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《哭悲》被捧上天與(yu)兩(liang)個平臺有關，一個是(shi)金馬(ma)獎，一個是(shi)網飛。

前(qian)者先是(shi)(shi)傳出因尺(chi)度大被拒收，其實是(shi)(shi)該片(pian)在初選階段就(jiu)落選了，只是(shi)(shi)因為導演是(shi)(shi)加(jia)拿大人(ren)，母(mu)語不(bu)是(shi)(shi)中文所(suo)以誤解了。

后(hou)者又被(bei)說也(ye)因尺(chi)度過大(da)被(bei)拒絕，實則(ze)是《哭悲》的(de)制片人(ren)想把此(ci)片賣給(gei)網(wang)飛，但是網(wang)飛覺得影片太暴力與自身格調不符，不會大(da)賣所以拒絕。

因此被金馬拒(ju)絕，被網飛拒(ju)收(shou)都是夸大其詞的(de)以(yi)訛(e)傳訛(e)，導致這部還沒有(you)與大家見(jian)面的(de)電影被傳得神(shen)乎其神(shen)，實際上就是一部低成本(ben)血(xue)漿恐怖片。

《哭(ku)悲(bei)》的故事很簡單，根本不(bu)用動腦便能理解。

某(mou)地區(qu)發生(sheng)了病毒肆虐(nve)的(de)現象，被感(gan)染的(de)人們進行(xing)了一場慘無人道的(de)殺(sha)光、燒光、“強”光的(de)三光政(zheng)策。

故事本(ben)身(shen)是否層次分明、邏輯通順(shun)，文(wen)本(ben)設計(ji)是否巧妙，這些東西不(bu)需要關心，因為有些時候，看(kan)cult片不(bu)用講(jiang)究邏輯，否則《哭悲》一無是處。

與喪尸片(pian)相比，《哭悲》中的喪尸多了(le)兩個(ge)元素。

一是有清醒的腦子，可是因(yin)為編劇本身(shen)的功底不足(zu)，以及演員演技稀碎，導致這一層優勢蕩然無存，像兒戲(xi)一般。

二是不只是傳(chuan)播病毒，還進行虐待，本(ben)來(lai)《哭悲(bei)》最大(da)的噱頭便是這一點(dian)。

然而(er)片中的施(shi)虐情節過(guo)(guo)于輕(qing)描淡寫(xie)，重要且精彩的部分都被借位(wei)或蒙太奇(qi)代替，失去(qu)了過(guo)(guo)癮(yin)感(gan)。

如(ru)果一部cult片的cult部分變得遮(zhe)遮(zhe)掩掩，只(zhi)剩下所謂的惡(e)心(xin)，況且惡(e)心(xin)程度也(ye)屬于入門級(ji)，那這部片無疑是失敗的。

《哭悲》論血腥程度(du)，不(bu)如(ru)歐美的B級片，連彼得(de)·杰克遜的《群尸玩過(guo)界》的腳(jiao)脖子都夠不(bu)著。

論好(hao)看程(cheng)度，不(bu)如香港的僵尸(shi)片，林正英隨便拿出一部(bu)僵尸(shi)片，劇情之出色都讓《哭(ku)悲》望塵(chen)莫(mo)及(ji)。

論(lun)恐怖程度(du)，遠遜(xun)于日(ri)本的恐怖片(pian)，且不提《午夜兇鈴》、《咒怨》等經典電影，單(dan)一部《來了》便令其高山仰止。

綜(zong)合來看，《哭悲》就是個四不像(xiang)的產物。

既沒有(you)亞洲恐(kong)怖片擅長的(de)心理戰，讓觀(guan)眾身臨其境的(de)感受到(dao)恐(kong)懼感，又沒有(you)歐美B級片大膽(dan)，滿足人們的(de)獵奇心理。

說它是(shi)邪典片都是(shi)辱沒了這三字，不(bu)論從哪一(yi)方面類比，都不(bu)勝當(dang)年內地(di)的《瘋(feng)狂的兔(tu)子(zi)》、《毒吻》和《銀環蛇謀殺案(an)》。

至于(yu)所謂暗喻和諷刺，僅是不(bu)痛不(bu)癢的自(zi)我感(gan)動。

恐怕導演自己在攢劇本的(de)時候，忽然靈光一閃覺得不能單純的(de)突出限制級，應該(gai)多點思想升華的(de)部分。

可(ke)是由(you)于(yu)自身水平不到家，又不知(zhi)道該諷刺或(huo)輸(shu)出什么思想(xiang)好，于(yu)是讓病毒(du)披上(shang)了一層(ceng)戴口罩(zhao)那(nei)個疫(yi)情的外衣。

由此開始(shi)，里(li)里(li)外外譏諷這(zhe)個病讓大家變得妖魔化。

隨(sui)之引(yin)發經濟的下行，人民(min)水深火熱，而當局(ju)只顧自(zi)己的政(zheng)治利益，對此(ci)無動于衷。

這種程度的隱喻(yu)，如此低幼的手法，如果跟《不(bu)要抬(tai)頭》放(fang)在一起(qi)，后(hou)者就是(shi)當之無愧的奧斯卡最佳影片(pian)。

自(zi)《公民凱(kai)恩(en)》問世到現(xian)在已經八十(shi)一年了，非線性敘事早(zao)就熟(shu)透了。

但是(shi)(shi)《哭悲》仍舊采用(yong)的是(shi)(shi)開(kai)端(duan)、發(fa)展(zhan)、高潮(chao)、結尾(wei)的線性敘事(shi)，倒不是(shi)(shi)說不能守舊，可(ke)《哭悲》連這種(zhong)成熟的體系都沒有用(yong)好(hao)。

劇情節(jie)奏平淡無奇，觀影(ying)過程味同嚼(jiao)蠟，只有開(kai)端、發展、結尾，根本沒有高潮迭起(qi)存在(zai)。

地鐵和醫(yi)院(yuan)那兩場(chang)戲只是起到(dao)了劇情推(tui)動的(de)作用，并(bing)沒(mei)有(you)將故事引(yin)向一個讓人(ren)屏息以(yi)待的(de)場(chang)景。

整個影(ying)片充滿了割裂感，人物(wu)動機缺乏充足的依據(ju)，反轉過(guo)于生(sheng)硬，有些片段(duan)即使(shi)去掉也(ye)不影(ying)響電影(ying)的整體性(xing)。

如醫院里那(nei)個病毒(du)學專家(jia)，一出(chu)場就來了一場尷尬(ga)到(dao)摳腳的慷慨陳詞。

解釋了(le)(le)感染(ran)者的(de)行為，串聯起(qi)了(le)(le)當局的(de)無(wu)能，顯示了(le)(le)內心的(de)邪惡，告訴(su)了(le)(le)女(nv)主的(de)特殊(shu)性(xing)。

可是(shi)有(you)了(le)前面男主買早(zao)餐與攤主的談話，喪尸(shi)虐待(dai)的情節，以(yi)及當局上層(ceng)電視節目(mu)的生變(bian)，專家再說這些話如同(tong)畫蛇添足，有(you)些硬(ying)湊(cou)時(shi)長的嫌疑。

這個(ge)專家更像一個(ge)工具人，負責(ze)在女主出(chu)現(xian)危機時(shi)(shi)拯救(jiu)，打不開鐵門時(shi)(shi)遞(di)鑰(yao)匙，不知怎(zen)么辦時(shi)(shi)得(de)知有直升飛機的救(jiu)援。

《哭悲》的百無一是(shi)不(bu)止于此。

比(bi)起(qi)劇(ju)情寡淡、角(jiao)色生硬，演員的演技更叫人如(ru)坐針氈、如(ru)芒(mang)刺背(bei)、如(ru)鯁在(zai)喉。

片(pian)中的(de)所有(you)演員，他們的(de)臺詞功底等(deng)同于(yu)虛無(wu)，說話含糊(hu)不(bu)(bu)清，情緒沒有(you)起伏變化，業務能力(li)甚至連內地的(de)流(liu)量偶像都不(bu)(bu)如。

在劇情結構失色的(de)情況下(xia)，電影所要(yao)傳達的(de)驚(jing)悚、恐怖(bu)都(dou)得(de)靠演員來(lai)撐著，但他(ta)們的(de)表演跟過家家無(wu)兩樣。

再(zai)搭配導演不及(ji)格的攝(she)影、構圖、色(se)彩(cai)、背景音樂，效(xiao)果好似(si)一(yi)減一(yi)等于(yu)零，也就是沒有效(xiao)果，只能(neng)借著大量(liang)的血漿撐門面了。

與(yu)其(qi)在差與(yu)尬上越(yue)走越(yue)遠(yuan)，還(huan)不如(ru)學學日本電影(ying)《攝影(ying)機(ji)不要(yao)停》，弄一個(ge)大反(fan)轉，整一出大溫情，讓(rang)血(xue)漿變成親情、友(you)情與(yu)和解(jie)。

那(nei)么，爛到極致的《哭悲》是如何(he)被吹上(shang)天的？

一是與(yu)各路人士有關(guan)，他們為了(le)獲取短暫(zan)的(de)流量，用各種(zhong)標題黨式的(de)噱頭全方位(wei)、無死(si)角(jiao)地吹捧，以血腥、尺度、下架等字眼誘人上當。

他們的內容會用(yong)一些夸張的詞語渲染片中(zhong)的地(di)鐵和醫院這兩(liang)個場(chang)景，簡直是拳(quan)打韓國《釜山行》，腳踢美國《活(huo)死人(ren)》。

沒有看過此片(pian)的人(ren)就會覺得(de)這(zhe)是一部(bu)許久未見的佳作，再結合禁片(pian)的刺撓，皇帝的新衣，找(zhao)資源的不(bu)易，自來水自然就蜂擁而(er)至(zhi)了。

二是與大家太長時間(jian)沒看(kan)過(guo)此類華語片有關。

近些年(nian)的(de)國產片都在(zai)朝(chao)著家(jia)、國、喜劇這三個元素靠攏，類型片的(de)發展漸(jian)漸(jian)變(bian)緩，尤其是cult片，自上世紀八九十年(nian)代以后基本在(zai)內(nei)地絕跡了。

《哭悲(bei)》一出現(xian)，猶(you)如海(hai)面上航行的船遇到(dao)了久違(wei)的燈(deng)塔，即使這束光不太強，也足以(yi)令人興奮，可見大家看(kan)得少了，要(yao)求也就低了。

當然，也不能把所有責任都推給觀眾。

誰過年還不吃頓(dun)餃(jiao)子，就算餃(jiao)子的(de)餡不盡(jin)如人意，好歹也是過年的(de)象征(zheng)，有總比沒有強。