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基本介紹

《傷(shang)心(xin)之(zhi)家(jia)》(1916—1917)是刻意(yi)用契訶夫《櫻桃園》營造氛圍(wei)的(de)(de)(de)筆法(fa)寫成的(de)(de)(de)，劇本有(you)個副標題：“俄國(guo)風格的(de)(de)(de)英國(guo)主題狂想(xiang)曲”。劇作通過女(nv)青年艾(ai)麗·鄧(deng)的(de)(de)(de)視角，描寫88歲的(de)(de)(de)老船長(chang)邵(shao)特非和(he)他一家(jia)房客(ke)。邵(shao)特非已經半瘋，酷(ku)似莎(sha)士比亞筆下的(de)(de)(de)李爾王。住(zhu)在他家(jia)里(li)的(de)(de)(de)是些空(kong)想(xiang)家(jia)、撒謊(huang)者(zhe)、無用的(de)(de)(de)藝術家(jia)和(he)他們的(de)(de)(de)親(qin)屬，他們放蕩不(bu)羈而又(you)心(xin)灰意(yi)冷(leng)，滿腹牢騷(sao)而又(you)消極遁世。整個住(zhu)宅就像一條(tiao)即將觸礁、沉沒、破裂的(de)(de)(de)船，失去了(le)方向也沒有(you)什么(me)依(yi)靠，象征著走向末(mo)路的(de)(de)(de)英國(guo)與(yu)西方文(wen)明社(she)會。

內容介紹

全(quan)劇最后(hou)有一(yi)場(chang)不知從(cong)何而來的(de)(de)(de)(de)(de)轟炸(zha)，所有住戶(hu)都寧肯炸(zha)死也(ye)不愿進防空洞，但他們偏偏都活了(le)下來，反倒炸(zha)死了(le)躲進地窖的(de)(de)(de)(de)(de)不相干的(de)(de)(de)(de)(de)人。在這種情(qing)況下，艾麗和另一(yi)個女房客贊(zan)嘆(tan)轟炸(zha)像貝多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響樂一(yi)般“輝煌”，歡呼“明天(tian)晚(wan)上再來一(yi)次”。生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)荒謬性質和人們的(de)(de)(de)(de)(de)反常心態，在劇中(zhong)得(de)到了(le)充分的(de)(de)(de)(de)(de)表現。《傷心之(zhi)家》被認為是蕭伯納(na)最優秀的(de)(de)(de)(de)(de)劇作之(zhi)一(yi)。

作者介紹

蕭伯納（1856～1950）

Shaw，GeorgeBernard

英國劇作家，評(ping)論家。1856年7月26日生于都(dou)柏(bo)林一基督教(jiao)家庭，1950年11月2日卒于英格蘭(lan)東部(bu)海瑞福德郡一小村(cun)鎮(zhen)。其(qi)母是(shi)優秀女中(zhong)音歌(ge)手。蕭伯納中(zhong)學(xue)畢業(ye)后在地產公司當小職員。1876～1898年在倫敦(dun)從事新(xin)聞工(gong)作，在《明星報》、《星期六評(ping)論》上寫了很(hen)多關于音樂(le)和(he)戲劇的(de)評(ping)論文章(zhang)。他在易卜生影響(xiang)下(xia)，一貫反對“為藝(yi)術而藝(yi)術”的(de)觀(guan)點，大力倡(chang)導和(he)創(chuang)作以討(tao)論社會問題為主(zhu)(zhu)旨的(de)“新(xin)戲劇”，并于1891年發表了評(ping)論文集《易卜生主(zhu)(zhu)義的(de)精髓》。

蕭(xiao)伯(bo)納(na)的(de)(de)第(di)一(yi)(yi)部(bu)(bu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)，是(shi)(shi)(shi)揭(jie)露和批判資產(chan)(chan)階級(ji)如何靠經營(ying)貧民窟房(fang)產(chan)(chan)重(zhong)利盤剝的(de)(de)《鰥夫的(de)(de)房(fang)產(chan)(chan)》。2年后(hou)寫(xie)出(chu)的(de)(de)《華倫(lun)(lun)夫人的(de)(de)職業》則(ze)是(shi)(shi)(shi)對(dui)資本主(zhu)義另一(yi)(yi)條生(sheng)(sheng)財之道的(de)(de)鞭撻和剖(pou)析。劇(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)華倫(lun)(lun)夫人出(chu)身貧苦，靠開妓院(yuan)發家后(hou)，供(gong)養女兒受高等教(jiao)育，指(zhi)望女兒能憑身分和教(jiao)養找個“有(you)錢的(de)(de)男人”，從而(er)(er)躋(ji)身上流社(she)會。但卻對(dui)女兒隱瞞了(le)身世，女兒在洞悉原委后(hou)盡管(guan)諒解了(le)母親，卻不再接受其供(gong)養和教(jiao)訓而(er)(er)自去獨立謀生(sheng)(sheng)。以上兩劇(ju)(ju)(ju)(ju)是(shi)(shi)(shi)典型的(de)(de)易卜(bu)生(sheng)(sheng)式社(she)會問題劇(ju)(ju)(ju)(ju)，也是(shi)(shi)(shi)蕭(xiao)伯(bo)納(na)早期批判現實主(zhu)義戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)代表作(zuo)。包(bao)括這兩出(chu)戲(xi)在內(nei)，蕭(xiao)伯(bo)納(na)1892～1939年共寫(xie)了(le)51部(bu)(bu)戲(xi)，其中(zhong)除《圣女貞德(de)》是(shi)(shi)(shi)描寫(xie)法(fa)(fa)國青(qing)年女愛(ai)國者在英(ying)法(fa)(fa)百年戰爭中(zhong)領(ling)導農民反抗英(ying)軍被俘犧牲的(de)(de)唯一(yi)(yi)一(yi)(yi)部(bu)(bu)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)外，大都是(shi)(shi)(shi)喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)或(huo)帶有(you)喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)意味的(de)(de)笑(xiao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、鬧劇(ju)(ju)(ju)(ju)、狂(kuang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)以及(ji)歷史(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、哲理劇(ju)(ju)(ju)(ju)、政(zheng)治幻想劇(ju)(ju)(ju)(ju)等，題材、手法(fa)(fa)雖有(you)變化，諷刺、暴露的(de)(de)精神則(ze)始終如一(yi)(yi)。其他作(zuo)品有(you)《武器與(yu)(yu)人》、《康蒂妲》、《風云(yun)人物》、《魔鬼(gui)的(de)(de)門徒》、《凱撒(sa)與(yu)(yu)克(ke)莉奧佩(pei)特拉(la)》、《英(ying)國佬的(de)(de)另一(yi)(yi)個島》、《巴(ba)巴(ba)拉(la)少校(xiao)》、《醫生(sheng)(sheng)的(de)(de)困境》、《安(an)德(de)洛(luo)克(ke)勒斯與(yu)(yu)獅子(zi)》、《皮格馬(ma)利翁》、《傷心之家》、《回(hui)到瑪土撒(sa)拉(la)》、《蘋(pin)果車》等。

鑒賞評價

劇情分析

蕭伯納寫于(yu)一(yi)九(jiu)一(yi)九(jiu)年(nian)的(de)劇(ju)作《傷心(xin)之家》（《heartbreakhouse》是他反戰(zhan)精神最強的(de)一(yi)部。從(cong)劇(ju)情看，他似乎只(zhi)是一(yi)出(chu)充滿著睿智對話(hua)的(de)輕松喜劇(ju)，幾(ji)乎可(ke)與王爾(er)德那些玩世不恭(gong)且盡情耍(shua)弄聰明的(de)劇(ju)作。

這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)出典型的(de)“客廳(ting)(ting)劇”，劇情全以在客廳(ting)(ting)聚(ju)會中發生(sheng)的(de)事件與對白為骨干，而聚(ju)集于“客廳(ting)(ting)”內的(de)，也(ye)(ye)多(duo)是(shi)來自(zi)上層社會的(de)悠閑之(zhi)士，他(ta)們(men)(men)有不(bu)凡(fan)的(de)文(wen)化素養，所以可引(yin)經據典、出口成章、使用著漂亮銳(rui)利(li)的(de)語(yu)言，但(dan)因為不(bu)必操(cao)勞生(sheng)計而有太多(duo)閑暇，他(ta)們(men)(men)也(ye)(ye)常(chang)被(bei)困(kun)在無法打(da)(da)發的(de)無聊與倦(juan)怠里，群(qun)聚(ju)一(yi)(yi)處時，也(ye)(ye)就不(bu)不(bu)過散漫(man)地(di)談天說地(di)，嚼舌譏諷，在語(yu)鋒(feng)里比(bi)聰(cong)明(ming)，或(huo)是(shi)打(da)(da)情罵俏，以戀(lian)愛及(ji)失戀(lian)來填補生(sheng)活的(de)空虛(xu)，以想(xiang)象的(de)“心(xin)碎”來增添一(yi)(yi)點心(xin)靈(ling)上的(de)刺激(ji)。劇中于是(shi)出現了令人目(mu)眩的(de)愛情重組與配對，各個角色快速地(di)棄舊愛結新(xin)歡，頓時“心(xin)碎”之(zhi)人遍布客廳(ting)(ting)，使這(zhe)屋舍成了“傷心(xin)之(zhi)家”。

但愛情(qing)卻只是(shi)這些(xie)劇(ju)中人(ren)(ren)在(zai)無(wu)聊中找尋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)消遣，心(xin)(xin)碎(sui)(sui)也(ye)就只有(you)做戲般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造作，除了(le)年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛麗之外，這些(xie)心(xin)(xin)碎(sui)(sui)情(qing)事說來十分可笑，喜感多于悲(bei)情(qing)。如老船長對那(nei)為要(yao)戀愛而戀愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒所說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)：“想要(yao)心(xin)(xin)碎(sui)(sui)，你說先要(yao)有(you)顆心(xin)(xin)吧？！”但這些(xie)劇(ju)中人(ren)(ren)，在(zai)愛情(qing)與(yu)其他事上，卻多是(shi)無(wu)心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。最終，由這些(xie)瑣碎(sui)(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)不在(zai)焉(yan)所堆疊(die)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)本，除了(le)長串令人(ren)(ren)愛不釋手(shou)且可大被引述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聰明對白之，并沒有(you)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節線索。

愛麗是劇(ju)中惟一沒有(you)把(ba)心碎(sui)(sui)當成游戲、而(er)真正嘗到心碎(sui)(sui)滋味的(de)(de)(de)人物，她因此(ci)也是唯一有(you)救(jiu)贖(shu)希望的(de)(de)(de)角色。她的(de)(de)(de)這句話，本在描(miao)寫心碎(sui)(sui)的(de)(de)(de)感(gan)覺，但在蕭伯納反戰(zhan)訴求的(de)(de)(de)參照(zhao)中來讀，卻(que)頓(dun)時有(you)了(le)戰(zhan)爭毀滅與(yu)文化重生(sheng)的(de)(de)(de)余音與(yu)韻律(lv)：“當你(ni)(ni)心碎(sui)(sui)時，你(ni)(ni)的(de)(de)(de)船只被燒毀：凡(fan)事(shi)都無所謂(wei)了(le)。這是快樂的(de)(de)(de)終點(dian)，平靜的(de)(de)(de)起(qi)點(dian)。”

戲劇評論

蕭伯納在(zai)(zai)序言里(li)對(dui)(dui)“碎心人”（heartbreaker）與“馴馬師”（horsebreaker）所(suo)做(zuo)的區分，是一(yi)個重要線索。“碎心人”與“馴馬師”這兩(liang)個看起來突兀的對(dui)(dui)比(bi)，因為在(zai)(zai)英文里(li)有文字與音韻上的對(dui)(dui)稱，所(suo)以被蕭伯納選來描述兩(liang)種不(bu)同的人生態度。

“碎心(xin)(xin)(xin)人(ren)”是我們(men)在(zai)這出戲中(zhong)所(suo)見的(de)(de)那(nei)些纖(xian)弱寡斷、毫(hao)無行(xing)動(dong)能(neng)力而(er)只沉溺(ni)于愛情幻想的(de)(de)有(you)(you)閑階(jie)級。“馴(xun)馬(ma)師(shi)(shi)”則正相反，他(ta)(ta)們(men)是有(you)(you)著(zhu)(zhu)清晰目標(biao)(biao)的(de)(de)行(xing)動(dong)者，身體健壯、充滿(man)活力，有(you)(you)成事的(de)(de)干練，也(ye)有(you)(you)起而(er)行(xing)的(de)(de)動(dong)力，因(yin)此，他(ta)(ta)們(men)絕(jue)不會像“碎心(xin)(xin)(xin)人(ren)”那(nei)樣，坐在(zai)屋子(zi)里耍嘴皮，或忙(mang)著(zhu)(zhu)談(tan)無稽的(de)(de)戀愛以求心(xin)(xin)(xin)碎。“馴(xun)馬(ma)師(shi)(shi)”應該是魯迅與托爾斯泰的(de)(de)英雄，如(ru)果(guo)鐵屋著(zhu)(zhu)火，就算知(zhi)其不可能(neng)，以行(xing)動(dong)為生(sheng)命指(zhi)標(biao)(biao)的(de)(de)他(ta)(ta)們(men)也(ye)會拼(pin)命想出解決之法。但是“馴(xun)馬(ma)師(shi)(shi)”卻說(shuo)不出我們(men)劇中(zhong)人(ren)口里那(nei)些聰明又有(you)(you)智慧的(de)(de)話語，他(ta)(ta)們(men)甚至不甚喜(xi)愛文學藝(yi)術，也(ye)不做哲(zhe)學沉思，像蕭(xiao)伯(bo)納(na)所(suo)說(shuo)，那(nei)些“馴(xun)馬(ma)師(shi)(shi)”聽了一小節舒(shu)伯(bo)特的(de)(de)音樂，就要開始打盹。如(ru)此說(shuo)來，這些積極外向的(de)(de)“馴(xun)馬(ma)師(shi)(shi)”好像也(ye)并(bing)不是蕭(xiao)伯(bo)納(na)心(xin)(xin)(xin)中(zhong)的(de)(de)理(li)想，在(zai)描繪“馴(xun)馬(ma)師(shi)(shi)”能(neng)干上進的(de)(de)同時，蕭(xiao)伯(bo)納(na)仍然(ran)透露(lu)了他(ta)(ta)對“碎心(xin)(xin)(xin)人(ren)”的(de)(de)依戀。

這人生境界中的(de)兩極，后(hou)來成為漢娜·阿倫特(te)哲學論(lun)述的(de)核(he)心(xin)，她將之分類為行動生活〔vitaactive〕及默觀生活〔vitacontemplative〕。前者(zhe)以公(gong)眾事(shi)務(wu)為關懷，后(hou)者(zhe)則投(tou)注于(yu)私己的(de)精(jing)神領域(yu)，阿倫特(te)的(de)《人類境況(kuang)》〔TheHumanCondition〕一(yi)書以前者(zhe)為主題，《心(xin)智(zhi)生命》〔TheLifeoftheMind〕則是(shi)對后(hou)者(zhe)的(de)論(lun)述。

蕭伯(bo)納寫成于一九(jiu)一九(jiu)年(nian)的劇作《傷心之家》（HeartbreakHouse），在美國流行起來，紐約、西雅圖、克利(li)夫蘭(lan)等地的劇院先(xian)后上演此戲。圣路(lu)易(yi)劇院（St．LouisRepertoryTheater）也(ye)以此劇作為二ОО七年(nian)的開檔戲。這(zhe)部(bu)戲突(tu)然這(zhe)樣受到重視，大概(gai)是(shi)和美國深陷(xian)伊拉(la)克戰事的現況有(you)關，因為《碎心之屋》一向被認為是(shi)蕭伯(bo)納所有(you)劇作中，反戰精神最(zui)強的一部(bu)。

劇作意義

蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)把(ba)這(zhe)個劇(ju)(ju)本(ben)(ben)的(de)(de)副標題定名為《俄(e)國風(feng)格英國主(zhu)題的(de)(de)狂想曲》，意即《傷(shang)心(xin)(xin)之(zhi)(zhi)(zhi)家(jia)》是(shi)(shi)仿效俄(e)國現實主(zhu)義戲劇(ju)(ju)的(de)(de)榜樣寫(xie)成(cheng)的(de)(de)。蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)指出，《傷(shang)心(xin)(xin)之(zhi)(zhi)(zhi)家(jia)》是(shi)(shi)“大戰(zhan)前夕文明(ming)而懶散的(de)(de)整個歐洲”的(de)(de)寫(xie)照。劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)主(zhu)人公們(men)(men)是(shi)(shi)英國當時社(she)會(hui)的(de)(de)上層階級的(de)(de)代(dai)表人物，他(ta)們(men)(men)有(you)(you)足夠的(de)(de)聰明(ming)，并(bing)有(you)(you)余暇從事高等文化，但是(shi)(shi)卻沒有(you)(you)力(li)量使(shi)生(sheng)活(huo)變(bian)樣。他(ta)們(men)(men)象是(shi)(shi)一群染(ran)上鴉(ya)片煙毒的(de)(de)人們(men)(men)，只有(you)(you)使(shi)勁(jing)搖(yao)動(dong)他(ta)們(men)(men)，才能使(shi)他(ta)們(men)(men)清醒過來。但是(shi)(shi)大戰(zhan)的(de)(de)震動(dong)并(bing)沒有(you)(you)使(shi)“傷(shang)心(xin)(xin)之(zhi)(zhi)(zhi)家(jia)”擺脫昏睡狀態。蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)預言：更強烈的(de)(de)爆(bao)炸必(bi)然發生(sheng)，最后(hou)將使(shi)“傷(shang)心(xin)(xin)之(zhi)(zhi)(zhi)家(jia)”歸(gui)于毀滅(mie)。1929年，蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)創(chuang)作(zuo)了(le)尖銳(rui)批評(ping)資(zi)產階級議會(hui)制度(du)的(de)(de)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)《蘋果車》。在蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)的(de)(de)全(quan)部創(chuang)作(zuo)中(zhong)，貫穿了(le)對資(zi)產階級社(she)會(hui)的(de)(de)批判精神，但未(wei)能指明(ming)改造社(she)會(hui)制度(du)的(de)(de)真正的(de)(de)道路。

其他信息

作品緣起

《傷(shang)心之家》(1913～1919)于第一(yi)次世界大戰前開(kai)始動筆，于戰后完(wan)成。1920年在紐約演(yan)出(chu)，1921年在倫(lun)敦演(yan)出(chu)。劇本描述了戰前的歐洲資本主義社(she)(she)會(hui)。這個社(she)(she)會(hui)使劇作(zuo)者悲(bei)觀失望，盡(jin)管十月革命已經勝(sheng)利完(wan)成，世界上已經發生(sheng)了天翻地覆的變化(hua)。蕭已經把他(ta)早年所向往的社(she)(she)會(hui)主義扔到一(yi)邊。他(ta)對蘇聯(lian)新(xin)社(she)(she)會(hui)發生(sheng)興趣，表示支(zhi)持，還是后來的事。

寫《傷心之(zhi)家(jia)(jia)》的(de)時候，他(ta)(ta)(ta)過去(qu)關(guan)于愛(ai)(ai)(ai)情(qing)(qing)，宗教，教育，政治的(de)種(zhong)種(zhong)說教，對(dui)他(ta)(ta)(ta)顯然已失去(qu)任何意義。對(dui)他(ta)(ta)(ta)來說，資(zi)(zi)本主義終于獲(huo)得勝利。全劇3幕的(de)地點都(dou)在船長肖特(te)非(fei)家(jia)(jia)里。肖特(te)非(fei)是一(yi)(yi)個(ge)古怪的(de)老人(ren)(ren)，他(ta)(ta)(ta)的(de)長女奚(xi)(xi)西(xi)在身邊照(zhao)料他(ta)(ta)(ta)。奚(xi)(xi)西(xi)的(de)好朋友愛(ai)(ai)(ai)麗是經理瑪志尼的(de)女兒(er)，熱(re)戀著(zhu)(zhu)奚(xi)(xi)西(xi)的(de)丈夫赫(he)克(ke)托。她(ta)后(hou)來為了金(jin)錢(qian)又把注意力轉移到資(zi)(zi)本家(jia)(jia)曼根(gen)身上，致使父親破產。她(ta)希望(wang)肖特(te)非(fei)的(de)智(zhi)慧(hui)(hui)給她(ta)指出(chu)(chu)一(yi)(yi)條出(chu)(chu)路，但無論是追求(qiu)愛(ai)(ai)(ai)情(qing)(qing)，金(jin)錢(qian)或(huo)智(zhi)慧(hui)(hui)，她(ta)都(dou)失望(wang)。她(ta)的(de)失望(wang)正代(dai)表著(zhu)(zhu)蕭在大戰前后(hou)的(de)心情(qing)(qing)。肖特(te)非(fei)船長是劇作家(jia)(jia)精心刻(ke)劃(hua)的(de)人(ren)(ren)物，表達(da)了作者(zhe)(zhe)對(dui)資(zi)(zi)本主義社會的(de)看法(fa)。他(ta)(ta)(ta)對(dui)全人(ren)(ren)類發(fa)出(chu)(chu)警告(gao)。他(ta)(ta)(ta)的(de)傷心之(zhi)家(jia)(jia)，正象(xiang)征(zheng)(zheng)著(zhu)(zhu)這(zhe)個(ge)社會。在劇本的(de)結尾，資(zi)(zi)本家(jia)(jia)和一(yi)(yi)個(ge)進屋偷珠寶的(de)賊(zei)在轟炸(zha)中喪命。別的(de)人(ren)(ren)雖然幸(xing)存，但希望(wang)下一(yi)(yi)次(ci)轟炸(zha)會把他(ta)(ta)(ta)們(men)炸(zha)死(si)。劇中人(ren)(ren)物帶有象(xiang)征(zheng)(zheng)性。赫(he)克(ke)托象(xiang)征(zheng)(zheng)愛(ai)(ai)(ai)情(qing)(qing)(象(xiang)征(zheng)(zheng)愛(ai)(ai)(ai)情(qing)(qing)的(de)還(huan)(huan)有奚(xi)(xi)西(xi))，曼根(gen)象(xiang)征(zheng)(zheng)金(jin)錢(qian)，肖特(te)非(fei)象(xiang)征(zheng)(zheng)智(zhi)慧(hui)(hui)。此外，愛(ai)(ai)(ai)狄象(xiang)征(zheng)(zheng)大英帝國。曼根(gen)的(de)死(si)并不說明(ming)金(jin)錢(qian)和資(zi)(zi)本主義已經消亡。愛(ai)(ai)(ai)狄的(de)殖民主義者(zhe)(zhe)丈夫雖然沒(mei)有出(chu)(chu)場，他(ta)(ta)(ta)還(huan)(huan)存在，他(ta)(ta)(ta)象(xiang)征(zheng)(zheng)力量和安(an)全。他(ta)(ta)(ta)可以使傷心之(zhi)家(jia)(jia)重(zhong)新變得喜氣洋洋。他(ta)(ta)(ta)是劇中的(de)最后(hou)勝利者(zhe)(zhe)。

劇(ju)(ju)本(ben)的(de)(de)(de)(de)副題(ti)是(shi)：《俄國風(feng)格英(ying)國主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)狂想曲》。在(zai)寫作時，蕭有意識地在(zai)摹(mo)仿契訶夫的(de)(de)(de)(de)《櫻桃園》的(de)(de)(de)(de)氣氛，尤其(qi)是(shi)第3幕。劇(ju)(ju)本(ben)不提出問(wen)題(ti)，只描述一種社(she)會狀態，一種心理狀態，但有獨特(te)的(de)(de)(de)(de)人物性格，而(er)且具(ju)有英(ying)國人的(de)(de)(de)(de)民族特(te)點，他們同(tong)時也是(shi)喜劇(ju)(ju)人物。

傷心之家-寫作背景

在(zai)即將全面爆發第一(yi)次(ci)世界大戰的(de)情(qing)況下，蕭伯(bo)納因為(wei)(wei)自(zi)己身(shen)體力(li)行(xing)的(de)嚴厲譴義(yi)的(de)實質(zhi)改變，不再相信民(min)主(zhu)制(zhi)度能夠完全有效地解(jie)決(jue)一(yi)系列社會深刻矛盾，看不到普(pu)通的(de)社會民(min)眾有能力(li)進行(xing)自(zi)治的(de)絲毫希望(wang)，并且(qie)無可奈何(he)地、情(qing)緒焦躁地發起(qi)了牢騷(sao)，認為(wei)(wei)（即使是社會主(zhu)義(yi)）民(min)主(zhu)不過是“一(yi)個裝(zhuang)滿了瓦斯(si)或暖氣的(de)大氣球升上天空，以便在(zai)你向天仰望(wang)的(de)時候(hou)，別人好扒空你的(de)口袋”，最后，他(ta)甚至在(zai)自(zi)己的(de)作品中，絕望(wang)地、帶有排斥情(qing)緒地，將一(yi)切(qie)正常的(de)社會競選(xuan)活動，包括民(min)主(zhu)制(zhi)度下的(de)選(xuan)舉，通統描寫為(wei)(wei)魔鬼般的(de)災難性欺騙。

蕭伯納認為只(zhi)有(you)(you)在改良(liang)現(xian)(xian)有(you)(you)極不(bu)完善(shan)法律(lv)體系(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)框架內(nei)，消滅對社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)個人(ren)主義(yi)反叛行為的(de)(de)(de)(de)(de)歧視性懲(cheng)罰、與根(gen)除(chu)社(she)會(hui)仇恨的(de)(de)(de)(de)(de)土壤，并充分肯定(ding)依(yi)靠個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)聰明(ming)才(cai)智創(chuang)造社(she)會(hui)財富（勞動致富）的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神，才(cai)能最終消除(chu)資(zi)本(ben)主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)實罪惡社(she)會(hui)貧困。如果那些頑固維護(hu)不(bu)公平社(she)會(hui)現(xian)(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)愚蠢政客不(bu)放棄他們非法攫取的(de)(de)(de)(de)(de)、或是(shi)憑借骯臟的(de)(de)(de)(de)(de)雄(xiong)厚資(zi)本(ben)支配的(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)家權(quan)力，一切有(you)(you)教(jiao)養、有(you)(you)良(liang)心(xin)、有(you)(you)政治抱負的(de)(de)(de)(de)(de)知識分子們，就必(bi)須(xu)學習他于(yu)1917年創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)《傷心(xin)之家》劇(ju)本(ben)中精(jing)心(xin)樹立的(de)(de)(de)(de)(de)老艦長(chang)形象(xiang)，在崇高道德精(jing)神勇氣指引下(xia)，拯救面臨危難(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)家社(she)會(hui)。最后，如果人(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)主義(yi)努力不(bu)幸遭到了失敗，那些操縱社(she)會(hui)權(quan)力的(de)(de)(de)(de)(de)可惡資(zi)本(ben)家和遍地橫行蝗蟲(chong)一般的(de)(de)(de)(de)(de)小偷盜(dao)賊(zei)們，不(bu)肯自行退出歷(li)史(shi)舞臺的(de)(de)(de)(de)(de)話，那就只(zhi)有(you)(you)希望竄至英國(guo)上空(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)德國(guo)轟炸機(ji)扔下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)雨(yu)點般炸彈，一個不(bu)剩全都(dou)落在他們的(de)(de)(de)(de)(de)腦(nao)袋上好了。