)(zhe)一(yi)次(ci)五(wu)(wu)月(yue)天(tian)似(si)乎有(you)(you)意要脫離(li)青春(chun)(chun)的(de)(de)懷(huai)抱，唱青春(chun)(chun)之(zhi)后的(de)(de)又(you)(you)一(yi)人生(sheng)；從(cong)音樂中心主題來(lai)看(kan)，五(wu)(wu)月(yue)天(tian)這(zhe)(zhe)一(yi)次(ci)是(shi)把“末日”作為(wei)專(zhuan)輯(ji)所(suo)要探(tan)討(tao)的(de)(de)主題之(zhi)一(yi)，在(zai)中心表(biao)(biao)現上(shang)似(si)乎更有(you)(you)深度與意義。不過回過頭來(lai)說，五(wu)(wu)月(yue)天(tian)又(you)(you)怎么會輕易丟棄掉他(ta)們的(de)(de)青春(chun)(chun)?不過是(shi)換(huan)了一(yi)種(zhong)方(fang)式罷了。《第二(er)人生(sheng)》也還(huan)是(shi)五(wu)(wu)月(yue)天(tian)在(zai)本能上(shang)應(ying)該有(you)(you)的(de)(de)音樂感覺，因(yin)此(ci)建立在(zai)這(zhe)(zhe)些基礎上(shang)，五(wu)(wu)月(yue)天(tian)的(de)(de)這(zhe)(zhe)張專(zhuan)輯(ji)應(ying)當(dang)是(shi)不會讓部分人失望(wang)的(de)(de)，應(ying)當(dang)有(you)(you)理由成為(wei)又(you)(you)一(yi)張神曲專(zhuan)輯(ji)。
專輯開(kai)首篇是探(tan)討末日世界會如何的(de)《2012》，這次不是被動的(de)等死，而是控(kong)訴戰爭。
《倉頡》是(shi)一(yi)首寫在文明即將消失前穿(chuan)越時空的(de)情詩。阿信的(de)詞寫得頗有味(wei)道(dao)，雷光夏也曾經唱(chang)過一(yi)曲《造字的(de)人(ren)》，無外(wai)乎制造種種意象(xiang)，歌(ge)頌(song)文字圖(tu)騰之神秘智慧。
《洗衣機》看似是(shi)(shi)廣告主題曲，其實是(shi)(shi)偉大母愛(ai)頌(song)歌。和那些討喜的(de)(de)咖啡(fei)機、集中眾人目光的(de)(de)電視機相比(bi)，洗衣機是(shi)(shi)家電中度量大卻不邀(yao)功(gong)的(de)(de)一款，“從來家里的(de)(de)衣服都是(shi)(shi)媽媽洗”，唱出了偉大母愛(ai)的(de)(de)隱(yin)忍。
“就(jiu)算明天是末(mo)日來了，今(jin)晚一樣要康(kang)熙來了”，五月天對小S和康(kang)永(yong)的支(zhi)持確實無與倫比，《歪腰(yao)》中有關于命運抗爭的主題，只害怕災(zai)難等級太(tai)無聊(liao)，就(jiu)算坐上鐵達尼(ni)號(hao)也(ye)要浪漫地炫耀(yao)。
《干杯》當仁(ren)不讓地會成為這次專輯中的(de)(de)大(da)熱K歌，從曲式到(dao)勵志的(de)(de)主題，都和任賢齊或(huo)五月天過(guo)去唱過(guo)的(de)(de)勵志歌有相似的(de)(de)調調。其實到(dao)了這里(li)，會覺得所謂的(de)(de)末日，不過(guo)是一個關(guan)于時(shi)間的(de)(de)游戲概念，拿時(shi)間做(zuo)文章(zhang)的(de)(de)創作實在(zai)太多。
《我不愿(yuan)讓你一個人》是(shi)電視劇(ju)《真愛找麻(ma)煩(fan)》的片尾曲(qu)，也是(shi)唱片中的第三主打曲(qu)，但感覺上和《你不是(shi)真正的快(kuai)樂》相比(bi)，大路有余，真情稍欠。
《星空》是寫(xie)給同(tong)名電(dian)影的(de)主題曲，節奏(zou)和編(bian)曲都有著英倫的(de)感覺，和coldplay的(de)某(mou)些(xie)作品相(xiang)似。
《三個傻(sha)瓜》里的管(guan)弦(xian)樂有些大樂隊big band的感覺，足(zu)夠(gou)熱鬧，是(shi)五月天首次和管(guan)弦(xian)樂隊合作(zuo)，據說是(shi)錄(lu)音(yin)時間(jian)最長的一(yi)曲(qu)，樂器(qi)陣容復雜龐大，電吉他和管(guan)弦(xian)號角(jiao)炫(xuan)技(ji)爭鳴。
《諾(nuo)亞方(fang)舟》所(suo)刻畫的(de)，是一(yi)(yi)幅幻想中(zhong)的(de)末日場(chang)景，海(hai)豚躍(yue)出(chu)西藏的(de)屋檐、在甲板上摸到迪(di)拜塔(ta)尖，其中(zhong)“晚安，鸚鵡和(he)孔雀，花豹和(he)人類(lei)，望著海(hai)面”，有(you)著一(yi)(yi)種浮(fu)世繪般的(de)凄美(mei)剪影，盡管(guan)眾多人已經演繹過末世場(chang)景，但只(zhi)要換(huan)一(yi)(yi)點顏(yan)色，就會呈現(xian)出(chu)不(bu)一(yi)(yi)樣的(de)美(mei)態。
五(wu)月(yue)天主(zhu)唱阿(a)信認為，末(mo)日(ri)版專輯是(shi)(shi)(shi)試(shi)圖在(zai)絕望中尋(xun)找一(yi)(yi)絲希(xi)望，明日(ri)版的(de)(de)(de)專輯則是(shi)(shi)(shi)從樂觀出(chu)發。兩種(zhong)版本在(zai)曲目銜(xian)接(jie)上(shang)的(de)(de)(de)不同，所要(yao)傳達的(de)(de)(de)訊息也(ye)就(jiu)不同。其(qi)中沒(mei)有絕對樂觀或絕對的(de)(de)(de)悲觀，每一(yi)(yi)首歌都在(zai)描寫(xie)不同的(de)(de)(de)情(qing)感，希(xi)望能讓(rang)觀眾聽了之后有所啟發，想出(chu)屬于自己的(de)(de)(de)答案，而(er)不會給出(chu)一(yi)(yi)個(ge)唯一(yi)(yi)解答。阿(a)信解釋(shi)道，生活(huo)幸(xing)福的(de)(de)(de)人(ren)們(men)自然不希(xi)望末(mo)日(ri)來臨，因而(er)憑(ping)空失去自己所擁(yong)有的(de)(de)(de)一(yi)(yi)切美(mei)好；但活(huo)在(zai)孤獨寂寞中的(de)(de)(de)人(ren)們(men)，可能會張開雙(shuang)臂擁(yong)抱末(mo)日(ri)的(de)(de)(de)來到，因為那(nei)等同于是(shi)(shi)(shi)將一(yi)(yi)切歸零終結。五(wu)月(yue)天不想僅(jin)僅(jin)給出(chu)一(yi)(yi)個(ge)簡單(dan)明了的(de)(de)(de)答案，而(er)是(shi)(shi)(shi)去捕(bu)捉(zhuo)人(ren)們(men)形(xing)形(xing)色色的(de)(de)(de)想象與反應。
亞洲(zhou)某(mou)CD光盤出版公司董事長(chang)張昭稱，由(you)于盜版猖獗(jue)、網絡流通快速，導致(zhi)唱片(pian)市場普遍低迷，銷售百萬(wan)的景象已不復見(jian)(jian)，但這次五(wu)月天(tian)的專輯預購(gou)一(yi)周就創下(xia)近13萬(wan)張的紀錄，是(shi)唱片(pian)CD走(zou)下(xia)坡多(duo)年之后罕(han)見(jian)(jian)的奇跡。
唱片公司 相(xiang)信音樂
類型 錄音室專輯
發行時間 2011年12月16日
發行版(ban)本(ben) 末日版(ban)/明(ming)日版(ban)
精靈世界
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