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基本介紹

芭(ba)蕾舞劇(ju)《普爾(er)欽奈拉(la)》是美籍俄(e)羅(luo)斯(si)作(zuo)曲(qu)家伊(yi)戈(ge)爾(er)·費奧多羅(luo)維奇·斯(si)特(te)(te)拉(la)文(wen)斯(si)基（Igor Feodorovich Stravinsky，1882-1971）中(zhong)期作(zuo)品之(zhi)一，創(chuang)作(zuo)于1920年(nian)，是其新(xin)古(gu)典主義(yi)風(feng)格的(de)開端(duan)。在和平時(shi)期，斯(si)特(te)(te)拉(la)文(wen)斯(si)基回到(dao)了(le)法(fa)國(guo)，佳吉列夫委托他(ta)創(chuang)作(zuo)了(le)這(zhe)部新(xin)芭(ba)蕾舞劇(ju)《普爾(er)欽奈拉(la)》（Pulcinella）。這(zhe)部作(zuo)品據說(shuo)是以(yi)佩爾(er)戈(ge)萊希(xi)（Pergolesi）的(de)鍵盤樂(le)作(zuo)品為基礎創(chuang)作(zuo)的(de)，是斯(si)特(te)(te)拉(la)文(wen)斯(si)基復(fu)興新(xin)古(gu)典主義(yi)音樂(le)風(feng)格的(de)首次(ci)重要展示，作(zuo)曲(qu)家本能地通過現(xian)代的(de)音響(xiang)手段來(lai)刻畫早(zao)期音樂(le)的(de)形式和精(jing)神實質。斯(si)特(te)(te)拉(la)文(wen)斯(si)基說(shuo)：“《普爾(er)欽奈拉(la)》是我(wo)(wo)對過去(qu)的(de)一次(ci)發現(xian)之(zhi)旅，這(zhe)種(zhong)頓悟催生了(le)我(wo)(wo)以(yi)后的(de)幾部作(zuo)品。”

斯(si)特拉(la)文斯(si)基的(de)《普爾欽奈(nai)拉(la)》是以佩爾戈(ge)萊茜、加渃、切萊瑞(rui)、帕里索特等(deng)人的(de)音(yin)樂為(wei)基礎，為(wei)小樂隊(dui)而創作的(de)獨幕芭(ba)蕾舞劇（1947年(nian)修訂版），于1920年(nian)5月(yue)15日在巴黎劇院首演(yan)。畫(hua)家畢加索為(wei)該劇設計了(le)布景和服裝。1922年(nian)，斯(si)特拉(la)文斯(si)基又(you)將(jiang)該劇的(de)音(yin)樂改編為(wei)《普爾欽奈(nai)拉(la)》組曲。

通(tong)過(guo)這部(bu)芭蕾舞劇(ju)，這位俄羅斯(si)作(zuo)曲家(jia)試圖(tu)再(zai)現18世紀繁榮喧鬧的(de)(de)(de)場景(jing)，用(yong)佩爾戈(ge)萊茜、加渃、切萊瑞和帕里索特的(de)(de)(de)作(zuo)品來闡述(shu)自己(ji)對(dui)那個時代的(de)(de)(de)全新感受(shou)。《普爾欽奈拉(la)》中(zhong)的(de)(de)(de)音樂因此也有以上這些音樂大(da)師的(de)(de)(de)作(zuo)品片(pian)段的(de)(de)(de)影子。斯(si)特拉(la)文斯(si)基熟(shu)練地(di)加以變(bian)化(hua)組合(he)，運用(yong)到賈吉列(lie)夫的(de)(de)(de)俄羅斯(si)芭蕾中(zhong)。

角色介紹

普(pu)爾欽(qin)奈(nai)拉(la)這(zhe)個(ge)角色取之于意大(da)利即興(xing)喜劇，刻畫(hua)了(le)一(yi)個(ge)人(ren)(ren)見人(ren)(ren)愛的(de)既(ji)大(da)膽又狡(jiao)黠的(de)典型男仆形象。整部芭蕾舞的(de)劇情(qing)充斥了(le)連續不斷的(de)詭計和變換的(de)偽裝(zhuang)。《普(pu)爾欽(qin)奈(nai)拉(la)》敘述普(pu)欽(qin)奈(nai)拉(la)太有女人(ren)(ren)緣，鎮上其余男士(shi)要「扁」他，他與友(you)人(ren)(ren)交換身(shen)份，友(you)人(ren)(ren)被「扁」裝(zhuang)死，他化裝(zhuang)成術士(shi)將之救活。結局是在普(pu)爾欽(qin)奈(nai)拉(la)的(de)安排下(xia)每對有情(qing)人(ren)(ren)終(zhong)成眷屬，包括(kuo)普(pu)爾欽(qin)奈(nai)拉(la)自己和心上人(ren)(ren)品(pin)品(pin)奈(nai)拉(la)。

鑒賞評價

斯特拉(la)文斯基的《普爾(er)欽奈拉(la)》是以佩(pei)爾(er)戈萊茜、加渃(re)、切(qie)萊瑞、帕里(li)索特等人(ren)的音(yin)樂(le)(le)為(wei)(wei)基礎，為(wei)(wei)小樂(le)(le)隊而(er)創作的獨(du)幕芭蕾舞劇(ju)（1947年(nian)修訂(ding)版(ban)），于1920年(nian)5月15日在(zai)巴黎劇(ju)院首演。

通過這(zhe)部(bu)芭(ba)(ba)蕾舞(wu)(wu)劇，這(zhe)位俄羅斯作(zuo)曲(qu)家試圖再現18世紀繁(fan)榮喧鬧的(de)場景，用(yong)佩爾(er)戈萊茜、加渃、切萊瑞和帕里索特(te)(te)的(de)作(zuo)品來闡(chan)述自己對(dui)那(nei)個時代的(de)全新感受(shou)。《普(pu)(pu)爾(er)欽奈(nai)拉(la)》中的(de)音樂因此(ci)也(ye)有(you)以(yi)上(shang)這(zhe)些(xie)音樂大(da)師的(de)作(zuo)品片段的(de)影(ying)子。斯特(te)(te)拉(la)文斯基熟練地加以(yi)變化組合，運(yun)用(yong)到(dao)賈吉列夫(fu)的(de)俄羅斯芭(ba)(ba)蕾中。普(pu)(pu)爾(er)欽奈(nai)拉(la)這(zhe)個角色取(qu)之(zhi)于意大(da)利即興喜劇，刻畫了一個人見人愛(ai)的(de)既(ji)大(da)膽又狡黠的(de)典型男(nan)仆形(xing)象。整部(bu)芭(ba)(ba)蕾舞(wu)(wu)的(de)劇情(qing)充斥(chi)了連(lian)續不斷的(de)詭計(ji)和變換(huan)的(de)偽(wei)裝。結局(ju)是在普(pu)(pu)爾(er)欽奈(nai)拉(la)的(de)安排下(xia)每對(dui)有(you)情(qing)人終成(cheng)眷屬，包括普(pu)(pu)爾(er)欽奈(nai)拉(la)自己和心上(shang)人品品奈(nai)拉(la)。

必須指出的(de)是(shi)，這(zhe)(zhe)部(bu)芭蕾舞(wu)劇包含了(le)(le)一些(xie)從歌劇中(zhong)汲(ji)取的(de)歌曲和詠嘆(tan)調，這(zhe)(zhe)給人一種非常新奇的(de)感(gan)覺——通(tong)常在(zai)芭蕾舞(wu)劇中(zhong)是(shi)很少聽到(dao)人聲的(de)。據作(zuo)曲家本人所言：“《普(pu)爾欽奈拉》是(shi)我(wo)對過去(qu)的(de)一次發現之旅，這(zhe)(zhe)種頓悟催生了(le)(le)我(wo)以后的(de)幾部(bu)作(zuo)品。”寫于1920年(nian)的(de)這(zhe)(zhe)部(bu)芭蕾音樂(le)為斯(si)特拉文(wen)斯(si)基打開(kai)了(le)(le)作(zuo)曲生涯嶄新的(de)一頁，而(er)將其(qi)他(ta)一些(xie)大作(zuo)如《火鳥》、《春之祭》拋在(zai)過去(qu)的(de)大河里(li)。

《普(pu)爾欽奈拉(la)》敘述普(pu)欽奈拉(la)太有(you)女(nv)人緣(yuan)，鎮(zhen)上其余男士要「扁」他(ta)，他(ta)與友人交換身份(fen)，友人被「扁」裝死，他(ta)化裝成術士將(jiang)(jiang)之救(jiu)活，并且一一分(fen)配因緣(yuan)，將(jiang)(jiang)最美(mei)(mei)的女(nv)人留給(gei)自己。斯(si)特拉(la)文斯(si)基將(jiang)(jiang)裴高雷西的素材，重新(xin)(xin)譜曲，旋律優(you)美(mei)(mei)，為史氏「新(xin)(xin)古典」時期的開端(duan)。