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基本介紹

《廉錦楓》，京劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目，一名《君子國》。取材于清(qing)代李(li)汝(ru)珍警世小說《鏡花(hua)緣(yuan)》。劇(ju)(ju)中“刺蚌”一折(zhe)，現常獨立演(yan)出(chu)。此劇(ju)(ju)由齊如山編劇(ju)(ju)，梅蘭芳首(shou)演(yan)于1923年。

角色介紹

廉錦楓，出現(xian)在第十三(san)回(hui)“美人入海遭(zao)羅網，儒(ru)士(shi)登山失路途”。揮(hui)身(shen)水(shui)濕，生得(de)齒白唇(chun)紅，極其美貌。頭(tou)上(shang)束(shu)著(zhu)(zhu)青絀包頭(tou)，身(shen)上(shang)披著(zhu)(zhu)一件皮衣(yi)，內(nei)穿一件銀紅小襖，腰中(zhong)系著(zhu)(zhu)絲(si)(si)絳，下面套(tao)著(zhu)(zhu)—條(tiao)皮褲，胸前斜(xie)插一口(kou)寶劍(jian)，絲(si)(si)絳上(shang)掛著(zhu)(zhu)一個小小口(kou)袋(dai)，項(xiang)上(shang)扣(kou)著(zhu)(zhu)一條(tiao)草繩。

家庭狀況

君子(zi)國人氏，家(jia)住水(shui)仙村(cun)。現(xian)年十四歲(sui)，幼讀詩書(shu)。父(fu)親廉(lian)禮，曾(ceng)任(ren)上大夫之(zhi)職。三年前，鄰邦(bang)被(bei)兵(bing)，遣(qian)使求救(jiu)，國主因念鄰國之(zhi)誼，發兵(bing)救(jiu)應，認(ren)為軍師，不意至彼失算，誤入(ru)(ru)重地，兵(bing)馬(ma)折(zhe)損；以(yi)致發遣(qian)選戍，死(si)于異鄉。家(jia)產因此(ci)耗(hao)散(san)，仆婢亦皆流亡。母(mu)親良氏，素有(you)(you)陰虛之(zhi)癥，服藥(yao)即吐，惟(wei)以(yi)海(hai)參(can)煮食，始能稍安。此(ci)物(wu)本(ben)國無人貨賣，向來買自(zi)鄰邦(bang)。自(zi)從(cong)父(fu)親獲罪，母(mu)病又發，點(dian)金(jin)無術，惟(wei)有(you)(you)焦愁。后聞比物(wu)產自(zi)大海(hai)，如熟(shu)水(shui)性，入(ru)(ru)海(hai)可(ke)取(qu)。置(zhi)大缸一口，內(nei)中貯水(shui)，日日伏在其中，習其水(shui)性，久而久之(zhi)，竟能在水(shui)一日之(zhi)久。得(de)了(le)此(ci)技，隨即入(ru)(ru)海(hai)取(qu)參(can)，母(mu)病始能脫(tuo)體。被(bei)唐敖解救(jiu)后作(zuo)詩一首不是波臣(chen)暫水(shui)居(ju)，競同涸鮒(fu)困行車。愿開一面仁人網，可(ke)念兒魚是孝魚。詩后寫(xie)著：“君子(zi)國水(shui)仙村(cun)虎(hu)口難女廉(lian)錦楓和淚拜題。”

內容介紹

故(gu)事發(fa)生在(zai)假設的(de)(de)海外異(yi)(yi)域，類似(si)《聊齋志異(yi)(yi)》中的(de)(de)羅剎海市：唐朝武(wu)則天(tian)時(shi)候，廉(lian)錦(jin)楓生長在(zai)君子(zi)國(guo)，因母(mu)病思食海參(can)，于是(shi)練(lian)就水性，潛(qian)海撈(lao)參(can)，孝奉老母(mu)，不幸被青丘國(guo)漁人網得，縛于船頭，竟要將她典賣。幸遇(yu)來(lai)自(zi)大(da)唐的(de)(de)讀書人唐敖(ao)。唐因科舉(ju)落第(di)，心(xin)情沉郁，隨妻弟林之(zhi)洋泛海出(chu)(chu)游。唐敖(ao)憐惜(xi)清貧孤女，當即(ji)出(chu)(chu)銀贖救。廉(lian)錦(jin)楓重(zhong)返大(da)海，刺蚌(bang)得珠，回報救命恩人。

創作團隊

由梅(mei)(mei)蘭芳(fang)與徐蘭沅、王少卿創始，樂隊加入(ru)二胡伴奏(zou)，革新京劇旦角唱腔；朱桂芳(fang)配演蚌(bang)(bang)精的(de)刺蚌(bang)(bang)舞(wu)，媲美《西(xi)施》中(zhong)的(de)羽舞(wu)、《霸王別姬》中(zhong)的(de)劍舞(wu)，曾經日本寶冢電影公司搬(ban)上銀幕。戲畫(hua)家(jia)王雙才擷取(qu)廉錦楓“探海舞(wu)”中(zhong)揮竿揚線、鉤取(qu)海參的(de)一個造(zao)型，腳(jiao)踏滔(tao)滔(tao)海浪，眺望茫茫海天，亭(ting)亭(ting)玉立的(de)身材，清純脫(tuo)俗的(de)氣質，傳達出梅(mei)(mei)派藝術高雅浪漫的(de)舞(wu)臺神(shen)韻。

鑒賞評價

廉錦楓是原作(zuo)者所創造(zao)的(de)(de)純凈理(li)想化身，卻被網為“獵(lie)物”。反差(cha)之大(da)道出(chu)了(le)李汝珍的(de)(de)感嘆。而(er)(er)齊、梅(mei)二位把這(zhe)個故事搬上京劇舞臺，其審美意識是相當高妙的(de)(de)。全劇的(de)(de)重點場(chang)次有(you)：“奉萱”“探海”“遇救”“刺蚌”。這(zhe)出(chu)戲是梅(mei)30歲以(yi)前的(de)(de)代表作(zuo)。唱、做(zuo)、念(nian)、舞并重，按內行話來說是“十分(fen)吃功”的(de)(de)一出(chu)戲，要通力到底而(er)(er)無緩。

“奉萱”寄情于西皮慢板、搖板和念白(bai)等表(biao)演(yan)，體現了廉(lian)錦(jin)楓在艱(jian)難的(de)環境中對染病老母(mu)的(de)體貼孝順(shun)，親切感(gan)人。此(ci)劇(ju)晚于《西施》，使加(jia)入樂隊的(de)二胡伴奏更加(jia)和諧，豐富了旦角(jiao)唱腔的(de)內涵。

“探海(hai)(hai)(hai)”描述在天(tian)水茫茫、巨(ju)石縱橫(heng)的遼(liao)闊海(hai)(hai)(hai)邊(bian)，廉錦楓在狂風大浪中釣取海(hai)(hai)(hai)參一無所獲。為醫母病只能縱身入海(hai)(hai)(hai)尋(xun)覓。梅(mei)先生(sheng)在這一場中從(cong)走邊(bian)等程式中化創出了“探海(hai)(hai)(hai)之(zhi)舞(wu)”，即將環境景(jing)物和揮(hui)桿、揚線、鉤取的美(mei)麗造型，配(pei)合高(gao)腔迭起的西皮(pi)導、原板、南(nan)梆子(zi)唱腔，載歌載舞(wu)。把觀眾引入想象的海(hai)(hai)(hai)空，達到美(mei)不(bu)勝收(shou)的藝(yi)術(shu)效果。

“遇(yu)救”則以唱做為主。通過西皮二六、散(san)板、搖板和快(kuai)板，唱出(chu)了廉錦楓面對殘酷處境，內心的(de)(de)凄(qi)楚及(ji)對恩人的(de)(de)感(gan)激(ji)之情。這一場最(zui)為火(huo)爆，蕭長(chang)華扮(ban)(ban)的(de)(de)漁夫及(ji)漁婆(po)，市井之中賣布(bu)的(de)(de)、買(mai)貨的(de)(de)，及(ji)姜妙香等扮(ban)(ban)的(de)(de)唐敖和多九公、林(lin)之洋等相(xiang)繼登臺。把悲愁的(de)(de)題材(cai)用(yong)喜劇的(de)(de)諢(hun)科嬉笑手法完成，真是既(ji)熱(re)鬧更顯深刻(ke)。

“刺蚌”所呈(cheng)現(xian)觀(guan)眾眼前的(de)(de)是東(dong)方(fang)美人(ren)魚暢(chang)游海底世界。自然一切都是虛擬的(de)(de)，也(ye)是京劇梅派表演藝術(shu)的(de)(de)精心之(zhi)筆。這場戲所選的(de)(de)反(fan)三黃原板(ban)是首次出現(xian)于旦角的(de)(de)唱腔(qiang)之(zhi)中。緊接著刺蚌高潮(chao)的(de)(de)伴(ban)奏(zou)曲牌(pai)

《將軍令》還加了海笛，使樂(le)(le)曲的(de)旋律(lv)如水般流暢(chang)。當年著名(ming)樂(le)(le)師(shi)徐蘭(lan)(lan)沅和王少卿的(de)操琴藝(yi)術(shu)和梅蘭(lan)(lan)芳、朱桂芳的(de)“雙人(ren)舞”融為一體，可(ke)謂(wei)天衣無縫。

如此精彩(cai)的(de)(de)《廉錦楓》曾被(bei)一位外國詩人(ren)驚嘆道：是詩。不，是立體的(de)(de)詩。

《廉錦楓(feng)》全出(chu)(chu)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完整演出(chu)(chu)，已然絕響(xiang)舞臺多(duo)年。為什么這(zhe)出(chu)(chu)場次洗練、占人又不多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)問(wen)津者卻(que)不多(duo)呢？關鍵是(shi)以梅蘭芳30歲以前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)條件(jian)而(er)言，不僅(jin)要(yao)(yao)有(you)寬(kuan)亮(liang)甜和高遏行(xing)云的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嗓子，還要(yao)(yao)有(you)吐字(zi)如珠(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)連續(xu)持久的(de)(de)(de)(de)(de)(de)功力；不僅(jin)要(yao)(yao)有(you)深(shen)厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)武功基礎，還要(yao)(yao)有(you)亭亭玉立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)材；不僅(jin)要(yao)(yao)有(you)姣好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)扮相(xiang)，還要(yao)(yao)有(you)豐(feng)富(fu)深(shen)沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演力度。最難得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)那清純(chun)脫俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質。

照片中廉錦楓(feng)的(de)扮演(yan)者是先(xian)父南(nan)鐵(tie)生(sheng)（1920－1991）。原籍湖北浠水，生(sheng)于(yu)河北保定(ding)，舞(wu)臺生(sheng)活(huo)為(wei)(wei)1917年(nian)至1961年(nian)。他與同時(shi)代的(de)言菊朋、朱琴心、奚嘯(xiao)伯、金仲仁、俞振飛等均為(wei)(wei)票友下海而成名(ming)。由于(yu)他們都具備一(yi)定(ding)的(de)文化素養(yang)，在(zai)當時(shi)的(de)京劇舞(wu)臺上形成了(le)一(yi)股書卷氣風潮。

其他信息

戲曲表現

《廉錦(jin)楓(feng)》包括了所(suo)有(you)(you)西(xi)皮唱(chang)腔：慢(man)板(ban)(ban)、導板(ban)(ban)、原板(ban)(ban)、南梆子、二六、快板(ban)(ban)、搖板(ban)(ban)、散(san)板(ban)(ban)等，這在傳統戲中(zhong)(zhong)是前所(suo)未有(you)(you)的(de)。早期梅(mei)(mei)蘭(lan)芳(fang)先(xian)(xian)生(sheng)對(dui)慢(man)板(ban)(ban)、南梆子先(xian)(xian)后改過兩(liang)次。50年(nian)代初梅(mei)(mei)葆玖演(yan)唱(chang)此劇(ju)，由王(wang)少(shao)(shao)卿等對(dui)全劇(ju)唱(chang)腔從新潤(run)色，大大豐富了梅(mei)(mei)派(pai)(pai)唱(chang)腔藝術，其中(zhong)(zhong)慢(man)板(ban)(ban)第三句“老娘親又染了陰虛之癥(zheng)”，更借用(yong)了傳統戲《祭江》的(de)二黃(huang)唱(chang)腔（《祭江》一(yi)劇(ju)，梅(mei)(mei)蘭(lan)芳(fang)當年(nian)所(suo)演(yan)示的(de)唱(chang)詞與(yu)其他(ta)演(yan)員(yuan)不同），西(xi)皮、中(zhong)(zhong)摻入二黃(huang)也是梅(mei)(mei)派(pai)(pai)唱(chang)腔一(yi)大特色，此后即少(shao)(shao)見(jian)演(yan)出，也未見(jian)有(you)(you)音響(xiang)資(zi)料，只有(you)(you)梅(mei)(mei)派(pai)(pai)名家包幼蝶先(xian)(xian)生(sheng)在港、申兩(liang)地(di)教了些票友(you)。