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基本介紹

《穆桂(gui)英掛帥》，京劇(ju)劇(ju)目，是梅(mei)蘭芳(fang)等藝(yi)術(shu)家為慶祝新中(zhong)國(guo)成立十周年，于(yu)1959年根據同名豫劇(ju)移植而來；同年5月25日，該劇(ju)在(zai)北京人民劇(ju)場首演。

該劇(ju)主要講述了北宋(song)時期(qi)西夏進犯中原，宋(song)王決定通過校場比武挑選元帥領(ling)兵抵抗，楊(yang)家小將楊(yang)文廣在(zai)校場刀劈(pi)王倫(lun)奪(duo)得帥印歸(gui)來。其母穆(mu)桂英深感朝(chao)廷(ting)刻(ke)薄(bo)寡恩，不愿再為其效(xiao)力，最終在(zai)佘太君的感召下愉快地答應(ying)領(ling)兵出(chu)征。

角色介紹

角色名 行當 簡介

穆桂英 旦 佘太(tai)君(jun)的(de)孫(sun)媳(xi)婦，是(shi)楊家將(jiang)的(de)主力(li)。因二十年(nian)前楊家將(jiang)遭到宋(song)王的(de)冷(leng)落面心懷不清(qing)，因此不肯掛帥出征(zheng)，在佘太(tai)君(jun)抗敵決心的(de)敦促(cu)下，報國之(zhi)心油然再(zai)生，欣然接印(yin)準(zhun)備出征(zheng)。

佘太君 旦 宋(song)代名將(jiang)楊繼業(ye)之妻，曾是(shi)楊家將(jiang)的(de)主力。已經辭(ci)朝二(er)十余(yu)載的(de)佘太君得知(zhi)掛帥之事后，忙(mang)派重孫打探消息。一見(jian)帥印又回到楊家，十分激(ji)動，規(gui)勸穆桂(gui)英要(yao)以國家安危為重。

楊(yang)(yang)宗保 生 穆桂英(ying)之夫(fu)，楊(yang)(yang)家將的主力。

楊金花 旦 穆桂英之(zhi)女

楊文廣 生(sheng) 穆桂英之子(zi)，在校場比武上他(ta)刀(dao)劈王(wang)倫奪得帥(shuai)印(yin)。

宋(song)王(wang) 生 北宋(song)皇帝，在(zai)西夏進(jin)犯中原(yuan)之時，他決(jue)定通過校場比武挑選元帥(shuai)領兵(bing)抵(di)抗。在(zai)楊文廣刀劈王(wang)倫奪(duo)得(de)帥(shuai)印后，宋(song)王(wang)命(ming)其母(mu)穆桂英掛帥(shuai)出征。

寇準(zhun) 生 北宋(song)朝廷的忠臣，主張啟(qi)用楊家(jia)將(jiang)抗敵，也正是因為他舉薦楊家(jia)將(jiang)才(cai)挽救了大宋(song)朝的危(wei)機。

王強 凈(jing) 北宋朝廷(ting)的奸(jian)臣，主張(zhang)啟(qi)用他的兒子(zi)王倫掛(gua)帥，事成之后父(fu)子(zi)同掌(zhang)兵權再與番王暗通消(xiao)息，里迎外合奪取(qu)宋室江山。

王倫 凈 王強的(de)兒子

內容介紹

北宋(song)時，西(xi)夏進(jin)犯中原，寇(kou)準舉薦楊家(jia)將(jiang)掛(gua)帥(shuai)，兵部王(wang)(wang)(wang)強(qiang)舉薦自(zi)己的(de)兒(er)子王(wang)(wang)(wang)倫掛(gua)帥(shuai)，奪得(de)(de)兵權與番(fan)王(wang)(wang)(wang)里(li)應外合奪取宋(song)室(shi)江山(shan)。宋(song)王(wang)(wang)(wang)決定(ding)通過(guo)校(xiao)場(chang)比武(wu)挑(tiao)選元帥(shuai)領兵抵(di)抗，已經(jing)辭朝二十余載的(de)佘太君聞訊(xun)后忙派重孫楊文廣(guang)和(he)金花前(qian)去(qu)開封(feng)打探消息。二人(ren)(ren)興致勃勃地來到楊家(jia)將(jiang)舊居“天(tian)波府”，聞訊(xun)王(wang)(wang)(wang)倫在校(xiao)場(chang)比武(wu)，二人(ren)(ren)急忙趕到校(xiao)場(chang)，見王(wang)(wang)(wang)倫比武(wu)奪得(de)(de)帥(shuai)印，二人(ren)(ren)不服提出(chu)與王(wang)(wang)(wang)倫比武(wu)，王(wang)(wang)(wang)強(qiang)提出(chu)校(xiao)場(chang)比武(wu)殺(sha)人(ren)(ren)無罪(zui)。寇(kou)準認出(chu)是楊家(jia)將(jiang)后代，并暗(an)示(shi)殺(sha)死王(wang)(wang)(wang)倫無罪(zui)，楊文廣(guang)刀(dao)劈王(wang)(wang)(wang)倫奪得(de)(de)帥(shuai)印，宋(song)王(wang)(wang)(wang)命其母(mu)穆桂英掛(gua)帥(shuai)出(chu)征。

奪得(de)帥(shuai)(shuai)(shuai)印的文廣和(he)金花愉快(kuai)地回(hui)家(jia)(jia)將帥(shuai)(shuai)(shuai)印交給母親，穆(mu)(mu)桂英(ying)因(yin)二十年前(qian)(qian)楊(yang)家(jia)(jia)將遭到宋(song)王的冷落面心懷(huai)不清，當即(ji)綁子上(shang)殿交印，金花請出佘太君(jun)，太君(jun)一見帥(shuai)(shuai)(shuai)印又回(hui)到楊(yang)家(jia)(jia)，十分(fen)激(ji)動，規勸穆(mu)(mu)桂英(ying)要(yao)以國家(jia)(jia)安危為重。穆(mu)(mu)桂英(ying)申述理由，佘太君(jun)表示“你不掛帥(shuai)(shuai)(shuai)我來掛帥(shuai)(shuai)(shuai)”，在太君(jun)的感召下(xia)愉快(kuai)地答(da)應領兵出征(zheng)。穆(mu)(mu)桂英(ying)掛帥(shuai)(shuai)(shuai)，經過一番整頓軍(jun)紀，辭別前(qian)(qian)來送行的佘太君(jun)和(he)寇(kou)準(zhun)，眾(zhong)將官發(fa)兵西夏。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆桂英(ying)掛(gua)帥(shuai)》故事(shi)背景為北(bei)宋時(shi)期，面(mian)對西夏進(jin)犯中原這樣(yang)一個重大事(shi)件，該劇圍(wei)繞著抵抗與不抵抗、由誰掛(gua)帥(shuai)出征(zheng)這樣(yang)一對矛盾，展開了(le)激烈的(de)斗爭。劇中以(yi)忠臣寇準及楊家(jia)將為一方與奸臣王強、王倫為一方的(de)陰謀家(jia)展開了(le)槍對刀(dao)的(de)較量，結(jie)果楊文廣取得勝(sheng)(sheng)利(li)(li)，以(yi)穆桂英(ying)掛(gua)帥(shuai)出征(zheng)為勝(sheng)(sheng)利(li)(li)的(de)結(jie)局。

《穆桂英(ying)掛帥(shuai)》的(de)主(zhu)題思(si)想是歌頌(song)了楊(yang)家將世代忠良保家衛國(guo)的(de)英(ying)雄事(shi)跡以及楊(yang)家將“一門忠良、為國(guo)分憂”的(de)愛國(guo)主(zhu)義(yi)(yi)情懷。梅蘭芳在慶祝(zhu)國(guo)慶十周年之際進行(xing)演出(chu)(chu)，具有現實意(yi)義(yi)(yi)和教育意(yi)義(yi)(yi)，更體現出(chu)(chu)梅蘭芳的(de)思(si)想境界和崇高的(de)藝術觀。

結構分析

《穆桂英掛帥》全(quan)劇可成(cheng)起(qi)、承(cheng)、轉、合四(si)個(ge)部分。起(qi)——矛(mao)(mao)盾的(de)(de)起(qi)始部分。包(bao)括(kuo)第(di)一(yi)(yi)場(chang)(chang)“報警(jing)”。承(cheng)——是(shi)承(cheng)接部分。包(bao)括(kuo)第(di)二(er)場(chang)(chang)“鄉居”、第(di)三場(chang)(chang)“進京(jing)”，介(jie)紹了全(quan)劇中(zhong)另一(yi)(yi)個(ge)主要的(de)(de)矛(mao)(mao)盾方面，即(ji)楊家(jia)將的(de)(de)情(qing)況。楊家(jia)將雖然卸甲歸田二(er)十年，但國家(jia)安(an)危之事始終深藏(zang)心間，并派文(wen)廣(guang)、金花進京(jing)打探。轉——矛(mao)(mao)盾雙方交鋒。包(bao)括(kuo)第(di)四(si)場(chang)(chang)“比武”、第(di)五場(chang)(chang)“接印”。第(di)四(si)場(chang)(chang)比武中(zhong)，文(wen)廣(guang)刀劈(pi)王倫，解決了王強父子陰(yin)謀奪權(quan)的(de)(de)矛(mao)(mao)盾。第(di)五場(chang)(chang)通過佘太君的(de)(de)歸勸，解決了穆桂英“掛帥與不掛帥”的(de)(de)矛(mao)(mao)盾。合——矛(mao)(mao)盾得到(dao)解決。包(bao)括(kuo)第(di)六場(chang)(chang)“述舊”、第(di)七場(chang)(chang)“點將”和第(di)八(ba)(ba)場(chang)(chang)“發兵”。其中(zhong)第(di)六、七兩場(chang)(chang)是(shi)過場(chang)(chang)戲，第(di)八(ba)(ba)場(chang)(chang)是(shi)全(quan)劇的(de)(de)最終目的(de)(de)。

唱腔分析

在(zai)《穆桂(gui)英掛(gua)帥》劇(ju)(ju)(ju)中全部(bu)使用西(xi)皮(pi)(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進行演唱(chang)(chang)(chang)，共有28段(duan)(duan)，其中原板(ban)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有14段(duan)(duan)、散板(ban)搖(yao)板(ban)17段(duan)(duan)、慢板(ban)1段(duan)(duan)（第五(wu)場“接印”穆桂(gui)英唱(chang)(chang)(chang)，只有4句）以及(ji)南梆(bang)子1段(duan)(duan)（南梆(bang)子亦屬(shu)于西(xi)皮(pi)(pi)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)）。從全劇(ju)(ju)(ju)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)按排(pai)來看有以下兩個(ge)特點：1、原劇(ju)(ju)(ju)本是馬金鳳唱(chang)(chang)(chang)的豫劇(ju)(ju)(ju)屬(shu)梆(bang)子腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，西(xi)皮(pi)(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)與梆(bang)子腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)同源，故用西(xi)皮(pi)(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)與梆(bang)子腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)保(bao)持著結構(gou)與風格的原貌。2、全劇(ju)(ju)(ju)總(zong)體情緒是激昂、高亢的基調(diao)，西(xi)皮(pi)(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)更能表現劇(ju)(ju)(ju)情的發展和劇(ju)(ju)(ju)中的人物(wu)性格。

第五場穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)的(de)(de)(de)整板(ban)唱(chang)腔(qiang)是(shi)(shi)按慢(man)——中——快的(de)(de)(de)板(ban)式來布(bu)局(ju)(ju)的(de)(de)(de)，這樣(yang)的(de)(de)(de)布(bu)局(ju)(ju)十分講(jiang)究。“接印”一開始(shi)穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)上場唱(chang)四句(ju)(ju)慢(man)板(ban)，用(yong)來表現她(ta)復雜(za)的(de)(de)(de)內心活動。中間穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)在對(dui)佘太君(jun)申訴自(zi)已為什(shen)么不掛帥的(de)(de)(de)理由時，用(yong)西(xi)皮二(er)六(liu)板(ban)十句(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)演唱(chang)，也是(shi)(shi)精(jing)彩(cai)之筆。二(er)六(liu)板(ban)是(shi)(shi)不快不慢(man)的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)，很(hen)少過門(men)，緊密連(lian)接，這段唱(chang)腔(qiang)符(fu)(fu)合(he)(he)晚輩對(dui)長輩說(shuo)話的(de)(de)(de)口氣，又是(shi)(shi)慢(man)條斯理地(di)在伸辨不掛帥的(de)(de)(de)理由。連(lian)佘太君(jun)聽了也很(hen)同情(qing)與感動。最后愿意掛帥出(chu)(chu)征時唱(chang)八句(ju)(ju)快板(ban)，是(shi)(shi)用(yong)明朗的(de)(de)(de)基調表現出(chu)(chu)穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)的(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄氣概，也表現出(chu)(chu)穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)取得勝利的(de)(de)(de)決心。這樣(yang)的(de)(de)(de)布(bu)局(ju)(ju)，及符(fu)(fu)合(he)(he)劇(ju)情(qing)發展(zhan)的(de)(de)(de)規律(lv)，又服合(he)(he)人物思想轉變(bian)的(de)(de)(de)發展(zhan)過程，顯(xian)示(shi)出(chu)(chu)唱(chang)腔(qiang)布(bu)局(ju)(ju)的(de)(de)(de)合(he)(he)理性。

文廣、金(jin)花(hua)從(cong)汴京奪印(yin)回府，情(qing)緒(xu)興奮，唱(chang)腔(qiang)高(gao)昂激越(yue)，激奮之(zhi)情(qing)溢(yi)欲言表(biao)。穆(mu)桂英(ying)聽文廣、金(jin)花(hua)奪得帥印(yin)經過(guo)，思想(xiang)有個急速轉變過(guo)程，先是十分賞識和欣(xin)喜(xi)，又聽說刀劈王(wang)倫并讓自己親(qin)自掛帥出(chu)征，轉而從(cong)震驚到氣憤的(de)復雜情(qing)緒(xu)變化(hua)，通過(guo)5句西(xi)皮散板的(de)演(yan)唱(chang),把人物的(de)內心活動表(biao)現的(de)淋漓盡(jin)致(zhi)。楊金(jin)花(hua)見母親(qin)要綁子上殿交(jiao)印(yin)，緊忙從(cong)后堂請(qing)來佘(she)太君(jun)相救，佘(she)太君(jun)見帥印(yin)十分激動，表(biao)現出(chu)又驚又喜(xi)的(de)神態，10句唱(chang)腔(qiang)的(de)最(zui)后兩句是散板“為國家說什幺夫亡子殞，盡(jin)忠(zhong)何(he)必問功勛(xun)”是情(qing)緒(xu)的(de)最(zui)高(gao)潮(chao)，也是唱(chang)腔(qiang)的(de)最(zui)高(gao)潮(chao)點。

角色塑造

梅(mei)蘭芳(fang)扮演穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)，將青衣(yi)和刀馬旦的(de)(de)(de)(de)(de)表演融合在一(yi)(yi)起，生(sheng)動地塑造(zao)了(le)穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)這(zhe)位人(ren)過中(zhong)(zhong)年(nian)、率軍殺敵的(de)(de)(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)(ying)雄形象，贊(zan)揚(yang)了(le)楊家(jia)數代(dai)男(nan)女老(lao)(lao)少以(yi)國家(jia)大(da)(da)局為重(zhong)，不(bu)計個人(ren)恩怨(yuan)，不(bu)屈(qu)不(bu)撓的(de)(de)(de)(de)(de)高尚品德和愛國主義(yi)情(qing)操(cao)。梅(mei)蘭芳(fang)調動幾十年(nian)來積累(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)豐碩的(de)(de)(de)(de)(de)藝術經(jing)驗，以(yi)其爐火純(chun)青的(de)(de)(de)(de)(de)表演塑造(zao)了(le)他(ta)藝術人(ren)生(sheng)中(zhong)(zhong)最后(hou)一(yi)(yi)個舞臺形象，把(ba)梅(mei)派藝術推進到(dao)一(yi)(yi)個新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)平。當(dang)(dang)時，梅(mei)蘭芳(fang)已年(nian)過花甲(jia)，對穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)老(lao)(lao)當(dang)(dang)益壯的(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)(ying)雄氣概感同身(shen)受，因(yin)此在戲中(zhong)(zhong)把(ba)穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)性格(ge)掌握得很準(zhun)確，突出表現穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)捐(juan)棄私憤，重(zhong)整戎(rong)裝，慷慨誓師，兵發邊關，久居(ju)林下重(zhong)展(zhan)雄姿(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)(ying)雄神韻(yun)。在“鄉(xiang)居(ju)”、“捧(peng)印(yin)(yin)”和“發兵”各場中(zhong)(zhong)，無論是身(shen)穿印(yin)(yin)花紅(hong)裝繡帔，還是扎(zha)靠披蟒插(cha)翎(ling)(ling)子(zi)，均(jun)端莊嫻(xian)靜(jing)，豪邁(mai)威武(wu)，沉穩(wen)凝重(zhong)，一(yi)(yi)派英(ying)(ying)(ying)姿(zi)，滿(man)臺生(sheng)輝。特別是“捧(peng)印(yin)(yin)”一(yi)(yi)場，梅(mei)蘭芳(fang)以(yi)穿帔、梳(shu)大(da)(da)頭的(de)(de)(de)(de)(de)青衣(yi)旦為基礎，借鑒吸收了(le)《鐵籠山》、《英(ying)(ying)(ying)雄義(yi)》等戲里大(da)(da)武(wu)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)段動作(zuo)，在“九錘(chui)半”的(de)(de)(de)(de)(de)鑼鼓點中(zhong)(zhong)，炯炯有神的(de)(de)(de)(de)(de)雙目注視(shi)著帥印(yin)(yin)，陡然喚起當(dang)(dang)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)腔(qiang)豪情(qing)，盡管沒有扎(zha)大(da)(da)靠、插(cha)雉翎(ling)(ling)，仍不(bu)失當(dang)(dang)年(nian)大(da)(da)破天(tian)門陣的(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)(ying)雄本色，盡顯(xian)其大(da)(da)將風度。

其他信息

戲曲表現

創作起因

1949年，新(xin)(xin)中國成立(li)后，梅(mei)蘭芳就一直(zhi)想(xiang)創作一個新(xin)(xin)戲。1950年秋天，梅(mei)蘭芳在天津演(yan)出(chu)時(shi)(shi)，曾托(tuo)時(shi)(shi)任(ren)天津市(shi)文化局局長阿英幫助物色題材，阿英當時(shi)(shi)推薦(jian)了唐人小說中的《柳毅傳》，梅(mei)蘭芳也挺(ting)喜歡(huan)。可是(shi)那(nei)些年由于忙于赴各地巡回演(yan)出(chu)，加上眾(zhong)多的社會活動和(he)出(chu)訪任(ren)務(wu)，梅(mei)蘭芳實在抽不(bu)出(chu)時(shi)(shi)間編排新(xin)(xin)戲，所以(yi)事(shi)情就這么(me)擱置了下來。

1953年(nian)，梅蘭芳在上海第一(yi)次(ci)看到河南(nan)省洛陽市豫(yu)(yu)劇(ju)團的(de)馬(ma)金鳳演出的(de)豫(yu)(yu)劇(ju)《穆(mu)桂英(ying)掛帥(shuai)》時，便十(shi)分(fen)感興趣。因為早(zao)在四十(shi)年(nian)前(qian)，他(ta)就(jiu)演過(guo)有(you)關穆(mu)桂英(ying)青年(nian)時代戀愛故事的(de)戲《穆(mu)柯寨》、《槍挑穆(mu)天(tian)王》等(deng)，所以對(dui)穆(mu)桂英(ying)這(zhe)個角色是深有(you)感情的(de)。于是他(ta)邀請馬(ma)金鳳一(yi)同交(jiao)流，表示對(dui)老年(nian)穆(mu)桂英(ying)這(zhe)個人物，還(huan)是第一(yi)次(ci)在豫(yu)(yu)劇(ju)中發(fa)現，穆(mu)桂英(ying)老當益壯的(de)精神令(ling)梅蘭芳深深感動。

1955年4月，文化部(bu)在北(bei)京舉行“梅(mei)蘭芳(fang)周信芳(fang)舞臺生活(huo)五(wu)十(shi)年”紀念活(huo)動(dong)。梅(mei)蘭芳(fang)表示自己老(lao)了(le)，扮上戲已經不漂亮，唱賣份的戲不合適了(le)。所以，他想創作(zuo)些類似(si)《穆(mu)桂英掛帥》那樣描寫(xie)古代中年婦女的新戲。

1959年(nian)年(nian)初，梅(mei)蘭(lan)芳考慮排演一(yi)個新戲(xi)向國(guo)慶十周(zhou)年(nian)獻禮，當(dang)時(shi)有兩(liang)(liang)個劇(ju)目可供(gong)選(xuan)擇。一(yi)個是(shi)原來(lai)考慮過的(de)《柳毅傳書(shu)》，另一(yi)個就是(shi)《穆(mu)桂(gui)英掛帥(shuai)(shuai)(shuai)》，并已由(you)陸靜(jing)巖(yan)、袁(yuan)韻(yun)宜兩(liang)(liang)位女編劇(ju)改寫成(cheng)京劇(ju)本穆(mu)桂(gui)英掛帥(shuai)(shuai)(shuai)。這兩(liang)(liang)個劇(ju)本同時(shi)放到(dao)了梅(mei)蘭(lan)芳的(de)書(shu)桌上，他一(yi)一(yi)細(xi)讀，并反復推敲，終(zhong)于(yu)選(xuan)定了后者《穆(mu)桂(gui)英掛帥(shuai)(shuai)(shuai)》。

改編過程

梅蘭芳對于豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)《穆桂英(ying)(ying)掛(gua)帥》的(de)改(gai)編、排演，并(bing)非簡單地把(ba)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)移(yi)植(zhi)和(he)搬演過來(lai)，而是一(yi)次新的(de)創作。首先(xian)是劇(ju)(ju)本(ben)(ben)(ben)(ben)的(de)文學創作，豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)的(de)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)(ben)(ben)原(yuan)來(lai)只有五場(chang)(chang)戲，分別是《鄉居》《進(jin)京》《比武》《接印》和(he)《發兵》。京劇(ju)(ju)本(ben)(ben)(ben)(ben)雖然內容與(yu)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)(ben)(ben)基(ji)本(ben)(ben)(ben)(ben)相同，但(dan)有所豐富，加(jia)了(le)(le)三場(chang)(chang)戲。在《鄉居》的(de)前(qian)面加(jia)了(le)(le)一(yi)場(chang)(chang)《報警》，用(yong)以明(ming)場(chang)(chang)交代寇準進(jin)宮(gong)報告邊關危急。在《接印》一(yi)場(chang)(chang)后面增加(jia)《述舊》一(yi)場(chang)(chang)，寫(xie)(xie)(xie)楊宗(zong)保到校場(chang)(chang)之前(qian)，給他(ta)的(de)女(nv)兒們講述當(dang)年穆桂英(ying)(ying)如(ru)何英(ying)(ying)勇殺敵(di)和(he)令(ling)出如(ru)山，用(yong)側面描寫(xie)(xie)(xie)的(de)手(shou)法刻畫穆桂英(ying)(ying)的(de)形象，也為后面教(jiao)育楊文廣的(de)情節(jie)作一(yi)鋪墊。另(ling)外還加(jia)了(le)(le)一(yi)場(chang)(chang)過場(chang)(chang)戲，寫(xie)(xie)(xie)眾(zhong)將意氣風發地趕往大營。

就這樣，京劇(ju)本從原(yuan)來豫劇(ju)本的五場戲，豐富擴展為八(ba)場戲，原(yuan)有(you)的場次也作了(le)必(bi)要(yao)的增刪。如《進京》一場，增加了(le)一段戲，寫楊(yang)(yang)金花、楊(yang)(yang)文(wen)廣(guang)到(dao)達汴京后重訪昔日楊(yang)(yang)家故宅天波府，目睹如今已成了(le)奸臣王強的府第，心(xin)中十(shi)分(fen)感憤，這樣的細節增加也有(you)助(zhu)于深化主題和(he)刻畫(hua)人物的心(xin)理。

為了(le)適合梅蘭芳的(de)聲(sheng)腔特點(dian)，京(jing)劇(ju)本(ben)里(li)的(de)唱詞(ci)(ci)多采用(yong)“人辰”的(de)轍口，所以除了(le)保(bao)留豫劇(ju)本(ben)中“我不掛(gua)(gua)帥(shuai)(shuai)誰(shui)掛(gua)(gua)帥(shuai)(shuai)，我不領兵誰(shui)領兵”這兩句點(dian)題性的(de)唱詞(ci)(ci)之外，其他所有唱詞(ci)(ci)均重(zhong)新編(bian)寫。因此，京(jing)劇(ju)本(ben)的(de)改(gai)編(bian)，完全是(shi)一次(ci)重(zhong)新創作。

傳播影響

演出情況

時間 主(zhu)題 地點 主(zhu)演/演出方(fang)

1959年(nian)5月(yue)25日(ri)（首(shou)演）------------北京人民劇場 梅蘭芳

1959年(nian)10月初 獻(xian)禮國(guo)慶10周年(nian) 北京 梅(mei)蘭芳(fang)

1961年5月5日------------北京(jing)人民劇場 梅蘭芳

1961年5月31日 為中國科學院的科學家們(men)演出 北京西郊中關村 梅蘭芳(fang)、梅劇團

2014年2月------------夏威夷大學肯尼(ni)迪劇院 ------------

2016年9月4日------------天津(jin)濱(bin)湖劇(ju)院 曹馨(xin)月

2018年(nian)1月(yue)6日 江(jiang)蘇大劇(ju)院2018年(nian)開(kai)年(nian)禮(li) 江(jiang)蘇大劇(ju)院·戲劇(ju)廳 李勝素(su)、于魁(kui)智(zhi)

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