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基本介紹

《穆桂英掛(gua)帥(shuai)》，京(jing)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目，是(shi)梅蘭芳(fang)等(deng)藝術家為慶祝(zhu)新中國成立十周年(nian)，于1959年(nian)根(gen)據同名豫劇(ju)(ju)移植而來；同年(nian)5月25日，該劇(ju)(ju)在北京(jing)人民劇(ju)(ju)場首(shou)演。

該(gai)劇(ju)主要(yao)講述了北宋時(shi)期西夏(xia)進犯(fan)中原，宋王(wang)決定通過校場比武挑選元帥領(ling)兵抵抗(kang)，楊家小將楊文廣在校場刀劈王(wang)倫奪得帥印歸來(lai)。其母(mu)穆桂英深感(gan)朝廷刻薄寡(gua)恩，不愿再為其效(xiao)力，最終在佘太(tai)君的感(gan)召下愉快地答應領(ling)兵出(chu)征。

角色介紹

角色名 行當 簡介

穆桂(gui)英 旦 佘太君的(de)孫媳(xi)婦，是楊家將的(de)主力。因(yin)二(er)十(shi)年(nian)前楊家將遭到宋(song)王的(de)冷落面心懷不清(qing)，因(yin)此(ci)不肯掛帥(shuai)出(chu)征，在佘太君抗敵決心的(de)敦促下，報國之(zhi)心油(you)然(ran)再生，欣然(ran)接印準備出(chu)征。

佘太(tai)君 旦 宋代名將(jiang)楊(yang)繼業之妻，曾是楊(yang)家將(jiang)的主力。已(yi)經(jing)辭朝二(er)十(shi)余(yu)載的佘太(tai)君得(de)知掛(gua)帥之事(shi)后，忙派(pai)重孫打探消息。一見帥印又(you)回(hui)到楊(yang)家，十(shi)分激動，規勸穆桂英要以國(guo)家安危為重。

楊(yang)宗保 生 穆桂英之夫，楊(yang)家(jia)將的主力(li)。

楊金花 旦 穆桂英之女(nv)

楊文廣 生 穆桂英之子，在校場(chang)比武(wu)上他刀劈王倫奪得帥印。

宋(song)王 生 北宋(song)皇帝，在西(xi)夏進犯(fan)中原(yuan)之時，他決定通過校(xiao)場比(bi)武挑選元帥領兵抵(di)抗(kang)。在楊文廣刀(dao)劈王倫奪得帥印后，宋(song)王命其母穆桂英掛帥出(chu)征。

寇準 生 北宋(song)朝(chao)廷的(de)忠(zhong)臣，主張(zhang)啟用楊家(jia)(jia)將(jiang)抗敵(di)，也正是因為他(ta)舉薦楊家(jia)(jia)將(jiang)才(cai)挽(wan)救了大宋(song)朝(chao)的(de)危機(ji)。

王(wang)強 凈 北(bei)宋朝廷的奸臣，主(zhu)張啟(qi)用他的兒子王(wang)倫(lun)掛(gua)帥(shuai)，事成(cheng)之后父子同掌兵(bing)權再與(yu)番王(wang)暗通消息，里迎(ying)外合奪取宋室(shi)江(jiang)山。

王倫(lun) 凈 王強的(de)兒子

內容介紹

北宋時，西夏(xia)進犯中原(yuan)，寇(kou)(kou)準舉(ju)薦楊(yang)家將(jiang)掛(gua)(gua)帥(shuai)(shuai)(shuai)，兵(bing)部王(wang)(wang)強(qiang)舉(ju)薦自己(ji)的(de)兒子(zi)王(wang)(wang)倫(lun)(lun)掛(gua)(gua)帥(shuai)(shuai)(shuai)，奪(duo)得兵(bing)權與(yu)番王(wang)(wang)里應外合奪(duo)取(qu)宋室(shi)江山。宋王(wang)(wang)決定通過(guo)校場比武(wu)(wu)挑(tiao)選元(yuan)帥(shuai)(shuai)(shuai)領(ling)兵(bing)抵抗，已經辭朝二(er)(er)十余(yu)載的(de)佘(she)太君聞訊(xun)后(hou)忙派重孫(sun)楊(yang)文廣和金花前(qian)去開封打探消息(xi)。二(er)(er)人(ren)興致勃勃地來到(dao)楊(yang)家將(jiang)舊居“天(tian)波府(fu)”，聞訊(xun)王(wang)(wang)倫(lun)(lun)在(zai)校場比武(wu)(wu)，二(er)(er)人(ren)急忙趕到(dao)校場，見(jian)王(wang)(wang)倫(lun)(lun)比武(wu)(wu)奪(duo)得帥(shuai)(shuai)(shuai)印(yin)，二(er)(er)人(ren)不服提出與(yu)王(wang)(wang)倫(lun)(lun)比武(wu)(wu)，王(wang)(wang)強(qiang)提出校場比武(wu)(wu)殺(sha)人(ren)無罪(zui)。寇(kou)(kou)準認出是楊(yang)家將(jiang)后(hou)代，并暗示殺(sha)死王(wang)(wang)倫(lun)(lun)無罪(zui)，楊(yang)文廣刀劈(pi)王(wang)(wang)倫(lun)(lun)奪(duo)得帥(shuai)(shuai)(shuai)印(yin)，宋王(wang)(wang)命其母穆桂英掛(gua)(gua)帥(shuai)(shuai)(shuai)出征。

奪(duo)得帥印的文廣和(he)金花愉快地回家(jia)將(jiang)(jiang)帥印交(jiao)給母(mu)親，穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)因二十年(nian)前楊家(jia)將(jiang)(jiang)遭到(dao)宋王的冷落(luo)面心(xin)懷不清(qing)，當即綁(bang)子(zi)上(shang)殿交(jiao)印，金花請(qing)出佘(she)太(tai)(tai)(tai)君(jun)(jun)，太(tai)(tai)(tai)君(jun)(jun)一見帥印又回到(dao)楊家(jia)，十分(fen)激(ji)動，規(gui)勸(quan)穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)要以國家(jia)安(an)危(wei)為重。穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)申述理由，佘(she)太(tai)(tai)(tai)君(jun)(jun)表示“你(ni)不掛(gua)帥我來掛(gua)帥”，在太(tai)(tai)(tai)君(jun)(jun)的感召下愉快地答應領兵(bing)(bing)出征。穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)掛(gua)帥，經過一番整頓軍紀，辭(ci)別前來送行(xing)的佘(she)太(tai)(tai)(tai)君(jun)(jun)和(he)寇準，眾將(jiang)(jiang)官發兵(bing)(bing)西夏。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆(mu)桂(gui)英(ying)掛(gua)帥》故事背景為北(bei)宋時期，面對西夏進犯(fan)中(zhong)原這樣(yang)一(yi)個重大(da)事件，該劇(ju)(ju)圍繞著(zhu)抵(di)抗與(yu)不抵(di)抗、由(you)誰掛(gua)帥出征(zheng)這樣(yang)一(yi)對矛盾，展開了(le)激(ji)烈的(de)斗爭。劇(ju)(ju)中(zhong)以忠臣(chen)(chen)寇準(zhun)及楊家(jia)將為一(yi)方與(yu)奸臣(chen)(chen)王強、王倫為一(yi)方的(de)陰謀(mou)家(jia)展開了(le)槍對刀(dao)的(de)較(jiao)量(liang)，結果楊文廣(guang)取得勝利(li)，以穆(mu)桂(gui)英(ying)掛(gua)帥出征(zheng)為勝利(li)的(de)結局。

《穆桂(gui)英掛(gua)帥》的(de)(de)主題思想(xiang)是歌頌了楊家將(jiang)世(shi)代(dai)忠(zhong)良(liang)保家衛國(guo)的(de)(de)英雄事跡(ji)以(yi)及楊家將(jiang)“一門忠(zhong)良(liang)、為國(guo)分憂”的(de)(de)愛國(guo)主義(yi)情懷。梅蘭芳在(zai)慶(qing)祝(zhu)國(guo)慶(qing)十周年之(zhi)際進行演出(chu)，具有現實意義(yi)和教(jiao)育意義(yi)，更(geng)體現出(chu)梅蘭芳的(de)(de)思想(xiang)境界和崇(chong)高的(de)(de)藝術觀。

結構分析

《穆桂(gui)英掛帥(shuai)》全劇(ju)可成起(qi)(qi)、承(cheng)(cheng)、轉(zhuan)、合四個部(bu)分(fen)。起(qi)(qi)——矛(mao)盾(dun)的(de)(de)起(qi)(qi)始部(bu)分(fen)。包(bao)括(kuo)第(di)(di)一(yi)場(chang)“報警(jing)”。承(cheng)(cheng)——是承(cheng)(cheng)接(jie)部(bu)分(fen)。包(bao)括(kuo)第(di)(di)二場(chang)“鄉(xiang)居(ju)”、第(di)(di)三(san)場(chang)“進(jin)京”，介紹(shao)了全劇(ju)中(zhong)(zhong)另一(yi)個主要的(de)(de)矛(mao)盾(dun)方面，即楊家將(jiang)的(de)(de)情況。楊家將(jiang)雖然卸甲歸田二十(shi)年，但國家安危之事始終(zhong)深(shen)藏(zang)心間(jian)，并派文廣、金花進(jin)京打探。轉(zhuan)——矛(mao)盾(dun)雙方交鋒。包(bao)括(kuo)第(di)(di)四場(chang)“比武(wu)”、第(di)(di)五場(chang)“接(jie)印”。第(di)(di)四場(chang)比武(wu)中(zhong)(zhong)，文廣刀劈王(wang)倫，解決(jue)了王(wang)強父子陰(yin)謀(mou)奪權的(de)(de)矛(mao)盾(dun)。第(di)(di)五場(chang)通過佘太君(jun)的(de)(de)歸勸，解決(jue)了穆桂(gui)英“掛帥(shuai)與(yu)不掛帥(shuai)”的(de)(de)矛(mao)盾(dun)。合——矛(mao)盾(dun)得到解決(jue)。包(bao)括(kuo)第(di)(di)六場(chang)“述舊”、第(di)(di)七場(chang)“點(dian)將(jiang)”和第(di)(di)八場(chang)“發(fa)兵”。其中(zhong)(zhong)第(di)(di)六、七兩場(chang)是過場(chang)戲，第(di)(di)八場(chang)是全劇(ju)的(de)(de)最終(zhong)目的(de)(de)。

唱腔分析

在(zai)《穆桂英(ying)掛帥》劇(ju)中(zhong)全(quan)(quan)部使用西(xi)皮腔(qiang)(qiang)進行演(yan)唱(chang)(chang)，共(gong)有(you)(you)28段，其(qi)中(zhong)原(yuan)板(ban)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)有(you)(you)14段、散板(ban)搖(yao)板(ban)17段、慢(man)板(ban)1段（第五場“接(jie)印”穆桂英(ying)唱(chang)(chang)，只有(you)(you)4句）以(yi)及南梆子(zi)(zi)(zi)(zi)1段（南梆子(zi)(zi)(zi)(zi)亦屬(shu)于西(xi)皮唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)）。從(cong)全(quan)(quan)劇(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)按排(pai)來看有(you)(you)以(yi)下(xia)兩個特點：1、原(yuan)劇(ju)本是馬金鳳(feng)唱(chang)(chang)的(de)豫劇(ju)屬(shu)梆子(zi)(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)，西(xi)皮腔(qiang)(qiang)與(yu)(yu)梆子(zi)(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)同源，故用西(xi)皮腔(qiang)(qiang)與(yu)(yu)梆子(zi)(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)保持著(zhu)結構(gou)與(yu)(yu)風格(ge)的(de)原(yuan)貌。2、全(quan)(quan)劇(ju)總體情緒是激昂、高亢的(de)基調，西(xi)皮腔(qiang)(qiang)更(geng)能表現劇(ju)情的(de)發展和劇(ju)中(zhong)的(de)人物性格(ge)。

第五(wu)場穆桂(gui)(gui)英(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)整(zheng)板(ban)(ban)唱腔(qiang)(qiang)是按慢——中(zhong)——快的(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)式(shi)來布局(ju)的(de)(de)(de)(de)，這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)布局(ju)十(shi)分(fen)講(jiang)究。“接印”一(yi)開始穆桂(gui)(gui)英(ying)(ying)上場唱四句(ju)慢板(ban)(ban)，用來表(biao)現她(ta)復(fu)雜(za)的(de)(de)(de)(de)內心活動(dong)。中(zhong)間穆桂(gui)(gui)英(ying)(ying)在(zai)對佘太(tai)君申(shen)訴自已為什么不掛(gua)帥(shuai)的(de)(de)(de)(de)理(li)由(you)(you)時，用西皮二六(liu)板(ban)(ban)十(shi)句(ju)唱腔(qiang)(qiang)演唱，也(ye)是精彩之筆。二六(liu)板(ban)(ban)是不快不慢的(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)，很(hen)少(shao)過門(men)，緊密連接，這段(duan)唱腔(qiang)(qiang)符合(he)晚輩對長輩說(shuo)話的(de)(de)(de)(de)口氣(qi)，又(you)(you)是慢條斯理(li)地在(zai)伸(shen)辨不掛(gua)帥(shuai)的(de)(de)(de)(de)理(li)由(you)(you)。連佘太(tai)君聽了也(ye)很(hen)同情(qing)與(yu)感(gan)動(dong)。最后愿意掛(gua)帥(shuai)出(chu)征時唱八句(ju)快板(ban)(ban)，是用明朗的(de)(de)(de)(de)基(ji)調表(biao)現出(chu)穆桂(gui)(gui)英(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄(xiong)氣(qi)概，也(ye)表(biao)現出(chu)穆桂(gui)(gui)英(ying)(ying)取得(de)勝利的(de)(de)(de)(de)決心。這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)布局(ju)，及符合(he)劇情(qing)發(fa)展的(de)(de)(de)(de)規律，又(you)(you)服(fu)合(he)人物思想(xiang)轉(zhuan)變(bian)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展過程，顯示出(chu)唱腔(qiang)(qiang)布局(ju)的(de)(de)(de)(de)合(he)理(li)性。

文(wen)廣、金花從(cong)汴(bian)京奪印回府(fu)，情(qing)(qing)緒(xu)(xu)興(xing)奮(fen)，唱(chang)腔高昂激(ji)越(yue)，激(ji)奮(fen)之情(qing)(qing)溢欲言表(biao)。穆(mu)桂英(ying)聽文(wen)廣、金花奪得(de)帥(shuai)印經(jing)過，思(si)想有個急(ji)速(su)轉(zhuan)變(bian)過程，先(xian)是(shi)(shi)十(shi)分(fen)賞(shang)識和欣喜(xi)，又聽說(shuo)刀(dao)劈王(wang)倫并讓(rang)自己親(qin)自掛帥(shuai)出征，轉(zhuan)而從(cong)震驚到(dao)氣(qi)憤的復雜情(qing)(qing)緒(xu)(xu)變(bian)化，通過5句(ju)西皮散(san)板的演唱(chang),把人物(wu)的內心活動表(biao)現的淋漓盡(jin)致。楊(yang)金花見母親(qin)要綁子(zi)上殿交(jiao)印，緊忙從(cong)后堂請來佘(she)太君相救，佘(she)太君見帥(shuai)印十(shi)分(fen)激(ji)動，表(biao)現出又驚又喜(xi)的神態(tai)，10句(ju)唱(chang)腔的最(zui)后兩(liang)句(ju)是(shi)(shi)散(san)板“為國(guo)家(jia)說(shuo)什(shen)幺夫(fu)亡子(zi)殞，盡(jin)忠何必問(wen)功(gong)勛”是(shi)(shi)情(qing)(qing)緒(xu)(xu)的最(zui)高潮(chao)，也是(shi)(shi)唱(chang)腔的最(zui)高潮(chao)點。

角色塑造

梅(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳(fang)扮(ban)演穆桂英(ying)(ying)，將(jiang)青衣(yi)和(he)(he)(he)刀馬旦的(de)(de)(de)(de)表(biao)演融合(he)在一起，生(sheng)(sheng)動(dong)地塑(su)(su)造了穆桂英(ying)(ying)這位(wei)人(ren)過中(zhong)年、率(lv)軍殺敵的(de)(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)形象，贊(zan)揚了楊家數(shu)代(dai)男女老(lao)(lao)少以(yi)國家大(da)(da)局為重(zhong)，不(bu)計個(ge)人(ren)恩怨，不(bu)屈不(bu)撓的(de)(de)(de)(de)高尚(shang)品德和(he)(he)(he)愛國主義情操(cao)。梅(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳(fang)調動(dong)幾十年來積累的(de)(de)(de)(de)豐(feng)碩的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術經(jing)驗，以(yi)其(qi)爐火(huo)純(chun)青的(de)(de)(de)(de)表(biao)演塑(su)(su)造了他(ta)藝(yi)術人(ren)生(sheng)(sheng)中(zhong)最后一個(ge)舞臺形象，把(ba)梅(mei)(mei)派藝(yi)術推進(jin)到一個(ge)新的(de)(de)(de)(de)水平。當時(shi)，梅(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳(fang)已年過花甲(jia)，對穆桂英(ying)(ying)老(lao)(lao)當益(yi)壯的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)氣概感(gan)同(tong)身受，因此在戲中(zhong)把(ba)穆桂英(ying)(ying)性(xing)格(ge)掌握得很準確(que)，突出表(biao)現穆桂英(ying)(ying)捐棄私憤(fen)，重(zhong)整戎裝，慷(kang)慨誓(shi)師，兵(bing)(bing)發邊關，久居林下(xia)重(zhong)展雄(xiong)(xiong)姿的(de)(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)神韻。在“鄉居”、“捧印(yin)”和(he)(he)(he)“發兵(bing)(bing)”各場中(zhong)，無論是(shi)身穿印(yin)花紅裝繡帔，還是(shi)扎靠披(pi)蟒插(cha)翎(ling)子，均端莊(zhuang)嫻靜(jing)，豪邁(mai)威武，沉穩凝重(zhong)，一派英(ying)(ying)姿，滿臺生(sheng)(sheng)輝(hui)。特別(bie)是(shi)“捧印(yin)”一場，梅(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳(fang)以(yi)穿帔、梳大(da)(da)頭的(de)(de)(de)(de)青衣(yi)旦為基礎，借鑒吸收了《鐵籠(long)山》、《英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)義》等戲里(li)大(da)(da)武生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)身段動(dong)作，在“九錘半”的(de)(de)(de)(de)鑼(luo)鼓點中(zhong)，炯炯有神的(de)(de)(de)(de)雙目注(zhu)視著帥印(yin)，陡然喚起當年的(de)(de)(de)(de)一腔豪情，盡管沒(mei)有扎大(da)(da)靠、插(cha)雉(zhi)翎(ling)，仍不(bu)失當年大(da)(da)破(po)天(tian)門(men)陣的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)本色，盡顯其(qi)大(da)(da)將(jiang)風度。

其他信息

戲曲表現

創作起因

1949年(nian)(nian)，新(xin)(xin)中國(guo)成(cheng)立后，梅(mei)(mei)蘭芳(fang)(fang)就一直想創作(zuo)一個新(xin)(xin)戲。1950年(nian)(nian)秋天，梅(mei)(mei)蘭芳(fang)(fang)在天津演出(chu)(chu)時(shi)(shi)(shi)，曾托(tuo)時(shi)(shi)(shi)任天津市文化局局長阿(a)英(ying)幫助(zhu)物(wu)色題材，阿(a)英(ying)當時(shi)(shi)(shi)推(tui)薦了(le)(le)唐(tang)人小說中的《柳毅傳》，梅(mei)(mei)蘭芳(fang)(fang)也(ye)挺喜(xi)歡。可是那(nei)些年(nian)(nian)由于忙于赴(fu)各地巡回演出(chu)(chu)，加(jia)上眾多的社會活動和出(chu)(chu)訪任務，梅(mei)(mei)蘭芳(fang)(fang)實在抽不(bu)出(chu)(chu)時(shi)(shi)(shi)間編(bian)排新(xin)(xin)戲，所以(yi)事(shi)情就這么(me)擱置(zhi)了(le)(le)下(xia)來。

1953年(nian)，梅(mei)蘭芳(fang)在上海(hai)第一(yi)次看到(dao)河南省洛陽市(shi)豫(yu)劇(ju)團的馬(ma)金(jin)鳳(feng)演出的豫(yu)劇(ju)《穆(mu)(mu)(mu)桂(gui)英掛帥(shuai)》時，便十分(fen)感(gan)興趣。因為(wei)早在四十年(nian)前，他就(jiu)演過有關穆(mu)(mu)(mu)桂(gui)英青年(nian)時代(dai)戀愛故(gu)事的戲《穆(mu)(mu)(mu)柯寨(zhai)》、《槍(qiang)挑(tiao)穆(mu)(mu)(mu)天王》等，所以對(dui)穆(mu)(mu)(mu)桂(gui)英這個角色是(shi)深有感(gan)情的。于是(shi)他邀(yao)請馬(ma)金(jin)鳳(feng)一(yi)同交流(liu)，表(biao)示(shi)對(dui)老年(nian)穆(mu)(mu)(mu)桂(gui)英這個人物，還是(shi)第一(yi)次在豫(yu)劇(ju)中發現，穆(mu)(mu)(mu)桂(gui)英老當(dang)益(yi)壯的精神令梅(mei)蘭芳(fang)深深感(gan)動。

1955年(nian)4月，文化部在北京舉行“梅蘭芳周信芳舞(wu)臺生活(huo)五(wu)十(shi)年(nian)”紀念活(huo)動。梅蘭芳表示自己老了(le)，扮上(shang)戲(xi)已經(jing)不漂亮，唱賣份的(de)戲(xi)不合(he)適(shi)了(le)。所(suo)以，他想(xiang)創作些(xie)類似(si)《穆桂英掛帥》那樣描寫古(gu)代(dai)中年(nian)婦女的(de)新戲(xi)。

1959年年初，梅(mei)蘭芳考慮(lv)排(pai)演一(yi)個新戲向國(guo)慶十周年獻禮，當(dang)時有兩(liang)(liang)個劇(ju)目可供(gong)選擇(ze)。一(yi)個是原來考慮(lv)過的(de)《柳毅傳(chuan)書(shu)》，另(ling)一(yi)個就是《穆桂英(ying)掛帥》，并(bing)已由陸靜巖、袁韻宜兩(liang)(liang)位女編劇(ju)改寫(xie)成京劇(ju)本穆桂英(ying)掛帥。這兩(liang)(liang)個劇(ju)本同時放(fang)到了梅(mei)蘭芳的(de)書(shu)桌上，他一(yi)一(yi)細讀，并(bing)反復推(tui)敲，終(zhong)于選定了后者《穆桂英(ying)掛帥》。

改編過程

梅蘭(lan)芳對于(yu)豫劇(ju)《穆桂(gui)(gui)英掛帥(shuai)》的(de)改編、排演，并(bing)非簡單地(di)把豫劇(ju)移植(zhi)和(he)(he)搬演過(guo)來，而是一(yi)次新(xin)的(de)創(chuang)作(zuo)。首先是劇(ju)本的(de)文學(xue)創(chuang)作(zuo)，豫劇(ju)的(de)劇(ju)本原來只有五場戲(xi)，分別是《鄉居(ju)》《進京》《比武》《接印(yin)》和(he)(he)《發兵》。京劇(ju)本雖(sui)然內容與豫劇(ju)本基本相同，但有所豐富(fu)，加(jia)了(le)(le)三場戲(xi)。在《鄉居(ju)》的(de)前面(mian)(mian)加(jia)了(le)(le)一(yi)場《報警(jing)》，用以明場交(jiao)代(dai)寇準進宮(gong)報告邊關危急。在《接印(yin)》一(yi)場后面(mian)(mian)增加(jia)《述舊》一(yi)場，寫楊(yang)宗保到校場之前，給他(ta)的(de)女兒們(men)講述當年穆桂(gui)(gui)英如何英勇殺敵和(he)(he)令出如山，用側(ce)面(mian)(mian)描寫的(de)手法刻(ke)畫穆桂(gui)(gui)英的(de)形象，也為后面(mian)(mian)教(jiao)育楊(yang)文廣的(de)情節作(zuo)一(yi)鋪墊。另外還加(jia)了(le)(le)一(yi)場過(guo)場戲(xi)，寫眾將(jiang)意氣(qi)風(feng)發地(di)趕往大營。

就這樣，京劇本從原來(lai)豫(yu)劇本的(de)五場戲，豐(feng)富擴(kuo)展為(wei)八場戲，原有的(de)場次(ci)也作了(le)必要的(de)增(zeng)(zeng)刪。如《進京》一場，增(zeng)(zeng)加了(le)一段戲，寫楊金(jin)花、楊文廣到(dao)達汴京后重訪昔日楊家故宅天波府，目睹如今(jin)已(yi)成了(le)奸(jian)臣(chen)王強的(de)府第，心中十(shi)分感憤，這樣的(de)細節(jie)增(zeng)(zeng)加也有助于深化主(zhu)題和刻(ke)畫人物的(de)心理。

為了適合梅蘭芳(fang)的(de)聲腔特點，京劇本里的(de)唱(chang)詞多采用“人辰”的(de)轍口，所(suo)以除了保(bao)留(liu)豫劇本中“我不掛帥(shuai)誰掛帥(shuai)，我不領(ling)兵(bing)誰領(ling)兵(bing)”這兩句(ju)點題性(xing)的(de)唱(chang)詞之外，其他所(suo)有唱(chang)詞均重新(xin)(xin)編寫。因此，京劇本的(de)改編，完全(quan)是一次重新(xin)(xin)創作。

傳播影響

演出情況

時間(jian) 主題(ti) 地點 主演/演出(chu)方(fang)

1959年5月25日（首演(yan)）------------北京人民(min)劇場 梅蘭芳

1959年(nian)10月初 獻禮(li)國慶10周(zhou)年(nian) 北京(jing) 梅蘭芳(fang)

1961年5月(yue)5日------------北京人民劇場 梅(mei)蘭芳(fang)

1961年5月31日 為中(zhong)國科學(xue)院的科學(xue)家們演出 北京西郊(jiao)中(zhong)關村 梅蘭(lan)芳、梅劇團

2014年(nian)2月------------夏威(wei)夷(yi)大學肯尼迪劇院(yuan) ------------

2016年(nian)9月4日------------天津濱湖劇院 曹馨月

2018年(nian)1月6日(ri) 江蘇大劇院2018年(nian)開年(nian)禮 江蘇大劇院·戲劇廳 李勝(sheng)素(su)、于(yu)魁智(zhi)

2018年12月30日 天津(jin)京劇院(yuan)慶元(yuan)旦系列演出 天津(jin)濱湖劇院(yuan) 王艷(yan)

2019年(nian)10月(yue)25-26 廣州大劇(ju)院(yuan) 于魁智、李勝素(su)

2022年2月(yue)15日 2022年中央廣(guang)播電視總臺元宵晚(wan)會 董圓圓

2023年(nian)(nian)1月1日(ri) 龍鳳呈祥(xiang)——2023年(nian)(nian)新年(nian)(nian)戲曲演唱會-褚灃(feng)怡

2023年8月 “休忘楊家干城將，精忠(zhong)報(bao)國(guo)血(xue)戰沙場(chang)” 內蒙(meng)古(gu)烏蘭恰特大劇院 梅蘭芳