《阮郎(lang)歸·初(chu)(chu)夏》是宋代文(wen)學家蘇軾的(de)詞作。此詞表現初(chu)(chu)夏時節的(de)閨閣生(sheng)活(huo)。上(shang)片寫(xie)(xie)(xie)靜(jing)美,而從聽覺(jue)入(ru)手(shou),以聲響狀環境之寂,組(zu)成一幅(fu)幽美寧靜(jing)的(de)初(chu)(chu)夏美人(ren)圖;下(xia)片寫(xie)(xie)(xie)動美,卻從視覺(jue)落筆(bi),用一幅(fu)幅(fu)無聲畫來展示(shi)大自然的(de)生(sheng)機,營造出一種清麗歡快的(de)情調,顯得淡(dan)雅清新而又(you)富于(yu)生(sheng)活(huo)情趣。全(quan)詞以描(miao)(miao)寫(xie)(xie)(xie)為主,采用從反面落筆(bi)的(de)手(shou)法,寫(xie)(xie)(xie)人(ren)寫(xie)(xie)(xie)景(jing)細膩(ni)精致,注(zhu)意景(jing)物描(miao)(miao)寫(xie)(xie)(xie)、環境描(miao)(miao)寫(xie)(xie)(xie)和人(ren)物描(miao)(miao)寫(xie)(xie)(xie)的(de)交(jiao)叉運用,故散而不(bu)亂,具有整體性。
阮郎歸⑴·初夏
綠槐高(gao)柳咽新蟬,薰風初入(ru)弦⑵。碧(bi)紗窗下水沈煙⑶,棋(qi)聲(sheng)驚晝眠。
微雨(yu)過,小荷翻,榴花開欲然⑷。玉盆纖手弄清泉⑸,瓊珠碎卻圓⑹。
⑴阮郎歸:詞牌名。此調(diao)名于《花草粹編》中(zhong)注曰:“一名‘醉桃源’‘碧桃春’。”雙調(diao)四(si)(si)十七字,前(qian)后片各(ge)四(si)(si)平韻。
⑵薰(xun)風:南(nan)風,和暖的(de)風,指(zhi)初夏時的(de)東(dong)南(nan)風。《呂氏(shi)春秋(qiu)·有(you)始》:“東(dong)南(nan)曰薰(xun)風。”
⑶水沈:即(ji)“水沉(chen)”,木質香料,又(you)名(ming)沉(chen)水香。
⑷然:同“燃”,形容花紅如(ru)火。
⑸玉(yu)盆:指荷葉。纖手:女(nv)性嬌小(xiao)柔嫩的(de)手。
⑹瓊珠:形容水的(de)泡沫。
窗(chuang)外綠槐陰(yin)陰(yin),高高的柳樹(shu)隨(sui)風(feng)(feng)輕動,蟬(chan)鳴聲戛(jia)然而止,和風(feng)(feng)將初夏的清(qing)涼吹入屋內。綠色的紗窗(chuang)下,沉(chen)水香的淡(dan)淡(dan)芬芳(fang)隨(sui)風(feng)(feng)飄散;愜(qie)意(yi)的晝眠,忽(hu)而被(bei)落棋之聲驚醒。
雨(yu)后的小荷,隨清風(feng)翻(fan)轉。石榴(liu)花(hua)襯著濕潤(run)的綠葉,愈見得紅麗如燃(ran)。美麗女子正(zheng)在清池邊用(yong)荷葉舀水(shui)嬉耍,清澈的泉水(shui)濺起就像晶瑩的珍珠,一會兒破碎一會兒又圓。
《阮郎歸·初(chu)夏》這首詞作于宋神宗(zong)元豐七年(nian)(1084)四月,當時蘇(su)軾剛(gang)剛(gang)奉詔離開(kai)黃(huang)州(今(jin)湖北省黃(huang)岡市(shi))。
蘇(su)(su)軾(1037—1101),北宋(song)文(wen)學家(jia)(jia)、書(shu)畫(hua)家(jia)(jia)。字子瞻,號東(dong)坡(po)(po)居士(shi),眉州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)眉山(今屬(shu)四川)人。蘇(su)(su)洵(xun)子。嘉(jia)祐進士(shi)。神(shen)宗(zong)時(shi)曾任(ren)祠部(bu)員外郎,因(yin)反對王安石新(xin)法而(er)求外職,任(ren)杭州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)通判,知密州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)、徐州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)、湖州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)。后(hou)(hou)以作(zuo)詩(shi)(shi)“謗訕朝廷”罪(zui)貶謫黃(huang)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)。哲(zhe)宗(zong)時(shi)任(ren)翰林學士(shi),曾出知杭州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)、潁州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)等,官至(zhi)禮部(bu)尚書(shu)。后(hou)(hou)又(you)貶謫惠州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)、儋州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)。北還后(hou)(hou)第二年病死常州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)。南宋(song)時(shi)追(zhui)謚(shi)文(wen)忠。與父(fu)洵(xun)弟轍,合稱(cheng)“三蘇(su)(su)”。在政(zheng)治上屬(shu)于舊黨,但也有(you)改(gai)革(ge)弊政(zheng)的要求。文(wen)汪洋恣肆(si),明白暢達,為“唐宋(song)八大(da)家(jia)(jia)”之(zhi)一。詩(shi)(shi)清(qing)新(xin)豪健(jian),善用夸張(zhang)比喻,在藝(yi)術(shu)表現方面獨具(ju)風格。詞開豪放一派,對后(hou)(hou)代很有(you)影響(xiang)。擅長行書(shu)、楷書(shu),取(qu)法李邕、徐浩、顏真(zhen)卿、楊凝式,而(er)能自創(chuang)新(xin)意,用筆(bi)豐腴跌宕,有(you)天真(zhen)爛漫之(zhi)趣。與蔡襄、黃(huang)庭堅、米芾并稱(cheng)“宋(song)四家(jia)(jia)”。能畫(hua)竹,學文(wen)同,也喜作(zuo)枯木怪石。論畫(hua)主張(zhang)“神(shen)似”,高度評價“詩(shi)(shi)中有(you)畫(hua),畫(hua)中有(you)詩(shi)(shi)”的藝(yi)術(shu)造詣。詩(shi)(shi)文(wen)有(you)《東(dong)坡(po)(po)七集(ji)》等。詞集(ji)有(you)《東(dong)坡(po)(po)樂(le)府》。
這(zhe)首(shou)詞寫的是初夏時節(jie)的閨閣(ge)生活,采用從反面落筆的手法,用一幅幅無聲畫來(lai)展示(shi)大自然的生機。整首(shou)詞淡雅清新而(er)又富于生活情趣。
上片寫初(chu)(chu)(chu)夏(xia)(xia)已悄(qiao)悄(qiao)來到(dao)一(yi)個少女的(de)(de)(de)(de)(de)身邊。“綠(lv)槐(huai)高(gao)(gao)柳咽新蟬(chan)”,都(dou)是(shi)(shi)(shi)具有(you)初(chu)(chu)(chu)夏(xia)(xia)特(te)征的(de)(de)(de)(de)(de)景物(wu):枝葉(xie)繁茂的(de)(de)(de)(de)(de)槐(huai)樹,高(gao)(gao)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)柳樹,還有(you)濃綠(lv)深處的(de)(de)(de)(de)(de)新蟬(chan)鳴聲(sheng)(sheng)乍(zha)歇,一(yi)片陰涼幽(you)靜的(de)(de)(de)(de)(de)庭院環境(jing)。“熏(xun)(xun)(xun)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)初(chu)(chu)(chu)入弦(xian)(xian)”,又是(shi)(shi)(shi)初(chu)(chu)(chu)夏(xia)(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)氣候(hou)特(te)征。熏(xun)(xun)(xun)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng),就是(shi)(shi)(shi)暖和(he)的(de)(de)(de)(de)(de)南(nan)(nan)(nan)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)。古人(ren)(ren)(ren)(ren)對這(zhe)(zhe)種(zhong)助長(chang)萬物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)曾寫有(you)《南(nan)(nan)(nan)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)歌(ge)》大(da)加贊(zan)頌:“南(nan)(nan)(nan)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)之(zhi)(zhi)熏(xun)(xun)(xun)兮(xi)(xi)(xi),可(ke)以(yi)解(jie)吾(wu)民(min)之(zhi)(zhi)慍兮(xi)(xi)(xi)。南(nan)(nan)(nan)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)之(zhi)(zhi)時兮(xi)(xi)(xi),可(ke)以(yi)阜吾(wu)民(min)之(zhi)(zhi)財兮(xi)(xi)(xi)。”據(ju)《禮記·樂記》載:“昔者(zhe),舜作五(wu)弦(xian)(xian)之(zhi)(zhi)琴以(yi)歌(ge)《南(nan)(nan)(nan)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)》。”意(yi)即(ji)虞(yu)舜特(te)制五(wu)弦(xian)(xian)琴為《南(nan)(nan)(nan)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)》伴奏。這(zhe)(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)“熏(xun)(xun)(xun)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)初(chu)(chu)(chu)入弦(xian)(xian)”,是(shi)(shi)(shi)說《南(nan)(nan)(nan)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)》之(zhi)(zhi)歌(ge)又要開(kai)始入管(guan)弦(xian)(xian)被人(ren)(ren)(ren)(ren)歌(ge)唱,以(yi)喻南(nan)(nan)(nan)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)初(chu)(chu)(chu)起。由于(yu)以(yi)上所(suo)寫的(de)(de)(de)(de)(de)景物(wu)分別訴(su)諸于(yu)視覺(jue)(綠(lv)槐(huai)、高(gao)(gao)柳)、聽覺(jue)(咽新蟬(chan))和(he)觸覺(jue)(熏(xun)(xun)(xun)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)),使初(chu)(chu)(chu)夏(xia)(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)到(dao)來具有(you)一(yi)種(zhong)立體感,鮮明而真切。“碧(bi)(bi)紗窗下(xia)水(shui)(shui)沉(chen)煙(yan),棋聲(sheng)(sheng)驚晝(zhou)(zhou)眠”,進入室內描寫。碧(bi)(bi)紗窗下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)香(xiang)爐中升騰(teng)著沉(chen)香(xiang)(即(ji)水(shui)(shui)沉(chen))的(de)(de)(de)(de)(de)裊裊輕煙(yan)。碧(bi)(bi)紗白煙(yan)相(xiang)襯,不(bu)僅(jin)具有(you)形象之(zhi)(zhi)美,且有(you)異香(xiang)可(ke)聞(wen),顯得幽(you)靜閑(xian)雅。這(zhe)(zhe)時傳來棋子(zi)(zi)著枰(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)響聲(sheng)(sheng),把正在(zai)午睡(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)女主人(ren)(ren)(ren)(ren)公驚醒。蘇軾有(you)《觀(guan)(guan)棋》四(si)言詩,其序云:“獨游廬山白鶴觀(guan)(guan),觀(guan)(guan)中人(ren)(ren)(ren)(ren)皆闔戶晝(zhou)(zhou)寢(qin),獨聞(wen)棋聲(sheng)(sheng)于(yu)古松流水(shui)(shui)之(zhi)(zhi)間,意(yi)欣然喜之(zhi)(zhi)。”詩句有(you)云:“不(bu)聞(wen)人(ren)(ren)(ren)(ren)聲(sheng)(sheng),時聞(wen)落(luo)子(zi)(zi)。”這(zhe)(zhe)首詞(ci)和(he)這(zhe)(zhe)首詩一(yi)樣(yang),都(dou)是(shi)(shi)(shi)以(yi)棋聲(sheng)(sheng)烘托環境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)幽(you)靜。而棋聲(sheng)(sheng)能“驚”她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)晝(zhou)(zhou)眠,讀(du)者(zhe)可(ke)以(yi)想象,在(zai)這(zhe)(zhe)么(me)靜的(de)(de)(de)(de)(de)環境(jing)中,她(ta)大(da)概已經睡(shui)足(zu),所(suo)以(yi)丁丁的(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)子(zi)(zi)聲(sheng)(sheng)便(bian)會(hui)把她(ta)驚醒。醒來不(bu)覺(jue)得余倦(juan)未消(xiao),心中沒有(you)不(bu)快(kuai),可(ke)見首夏(xia)(xia)清和(he)天氣之(zhi)(zhi)宜(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)。
下片寫這個少(shao)(shao)女(nv)夢醒來(lai)以后(hou),盡(jin)情(qing)地(di)領略和享受初夏(xia)時(shi)節的(de)自然風光。歇拍(pai)二句,寫弄水葉(xie)面,瓊(qiong)珠(zhu)碎而復圓,更(geng)覺清新可愛。“微雨過、小(xiao)(xiao)荷翻(fan),榴花(hua)(hua)開欲燃(ran)”,又(you)是另(ling)一(yi)番園(yuan)池(chi)夏(xia)景。小(xiao)(xiao)荷初長成,小(xiao)(xiao)而嬌嫩,一(yi)陣細雨過去(qu),輕(qing)風把荷葉(xie)翻(fan)轉;石(shi)榴花(hua)(hua)色本鮮(xian)紅,經雨一(yi)洗,更(geng)是紅得(de)像火焰。這生(sheng)機,這秀色,大(da)概使(shi)這位少(shao)(shao)女(nv)陶(tao)醉了(le),于是出現了(le)又(you)一(yi)個生(sheng)動的(de)場面:“玉盆纖(xian)手(shou)弄清泉(quan),瓊(qiong)珠(zhu)碎卻圓。”這位女(nv)主人公索性采摘荷葉(xie)后(hou)到(dao)清池(chi)邊玩水。水花(hua)(hua)散濺到(dao)荷葉(xie)上,像珍珠(zhu)那(nei)樣(yang)圓潤晶(jing)亮。可以想見(jian),此時(shi)此刻這位少(shao)(shao)女(nv)的(de)心情(qing)也恰(qia)如這飛(fei)珠(zhu)濺玉的(de)水花(hua)(hua)一(yi)樣(yang),喜悅(yue),興奮,不能(neng)自持(chi)。
在蘇軾(shi)之前,寫女性(xing)的閨(gui)情(qing)詞(ci),總離不(bu)開相思、孤悶、疏慵、倦(juan)怠、種(zhong)種(zhong)弱質愁(chou)情(qing),可是蘇軾(shi)在這里(li)寫的閨(gui)情(qing)卻不(bu)是這樣(yang)。女主人公單(dan)純、天真、無(wu)憂無(wu)慮,不(bu)害(hai)單(dan)相思,困了就睡,醒了就去貪賞(shang)風景,撥(bo)弄清泉。她熱愛生活,熱愛自然,愿把自已融化在大自然的美(mei)(mei)色之中。這是一(yi)種(zhong)健康的女性(xing)美(mei)(mei),與初夏的勃(bo)勃(bo)生機構成一(yi)種(zhong)和諧的情(qing)調。蘇軾(shi)的此種(zhong)詞(ci)作(zuo),無(wu)疑給(gei)詞(ci)壇,尤其是給(gei)閨(gui)情(qing)詞(ci),注(zhu)入了一(yi)股(gu)甜美(mei)(mei)的清泉。
描(miao)寫(xie)(xie)是這首詞的(de)主要表現(xian)(xian)方(fang)法。它注意(yi)景物(wu)的(de)描(miao)寫(xie)(xie)、環境描(miao)寫(xie)(xie)與(yu)人物(wu)描(miao)寫(xie)(xie)的(de)交叉運用(yong),從而獲(huo)得了(le)(le)很好的(de)藝術效果。上片(pian)由綠槐、高柳(liu)、鳴蟬、南風等景物(wu)描(miao)寫(xie)(xie)與(yu)碧紗窗、香煙、棋聲(sheng)等環境描(miao)寫(xie)(xie),以及午夢(meng)初醒的(de)人物(wu)描(miao)寫(xie)(xie)共(gong)同構成一(yi)(yi)幅有(you)聲(sheng)有(you)色的(de)初夏閨(gui)情圖(tu)(tu)。下片(pian)又(you)以微(wei)雨、小(xiao)荷(he)(he)、榴(liu)花等景物(wu)描(miao)寫(xie)(xie)與(yu)洗(xi)弄清泉(quan)的(de)人物(wu)描(miao)寫(xie)(xie)結合,構成一(yi)(yi)幅活潑自然的(de)庭園野趣圖(tu)(tu),女主人公的(de)形(xing)象卓立其間。同時他還注意(yi)了(le)(le)動(dong)態(tai)描(miao)寫(xie)(xie),且不說“棋聲(sheng)驚晝眠(mian)”、“玉盆纖手(shou)弄清泉(quan)”的(de)人物(wu)活動(dong),就(jiu)是景物(wu)也呈現(xian)(xian)出某(mou)種動(dong)感。小(xiao)荷(he)(he)為微(wei)雨而翻動(dong),可(ke)以想(xiang)見它的(de)迎風搖曳之姿(zi)。榴(liu)花本是靜物(wu),但用(yong)了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)“燃(ran)”字,又(you)使它仿佛動(dong)了(le)(le)起來。這些動(dong)態(tai)描(miao)寫(xie)(xie)對(dui)活躍氣氛(fen),豐富畫面無疑起了(le)(le)有(you)益的(de)作用(yong)。
明·李攀龍:“景是寫情(qing),情(qing)在筆先,景描(miao)楮(chu)上,色(se)(se)色(se)(se)如(ru)畫。”(《草(cao)堂詩余雋》卷三)
清(qing)·沈雄:“觀者嘆服其八(ba)句狀八(ba)景。音律(lv)一同,殊不散亂(luan),入(ru)爭寶之。刻(ke)之琬琰,掛于堂室間也。”(《古今詞(ci)話(hua)》)
清(qing)·黃蘇:“清(qing)和婉麗中而風(feng)格自佳(jia)。”(《蓼(liao)園詞(ci)評》)
近代(dai)·俞(yu)陛云:“寫閨(gui)情(qing)而不著言(yan)辭,不作情(qing)語,自有(you)一種閑雅之趣。”(《宋詞選(xuan)釋》)