《第二人(ren)生》是(shi)五月天2011年(nian)12月16日發行第八張錄音(yin)室(shi)專輯(ji)，由五月天擔(dan)任制作人(ren)。專輯(ji)分為《末日版(ban)No Where》和《明日版(ban)Now Here》兩個版(ban)本(ben)，分別收(shou)錄歌曲(qu)16首。
專(zhuan)輯(ji)在預售(shou)階(jie)段就沖破了(le)(le)10萬(wan)的銷售(shou)量，獲全球傳媒推崇專(zhuan)輯(ji)。五(wu)月天憑該專(zhuan)輯(ji)獲得了(le)(le)2013年hito流(liu)行(xing)音(yin)樂(le)獎(jiang)(jiang)(jiang)最佳(jia)樂(le)團(tuan)，第23屆臺(tai)灣金曲獎(jiang)(jiang)(jiang)最佳(jia)樂(le)團(tuan)、最佳(jia)編曲人獎(jiang)(jiang)(jiang)、最佳(jia)專(zhuan)輯(ji)制作人獎(jiang)(jiang)(jiang)、最佳(jia)華(hua)語專(zhuan)輯(ji)獎(jiang)(jiang)(jiang)。
《第二人生》這張專輯(ji)花了(le)(le)將近兩(liang)年(nian)的時間在籌備(bei)，除了(le)(le)阿信(xin)還加入(ru)了(le)(le)其他團員的創作(zuo)，明日版(ban)與末日版(ban)的發想是(shi)來自于瑪雅的預言(yan)傳說。
五月(yue)天(tian)(tian)本(ben)來(lai)是(shi)不相信末(mo)(mo)世論的(de)，但(dan)從2008年05月(yue)12日(ri)汶川(chuan)大地震開始，各式天(tian)(tian)災(zai)人禍不斷(duan)發(fa)生，一(yi)直到2011年03月(yue)11日(ri)日(ri)本(ben)發(fa)生大地震時，五月(yue)天(tian)(tian)在電視上看見海嘯翻卷，甚至引發(fa)核電廠爆炸，輻射外泄，這才驚覺，“末(mo)(mo)日(ri)”其實與我們(men)生活的(de)“平(ping)日(ri)”只有一(yi)線之隔，最(zui)終確定要采(cai)用末(mo)(mo)日(ri)作為專輯(ji)的(de)主題，雖(sui)然整張專輯(ji)的(de)背(bei)景是(shi)世界末(mo)(mo)日(ri)，但(dan)核心(xin)傳達(da)的(de)是(shi)，如果最(zui)后(hou)末(mo)(mo)日(ri)沒有到來(lai)，你就有機會(hui)選擇你的(de)《第二人生》。
到了專(zhuan)輯錄音的時候，雖(sui)然日本(ben)(ben)發生大地震，但五月(yue)天仍(reng)按(an)照原(yuan)本(ben)(ben)的行程，在2011年04月(yue)到日本(ben)(ben)，在限電及缺水(shui)等壓力下(xia)進行錄音。
封(feng)面的(de)(de)(de)拍攝(she)地(di)點也讓五(wu)月(yue)天(tian)傷透(tou)腦筋，最后(hou)熱愛旅行的(de)(de)(de)貝斯手(shou)瑪莎提出自(zi)己(ji)珍藏多年的(de)(de)(de)私房一(yi)(yi)個(ge)人旅途(tu)照片，大家才(cai)一(yi)(yi)致相中(zhong)。為了(le)這兩個(ge)心中(zhong)最切合主題(ti)的(de)(de)(de)夢幻場景，五(wu)月(yue)天(tian)演唱會排練時間(jian)表中(zhong)擠出五(wu)天(tian)遠(yuan)渡重洋，但卻不愿(yuan)透(tou)露是哪(na)個(ge)國(guo)(guo)家或哪(na)個(ge)城市，因為重要(yao)的(de)(de)(de)不是在哪(na)一(yi)(yi)國(guo)(guo)哪(na)一(yi)(yi)地(di)的(de)(de)(de)異國(guo)(guo)奇觀，而是要(yao)呈(cheng)現不管哪(na)一(yi)(yi)國(guo)(guo)人都有共鳴的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種”somewhere in time”時空感來強化專輯(ji)主題(ti)。
為(wei)了呼應《第二(er)人生》的(de)專輯(ji)主(zhu)軸(zhou)，再加上團員內部對(dui)(dui)(dui)曲目(mu)排序(xu)的(de)僵持，五月(yue)(yue)天(tian)最后決(jue)定推出“明(ming)日(ri)版Now Here”和“末(mo)日(ri)版No Where”兩(liang)(liang)種版本(ben)，忠實呈現世人面對(dui)(dui)(dui)末(mo)日(ri)的(de)價值(zhi)觀對(dui)(dui)(dui)立、甚至是(shi)五月(yue)(yue)天(tian)團員們在(zai)(zai)面對(dui)(dui)(dui)這樣(yang)的(de)創作主(zhu)題時所衍生而(er)出的(de)內心自我掙扎。兩(liang)(liang)種不(bu)同(tong)版本(ben)最大的(de)差(cha)異就是(shi)在(zai)(zai)曲序(xu)編排上。雖然聽(ting)(ting)眾(zhong)都可以在(zai)(zai)計算機上按照喜好(hao)自己挑著(zhu)聽(ting)(ting)，但希望提供五月(yue)(yue)天(tian)的(de)曲序(xu)選擇給大家。另外，在(zai)(zai)這兩(liang)(liang)種不(bu)同(tong)版本(ben)中，歌曲與歌曲中的(de)間隔長度也略微有所不(bu)同(tong)，讓曲序(xu)連(lian)接起來能夠聽(ting)(ting)得(de)更(geng)順暢。
獲獎時間 獎項(xiang)名 獲獎方(fang)
2012年(nian) 第(di)(di)23屆臺灣金曲獎(jiang)最佳華語專輯獎(jiang) 《第(di)(di)二(er)人生》專輯
2012年 第23屆臺灣金曲(qu)獎(jiang)最佳年度(du)歌曲(qu)獎(jiang) 《諾亞方舟》
2012年(nian) 第23屆臺灣金(jin)曲獎最佳(jia)樂團(tuan) 五(wu)月(yue)天
2012年 第23屆臺灣金曲(qu)獎最佳編曲(qu)人(ren)獎 五月天、陳(chen)建騏
2012年 第23屆臺灣金曲獎(jiang)最佳(jia)作曲人獎(jiang) 瑪莎《諾亞方舟》
2012年 第23屆臺灣金曲獎最佳專(zhuan)輯(ji)制作人(ren)獎 《第二人(ren)生(sheng)》專(zhuan)輯(ji)
2013年 第24屆臺(tai)灣金(jin)曲獎(jiang)最佳音樂錄影(ying)帶獎(jiang) 五月天、陳弈仁(ren)《干(gan)杯》
2013年 2013hito流行(xing)音樂(le)獎hito最佳樂(le)團 五(wu)月天
2013年(nian) hito流行音樂獎2012年(nian)度百(bai)首單曲冠(guan)軍 《我不愿讓(rang)你一個人(ren)》
2013年(nian)(nian) 2013hito流行(xing)音(yin)樂(le)獎年(nian)(nian)度十大華語歌曲 《我不(bu)愿(yuan)讓你一(yi)個人》
2013年 2013hito流行音樂(le)獎(jiang)全球傳媒推崇專輯 《第二人生(sheng)》專輯
五月天《第二人(ren)(ren)生》的兩版專輯封(feng)面，平面設(she)計(ji)大(da)師(shi)聶永真設(she)計(ji)的“明日(ri)(ri)版Now Here”風格明亮如人(ren)(ren)造彩虹，大(da)色(se)(se)塊(kuai)的強(qiang)烈(lie)色(se)(se)彩構圖呈現現代文明的魔幻回憶、“末日(ri)(ri)版No Where”則(ze)以黑(hei)白反差定調。
《第二(er)人生》是一(yi)張概(gai)念(nian)完整，內(nei)容言之(zhi)有(you)物，旋律和(he)制(zhi)作(zuo)都(dou)很用(yong)心的(de)(de)“優的(de)(de)良品”。專輯似(si)乎沉迷于末日情結的(de)(de)宏大(da)敘(xu)事中(zhong)，看不到(dao)臺式(shi)搖(yao)滾樂慣有(you)的(de)(de)犀利批判。但其中(zhong)不少曲(qu)目都(dou)從細節(jie)和(he)身邊(bian)事入手，不回避(bi)恐懼，帶(dai)出(chu)一(yi)個上揚、積極的(de)(de)結尾。仔細聆聽(ting)之(zhi)后，發現專輯最(zui)入耳(er)的(de)(de)是提前曝光的(de)(de)《星空》和(he)《OAOA》，二(er)者均是大(da)而化之(zhi)的(de)(de)口號式(shi)作(zuo)品，以(yi)旋律的(de)(de)上口取勝(sheng)，非常(chang)適合現場，卻(que)難(nan)以(yi)成為伴人入夢的(de)(de)枕邊(bian)曲(qu)。
《第(di)二人(ren)(ren)生》專(zhuan)輯在(zai)(zai)共性(xing)方面(mian)除了有搖滾這(zhe)一大特(te)色(se)，在(zai)(zai)內容方面(mian)也(ye)多(duo)以(yi)青(qing)(qing)春(chun)、夢(meng)(meng)想(xiang)、現實、殘酷為主，從中(zhong)還不(bu)忘增添勵志的(de)色(se)彩，因此(ci)(ci)五月天(tian)(tian)的(de)音樂專(zhuan)輯向(xiang)來(lai)有著很大的(de)共鳴(ming)性(xing)，在(zai)(zai)根本上說是(shi)抓(zhua)住了一個核心群體(ti)，而(er)這(zhe)個群體(ti)基本為年(nian)(nian)輕(qing)人(ren)(ren)并(bing)且相當(dang)地穩(wen)定，盡(jin)管隨著這(zhe)些(xie)年(nian)(nian)輕(qing)人(ren)(ren)年(nian)(nian)齡(ling)的(de)增長不(bu)斷有人(ren)(ren)退出(chu)，但是(shi)與此(ci)(ci)同時也(ye)有許多(duo)正(zheng)在(zai)(zai)青(qing)(qing)春(chun)的(de)人(ren)(ren)的(de)加入，這(zhe)也(ye)就(jiu)讓五月天(tian)(tian)的(de)音樂一直(zhi)生生不(bu)息，可以(yi)說只要(yao)他(ta)(ta)們唱(chang)(chang)青(qing)(qing)春(chun)，唱(chang)(chang)現實，唱(chang)(chang)年(nian)(nian)輕(qing)人(ren)(ren)的(de)人(ren)(ren)生夢(meng)(meng)想(xiang)就(jiu)能牢(lao)牢(lao)抓(zhua)住這(zhe)些(xie)群體(ti)，這(zhe)也(ye)可以(yi)看(kan)作是(shi)為什么盡(jin)管五月天(tian)(tian)的(de)年(nian)(nian)華正(zheng)在(zai)(zai)逐漸消逝，盡(jin)管五月天(tian)(tian)也(ye)已經(jing)到(dao)了而(er)立之年(nian)(nian)，但是(shi)他(ta)(ta)們依舊以(yi)青(qing)(qing)春(chun)的(de)姿態(tai)唱(chang)(chang)青(qing)(qing)春(chun)，唱(chang)(chang)年(nian)(nian)輕(qing)人(ren)(ren)的(de)夢(meng)(meng)想(xiang)的(de)原因所在(zai)(zai)，這(zhe)是(shi)一種(zhong)個人(ren)(ren)音樂特(te)色(se)的(de)保留，但也(ye)是(shi)能夠持(chi)久穩(wen)定發展的(de)關鍵。
《第二(er)(er)人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)》從(cong)專輯名字的(de)表象來看，這一(yi)(yi)(yi)次(ci)五(wu)(wu)月(yue)天(tian)似(si)乎(hu)有(you)意要脫離青春(chun)的(de)懷抱，唱青春(chun)之(zhi)后的(de)又一(yi)(yi)(yi)人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)；從(cong)音(yin)樂(le)中心主題(ti)來看，五(wu)(wu)月(yue)天(tian)這一(yi)(yi)(yi)次(ci)是把“末日”作為(wei)專輯所(suo)要探(tan)討的(de)主題(ti)之(zhi)一(yi)(yi)(yi)，在中心表現上(shang)(shang)似(si)乎(hu)更有(you)深度與意義。不(bu)過回(hui)過頭來說，五(wu)(wu)月(yue)天(tian)又怎么會輕易丟棄掉他(ta)們的(de)青春(chun)?不(bu)過是換了(le)一(yi)(yi)(yi)種方式(shi)罷(ba)了(le)。《第二(er)(er)人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)》也還是五(wu)(wu)月(yue)天(tian)在本(ben)能上(shang)(shang)應該有(you)的(de)音(yin)樂(le)感覺，因此建立在這些基礎(chu)上(shang)(shang)，五(wu)(wu)月(yue)天(tian)的(de)這張專輯應當是不(bu)會讓部分人(ren)失(shi)望的(de)，應當有(you)理由成為(wei)又一(yi)(yi)(yi)張神曲專輯。
專輯開(kai)首篇是(shi)探討末日(ri)世(shi)界會如(ru)何的《2012》，這次不是(shi)被(bei)動的等死，而是(shi)控(kong)訴戰爭。
《倉(cang)頡(jie)》是(shi)一(yi)首寫(xie)在文明即(ji)將消(xiao)失前穿越(yue)時空(kong)的情詩。阿信的詞寫(xie)得頗有味道，雷光夏也(ye)曾經唱過一(yi)曲《造字的人》，無外(wai)乎制造種(zhong)種(zhong)意象，歌頌文字圖(tu)騰之神秘智慧。
《洗衣(yi)機(ji)(ji)》看似(si)是廣告主題曲，其實(shi)是偉(wei)大(da)母愛頌歌。和那些討喜的咖啡(fei)機(ji)(ji)、集中眾人目光的電視機(ji)(ji)相(xiang)比，洗衣(yi)機(ji)(ji)是家(jia)電中度(du)量大(da)卻不(bu)邀功(gong)的一款，“從(cong)來家(jia)里的衣(yi)服都是媽媽洗”，唱出了偉(wei)大(da)母愛的隱忍。
“就算明(ming)天是末日來了，今晚一樣(yang)要康(kang)熙來了”，五月天對小S和康(kang)永的支持確(que)實無(wu)與倫比，《歪腰(yao)》中有關于命運抗爭的主題，只害怕災難等級(ji)太無(wu)聊，就算坐上鐵達尼號也要浪漫地炫耀。
《干杯》當仁不讓地(di)會成為這次專輯中(zhong)的(de)大熱K歌，從曲式(shi)到勵志(zhi)的(de)主題，都和任賢齊或五月(yue)天(tian)過去唱過的(de)勵志(zhi)歌有(you)相似的(de)調調。其實到了這里，會覺得所謂的(de)末日，不過是一個關于時(shi)間(jian)的(de)游戲概念，拿(na)時(shi)間(jian)做文(wen)章的(de)創作實在太多。
《我(wo)不愿讓(rang)你(ni)一個人(ren)》是電視劇《真(zhen)愛找麻煩》的片尾曲(qu)(qu)，也是唱片中的第三主打曲(qu)(qu)，但(dan)感覺上和《你(ni)不是真(zhen)正的快樂》相比，大路有余(yu)，真(zhen)情稍(shao)欠。
《星空》是寫給同名(ming)電影的主題曲，節奏和(he)編曲都有著英(ying)倫(lun)的感覺，和(he)coldplay的某些作品相(xiang)似。
《三個傻瓜》里(li)的(de)管弦(xian)(xian)樂(le)有些大樂(le)隊(dui)(dui)big band的(de)感覺，足(zu)夠(gou)熱鬧，是五月天首(shou)次和管弦(xian)(xian)樂(le)隊(dui)(dui)合作，據說是錄音時間最(zui)長的(de)一曲，樂(le)器陣容復雜龐(pang)大，電吉他(ta)和管弦(xian)(xian)號角(jiao)炫(xuan)技爭鳴。
《諾亞方舟》所刻(ke)畫的，是一(yi)幅幻想中(zhong)的末(mo)日場景，海豚躍出西藏的屋檐、在甲板上(shang)摸到迪拜塔(ta)尖(jian)，其中(zhong)“晚(wan)安，鸚鵡和(he)孔雀(que)，花豹和(he)人類，望著(zhu)海面”，有著(zhu)一(yi)種浮世繪般的凄美剪影，盡管眾多人已經演繹過末(mo)世場景，但只要換一(yi)點顏色，就會呈現出不(bu)一(yi)樣的美態。
五月天(tian)主唱阿(a)信認(ren)為，末日(ri)版(ban)專輯是試圖在(zai)絕(jue)望(wang)(wang)中(zhong)(zhong)(zhong)尋找一(yi)絲希望(wang)(wang)，明(ming)日(ri)版(ban)的(de)(de)專輯則是從樂觀(guan)(guan)出(chu)(chu)發。兩種版(ban)本在(zai)曲目(mu)銜接上(shang)的(de)(de)不同，所要傳達的(de)(de)訊息也就不同。其中(zhong)(zhong)(zhong)沒有(you)絕(jue)對樂觀(guan)(guan)或絕(jue)對的(de)(de)悲觀(guan)(guan)，每一(yi)首歌都在(zai)描寫(xie)不同的(de)(de)情感，希望(wang)(wang)能讓觀(guan)(guan)眾聽了之(zhi)后有(you)所啟發，想出(chu)(chu)屬于(yu)自(zi)(zi)己的(de)(de)答(da)案，而(er)不會(hui)給(gei)出(chu)(chu)一(yi)個唯(wei)一(yi)解(jie)(jie)答(da)。阿(a)信解(jie)(jie)釋道，生活幸福的(de)(de)人(ren)(ren)們(men)自(zi)(zi)然不希望(wang)(wang)末日(ri)來臨，因而(er)憑空失去自(zi)(zi)己所擁有(you)的(de)(de)一(yi)切美好；但活在(zai)孤(gu)獨寂寞(mo)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)人(ren)(ren)們(men)，可(ke)能會(hui)張開雙臂擁抱末日(ri)的(de)(de)來到，因為那等同于(yu)是將一(yi)切歸零終結。五月天(tian)不想僅(jin)僅(jin)給(gei)出(chu)(chu)一(yi)個簡(jian)單(dan)明(ming)了的(de)(de)答(da)案，而(er)是去捕捉人(ren)(ren)們(men)形(xing)形(xing)色(se)色(se)的(de)(de)想象與反應。
亞(ya)洲某CD光(guang)盤出(chu)版公司董事長張昭(zhao)稱，由于盜版猖獗(jue)、網絡流(liu)通快速，導致唱片市場普(pu)遍低迷(mi)，銷(xiao)售百萬(wan)(wan)的景象已不復(fu)見(jian)，但這次五(wu)月(yue)天的專輯預購一周就創下近13萬(wan)(wan)張的紀錄，是唱片CD走下坡多年之后(hou)罕見(jian)的奇跡(ji)。
唱片(pian)公司 相信音樂
類型(xing) 錄(lu)音室專輯
發行時間(jian) 2011年12月(yue)16日
發行版本(ben) 末日版/明日版
精(jing)靈世界
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