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基本介紹

《阮郎歸·初(chu)(chu)(chu)夏(xia)(xia)》是(shi)宋代文學家蘇(su)軾的(de)(de)詞(ci)作。此詞(ci)表現初(chu)(chu)(chu)夏(xia)(xia)時節的(de)(de)閨閣生(sheng)活(huo)。上片寫靜美(mei)，而從(cong)聽覺(jue)入手(shou)，以聲響狀環(huan)境(jing)之寂，組(zu)成一(yi)幅(fu)幽美(mei)寧(ning)靜的(de)(de)初(chu)(chu)(chu)夏(xia)(xia)美(mei)人圖；下片寫動(dong)美(mei)，卻從(cong)視覺(jue)落筆，用(yong)一(yi)幅(fu)幅(fu)無聲畫(hua)來展示大(da)自然的(de)(de)生(sheng)機(ji)，營造出一(yi)種(zhong)清麗歡快的(de)(de)情調，顯得淡(dan)雅清新而又富于生(sheng)活(huo)情趣(qu)。全詞(ci)以描(miao)寫為主，采用(yong)從(cong)反面(mian)落筆的(de)(de)手(shou)法，寫人寫景細膩精致，注意景物描(miao)寫、環(huan)境(jing)描(miao)寫和人物描(miao)寫的(de)(de)交叉運用(yong)，故散(san)而不亂，具(ju)有整體性。

內容介紹

作品原文

阮郎歸⑴·初夏

綠(lv)槐高柳咽新蟬(chan)，薰風初入弦⑵。碧紗窗下水沈煙⑶，棋聲驚晝眠(mian)。

微(wei)雨(yu)過，小荷翻，榴(liu)花開欲(yu)然⑷。玉盆纖手弄清泉(quan)⑸，瓊(qiong)珠碎卻圓⑹。

注釋譯文

詞句注釋

⑴阮郎歸：詞(ci)牌(pai)名。此調(diao)名于《花(hua)草(cao)粹編》中注曰：“一名‘醉桃源(yuan)’‘碧桃春’。”雙調(diao)四(si)十七字，前后片各四(si)平韻。

⑵薰風：南風，和暖的風，指初夏時的東南風。《呂氏春秋·有始》：“東南曰薰風。”

⑶水沈：即(ji)“水沉(chen)”，木(mu)質香料(liao)，又名沉(chen)水香。

⑷然：同“燃”，形(xing)容(rong)花紅如火。

⑸玉盆(pen)：指荷葉。纖手：女性嬌小柔嫩的(de)手。

⑹瓊珠：形容水的泡(pao)沫。

白話譯文

窗外(wai)綠(lv)(lv)槐陰陰，高高的(de)柳樹隨(sui)風(feng)輕(qing)動(dong)，蟬鳴聲戛(jia)然而止，和風(feng)將初(chu)夏(xia)的(de)清涼(liang)吹入屋內。綠(lv)(lv)色的(de)紗窗下，沉水(shui)香(xiang)的(de)淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)芬芳隨(sui)風(feng)飄(piao)散；愜(qie)意的(de)晝眠，忽(hu)而被落棋之聲驚醒(xing)。

雨(yu)后的(de)小荷，隨清風翻轉。石榴(liu)花襯著(zhu)濕潤的(de)綠(lv)葉，愈(yu)見得(de)紅(hong)麗(li)如(ru)燃(ran)。美麗(li)女子正(zheng)在清池邊(bian)用荷葉舀水(shui)嬉耍，清澈的(de)泉(quan)水(shui)濺起就像(xiang)晶瑩(ying)的(de)珍珠，一(yi)會兒破碎一(yi)會兒又(you)圓。

背景介紹

《阮郎歸(gui)·初夏》這(zhe)首詞作于(yu)宋神宗元(yuan)豐七年(nian)（1084）四(si)月，當時蘇軾剛剛奉詔離開黃(huang)州（今湖北(bei)省(sheng)黃(huang)岡(gang)市）。

作者介紹

蘇軾（1037—1101），北(bei)(bei)宋(song)文學家(jia)、書(shu)畫家(jia)。字子瞻，號東(dong)坡居士，眉州(zhou)眉山（今屬(shu)四川）人。蘇洵子。嘉祐進士。神宗(zong)時(shi)(shi)曾任祠(ci)部(bu)(bu)員外郎(lang)，因反(fan)對王安石(shi)新(xin)法(fa)而求(qiu)外職，任杭州(zhou)通判，知密州(zhou)、徐(xu)州(zhou)、湖州(zhou)。后(hou)以作(zuo)詩“謗訕朝廷”罪貶謫黃州(zhou)。哲宗(zong)時(shi)(shi)任翰林學士，曾出知杭州(zhou)、潁州(zhou)等(deng)，官至禮部(bu)(bu)尚(shang)書(shu)。后(hou)又貶謫惠州(zhou)、儋州(zhou)。北(bei)(bei)還(huan)后(hou)第(di)二年病死常州(zhou)。南宋(song)時(shi)(shi)追謚文忠。與(yu)父(fu)洵弟轍，合稱“三蘇”。在政(zheng)治上屬(shu)于舊黨，但也有(you)(you)改革弊(bi)政(zheng)的要求(qiu)。文汪洋恣肆(si)，明白暢達，為“唐宋(song)八(ba)大家(jia)”之一。詩清新(xin)豪(hao)健(jian)，善用夸張(zhang)比喻，在藝(yi)(yi)術(shu)表現方面獨具風格(ge)。詞(ci)開豪(hao)放一派，對后(hou)代(dai)很有(you)(you)影響。擅長行書(shu)、楷(kai)書(shu)，取(qu)法(fa)李邕、徐(xu)浩、顏(yan)真卿、楊(yang)凝式，而能自創新(xin)意，用筆(bi)豐腴跌宕，有(you)(you)天(tian)真爛漫之趣。與(yu)蔡襄、黃庭堅(jian)、米芾并稱“宋(song)四家(jia)”。能畫竹，學文同，也喜作(zuo)枯木怪(guai)石(shi)。論畫主(zhu)張(zhang)“神似(si)”，高(gao)度評價“詩中有(you)(you)畫，畫中有(you)(you)詩”的藝(yi)(yi)術(shu)造詣。詩文有(you)(you)《東(dong)坡七集》等(deng)。詞(ci)集有(you)(you)《東(dong)坡樂府(fu)》。

鑒賞評價

整體賞析

這首詞寫的是初(chu)夏(xia)時節的閨閣(ge)生活，采(cai)用(yong)從反面落筆的手法，用(yong)一幅(fu)幅(fu)無聲(sheng)畫(hua)來展示大自然的生機。整首詞淡雅清新而又富(fu)于(yu)生活情趣。

上片(pian)寫(xie)初(chu)夏(xia)已悄悄來(lai)到一個(ge)少女的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)邊(bian)。“綠槐(huai)(huai)高柳咽新(xin)蟬”，都是(shi)具有(you)初(chu)夏(xia)特征的(de)(de)(de)(de)(de)景物(wu)(wu)(wu)：枝葉繁茂的(de)(de)(de)(de)(de)槐(huai)(huai)樹(shu)，高大的(de)(de)(de)(de)(de)柳樹(shu)，還有(you)濃綠深(shen)處的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)蟬鳴聲(sheng)(sheng)(sheng)乍歇，一片(pian)陰涼幽靜的(de)(de)(de)(de)(de)庭院環境。“熏(xun)風(feng)(feng)初(chu)入弦”，又(you)(you)是(shi)初(chu)夏(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)氣候(hou)特征。熏(xun)風(feng)(feng)，就是(shi)暖和(he)的(de)(de)(de)(de)(de)南(nan)(nan)風(feng)(feng)。古人(ren)(ren)(ren)對這(zhe)種助長萬物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)曾寫(xie)有(you)《南(nan)(nan)風(feng)(feng)歌》大加贊頌：“南(nan)(nan)風(feng)(feng)之(zhi)(zhi)(zhi)熏(xun)兮，可(ke)以(yi)(yi)(yi)解吾民(min)之(zhi)(zhi)(zhi)慍兮。南(nan)(nan)風(feng)(feng)之(zhi)(zhi)(zhi)時兮，可(ke)以(yi)(yi)(yi)阜吾民(min)之(zhi)(zhi)(zhi)財(cai)兮。”據《禮(li)記·樂記》載：“昔者(zhe)，舜作五弦之(zhi)(zhi)(zhi)琴以(yi)(yi)(yi)歌《南(nan)(nan)風(feng)(feng)》。”意即虞舜特制五弦琴為(wei)《南(nan)(nan)風(feng)(feng)》伴奏。這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)“熏(xun)風(feng)(feng)初(chu)入弦”，是(shi)說《南(nan)(nan)風(feng)(feng)》之(zhi)(zhi)(zhi)歌又(you)(you)要開始入管弦被人(ren)(ren)(ren)歌唱，以(yi)(yi)(yi)喻南(nan)(nan)風(feng)(feng)初(chu)起。由于以(yi)(yi)(yi)上所寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)景物(wu)(wu)(wu)分別訴諸于視(shi)覺(jue)(jue)（綠槐(huai)(huai)、高柳）、聽覺(jue)(jue)（咽新(xin)蟬）和(he)觸覺(jue)(jue)（熏(xun)風(feng)(feng)），使初(chu)夏(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)到來(lai)具有(you)一種立體感，鮮明而真切。“碧紗窗下(xia)水(shui)沉(chen)煙，棋(qi)(qi)聲(sheng)(sheng)(sheng)驚(jing)晝眠”，進入室內描(miao)寫(xie)。碧紗窗下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)香(xiang)(xiang)爐中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)升騰著沉(chen)香(xiang)(xiang)（即水(shui)沉(chen)）的(de)(de)(de)(de)(de)裊裊輕煙。碧紗白(bai)煙相襯，不僅具有(you)形(xing)象之(zhi)(zhi)(zhi)美(mei)，且有(you)異香(xiang)(xiang)可(ke)聞，顯得幽靜閑雅。這(zhe)時傳來(lai)棋(qi)(qi)子著枰的(de)(de)(de)(de)(de)響聲(sheng)(sheng)(sheng)，把(ba)正在午睡(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)女主人(ren)(ren)(ren)公驚(jing)醒。蘇軾有(you)《觀棋(qi)(qi)》四言詩，其序(xu)云：“獨游廬山(shan)白(bai)鶴(he)觀，觀中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)皆闔戶晝寢(qin)，獨聞棋(qi)(qi)聲(sheng)(sheng)(sheng)于古松流(liu)水(shui)之(zhi)(zhi)(zhi)間，意欣然(ran)喜之(zhi)(zhi)(zhi)。”詩句有(you)云：“不聞人(ren)(ren)(ren)聲(sheng)(sheng)(sheng)，時聞落(luo)子。”這(zhe)首詞和(he)這(zhe)首詩一樣，都是(shi)以(yi)(yi)(yi)棋(qi)(qi)聲(sheng)(sheng)(sheng)烘托環境的(de)(de)(de)(de)(de)幽靜。而棋(qi)(qi)聲(sheng)(sheng)(sheng)能“驚(jing)”她的(de)(de)(de)(de)(de)晝眠，讀者(zhe)可(ke)以(yi)(yi)(yi)想(xiang)象，在這(zhe)么靜的(de)(de)(de)(de)(de)環境中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，她大概已經睡(shui)足，所以(yi)(yi)(yi)丁(ding)丁(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)子聲(sheng)(sheng)(sheng)便(bian)會把(ba)她驚(jing)醒。醒來(lai)不覺(jue)(jue)得余(yu)倦未消，心(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)沒有(you)不快，可(ke)見首夏(xia)清(qing)和(he)天氣之(zhi)(zhi)(zhi)宜(yi)人(ren)(ren)(ren)。

下片寫(xie)這個少(shao)(shao)女(nv)夢醒來以后，盡情地領略和享受初(chu)夏(xia)時節的(de)自(zi)然風光。歇拍二句，寫(xie)弄(nong)水葉(xie)面，瓊珠(zhu)碎(sui)而(er)復圓，更(geng)覺清新可(ke)愛。“微雨過(guo)、小(xiao)荷(he)(he)翻，榴(liu)花(hua)開欲燃”，又是另一(yi)(yi)番園池(chi)(chi)夏(xia)景。小(xiao)荷(he)(he)初(chu)長(chang)成，小(xiao)而(er)嬌嫩，一(yi)(yi)陣細雨過(guo)去，輕風把荷(he)(he)葉(xie)翻轉；石榴(liu)花(hua)色本(ben)鮮紅，經雨一(yi)(yi)洗(xi)，更(geng)是紅得像(xiang)火焰。這生(sheng)機，這秀色，大(da)概使(shi)這位(wei)少(shao)(shao)女(nv)陶(tao)醉了(le)，于是出現(xian)了(le)又一(yi)(yi)個生(sheng)動的(de)場面：“玉盆纖手弄(nong)清泉，瓊珠(zhu)碎(sui)卻(que)圓。”這位(wei)女(nv)主人(ren)公索(suo)性采(cai)摘荷(he)(he)葉(xie)后到(dao)清池(chi)(chi)邊玩(wan)水。水花(hua)散濺(jian)到(dao)荷(he)(he)葉(xie)上，像(xiang)珍珠(zhu)那樣圓潤晶亮。可(ke)以想見，此時此刻這位(wei)少(shao)(shao)女(nv)的(de)心情也恰(qia)如這飛珠(zhu)濺(jian)玉的(de)水花(hua)一(yi)(yi)樣，喜悅，興奮，不能自(zi)持。

在(zai)(zai)蘇軾之(zhi)前，寫(xie)女性的(de)閨(gui)情(qing)詞，總離不開相(xiang)思、孤悶、疏(shu)慵(yong)、倦怠、種種弱(ruo)質愁情(qing)，可是蘇軾在(zai)(zai)這里寫(xie)的(de)閨(gui)情(qing)卻不是這樣。女主人公單(dan)純、天真、無(wu)憂無(wu)慮，不害單(dan)相(xiang)思，困了(le)就睡(shui)，醒(xing)了(le)就去貪賞風景，撥弄清泉。她熱愛生活(huo)，熱愛自(zi)然(ran)，愿把自(zi)已融化在(zai)(zai)大自(zi)然(ran)的(de)美(mei)(mei)色(se)之(zhi)中。這是一種健康(kang)的(de)女性美(mei)(mei)，與(yu)初(chu)夏的(de)勃(bo)勃(bo)生機構(gou)成一種和(he)諧(xie)的(de)情(qing)調。蘇軾的(de)此種詞作，無(wu)疑給詞壇(tan)，尤(you)其(qi)是給閨(gui)情(qing)詞，注入了(le)一股甜美(mei)(mei)的(de)清泉。

描(miao)寫(xie)(xie)(xie)是(shi)這首(shou)詞(ci)的(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)表現(xian)方法。它注(zhu)意(yi)景(jing)物(wu)的(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)、環(huan)境描(miao)寫(xie)(xie)(xie)與(yu)人(ren)物(wu)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)的(de)(de)(de)交叉運用，從而(er)(er)獲得了(le)很好的(de)(de)(de)藝術(shu)效果。上片由綠槐(huai)、高柳(liu)、鳴蟬(chan)、南風等(deng)(deng)景(jing)物(wu)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)與(yu)碧紗(sha)窗(chuang)、香煙、棋聲(sheng)等(deng)(deng)環(huan)境描(miao)寫(xie)(xie)(xie)，以(yi)(yi)及午夢初醒的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)共同構成(cheng)一(yi)幅有(you)聲(sheng)有(you)色(se)的(de)(de)(de)初夏閨情圖(tu)。下片又以(yi)(yi)微(wei)(wei)雨、小荷、榴花(hua)等(deng)(deng)景(jing)物(wu)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)與(yu)洗弄(nong)清泉(quan)的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)結合，構成(cheng)一(yi)幅活潑自然(ran)的(de)(de)(de)庭園野趣圖(tu)，女主(zhu)人(ren)公的(de)(de)(de)形(xing)象卓(zhuo)立其(qi)間。同時他還(huan)注(zhu)意(yi)了(le)動(dong)(dong)態(tai)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)，且不說(shuo)“棋聲(sheng)驚晝眠(mian)”、“玉盆纖(xian)手弄(nong)清泉(quan)”的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)活動(dong)(dong)，就(jiu)是(shi)景(jing)物(wu)也呈現(xian)出(chu)某種動(dong)(dong)感(gan)。小荷為微(wei)(wei)雨而(er)(er)翻動(dong)(dong)，可(ke)以(yi)(yi)想見它的(de)(de)(de)迎風搖曳之姿。榴花(hua)本(ben)是(shi)靜物(wu)，但用了(le)一(yi)個“燃”字，又使它仿佛動(dong)(dong)了(le)起來。這些動(dong)(dong)態(tai)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)對活躍氣氛(fen)，豐富畫(hua)面無疑起了(le)有(you)益(yi)的(de)(de)(de)作(zuo)用。

名家點評

明·李攀龍：“景是寫情，情在筆(bi)先，景描楮上，色色如畫(hua)。”（《草堂(tang)詩余雋》卷三(san)）

清·沈雄：“觀者嘆(tan)服其八句(ju)狀(zhuang)八景。音律一同，殊(shu)不散亂，入爭寶之(zhi)。刻之(zhi)琬琰，掛于堂室間也。”（《古今詞話》）

清·黃蘇：“清和婉麗中(zhong)而風格自佳。”（《蓼園詞評》）

近代·俞陛(bi)云(yun)：“寫閨(gui)情而不著(zhu)言辭，不作(zuo)情語，自有一種閑雅之(zhi)趣。”（《宋詞選釋》）