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基本介紹

1658年10月，“光耀(yao)劇團”獲準(zhun)在盧浮宮(gong)的(de)(de)禁衛大(da)廳為(wei)國(guo)王(wang)進行(xing)專(zhuan)場演(yan)出，大(da)獲成(cheng)功，喜劇得到國(guo)王(wang)路易十四(si)和眾(zhong)大(da)臣的(de)(de)認可(ke)，從(cong)此，莫里哀開始了(le)向著燦爛(lan)卻(que)布滿荊棘(ji)的(de)(de)成(cheng)功頂峰的(de)(de)道路艱難跋涉(she)。回到闊別十幾年的(de)(de)巴黎，莫里哀感到一切都發生(sheng)了(le)變(bian)化。但最令他驚異的(de)(de)是(shi)，原(yuan)先(xian)在貴(gui)族沙(sha)龍中流行(xing)的(de)(de)那種咬(yao)文(wen)嚼字(zi)，故(gu)作風雅的(de)(de)習氣，已經蔓(man)延(yan)到社(she)會(hui)上，進入市(shi)民(min)階層(ceng)中。一些(xie)原(yuan)本極其普通(tong)的(de)(de)日(ri)常用語(yu)，在他們那里卻(que)偏要用一種矯揉造作，裝腔作勢的(de)(de)方式表達，教人無從(cong)琢磨。例如：鏡子在他們那里成(cheng)了(le)“豐韻的(de)(de)顧問”；椅(yi)子成(cheng)了(le)“談話的(de)(de)舒適”；他們還把(ba)牙齒說(shuo)成(cheng)“口腔的(de)(de)擺設”；把(ba)跳舞說(shuo)成(cheng)是(shi)“賦予我們腳步的(de)(de)靈魂(hun)”，如此等等，不一而足·.....莫里哀對此現象感到厭(yan)惡，決心對其進行(xing)諷刺，于是(shi)他寫下(xia)了(le)回到巴黎后(hou)的(de)(de)第(di)一部(bu)作品——《可(ke)笑(xiao)的(de)(de)女才子》。

角色介紹

拉格朗士、杜克拉西(xi)——被拒(ju)絕的求愛者(zhe)

高西布斯(si)——忠厚(hou)的(de)小(xiao)市民(min)

馬德隆——高西布斯(si)的(de)女兒，可笑的(de)女才子

卡多絲——高(gao)西布(bu)斯的侄女，可(ke)笑的女才子

馬斯加里爾——拉格朗士的男仆(pu)，在劇中冒充侯爵

若特(te)萊——杜克拉西(xi)的男(nan)仆，在劇中冒(mao)充(chong)子爵

馬(ma)羅德——兩個女才子(zi)的女仆

阿芒卓爾——兩(liang)個女才(cai)子的男(nan)仆

內容介紹

馬德隆(long)和(he)卡多(duo)絲是(shi)(shi)外省來(lai)京的小姐妹(mei)，拉格(ge)朗(lang)士和(he)杜(du)克拉西分(fen)別向(xiang)兩(liang)姐妹(mei)求婚，均(jun)遭拒絕，原因是(shi)(shi)他(ta)們(men)(men)不會(hui)使(shi)用貴(gui)族沙龍高(gao)貴(gui)典(dian)雅的詞語(yu)來(lai)表達愛意。兩(liang)個(ge)(ge)男青年對這兩(liang)個(ge)(ge)女(nv)才子(zi)(zi)(zi)無禮的待遇表示(shi)反感，決心要報(bao)復她們(men)(men)。馬德隆(long)的父親(qin)高(gao)西布(bu)斯(si)(si)對兩(liang)個(ge)(ge)女(nv)兒的表現(xian)很不滿(man)(man)意，兩(liang)個(ge)(ge)女(nv)兒也(ye)(ye)(ye)不喜(xi)歡高(gao)西布(bu)斯(si)(si)，認為(wei)他(ta)俗不可耐。而后(hou)(hou)，馬斯(si)(si)加里爾(er)出場，這位(wei)(wei)侯(hou)爵(jue)(jue)(jue)(jue)吟(yin)詩歌唱，寫劇跳舞，言談(tan)舉止高(gao)貴(gui)典(dian)雅，很對兩(liang)位(wei)(wei)女(nv)才子(zi)(zi)(zi)的胃口，他(ta)們(men)(men)談(tan)了很多(duo)，言語(yu)之(zhi)間表達出傾慕。接(jie)著，若特來(lai)子(zi)(zi)(zi)爵(jue)(jue)(jue)(jue)也(ye)(ye)(ye)到了，這位(wei)(wei)子(zi)(zi)(zi)爵(jue)(jue)(jue)(jue)早年跟侯(hou)爵(jue)(jue)(jue)(jue)在軍隊中就認識了，一番交談(tan)后(hou)(hou)，兩(liang)位(wei)(wei)女(nv)才子(zi)(zi)(zi)對這位(wei)(wei)子(zi)(zi)(zi)爵(jue)(jue)(jue)(jue)也(ye)(ye)(ye)甚為(wei)滿(man)(man)意。馬斯(si)(si)加里爾(er)提(ti)(ti)出找幾個(ge)(ge)提(ti)(ti)琴手來(lai)，辦(ban)一個(ge)(ge)個(ge)(ge)舞會(hui)。此時，拉格(ge)朗(lang)士和(he)杜(du)克拉西突然出現(xian)，揭穿了兩(liang)位(wei)(wei)仆人的騙局(ju)，兩(liang)姐妹(mei)于是(shi)(shi)羞得(de)無地自(zi)容。劇情最終截止在高(gao)西布(bu)斯(si)(si)對那(nei)些糊涂的讕語(yu)幻(huan)想(xiang)中結束。

作者介紹

莫里(li)哀（1622-1673）是世界上數一數二的喜劇家，法國古典主義最杰出的代表。

鑒賞評價

思想意義

《可笑的(de)(de)(de)女才(cai)子》被公認為莫(mo)里哀創作古典主義(yi)喜劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)真正(zheng)開端。劇(ju)(ju)(ju)中充(chong)分的(de)(de)(de)體現了(le)他(ta)把(ba)戲劇(ju)(ju)(ju)作用(yong)于(yu)干預生(sheng)活、針砭時弊的(de)(de)(de)強烈批判(pan)精神。莫(mo)里哀曾說：“喜劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)責任即是在娛樂中改變(bian)人們的(de)(de)(de)弊病，我認為執行這個任務最(zui)后莫(mo)過于(yu)通過令人發笑的(de)(de)(de)描繪抨擊(ji)(ji)本世紀的(de)(de)(de)惡習(xi)。喜劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)作用(yong)是糾正(zheng)人的(de)(de)(de)惡習(xi)，惡習(xi)變(bian)成人人的(de)(de)(de)笑柄(bing)，對惡性(xing)就是最(zui)大的(de)(de)(de)致(zhi)命打擊(ji)(ji)。”