《齊安郡后池絕句》是唐代(dai)詩(shi)人(ren)杜牧的(de)(de)作(zuo)品。此詩(shi)展示了一(yi)幅(fu)清(qing)幽而妍麗的(de)(de)畫(hua)面(mian):在蒙蒙絲雨的(de)(de)籠罩(zhao)下,有(you)露(lu)出水(shui)面(mian)的(de)(de)菱葉、鋪滿(man)池中(zhong)的(de)(de)浮萍,有(you)穿葉弄花的(de)(de)鳴鶯、花枝離披(pi)的(de)(de)薔薇,還有(you)雙雙相對的(de)(de)浴水(shui)鴛(yuan)鴦(yang)。詩(shi)人(ren)把這些(xie)生機盎然、雜呈眼底的(de)(de)景(jing)物,加以剪裁,組(zu)合成詩(shi)。全詩(shi)通篇寫景(jing),但并(bing)不是一(yi)首(shou)單純的(de)(de)寫景(jing)詩(shi),景(jing)中(zhong)有(you)人(ren)有(you)情,意境空靈含蓄,有(you)若即若離之妙。
齊安郡(jun)后池絕句⑴
菱透(tou)浮(fu)萍綠(lv)錦池(chi)⑵,夏鶯千囀弄薔薇(wei)⑶。
盡日無(wu)人看微(wei)雨⑷,鴛鴦相對(dui)浴紅衣⑸。
⑴齊安郡:即黃州(zhou)。唐代在天寶(bao)年(nian)間曾改(gai)州(zhou)為郡。
⑵菱:一年生(sheng)水(shui)(shui)生(sheng)草(cao)本植物,葉子略呈(cheng)三角(jiao)形(xing),葉柄(bing)有氣囊,夏天開(kai)花,白色(se)(se)。浮萍(ping):浮生(sheng)在水(shui)(shui)面上的(de)一種草(cao)本植物。葉扁平(ping),呈(cheng)橢圓形(xing)或倒卵形(xing),表面綠色(se)(se),背面紫紅(hong)色(se)(se),葉下(xia)生(sheng)須根,花白色(se)(se)。綠:此處作動詞(ci)用,使動用法。錦池:即題中的(de)“齊安(an)郡(jun)后池”。
⑶囀(zhuàn):指鳥婉轉地鳴叫。薔薇:植物(wu)名。落葉(xie)灌木,莖細長,蔓生(sheng),枝上密生(sheng)小刺,羽狀復葉(xie),小葉(xie)倒卵(luan)形(xing)或長圓形(xing),花白色(se)或淡紅色(se),有芳香,可供觀(guan)賞。南朝梁江(jiang)洪《詠薔薇》:“當戶(hu)種薔薇,枝葉(xie)太葳蕤。”
⑷盡日:猶終日,整天。《淮南子·泛論訓》:“盡日極慮而(er)無(wu)益(yi)于治,勞形(xing)竭(jie)智(zhi)而(er)無(wu)補于主。”
⑸鴛(yuan)鴦:鳥(niao)名。似野鴨(ya),體形較小(xiao),為中國特產珍禽(qin)之一。舊傳雌雄(xiong)偶居不(bu)離,古稱“匹鳥(niao)”。《詩經·小(xiao)雅(ya)·鴛(yuan)鴦》:“鴛(yuan)鴦于飛,畢之羅(luo)之。”毛傳:“鴛(yuan)鴦,匹鳥(niao)也。”紅(hong)(hong)衣(yi):指鴛(yuan)鴦的彩色羽毛。宋祖可《菩(pu)薩蠻》詞:“鴛(yuan)鴦如解(jie)語,對浴紅(hong)(hong)衣(yi)去。”
翠菱掩露(lu)青萍綠(lv)透一池(chi)錦(jin)水,夏鶯歌喉(hou)婉轉(zhuan)嬉弄薔薇花枝。
整日無人來觀賞這細雨(yu)景色,只(zhi)有鴛鴦(yang)相(xiang)對洗(xi)浴紅色羽衣。
此(ci)詩(shi)作于(yu)杜牧受人排擠,被外(wai)放(fang)為黃州刺史之時(shi),時(shi)間(jian)在在唐武宗會昌二年(nian)(nian)(842年(nian)(nian))四月(yue)至會昌四年(nian)(nian)(844年(nian)(nian))九(jiu)月(yue)之間(jian)。
杜牧(803-853),唐(tang)代詩(shi)人。字(zi)牧之,京兆萬年(nian)(今陜西西安(an))人,宰相(xiang)杜佑之孫。太和(he)二(er)年(nian)(828年(nian))進士(shi),曾(ceng)為江西觀察使、宣歙觀察使沈傳師和(he)淮南節度(du)使牛僧孺的幕僚,歷任監察御史(shi),黃州(zhou)(zhou)、池州(zhou)(zhou)、睦州(zhou)(zhou)刺史(shi),后入為司(si)勛員外(wai)郎(lang),官終中(zhong)書舍人。以濟世(shi)之才自負。詩(shi)文中(zhong)多指陳時政之作。寫景抒情的小(xiao)詩(shi),多清(qing)麗生動。人謂(wei)之小(xiao)杜,和(he)李商隱合稱“小(xiao)李杜”,以別于李白與杜甫。有(you)《樊(fan)川文集》二(er)十卷傳世(shi)。
這(zhe)是一(yi)首(shou)畫(hua)面(mian)優美(mei)(mei)、引(yin)人(ren)入勝的(de)(de)(de)(de)小詩。它(ta)描(miao)繪(hui)了一(yi)幅生動的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian):一(yi)座幽(you)靜無人(ren)的(de)(de)(de)(de)園林,在蒙蒙絲雨的(de)(de)(de)(de)籠罩下,有露出(chu)水面(mian)的(de)(de)(de)(de)菱葉、鋪(pu)滿池(chi)中的(de)(de)(de)(de)浮萍(ping),有穿葉弄(nong)花的(de)(de)(de)(de)鳴鶯、花枝離披的(de)(de)(de)(de)薔薇,還(huan)有雙雙相(xiang)(xiang)對的(de)(de)(de)(de)浴水鴛鴦。詩人(ren)把(ba)這(zhe)些生機盎然、雜呈眼底的(de)(de)(de)(de)景(jing)物,加以剪裁(cai),組合成(cheng)詩,向讀者展(zhan)示(shi)了一(yi)幅清幽(you)而(er)妍(yan)麗的(de)(de)(de)(de)畫(hua)圖。詩的(de)(de)(de)(de)首(shou)句“菱透浮萍(ping)綠錦池(chi)”和末句“鴛鴦相(xiang)(xiang)對浴紅衣(yi)”,描(miao)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)都是池(chi)面(mian)景(jing),點明題中的(de)(de)(de)(de)“后(hou)池(chi)”。次句“夏鶯千(qian)囀弄(nong)薔薇”,描(miao)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)是岸邊(bian)景(jing)。這(zhe)是池(chi)面(mian)景(jing)的(de)(de)(de)(de)陪(pei)襯,而(er)從這(zhe)幅池(chi)塘夏色(se)圖的(de)(de)(de)(de)布局來(lai)(lai)看(kan),又是必不可(ke)少的(de)(de)(de)(de)。至于第(di)三句“盡(jin)日無人(ren)看(kan)微(wei)雨”,雖然淡淡寫(xie)來(lai)(lai),卻是極為關鍵的(de)(de)(de)(de)一(yi)句,它(ta)為整幅畫(hua)染(ran)上一(yi)層(ceng)幽(you)寂(ji)、迷朦的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)。句中的(de)(de)(de)(de)“看(kan)”字,則(ze)暗暗托出(chu)觀(guan)景(jing)之人(ren)。四句詩安排得錯落有致,而(er)又融會(hui)為一(yi)個整體,具有悅目(mu)賞心的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)感。
這首(shou)詩(shi)之使人產生美感,還因為(wei)(wei)它的(de)設色(se)(se)多彩而又協調。劉勰在《文心雕龍·物色(se)(se)篇》中(zhong)指出(chu)“摛表五色(se)(se),貴在時見”,并(bing)舉“《雅》詠棠(tang)華(hua),或(huo)黃(huang)或(huo)白,《騷》述秋蘭,綠(lv)葉(xie)紫莖”為(wei)(wei)例。這首(shou)絕句在色(se)(se)彩的(de)點染上,交錯使用(yong)了(le)明(ming)筆與暗筆。“綠(lv)錦池(chi)”、“浴紅衣”,明(ming)點綠(lv)、紅兩(liang)色(se)(se):“菱”、“浮萍(ping)”、“鶯(ying)”、“薔(qiang)(qiang)薇(wei)”,則通過物體暗示綠(lv)、黃(huang)兩(liang)色(se)(se)。出(chu)水的(de)菱葉(xie)和(he)水面(mian)的(de)浮萍(ping)都是翠綠(lv)色(se)(se),夏鶯(ying)的(de)羽(yu)毛是嫩黃(huang)色(se)(se),而初夏開(kai)放的(de)薔(qiang)(qiang)薇(wei)花也多半是黃(huang)色(se)(se)。就整個畫面(mian)的(de)配(pei)色(se)(se)來看,第一(yi)句在池(chi)面(mian)重疊覆(fu)蓋(gai)上菱葉(xie)和(he)浮萍(ping),好(hao)似織成(cheng)了(le)一(yi)片綠(lv)錦。第二句則為(wei)(wei)這片綠(lv)錦繡上了(le)黃(huang)鳥(niao)、黃(huang)花。不過,這樣的(de)色(se)(se)彩配(pei)合也許素凈有余而明(ming)艷不足,因此,詩(shi)的(de)末句特以鴛鴦的(de)紅衣為(wei)(wei)畫面(mian)增(zeng)添光澤(ze),從(cong)而使畫面(mian)更為(wei)(wei)醒目(mu)。
這首詩(shi)(shi)還運用(yong)了(le)以動表靜(jing)、以聲響顯示幽寂(ji)(ji)的(de)手(shou)法。它所要表現的(de)本是一(yi)個極其(qi)靜(jing)寂(ji)(ji)的(de)環(huan)境(jing),但詩(shi)(shi)中(zhong)不(bu)僅(jin)有禽鳥浴水、弄花的(de)動景,而(er)且還讓薔薇叢中(zhong)傳出一(yi)片鶯(ying)聲。這樣寫,并(bing)沒有破(po)壞環(huan)境(jing)的(de)靜(jing)寂(ji)(ji),反而(er)顯得(de)更(geng)(geng)靜(jing)寂(ji)(ji)。這是因為,動與(yu)靜(jing)、聲與(yu)寂(ji)(ji),看似相(xiang)反,其(qi)實相(xiang)成。王籍《入若耶(ye)溪》詩(shi)(shi)“蟬噪林逾(yu)靜(jing),鳥鳴山(shan)更(geng)(geng)幽”一(yi)句(ju),正道破(po)了(le)這一(yi)奧秘(mi)。
這(zhe)(zhe)首(shou)詩(shi)通篇(pian)寫(xie)景(jing)(jing),但并不(bu)是一(yi)首(shou)單(dan)純(chun)的(de)寫(xie)景(jing)(jing)詩(shi),景(jing)(jing)中自有(you)人(ren)在(zai),自有(you)情在(zai)。三、四(si)兩(liang)句(ju)是全篇(pian)關目。第三句(ju)不(bu)僅展示一(yi)個“盡(jin)日無(wu)人(ren)”的(de)環境,而且隱然還有(you)一(yi)位盡(jin)日看雨之(zhi)人(ren),其百無(wu)聊(liao)賴的(de)情狀是可(ke)(ke)以想(xiang)見(jian)的(de)。句(ju)中說(shuo)“看微雨”,其實,絲雨紛(fen)紛(fen),無(wu)可(ke)(ke)寓(yu)目,可(ke)(ke)寓(yu)目的(de)應是菱葉(xie)、浮萍、池水、鳴鶯、薔薇。而其人(ren)最(zui)后(hou)心(xin)目所(suo)注(zhu)卻(que)是池面鴛(yuan)鴦(yang)(yang)的(de)相(xiang)對(dui)戲水。這(zhe)(zhe)對(dui)鴛(yuan)鴦(yang)(yang)更映(ying)襯出看雨人(ren)的(de)孤獨必(bi)然使他見(jian)景(jing)(jing)生情,生發許多聯(lian)想(xiang)、遐想(xiang)。可(ke)(ke)與這(zhe)(zhe)首(shou)詩(shi)參讀(du)的(de)有(you)焦(jiao)循《秋(qiu)江曲(qu)》:“早看鴛(yuan)鴦(yang)(yang)飛,暮看鴛(yuan)鴦(yang)(yang)宿。鴛(yuan)鴦(yang)(yang)有(you)時(shi)飛,鴛(yuan)鴦(yang)(yang)有(you)時(shi)宿。”兩(liang)詩(shi)妙處都在(zai)不(bu)道破注(zhu)視(shi)鴛(yuan)鴦(yang)(yang)的(de)人(ren)此時(shi)所(suo)想(xiang)何事,所(suo)懷何情,而篇(pian)外(wai)之(zhi)意(yi)卻(que)不(bu)言自見(jian)。對(dui)照(zhao)兩(liang)詩(shi),杜牧的(de)這(zhe)(zhe)首(shou)詩(shi)可(ke)(ke)能更空靈(ling)含(han)蓄,更有(you)若即若離之(zhi)妙。
北京大學中(zhong)文(wen)系教授(shou)吳鷗(ou)《杜(du)牧(mu)詩文(wen)選譯》:這(zhe)是(shi)杜(du)牧(mu)在黃州所作,以生動(dong)的(de)筆(bi)觸描繪出(chu)初夏的(de)后池景物。