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基本介紹

《廉錦楓》，京劇(ju)劇(ju)目，一(yi)(yi)名(ming)《君子國》。取材于清代李汝珍警世小說《鏡花緣(yuan)》。劇(ju)中(zhong)“刺蚌”一(yi)(yi)折，現常獨立演出。此劇(ju)由(you)齊如(ru)山編(bian)劇(ju)，梅蘭(lan)芳首演于1923年(nian)。

角色介紹

廉錦楓，出現在第十三回“美(mei)人入海(hai)遭(zao)羅網，儒士登(deng)山失路(lu)途”。揮身水濕，生得齒白唇紅，極(ji)其(qi)美(mei)貌(mao)。頭上(shang)束著(zhu)青絀(chu)包頭，身上(shang)披著(zhu)一件皮衣，內穿一件銀紅小襖(ao)，腰(yao)中(zhong)系著(zhu)絲絳，下面套著(zhu)—條(tiao)皮褲，胸前斜插(cha)一口寶劍，絲絳上(shang)掛(gua)著(zhu)一個小小口袋，項(xiang)上(shang)扣著(zhu)一條(tiao)草繩。

家庭狀況

君(jun)(jun)子國人(ren)氏，家住水(shui)仙(xian)村(cun)。現年(nian)十四(si)歲，幼讀詩(shi)書。父親(qin)廉禮，曾任上大夫之職(zhi)。三年(nian)前，鄰(lin)邦(bang)(bang)被(bei)兵，遣使求救，國主(zhu)因念鄰(lin)國之誼，發兵救應，認為軍師，不意(yi)至(zhi)彼(bi)失算，誤(wu)入重地，兵馬折損(sun)；以致發遣選戍，死于異鄉(xiang)。家產(chan)因此耗(hao)散，仆(pu)婢亦皆(jie)流亡。母(mu)親(qin)良氏，素(su)有(you)陰虛之癥，服藥(yao)即(ji)吐，惟以海(hai)參煮食，始能稍安。此物本國無人(ren)貨賣，向來(lai)買自(zi)鄰(lin)邦(bang)(bang)。自(zi)從父親(qin)獲罪，母(mu)病又發，點(dian)金無術(shu)，惟有(you)焦愁(chou)。后(hou)(hou)聞比物產(chan)自(zi)大海(hai)，如熟(shu)水(shui)性，入海(hai)可取(qu)。置大缸一(yi)口，內(nei)中貯水(shui)，日日伏在(zai)其(qi)中，習其(qi)水(shui)性，久而久之，竟(jing)能在(zai)水(shui)一(yi)日之久。得了此技，隨(sui)即(ji)入海(hai)取(qu)參，母(mu)病始能脫體(ti)。被(bei)唐(tang)敖解救后(hou)(hou)作詩(shi)一(yi)首不是(shi)波臣(chen)暫水(shui)居，競(jing)同(tong)涸鮒(fu)困(kun)行車(che)。愿開一(yi)面仁人(ren)網，可念兒魚是(shi)孝魚。詩(shi)后(hou)(hou)寫(xie)著：“君(jun)(jun)子國水(shui)仙(xian)村(cun)虎口難女廉錦楓和(he)淚拜題。”

內容介紹

故事發生在假設(she)的海(hai)外(wai)異(yi)域(yu)，類似《聊齋志異(yi)》中的羅剎海(hai)市：唐(tang)(tang)朝武則天(tian)時候，廉錦(jin)楓(feng)生長在君子國(guo)，因(yin)母(mu)病思食海(hai)參，于是練就水(shui)性，潛海(hai)撈參，孝奉老母(mu)，不幸被(bei)青(qing)丘國(guo)漁人網得，縛于船頭，竟要將她典賣。幸遇來(lai)自(zi)大(da)唐(tang)(tang)的讀書(shu)人唐(tang)(tang)敖。唐(tang)(tang)因(yin)科舉(ju)落第，心情沉(chen)郁，隨妻弟林之(zhi)洋(yang)泛(fan)海(hai)出游。唐(tang)(tang)敖憐惜清貧(pin)孤女，當即(ji)出銀贖救(jiu)。廉錦(jin)楓(feng)重返大(da)海(hai)，刺蚌得珠，回報救(jiu)命(ming)恩人。

創作團隊

由(you)梅蘭(lan)芳與徐蘭(lan)沅、王少卿創始(shi)，樂隊加入二胡伴奏，革新京劇旦角唱腔；朱桂(gui)芳配演蚌精(jing)的(de)刺(ci)蚌舞(wu)(wu)(wu)，媲美《西(xi)施》中(zhong)的(de)羽舞(wu)(wu)(wu)、《霸王別姬》中(zhong)的(de)劍舞(wu)(wu)(wu)，曾(ceng)經日本寶冢(zhong)電影公司(si)搬上銀幕。戲畫家(jia)王雙才擷取廉錦楓“探海舞(wu)(wu)(wu)”中(zhong)揮竿揚線、鉤取海參的(de)一個造(zao)型，腳踏滔(tao)滔(tao)海浪，眺望茫(mang)茫(mang)海天(tian)，亭亭玉立的(de)身(shen)材，清純脫俗的(de)氣質，傳達出(chu)梅派藝術高雅浪漫的(de)舞(wu)(wu)(wu)臺神韻。

鑒賞評價

廉錦楓是(shi)原作(zuo)者所創造的(de)純凈理(li)想化身，卻(que)被(bei)網為“獵物”。反差之大道出(chu)了李(li)汝珍的(de)感(gan)嘆。而(er)齊、梅二位把這個故事搬上(shang)京劇(ju)舞(wu)臺，其審美(mei)意識(shi)是(shi)相當高妙的(de)。全劇(ju)的(de)重(zhong)點場次有：“奉萱(xuan)”“探海”“遇救(jiu)”“刺(ci)蚌”。這出(chu)戲(xi)是(shi)梅30歲以前的(de)代表作(zuo)。唱、做、念、舞(wu)并重(zhong)，按內行話來(lai)說(shuo)是(shi)“十分(fen)吃功”的(de)一出(chu)戲(xi)，要通力到(dao)底而(er)無緩(huan)。

“奉(feng)萱”寄情(qing)于(yu)西皮慢板、搖板和念白等表(biao)演，體現了廉錦楓在艱難的環境中對染病老母的體貼(tie)孝順(shun)，親切感人。此劇晚于(yu)《西施》，使加入樂隊的二(er)胡伴奏更加和諧，豐富(fu)了旦角唱腔的內涵。

“探(tan)海(hai)”描(miao)述在(zai)天水茫茫、巨石縱橫的(de)(de)遼闊海(hai)邊(bian)，廉錦(jin)楓在(zai)狂風大浪中(zhong)釣取海(hai)參一無所(suo)獲。為醫母病只能縱身入海(hai)尋覓。梅先生在(zai)這(zhe)一場中(zhong)從走邊(bian)等程式中(zhong)化(hua)創(chuang)出了“探(tan)海(hai)之舞”，即將環境景(jing)物(wu)和(he)揮桿、揚線、鉤(gou)取的(de)(de)美(mei)麗造型，配合高腔迭起的(de)(de)西(xi)皮導、原(yuan)板、南梆子唱腔，載歌載舞。把(ba)觀眾引入想(xiang)象的(de)(de)海(hai)空，達到美(mei)不勝收的(de)(de)藝術效(xiao)果(guo)。

“遇救”則(ze)以唱(chang)做為主(zhu)。通過西(xi)皮二(er)六、散(san)板(ban)、搖板(ban)和(he)快板(ban)，唱(chang)出了廉(lian)錦楓面對殘酷處境(jing)，內心的(de)(de)(de)凄楚及(ji)對恩人(ren)的(de)(de)(de)感激之情。這(zhe)一場最為火爆，蕭(xiao)長華扮的(de)(de)(de)漁夫及(ji)漁婆，市井之中賣布的(de)(de)(de)、買貨(huo)的(de)(de)(de)，及(ji)姜妙香等扮的(de)(de)(de)唐敖(ao)和(he)多九公、林之洋等相繼登臺。把悲愁(chou)的(de)(de)(de)題材用(yong)喜劇的(de)(de)(de)諢科嬉笑(xiao)手(shou)法完成，真是既熱鬧更顯(xian)深(shen)刻。

“刺(ci)(ci)蚌”所呈現觀眾眼前(qian)的(de)(de)是東(dong)方美(mei)人魚暢游海(hai)底世界。自然一切都是虛(xu)擬的(de)(de)，也是京劇梅派表演(yan)藝術的(de)(de)精心之(zhi)筆。這場(chang)戲(xi)所選的(de)(de)反三黃原板是首次出現于(yu)旦角的(de)(de)唱腔之(zhi)中。緊接著刺(ci)(ci)蚌高潮的(de)(de)伴奏曲牌

《將軍令》還(huan)加了海(hai)笛，使(shi)樂(le)(le)曲的旋律如水般(ban)流暢。當年(nian)著名樂(le)(le)師徐蘭沅(yuan)和(he)王少(shao)卿的操(cao)琴藝術(shu)和(he)梅(mei)蘭芳、朱桂芳的“雙(shuang)人舞”融為一體，可謂天衣(yi)無縫。

如此精彩(cai)的《廉(lian)錦楓》曾被一位外國詩人驚嘆道(dao)：是詩。不，是立(li)體(ti)的詩。

《廉錦楓(feng)》全出戲的(de)完整演出，已然絕響舞(wu)臺多年。為(wei)什么這出場次洗練、占人(ren)又不(bu)多的(de)戲問津者卻不(bu)多呢？關(guan)鍵是以(yi)梅蘭芳(fang)30歲(sui)以(yi)前的(de)條件(jian)而(er)言，不(bu)僅(jin)要(yao)有(you)寬(kuan)亮甜和(he)高遏行云的(de)嗓子，還要(yao)有(you)吐(tu)字如(ru)珠的(de)連(lian)續持久的(de)功(gong)力(li)；不(bu)僅(jin)要(yao)有(you)深厚的(de)武(wu)功(gong)基(ji)礎，還要(yao)有(you)亭(ting)亭(ting)玉立的(de)身(shen)材；不(bu)僅(jin)要(yao)有(you)姣好(hao)的(de)扮相，還要(yao)有(you)豐富(fu)深沉的(de)表(biao)演力(li)度。最難得的(de)是那(nei)清(qing)純脫俗的(de)氣(qi)質。

照片中廉錦楓的(de)扮演(yan)者(zhe)是先父南鐵生（1920－1991）。原籍湖北(bei)浠水，生于(yu)河北(bei)保定(ding)，舞臺(tai)生活(huo)為1917年(nian)至1961年(nian)。他與同時代的(de)言菊朋、朱琴心、奚嘯伯、金(jin)仲仁、俞振(zhen)飛等均(jun)為票友下海而成名。由于(yu)他們都(dou)具備一(yi)(yi)定(ding)的(de)文化素養，在當時的(de)京劇(ju)舞臺(tai)上形成了一(yi)(yi)股(gu)書卷氣風潮(chao)。

其他信息

戲曲表現

《廉(lian)錦楓》包括了所有(you)(you)西皮(pi)唱腔(qiang)：慢板、導板、原(yuan)板、南(nan)梆子、二六、快板、搖板、散板等(deng)，這在傳統戲中是前所未(wei)有(you)(you)的。早(zao)期梅(mei)(mei)(mei)(mei)蘭芳(fang)先(xian)生(sheng)對慢板、南(nan)梆子先(xian)后改過兩次。50年(nian)代初梅(mei)(mei)(mei)(mei)葆玖演唱此劇，由王(wang)少卿等(deng)對全劇唱腔(qiang)從新(xin)潤(run)色，大大豐富了梅(mei)(mei)(mei)(mei)派唱腔(qiang)藝術，其中慢板第三句“老娘親又染(ran)了陰虛之癥(zheng)”，更借用了傳統戲《祭江》的二黃(huang)(huang)唱腔(qiang)（《祭江》一劇，梅(mei)(mei)(mei)(mei)蘭芳(fang)當年(nian)所演示(shi)的唱詞與其他(ta)演員不同），西皮(pi)、中摻入二黃(huang)(huang)也(ye)是梅(mei)(mei)(mei)(mei)派唱腔(qiang)一大特色，此后即少見演出，也(ye)未(wei)見有(you)(you)音(yin)響資料(liao)，只有(you)(you)梅(mei)(mei)(mei)(mei)派名家包幼(you)蝶先(xian)生(sheng)在港、申兩地(di)教了些票友。