《踏莎行·春色將闌》是(shi)宋代政(zheng)治家寇凖的(de)(de)(de)詞(ci)作(zuo)。這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)首(shou)即景(jing)(jing)寫閨情(qing)的(de)(de)(de)小(xiao)令,情(qing)致(zhi)纏綿,屬(shu)傷時惜別(bie)之作(zuo)。此詞(ci)上(shang)片(pian)重(zhong)在(zai)寫景(jing)(jing),暮春季(ji)節(jie),微(wei)雨濛濛,自然界的(de)(de)(de)春天呈現一(yi)(yi)派寂寥無(wu)人(ren)的(de)(de)(de)景(jing)(jing)象;下(xia)片(pian)主要抒寫離情(qing),寫兩人(ren)別(bie)后沒(mei)有音訊,引起思(si)念(nian)(nian)(nian)之情(qing)。全詞(ci)風格清新,語言明白曉暢(chang),以細膩而優美的(de)(de)(de)筆觸刻畫(hua)暮色景(jing)(jing)物(wu)的(de)(de)(de)衰(shuai)殘、畫(hua)堂風光(guang)的(de)(de)(de)孤寂,進而透露人(ren)物(wu)內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)惆悵和(he)迷惘,外在(zai)與(yu)內(nei)在(zai)交匯,情(qing)懷與(yu)物(wu)象相通,激蕩回旋,錯綜交織,譜寫成一(yi)(yi)首(shou)傷春念(nian)(nian)(nian)遠的(de)(de)(de)閨怨心(xin)曲,委婉有致(zhi),真(zhen)切動人(ren),活畫(hua)出這(zhe)位獨守空閨的(de)(de)(de)女(nv)性(xing)對于羈旅天涯、久客不歸的(de)(de)(de)心(xin)上(shang)人(ren)的(de)(de)(de)無(wu)限(xian)思(si)念(nian)(nian)(nian)和(he)一(yi)(yi)片(pian)深情(qing),顯示(shi)出婉約派高度(du)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)技巧。
踏莎行⑴
春色將闌⑵,鶯聲漸老。紅英落盡青梅小(xiao)⑶。畫(hua)堂人(ren)靜雨蒙蒙,屏山半掩余香(xiang)裊⑷。
密約沉(chen)沉(chen)⑸,離情杳杳⑹。菱(ling)花塵滿慵(yong)將照⑺。倚樓無語欲銷魂⑻,長(chang)空黯淡連芳(fang)草。
⑴踏莎(sha)(suō)行:詞牌名(ming)。又名(ming)“柳長(chang)春(chun)”“喜朝天”等。雙(shuang)調五十八字,仄韻。
⑵闌(lán):殘,盡,晚。
⑶紅英:紅花(hua)。南唐李煜(yu)《采桑(sang)子(zi)》詞:“亭前春逐(zhu)紅英盡(jin)。”
⑷屏山:指屏風。唐(tang)溫庭筠《南歌子》詞:“撲蕊添黃子,呵花滿翠鬟,鴛枕映屏山。”
⑸密(mi)約:指男女(nv)之間(jian)互訴衷(zhong)情(qing),暗(an)約佳期。沉沉:深沉。此指重大之事(shi),即終身之事(shi)。
⑹杳(yǎo)杳:深遠無(wu)邊際(ji)。
⑺菱(ling)花:指菱(ling)花鏡(jing),亦泛指鏡(jing)子(zi)。慵(yōng)將(jiang)(jiang)照:懶得(de)拿起(qi)鏡(jing)子(zi)來照。慵:懶散。將(jiang)(jiang):拿。
⑻銷魂:形容極度傷(shang)心。
春(chun)色(se)將盡,鶯聲燕語(yu)漸漸不(bu)聞,滿地落花堆積,稀疏的(de)青梅斜掛枝頭(tou),眼見到了春(chun)末夏初了。濛濛細雨中,一個消瘦(shou)的(de)女子靜靜地獨立在畫閣(ge)外,眼前的(de)屏(ping)風半掩著廳堂,惟見縷縷沉香從屏(ping)風后裊裊散來,更添了幾分幽(you)幽(you)的(de)心事(shi)。
遙想當年依(yi)(yi)依(yi)(yi)惜(xi)別時的(de)深情約(yue)定啊。如(ru)今一(yi)別經年,依(yi)(yi)然(ran)(ran)杳無(wu)音訊,可曉得我(wo)這份斷腸(chang)的(de)思(si)念(nian)嗎?妝奩久未開,菱飾塵灰滿,眼(yan)下竟(jing)然(ran)(ran)連照鏡(jing)的(de)心都(dou)懶了(le)。只是落寞地倚在欄桿(gan)上(shang),心下縱有萬(wan)語(yu)千言(yan),卻又向誰人說起?惟有無(wu)語(yu)凝噎,暗(an)自銷魂罷了(le)。天空灰蒙蒙的(de),黯然(ran)(ran)地銜著(zhu)綿綿不盡的(de)芳草,一(yi)如(ru)我(wo)的(de)思(si)念(nian)。
宋太(tai)宗淳化二年(nian)(991年(nian)),寇凖被(bei)貶為青州(zhou)知府,任職之際,他為了表(biao)達自己仕途坎坷以及對(dui)政(zheng)壇、對(dui)君上(shang)難以割舍(she)的(de)情懷和(he)自家的(de)失落(luo)之情,寫(xie)下了這首詞。
寇(kou)凖(961—1023),北宋大臣。字平(ping)仲(zhong),華州(zhou)下(xia)邽(今陜西渭(wei)南)人。太平(ping)興國(guo)五年(980年)進(jin)士,累官(guan)至中書侍郎(lang)同中書門下(xia)平(ping)章(zhang)事。二(er)次(ci)罷相,封萊國(guo)公(gong)。后為丁(ding)謂(wei)所搆,貶(bian)雷州(zhou)司(si)戶參軍,卒于貶(bian)所,謚(shi)忠愍。有《寇(kou)萊公(gong)集(ji)》七卷(juan),《全(quan)宋詞》錄(lu)其詞四首,《全(quan)宋詞補輯》另從(cong)《詩淵(yuan)》輯得一首。
這是一首閨(gui)怨詞,所表現(xian)的(de)(de)是一個閨(gui)中女(nv)子在暮春時節,倚(yi)樓而望,盼望離人(ren)歸來的(de)(de)幽怨情(qing)思。全(quan)詞語言細(xi)膩,深郁多情(qing),既有(you)全(quan)方位的(de)(de)場景描(miao)寫,又有(you)細(xi)致入(ru)微的(de)(de)景物刻(ke)畫,移隋(sui)入(ru)景,情(qing)景交融,描(miao)繪了(le)一幅清雅脫俗的(de)(de)仕女(nv)相思圖。
上片著力(li)描寫女主人公傷春自憐的孤寂心境(jing)。
時序(xu)暮春(chun)(chun),美好(hao)的(de)春(chun)(chun)景很(hen)快就(jiu)要殘(can)盡,黃鶯的(de)啼聲日漸(jian)老澀,再(zai)也不(bu)是(shi)“鶯初(chu)學囀尚(shang)羞簧”那么稚嫩(nen)清(qing)脆、悅耳動(dong)聽(ting)。先(xian)前斗艷爭妍、繽紛爛(lan)縵的(de)紅(hong)花,紛紛辭(ci)謝(xie)枝(zhi)頭(tou),飄零殆盡。綠葉成(cheng)陰的(de)梅樹上竟已(yi)悄悄結出了小(xiao)小(xiao)的(de)青果(guo)。這是(shi)十分精彩的(de)景物描寫。“鶯聲”“紅(hong)英(ying)”“青梅”,僅僅三項事物,由于極富春(chun)(chun)的(de)特征(zheng),足以(yi)將無(wu)邊春(chun)(chun)色展示具體。“色”與(yu)“聲”,“青”與(yu)“紅(hong)”,“老”與(yu)“小(xiao)”,對照映襯,生動(dong)鮮明,煉字工巧,耐人尋味。“將闌”“漸(jian)老”“落盡”而(er)“小(xiao)”,更是(shi)次第分明,動(dong)感強(qiang)烈(lie),春(chun)(chun)事闌珊的(de)衰(shuai)殘(can)變化,足以(yi)驚心(xin)動(dong)魄。妙(miao)在(zai)雖(sui)不(bu)言情而(er)情自見:春(chun)(chun)光(guang)易逝(shi),無(wu)可奈何(he),物猶如此,人何(he)以(yi)堪,“唯草木之零落兮,恐(kong)美人之遲暮!”(屈原《離騷》)一旦有此感觸,自然也應該是(shi)“春(chun)(chun)色惱人眠不(bu)得”(王安石《春(chun)(chun)夜》)了。
戶外如此觸景生(sheng)感,華美(mei)的(de)(de)廳堂里(li)一(yi)(yi)片(pian)冷(leng)(leng)靜,更無伊人(ren)相(xiang)伴,只(zhi)有迷茫(mang)密(mi)布的(de)(de)春雨(yu)下個不(bu)停,催促(cu)春光更快地(di)消逝。畫(hua)著山水圖(tu)案的(de)(de)精美(mei)屏風,半(ban)開半(ban)掩,可無人(ren)有心腸(chang)去理睬它。香爐(lu)里(li)燃了(le)許久,即將燃盡的(de)(de)一(yi)(yi)縷余香,輕(qing)輕(qing)飄散(san),搖蕩(dang)著,繚繞著,彌散(san)在冷(leng)(leng)寂(ji)的(de)(de)畫(hua)堂里(li),仿佛幽遠的(de)(de)思緒一(yi)(yi)樣連(lian)綿不(bu)絕。“半(ban)掩”“蒙蒙”“裊”“靜”,用詞精當(dang),刻(ke)畫(hua)入微,生(sheng)動地(di)展現出一(yi)(yi)個華麗精美(mei)然而冷(leng)(leng)落空虛的(de)(de)畫(hua)堂環(huan)境(jing),巧妙地(di)折射出閨中獨守、百無聊賴(lai)的(de)(de)郁(yu)郁(yu)情懷(huai)、沉沉幽怨,完美(mei)地(di)構成了(le)環(huan)境(jing)與心境(jing)的(de)(de)和諧統一(yi)(yi)。
下片著力抒發(fa)女(nv)主人(ren)公傷別懷遠(yuan)的深(shen)沉(chen)離(li)恨。
閨中愈是(shi)孤寂,愈加懷念伊(yi)(yi)(yi)人(ren)。想當年,花前月下,海(hai)誓山盟,依依惜別,密約歸(gui)期,千(qian)般叮嚀,萬(wan)般囑咐,情(qing)意何等深沉。可誰(shui)知到(dao)(dao)如(ru)今望(wang)不(bu)(bu)到(dao)(dao)伊(yi)(yi)(yi)人(ren)寄來(lai)的音信,盼不(bu)(bu)見(jian)伊(yi)(yi)(yi)人(ren)歸(gui)來(lai)的身影。“沉沉”“杳杳”,巧用(yong)疊字,突出離(li)(li)別情(qing)思的幽暗深遠與遼闊無際。既然(ran)如(ru)此,誰(shui)還有心(xin)情(qing)去(qu)對鏡(jing)梳妝,“菱花塵(chen)滿(man)”,細節突出。“自(zi)伯(bo)之(zhi)東,首如(ru)飛(fei)蓬。豈無膏(gao)沐,誰(shui)適為容?”(《詩經·衛風·伯(bo)兮》)所以聽憑菱花寶鏡(jing)積滿(man)了灰塵(chen),也(ye)懶心(xin)無腸地(di)不(bu)(bu)去(qu)拂(fu)拭它(ta)了。思念伊(yi)(yi)(yi)人(ren),情(qing)不(bu)(bu)能(neng)已,還是(shi)再到(dao)(dao)樓頭(tou)去(qu)看看罷,說不(bu)(bu)定能(neng)盼望(wang)到(dao)(dao)伊(yi)(yi)(yi)人(ren)意外(wai)(wai)歸(gui)來(lai)的行旌哩!可是(shi)事實無情(qing),依然(ran)只有失望(wang),沮(ju)喪之(zhi)余,啞然(ran)無語。但見(jian)萬(wan)里長空,一(yi)片陰沉,恰(qia)似閨中的心(xin)境;唯有芳草連天接地(di),一(yi)直延伸到(dao)(dao)伊(yi)(yi)(yi)人(ren)所在(zai)的遠方(fang)。借景(jing)抒(shu)情(qing),造語自(zi)然(ran);芳草懷遠,巧于用(yong)典。“春(chun)草年年綠,王孫歸(gui)不(bu)(bu)歸(gui)?”(王維《送別》)“離(li)(li)恨恰(qia)如(ru)春(chun)草,更行更遠還生。”(李(li)煜(yu)《清平樂·別來(lai)春(chun)半(ban)》)“黯然(ran)銷魂者,唯別而已矣(yi)。”(江(jiang)淹《別賦》)當離(li)(li)情(qing)別恨使人(ren)傷感至極時(shi),真好(hao)像魂魄離(li)(li)體而去(qu)一(yi)般。凄惋之(zhi)情(qing),溢于言表;不(bu)(bu)盡之(zhi)意,更在(zai)言外(wai)(wai)。
總(zong)之,全詞由(you)描(miao)寫景(jing)(jing)物起,又由(you)景(jing)(jing)渲染情(qing),將暮春時(shi)節一位閨中思婦懷念久別愛(ai)人的(de)孤寂(ji)情(qing)懷抒寫得委婉動人。上片寫景(jing)(jing),情(qing)由(you)景(jing)(jing)生,景(jing)(jing)中有情(qing);下(xia)片寫情(qing),寄情(qing)于(yu)景(jing)(jing),以景(jing)(jing)結情(qing)。情(qing)景(jing)(jing)交融(rong),意境渾(hun)然,于(yu)是(shi)情(qing)經景(jing)(jing)緯,織成天(tian)機云錦。
清(qing)代黃蘇(su)《蓼園詞(ci)評》卷一:郁紓(shu)之思,無所發泄,惟借閨情以抒寫(xie)。
現代靳(jin)極蒼《唐宋詞百首詳解》:這首詞也(ye)是依托之作。倚(yi)樓少婦比(bi)自己,所(suo)望密約(yue)者為(wei)朝廷。依本傳所(suo)載(zai),更以為(wei)罷知青州時(shi)所(suo)作。但無佐證,謹(jin)附(fu)此(ci)意供參考(kao)。