《齊安(an)郡后池絕句》是唐(tang)代(dai)詩(shi)人(ren)(ren)杜牧的(de)作品。此(ci)詩(shi)展(zhan)示(shi)了(le)一幅清幽而妍麗的(de)畫面(mian)：在蒙蒙絲雨的(de)籠罩下，有(you)露出水(shui)面(mian)的(de)菱葉(xie)、鋪滿池中的(de)浮萍(ping)，有(you)穿葉(xie)弄花(hua)的(de)鳴鶯、花(hua)枝(zhi)離(li)(li)披的(de)薔(qiang)薇，還有(you)雙雙相對的(de)浴水(shui)鴛鴦(yang)。詩(shi)人(ren)(ren)把這些生(sheng)機(ji)盎然、雜呈眼底的(de)景(jing)物(wu)，加以剪裁，組合(he)成(cheng)詩(shi)。全詩(shi)通篇寫(xie)景(jing)，但并不(bu)是一首單純的(de)寫(xie)景(jing)詩(shi)，景(jing)中有(you)人(ren)(ren)有(you)情，意境空(kong)靈含蓄(xu)，有(you)若即(ji)若離(li)(li)之妙。
齊安郡后池(chi)絕句⑴
菱透浮萍綠錦池⑵，夏鶯千囀弄薔(qiang)薇⑶。
盡日無人看(kan)微雨⑷，鴛鴦相對浴紅衣⑸。
⑴齊(qi)安(an)郡：即黃州。唐代在天寶(bao)年間曾(ceng)改州為(wei)郡。
⑵菱：一年生(sheng)水生(sheng)草本植(zhi)物，葉子略呈三角形，葉柄(bing)有氣囊，夏天(tian)開花，白色(se)。浮(fu)萍：浮(fu)生(sheng)在水面(mian)上的一種草本植(zhi)物。葉扁平，呈橢圓形或(huo)倒(dao)卵形，表面(mian)綠(lv)色(se)，背(bei)面(mian)紫紅色(se)，葉下生(sheng)須根，花白色(se)。綠(lv)：此處作動(dong)詞用，使動(dong)用法。錦池：即題中的“齊安郡后池”。
⑶囀（zhuàn）：指(zhi)鳥婉(wan)轉地鳴叫。薔薇：植物名。落葉灌木，莖細長，蔓生，枝上密生小刺(ci)，羽(yu)狀復(fu)葉，小葉倒卵形(xing)或(huo)長圓形(xing)，花(hua)白色或(huo)淡紅(hong)色，有芳(fang)香，可供觀賞。南朝梁江洪《詠薔薇》：“當戶種薔薇，枝葉太葳蕤(rui)。”
⑷盡日：猶終日，整天。《淮南子·泛論訓》：“盡日極慮而無益(yi)于治，勞形竭智而無補于主(zhu)。”
⑸鴛(yuan)(yuan)(yuan)鴦(yang)：鳥名。似野鴨(ya)，體(ti)形(xing)較小，為中(zhong)國特產珍禽(qin)之一。舊傳(chuan)雌雄(xiong)偶居不離，古稱“匹鳥”。《詩經·小雅·鴛(yuan)(yuan)(yuan)鴦(yang)》：“鴛(yuan)(yuan)(yuan)鴦(yang)于飛，畢之羅之。”毛(mao)傳(chuan)：“鴛(yuan)(yuan)(yuan)鴦(yang)，匹鳥也。”紅(hong)衣(yi)：指鴛(yuan)(yuan)(yuan)鴦(yang)的彩色羽毛(mao)。宋祖可《菩(pu)薩蠻》詞：“鴛(yuan)(yuan)(yuan)鴦(yang)如(ru)解語，對浴(yu)紅(hong)衣(yi)去。”
翠菱掩露青萍綠(lv)透一池錦水，夏鶯(ying)歌喉婉轉(zhuan)嬉弄(nong)薔薇花枝。
整日無人(ren)來(lai)觀賞這(zhe)細(xi)雨景色，只有鴛(yuan)鴦相對洗浴紅(hong)色羽衣。
此詩作于(yu)杜牧受人(ren)排擠(ji)，被外放為(wei)黃(huang)州刺(ci)史之(zhi)時(shi)，時(shi)間在在唐武宗會昌(chang)二年（842年）四月至(zhi)會昌(chang)四年（844年）九(jiu)月之(zhi)間。
杜(du)牧（803－853），唐代(dai)詩(shi)人。字牧之，京兆萬(wan)年（今陜(shan)西西安）人，宰相杜(du)佑之孫(sun)。太和二年（828年）進士，曾為(wei)(wei)江西觀(guan)(guan)察(cha)使(shi)、宣歙觀(guan)(guan)察(cha)使(shi)沈傳(chuan)師和淮(huai)南節度使(shi)牛(niu)僧孺(ru)的幕(mu)僚(liao)，歷任監察(cha)御史，黃州、池州、睦州刺史，后入為(wei)(wei)司勛員外(wai)郎，官終中書舍人。以濟世之才自負。詩(shi)文(wen)中多指陳(chen)時政之作。寫景抒情的小詩(shi)，多清麗生動。人謂之小杜(du)，和李(li)商隱合稱“小李(li)杜(du)”，以別于李(li)白與杜(du)甫。有《樊川文(wen)集》二十卷傳(chuan)世。
這是一首(shou)畫(hua)(hua)面優美、引(yin)人(ren)(ren)入勝(sheng)的(de)(de)小詩(shi)(shi)。它描繪了一幅(fu)生動(dong)的(de)(de)畫(hua)(hua)面：一座幽(you)靜無(wu)人(ren)(ren)的(de)(de)園林，在蒙蒙絲(si)雨的(de)(de)籠罩下(xia)，有露(lu)出水面的(de)(de)菱葉、鋪滿(man)池中的(de)(de)浮萍，有穿葉弄花(hua)的(de)(de)鳴鶯(ying)、花(hua)枝離披的(de)(de)薔(qiang)薇(wei)，還(huan)有雙(shuang)雙(shuang)相對的(de)(de)浴(yu)水鴛鴦(yang)(yang)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)把這些生機盎然(ran)、雜呈眼底的(de)(de)景(jing)物(wu)，加以(yi)剪裁(cai)，組合成詩(shi)(shi)，向讀者展示(shi)了一幅(fu)清幽(you)而(er)妍麗(li)的(de)(de)畫(hua)(hua)圖。詩(shi)(shi)的(de)(de)首(shou)句“菱透浮萍綠(lv)錦池”和(he)末句“鴛鴦(yang)(yang)相對浴(yu)紅衣”，描畫(hua)(hua)的(de)(de)都(dou)是池面景(jing)，點明(ming)題中的(de)(de)“后池”。次(ci)句“夏鶯(ying)千(qian)囀弄薔(qiang)薇(wei)”，描畫(hua)(hua)的(de)(de)是岸邊景(jing)。這是池面景(jing)的(de)(de)陪襯(chen)，而(er)從(cong)這幅(fu)池塘夏色圖的(de)(de)布局來看(kan)(kan)，又是必(bi)不可(ke)少的(de)(de)。至于(yu)第三句“盡日(ri)無(wu)人(ren)(ren)看(kan)(kan)微雨”，雖然(ran)淡淡寫來，卻是極為(wei)(wei)關(guan)鍵的(de)(de)一句，它為(wei)(wei)整幅(fu)畫(hua)(hua)染上一層(ceng)幽(you)寂、迷朦的(de)(de)色彩。句中的(de)(de)“看(kan)(kan)”字，則(ze)暗(an)(an)暗(an)(an)托(tuo)出觀景(jing)之人(ren)(ren)。四句詩(shi)(shi)安排得錯(cuo)落有致，而(er)又融會為(wei)(wei)一個整體，具(ju)有悅目賞心的(de)(de)美感。
這(zhe)(zhe)首(shou)詩(shi)之使人(ren)產生美感，還因(yin)為(wei)(wei)它的(de)設(she)色多彩(cai)而又(you)協調。劉(liu)勰在《文心(xin)雕龍·物(wu)色篇》中指出“摛表五色，貴在時見”，并舉“《雅》詠棠華，或黃或白，《騷(sao)》述秋蘭，綠(lv)葉紫莖”為(wei)(wei)例。這(zhe)(zhe)首(shou)絕(jue)句(ju)在色彩(cai)的(de)點(dian)染上(shang)，交錯使用了(le)明筆與暗筆。“綠(lv)錦池(chi)”、“浴紅(hong)(hong)(hong)衣(yi)”，明點(dian)綠(lv)、紅(hong)(hong)(hong)兩色：“菱(ling)(ling)”、“浮萍”、“鶯”、“薔(qiang)薇”，則(ze)通(tong)過(guo)物(wu)體暗示綠(lv)、黃兩色。出水的(de)菱(ling)(ling)葉和水面(mian)(mian)(mian)的(de)浮萍都是翠綠(lv)色，夏鶯的(de)羽毛是嫩(nen)黃色，而初(chu)夏開放的(de)薔(qiang)薇花也多半是黃色。就(jiu)整個畫面(mian)(mian)(mian)的(de)配色來(lai)看，第(di)(di)一句(ju)在池(chi)面(mian)(mian)(mian)重疊(die)覆蓋上(shang)菱(ling)(ling)葉和浮萍，好(hao)似織成(cheng)了(le)一片(pian)綠(lv)錦。第(di)(di)二句(ju)則(ze)為(wei)(wei)這(zhe)(zhe)片(pian)綠(lv)錦繡上(shang)了(le)黃鳥、黃花。不過(guo)，這(zhe)(zhe)樣的(de)色彩(cai)配合也許素(su)凈有余而明艷不足(zu)，因(yin)此，詩(shi)的(de)末句(ju)特以鴛鴦的(de)紅(hong)(hong)(hong)衣(yi)為(wei)(wei)畫面(mian)(mian)(mian)增添光(guang)澤，從而使畫面(mian)(mian)(mian)更(geng)為(wei)(wei)醒(xing)目。
這(zhe)首詩(shi)(shi)還(huan)運用了以(yi)動(dong)表靜(jing)、以(yi)聲響顯(xian)示幽寂的手法。它所要表現的本是一(yi)個極其靜(jing)寂的環境，但詩(shi)(shi)中不僅(jin)有禽(qin)鳥浴水(shui)、弄花的動(dong)景，而(er)且還(huan)讓薔(qiang)薇叢中傳出一(yi)片鶯聲。這(zhe)樣寫，并沒有破壞環境的靜(jing)寂，反(fan)而(er)顯(xian)得更靜(jing)寂。這(zhe)是因為，動(dong)與靜(jing)、聲與寂，看似相反(fan)，其實相成。王(wang)籍《入(ru)若耶(ye)溪》詩(shi)(shi)“蟬噪(zao)林逾靜(jing)，鳥鳴(ming)山(shan)更幽”一(yi)句，正(zheng)道破了這(zhe)一(yi)奧秘。
這首(shou)詩通篇(pian)寫(xie)景，但并不是(shi)一首(shou)單(dan)純的(de)寫(xie)景詩，景中(zhong)自(zi)(zi)有(you)人(ren)(ren)在，自(zi)(zi)有(you)情(qing)在。三、四兩句(ju)是(shi)全篇(pian)關目(mu)。第三句(ju)不僅展示一個“盡(jin)日無(wu)人(ren)(ren)”的(de)環境(jing)，而且隱然還有(you)一位盡(jin)日看雨(yu)(yu)之(zhi)(zhi)人(ren)(ren)，其百無(wu)聊(liao)賴(lai)的(de)情(qing)狀是(shi)可(ke)以想(xiang)見(jian)的(de)。句(ju)中(zhong)說“看微雨(yu)(yu)”，其實，絲雨(yu)(yu)紛紛，無(wu)可(ke)寓目(mu)，可(ke)寓目(mu)的(de)應是(shi)菱(ling)葉(xie)、浮萍、池水、鳴鶯、薔薇。而其人(ren)(ren)最后心(xin)目(mu)所注卻(que)是(shi)池面鴛(yuan)(yuan)鴦(yang)(yang)(yang)(yang)的(de)相對戲水。這對鴛(yuan)(yuan)鴦(yang)(yang)(yang)(yang)更映襯出(chu)看雨(yu)(yu)人(ren)(ren)的(de)孤獨必(bi)然使他(ta)見(jian)景生情(qing)，生發許多聯想(xiang)、遐想(xiang)。可(ke)與這首(shou)詩參讀的(de)有(you)焦循《秋(qiu)江曲》：“早看鴛(yuan)(yuan)鴦(yang)(yang)(yang)(yang)飛(fei)，暮看鴛(yuan)(yuan)鴦(yang)(yang)(yang)(yang)宿。鴛(yuan)(yuan)鴦(yang)(yang)(yang)(yang)有(you)時(shi)飛(fei)，鴛(yuan)(yuan)鴦(yang)(yang)(yang)(yang)有(you)時(shi)宿。”兩詩妙處都在不道(dao)破注視鴛(yuan)(yuan)鴦(yang)(yang)(yang)(yang)的(de)人(ren)(ren)此(ci)時(shi)所想(xiang)何事(shi)，所懷何情(qing)，而篇(pian)外之(zhi)(zhi)意卻(que)不言自(zi)(zi)見(jian)。對照兩詩，杜牧的(de)這首(shou)詩可(ke)能更空靈含蓄，更有(you)若即若離之(zhi)(zhi)妙。
北京大學中文系教(jiao)授(shou)吳鷗《杜牧(mu)詩(shi)文選(xuan)譯》：這是(shi)杜牧(mu)在黃(huang)州所作，以生動的(de)筆(bi)觸(chu)描繪出初夏(xia)的(de)后(hou)池景物。
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