芒果视频

基本介紹

《傷(shang)心之家(jia)(jia)(jia)》(1916—1917)是(shi)刻意用(yong)契訶夫《櫻(ying)桃園(yuan)》營(ying)造氛(fen)圍的(de)(de)筆(bi)法寫(xie)成的(de)(de)，劇本有(you)個副(fu)標題(ti)：“俄國(guo)風(feng)格的(de)(de)英國(guo)主題(ti)狂想曲”。劇作通過女青年(nian)艾麗·鄧的(de)(de)視(shi)角，描寫(xie)88歲的(de)(de)老船長邵(shao)特非和(he)(he)他(ta)一家(jia)(jia)(jia)房客。邵(shao)特非已(yi)經半(ban)瘋，酷似(si)莎士比(bi)亞筆(bi)下(xia)的(de)(de)李爾王。住(zhu)在他(ta)家(jia)(jia)(jia)里(li)的(de)(de)是(shi)些空想家(jia)(jia)(jia)、撒(sa)謊(huang)者、無用(yong)的(de)(de)藝術(shu)家(jia)(jia)(jia)和(he)(he)他(ta)們的(de)(de)親屬，他(ta)們放蕩不羈而又心灰意冷(leng)，滿腹牢騷而又消(xiao)極遁世(shi)。整個住(zhu)宅(zhai)就像一條即將觸礁、沉沒、破(po)裂的(de)(de)船，失去了(le)方(fang)向也沒有(you)什么依靠，象征著(zhu)走向末路的(de)(de)英國(guo)與西方(fang)文明社會。

內容介紹

全(quan)劇最(zui)后有一(yi)(yi)(yi)場不(bu)(bu)知從何而來(lai)的(de)(de)轟炸(zha)，所(suo)有住戶都(dou)寧(ning)肯炸(zha)死也不(bu)(bu)愿進(jin)防空(kong)洞，但他們(men)(men)偏偏都(dou)活了(le)下來(lai)，反倒炸(zha)死了(le)躲進(jin)地(di)窖的(de)(de)不(bu)(bu)相(xiang)干的(de)(de)人。在這種(zhong)情況下，艾(ai)麗和另一(yi)(yi)(yi)個(ge)女房客(ke)贊嘆轟炸(zha)像(xiang)貝多芬的(de)(de)交響樂一(yi)(yi)(yi)般“輝煌”，歡(huan)呼“明(ming)天(tian)晚上再來(lai)一(yi)(yi)(yi)次”。生(sheng)活的(de)(de)荒(huang)謬性質和人們(men)(men)的(de)(de)反常心態，在劇中得(de)到了(le)充分的(de)(de)表(biao)現。《傷心之(zhi)家》被認為(wei)是蕭伯納(na)最(zui)優秀(xiu)的(de)(de)劇作之(zhi)一(yi)(yi)(yi)。

作者介紹

蕭伯納（1856～1950）

Shaw，GeorgeBernard

英(ying)國劇作家(jia)(jia)，評(ping)論家(jia)(jia)。1856年7月26日(ri)(ri)生于都(dou)柏林一基督教家(jia)(jia)庭，1950年11月2日(ri)(ri)卒(zu)于英(ying)格(ge)蘭東部海瑞福(fu)德郡一小村鎮。其母是優秀(xiu)女(nv)中(zhong)音歌手。蕭伯納中(zhong)學畢業后在(zai)地產公司(si)當(dang)小職(zhi)員。1876～1898年在(zai)倫敦從事(shi)新聞工作，在(zai)《明星報》、《星期六評(ping)論》上寫(xie)了很多關于音樂和(he)戲劇的(de)(de)評(ping)論文(wen)章。他在(zai)易卜生影響下，一貫反對(dui)“為藝術而藝術”的(de)(de)觀點(dian)，大力倡導和(he)創作以討論社會問題(ti)為主旨的(de)(de)“新戲劇”，并于1891年發表了評(ping)論文(wen)集《易卜生主義的(de)(de)精(jing)髓》。

蕭(xiao)伯(bo)納的(de)(de)(de)(de)第一部劇(ju)(ju)(ju)(ju)作，是揭(jie)露和批(pi)(pi)判資(zi)產(chan)階級(ji)如何靠(kao)經營貧民窟房產(chan)重利盤剝的(de)(de)(de)(de)《鰥夫(fu)的(de)(de)(de)(de)房產(chan)》。2年后寫出的(de)(de)(de)(de)《華倫夫(fu)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)職業(ye)》則是對資(zi)本(ben)主義另一條(tiao)生(sheng)財之道的(de)(de)(de)(de)鞭撻和剖析。劇(ju)(ju)(ju)(ju)中的(de)(de)(de)(de)華倫夫(fu)人(ren)(ren)(ren)出身貧苦(ku)，靠(kao)開妓院發(fa)家后，供(gong)養(yang)女兒(er)受(shou)高等教育，指望(wang)女兒(er)能憑身分和教養(yang)找個(ge)“有(you)錢的(de)(de)(de)(de)男(nan)人(ren)(ren)(ren)”，從而(er)躋身上流社會。但卻對女兒(er)隱瞞了身世，女兒(er)在洞(dong)悉原(yuan)委(wei)后盡(jin)管(guan)諒(liang)解了母(mu)親，卻不再(zai)接(jie)受(shou)其(qi)供(gong)養(yang)和教訓而(er)自(zi)去獨立謀生(sheng)。以上兩(liang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)是典(dian)型的(de)(de)(de)(de)易卜生(sheng)式社會問題劇(ju)(ju)(ju)(ju)，也是蕭(xiao)伯(bo)納早期(qi)批(pi)(pi)判現實主義戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)代表(biao)作。包括這(zhe)兩(liang)出戲在內，蕭(xiao)伯(bo)納1892～1939年共寫了51部戲，其(qi)中除《圣(sheng)女貞(zhen)德》是描(miao)寫法國青年女愛國者在英(ying)法百年戰爭中領(ling)導農民反抗英(ying)軍(jun)被俘犧牲的(de)(de)(de)(de)唯一一部悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)外，大都(dou)是喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)或(huo)帶有(you)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)意味的(de)(de)(de)(de)笑劇(ju)(ju)(ju)(ju)、鬧(nao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、狂劇(ju)(ju)(ju)(ju)以及歷史劇(ju)(ju)(ju)(ju)、哲(zhe)理(li)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、政治幻(huan)想劇(ju)(ju)(ju)(ju)等，題材、手法雖有(you)變化，諷刺、暴露的(de)(de)(de)(de)精神則始終如一。其(qi)他作品有(you)《武(wu)器與人(ren)(ren)(ren)》、《康蒂妲》、《風云人(ren)(ren)(ren)物》、《魔(mo)鬼的(de)(de)(de)(de)門徒》、《凱撒與克(ke)莉奧佩特拉》、《英(ying)國佬的(de)(de)(de)(de)另一個(ge)島》、《巴巴拉少校》、《醫生(sheng)的(de)(de)(de)(de)困境》、《安德洛克(ke)勒斯(si)與獅子(zi)》、《皮(pi)格(ge)馬利翁(weng)》、《傷心之家》、《回到(dao)瑪(ma)土(tu)撒拉》、《蘋果(guo)車》等。

鑒賞評價

劇情分析

蕭伯納寫(xie)于(yu)一九一九年的劇(ju)作(zuo)《傷心之(zhi)家》（《heartbreakhouse》是他反(fan)戰精(jing)神最強(qiang)的一部。從劇(ju)情看，他似乎(hu)只是一出充滿著(zhu)睿智對(dui)話的輕松(song)喜劇(ju)，幾(ji)乎(hu)可與王爾德(de)那些玩世不恭且盡情耍弄聰(cong)明的劇(ju)作(zuo)。

這(zhe)是一出(chu)典型的(de)(de)“客廳(ting)(ting)劇(ju)(ju)”，劇(ju)(ju)情全(quan)以在客廳(ting)(ting)聚(ju)會(hui)中(zhong)發(fa)生(sheng)(sheng)的(de)(de)事件與(yu)對白為骨(gu)干，而聚(ju)集于“客廳(ting)(ting)”內的(de)(de)，也(ye)(ye)多是來(lai)自(zi)上層社(she)會(hui)的(de)(de)悠閑之士，他們有(you)不凡的(de)(de)文化素養，所以可引(yin)經據(ju)典、出(chu)口(kou)成(cheng)章、使(shi)用著漂亮銳利的(de)(de)語言，但因為不必操勞(lao)生(sheng)(sheng)計而有(you)太多閑暇，他們也(ye)(ye)常被困(kun)在無(wu)(wu)法打發(fa)的(de)(de)無(wu)(wu)聊與(yu)倦(juan)怠里(li)，群聚(ju)一處時，也(ye)(ye)就不不過散漫地談(tan)天(tian)說地，嚼舌譏(ji)諷，在語鋒里(li)比聰(cong)明，或(huo)是打情罵俏，以戀(lian)愛及失戀(lian)來(lai)填補生(sheng)(sheng)活的(de)(de)空虛，以想象(xiang)的(de)(de)“心(xin)碎”來(lai)增添一點心(xin)靈(ling)上的(de)(de)刺激。劇(ju)(ju)中(zhong)于是出(chu)現了(le)令(ling)人(ren)(ren)目眩的(de)(de)愛情重(zhong)組與(yu)配對，各個角色(se)快(kuai)速地棄(qi)舊愛結(jie)新歡，頓時“心(xin)碎”之人(ren)(ren)遍布客廳(ting)(ting)，使(shi)這(zhe)屋舍成(cheng)了(le)“傷心(xin)之家(jia)”。

但(dan)愛情(qing)卻只(zhi)是這(zhe)(zhe)些(xie)劇中人在(zai)無(wu)聊中找尋的(de)(de)消遣，心(xin)碎(sui)也就只(zhi)有(you)做戲般的(de)(de)造作，除了年輕的(de)(de)愛麗之外，這(zhe)(zhe)些(xie)心(xin)碎(sui)情(qing)事(shi)說來十分可笑(xiao)，喜感(gan)多于悲情(qing)。如老船長對(dui)那為要(yao)(yao)戀(lian)愛而戀(lian)愛的(de)(de)女兒所說的(de)(de)：“想要(yao)(yao)心(xin)碎(sui)，你說先要(yao)(yao)有(you)顆心(xin)吧(ba)？！”但(dan)這(zhe)(zhe)些(xie)劇中人，在(zai)愛情(qing)與其他事(shi)上，卻多是無(wu)心(xin)的(de)(de)。最終(zhong)，由這(zhe)(zhe)些(xie)瑣碎(sui)的(de)(de)心(xin)不在(zai)焉所堆(dui)疊出(chu)的(de)(de)劇本，除了長串令人愛不釋(shi)手且可大被引述的(de)(de)聰明對(dui)白之，并沒有(you)重要(yao)(yao)的(de)(de)情(qing)節線索(suo)。

愛麗是劇中惟一沒有(you)(you)(you)把心(xin)碎(sui)當(dang)成游戲、而真正嘗到心(xin)碎(sui)滋味的(de)(de)人物(wu)，她因此(ci)也是唯一有(you)(you)(you)救(jiu)贖希望的(de)(de)角色(se)。她的(de)(de)這句話，本在描寫心(xin)碎(sui)的(de)(de)感覺，但在蕭伯納反(fan)戰(zhan)訴求的(de)(de)參照中來(lai)讀，卻(que)頓時(shi)有(you)(you)(you)了(le)戰(zhan)爭(zheng)毀(hui)(hui)滅與(yu)文化重生的(de)(de)余音與(yu)韻律：“當(dang)你心(xin)碎(sui)時(shi)，你的(de)(de)船(chuan)只被燒毀(hui)(hui)：凡事(shi)都無所謂了(le)。這是快樂(le)的(de)(de)終點，平靜的(de)(de)起點。”

戲劇評論

蕭伯(bo)納在序言里(li)對(dui)“碎(sui)心(xin)人(ren)”（heartbreaker）與(yu)“馴(xun)馬師”（horsebreaker）所(suo)做的(de)(de)區分，是一個重(zhong)要(yao)線索。“碎(sui)心(xin)人(ren)”與(yu)“馴(xun)馬師”這兩個看起來(lai)突兀的(de)(de)對(dui)比，因為(wei)在英文里(li)有(you)文字與(yu)音韻上的(de)(de)對(dui)稱，所(suo)以被蕭伯(bo)納選來(lai)描述(shu)兩種不同的(de)(de)人(ren)生態度。

“碎心(xin)人”是(shi)(shi)我們(men)在(zai)這(zhe)出(chu)戲中所見的(de)那(nei)(nei)些纖弱(ruo)寡斷(duan)、毫(hao)無行(xing)動能(neng)力而只(zhi)沉溺(ni)于愛情幻想(xiang)的(de)有(you)閑階級。“馴(xun)馬(ma)師(shi)”則正相反(fan)，他(ta)(ta)們(men)是(shi)(shi)有(you)著清(qing)晰目標的(de)行(xing)動者，身體健壯(zhuang)、充滿(man)活力，有(you)成事的(de)干練，也有(you)起而行(xing)的(de)動力，因此，他(ta)(ta)們(men)絕不(bu)會(hui)像(xiang)“碎心(xin)人”那(nei)(nei)樣(yang)，坐(zuo)在(zai)屋(wu)子里(li)耍(shua)嘴皮(pi)，或忙著談無稽(ji)的(de)戀愛以求心(xin)碎。“馴(xun)馬(ma)師(shi)”應該是(shi)(shi)魯迅與托(tuo)爾斯泰的(de)英雄，如果鐵屋(wu)著火，就算知(zhi)其不(bu)可能(neng)，以行(xing)動為(wei)生(sheng)命指標的(de)他(ta)(ta)們(men)也會(hui)拼命想(xiang)出(chu)解決之法。但是(shi)(shi)“馴(xun)馬(ma)師(shi)”卻(que)說(shuo)(shuo)不(bu)出(chu)我們(men)劇中人口里(li)那(nei)(nei)些聰(cong)明(ming)又有(you)智慧的(de)話語，他(ta)(ta)們(men)甚至不(bu)甚喜(xi)愛文(wen)學藝術，也不(bu)做(zuo)哲學沉思，像(xiang)蕭伯納所說(shuo)(shuo)，那(nei)(nei)些“馴(xun)馬(ma)師(shi)”聽了一小節舒伯特的(de)音樂(le)，就要開始打盹。如此說(shuo)(shuo)來(lai)，這(zhe)些積極外向的(de)“馴(xun)馬(ma)師(shi)”好像(xiang)也并不(bu)是(shi)(shi)蕭伯納心(xin)中的(de)理想(xiang)，在(zai)描(miao)繪“馴(xun)馬(ma)師(shi)”能(neng)干上(shang)進的(de)同時，蕭伯納仍然透露了他(ta)(ta)對(dui)“碎心(xin)人”的(de)依戀。

這人生(sheng)境(jing)界中的(de)兩極，后(hou)來成為(wei)(wei)漢(han)娜(na)·阿(a)(a)倫特哲學論述的(de)核心，她(ta)將(jiang)之(zhi)分類為(wei)(wei)行動生(sheng)活〔vitaactive〕及(ji)默(mo)觀生(sheng)活〔vitacontemplative〕。前者(zhe)以公(gong)眾事務為(wei)(wei)關懷，后(hou)者(zhe)則(ze)投注于私己(ji)的(de)精神領(ling)域，阿(a)(a)倫特的(de)《人類境(jing)況》〔TheHumanCondition〕一書以前者(zhe)為(wei)(wei)主(zhu)題，《心智生(sheng)命(ming)》〔TheLifeoftheMind〕則(ze)是對后(hou)者(zhe)的(de)論述。

蕭(xiao)伯納寫成于一(yi)九一(yi)九年(nian)的(de)劇作(zuo)《傷心(xin)之家》（HeartbreakHouse），在美國(guo)(guo)流行起來，紐(niu)約、西雅圖、克(ke)(ke)利夫蘭等地的(de)劇院先后(hou)上演(yan)此(ci)戲。圣路(lu)易劇院（St．LouisRepertoryTheater）也以(yi)此(ci)劇作(zuo)為二ОО七年(nian)的(de)開(kai)檔戲。這部(bu)戲突然這樣(yang)受到(dao)重視(shi)，大概(gai)是和美國(guo)(guo)深陷(xian)伊拉克(ke)(ke)戰(zhan)事的(de)現況有關，因為《碎心(xin)之屋》一(yi)向被認為是蕭(xiao)伯納所有劇作(zuo)中，反戰(zhan)精(jing)神(shen)最強(qiang)的(de)一(yi)部(bu)。

劇作意義

蕭伯(bo)(bo)納把這個劇本的(de)(de)(de)(de)副標題(ti)定名為《俄國(guo)風(feng)格英國(guo)主題(ti)的(de)(de)(de)(de)狂想曲》，意即(ji)《傷心(xin)(xin)之(zhi)(zhi)家》是(shi)仿效俄國(guo)現實(shi)主義(yi)戲(xi)劇的(de)(de)(de)(de)榜樣寫成的(de)(de)(de)(de)。蕭伯(bo)(bo)納指出，《傷心(xin)(xin)之(zhi)(zhi)家》是(shi)“大(da)(da)戰前夕文明而懶(lan)散的(de)(de)(de)(de)整(zheng)個歐洲”的(de)(de)(de)(de)寫照(zhao)。劇中(zhong)的(de)(de)(de)(de)主人公們(men)是(shi)英國(guo)當時(shi)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)上層(ceng)階(jie)級(ji)的(de)(de)(de)(de)代表人物，他們(men)有(you)足(zu)夠的(de)(de)(de)(de)聰明，并(bing)有(you)余暇(xia)從事高等文化，但是(shi)卻沒(mei)有(you)力量使(shi)生活變樣。他們(men)象是(shi)一群染上鴉片煙毒(du)的(de)(de)(de)(de)人們(men)，只有(you)使(shi)勁搖動(dong)他們(men)，才能(neng)(neng)使(shi)他們(men)清醒過來(lai)。但是(shi)大(da)(da)戰的(de)(de)(de)(de)震動(dong)并(bing)沒(mei)有(you)使(shi)“傷心(xin)(xin)之(zhi)(zhi)家”擺脫(tuo)昏睡(shui)狀態。蕭伯(bo)(bo)納預言：更強烈的(de)(de)(de)(de)爆炸(zha)必然發生，最后將使(shi)“傷心(xin)(xin)之(zhi)(zhi)家”歸于毀滅。1929年，蕭伯(bo)(bo)納創作了(le)尖銳批(pi)評資產(chan)(chan)階(jie)級(ji)議會(hui)制度(du)的(de)(de)(de)(de)劇本《蘋果(guo)車》。在(zai)蕭伯(bo)(bo)納的(de)(de)(de)(de)全部(bu)創作中(zhong)，貫穿了(le)對資產(chan)(chan)階(jie)級(ji)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)批(pi)判精神，但未能(neng)(neng)指明改(gai)造社(she)會(hui)制度(du)的(de)(de)(de)(de)真正的(de)(de)(de)(de)道路。

其他信息

作品緣起

《傷心之(zhi)家》(1913～1919)于第一次(ci)世(shi)界大(da)戰(zhan)前開始動(dong)筆，于戰(zhan)后完(wan)成。1920年在紐約演(yan)(yan)出(chu)，1921年在倫敦演(yan)(yan)出(chu)。劇本描述(shu)了(le)戰(zhan)前的(de)歐(ou)洲資本主義(yi)社(she)(she)會(hui)(hui)。這個社(she)(she)會(hui)(hui)使劇作者悲觀失(shi)望，盡管十月革(ge)命已(yi)(yi)經(jing)勝利完(wan)成，世(shi)界上已(yi)(yi)經(jing)發生了(le)天翻地覆的(de)變化。蕭已(yi)(yi)經(jing)把他(ta)(ta)早年所向往(wang)的(de)社(she)(she)會(hui)(hui)主義(yi)扔到一邊。他(ta)(ta)對蘇聯新(xin)社(she)(she)會(hui)(hui)發生興趣，表示支(zhi)持，還是后來的(de)事。

寫《傷心之(zhi)家》的(de)(de)(de)(de)(de)時候，他(ta)過去關于愛(ai)情(qing)(qing)，宗教(jiao)，教(jiao)育，政治的(de)(de)(de)(de)(de)種種說教(jiao)，對(dui)他(ta)顯然(ran)(ran)已失(shi)去任何意義(yi)(yi)。對(dui)他(ta)來(lai)說，資(zi)本(ben)(ben)主(zhu)義(yi)(yi)終于獲(huo)得(de)勝(sheng)利(li)。全(quan)劇(ju)3幕的(de)(de)(de)(de)(de)地點都(dou)在(zai)船長肖(xiao)特非(fei)家里。肖(xiao)特非(fei)是(shi)一個(ge)古怪的(de)(de)(de)(de)(de)老人，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)長女奚西在(zai)身邊照料(liao)他(ta)。奚西的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)朋友(you)愛(ai)麗是(shi)經理瑪(ma)志尼的(de)(de)(de)(de)(de)女兒，熱戀著奚西的(de)(de)(de)(de)(de)丈夫赫(he)克托。她(ta)后(hou)來(lai)為了金錢(qian)又把注(zhu)意力轉移到(dao)資(zi)本(ben)(ben)家曼(man)根身上，致使(shi)父親破產。她(ta)希望肖(xiao)特非(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)智(zhi)慧給她(ta)指(zhi)出(chu)一條出(chu)路(lu)，但(dan)無論是(shi)追求愛(ai)情(qing)(qing)，金錢(qian)或智(zhi)慧，她(ta)都(dou)失(shi)望。她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)失(shi)望正代(dai)表(biao)著蕭在(zai)大戰前后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)心情(qing)(qing)。肖(xiao)特非(fei)船長是(shi)劇(ju)作(zuo)(zuo)家精心刻(ke)劃的(de)(de)(de)(de)(de)人物，表(biao)達了作(zuo)(zuo)者(zhe)對(dui)資(zi)本(ben)(ben)主(zhu)義(yi)(yi)社(she)會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)看法(fa)。他(ta)對(dui)全(quan)人類發(fa)出(chu)警告(gao)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)傷心之(zhi)家，正象(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)著這個(ge)社(she)會(hui)(hui)。在(zai)劇(ju)本(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)結尾，資(zi)本(ben)(ben)家和一個(ge)進屋偷(tou)珠寶的(de)(de)(de)(de)(de)賊在(zai)轟炸中喪命。別的(de)(de)(de)(de)(de)人雖然(ran)(ran)幸存，但(dan)希望下(xia)一次轟炸會(hui)(hui)把他(ta)們炸死。劇(ju)中人物帶有(you)(you)象(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)性。赫(he)克托象(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)愛(ai)情(qing)(qing)(象(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)愛(ai)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)還有(you)(you)奚西)，曼(man)根象(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)金錢(qian)，肖(xiao)特非(fei)象(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)智(zhi)慧。此外，愛(ai)狄象(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)大英帝(di)國。曼(man)根的(de)(de)(de)(de)(de)死并不說明金錢(qian)和資(zi)本(ben)(ben)主(zhu)義(yi)(yi)已經消亡。愛(ai)狄的(de)(de)(de)(de)(de)殖民主(zhu)義(yi)(yi)者(zhe)丈夫雖然(ran)(ran)沒有(you)(you)出(chu)場，他(ta)還存在(zai)，他(ta)象(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)力量和安全(quan)。他(ta)可以(yi)使(shi)傷心之(zhi)家重(zhong)新變得(de)喜氣洋洋。他(ta)是(shi)劇(ju)中的(de)(de)(de)(de)(de)最后(hou)勝(sheng)利(li)者(zhe)。

劇本(ben)的(de)(de)(de)副(fu)題(ti)(ti)是(shi)：《俄(e)國風格英(ying)國主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)狂(kuang)想曲(qu)》。在(zai)寫作時，蕭有意識地在(zai)摹仿(fang)契訶(he)夫的(de)(de)(de)《櫻桃園》的(de)(de)(de)氣氛，尤其是(shi)第3幕。劇本(ben)不提(ti)出問題(ti)(ti)，只描述一種社會狀(zhuang)態(tai)，一種心理狀(zhuang)態(tai)，但(dan)有獨(du)特的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)性(xing)格，而且具有英(ying)國人(ren)的(de)(de)(de)民(min)族特點，他(ta)們(men)同時也是(shi)喜劇人(ren)物(wu)。

傷心之家-寫作背景

在(zai)即將(jiang)全面(mian)爆(bao)發第一(yi)次世界大戰的(de)情(qing)況下(xia)，蕭(xiao)伯納(na)因為自己(ji)身體力(li)行的(de)嚴厲譴義(yi)的(de)實質改變，不再(zai)相信民(min)主(zhu)制度能(neng)夠完全有效地(di)解決(jue)一(yi)系列社(she)會(hui)深刻矛(mao)盾，看不到(dao)普通(tong)的(de)社(she)會(hui)民(min)眾(zhong)有能(neng)力(li)進行自治的(de)絲毫(hao)希(xi)望(wang)，并且無(wu)可(ke)奈何地(di)、情(qing)緒(xu)焦躁地(di)發起了牢騷(sao)，認為（即使(shi)是社(she)會(hui)主(zhu)義(yi)）民(min)主(zhu)不過是“一(yi)個裝滿(man)了瓦斯或暖(nuan)氣的(de)大氣球升上天空(kong)，以便在(zai)你向天仰望(wang)的(de)時候，別人好扒空(kong)你的(de)口(kou)袋”，最(zui)后(hou)，他(ta)甚至在(zai)自己(ji)的(de)作品(pin)中，絕望(wang)地(di)、帶有排(pai)斥情(qing)緒(xu)地(di)，將(jiang)一(yi)切(qie)正常的(de)社(she)會(hui)競選活動，包(bao)括民(min)主(zhu)制度下(xia)的(de)選舉(ju)，通(tong)統描寫為魔鬼般的(de)災難性欺(qi)騙。

蕭伯納認為只(zhi)有(you)在(zai)改良(liang)現有(you)極不(bu)完善法律體系的(de)(de)(de)框架內，消(xiao)(xiao)滅對社(she)(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)的(de)(de)(de)個人(ren)主(zhu)義反叛行(xing)(xing)為的(de)(de)(de)歧視性懲(cheng)罰、與根除社(she)(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)仇恨的(de)(de)(de)土壤(rang)，并充分肯定依靠個人(ren)的(de)(de)(de)聰(cong)明才智創(chuang)造社(she)(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)財富（勞動致富）的(de)(de)(de)精神(shen)，才能最終消(xiao)(xiao)除資(zi)本(ben)主(zhu)義的(de)(de)(de)現實罪惡社(she)(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)貧困(kun)。如果(guo)那(nei)些(xie)頑固維護不(bu)公平社(she)(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)現實的(de)(de)(de)愚蠢政客(ke)不(bu)放棄(qi)他(ta)們(men)(men)非(fei)法攫取的(de)(de)(de)、或是憑(ping)借骯(ang)臟(zang)的(de)(de)(de)雄(xiong)厚資(zi)本(ben)支配的(de)(de)(de)國(guo)家權(quan)力，一(yi)切有(you)教(jiao)養、有(you)良(liang)心、有(you)政治抱負的(de)(de)(de)知識分子(zi)們(men)(men)，就必須學習(xi)他(ta)于1917年創(chuang)作的(de)(de)(de)《傷心之家》劇本(ben)中精心樹立的(de)(de)(de)老艦長形象，在(zai)崇高(gao)道德精神(shen)勇氣指引下，拯(zheng)救面臨(lin)危難的(de)(de)(de)國(guo)家社(she)(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)。最后(hou)，如果(guo)人(ren)們(men)(men)的(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)主(zhu)義努力不(bu)幸(xing)遭到了失敗(bai)，那(nei)些(xie)操縱社(she)(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)權(quan)力的(de)(de)(de)可惡資(zi)本(ben)家和遍地橫行(xing)(xing)蝗蟲一(yi)般的(de)(de)(de)小偷盜賊們(men)(men)，不(bu)肯自(zi)行(xing)(xing)退出(chu)歷史舞臺的(de)(de)(de)話，那(nei)就只(zhi)有(you)希望(wang)竄(cuan)至英(ying)國(guo)上空(kong)的(de)(de)(de)德國(guo)轟炸(zha)機扔下的(de)(de)(de)雨點般炸(zha)彈(dan)，一(yi)個不(bu)剩全都落在(zai)他(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)腦(nao)袋上好了。