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基本介紹

《傷心之(zhi)家(jia)》(1916—1917)是刻意(yi)用(yong)契訶夫(fu)《櫻桃園》營造氛圍(wei)的(de)(de)筆法寫(xie)成的(de)(de)，劇本有(you)個副標題：“俄國風(feng)格的(de)(de)英(ying)國主題狂(kuang)想曲”。劇作通過(guo)女青(qing)年艾麗·鄧的(de)(de)視角，描寫(xie)88歲的(de)(de)老船長邵特(te)(te)非和他一家(jia)房客。邵特(te)(te)非已經半瘋(feng)，酷似莎士比亞筆下的(de)(de)李爾(er)王。住在他家(jia)里的(de)(de)是些空想家(jia)、撒(sa)謊(huang)者、無用(yong)的(de)(de)藝術家(jia)和他們的(de)(de)親屬(shu)，他們放蕩不(bu)羈(ji)而(er)又心灰意(yi)冷，滿腹牢騷而(er)又消極遁世。整個住宅就(jiu)像(xiang)一條即將(jiang)觸礁、沉沒(mei)、破裂的(de)(de)船，失去了方向也沒(mei)有(you)什么依靠，象(xiang)征(zheng)著走向末路的(de)(de)英(ying)國與西方文明社(she)會。

內容介紹

全(quan)劇最(zui)后有一場不(bu)知從何而來的(de)(de)轟(hong)炸(zha)，所有住戶都(dou)寧肯炸(zha)死(si)也不(bu)愿進防空洞，但(dan)他(ta)們偏(pian)偏(pian)都(dou)活了(le)下(xia)來，反(fan)倒炸(zha)死(si)了(le)躲進地窖的(de)(de)不(bu)相(xiang)干(gan)的(de)(de)人。在(zai)這種(zhong)情況(kuang)下(xia)，艾麗和(he)另一個(ge)女房客贊嘆轟(hong)炸(zha)像貝多芬的(de)(de)交響樂一般“輝煌”，歡呼(hu)“明天晚上再來一次(ci)”。生活的(de)(de)荒謬性(xing)質和(he)人們的(de)(de)反(fan)常心態，在(zai)劇中(zhong)得到了(le)充(chong)分的(de)(de)表現(xian)。《傷心之(zhi)家(jia)》被認為(wei)是蕭(xiao)伯納最(zui)優秀的(de)(de)劇作(zuo)之(zhi)一。

作者介紹

蕭(xiao)伯納(na)（1856～1950）

Shaw，GeorgeBernard

英國劇作家，評論(lun)家。1856年7月26日生于都柏林一(yi)(yi)基督教(jiao)家庭，1950年11月2日卒于英格(ge)蘭東部(bu)海瑞(rui)福德郡(jun)一(yi)(yi)小(xiao)村鎮。其母是優秀(xiu)女中音歌手。蕭伯納(na)中學畢(bi)業后(hou)在地產公司當小(xiao)職員。1876～1898年在倫敦(dun)從事新聞(wen)工作，在《明(ming)星報》、《星期六評論(lun)》上寫了很多關于音樂和(he)戲劇的(de)評論(lun)文章。他在易(yi)卜(bu)生影響下，一(yi)(yi)貫(guan)反對“為藝(yi)術(shu)而(er)藝(yi)術(shu)”的(de)觀點(dian)，大力倡導和(he)創作以討論(lun)社會問題為主旨的(de)“新戲劇”，并(bing)于1891年發表了評論(lun)文集《易(yi)卜(bu)生主義的(de)精髓》。

蕭伯(bo)納的(de)第一(yi)部劇(ju)(ju)(ju)作，是(shi)揭露和(he)批判資產階級如(ru)何靠經(jing)營貧民窟房產重利盤剝的(de)《鰥夫(fu)的(de)房產》。2年后寫(xie)出(chu)的(de)《華倫夫(fu)人(ren)的(de)職業》則是(shi)對資本主義另(ling)(ling)一(yi)條生(sheng)(sheng)財之道(dao)的(de)鞭撻和(he)剖析(xi)。劇(ju)(ju)(ju)中的(de)華倫夫(fu)人(ren)出(chu)身(shen)貧苦，靠開妓院發家(jia)后，供(gong)養(yang)女(nv)兒(er)受高等(deng)教育(yu)，指望(wang)女(nv)兒(er)能憑身(shen)分和(he)教養(yang)找(zhao)個(ge)“有錢的(de)男人(ren)”，從而躋身(shen)上(shang)流社會。但卻(que)對女(nv)兒(er)隱瞞了(le)身(shen)世，女(nv)兒(er)在(zai)洞悉原委(wei)后盡管諒解了(le)母親，卻(que)不再接受其(qi)供(gong)養(yang)和(he)教訓而自去獨立謀生(sheng)(sheng)。以上(shang)兩劇(ju)(ju)(ju)是(shi)典(dian)型的(de)易卜(bu)生(sheng)(sheng)式社會問題劇(ju)(ju)(ju)，也是(shi)蕭伯(bo)納早期(qi)批判現實主義戲劇(ju)(ju)(ju)的(de)代表作。包括這兩出(chu)戲在(zai)內，蕭伯(bo)納1892～1939年共寫(xie)了(le)51部戲，其(qi)中除《圣女(nv)貞德(de)》是(shi)描寫(xie)法國(guo)青年女(nv)愛國(guo)者在(zai)英法百年戰爭中領導農民反抗英軍被(bei)俘(fu)犧牲的(de)唯(wei)一(yi)一(yi)部悲劇(ju)(ju)(ju)外，大都是(shi)喜劇(ju)(ju)(ju)或帶有喜劇(ju)(ju)(ju)意味(wei)的(de)笑(xiao)劇(ju)(ju)(ju)、鬧劇(ju)(ju)(ju)、狂劇(ju)(ju)(ju)以及(ji)歷史劇(ju)(ju)(ju)、哲理劇(ju)(ju)(ju)、政治幻想劇(ju)(ju)(ju)等(deng)，題材、手法雖有變化，諷刺、暴露的(de)精神則始終如(ru)一(yi)。其(qi)他作品有《武器與人(ren)》、《康蒂妲》、《風云人(ren)物》、《魔鬼的(de)門徒》、《凱撒(sa)與克莉奧佩特拉(la)(la)》、《英國(guo)佬(lao)的(de)另(ling)(ling)一(yi)個(ge)島》、《巴巴拉(la)(la)少校》、《醫生(sheng)(sheng)的(de)困境》、《安德(de)洛克勒斯與獅(shi)子》、《皮格馬利翁》、《傷心(xin)之家(jia)》、《回到瑪(ma)土撒(sa)拉(la)(la)》、《蘋果車》等(deng)。

鑒賞評價

劇情分析

蕭(xiao)伯納(na)寫于一(yi)九(jiu)一(yi)九(jiu)年的(de)(de)劇作《傷(shang)心之家》（《heartbreakhouse》是他(ta)反戰(zhan)精神最(zui)強(qiang)的(de)(de)一(yi)部(bu)。從劇情看，他(ta)似乎(hu)(hu)只是一(yi)出充(chong)滿著睿智對(dui)話(hua)的(de)(de)輕(qing)松喜劇，幾(ji)乎(hu)(hu)可與王爾德那些玩世不恭且盡情耍(shua)弄(nong)聰明的(de)(de)劇作。

這是(shi)一(yi)出(chu)典(dian)型(xing)的(de)(de)(de)(de)“客(ke)廳劇(ju)”，劇(ju)情(qing)(qing)全以在(zai)客(ke)廳聚(ju)會中發生的(de)(de)(de)(de)事件與對白為(wei)骨干，而(er)聚(ju)集(ji)于“客(ke)廳”內(nei)的(de)(de)(de)(de)，也多是(shi)來自上層社會的(de)(de)(de)(de)悠閑之(zhi)(zhi)士，他(ta)(ta)們(men)有(you)不(bu)凡的(de)(de)(de)(de)文化素養，所以可(ke)引經據(ju)典(dian)、出(chu)口成(cheng)章(zhang)、使(shi)用著漂亮銳利的(de)(de)(de)(de)語(yu)言，但因為(wei)不(bu)必操勞生計而(er)有(you)太多閑暇，他(ta)(ta)們(men)也常被困(kun)在(zai)無(wu)法打(da)(da)發的(de)(de)(de)(de)無(wu)聊與倦(juan)怠(dai)里，群聚(ju)一(yi)處時，也就不(bu)不(bu)過散漫地(di)談天說(shuo)地(di)，嚼舌(she)譏(ji)諷，在(zai)語(yu)鋒里比聰明，或是(shi)打(da)(da)情(qing)(qing)罵俏，以戀(lian)愛及失戀(lian)來填補生活的(de)(de)(de)(de)空虛，以想象的(de)(de)(de)(de)“心碎(sui)”來增添一(yi)點心靈上的(de)(de)(de)(de)刺(ci)激。劇(ju)中于是(shi)出(chu)現了(le)(le)令人(ren)(ren)目眩的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)(qing)重組與配對，各個(ge)角(jiao)色快(kuai)速地(di)棄舊愛結新(xin)歡(huan)，頓時“心碎(sui)”之(zhi)(zhi)人(ren)(ren)遍布客(ke)廳，使(shi)這屋舍成(cheng)了(le)(le)“傷心之(zhi)(zhi)家”。

但(dan)愛(ai)情(qing)卻只是(shi)這(zhe)些劇(ju)中人在(zai)無(wu)聊中找尋的(de)(de)(de)消遣(qian)，心碎也就只有(you)做(zuo)戲般(ban)的(de)(de)(de)造作(zuo)，除了年(nian)輕(qing)的(de)(de)(de)愛(ai)麗之(zhi)外，這(zhe)些心碎情(qing)事(shi)說來十分可(ke)笑，喜(xi)感多(duo)于悲(bei)情(qing)。如老船(chuan)長(chang)對(dui)那為要(yao)(yao)戀(lian)愛(ai)而戀(lian)愛(ai)的(de)(de)(de)女兒所說的(de)(de)(de)：“想(xiang)要(yao)(yao)心碎，你(ni)說先要(yao)(yao)有(you)顆心吧(ba)？！”但(dan)這(zhe)些劇(ju)中人，在(zai)愛(ai)情(qing)與其(qi)他(ta)事(shi)上，卻多(duo)是(shi)無(wu)心的(de)(de)(de)。最終(zhong)，由(you)這(zhe)些瑣碎的(de)(de)(de)心不在(zai)焉所堆疊出的(de)(de)(de)劇(ju)本，除了長(chang)串令(ling)人愛(ai)不釋手且可(ke)大被(bei)引(yin)述的(de)(de)(de)聰明對(dui)白之(zhi)，并沒有(you)重(zhong)要(yao)(yao)的(de)(de)(de)情(qing)節線索。

愛麗(li)是(shi)劇中惟一(yi)沒(mei)有(you)把心(xin)碎(sui)當(dang)(dang)成游戲、而真正嘗到心(xin)碎(sui)滋味的(de)(de)人(ren)物(wu)，她(ta)因此也是(shi)唯一(yi)有(you)救贖希望的(de)(de)角(jiao)色(se)。她(ta)的(de)(de)這(zhe)句話(hua)，本在描寫心(xin)碎(sui)的(de)(de)感覺，但(dan)在蕭伯納(na)反戰訴(su)求的(de)(de)參照中來讀(du)，卻頓時(shi)(shi)有(you)了戰爭毀滅與文化(hua)重生的(de)(de)余音與韻律：“當(dang)(dang)你心(xin)碎(sui)時(shi)(shi)，你的(de)(de)船(chuan)只被燒毀：凡事都無所謂了。這(zhe)是(shi)快樂的(de)(de)終點(dian)，平靜的(de)(de)起(qi)點(dian)。”

戲劇評論

蕭伯(bo)納在序言里對(dui)“碎心人(ren)”（heartbreaker）與(yu)“馴(xun)(xun)馬師”（horsebreaker）所做(zuo)的區分，是一(yi)個(ge)重要線索。“碎心人(ren)”與(yu)“馴(xun)(xun)馬師”這(zhe)兩個(ge)看起來(lai)突兀(wu)的對(dui)比，因為在英(ying)文里有文字與(yu)音韻上的對(dui)稱，所以被(bei)蕭伯(bo)納選來(lai)描述(shu)兩種(zhong)不同的人(ren)生態(tai)度(du)。

“碎心(xin)(xin)人(ren)”是(shi)(shi)我們在(zai)這出(chu)(chu)戲中所見的(de)(de)(de)那(nei)(nei)些(xie)纖弱寡斷、毫(hao)無(wu)行動能力(li)(li)而(er)只沉溺于愛(ai)情幻(huan)想(xiang)的(de)(de)(de)有(you)閑(xian)階(jie)級。“馴馬(ma)(ma)師(shi)(shi)”則正相反，他(ta)(ta)們是(shi)(shi)有(you)著清晰目(mu)標(biao)(biao)的(de)(de)(de)行動者，身體健壯、充滿(man)活力(li)(li)，有(you)成事的(de)(de)(de)干練(lian)，也(ye)有(you)起而(er)行的(de)(de)(de)動力(li)(li)，因此，他(ta)(ta)們絕不(bu)(bu)會(hui)(hui)像“碎心(xin)(xin)人(ren)”那(nei)(nei)樣(yang)，坐在(zai)屋子里耍(shua)嘴皮，或忙著談無(wu)稽的(de)(de)(de)戀愛(ai)以求心(xin)(xin)碎。“馴馬(ma)(ma)師(shi)(shi)”應該是(shi)(shi)魯迅(xun)與托爾(er)斯泰的(de)(de)(de)英雄，如(ru)果鐵屋著火，就算知(zhi)其不(bu)(bu)可能，以行動為(wei)生命指(zhi)標(biao)(biao)的(de)(de)(de)他(ta)(ta)們也(ye)會(hui)(hui)拼命想(xiang)出(chu)(chu)解(jie)決(jue)之法(fa)。但是(shi)(shi)“馴馬(ma)(ma)師(shi)(shi)”卻說(shuo)(shuo)不(bu)(bu)出(chu)(chu)我們劇中人(ren)口(kou)里那(nei)(nei)些(xie)聰(cong)明(ming)又(you)有(you)智慧的(de)(de)(de)話語，他(ta)(ta)們甚至不(bu)(bu)甚喜愛(ai)文學(xue)藝術(shu)，也(ye)不(bu)(bu)做哲(zhe)學(xue)沉思，像蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)所說(shuo)(shuo)，那(nei)(nei)些(xie)“馴馬(ma)(ma)師(shi)(shi)”聽(ting)了一小節(jie)舒伯(bo)特的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，就要開(kai)始打盹。如(ru)此說(shuo)(shuo)來，這些(xie)積極(ji)外向的(de)(de)(de)“馴馬(ma)(ma)師(shi)(shi)”好像也(ye)并不(bu)(bu)是(shi)(shi)蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)心(xin)(xin)中的(de)(de)(de)理想(xiang)，在(zai)描繪(hui)“馴馬(ma)(ma)師(shi)(shi)”能干上(shang)進的(de)(de)(de)同時，蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)仍然透(tou)露了他(ta)(ta)對“碎心(xin)(xin)人(ren)”的(de)(de)(de)依戀。

這人生(sheng)(sheng)境界中的(de)兩極，后(hou)來成(cheng)為漢娜(na)·阿(a)倫特哲學論述的(de)核心(xin)，她將之分類為行動(dong)生(sheng)(sheng)活〔vitaactive〕及(ji)默觀生(sheng)(sheng)活〔vitacontemplative〕。前者(zhe)以公眾事務(wu)為關懷，后(hou)者(zhe)則投注于私己的(de)精神領域(yu)，阿(a)倫特的(de)《人類境況》〔TheHumanCondition〕一書以前者(zhe)為主題，《心(xin)智生(sheng)(sheng)命(ming)》〔TheLifeoftheMind〕則是對后(hou)者(zhe)的(de)論述。

蕭伯納寫成于(yu)一(yi)(yi)九一(yi)(yi)九年(nian)的(de)劇(ju)作《傷心(xin)之(zhi)家(jia)》（HeartbreakHouse），在美國流行(xing)起來，紐約、西雅(ya)圖、克利(li)夫蘭(lan)等(deng)地的(de)劇(ju)院(yuan)先(xian)后(hou)上演(yan)此戲。圣路易劇(ju)院(yuan)（St．LouisRepertoryTheater）也(ye)以此劇(ju)作為(wei)(wei)二(er)ОО七年(nian)的(de)開檔戲。這(zhe)(zhe)部戲突然這(zhe)(zhe)樣受(shou)到重視，大概是(shi)和美國深陷伊拉克戰事的(de)現況(kuang)有關(guan)，因(yin)為(wei)(wei)《碎心(xin)之(zhi)屋(wu)》一(yi)(yi)向被(bei)認(ren)為(wei)(wei)是(shi)蕭伯納所有劇(ju)作中，反戰精神(shen)最強的(de)一(yi)(yi)部。

劇作意義

蕭(xiao)伯納(na)(na)(na)把這(zhe)個(ge)劇(ju)本的(de)(de)副標(biao)題定名為《俄(e)(e)國(guo)風格英(ying)國(guo)主題的(de)(de)狂想曲》，意即《傷(shang)心(xin)之(zhi)家》是(shi)(shi)仿效(xiao)俄(e)(e)國(guo)現實主義戲劇(ju)的(de)(de)榜樣寫(xie)成的(de)(de)。蕭(xiao)伯納(na)(na)(na)指(zhi)出，《傷(shang)心(xin)之(zhi)家》是(shi)(shi)“大戰前(qian)夕文明而懶散的(de)(de)整(zheng)個(ge)歐洲”的(de)(de)寫(xie)照。劇(ju)中(zhong)的(de)(de)主人公們(men)是(shi)(shi)英(ying)國(guo)當時社會的(de)(de)上層階級(ji)的(de)(de)代表人物(wu)，他(ta)們(men)有(you)足夠(gou)的(de)(de)聰(cong)明，并(bing)有(you)余暇從事高(gao)等文化(hua)，但(dan)是(shi)(shi)卻沒有(you)力量使生(sheng)活變樣。他(ta)們(men)象(xiang)是(shi)(shi)一(yi)群染上鴉片煙毒的(de)(de)人們(men)，只有(you)使勁搖動他(ta)們(men)，才能使他(ta)們(men)清(qing)醒過來。但(dan)是(shi)(shi)大戰的(de)(de)震動并(bing)沒有(you)使“傷(shang)心(xin)之(zhi)家”擺(bai)脫昏睡(shui)狀態。蕭(xiao)伯納(na)(na)(na)預言(yan)：更強烈(lie)的(de)(de)爆炸必然發生(sheng)，最(zui)后將使“傷(shang)心(xin)之(zhi)家”歸(gui)于毀滅。1929年(nian)，蕭(xiao)伯納(na)(na)(na)創作了尖(jian)銳批評(ping)資(zi)產階級(ji)議會制度的(de)(de)劇(ju)本《蘋(pin)果車》。在蕭(xiao)伯納(na)(na)(na)的(de)(de)全(quan)部(bu)創作中(zhong)，貫穿了對資(zi)產階級(ji)社會的(de)(de)批判精神，但(dan)未能指(zhi)明改造社會制度的(de)(de)真正(zheng)的(de)(de)道(dao)路。

其他信息

作品緣起

《傷心之家》(1913～1919)于第一次世界大戰前開始(shi)動筆，于戰后完成(cheng)。1920年(nian)(nian)在紐約演(yan)出，1921年(nian)(nian)在倫(lun)敦(dun)演(yan)出。劇本描(miao)述了戰前的(de)歐洲資(zi)本主義社會。這個社會使劇作者悲觀失望，盡管十(shi)月革命已(yi)經(jing)勝利完成(cheng)，世界上已(yi)經(jing)發生了天(tian)翻地(di)覆的(de)變化(hua)。蕭已(yi)經(jing)把他(ta)早(zao)年(nian)(nian)所向往的(de)社會主義扔到一邊。他(ta)對蘇聯新社會發生興(xing)趣，表示(shi)支持，還是后來的(de)事(shi)。

寫《傷心之(zhi)家(jia)》的(de)(de)(de)時候，他(ta)(ta)過去關(guan)于(yu)愛(ai)情(qing)，宗教，教育，政治的(de)(de)(de)種種說教，對他(ta)(ta)顯然(ran)已失去任(ren)何意義(yi)(yi)。對他(ta)(ta)來(lai)說，資(zi)本(ben)(ben)主義(yi)(yi)終(zhong)于(yu)獲得(de)勝利。全(quan)劇3幕的(de)(de)(de)地點(dian)都在船(chuan)(chuan)長肖(xiao)特非家(jia)里(li)。肖(xiao)特非是(shi)一個古怪的(de)(de)(de)老(lao)人(ren)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)長女奚(xi)西在身邊照(zhao)料他(ta)(ta)。奚(xi)西的(de)(de)(de)好朋(peng)友愛(ai)麗是(shi)經理瑪志(zhi)尼(ni)的(de)(de)(de)女兒，熱戀(lian)著奚(xi)西的(de)(de)(de)丈(zhang)夫(fu)赫克(ke)托。她(ta)后(hou)(hou)來(lai)為(wei)了金(jin)錢又把注意力轉移到資(zi)本(ben)(ben)家(jia)曼(man)根身上，致使(shi)(shi)父(fu)親破產。她(ta)希望肖(xiao)特非的(de)(de)(de)智(zhi)慧給她(ta)指出一條(tiao)出路，但無論是(shi)追求愛(ai)情(qing)，金(jin)錢或(huo)智(zhi)慧，她(ta)都失望。她(ta)的(de)(de)(de)失望正代(dai)表著蕭(xiao)在大戰前(qian)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)心情(qing)。肖(xiao)特非船(chuan)(chuan)長是(shi)劇作(zuo)(zuo)家(jia)精心刻劃的(de)(de)(de)人(ren)物，表達了作(zuo)(zuo)者(zhe)對資(zi)本(ben)(ben)主義(yi)(yi)社會(hui)的(de)(de)(de)看法。他(ta)(ta)對全(quan)人(ren)類發出警告。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)傷心之(zhi)家(jia)，正象(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)著這(zhe)個社會(hui)。在劇本(ben)(ben)的(de)(de)(de)結尾，資(zi)本(ben)(ben)家(jia)和一個進屋偷珠寶的(de)(de)(de)賊在轟(hong)炸中(zhong)喪命。別(bie)的(de)(de)(de)人(ren)雖然(ran)幸存(cun)，但希望下一次(ci)轟(hong)炸會(hui)把他(ta)(ta)們炸死(si)。劇中(zhong)人(ren)物帶有象(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)性(xing)。赫克(ke)托象(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)愛(ai)情(qing)(象(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)愛(ai)情(qing)的(de)(de)(de)還(huan)有奚(xi)西)，曼(man)根象(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)金(jin)錢，肖(xiao)特非象(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)智(zhi)慧。此外，愛(ai)狄(di)象(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)大英帝國。曼(man)根的(de)(de)(de)死(si)并不(bu)說明金(jin)錢和資(zi)本(ben)(ben)主義(yi)(yi)已經消亡。愛(ai)狄(di)的(de)(de)(de)殖民(min)主義(yi)(yi)者(zhe)丈(zhang)夫(fu)雖然(ran)沒有出場(chang)，他(ta)(ta)還(huan)存(cun)在，他(ta)(ta)象(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)力量(liang)和安全(quan)。他(ta)(ta)可(ke)以使(shi)(shi)傷心之(zhi)家(jia)重新(xin)變得(de)喜(xi)氣(qi)洋洋。他(ta)(ta)是(shi)劇中(zhong)的(de)(de)(de)最后(hou)(hou)勝利者(zhe)。

劇(ju)本(ben)的(de)副(fu)題(ti)是：《俄國(guo)風格英國(guo)主題(ti)的(de)狂想曲(qu)》。在寫作時，蕭有意識地在摹(mo)仿契訶夫的(de)《櫻(ying)桃園》的(de)氣(qi)氛，尤其(qi)是第3幕。劇(ju)本(ben)不提出(chu)問(wen)題(ti)，只描述一(yi)(yi)種社會狀態，一(yi)(yi)種心理狀態，但有獨特的(de)人物(wu)性格，而(er)且具有英國(guo)人的(de)民族(zu)特點，他們(men)同時也是喜劇(ju)人物(wu)。

傷心之家-寫作背景

在(zai)即將全面爆發第一(yi)次世界大戰的(de)(de)(de)情(qing)況下，蕭伯納因為自(zi)己身(shen)體力(li)行的(de)(de)(de)嚴(yan)厲(li)譴義(yi)的(de)(de)(de)實質改變，不(bu)(bu)再相信(xin)民主制(zhi)度(du)能夠完全有(you)效地解決一(yi)系(xi)列(lie)社(she)會深刻矛盾，看不(bu)(bu)到普通的(de)(de)(de)社(she)會民眾有(you)能力(li)進行自(zi)治的(de)(de)(de)絲毫希望，并且無可奈何地、情(qing)緒(xu)焦躁地發起了牢騷，認為（即使(shi)是(shi)社(she)會主義(yi)）民主不(bu)(bu)過是(shi)“一(yi)個裝(zhuang)滿了瓦(wa)斯(si)或暖氣(qi)的(de)(de)(de)大氣(qi)球(qiu)升上天空，以便(bian)在(zai)你(ni)向天仰望的(de)(de)(de)時候(hou)，別人(ren)好(hao)扒空你(ni)的(de)(de)(de)口袋”，最(zui)后，他甚(shen)至(zhi)在(zai)自(zi)己的(de)(de)(de)作品(pin)中，絕望地、帶有(you)排(pai)斥情(qing)緒(xu)地，將一(yi)切正常(chang)的(de)(de)(de)社(she)會競選活動，包括民主制(zhi)度(du)下的(de)(de)(de)選舉，通統描寫為魔鬼般的(de)(de)(de)災(zai)難(nan)性欺騙。

蕭伯納認為(wei)只有(you)在(zai)改良現(xian)有(you)極不(bu)完善法律(lv)體(ti)系(xi)的(de)(de)(de)框架(jia)內，消滅對社(she)會的(de)(de)(de)個人(ren)主(zhu)義反(fan)叛行(xing)為(wei)的(de)(de)(de)歧視性懲(cheng)罰、與(yu)根除社(she)會仇(chou)恨的(de)(de)(de)土壤，并(bing)充(chong)分肯定依靠個人(ren)的(de)(de)(de)聰(cong)明(ming)才智創(chuang)造社(she)會財(cai)富（勞(lao)動致富）的(de)(de)(de)精(jing)神(shen)，才能最(zui)終消除資本主(zhu)義的(de)(de)(de)現(xian)實(shi)罪惡社(she)會貧困。如果(guo)(guo)那(nei)些頑固(gu)維護不(bu)公平社(she)會現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)愚蠢政客不(bu)放棄他(ta)們(men)非(fei)法攫取的(de)(de)(de)、或(huo)是憑借(jie)骯臟(zang)的(de)(de)(de)雄厚資本支配的(de)(de)(de)國家(jia)(jia)權力(li)，一切有(you)教(jiao)養、有(you)良心、有(you)政治抱負的(de)(de)(de)知(zhi)識分子們(men)，就必須學習他(ta)于1917年創(chuang)作的(de)(de)(de)《傷心之家(jia)(jia)》劇本中精(jing)心樹立的(de)(de)(de)老艦長形象(xiang)，在(zai)崇高道(dao)德精(jing)神(shen)勇氣指(zhi)引下，拯救面臨危(wei)難的(de)(de)(de)國家(jia)(jia)社(she)會。最(zui)后，如果(guo)(guo)人(ren)們(men)的(de)(de)(de)英雄主(zhu)義努力(li)不(bu)幸遭到了失敗，那(nei)些操縱社(she)會權力(li)的(de)(de)(de)可惡資本家(jia)(jia)和遍地(di)橫行(xing)蝗(huang)蟲一般的(de)(de)(de)小偷盜賊們(men)，不(bu)肯自行(xing)退(tui)出歷史舞臺的(de)(de)(de)話，那(nei)就只有(you)希望竄至(zhi)英國上空的(de)(de)(de)德國轟炸(zha)(zha)機扔下的(de)(de)(de)雨點般炸(zha)(zha)彈，一個不(bu)剩全都落在(zai)他(ta)們(men)的(de)(de)(de)腦袋(dai)上好了。