芒果视频

基本介紹

《都(dou)是(shi)我的(de)兒(er)子》是(shi)美國劇作家(jia)阿瑟·米勒創作的(de)一部(bu)三幕(mu)劇，該劇于1947年上演，獲得紐約劇評(ping)界獎。

該(gai)劇講(jiang)述工廠(chang)主喬(qiao)(qiao)·凱(kai)(kai)(kai)勒(le)(le)家(jia)里來(lai)了一位客人，名(ming)叫安，她是(shi)(shi)凱(kai)(kai)(kai)勒(le)(le)老(lao)友史(shi)(shi)蒂夫(fu)的(de)(de)(de)女(nv)兒(er)(er)，也是(shi)(shi)凱(kai)(kai)(kai)勒(le)(le)小兒(er)(er)子(zi)拉(la)里的(de)(de)(de)未(wei)婚(hun)妻。拉(la)里是(shi)(shi)個飛行(xing)(xing)員(yuan)，可在(zai)戰爭中(zhong)失蹤至今未(wei)歸。令人奇(qi)怪的(de)(de)(de)是(shi)(shi)，安竟然同凱(kai)(kai)(kai)勒(le)(le)大兒(er)(er)子(zi)克(ke)里斯(si)(si)來(lai)往密切，并相約(yue)成婚(hun)。晚上安的(de)(de)(de)弟(di)弟(di)喬(qiao)(qiao)治匆(cong)匆(cong)趕來(lai)，勸阻姐姐不要(yao)嫁(jia)給凱(kai)(kai)(kai)勒(le)(le)家(jia)的(de)(de)(de)人。原(yuan)來(lai)，喬(qiao)(qiao)治曾去監獄(yu)探(tan)望父親。史(shi)(shi)蒂夫(fu)為(wei)消除父子(zi)間(jian)的(de)(de)(de)隔(ge)閡，不得不將多年(nian)的(de)(de)(de)冤屈和盤托(tuo)出(chu)：那是(shi)(shi)在(zai)戰爭年(nian)代，凱(kai)(kai)(kai)勒(le)(le)的(de)(de)(de)工廠(chang)生產飛機發動機，他(ta)(ta)投機取(qu)巧，以次充好，結果造(zao)成在(zai)戰爭中(zhong)21名(ming)飛行(xing)(xing)員(yuan)死(si)亡，但他(ta)(ta)都嫁(jia)禍于史(shi)(shi)蒂夫(fu)，使他(ta)(ta)服(fu)刑至今。眼下舊(jiu)情敗(bai)露，凱(kai)(kai)(kai)勒(le)(le)狡(jiao)黠地(di)表示，只(zhi)要(yao)能(neng)不咎既往，日后他(ta)(ta)愿重新安排史(shi)(shi)蒂夫(fu)父子(zi)的(de)(de)(de)職(zhi)務。喬(qiao)(qiao)治看(kan)透了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)卑(bei)劣靈魂(hun)，憤然離去。克(ke)里斯(si)(si)這時(shi)才明(ming)白(bai)這一切，決定離家(jia)出(chu)走。安不忍(ren)心同克(ke)里斯(si)(si)分手(shou)，只(zhi)得拿出(chu)拉(la)里的(de)(de)(de)遺書(shu)。原(yuan)來(lai)那21名(ming)死(si)亡的(de)(de)(de)飛行(xing)(xing)員(yuan)中(zhong)就(jiu)有拉(la)里在(zai)內(nei)。凱(kai)(kai)(kai)勒(le)(le)見自己的(de)(de)(de)所(suo)作所(suo)為(wei)不為(wei)世人所(suo)容，開槍自殺。

《都是(shi)(shi)我的(de)(de)兒(er)子》以喬·凱勒(le)一家的(de)(de)悲(bei)劇為縮影，反映(ying)出(chu)了整個美(mei)國社會乃至全人(ren)類(lei)的(de)(de)悲(bei)劇。美(mei)國夢的(de)(de)幻滅告訴讀者：雖(sui)然理想很(hen)美(mei)好(hao)，但也(ye)抵擋(dang)不(bu)住現實的(de)(de)殘酷(ku)沖擊，那些(xie)對現實生(sheng)活低頭、妥協的(de)(de)人(ren)最(zui)終只(zhi)(zhi)能行尸走肉，但那些(xie)總是(shi)(shi)想把理想轉變為現實的(de)(de)人(ren)也(ye)只(zhi)(zhi)能悲(bei)劇性(xing)地成為社會的(de)(de)犧牲(sheng)品。

角色介紹

喬·凱勒

喬(qiao)·凱(kai)(kai)勒作為(wei)(wei)兩(liang)個兒(er)子(zi)的(de)(de)(de)父(fu)親(qin)，他一直(zhi)全心全意地(di)為(wei)(wei)孩子(zi)們的(de)(de)(de)未來(lai)著想，并盡(jin)自己最(zui)大(da)的(de)(de)(de)努力(li)為(wei)(wei)他們鋪路。盡(jin)管喬(qiao)·凱(kai)(kai)勒一心一意想成為(wei)(wei)一名好父(fu)親(qin)，但事情總是(shi)常常事與(yu)愿違，他的(de)(de)(de)種種作為(wei)(wei)間接(jie)地(di)害死了(le)他的(de)(de)(de)小(xiao)兒(er)子(zi)，與(yu)此同時也跟自己的(de)(de)(de)大(da)兒(er)子(zi)反目成仇。

美(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)夢是“從衣衫(shan)檻褸(lv)到(dao)百萬富翁”的(de)成(cheng)(cheng)(cheng)功。大多(duo)數美(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)人都(dou)認(ren)為只要辛苦勞作，拼(pin)命奮斗就定能取得成(cheng)(cheng)(cheng)功并獲得幸福，這種觀念對(dui)美(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)人的(de)生(sheng)活影響(xiang)極其深(shen)遠，從某種程(cheng)度(du)上(shang)來說它(ta)已經深(shen)深(shen)地植根于(yu)美(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)人的(de)無意識(shi)的(de)心理(li)層次上(shang)，在一定的(de)程(cheng)度(du)上(shang)支配(pei)著美(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)人的(de)生(sheng)活方式(shi)和(he)個人行(xing)為。而(er)后隨著經濟的(de)快速(su)發展更(geng)使美(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)人對(dui)“美(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)夢”的(de)實現變得更(geng)加的(de)物質化，從而(er)追(zhui)求(qiu)高科技和(he)物質的(de)享受最終成(cheng)(cheng)(cheng)了(le)“美(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)夢”的(de)目(mu)標。

喬·凱(kai)勒(le)的(de)自殺在(zai)一(yi)定(ding)程度上來說是對“美(mei)國(guo)夢”的(de)否定(ding)。主人公喬·凱(kai)勒(le)是美(mei)國(guo)家喻戶曉的(de)人物，但同時他也(ye)是眾多美(mei)國(guo)人中(zhong)普通的(de)一(yi)員。

凱特

在《都是(shi)我兒子》中，妻子凱特是(shi)一個典(dian)型(xing)的(de)(de)(de)平面化的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，只是(shi)作為丈夫的(de)(de)(de)“同(tong)謀”形象而(er)(er)出現。出于(yu)維護自(zi)(zi)身(shen)利益(yi)和家庭利益(yi)的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)，她(ta)刻意隱瞞真相(xiang)，裝作對發生的(de)(de)(de)事情茫(mang)然不知(zhi)。然而(er)(er)她(ta)的(de)(de)(de)行為沒有帶(dai)來家庭的(de)(de)(de)租(zu)睦，相(xiang)反(fan)卻使得夫妻間的(de)(de)(de)相(xiang)處(chu)由于(yu)彼此心照不宣的(de)(de)(de)秘密而(er)(er)顯得極(ji)不自(zi)(zi)然，最終像凱勒一樣陷手痛苦之(zhi)中，備(bei)受煎熬。

內容介紹

第(di)二次世界大戰期間，工廠(chang)主(zhu)喬·凱勒把(ba)有裂縫的汽缸蓋賣給(gei)(gei)軍隊導致飛機(ji)(ji)失事。當時(shi)(shi)喬的兒子(zi)拉里正在(zai)前(qian)線，從報紙上得知(zhi)這一消息后感到萬分愧疚，于是在(zai)執行(xing)任務時(shi)(shi)故意墜機(ji)(ji)自殺，臨死前(qian)他給(gei)(gei)女友安寫了一封信(xin)。喬在(zai)接受調查時(shi)(shi)卻將罪名(ming)嫁禍給(gei)(gei)了合伙(huo)人史蒂夫·迪(di)(di)弗爾，迪(di)(di)弗爾因此(ci)入獄。迪(di)(di)弗爾的女兒安和兒子(zi)喬治從此(ci)對獄中的父親置之不(bu)理。

三年(nian)后，拉(la)里(li)的(de)哥哥克里(li)斯打算和(he)(he)安結婚。但喬的(de)妻子凱特堅持認(ren)為拉(la)里(li)還(huan)活著，她希(xi)望安和(he)(he)她一樣等拉(la)里(li)回來。與此同時，喬治從父親(qin)口中得(de)知約(yue)翰才是罪魁禍首，他急忙(mang)趕去(qu)阻(zu)止安和(he)(he)克里(li)斯結合。克里(li)斯從喬和(he)(he)凱特的(de)對話中得(de)知事(shi)情的(de)真相，怒(nu)斥父親(qin)殺害了他的(de)兄弟們，喬卻認(ren)為自己是為了家(jia)庭(ting)不得(de)已(yi)而(er)為之(zhi)。安被逼無(wu)奈說出了拉(la)里(li)之(zhi)死的(de)真相，凱勒終于醒悟，他為了小家(jia)庭(ting)犧牲大(da)家(jia)庭(ting)鑄成大(da)錯，害死了二十一名(ming)飛行員。最后，他終于說出“他們都是我兒子”，開槍自殺。

背景介紹

阿瑟·米勒成(cheng)長的(de)階段正(zheng)值美國的(de)大(da)蕭條時期。這個時期的(de)經歷對他后來(lai)的(de)創作產(chan)生了巨大(da)的(de)、持(chi)久(jiu)的(de)影響。大(da)蕭條時期的(de)一切使(shi)他深刻認識(shi)到生活在現代(dai)工業化社會中的(de)人(ren)們(men)是多么脆弱(ruo)和缺乏安全感(gan)，使(shi)他深信社會福利的(de)重要性。也使(shi)他看(kan)到社會道(dao)德的(de)危機。

早在20世紀30年代，米(mi)勒(le)求學于密執(zhi)安大(da)(da)學，并(bing)在那里開始了(le)(le)創作活動，后來參(can)加聯邦劇院(yuan)，繼續努力(li)寫(xie)戲，但是直(zhi)到1944年，他(ta)(ta)的(de)劇作《大(da)(da)運亨通(tong)的(de)人》在百老匯僅僅上演四場就結束(shu)了(le)(le)。1947年，在經(jing)歷了(le)(le)數次(ci)失敗的(de)嘗試之(zhi)后，米(mi)勒(le)創作了(le)(le)的(de)他(ta)(ta)的(de)成名作《都(dou)是我的(de)兒子》。

作者介紹

阿瑟·米勒(le)（ARTHUR MILLER，1915-2005），美國(guo)劇(ju)作家。

阿瑟·米(mi)勒(le)出生于(yu)美國(guo)(guo)紐約(yue)一個猶太商人家庭(ting)。三(san)十年代初美國(guo)(guo)經濟(ji)的大蕭(xiao)條時期，他的父親(qin)破產(chan)，家里生計維艱。中學畢業后，米(mi)勒(le)一邊(bian)打工(gong)一邊(bian)在密歇(xie)根大學新聞系和英文系學習(xi)，并(bing)開始創(chuang)作劇本。

1947年，阿瑟·米(mi)勒(le)(le)(le)的(de)(de)成名作《都是我(wo)的(de)(de)兒子》上演(yan)，連演(yan)三百(bai)二(er)十(shi)八場(chang)。兩年后(hou)，《推銷(xiao)員之(zhi)死》在百(bai)老匯連續上演(yan)了(le)七百(bai)四十(shi)二(er)場(chang)，一舉囊括了(le)托(tuo)尼獎、普利策獎和紐約(yue)劇評界獎，從而(er)使阿瑟·米(mi)勒(le)(le)(le)贏得國際聲(sheng)譽(yu)。另外，米(mi)勒(le)(le)(le)還創作了(le)《薩勒(le)(le)(le)姆女巫》、《橋頭眺望》、《美國時鐘》等劇，均(jun)針砭時弊(bi)，對(dui)社(she)會現(xian)實和戲劇技巧作了(le)深(shen)刻(ke)的(de)(de)探索，體(ti)(ti)現(xian)了(le)米(mi)勒(le)(le)(le)對(dui)社(she)會問題的(de)(de)直面(mian)追問，以及對(dui)人性、理智、社(she)會正(zheng)義等問題的(de)(de)犀利見解。自傳(chuan)體(ti)(ti)劇本《墮(duo)落之(zhi)后(hou)》記述了(le)他與好萊塢(wu)名演(yan)員瑪麗(li)蓮(lian)·夢(meng)露一段(duan)并不成功(gong)的(de)(de)婚(hun)姻生活，也深(shen)刻(ke)剖析了(le)左翼知(zhi)識分子的(de)(de)內心。

1978年(nian)，米勒(le)來華(hua)訪(fang)問，回(hui)國后出版《訪(fang)問中國》一書(shu)。1981年(nian)，《薩(sa)勒(le)姆女巫(wu)》在華(hua)上演，獲得(de)很(hen)大成功。1983年(nian)，米勒(le)再度來華(hua)，親自執導(dao)《推銷(xiao)員之死》，次年(nian)出版《“推銷(xiao)員”在北京》一書(shu)。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

在(zai)《都是(shi)我(wo)兒子》這部(bu)作品中，主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)喬(qiao)·凱(kai)(kai)勒是(shi)一(yi)位白手(shou)起(qi)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)成功(gong)商(shang)(shang)人(ren)(ren)，二戰(zhan)期間負責為(wei)(wei)(wei)美(mei)軍(jun)(jun)戰(zhan)機提供(gong)軍(jun)(jun)需零件(jian)。然而在(zai)關鍵對刻，他(ta)(ta)為(wei)(wei)(wei)了(le)(le)保全個(ge)人(ren)(ren)利益，竟然默許一(yi)批不合格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)零件(jian)運到了(le)(le)戰(zhan)場，從(cong)而造成了(le)(le)無法挽回的(de)(de)(de)(de)(de)后果：21名年輕美(mei)軍(jun)(jun)飛行員由于戰(zhan)機操(cao)作失靈而陣亡。喬(qiao)·凱(kai)(kai)勒的(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)(wei)(wei)給那(nei)(nei)么多的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)庭帶來了(le)(le)不幸，21條(tiao)年輕鮮活的(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)就因(yin)為(wei)(wei)(wei)他(ta)(ta)錯誤的(de)(de)(de)(de)(de)抉擇而葬送(song)，這不能(neng)(neng)不令人(ren)(ren)扼(e)腕嘆息。然而他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)(wei)(wei)帶來的(de)(de)(de)(de)(de)，除了(le)(le)短(duan)暫的(de)(de)(de)(de)(de)既得(de)利益和(he)虛(xu)假的(de)(de)(de)(de)(de)表象之外，只(zhi)能(neng)(neng)是(shi)家(jia)(jia)庭的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)體(ti)、親情的(de)(de)(de)(de)(de)疏遠和(he)難(nan)以承受的(de)(de)(de)(de)(de)心理(li)負荷。最終(zhong)。喬(qiao)·凱(kai)(kai)勒只(zhi)得(de)飲彈自(zi)盡，求(qiu)得(de)徹底的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)脫，并(bing)以自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)向社(she)(she)會和(he)那(nei)(nei)些無辜的(de)(de)(de)(de)(de)受害者(zhe)贖(shu)罪。在(zai)這部(bu)作品中，米(mi)勒更為(wei)(wei)(wei)關注(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)戲劇作品的(de)(de)(de)(de)(de)社(she)(she)會道德教育功(gong)能(neng)(neng)，鞭撻許多美(mei)國(guo)商(shang)(shang)人(ren)(ren)為(wei)(wei)(wei)了(le)(le)維護個(ge)人(ren)(ren)利益竟然出(chu)(chu)賣良心，無視他(ta)(ta)人(ren)(ren)安危(wei)，背棄社(she)(she)會責任(ren)，大發戰(zhan)爭橫(heng)財的(de)(de)(de)(de)(de)丑惡行徑(jing)。并(bing)進而指出(chu)(chu)，這樣的(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)(wei)(wei)帶給自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)也(ye)必(bi)然是(shi)毀滅。

作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)對凱(kai)(kai)勒罪(zui)行的(de)(de)(de)揭露無疑具(ju)有普遍意義。他(ta)(ta)(ta)讓(rang)人(ren)(ren)(ren)們看(kan)清資(zi)本家靠損人(ren)(ren)(ren)利己(ji)而發家致富的(de)(de)(de)秘密。作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)寫凱(kai)(kai)勒最后(hou)眾叛親(qin)離，飲(yin)彈自盡，表現(xian)(xian)出對以往罪(zui)孽的(de)(de)(de)追悔，這(zhe)自然是(shi)他(ta)(ta)(ta)咎由自取，但這(zhe)與其說(shuo)(shuo)是(shi)人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)贖罪(zui)，不如(ru)說(shuo)(shuo)是(shi)作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)愿望(wang)。作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)讓(rang)人(ren)(ren)(ren)物(wu)對自己(ji)所犯罪(zui)行付出應有的(de)(de)(de)代價，來倡導和弘揚自己(ji)懲惡揚善的(de)(de)(de)道德信念(nian)(nian)。如(ru)果說(shuo)(shuo)凱(kai)(kai)勒的(de)(de)(de)形象體現(xian)(xian)了(le)(le)作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)信念(nian)(nian)中懲惡的(de)(de)(de)一(yi)面的(de)(de)(de)話，那(nei)么對克(ke)里斯(si)形象的(de)(de)(de)刻畫(hua)，就(jiu)表現(xian)(xian)了(le)(le)這(zhe)一(yi)信念(nian)(nian)中揚善的(de)(de)(de)一(yi)面。克(ke)里斯(si)是(shi)從前(qian)線復員歸來的(de)(de)(de)，他(ta)(ta)(ta)把父親(qin)的(de)(de)(de)丑惡行為與前(qian)線將士(shi)的(de)(de)(de)英勇(yong)犧牲作(zuo)了(le)(le)比較，既感到痛(tong)苦，對美國社會人(ren)(ren)(ren)吃人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)制度給(gei)予痛(tong)斥；又滿懷理(li)想，對社會的(de)(de)(de)未來抱有希望(wang)。在(zai)全劇(ju)快結(jie)束時，他(ta)(ta)(ta)對安說(shuo)(shuo)：“有一(yi)回，一(yi)連(lian)下了(le)(le)幾天雨，有個孩子來到我跟前(qian)，把他(ta)(ta)(ta)最后(hou)的(de)(de)(de)一(yi)雙干(gan)襪子給(gei)了(le)(le)我，……“你懂我說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)嗎？——把它(ta)宣揚出來，把它(ta)再一(yi)次象一(yi)座(zuo)紀念(nian)(nian)碑似地帶到世界上(shang)來，每一(yi)個人(ren)(ren)(ren)都會感覺到它(ta)正(zheng)(zheng)矗立在(zai)那(nei)兒，就(jiu)在(zai)自己(ji)身(shen)后(hou)……”這(zhe)便(bian)是(shi)作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)心聲，他(ta)(ta)(ta)正(zheng)(zheng)熱切地盼望(wang)著人(ren)(ren)(ren)對人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)相(xiang)互關心、相(xiang)互負責的(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)關系能(neng)盡快地出現(xian)(xian)在(zai)人(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)(de)身(shen)邊。

藝術特色

《都是我兒子》這部(bu)作品完全以現實主義的(de)(de)表現手法，直線似的(de)(de)時間線索來構(gou)造(zao)戲劇情(qing)節。為(wei)了便于普通觀眾的(de)(de)理(li)解(jie)，米勒(le)甚(shen)至刻意(yi)避免(mian)采用(yong)戲劇技巧和手段。可以說現實、樸素、直白是這部(bu)作品的(de)(de)突出特點。

在《都是我(wo)兒子》中，作品的(de)(de)(de)悲劇效果主(zhu)要是通過(guo)環環相扣(kou)的(de)(de)(de)情節來得以實(shi)現的(de)(de)(de)。心理的(de)(de)(de)刻畫雖然(ran)在人(ren)物的(de)(de)(de)言語和(he)行為中流露和(he)暗示出(chu)來，讓觀眾感受主(zhu)人(ren)公的(de)(de)(de)心理發展，然(ran)而顯然(ran)并非(fei)刻畫的(de)(de)(de)重點。

表面(mian)上看，《都是(shi)我兒(er)子(zi)》是(shi)一(yi)(yi)部家(jia)庭劇(ju)，戲劇(ju)舞臺(tai)設定(ding)在(zai)凱勒(le)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)后院，陳設簡單，一(yi)(yi)座兩層的(de)(de)(de)(de)(de)樓(lou)，一(yi)(yi)個(ge)棚架式的(de)(de)(de)(de)(de)小亭子(zi)，幾顆自楊樹，院子(zi)里(li)幾把歇腳的(de)(de)(de)(de)(de)椅子(zi)。出現的(de)(de)(de)(de)(de)人物有十個(ge)，凱勒(le)和他的(de)(de)(de)(de)(de)妻子(zi)凱特、兒(er)子(zi)克(ke)里(li)斯，兒(er)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)女友(you)安和哥哥喬治，他們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)鄰居吉姆·迪弗爾(er)夫婦(fu)、弗蘭克(ke)·盧貝夫婦(fu)和小伯特；隱藏的(de)(de)(de)(de)(de)有兩個(ge)，一(yi)(yi)個(ge)是(shi)安在(zai)獄中的(de)(de)(de)(de)(de)父親(qin)迪弗爾(er)，一(yi)(yi)個(ge)是(shi)克(ke)里(li)斯死去的(de)(de)(de)(de)(de)弟(di)弟(di)拉(la)里(li)。

這部(bu)戲(xi)劇(ju)(ju)人物少(shao)，場景簡單，但(dan)是(shi)展(zhan)現(xian)出的(de)是(shi)一(yi)部(bu)內涵豐富的(de)戲(xi)劇(ju)(ju)，而(er)且這是(shi)一(yi)個很符合“三一(yi)律”的(de)戲(xi)劇(ju)(ju)，即情(qing)節、地點、時間的(de)統一(yi)。

從戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)本身看，劇(ju)(ju)本采用(yong)(yong)倒敘的(de)(de)(de)(de)(de)手法，從當時的(de)(de)(de)(de)(de)故事開始(shi)(shi)說起(qi)，然后(hou)層層遞進，最后(hou)揭露(lu)事實(shi)。而拉(la)(la)(la)里(li)在戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)第一(yi)(yi)幕(mu)開始(shi)(shi)時的(de)(de)(de)(de)(de)三年前(qian)就已經(jing)自殺死(si)亡(wang)了，但(dan)是(shi)在這個(ge)三幕(mu)劇(ju)(ju)中(zhong)，拉(la)(la)(la)里(li)一(yi)(yi)直是(shi)個(ge)舉足(zu)輕重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)角色，他的(de)(de)(de)(de)(de)死(si)一(yi)(yi)直引導著(zhu)整部戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。而且，戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“蘋果(guo)樹(shu)”也(ye)對戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)發展(zhan)起(qi)到催化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)。從戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)開始(shi)(shi)，大幕(mu)拉(la)(la)(la)開時，舞臺左右(you)圍著(zhu)高高的(de)(de)(de)(de)(de)、密(mi)密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)白楊樹(shu)，在舞臺前(qian)方，左角是(shi)一(yi)(yi)棵(ke)細長的(de)(de)(de)(de)(de)蘋果(guo)樹(shu)，只剩卜四英尺(chi)高的(de)(de)(de)(de)(de)半截樹(shu)樁。而“蘋果(guo)樹(shu)”是(shi)凱(kai)(kai)勒在戰爭(zheng)中(zhong)喪生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)兒子拉(la)(la)(la)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)象(xiang)征(zheng)，樹(shu)枝被刮(gua)斷，果(guo)樹(shu)奄奄一(yi)(yi)息，在冥(ming)冥(ming)之中(zhong)表明(ming)拉(la)(la)(la)里(li)己(ji)經(jing)死(si)亡(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)事實(shi)。在凱(kai)(kai)勒和(he)凱(kai)(kai)特的(de)(de)(de)(de)(de)心中(zhong)，把蘋果(guo)樹(shu)當作是(shi)拉(la)(la)(la)里(li)生(sheng)(sheng)還(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)希(xi)望，樹(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)與(yu)死(si)也(ye)是(shi)一(yi)(yi)種二元對立，而且富有象(xiang)征(zheng)意義(yi)，是(shi)與(yu)拉(la)(la)(la)里(li)生(sheng)(sheng)死(si)相關的(de)(de)(de)(de)(de)象(xiang)征(zheng)。

凱特特別關注兒子(zi)(zi)的(de)(de)“好(hao)日(ri)(ri)子(zi)(zi)”，而且(qie)她還(huan)讓(rang)鄰居弗蘭(lan)克算(suan)一算(suan)十一月二十五日(ri)(ri)是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)拉(la)(la)(la)里(li)(li)的(de)(de)好(hao)日(ri)(ri)子(zi)(zi)，因(yin)為這是(shi)(shi)(shi)(shi)拉(la)(la)(la)里(li)(li)失蹤(zong)的(de)(de)口子(zi)(zi)，如果是(shi)(shi)(shi)(shi)好(hao)日(ri)(ri)子(zi)(zi)，就說(shuo)明拉(la)(la)(la)里(li)(li)沒有(you)死，她對(dui)拉(la)(la)(la)里(li)(li)的(de)(de)生還(huan)抱(bao)有(you)幻想和希(xi)望。但是(shi)(shi)(shi)(shi)，即便弗蘭(lan)克最終算(suan)出(chu)來這一天(tian)是(shi)(shi)(shi)(shi)拉(la)(la)(la)里(li)(li)的(de)(de)好(hao)日(ri)(ri)子(zi)(zi)，并說(shuo)“這一天(tian)他正是(shi)(shi)(shi)(shi)福(fu)星高(gao)照，鴻運當頭，一個(ge)人在自己的(de)(de)好(hao)日(ri)(ri)子(zi)(zi)是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)會送命(ming)的(de)(de)”，但事實(shi)是(shi)(shi)(shi)(shi)拉(la)(la)(la)里(li)(li)己經(jing)自殺身亡了，早在故事發生的(de)(de)三年(nian)前就墜機了。

文本一直(zhi)圍繞著(zhu)拉里的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)與死展(zhan)開情節(jie)，“生(sheng)(sheng)(sheng)”給了(le)(le)人(ren)們希望，“死”讓(rang)(rang)人(ren)們夢想破滅。而(er)凱勒的(de)(de)(de)自殺又再次表明(ming)了(le)(le)拉里死亡的(de)(de)(de)事實，并(bing)且21名飛行(xing)員(yuan)的(de)(de)(de)死亡也與他(ta)有關：一方面因(yin)為凱勒被利(li)益驅使，變得貪婪無度(du)；另一方面他(ta)是為了(le)(le)克(ke)里斯，為了(le)(le)這(zhe)(zhe)個(ge)小家(jia)庭，他(ta)出賣(mai)朋(peng)友，害死飛行(xing)員(yuan)。不管怎樣，這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)悲劇結(jie)局是由于(yu)他(ta)個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)原因(yin)，并(bing)且導致很多人(ren)為之(zhi)付出生(sheng)(sheng)(sheng)命的(de)(de)(de)代價。“樹”、拉里和飛行(xing)員(yuan)以及凱勒的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)死，都推動了(le)(le)情節(jie)的(de)(de)(de)發展(zhan)，使其更(geng)加起伏跌宕，讓(rang)(rang)戲劇更(geng)具感染(ran)力。

喬·凱勒是美國二戰期間唯利(li)是圖的(de)(de)商人(ren)的(de)(de)代(dai)表，雖(sui)然也(ye)是現代(dai)社會中普通人(ren)的(de)(de)形(xing)象，然而從另一個(ge)角度來看(kan)，他又是犯(fan)下了不(bu)可(ke)饒恕罪(zui)(zui)行的(de)(de)社會罪(zui)(zui)人(ren)。以如此一個(ge)罪(zui)(zui)人(ren)形(xing)象來充當主角顯(xian)然缺乏廣泛的(de)(de)代(dai)表性(xing)，再加(jia)上作品情節處(chu)理中存在著過多的(de)(de)巧合，這在一定程(cheng)度上不(bu)可(ke)避免(mian)地(di)破壞了故事的(de)(de)真實性(xing)，降低了作品的(de)(de)悲(bei)劇效果。

作品影響

《都是我的兒子》是阿(a)瑟·米勒的成名之(zhi)作，1947年百老匯首演，連演328場，榮獲紐(niu)約戲劇評論家協會獎(jiang)、托(tuo)尼獎(jiang)最(zui)佳編劇獎(jiang)等(deng)多個獎(jiang)項(xiang)。