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基本介紹

《阮(ruan)郎歸·初夏》是宋代(dai)文(wen)學家蘇軾的(de)(de)詞作。此(ci)詞表現初夏時節的(de)(de)閨閣生(sheng)活。上片寫(xie)(xie)靜(jing)美(mei)，而從聽覺入手(shou)，以聲(sheng)響(xiang)狀環境之寂，組成一幅幽美(mei)寧(ning)靜(jing)的(de)(de)初夏美(mei)人圖；下(xia)片寫(xie)(xie)動(dong)美(mei)，卻從視(shi)覺落(luo)筆(bi)，用一幅幅無(wu)聲(sheng)畫來展示大(da)自(zi)然的(de)(de)生(sheng)機，營造出一種清麗歡快的(de)(de)情(qing)調，顯得淡(dan)雅清新而又富于生(sheng)活情(qing)趣。全詞以描(miao)寫(xie)(xie)為(wei)主(zhu)，采用從反面(mian)落(luo)筆(bi)的(de)(de)手(shou)法(fa)，寫(xie)(xie)人寫(xie)(xie)景細膩精致，注(zhu)意景物(wu)描(miao)寫(xie)(xie)、環境描(miao)寫(xie)(xie)和人物(wu)描(miao)寫(xie)(xie)的(de)(de)交叉(cha)運用，故散而不亂，具有整(zheng)體(ti)性。

內容介紹

作品原文

阮郎歸⑴·初夏

綠槐(huai)高柳咽新蟬，薰風初入(ru)弦⑵。碧紗窗下水沈煙⑶，棋聲驚晝眠。

微(wei)雨過，小(xiao)荷(he)翻，榴花開欲然⑷。玉盆纖手弄清泉⑸，瓊珠碎卻圓⑹。

注釋譯文

詞句注釋

⑴阮郎歸：詞牌名。此調名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃(tao)(tao)源’‘碧(bi)桃(tao)(tao)春’。”雙調四十(shi)七字，前后片(pian)各(ge)四平韻(yun)。

⑵薰(xun)風(feng)：南(nan)風(feng)，和暖的風(feng)，指(zhi)初夏時的東南(nan)風(feng)。《呂氏春秋·有(you)始(shi)》：“東南(nan)曰薰(xun)風(feng)。”

⑶水(shui)沈：即“水(shui)沉”，木(mu)質香(xiang)料，又名(ming)沉水(shui)香(xiang)。

⑷然：同“燃(ran)”，形(xing)容(rong)花紅如火。

⑸玉盆：指荷葉(xie)。纖手(shou)：女(nv)性(xing)嬌小柔嫩的手(shou)。

⑹瓊珠：形容水的泡沫。

白話譯文

窗外綠(lv)槐陰陰，高高的(de)(de)柳樹隨風輕(qing)動，蟬鳴(ming)聲(sheng)戛然(ran)而(er)止，和風將初夏的(de)(de)清涼吹入屋內。綠(lv)色(se)的(de)(de)紗窗下，沉水香(xiang)的(de)(de)淡(dan)淡(dan)芬芳隨風飄散；愜(qie)意的(de)(de)晝(zhou)眠，忽而(er)被落棋之聲(sheng)驚醒。

雨后(hou)的(de)小荷，隨清(qing)風翻轉(zhuan)。石(shi)榴花襯著濕潤的(de)綠葉(xie)，愈見得紅麗(li)如燃。美麗(li)女子正在清(qing)池邊(bian)用荷葉(xie)舀水嬉耍，清(qing)澈(che)的(de)泉水濺起就(jiu)像晶瑩的(de)珍珠，一(yi)會兒破碎一(yi)會兒又圓(yuan)。

背景介紹

《阮(ruan)郎歸·初(chu)夏》這首詞作(zuo)于宋神宗元豐(feng)七(qi)年（1084）四月，當時蘇軾剛剛奉詔離(li)開黃(huang)州（今湖(hu)北省黃(huang)岡(gang)市）。

作者介紹

蘇軾（1037—1101），北宋文(wen)(wen)學(xue)家(jia)、書(shu)(shu)畫家(jia)。字子瞻，號(hao)東(dong)(dong)坡居士，眉州(zhou)(zhou)眉山（今屬四川）人。蘇洵(xun)子。嘉祐進士。神宗時(shi)曾(ceng)(ceng)任(ren)(ren)祠部員外(wai)郎(lang)，因反對王安石新法(fa)(fa)而(er)求外(wai)職，任(ren)(ren)杭(hang)州(zhou)(zhou)通(tong)判，知(zhi)密州(zhou)(zhou)、徐州(zhou)(zhou)、湖州(zhou)(zhou)。后(hou)(hou)以作(zuo)詩(shi)(shi)“謗(bang)訕朝廷”罪貶(bian)謫(zhe)(zhe)黃州(zhou)(zhou)。哲(zhe)宗時(shi)任(ren)(ren)翰林(lin)學(xue)士，曾(ceng)(ceng)出(chu)知(zhi)杭(hang)州(zhou)(zhou)、潁(ying)州(zhou)(zhou)等(deng)(deng)，官至禮部尚(shang)書(shu)(shu)。后(hou)(hou)又貶(bian)謫(zhe)(zhe)惠(hui)州(zhou)(zhou)、儋州(zhou)(zhou)。北還后(hou)(hou)第二年病(bing)死常州(zhou)(zhou)。南宋時(shi)追謚文(wen)(wen)忠(zhong)。與父洵(xun)弟轍，合稱“三蘇”。在(zai)政治上屬于舊黨，但也有(you)(you)改革弊政的要求。文(wen)(wen)汪洋恣肆，明(ming)白暢達，為“唐宋八大家(jia)”之(zhi)一。詩(shi)(shi)清新豪健，善用夸張比(bi)喻，在(zai)藝術表現(xian)方面(mian)獨(du)具風格。詞開豪放一派，對后(hou)(hou)代很(hen)有(you)(you)影響。擅(shan)長(chang)行書(shu)(shu)、楷書(shu)(shu)，取法(fa)(fa)李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而(er)能自創新意，用筆豐腴(yu)跌宕，有(you)(you)天真爛(lan)漫(man)之(zhi)趣。與蔡襄、黃庭堅(jian)、米芾并稱“宋四家(jia)”。能畫竹，學(xue)文(wen)(wen)同(tong)，也喜作(zuo)枯木怪石。論畫主張“神似”，高度(du)評價“詩(shi)(shi)中有(you)(you)畫，畫中有(you)(you)詩(shi)(shi)”的藝術造詣。詩(shi)(shi)文(wen)(wen)有(you)(you)《東(dong)(dong)坡七集》等(deng)(deng)。詞集有(you)(you)《東(dong)(dong)坡樂(le)府》。

鑒賞評價

整體賞析

這首(shou)詞寫(xie)的(de)是初(chu)夏時節的(de)閨(gui)閣(ge)生活，采用從反面落(luo)筆的(de)手法，用一幅幅無聲畫來展示(shi)大自(zi)然的(de)生機(ji)。整首(shou)詞淡(dan)雅清(qing)新而又富于生活情趣(qu)。

上片寫初(chu)夏(xia)(xia)已悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)來到(dao)一(yi)(yi)(yi)個少女的(de)(de)(de)身(shen)邊(bian)。“綠槐高柳咽新(xin)蟬(chan)”，都是(shi)具(ju)有初(chu)夏(xia)(xia)特(te)征的(de)(de)(de)景物：枝葉繁茂的(de)(de)(de)槐樹(shu)(shu)，高大的(de)(de)(de)柳樹(shu)(shu)，還有濃綠深處的(de)(de)(de)新(xin)蟬(chan)鳴聲(sheng)(sheng)乍歇，一(yi)(yi)(yi)片陰涼幽(you)靜的(de)(de)(de)庭院環境。“熏(xun)風(feng)初(chu)入弦”，又(you)是(shi)初(chu)夏(xia)(xia)的(de)(de)(de)氣(qi)候特(te)征。熏(xun)風(feng)，就是(shi)暖和(he)(he)(he)的(de)(de)(de)南(nan)風(feng)。古人(ren)(ren)(ren)(ren)對這(zhe)種助長萬物的(de)(de)(de)風(feng)曾寫有《南(nan)風(feng)歌(ge)》大加贊頌：“南(nan)風(feng)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)熏(xun)兮(xi)，可(ke)(ke)以(yi)解(jie)吾民(min)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)慍兮(xi)。南(nan)風(feng)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)時兮(xi)，可(ke)(ke)以(yi)阜吾民(min)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)財兮(xi)。”據(ju)《禮記·樂記》載：“昔者(zhe)，舜(shun)作五(wu)弦之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)琴以(yi)歌(ge)《南(nan)風(feng)》。”意(yi)即(ji)虞舜(shun)特(te)制五(wu)弦琴為《南(nan)風(feng)》伴奏。這(zhe)里的(de)(de)(de)“熏(xun)風(feng)初(chu)入弦”，是(shi)說(shuo)《南(nan)風(feng)》之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)歌(ge)又(you)要開始入管(guan)弦被人(ren)(ren)(ren)(ren)歌(ge)唱，以(yi)喻南(nan)風(feng)初(chu)起。由于以(yi)上所(suo)(suo)寫的(de)(de)(de)景物分別訴諸于視(shi)覺（綠槐、高柳）、聽覺（咽新(xin)蟬(chan)）和(he)(he)(he)觸覺（熏(xun)風(feng)），使(shi)初(chu)夏(xia)(xia)的(de)(de)(de)到(dao)來具(ju)有一(yi)(yi)(yi)種立體感，鮮明而真切。“碧紗(sha)窗下水沉煙(yan)，棋(qi)聲(sheng)(sheng)驚晝眠(mian)(mian)”，進入室內描寫。碧紗(sha)窗下的(de)(de)(de)香(xiang)爐中升騰著沉香(xiang)（即(ji)水沉）的(de)(de)(de)裊裊輕煙(yan)。碧紗(sha)白煙(yan)相襯，不(bu)(bu)僅具(ju)有形(xing)象之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)美，且有異香(xiang)可(ke)(ke)聞，顯得(de)幽(you)靜閑(xian)雅。這(zhe)時傳(chuan)來棋(qi)子著枰的(de)(de)(de)響聲(sheng)(sheng)，把正在午睡(shui)的(de)(de)(de)女主人(ren)(ren)(ren)(ren)公(gong)驚醒(xing)(xing)。蘇軾有《觀棋(qi)》四言詩(shi)，其序云：“獨游廬山白鶴觀，觀中人(ren)(ren)(ren)(ren)皆闔(he)戶(hu)晝寢，獨聞棋(qi)聲(sheng)(sheng)于古松流水之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間，意(yi)欣然喜之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。”詩(shi)句有云：“不(bu)(bu)聞人(ren)(ren)(ren)(ren)聲(sheng)(sheng)，時聞落(luo)子。”這(zhe)首詞和(he)(he)(he)這(zhe)首詩(shi)一(yi)(yi)(yi)樣，都是(shi)以(yi)棋(qi)聲(sheng)(sheng)烘(hong)托環境的(de)(de)(de)幽(you)靜。而棋(qi)聲(sheng)(sheng)能“驚”她的(de)(de)(de)晝眠(mian)(mian)，讀者(zhe)可(ke)(ke)以(yi)想象，在這(zhe)么靜的(de)(de)(de)環境中，她大概已經(jing)睡(shui)足，所(suo)(suo)以(yi)丁(ding)(ding)丁(ding)(ding)的(de)(de)(de)落(luo)子聲(sheng)(sheng)便會把她驚醒(xing)(xing)。醒(xing)(xing)來不(bu)(bu)覺得(de)余倦未(wei)消，心中沒有不(bu)(bu)快，可(ke)(ke)見首夏(xia)(xia)清(qing)和(he)(he)(he)天氣(qi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)宜人(ren)(ren)(ren)(ren)。

下片(pian)寫這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)少(shao)女(nv)夢醒來以后(hou)(hou)，盡情地領(ling)略和享受初夏(xia)時節的(de)(de)自然風(feng)光。歇拍二句，寫弄(nong)水(shui)葉面(mian)，瓊珠(zhu)碎(sui)而復圓(yuan)(yuan)(yuan)，更覺清新(xin)可愛(ai)。“微雨(yu)過、小(xiao)(xiao)荷(he)(he)(he)翻，榴花開欲燃”，又是(shi)另一(yi)(yi)(yi)番園池夏(xia)景。小(xiao)(xiao)荷(he)(he)(he)初長(chang)成(cheng)，小(xiao)(xiao)而嬌嫩，一(yi)(yi)(yi)陣細雨(yu)過去，輕風(feng)把(ba)荷(he)(he)(he)葉翻轉；石榴花色本鮮(xian)紅(hong)，經雨(yu)一(yi)(yi)(yi)洗，更是(shi)紅(hong)得像火焰。這(zhe)(zhe)(zhe)生機(ji)，這(zhe)(zhe)(zhe)秀色，大概使這(zhe)(zhe)(zhe)位少(shao)女(nv)陶醉(zui)了，于是(shi)出現了又一(yi)(yi)(yi)個(ge)生動的(de)(de)場面(mian)：“玉盆(pen)纖手弄(nong)清泉(quan)，瓊珠(zhu)碎(sui)卻圓(yuan)(yuan)(yuan)。”這(zhe)(zhe)(zhe)位女(nv)主人公索性采摘(zhai)荷(he)(he)(he)葉后(hou)(hou)到清池邊(bian)玩水(shui)。水(shui)花散濺(jian)(jian)到荷(he)(he)(he)葉上(shang)，像珍(zhen)珠(zhu)那樣(yang)圓(yuan)(yuan)(yuan)潤晶亮。可以想見，此(ci)時此(ci)刻這(zhe)(zhe)(zhe)位少(shao)女(nv)的(de)(de)心情也恰(qia)如這(zhe)(zhe)(zhe)飛珠(zhu)濺(jian)(jian)玉的(de)(de)水(shui)花一(yi)(yi)(yi)樣(yang)，喜悅，興奮，不能自持。

在(zai)蘇(su)軾之(zhi)前，寫女性(xing)的(de)(de)閨情(qing)(qing)詞，總離不開相(xiang)(xiang)思(si)、孤悶、疏(shu)慵、倦(juan)怠、種(zhong)種(zhong)弱質愁(chou)情(qing)(qing)，可是(shi)蘇(su)軾在(zai)這里寫的(de)(de)閨情(qing)(qing)卻不是(shi)這樣。女主人公(gong)單純、天真、無憂無慮(lv)，不害單相(xiang)(xiang)思(si)，困了(le)(le)就(jiu)睡，醒了(le)(le)就(jiu)去貪賞風景(jing)，撥弄清(qing)(qing)泉(quan)。她熱(re)(re)愛生活(huo)，熱(re)(re)愛自(zi)(zi)然(ran)，愿把自(zi)(zi)已融(rong)化在(zai)大自(zi)(zi)然(ran)的(de)(de)美色之(zhi)中。這是(shi)一種(zhong)健康的(de)(de)女性(xing)美，與初夏的(de)(de)勃(bo)勃(bo)生機構(gou)成一種(zhong)和諧的(de)(de)情(qing)(qing)調。蘇(su)軾的(de)(de)此種(zhong)詞作，無疑給詞壇，尤其是(shi)給閨情(qing)(qing)詞，注(zhu)入了(le)(le)一股甜美的(de)(de)清(qing)(qing)泉(quan)。

描(miao)(miao)(miao)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)是這首(shou)詞(ci)的(de)(de)主(zhu)要表(biao)現(xian)方法。它注意景物(wu)的(de)(de)描(miao)(miao)(miao)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)、環(huan)境描(miao)(miao)(miao)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)與人(ren)物(wu)描(miao)(miao)(miao)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)的(de)(de)交叉運用(yong)，從而獲(huo)得了(le)很好(hao)的(de)(de)藝術效果(guo)。上片(pian)由綠槐、高(gao)柳、鳴蟬、南風等景物(wu)描(miao)(miao)(miao)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)與碧紗窗、香煙、棋聲等環(huan)境描(miao)(miao)(miao)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)，以(yi)(yi)及午夢初醒的(de)(de)人(ren)物(wu)描(miao)(miao)(miao)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)共(gong)同(tong)(tong)構成一幅有聲有色(se)的(de)(de)初夏閨情圖。下片(pian)又以(yi)(yi)微雨、小(xiao)荷、榴(liu)花等景物(wu)描(miao)(miao)(miao)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)與洗弄(nong)清泉的(de)(de)人(ren)物(wu)描(miao)(miao)(miao)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)結合(he)，構成一幅活(huo)潑自(zi)然的(de)(de)庭園野趣圖，女主(zhu)人(ren)公的(de)(de)形(xing)象卓立其(qi)間。同(tong)(tong)時(shi)他(ta)還注意了(le)動態(tai)描(miao)(miao)(miao)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)，且(qie)不(bu)說“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄(nong)清泉”的(de)(de)人(ren)物(wu)活(huo)動，就是景物(wu)也呈現(xian)出(chu)某種動感。小(xiao)荷為微雨而翻動，可以(yi)(yi)想(xiang)見(jian)它的(de)(de)迎風搖曳之(zhi)姿。榴(liu)花本是靜物(wu)，但(dan)用(yong)了(le)一個“燃”字，又使它仿(fang)佛動了(le)起來。這些(xie)動態(tai)描(miao)(miao)(miao)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)對活(huo)躍氣氛(fen)，豐富畫(hua)面無疑起了(le)有益(yi)的(de)(de)作用(yong)。

名家點評

明·李攀龍：“景是(shi)寫情(qing)，情(qing)在筆先(xian)，景描楮上，色色如畫。”（《草堂(tang)詩余雋》卷(juan)三）

清·沈雄：“觀者嘆服其八句狀八景。音律(lv)一同，殊不散亂，入(ru)爭寶之。刻之琬琰，掛于堂室間也(ye)。”（《古(gu)今詞話》）

清·黃蘇(su)：“清和(he)婉麗中而風格自(zi)佳。”（《蓼園詞評》）

近代·俞陛云：“寫閨情而不(bu)著(zhu)言辭，不(bu)作情語，自有一種閑(xian)雅之趣。”（《宋(song)詞選釋》）