芒果视频

基本介紹

《廉錦(jin)楓(feng)》，京劇(ju)劇(ju)目，一(yi)名《君子(zi)國》。取材于清代(dai)李汝珍警(jing)世小(xiao)說《鏡花緣》。劇(ju)中“刺蚌”一(yi)折(zhe)，現常獨立演出。此劇(ju)由齊如山編(bian)劇(ju)，梅蘭(lan)芳(fang)首演于1923年(nian)。

角色介紹

廉(lian)錦楓，出現(xian)在第(di)十三(san)回“美(mei)人(ren)入(ru)海遭(zao)羅網，儒士登山失路途”。揮身(shen)水(shui)濕，生得(de)齒白唇(chun)紅(hong)，極其美(mei)貌。頭上束著(zhu)(zhu)青絀包頭，身(shen)上披著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)件(jian)皮衣，內穿一(yi)(yi)件(jian)銀(yin)紅(hong)小襖，腰中系(xi)著(zhu)(zhu)絲絳(jiang)，下面套著(zhu)(zhu)—條(tiao)皮褲，胸(xiong)前斜插一(yi)(yi)口(kou)寶劍，絲絳(jiang)上掛著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)個小小口(kou)袋，項上扣著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)條(tiao)草繩。

家庭狀況

君(jun)子(zi)國(guo)人氏，家住水(shui)仙村。現(xian)年十四歲，幼(you)讀詩(shi)書。父親廉(lian)禮，曾任上大夫之(zhi)(zhi)職(zhi)。三年前，鄰邦(bang)被(bei)兵(bing)，遣使求(qiu)救(jiu)(jiu)，國(guo)主(zhu)因(yin)念鄰國(guo)之(zhi)(zhi)誼，發兵(bing)救(jiu)(jiu)應，認為(wei)軍師，不意至(zhi)彼失算，誤入(ru)重地(di)，兵(bing)馬(ma)折損(sun)；以(yi)致發遣選戍，死于異鄉。家產(chan)因(yin)此(ci)耗(hao)散，仆(pu)婢(bi)亦皆流亡。母(mu)親良氏，素有(you)陰虛之(zhi)(zhi)癥，服(fu)藥即吐，惟(wei)以(yi)海參煮食，始能稍(shao)安。此(ci)物本國(guo)無人貨賣，向來買自(zi)(zi)鄰邦(bang)。自(zi)(zi)從父親獲罪，母(mu)病(bing)(bing)又發，點金無術(shu)，惟(wei)有(you)焦愁。后聞比物產(chan)自(zi)(zi)大海，如熟水(shui)性，入(ru)海可(ke)取(qu)(qu)。置大缸(gang)一(yi)口，內中貯水(shui)，日日伏在(zai)其(qi)中，習其(qi)水(shui)性，久(jiu)而久(jiu)之(zhi)(zhi)，竟能在(zai)水(shui)一(yi)日之(zhi)(zhi)久(jiu)。得了此(ci)技，隨(sui)即入(ru)海取(qu)(qu)參，母(mu)病(bing)(bing)始能脫體。被(bei)唐(tang)敖(ao)解救(jiu)(jiu)后作詩(shi)一(yi)首不是波(bo)臣暫水(shui)居，競同涸鮒困行車(che)。愿開一(yi)面(mian)仁人網，可(ke)念兒(er)魚是孝(xiao)魚。詩(shi)后寫著：“君(jun)子(zi)國(guo)水(shui)仙村虎(hu)口難女(nv)廉(lian)錦楓和(he)淚拜(bai)題(ti)。”

內容介紹

故事發生(sheng)在假設的(de)海(hai)外異(yi)域，類似《聊(liao)齋志(zhi)異(yi)》中(zhong)的(de)羅(luo)剎海(hai)市：唐(tang)朝武則天時候，廉(lian)錦(jin)(jin)楓生(sheng)長(chang)在君子國，因母(mu)病思食海(hai)參，于是(shi)練就水性，潛(qian)海(hai)撈參，孝奉老母(mu)，不幸被青丘國漁人(ren)網(wang)得，縛(fu)于船頭，竟要將她典賣。幸遇來自大唐(tang)的(de)讀書人(ren)唐(tang)敖。唐(tang)因科舉落第，心情沉郁，隨妻弟(di)林之洋泛(fan)海(hai)出(chu)游。唐(tang)敖憐惜(xi)清(qing)貧孤(gu)女，當即出(chu)銀贖救。廉(lian)錦(jin)(jin)楓重返大海(hai)，刺蚌得珠，回報救命(ming)恩人(ren)。

創作團隊

由梅(mei)蘭芳與徐蘭沅、王(wang)少卿創始，樂隊(dui)加(jia)入二胡伴奏，革新京劇(ju)旦角唱腔(qiang)；朱桂芳配演(yan)蚌精的(de)刺蚌舞(wu)，媲(pi)美(mei)《西(xi)施(shi)》中的(de)羽舞(wu)、《霸王(wang)別姬》中的(de)劍舞(wu)，曾經日本寶冢電影公司搬上銀幕(mu)。戲(xi)畫家王(wang)雙才擷取廉(lian)錦楓“探海舞(wu)”中揮竿揚線、鉤取海參(can)的(de)一個造型，腳踏(ta)滔(tao)(tao)滔(tao)(tao)海浪(lang)，眺望(wang)茫茫海天(tian)，亭亭玉立的(de)身材，清純脫(tuo)俗的(de)氣質，傳達出梅(mei)派藝(yi)術高雅(ya)浪(lang)漫(man)的(de)舞(wu)臺(tai)神韻。

鑒賞評價

廉(lian)錦楓是原作者(zhe)所創造的(de)(de)純凈理想化(hua)身，卻被(bei)網為(wei)“獵物”。反差之大道出了李(li)汝珍的(de)(de)感嘆。而(er)(er)齊(qi)、梅(mei)二位把這個故事搬(ban)上京劇舞(wu)臺，其(qi)審美意識是相當高妙的(de)(de)。全劇的(de)(de)重點場次有(you)：“奉萱”“探海”“遇救”“刺蚌”。這出戲是梅(mei)30歲(sui)以前的(de)(de)代表作。唱、做、念(nian)、舞(wu)并重，按(an)內(nei)行話來說是“十分(fen)吃功”的(de)(de)一出戲，要通(tong)力到底(di)而(er)(er)無緩。

“奉萱”寄情于西皮慢板(ban)、搖(yao)板(ban)和(he)念白等表演，體現了(le)廉錦楓在艱難(nan)的(de)環(huan)境中(zhong)對染病老母的(de)體貼孝(xiao)順，親切感(gan)人。此劇晚(wan)于《西施》，使加入樂隊(dui)的(de)二胡(hu)伴奏更加和(he)諧，豐富了(le)旦角唱腔的(de)內涵(han)。

“探海(hai)(hai)”描述(shu)在(zai)(zai)天水茫茫、巨石縱(zong)橫的(de)遼闊(kuo)海(hai)(hai)邊，廉(lian)錦楓(feng)在(zai)(zai)狂風大浪中釣取海(hai)(hai)參(can)一無所獲(huo)。為醫母病(bing)只能縱(zong)身入(ru)海(hai)(hai)尋覓。梅先生在(zai)(zai)這一場中從走邊等(deng)程式中化創出了“探海(hai)(hai)之舞”，即將環境景物和(he)揮桿、揚線、鉤取的(de)美麗造型，配合高腔迭起的(de)西(xi)皮導、原板、南梆子唱腔，載歌(ge)載舞。把觀眾引入(ru)想象的(de)海(hai)(hai)空，達(da)到美不勝(sheng)收的(de)藝術效果。

“遇救”則以(yi)唱(chang)做(zuo)為主。通過西皮(pi)二六、散板(ban)、搖板(ban)和快板(ban)，唱(chang)出了(le)廉錦楓面對(dui)殘酷處(chu)境，內心的(de)(de)凄楚(chu)及對(dui)恩(en)人的(de)(de)感激之(zhi)情(qing)。這一(yi)場最為火爆(bao)，蕭(xiao)長華扮的(de)(de)漁夫及漁婆，市井之(zhi)中賣布的(de)(de)、買貨的(de)(de)，及姜(jiang)妙(miao)香等扮的(de)(de)唐敖和多九公、林之(zhi)洋(yang)等相繼登(deng)臺。把悲愁的(de)(de)題材用喜劇的(de)(de)諢科嬉笑手法完成，真是既熱(re)鬧(nao)更顯(xian)深刻。

“刺蚌”所呈現觀眾眼前的(de)(de)是(shi)東方美(mei)人魚(yu)暢游海底世界。自然一切都(dou)是(shi)虛(xu)擬的(de)(de)，也是(shi)京劇梅派(pai)表演(yan)藝(yi)術(shu)的(de)(de)精心之筆。這場戲所選的(de)(de)反三黃原(yuan)板是(shi)首次出(chu)現于旦角的(de)(de)唱腔之中。緊(jin)接著刺蚌高潮的(de)(de)伴奏(zou)曲牌

《將軍(jun)令(ling)》還加了海(hai)笛，使樂曲的(de)旋律如水般流暢。當年(nian)著名樂師徐蘭(lan)(lan)沅和(he)王少卿的(de)操琴藝術和(he)梅蘭(lan)(lan)芳、朱桂芳的(de)“雙人舞”融為一(yi)體，可謂天衣無縫(feng)。

如此精彩的《廉錦楓(feng)》曾被一位外國詩人驚嘆道：是詩。不，是立體的詩。

《廉錦楓》全出戲(xi)的(de)完整演出，已然絕響舞臺多(duo)年(nian)。為什么這出場次(ci)洗練、占(zhan)人又不(bu)多(duo)的(de)戲(xi)問(wen)津者(zhe)卻(que)不(bu)多(duo)呢(ni)？關鍵是以梅(mei)蘭芳30歲以前的(de)條件而言(yan)，不(bu)僅(jin)要(yao)(yao)有(you)寬亮甜和高遏行云的(de)嗓子，還(huan)要(yao)(yao)有(you)吐字如珠的(de)連(lian)續持(chi)久的(de)功(gong)力(li)；不(bu)僅(jin)要(yao)(yao)有(you)深厚(hou)的(de)武功(gong)基礎，還(huan)要(yao)(yao)有(you)亭亭玉(yu)立的(de)身材；不(bu)僅(jin)要(yao)(yao)有(you)姣好的(de)扮相，還(huan)要(yao)(yao)有(you)豐(feng)富(fu)深沉(chen)的(de)表演力(li)度。最難得的(de)是那清純(chun)脫(tuo)俗的(de)氣質。

照片中廉錦楓的扮演者是先父南鐵(tie)生（1920－1991）。原籍湖(hu)北浠(xi)水，生于(yu)河(he)北保定，舞(wu)臺生活(huo)為(wei)1917年至1961年。他與(yu)同時(shi)代(dai)的言菊朋、朱琴心、奚嘯伯、金仲仁、俞振飛(fei)等均為(wei)票(piao)友下海(hai)而成名(ming)。由于(yu)他們都具備(bei)一定的文(wen)化(hua)素養，在當(dang)時(shi)的京劇舞(wu)臺上形成了一股書卷氣風潮(chao)。

其他信息

戲曲表現

《廉錦楓》包括(kuo)了(le)所有西(xi)皮唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)：慢(man)板(ban)(ban)、導板(ban)(ban)、原板(ban)(ban)、南梆子、二六、快板(ban)(ban)、搖板(ban)(ban)、散(san)板(ban)(ban)等，這(zhe)在傳統(tong)戲(xi)中(zhong)(zhong)是前(qian)所未有的。早期梅蘭芳先生對(dui)慢(man)板(ban)(ban)、南梆子先后(hou)改過兩次。50年(nian)代初(chu)梅葆玖(jiu)演唱(chang)(chang)(chang)此(ci)劇，由王少卿等對(dui)全劇唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)從新潤色(se)，大(da)大(da)豐富了(le)梅派(pai)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)藝術，其(qi)中(zhong)(zhong)慢(man)板(ban)(ban)第三句(ju)“老(lao)娘親又染了(le)陰虛之癥”，更借(jie)用了(le)傳統(tong)戲(xi)《祭江(jiang)》的二黃(huang)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)（《祭江(jiang)》一劇，梅蘭芳當年(nian)所演示(shi)的唱(chang)(chang)(chang)詞與其(qi)他(ta)演員不同），西(xi)皮、中(zhong)(zhong)摻(chan)入二黃(huang)也是梅派(pai)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)一大(da)特色(se)，此(ci)后(hou)即少見(jian)(jian)演出，也未見(jian)(jian)有音(yin)響資料，只有梅派(pai)名家包幼蝶先生在港(gang)、申兩地教了(le)些票友。