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基本介紹

《夕照(zhao)街》是(shi)北(bei)京電影制(zhi)片(pian)廠(chang)攝(she)制(zhi)的劇情片(pian)，由王好為(wei)執導(dao)，遲志強、張國民(min)、宋曉英(ying)等出演(yan)，于(yu)1983年9月12日(ri)上映。

該片講述住在北京(jing)城(cheng)“夕照(zhao)街”胡同里的(de)幾戶(hu)普通的(de)人家克服(fu)困難為國分憂、關心鄰里、幫助他人，創造(zao)幸福生(sheng)活的(de)故事。

參演人員

遲志(zhi)強飾石頭

張國民(min) 飾吳海波

宋曉英飾(shi) 周燕(yan)燕(yan)

于紹康飾鄭萬全

李(li)丁飾(shi) 李(li)鵬飛

劉巖飾小娜

陳(chen)佩斯飾(shi) 二子

陳強飾老孫頭

江水飾王璞

盧桂蘭飾劉雯(wen)

角色介紹

石頭

演員遲志強

夕照街的(de)待(dai)業青年。質樸(pu)上進，聰(cong)明，在伙伴中(zhong)有威信，身(shen)上有一團(tuan)孩子氣，熱情起(qi)來會失掉分寸(cun)，暴怒(nu)起(qi)來也缺少克(ke)制。他想學一門手藝自謀出(chu)路，不忍讓(rang)老母含辛茹苦地(di)養自己。在感情方(fang)面，他討(tao)厭青梅竹馬小娜的(de)虛榮和庸俗，可(ke)又打心眼里覺得她(ta)美、活潑，怎(zen)么也放不下她(ta)。

吳海波

演員張國民

堆土(tu)機手，離(li)過婚，忠厚憨樸，喜好在家里鼓搗發明，以至于家中(zhong)的窗戶玻璃都震裂了。從小就愛慕周燕燕，但是自卑感讓他遲遲不敢表白。

周燕燕

演員宋曉英

年過三十的未(wei)婚女醫生，面容清秀，為(wei)人正直，個性(xing)恬靜、內向、溫(wen)存、柔弱(ruo)。她暗暗喜歡(huan)著(zhu)同院(yuan)的吳(wu)海波(bo)，卻(que)因為(wei)自己(ji)長(chang)期(qi)在放射(she)科工作而患病，所以不想連(lian)累吳(wu)海波(bo)。

鄭萬全

演員于紹康

退(tui)休的(de)裱糊(hu)匠(jiang)，夕照街有(you)(you)威信(xin)的(de)領袖，耿直、風趣、熱心公益，嫉惡如仇，具有(you)(you)民族自(zi)尊心、自(zi)豪感(gan)，用雙(shuang)手(shou)建設新生活，絕不做(zuo)任何(he)洋鬼(gui)子(zi)或假洋鬼(gui)子(zi)的(de)奴才。

李鵬飛

演員李丁

工廠采(cai)購員，外號“萬(wan)人嫌(xian)”，態度囂張，自(zi)以為聰明，好賣弄，愛(ai)顯(xian)擺，極端自(zi)我(wo)欣賞，奉行利己主義，而且自(zi)我(wo)感覺堂堂正(zheng)正(zheng)，臉不(bu)紅心不(bu)跳(tiao)。“文(wen)革”中正(zheng)是由于他的誣陷導致石頭父親含冤而死。

小娜

演員劉巖

李鵬飛的(de)女兒，從小和(he)石頭一起長大(da)，聰明單純而(er)又淺薄、愛虛榮(rong)。她喜歡石頭，鄙視父親(qin)的(de)為人行事，卻又對父親(qin)給安排(pai)的(de)生活道路異想天開，險些上(shang)當(dang)。

內容介紹

北京(jing)城里有(you)(you)一(yi)條被稱(cheng)為“夕照街”的胡同(tong)，住著幾戶普通的人(ren)家。他們中間有(you)(you)終(zhong)日盼望能有(you)(you)個(ge)工作，掙(zheng)了(le)錢(qian)給守(shou)寡的母親買件新褂子(zi)的待業青年(nian)(nian)石(shi)頭(tou)；有(you)(you)一(yi)心想(xiang)辦個(ge)服務社，好(hao)讓北京(jing)人(ren)吃上失(shi)傳多(duo)年(nian)(nian)的京(jing)味老豆腐的退休工人(ren)鄭萬(wan)全；有(you)(you)等待著分到新房，買一(yi)張像(xiang)樣(yang)的寫(xie)字臺的模范(fan)教師王璞夫婦；有(you)(you)發明了(le)新式爆破法(fa)的推土機手吳海波和(he)女(nv)醫生周燕燕；還有(you)(you)撲克迷老孫(sun)頭(tou)；愛(ai)養(yang)鴿子(zi)的小二(er)子(zi)；一(yi)心想(xiang)到外國逛一(yi)圈(quan)的小娜姑娘(niang)和(he)她那個(ge)綽號“萬(wan)人(ren)嫌(xian)”的父親——成天幻想(xiang)給女(nv)兒找個(ge)華僑對象的李鵬飛。

經過種(zhong)種(zhong)努(nu)力(li)，夕照街的(de)人們(men)終(zhong)于實現了(le)各(ge)自(zi)美好的(de)愿望。石頭(tou)有(you)了(le)工作，石頭(tou)媽也盼到(dao)了(le)丈(zhang)夫(fu)的(de)冤案得到(dao)平(ping)反；王璞(pu)夫(fu)婦如愿以償合家團聚；鄭(zheng)萬全的(de)京味老豆腐終(zhong)于問世(shi)；吳(wu)海(hai)波和(he)周(zhou)燕(yan)燕(yan)好事多磨，最后也喜結(jie)良緣；唯(wei)有(you)那“萬人嫌”處處想占(zhan)便宜，反而(er)自(zi)食其果，上(shang)(shang)了(le)詐騙(pian)犯的(de)當；單純(chun)幼(you)稚的(de)小娜姑娘，在鄰居們(men)的(de)幫助教育下，也從歧路上(shang)(shang)返回到(dao)溫暖庭之中(zhong)。

夕(xi)照街即(ji)將拆遷蓋高(gao)樓，世代居(ju)住在此的(de)居(ju)民們難舍難分。他們留戀昔(xi)日的(de)大家庭生(sheng)活，然而更向(xiang)往(wang)美(mei)好的(de)未(wei)來(lai)。

創作團隊

制作人朱傳家

導演王好為

副導演（助理）杜民

編劇蘇叔陽

攝影李晨聲

配樂王立平

剪輯(ji) 么文茹、蔡虹

道具邵明、王金宏

美術設計(ji) 劉(liu)宜、林潮翔（副美術）

造型(xing)設計(ji) 繆瑞(rui)清(qing)

服裝設計孫煥香(xiang)

燈光張(zhang)增祥、徐(xu)德生

錄音桂枝林

布(bu)景師李永亮（置(zhi)景）、楊萬（繪景）

編輯江懷延

煙火王書增

擬音楊來祥

伴奏北(bei)京電(dian)影樂團(tuan)

指揮姚關榮

背景介紹

導演王好為的(de)(de)(de)童年是在北京胡同四(si)合(he)院度過的(de)(de)(de)。在他(ta)(ta)心(xin)中(zhong)的(de)(de)(de)四(si)合(he)院是最(zui)具人(ren)情味兒的(de)(de)(de)地方，而且也很(hen)美很(hen)干凈(jing)，更令(ling)他(ta)(ta)印(yin)象深刻的(de)(de)(de)其實還(huan)是四(si)合(he)院的(de)(de)(de)人(ren)情。因(yin)此，看到《夕照街》的(de)(de)(de)劇本(ben)(ben)后，他(ta)(ta)一(yi)下(xia)子就被吸(xi)引(yin)了(le)。然而，該片的(de)(de)(de)劇本(ben)(ben)是散文體結構，人(ren)物眾(zhong)多，卻沒有總的(de)(de)(de)戲劇沖突(tu)。為了(le)使影片能吸(xi)引(yin)觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)注意力，王好為回憶(yi)自己初讀(du)劇本(ben)(ben)時的(de)(de)(de)感覺，認識(shi)到影片應該憑每節戲的(de)(de)(de)生活(huo)情趣(qu)、人(ren)物關系、性格(ge)之間的(de)(de)(de)對比較來(lai)吸(xi)引(yin)人(ren)，這(zhe)成為他(ta)(ta)在拍攝時的(de)(de)(de)著力點。

鑒賞評價

該片真實地再現生活中(zhong)的(de)(de)普通人(ren)，挖掘平凡生活中(zhong)的(de)(de)詩意，達到了“清水出芙蓉(rong)，天然去雕飾”的(de)(de)藝術境地。影(ying)片取材(cai)于北京一(yi)條(tiao)小(xiao)街道(dao)里(li)幾戶居民的(de)(de)凡人(ren)小(xiao)事，看(kan)似散亂，卻有一(yi)根紅線把這些(xie)散珠碎玉(yu)穿綴起來，使之渾然一(yi)體，流光(guang)溢彩。這根紅線就是蘊含在(zai)這些(xie)普通人(ren)身上(shang)的(de)(de)樂觀(guan)向上(shang)的(de)(de)精神和他(ta)們對(dui)生活充滿信心的(de)(de)人(ren)生態(tai)度。從(cong)(cong)影(ying)片中(zhong)不但可(ke)以得到很好的(de)(de)藝術享受，更可(ke)從(cong)(cong)中(zhong)汲取奮(fen)發向上(shang)的(de)(de)力量。（原《文(wen)論報》主(zhu)編龔富忠評(ping)）

該片(pian)(pian)(pian)之(zhi)所(suo)以(yi)流溢出濃烈的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)感(gan)，首先是(shi)因(yin)為它(ta)(ta)發(fa)(fa)揮了電影藝術的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)長，通過對(dui)(dui)(dui)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)外部現(xian)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)多側面(mian)(mian)描寫展(zhan)現(xian)了作者及廣大人(ren)(ren)民群眾對(dui)(dui)(dui)未來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)憧憬和(he)(he)面(mian)(mian)望。影片(pian)(pian)(pian)沒有采用(yong)一(yi)(yi)個故(gu)事(shi)接連(lian)另(ling)(ling)一(yi)(yi)個故(gu)一(yi)(yi)聽接力賽(sai)式結構(gou)，而(er)以(yi)另(ling)(ling)一(yi)(yi)種(zhong)大開大闊、跌宕起(qi)伏的(de)(de)(de)(de)(de)松散形(xing)(xing)式，將幾條(tiao)情(qing)(qing)節(jie)線(xian)索平行展(zhan)開，讓十幾個人(ren)(ren)物(wu)(wu)同(tong)時(shi)行動(dong)(dong)，使現(xian)實(shi)畫(hua)現(xian)不(bu)斷(duan)轉換，故(gu)事(shi)事(shi)件不(bu)停(ting)發(fa)(fa)展(zhan)，喧囂繁(fan)雜的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)氣(qi)息撲面(mian)(mian)而(er)來(lai)。該片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)感(gan)同(tong)時(shi)來(lai)自它(ta)(ta)對(dui)(dui)(dui)多種(zhong)人(ren)(ren)物(wu)(wu)形(xing)(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)精心刻(ke)畫(hua)。而(er)一(yi)(yi)些看(kan)似閑筆的(de)(de)(de)(de)(de)小穿(chuan)插(cha)不(bu)僅在(zai)(zai)精微處對(dui)(dui)(dui)人(ren)(ren)物(wu)(wu)個性(xing)又加(jia)點染，而(er)且大大豐(feng)富了藝術形(xing)(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)情(qing)(qing)趣，收到(dao)(dao)既傳(chuan)神(shen)又耐(nai)嚼的(de)(de)(de)(de)(de)效果。編導(dao)們精心刻(ke)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)象(xiang)特(te)征輔(fu)之(zhi)以(yi)演(yan)員稱職的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)，異常(chang)強烈地打動(dong)(dong)了觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)，使其(qi)在(zai)(zai)藝術享受(shou)中(zhong)感(gan)受(shou)到(dao)(dao)現(xian)實(shi)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)繁(fan)復與(yu)生(sheng)(sheng)(sheng)動(dong)(dong)。該片(pian)(pian)(pian)吸引觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)另(ling)(ling)一(yi)(yi)個原因(yin)就是(shi)它(ta)(ta)以(yi)喜(xi)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)幽默(mo)和(he)(he)正劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)嚴(yan)肅(su)(su)相交叉的(de)(de)(de)(de)(de)藝術手法，調動(dong)(dong)觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)判(pan)斷(duan)力，反(fan)映生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)復雜性(xing)，在(zai)(zai)一(yi)(yi)定程(cheng)度上迎合了觀眾立體式認識生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)、娛樂中(zhong)加(jia)深(shen)理解的(de)(de)(de)(de)(de)藝術口味(wei)。該片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)基調是(shi)對(dui)(dui)(dui)真善美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)謳(ou)歌，但編導(dao)并沒有忽視對(dui)(dui)(dui)落(luo)后意識和(he)(he)進步(bu)思想(xiang)在(zai)(zai)現(xian)實(shi)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)中(zhong)所(suo)引起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)各種(zhong)沖撞及在(zai)(zai)人(ren)(ren)物(wu)(wu)身上的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同(tong)反(fan)映，而(er)把正面(mian)(mian)人(ren)(ren)物(wu)(wu)和(he)(he)滑稽(ji)人(ren)(ren)物(wu)(wu)，可笑的(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)物(wu)(wu)與(yu)嚴(yan)肅(su)(su)的(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)物(wu)(wu)擱置(zhi)于(yu)一(yi)(yi)個彼此關(guan)連(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)整體空間，讓他們相互斗爭和(he)(he)對(dui)(dui)(dui)照(zhao)中(zhong)顯示其(qi)肯定或(huo)否定的(de)(de)(de)(de)(de)意義。（《電影文化》評）

該片(pian)(pian)總體(ti)結(jie)構(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大特(te)點是(shi)把現實生活中(zhong)色彩繽紛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)橫斷面，用(yong)細節和(he)(he)情節片(pian)(pian)斷藝(yi)術(shu)地組接(jie)而(er)成(cheng)，初看(kan)，確(que)有使人(ren)應接(jie)不暇之(zhi)感(gan)，隨(sui)著劇情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展，時空(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變幻，卻(que)清晰地領悟到影(ying)片(pian)(pian)所要表達(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想內(nei)涵。如(ru)果說該片(pian)(pian)是(shi)一部市(shi)街變遷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響樂(le)，那(nei)么(me)，影(ying)片(pian)(pian)中(zhong)那(nei)眾(zhong)多風采各異、精神境界不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物喜(xi)怒哀樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)瀾，就是(shi)組成(cheng)這部交響樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)符(fu)和(he)(he)旋律。該片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)總體(ti)結(jie)松看(kan)來有點“散(san)”，但(dan)卻(que)像一篇優美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)散(san)文(wen)，形散(san)而(er)神圓。通(tong)過影(ying)片(pian)(pian)，觀眾(zhong)可以看(kan)到創(chuang)作(zuo)者們在電影(ying)結(jie)構(gou)上力(li)求創(chuang)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)膽識(shi)和(he)(he)努力(li)，可以深(shen)(shen)刻地體(ti)味到影(ying)片(pian)(pian)所闡述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想內(nei)涵。盡管在結(jie)構(gou)形式上做了大膽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探索和(he)(he)創(chuang)新(xin)，但(dan)是(shi)該片(pian)(pian)藝(yi)術(shu)生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)樹(shu)卻(que)深(shen)(shen)深(shen)(shen)植根于中(zhong)華民族特(te)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)土壤上。它以濃(nong)郁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活氣息、幽默抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)細節、鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方特(te)色，挖掘了普通(tong)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心靈(ling)美和(he)(he)相濡以沫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)情美。（《呼和(he)(he)浩特(te)晚(wan)報》評）

其他信息

幕后花絮

扮演鄭萬全(quan)的于紹康，為(wei)了(le)把握人物特點，專門去結識了(le)幾位北(bei)京老裱糊(hu)匠(jiang)，觀察他(ta)們的習慣、趣味、愛好(hao)，學(xue)習裱糊(hu)技術，學(xue)北(bei)京話。他(ta)把鄭的臺詞全(quan)部錄了(le)音，反復琢磨，校正(zheng)自己(ji)的東北(bei)口音。

為追求(qiu)真實(shi)性(xing)，該片劇組盡可(ke)能采用實(shi)景拍攝，街上的(de)鏡頭一(yi)律(lv)偷(tou)拍。演員除了須型、發式進(jin)行必要處(chu)理(li)外，面部不化妝(zhuang)，不涂油彩，不粘(zhan)雙(shuang)眼皮(pi)。演員的(de)服裝(zhuang)多半(ban)是從(cong)群眾那里換來的(de)舊衣服。

演員選擇

在(zai)選演員(yuan)時，導演不注重外形，他希望片中出現的(de)(de)(de)人物就像大街小巷常(chang)見到(dao)的(de)(de)(de)一(yi)樣，既普(pu)通又(you)各有特(te)點(dian)，使人一(yi)下子記住(zhu)。小娜的(de)(de)(de)幾(ji)個人選，有的(de)(de)(de)很漂亮(liang)，有的(de)(de)(de)表(biao)演經(jing)驗豐富，但王(wang)好為(wei)還是(shi)決定由(you)當時在(zai)解放軍藝術(shu)學院讀三年級的(de)(de)(de)學生(sheng)劉巖扮演小娜，因為(wei)她屬于小家碧(bi)玉型，不洋不俗，而且很熟悉北京(jing)小胡(hu)同的(de)(de)(de)生(sheng)活。

除了氣質(zhi)，演(yan)員的(de)表演(yan)配(pei)合(he)度(du)也(ye)是(shi)導(dao)演(yan)選(xuan)擇演(yan)員時衡量的(de)標準(zhun)。燕燕的(de)扮演(yan)才(cai)宋曉(xiao)英(ying)在試鏡時身體不(bu)好，形容憔悴，只是(shi)備用人選(xuan)。但當導(dao)演(yan)詢問吳海波的(de)扮演(yan)者張國民(min)，他會“愛”上哪個時，張國民(min)選(xuan)擇了宋曉(xiao)英(ying)，表示與別人配(pei)戲毫無情(qing)緒。于是(shi)，王好為就選(xuan)定了宋曉(xiao)英(ying)。

布景美術

因為(wei)《夕照(zhao)街(jie)》寫(xie)的(de)(de)是一個(ge)(ge)要拆(chai)遷的(de)(de)胡同(tong)里三個(ge)(ge)院(yuan)子中(zhong)發生的(de)(de)故事，為(wei)了打造(zao)一個(ge)(ge)即將(jiang)發生變化的(de)(de)拆(chai)遷區的(de)(de)典型環境，在采景期(qi)間，導演、制(zhi)片人(ren)、攝影師(shi)(shi)、美術師(shi)(shi)等兵(bing)分三路，騎著自行車一個(ge)(ge)胡同(tong)、一個(ge)(ge)胡同(tong)挨著找(zhao)，到(dao)一個(ge)(ge)胡同(tong)就(jiu)問人(ren)家居委會，一直折騰了40多天，最(zui)后確定(ding)位于新街(jie)口、沙(sha)灘、定(ding)阜大街(jie)的(de)(de)這三處的(de)(de)四(si)合院(yuan)為(wei)電(dian)影的(de)(de)主拍攝地。

他們選的(de)(de)(de)作為(wei)夕照外(wai)景(jing)的(de)(de)(de)胡同有槐(huai)(huai)樹、幾個(ge)(ge)院(yuan)(yuan)(yuan)門(men)(men)(men)、陰溝地(di)、共(gong)池和公廁，基(ji)本提供了(le)戲(xi)的(de)(de)(de)調度支點(dian)，為(wei)了(le)增加北京(jing)的(de)(de)(de)地(di)方(fang)色彩和生(sheng)活氣息，他們用(yong)(yong)舊磚頭加工了(le)破敗的(de)(de)(de)影壁墻、門(men)(men)(men)樓和花(hua)池，把一(yi)個(ge)(ge)門(men)(men)(men)口改成街道紙(zhi)盒廠，用(yong)(yong)舊石磨在(zai)槐(huai)(huai)樹下搭了(le)一(yi)個(ge)(ge)小桌(zhuo)。同時，劇組力(li)求在(zai)雜(za)亂的(de)(de)(de)院(yuan)(yuan)(yuan)落中能讓觀眾看出原來(lai)四(si)合(he)院(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)特色并讓它(ta)們在(zai)造型(xing)上(shang)有所區(qu)別(bie)，如鄭萬全(quan)的(de)(de)(de)院(yuan)(yuan)(yuan)落寬暢(chang)，花(hua)木多(duo)，因為(wei)鄭是(shi)(shi)(shi)個(ge)(ge)勤快的(de)(de)(de)退休(xiu)工人(ren)，夫婦倆愛(ai)養花(hua)，他的(de)(de)(de)院(yuan)(yuan)(yuan)子(zi)是(shi)(shi)(shi)街道居民經常(chang)聚會之地(di)；王(wang)璞(pu)、石頭的(de)(de)(de)院(yuan)(yuan)(yuan)子(zi)狹窄，擁擠(ji)，住戶較多(duo)；李鵬飛、二子(zi)的(de)(de)(de)院(yuan)(yuan)(yuan)子(zi)是(shi)(shi)(shi)兩進(jin)深的(de)(de)(de)后院(yuan)(yuan)(yuan)，有垂花(hua)門(men)(men)(men)，保留較多(duo)典型(xing)四(si)合(he)院(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)特點(dian)。在(zai)室內陳(chen)設方(fang)面，劇組也力(li)圖表現(xian)不同人(ren)物的(de)(de)(de)性格和身(shen)份(fen)，鄭萬全(quan)家(jia)整潔(jie)，掛著(zhu)字畫，養著(zhu)盆花(hua)和金魚；吳海波是(shi)(shi)(shi)個(ge)(ge)離(li)婚男子(zi)，屋里凌亂，到處是(shi)(shi)(shi)有用(yong)(yong)的(de)(de)(de)器具(ju)和無用(yong)(yong)的(de)(de)(de)雜(za)物，窗(chuang)玻璃(li)被震裂，糊(hu)著(zhu)紙(zhi)條(tiao)。