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基本介紹

《穆桂英掛帥》，京劇(ju)劇(ju)目，是梅蘭芳等藝(yi)術家為(wei)慶祝新中國成立十周年，于1959年根據同(tong)名豫(yu)劇(ju)移植而來；同(tong)年5月(yue)25日，該劇(ju)在北(bei)京人民劇(ju)場首演。

該劇主(zhu)要講述了北宋時期西夏進犯中原，宋王(wang)決定通過校場比武挑選元帥(shuai)領(ling)兵抵(di)抗，楊家小(xiao)將楊文廣(guang)在(zai)校場刀劈王(wang)倫奪得帥(shuai)印歸來。其母穆桂(gui)英深感朝(chao)廷刻薄寡(gua)恩，不愿再(zai)為其效力，最終在(zai)佘太(tai)君的感召(zhao)下愉(yu)快地答應領(ling)兵出(chu)征。

角色介紹

角色名 行當 簡介

穆桂英(ying) 旦 佘(she)太(tai)君的(de)孫媳婦，是(shi)楊家將的(de)主力。因(yin)二十(shi)年前楊家將遭到宋王(wang)的(de)冷落面心懷不清，因(yin)此不肯掛帥(shuai)出征(zheng)，在佘(she)太(tai)君抗敵決心的(de)敦(dun)促下(xia)，報國之心油然(ran)再生(sheng)，欣然(ran)接(jie)印準(zhun)備出征(zheng)。

佘太君 旦 宋代名將(jiang)楊(yang)繼業之妻，曾是楊(yang)家(jia)將(jiang)的主力。已(yi)經辭朝二十(shi)余載的佘太君得知掛帥(shuai)之事后，忙派重孫打探(tan)消息。一見帥(shuai)印又回到楊(yang)家(jia)，十(shi)分激動，規勸穆桂英要以國家(jia)安危為重。

楊宗保 生 穆桂英之夫，楊家將的主力。

楊金花 旦 穆(mu)桂英之女

楊文廣 生 穆桂(gui)英之子，在(zai)校場(chang)比武上他(ta)刀劈王倫奪得(de)帥印(yin)。

宋王 生 北宋皇(huang)帝(di)，在(zai)西夏進犯中原之時，他決(jue)定(ding)通過校場(chang)比(bi)武挑選(xuan)元帥(shuai)領兵抵抗。在(zai)楊文廣刀劈王倫(lun)奪得帥(shuai)印后(hou)，宋王命其母穆桂英掛帥(shuai)出征(zheng)。

寇準 生 北(bei)宋朝廷的忠臣(chen)，主張啟用楊家將抗(kang)敵(di)，也(ye)正是因為他舉薦楊家將才挽救了大宋朝的危(wei)機。

王強 凈 北宋(song)(song)朝廷的(de)奸臣，主張啟用(yong)他的(de)兒子(zi)王倫掛(gua)帥，事(shi)成之后父(fu)子(zi)同掌兵(bing)權再與番王暗通消息(xi)，里迎外(wai)合奪取宋(song)(song)室江(jiang)山。

王(wang)倫(lun) 凈 王(wang)強的(de)兒子(zi)

內容介紹

北宋(song)(song)時，西夏進犯中原，寇準舉薦楊(yang)家(jia)(jia)將掛帥(shuai)(shuai)，兵部王(wang)強舉薦自己的兒子王(wang)倫(lun)(lun)掛帥(shuai)(shuai)，奪得兵權與番(fan)王(wang)里應外合奪取宋(song)(song)室江山(shan)。宋(song)(song)王(wang)決定通(tong)過校(xiao)(xiao)場比(bi)(bi)武(wu)(wu)挑(tiao)選元(yuan)帥(shuai)(shuai)領兵抵抗，已經辭朝二十余載(zai)的佘太(tai)君聞訊(xun)后(hou)忙派重孫楊(yang)文廣(guang)和金花前去(qu)開封打探消(xiao)息。二人(ren)興致(zhi)勃(bo)(bo)勃(bo)(bo)地(di)來到(dao)楊(yang)家(jia)(jia)將舊居“天(tian)波府”，聞訊(xun)王(wang)倫(lun)(lun)在校(xiao)(xiao)場比(bi)(bi)武(wu)(wu)，二人(ren)急忙趕(gan)到(dao)校(xiao)(xiao)場，見王(wang)倫(lun)(lun)比(bi)(bi)武(wu)(wu)奪得帥(shuai)(shuai)印，二人(ren)不服提出(chu)與王(wang)倫(lun)(lun)比(bi)(bi)武(wu)(wu)，王(wang)強提出(chu)校(xiao)(xiao)場比(bi)(bi)武(wu)(wu)殺人(ren)無(wu)罪。寇準認出(chu)是楊(yang)家(jia)(jia)將后(hou)代(dai)，并(bing)暗示殺死王(wang)倫(lun)(lun)無(wu)罪，楊(yang)文廣(guang)刀(dao)劈王(wang)倫(lun)(lun)奪得帥(shuai)(shuai)印，宋(song)(song)王(wang)命其母穆桂英(ying)掛帥(shuai)(shuai)出(chu)征。

奪得帥(shuai)印的(de)文廣和金(jin)花(hua)愉快(kuai)地回家將帥(shuai)印交(jiao)給母親，穆桂(gui)英因二十年前楊(yang)(yang)家將遭到(dao)宋王的(de)冷落面(mian)心(xin)懷不(bu)清，當(dang)即綁子上殿交(jiao)印，金(jin)花(hua)請出佘太君(jun)，太君(jun)一見帥(shuai)印又回到(dao)楊(yang)(yang)家，十分激動，規勸穆桂(gui)英要以國家安危(wei)為(wei)重(zhong)。穆桂(gui)英申述理由(you)，佘太君(jun)表(biao)示“你不(bu)掛(gua)帥(shuai)我來掛(gua)帥(shuai)”，在太君(jun)的(de)感召下愉快(kuai)地答應領兵(bing)(bing)出征。穆桂(gui)英掛(gua)帥(shuai)，經過一番整頓軍紀，辭別前來送(song)行(xing)的(de)佘太君(jun)和寇準(zhun)，眾將官發兵(bing)(bing)西夏(xia)。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆桂英掛帥》故事(shi)背(bei)景為(wei)(wei)北宋(song)時(shi)期，面對(dui)(dui)西夏進(jin)犯中(zhong)原這樣(yang)一個重大事(shi)件，該劇(ju)圍繞著抵抗(kang)與(yu)不抵抗(kang)、由(you)誰掛帥出征這樣(yang)一對(dui)(dui)矛盾，展(zhan)開了(le)激烈的斗爭(zheng)。劇(ju)中(zhong)以忠臣(chen)寇準及楊(yang)家將(jiang)為(wei)(wei)一方與(yu)奸臣(chen)王強、王倫(lun)為(wei)(wei)一方的陰謀家展(zhan)開了(le)槍(qiang)對(dui)(dui)刀的較(jiao)量(liang)，結果(guo)楊(yang)文(wen)廣取得勝利，以穆桂英掛帥出征為(wei)(wei)勝利的結局(ju)。

《穆桂英(ying)掛(gua)帥》的(de)(de)主題思(si)想(xiang)是歌頌了楊家(jia)(jia)將世代忠(zhong)良(liang)保(bao)家(jia)(jia)衛(wei)國的(de)(de)英(ying)雄事跡(ji)以(yi)及楊家(jia)(jia)將“一門忠(zhong)良(liang)、為(wei)國分憂”的(de)(de)愛國主義情(qing)懷。梅(mei)蘭(lan)芳在慶祝國慶十周(zhou)年之際(ji)進行演出，具有(you)現實意(yi)義和(he)教育意(yi)義，更體現出梅(mei)蘭(lan)芳的(de)(de)思(si)想(xiang)境界和(he)崇高的(de)(de)藝術觀。

結構分析

《穆(mu)桂英掛帥》全劇可(ke)成起(qi)(qi)、承(cheng)(cheng)、轉、合四個(ge)部(bu)分。起(qi)(qi)——矛(mao)盾(dun)的(de)起(qi)(qi)始部(bu)分。包括第(di)(di)一場(chang)(chang)(chang)(chang)“報警”。承(cheng)(cheng)——是承(cheng)(cheng)接(jie)部(bu)分。包括第(di)(di)二(er)場(chang)(chang)(chang)(chang)“鄉居”、第(di)(di)三(san)場(chang)(chang)(chang)(chang)“進京”，介紹了(le)全劇中另一個(ge)主要的(de)矛(mao)盾(dun)方面，即楊家將的(de)情況。楊家將雖然卸甲歸(gui)田(tian)二(er)十(shi)年，但國家安危之(zhi)事始終(zhong)深藏(zang)心間，并派(pai)文廣(guang)、金花進京打探。轉——矛(mao)盾(dun)雙方交鋒(feng)。包括第(di)(di)四場(chang)(chang)(chang)(chang)“比武(wu)”、第(di)(di)五(wu)場(chang)(chang)(chang)(chang)“接(jie)印”。第(di)(di)四場(chang)(chang)(chang)(chang)比武(wu)中，文廣(guang)刀劈王倫，解決(jue)了(le)王強父(fu)子陰謀奪(duo)權的(de)矛(mao)盾(dun)。第(di)(di)五(wu)場(chang)(chang)(chang)(chang)通過佘(she)太君的(de)歸(gui)勸，解決(jue)了(le)穆(mu)桂英“掛帥與不(bu)掛帥”的(de)矛(mao)盾(dun)。合——矛(mao)盾(dun)得到(dao)解決(jue)。包括第(di)(di)六場(chang)(chang)(chang)(chang)“述舊”、第(di)(di)七(qi)場(chang)(chang)(chang)(chang)“點將”和第(di)(di)八場(chang)(chang)(chang)(chang)“發兵”。其中第(di)(di)六、七(qi)兩場(chang)(chang)(chang)(chang)是過場(chang)(chang)(chang)(chang)戲，第(di)(di)八場(chang)(chang)(chang)(chang)是全劇的(de)最(zui)終(zhong)目的(de)。

唱腔分析

在《穆桂英(ying)掛(gua)帥》劇(ju)中全(quan)部(bu)使用西皮(pi)腔(qiang)(qiang)進行演唱(chang)，共有(you)28段(duan)，其中原板唱(chang)腔(qiang)(qiang)有(you)14段(duan)、散板搖板17段(duan)、慢板1段(duan)（第五場“接印”穆桂英(ying)唱(chang)，只有(you)4句）以及南(nan)梆子1段(duan)（南(nan)梆子亦屬于(yu)西皮(pi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)）。從全(quan)劇(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)按排來看有(you)以下(xia)兩個特點：1、原劇(ju)本是馬金鳳唱(chang)的(de)豫(yu)劇(ju)屬梆子腔(qiang)(qiang)，西皮(pi)腔(qiang)(qiang)與梆子腔(qiang)(qiang)同源，故(gu)用西皮(pi)腔(qiang)(qiang)與梆子腔(qiang)(qiang)保持著結構與風格的(de)原貌(mao)。2、全(quan)劇(ju)總體情緒是激昂(ang)、高亢的(de)基調(diao)，西皮(pi)腔(qiang)(qiang)更能表現劇(ju)情的(de)發展(zhan)和劇(ju)中的(de)人物(wu)性格。

第五(wu)場(chang)穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)的(de)(de)(de)整板唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)是按慢——中——快的(de)(de)(de)板式來布局(ju)(ju)的(de)(de)(de)，這(zhe)樣的(de)(de)(de)布局(ju)(ju)十(shi)分(fen)講究。“接印”一開始(shi)穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)上場(chang)唱(chang)(chang)(chang)(chang)四句慢板，用來表現她復雜的(de)(de)(de)內心活動。中間(jian)穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)在對(dui)佘太君申訴自已為(wei)什么不掛帥(shuai)的(de)(de)(de)理(li)由時，用西(xi)皮(pi)二六板十(shi)句唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)演唱(chang)(chang)(chang)(chang)，也(ye)(ye)是精彩(cai)之(zhi)筆。二六板是不快不慢的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)，很少(shao)過門，緊密(mi)連接，這(zhe)段唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)符合(he)晚輩對(dui)長輩說話的(de)(de)(de)口氣，又(you)是慢條斯理(li)地(di)在伸辨不掛帥(shuai)的(de)(de)(de)理(li)由。連佘太君聽了(le)也(ye)(ye)很同情與感動。最后愿(yuan)意掛帥(shuai)出(chu)(chu)(chu)征時唱(chang)(chang)(chang)(chang)八句快板，是用明朗(lang)的(de)(de)(de)基調(diao)表現出(chu)(chu)(chu)穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)的(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)氣概，也(ye)(ye)表現出(chu)(chu)(chu)穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)取得勝(sheng)利的(de)(de)(de)決心。這(zhe)樣的(de)(de)(de)布局(ju)(ju)，及符合(he)劇情發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)規律，又(you)服合(he)人(ren)物思想(xiang)轉(zhuan)變的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)過程，顯(xian)示出(chu)(chu)(chu)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)布局(ju)(ju)的(de)(de)(de)合(he)理(li)性。

文廣、金(jin)(jin)花從汴(bian)京奪(duo)印(yin)回府，情緒興奮，唱腔高昂激越，激奮之情溢欲(yu)言表(biao)(biao)。穆桂英聽(ting)文廣、金(jin)(jin)花奪(duo)得帥(shuai)印(yin)經(jing)過(guo)，思(si)想有個急速(su)轉(zhuan)變過(guo)程，先是十分賞(shang)識和欣喜，又(you)聽(ting)說刀劈王倫并讓自己(ji)親(qin)自掛帥(shuai)出征，轉(zhuan)而從震驚(jing)到(dao)氣憤的(de)(de)(de)復(fu)雜情緒變化，通過(guo)5句(ju)西皮散板(ban)的(de)(de)(de)演唱,把人物的(de)(de)(de)內心活(huo)動表(biao)(biao)現(xian)的(de)(de)(de)淋(lin)漓盡致。楊金(jin)(jin)花見(jian)母親(qin)要綁子(zi)上殿交印(yin)，緊忙從后堂(tang)請來佘太君相救，佘太君見(jian)帥(shuai)印(yin)十分激動，表(biao)(biao)現(xian)出又(you)驚(jing)又(you)喜的(de)(de)(de)神態，10句(ju)唱腔的(de)(de)(de)最(zui)后兩(liang)句(ju)是散板(ban)“為國家說什幺(yao)夫亡子(zi)殞，盡忠(zhong)何(he)必問功(gong)勛(xun)”是情緒的(de)(de)(de)最(zui)高潮，也是唱腔的(de)(de)(de)最(zui)高潮點。

角色塑造

梅(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳(fang)扮演(yan)(yan)穆(mu)(mu)桂英(ying)(ying)，將青(qing)衣和(he)刀馬旦的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)融合在(zai)一(yi)(yi)起(qi)，生(sheng)動地塑(su)造了(le)(le)穆(mu)(mu)桂英(ying)(ying)這位人過中年(nian)、率(lv)軍殺敵(di)的(de)(de)(de)巾(jin)幗(guo)英(ying)(ying)雄(xiong)形象，贊揚了(le)(le)楊家(jia)(jia)數代男女老少(shao)以國家(jia)(jia)大(da)局為(wei)重，不(bu)計(ji)個(ge)人恩怨，不(bu)屈(qu)不(bu)撓的(de)(de)(de)高尚(shang)品德和(he)愛國主義情操(cao)。梅(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳(fang)調動幾十年(nian)來(lai)積累(lei)的(de)(de)(de)豐碩的(de)(de)(de)藝(yi)術經驗，以其(qi)爐火純青(qing)的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)塑(su)造了(le)(le)他藝(yi)術人生(sheng)中最后(hou)一(yi)(yi)個(ge)舞臺形象，把(ba)梅(mei)(mei)派藝(yi)術推進(jin)到一(yi)(yi)個(ge)新的(de)(de)(de)水平。當時，梅(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳(fang)已年(nian)過花甲，對穆(mu)(mu)桂英(ying)(ying)老當益壯的(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄(xiong)氣概感同(tong)身受，因此在(zai)戲(xi)中把(ba)穆(mu)(mu)桂英(ying)(ying)性格掌握得(de)很準確(que)，突(tu)出表現穆(mu)(mu)桂英(ying)(ying)捐棄私憤(fen)，重整(zheng)戎裝(zhuang)，慷慨誓師，兵(bing)發(fa)邊關，久居林下重展雄(xiong)姿的(de)(de)(de)巾(jin)幗(guo)英(ying)(ying)雄(xiong)神韻。在(zai)“鄉居”、“捧印”和(he)“發(fa)兵(bing)”各場中，無論(lun)是(shi)身穿(chuan)印花紅裝(zhuang)繡帔(pei)，還是(shi)扎(zha)靠披蟒(mang)插翎子，均端莊嫻靜，豪(hao)邁威武，沉穩凝(ning)重，一(yi)(yi)派英(ying)(ying)姿，滿臺生(sheng)輝(hui)。特(te)別是(shi)“捧印”一(yi)(yi)場，梅(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳(fang)以穿(chuan)帔(pei)、梳大(da)頭的(de)(de)(de)青(qing)衣旦為(wei)基(ji)礎，借鑒(jian)吸收了(le)(le)《鐵(tie)籠山》、《英(ying)(ying)雄(xiong)義》等戲(xi)里大(da)武生(sheng)的(de)(de)(de)身段動作，在(zai)“九錘半”的(de)(de)(de)鑼(luo)鼓點(dian)中，炯炯有(you)神的(de)(de)(de)雙目注視(shi)著帥(shuai)印，陡然喚(huan)起(qi)當年(nian)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)腔豪(hao)情，盡管沒(mei)有(you)扎(zha)大(da)靠、插雉翎，仍不(bu)失當年(nian)大(da)破天門陣的(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄(xiong)本色，盡顯(xian)其(qi)大(da)將風(feng)度(du)。

其他信息

戲曲表現

創作起因

1949年(nian)(nian)(nian)，新中(zhong)國(guo)成(cheng)立后(hou)，梅蘭(lan)芳就一直想創作一個新戲。1950年(nian)(nian)(nian)秋天(tian)，梅蘭(lan)芳在(zai)天(tian)津(jin)(jin)演出(chu)時(shi)，曾托時(shi)任天(tian)津(jin)(jin)市文化局(ju)局(ju)長阿(a)英幫助物色(se)題材，阿(a)英當時(shi)推薦了(le)唐人小說中(zhong)的《柳毅傳》，梅蘭(lan)芳也挺喜歡。可是那(nei)些年(nian)(nian)(nian)由(you)于忙于赴各地巡(xun)回演出(chu)，加上眾多的社會活動和出(chu)訪任務，梅蘭(lan)芳實在(zai)抽不出(chu)時(shi)間編排新戲，所以事情(qing)就這么(me)擱置了(le)下來(lai)。

1953年，梅(mei)蘭芳(fang)(fang)在上海第(di)一(yi)次(ci)(ci)看到河南省洛陽市豫(yu)劇團(tuan)的馬金鳳(feng)(feng)演(yan)(yan)出的豫(yu)劇《穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)掛帥》時，便(bian)十(shi)分感興趣。因為早在四十(shi)年前，他(ta)就(jiu)演(yan)(yan)過有(you)關(guan)穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)青年時代戀愛故(gu)事的戲《穆(mu)(mu)柯寨》、《槍(qiang)挑穆(mu)(mu)天王》等，所以對穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)這(zhe)個(ge)角(jiao)色是(shi)深有(you)感情(qing)的。于是(shi)他(ta)邀請馬金鳳(feng)(feng)一(yi)同交流，表(biao)示對老年穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)這(zhe)個(ge)人物，還是(shi)第(di)一(yi)次(ci)(ci)在豫(yu)劇中發現(xian)，穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)老當(dang)益壯的精神令(ling)梅(mei)蘭芳(fang)(fang)深深感動。

1955年4月，文化部在北京舉行“梅蘭(lan)芳(fang)周信芳(fang)舞(wu)臺生活五十年”紀念(nian)活動。梅蘭(lan)芳(fang)表示自(zi)己(ji)老(lao)了，扮上戲已經(jing)不漂亮，唱賣份的戲不合適(shi)了。所以(yi)，他(ta)想(xiang)創(chuang)作些類(lei)似《穆(mu)桂英(ying)掛帥》那樣描(miao)寫古代中年婦女的新(xin)戲。

1959年(nian)(nian)年(nian)(nian)初，梅蘭(lan)芳考(kao)慮排演(yan)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)新戲向國慶(qing)十周年(nian)(nian)獻禮，當時(shi)有兩個(ge)劇目(mu)可供(gong)選(xuan)擇。一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)是(shi)原(yuan)來考(kao)慮過的《柳毅傳書(shu)》，另一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)就是(shi)《穆桂(gui)英(ying)掛(gua)帥》，并已由(you)陸靜巖、袁韻(yun)宜兩位(wei)女編劇改寫成京(jing)劇本穆桂(gui)英(ying)掛(gua)帥。這(zhe)兩個(ge)劇本同時(shi)放(fang)到了梅蘭(lan)芳的書(shu)桌上，他一(yi)(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)細讀，并反復推敲，終于(yu)選(xuan)定了后者《穆桂(gui)英(ying)掛(gua)帥》。

改編過程

梅蘭(lan)芳對(dui)于豫(yu)劇(ju)《穆桂(gui)英掛帥》的改編、排(pai)演，并非(fei)簡單(dan)地把(ba)豫(yu)劇(ju)移植和(he)搬演過來(lai)，而是(shi)(shi)一(yi)次新的創(chuang)作。首(shou)先是(shi)(shi)劇(ju)本的文(wen)學創(chuang)作，豫(yu)劇(ju)的劇(ju)本原來(lai)只有五場(chang)(chang)(chang)戲(xi)，分別是(shi)(shi)《鄉居(ju)》《進(jin)京(jing)》《比武》《接印(yin)》和(he)《發兵》。京(jing)劇(ju)本雖然內容與豫(yu)劇(ju)本基本相同，但有所豐富(fu)，加(jia)了三場(chang)(chang)(chang)戲(xi)。在(zai)《鄉居(ju)》的前(qian)(qian)面加(jia)了一(yi)場(chang)(chang)(chang)《報警(jing)》，用(yong)(yong)以明場(chang)(chang)(chang)交代寇準(zhun)進(jin)宮報告邊(bian)關危急。在(zai)《接印(yin)》一(yi)場(chang)(chang)(chang)后面增(zeng)加(jia)《述舊》一(yi)場(chang)(chang)(chang)，寫楊宗保(bao)到校場(chang)(chang)(chang)之前(qian)(qian)，給他的女兒們講述當年穆桂(gui)英如何英勇殺敵和(he)令(ling)出(chu)如山，用(yong)(yong)側面描寫的手(shou)法刻畫(hua)穆桂(gui)英的形象(xiang)，也為后面教育楊文(wen)廣的情節作一(yi)鋪(pu)墊。另外還加(jia)了一(yi)場(chang)(chang)(chang)過場(chang)(chang)(chang)戲(xi)，寫眾將意氣風(feng)發地趕往大營。

就(jiu)這(zhe)(zhe)樣(yang)，京劇(ju)本從原來豫(yu)劇(ju)本的(de)五(wu)場(chang)戲，豐富擴展為八場(chang)戲，原有(you)的(de)場(chang)次也(ye)作了(le)必(bi)要(yao)的(de)增(zeng)刪(shan)。如(ru)《進(jin)京》一(yi)場(chang)，增(zeng)加了(le)一(yi)段戲，寫楊金花、楊文廣(guang)到達(da)汴(bian)京后(hou)重訪昔日楊家故宅天波府，目睹如(ru)今(jin)已成(cheng)了(le)奸臣王強的(de)府第，心中(zhong)十分感(gan)憤，這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)細(xi)節增(zeng)加也(ye)有(you)助于深(shen)化主(zhu)題和刻畫人物的(de)心理(li)。

為了適合(he)梅蘭(lan)芳的(de)聲腔特點，京劇本里的(de)唱(chang)詞多采用(yong)“人辰”的(de)轍(che)口，所以除了保留豫(yu)劇本中“我不(bu)掛帥誰掛帥，我不(bu)領(ling)兵誰領(ling)兵”這兩(liang)句點題(ti)性的(de)唱(chang)詞之外，其他(ta)所有唱(chang)詞均重新(xin)編寫。因此，京劇本的(de)改編，完全(quan)是一次重新(xin)創作。

傳播影響

演出情況

時間 主(zhu)題 地點 主(zhu)演/演出方

1959年5月(yue)25日(ri)（首演）------------北京人民劇場 梅蘭芳

1959年(nian)10月初 獻禮國慶10周年(nian) 北京(jing) 梅蘭芳(fang)

1961年(nian)5月5日------------北京人民劇場 梅(mei)蘭芳

1961年5月31日 為中(zhong)國科學(xue)院的(de)科學(xue)家們演出(chu) 北京西郊中(zhong)關村 梅(mei)蘭芳(fang)、梅(mei)劇(ju)團

2014年2月------------夏威夷大學肯尼迪劇院 ------------

2016年(nian)9月4日(ri)------------天津濱(bin)湖劇(ju)院 曹(cao)馨月

2018年1月(yue)6日(ri) 江(jiang)蘇大劇(ju)院2018年開年禮 江(jiang)蘇大劇(ju)院·戲劇(ju)廳 李勝(sheng)素、于魁(kui)智

2018年(nian)12月30日 天(tian)(tian)津京劇(ju)院慶元旦系列演出 天(tian)(tian)津濱湖劇(ju)院 王艷

2019年(nian)10月25-26 廣州大劇院 于魁智、李勝素

2022年(nian)2月15日(ri) 2022年(nian)中(zhong)央廣(guang)播電(dian)視總臺元(yuan)宵晚會(hui) 董圓圓

2023年1月1日 龍鳳呈祥(xiang)——2023年新年戲曲演唱會-褚(chu)灃怡

2023年(nian)8月 “休(xiu)忘楊家干城將，精忠(zhong)報國血戰(zhan)沙場” 內蒙古烏蘭(lan)恰特大(da)劇院 梅蘭(lan)芳