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基本介紹

《十二月過(guo)堯民歌(ge)(ge)·別情》是元(yuan)曲(qu)(qu)作家(jia)王實甫創(chuang)作的(de)(de)(de)一(yi)首帶過(guo)曲(qu)(qu)。此曲(qu)(qu)描寫(xie)(xie)了閨中女(nv)子(zi)思念(nian)遠離家(jia)鄉的(de)(de)(de)心上(shang)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)情形。前支小令《十二月》重(zhong)在寫(xie)(xie)景(jing)，通過(guo)山、水、桃、柳(liu)、內閣、重(zhong)門(men)等(deng)意象渲(xuan)染(ran)了使人(ren)(ren)發愁(chou)的(de)(de)(de)景(jing)色，間接抒發了主人(ren)(ren)公對遠人(ren)(ren)的(de)(de)(de)思念(nian)之情；后支小令《堯民歌(ge)(ge)》直(zhi)接抒情，運(yun)用連環與夸張的(de)(de)(de)手(shou)法，寫(xie)(xie)出主人(ren)(ren)公的(de)(de)(de)相思之苦。全曲(qu)(qu)運(yun)用景(jing)物(wu)描寫(xie)(xie)和形象描述，表露出一(yi)種不容易捉摸的(de)(de)(de)感(gan)情。在語言(yan)表達上(shang)，作者大量運(yun)用對仗、聯綿字、重(zhong)疊詞以及白話口語等(deng)多種手(shou)法，既很好地(di)表現(xian)出哀婉動人(ren)(ren)、如泣如訴的(de)(de)(de)情致，也增加了作品的(de)(de)(de)音韻之美。

內容介紹

作品原文

【中(zhong)呂⑴】十(shi)二月過堯民歌⑵·別情

自別后遙山隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)⑶，更那堪遠水粼粼⑷。見楊柳飛綿滾(gun)滾(gun)⑸，對(dui)桃(tao)花醉臉醺醺⑹。透內閣香風陣陣⑺，掩重門暮雨(yu)紛紛⑻。

怕黃(huang)(huang)昏忽地又黃(huang)(huang)昏⑼，不銷魂怎地不銷魂⑽？新啼痕壓舊啼痕，斷腸人(ren)憶斷腸人(ren)⑾。今春，香肌瘦幾分⑿？摟帶寬三寸⒀。

注釋譯文

詞句注釋

⑴中呂：宮調名(ming)，元曲常用宮調之一(yi)。

⑵十二月(yue)(yue)過堯民(min)歌(ge)：中呂宮帶過曲(qu)(qu)，由《十二月(yue)(yue)》與《堯民(min)歌(ge)》兩個曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)組成(cheng)。十二月(yue)(yue)，曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)名，句(ju)(ju)式為六個四字句(ju)(ju)，六句(ju)(ju)四韻。堯民(min)歌(ge)，只做帶過曲(qu)(qu)用，無獨(du)用者，其定格句(ju)(ju)式為七七、七七、二五五，七句(ju)(ju)七韻。

⑶遙(yao)山(shan)隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)：遠山(shan)隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)約(yue)約(yue)。這里用作雙(shuang)關，是(shi)說別(bie)時情景隱(yin)(yin)約(yue)還在心上。

⑷粼粼：波(bo)光閃閃的樣子(zi)。

⑸飛(fei)綿：指(zhi)飄飛(fei)的(de)楊花柳絮。

⑹“對桃花”句：以(yi)人(ren)面喻桃花。暗用(yong)崔護《題都城南莊(zhuang)》“人(ren)面桃花相映紅”詩(shi)意(yi)。醺(xun)（xūn）醺(xun)，形容醉態(tai)很濃。

⑺內閣：深閨，內室。

⑻重門：庭院深處之(zhi)門。

⑼“怕黃(huang)(huang)(huang)昏(hun)(hun)”句：黃(huang)(huang)(huang)昏(hun)(hun)容易引起人們寂寞孤獨之感。化用李清照《聲聲慢·尋尋覓(mi)覓(mi)》“梧桐更(geng)兼細雨，到黃(huang)(huang)(huang)昏(hun)(hun)點(dian)點(dian)滴滴”詞(ci)意。

⑽銷魂：亦作(zuo)“消魂”，失魂落魄的樣子。暗(an)用江(jiang)淹《別(bie)賦》“黯然銷魂者，唯別(bie)而已矣”語意。

⑾斷腸人(ren)：悲(bei)愁到了極點(dian)的人(ren)。

⑿香肌瘦(shou)：形容(rong)為(wei)離愁而憔悴、消(xiao)瘦(shou)。

⒀摟帶：亦作“縷帶”，束腰帶，泛指(zhi)衣帶。寬(kuan)三寸：是(shi)說人憔悴瘦(shou)損，體不勝衣。

自分別后，望不盡(jin)隱隱約約的(de)重巒疊嶂(zhang)，更難忍受波光粼粼的(de)江水奔流而逝。只見柳絮紛揚漫天飄(piao)灑，面對嬌艷的(de)桃花癡醉(zui)得(de)臉(lian)色暈(yun)紅。閨房樓閣透出陣陣香(xiang)風，掩閉重門(men)，到黃昏聽著雨點敲門(men)的(de)聲(sheng)音。

怕(pa)黃(huang)昏到來(lai)，黃(huang)昏偏偏忽地來(lai)臨，不想失魂落(luo)(luo)魄，又怎(zen)不叫人落(luo)(luo)魄傷心？舊(jiu)的(de)淚痕(hen)(hen)還未干透，又蓋上新的(de)淚痕(hen)(hen)，斷腸(chang)人常記掛著斷腸(chang)人。要知道今(jin)年春天，身上的(de)香(xiang)肌瘦減了(le)多少(shao)？看(kan)衣帶都寬出了(le)三寸(cun)。

背景介紹

王實(shi)甫棄官不仕后，專(zhuan)注于勾欄(lan)瓦肆。這首帶(dai)過曲(qu)是他為相(xiang)思懷人的閨中(zhong)女子而寫的代言(yan)之作(zuo)。其具體創作(zuo)時間未得確證(zheng)。

作者介紹

王實甫，元代雜劇(ju)(ju)作(zuo)家(jia)。一(yi)說名德(de)信。大都(dou)（今(jin)北京）人(ren)(ren)。《錄(lu)鬼薄》列他(ta)入“前輩已死名公才人(ren)(ren)”。元末劇(ju)(ju)作(zuo)家(jia)賈(jia)仲(zhong)明在《凌波(bo)仙》吊詞中(zhong)(zhong)說他(ta)“作(zuo)詞章，風韻美(mei)，士棘中(zhong)(zhong)等(deng)輩伏低。新雜劇(ju)(ju)，舊傳奇。《西廂(xiang)記(ji)》天下(xia)奪魁”。所作(zuo)雜劇(ju)(ju)今(jin)知十(shi)四種(zhong)(zhong)，現存(cun)《西廂(xiang)記(ji)》等(deng)三種(zhong)(zhong)。散曲存(cun)世不(bu)多，僅存(cun)小令一(yi)首，套數三套。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)曲(qu)全篇按曲(qu)牌和寫(xie)(xie)法可劃為(wei)(wei)兩層。《十二月》六(liu)句為(wei)(wei)第(di)一層，通過描寫(xie)(xie)春景寓(yu)含女主人公(gong)睹物思人的心緒；《堯民(min)歌》七句為(wei)(wei)第(di)二層，直接描摹女主人公(gong)的相思情(qing)態(tai)。

在小令《十二月》中，起句中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“自別(bie)后”可以說是(shi)(shi)(shi)(shi)點明(ming)了(le)(le)(le)(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容——離別(bie)相思(si)之(zhi)情(qing)(qing)，為下文定下感情(qing)(qing)基調(diao)。接著作(zuo)者運用(yong)了(le)(le)(le)(le)對仗(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法，展現出一(yi)幅凄清零落(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景色。山是(shi)(shi)(shi)(shi)遙山，水是(shi)(shi)(shi)(shi)遠(yuan)(yuan)水，由(you)遠(yuan)(yuan)及近(jin)，寫(xie)了(le)(le)(le)(le)楊柳(liu)、桃花、內閣、重門。其對仗(zhang)句中用(yong)了(le)(le)(le)(le)“隱隱、粼粼、滾滾、醺(xun)(xun)醺(xun)(xun)、陣陣、紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)‘這些疊(die)音(yin)詞來修飾”遙山、遠(yuan)(yuan)水、楊柳(liu)、飛棉、醉臉(lian)、香風、暮(mu)雨(yu)“起了(le)(le)(le)(le)兩方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。一(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)“隱”和“粼”、“滾”和“醺(xun)(xun)”、“陣”和“紛(fen)(fen)”押韻，使作(zuo)品(pin)音(yin)響聯結而成和諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)體增加了(le)(le)(le)(le)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)韻之(zhi)美，讀起來瑯瑯上口；二是(shi)(shi)(shi)(shi)加強了(le)(le)(le)(le)寥廓(kuo)冷(leng)落(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，如“隱隱”勾勒出遠(yuan)(yuan)山的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樣貌，“粼粼”寫(xie)出了(le)(le)(le)(le)水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晃(huang)動之(zhi)姿，說明(ming)兩人(ren)(ren)相隔(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)兩座山，而是(shi)(shi)(shi)(shi)重重群山，不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)汪淺水，而是(shi)(shi)(shi)(shi)望(wang)不(bu)(bu)(bu)穿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)河流(liu)，這就(jiu)加倍地渲染了(le)(le)(le)(le)使人(ren)(ren)發愁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景色，間接抒發了(le)(le)(le)(le)閨中女子對心上人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)念之(zhi)情(qing)(qing)，表達了(le)(le)(le)(le)一(yi)種渺茫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希望(wang)，可謂情(qing)(qing)景交(jiao)融。這一(yi)層句法對仗(zhang)工整(zheng)，每(mei)句后兩字疊(die)用(yong)、以襯托情(qing)(qing)思(si)之(zhi)纏綿(mian)。遠(yuan)(yuan)山近(jin)水，楊柳(liu)桃花，香風暮(mu)雨(yu)無一(yi)不(bu)(bu)(bu)勾起女子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)念。視角由(you)遠(yuan)(yuan)及近(jin)，由(you)外及里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉移，實質上是(shi)(shi)(shi)(shi)對每(mei)日思(si)念的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述，而主人(ren)(ren)公那(nei)寂寞(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心情(qing)(qing)不(bu)(bu)(bu)言而喻。

而在《堯民歌》中(zhong)，作(zuo)者便采用(yong)了直接抒(shu)情的(de)(de)(de)(de)表達(da)方式，連環(huan)與夸張的(de)(de)(de)(de)手法(fa)(fa)寫女(nv)主人(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)相(xiang)(xiang)思(si)之(zhi)苦。其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)語(yu)言雖(sui)不(bu)(bu)(bu)乏典雅的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)面，但從(cong)總體傾向(xiang)來看，卻是(shi)(shi)以(yi)俗(su)為美。如“怕黃昏忽地又(you)黃昏，不(bu)(bu)(bu)銷(xiao)魂怎地不(bu)(bu)(bu)銷(xiao)魂”，表達(da)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)少婦的(de)(de)(de)(de)閨怨情緒，怕夜晚(wan)的(de)(de)(de)(de)寂寞，偏(pian)偏(pian)夜幕(mu)又(you)降臨了，竭力想抑制憂傷(shang)，又(you)不(bu)(bu)(bu)可能不(bu)(bu)(bu)憂傷(shang)。作(zuo)者用(yong)散文句(ju)法(fa)(fa)，使得意思(si)顯豁，明白如話，再加上“忽地”“怎地”等(deng)口(kou)語(yu)的(de)(de)(de)(de)運用(yong)，顯示出(chu)一(yi)(yi)股(gu)濃郁(yu)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活氣(qi)息(xi)。女(nv)主人(ren)(ren)(ren)公等(deng)待歸人(ren)(ren)(ren)，每天以(yi)淚(lei)洗臉(lian)，“新啼痕壓舊啼痕”，實在悲(bei)苦。前四句(ju)在寫法(fa)(fa)上是(shi)(shi)每句(ju)重(zhong)復兩三(san)字，有一(yi)(yi)唱(chang)三(san)嘆之(zhi)妙，說明主人(ren)(ren)(ren)公柔腸寸斷的(de)(de)(de)(de)相(xiang)(xiang)思(si)之(zhi)意。而這種日復一(yi)(yi)日折磨(mo)的(de)(de)(de)(de)結果就是(shi)(shi)玉肌消減、衣帶(dai)漸寬。結句(ju)塑造了一(yi)(yi)怨婦的(de)(de)(de)(de)體態，增強了形(xing)象感(gan)，且摹擬(ni)一(yi)(yi)個局(ju)外人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)口(kou)吻詢問，更突出(chu)了主人(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)純情堅貞。和柳永《蝶戀(lian)花·佇倚危樓風細細》“衣帶(dai)漸寬終不(bu)(bu)(bu)悔，為伊(yi)消得人(ren)(ren)(ren)憔悴”的(de)(de)(de)(de)表述相(xiang)(xiang)比，這個結尾更直接，更夸張，也更口(kou)語(yu)化，具有濃厚的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活氣(qi)息(xi)。在韻律上，是(shi)(shi)“平(ping)平(ping)仄(ze)仄(ze)平(ping)，仄(ze)仄(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)”，是(shi)(shi)對仗中(zhong)的(de)(de)(de)(de)兩句(ju)對，使曲(qu)子在優美音韻中(zhong)結束。

曲(qu)詞(ci)至此，作者代主人(ren)公淋漓(li)盡致地抒(shu)發(fa)了心(xin)靈深處因離別(bie)而起的濃烈情(qing)(qing)感。為了表達這種情(qing)(qing)感，在(zai)寫(xie)(xie)作中(zhong)(zhong)特意安排前支曲(qu)子寫(xie)(xie)景，句式多用(yong)疊(die)字(zi)，景中(zhong)(zhong)寓情(qing)(qing)；后支曲(qu)子抒(shu)情(qing)(qing)，句式多用(yong)連(lian)環，情(qing)(qing)中(zhong)(zhong)帶(dai)景。這種結構有如(ru)詞(ci)中(zhong)(zhong)的上下(xia)(xia)片，并且上下(xia)(xia)聯(lian)貫，一(yi)氣呵成(cheng)，快聲快調，如(ru)珠走盤。正是這種快唱形式，把(ba)主人(ren)公久別(bie)思(si)念之深情(qing)(qing)宣(xuan)泄(xie)出來，把(ba)司空見(jian)慣(guan)的離情(qing)(qing)別(bie)緒寫(xie)(xie)活了，寫(xie)(xie)得(de)十(shi)分富有情(qing)(qing)趣(qu)。全曲(qu)情(qing)(qing)致哀婉(wan)動人(ren)，是一(yi)首不可(ke)多得(de)的佳作。

名家點評

元(yuan)代文學家(jia)周德清《中原音韻》：“對偶、音律(lv)、平仄、語句皆妙。”

現代(dai)元曲研究家王星琦《元曲三百(bai)首注(zhu)評》：“此(ci)寫“別(bie)情(qing)”之杰構(gou)也。”