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基本介紹

《十二月過堯(yao)(yao)民歌(ge)·別情(qing)(qing)》是元曲(qu)作(zuo)(zuo)家王實(shi)甫創作(zuo)(zuo)的(de)(de)一(yi)首帶過曲(qu)。此曲(qu)描寫(xie)了(le)閨中女子思(si)念遠離家鄉的(de)(de)心上人的(de)(de)情(qing)(qing)形。前(qian)支小(xiao)(xiao)令(ling)(ling)《十二月》重在寫(xie)景(jing)，通過山、水、桃、柳、內閣、重門(men)等意象渲染(ran)了(le)使(shi)人發(fa)愁的(de)(de)景(jing)色(se)，間接抒發(fa)了(le)主人公對遠人的(de)(de)思(si)念之(zhi)情(qing)(qing)；后(hou)支小(xiao)(xiao)令(ling)(ling)《堯(yao)(yao)民歌(ge)》直接抒情(qing)(qing)，運用連環(huan)與夸張的(de)(de)手法，寫(xie)出主人公的(de)(de)相思(si)之(zhi)苦。全曲(qu)運用景(jing)物描寫(xie)和形象描述(shu)，表(biao)露出一(yi)種不(bu)容易捉摸的(de)(de)感情(qing)(qing)。在語言表(biao)達上，作(zuo)(zuo)者大量運用對仗、聯綿字、重疊詞以及(ji)白話口語等多種手法，既很(hen)好(hao)地表(biao)現出哀婉動人、如泣如訴的(de)(de)情(qing)(qing)致，也(ye)增加了(le)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)音韻之(zhi)美(mei)。

內容介紹

作品原文

【中呂⑴】十二月過堯民歌⑵·別情(qing)

自別后遙山隱隱⑶，更那(nei)堪遠水粼粼⑷。見楊柳(liu)飛綿滾滾⑸，對(dui)桃花醉臉(lian)醺醺⑹。透內閣香風陣陣⑺，掩(yan)重門(men)暮雨紛紛⑻。

怕黃昏忽地又黃昏⑼，不銷(xiao)魂(hun)怎(zen)地不銷(xiao)魂(hun)⑽？新啼痕(hen)壓舊(jiu)啼痕(hen)，斷腸人(ren)憶斷腸人(ren)⑾。今春，香(xiang)肌瘦幾分⑿？摟帶寬三(san)寸⒀。

注釋譯文

詞句注釋

⑴中呂：宮(gong)調(diao)名(ming)，元曲常用宮(gong)調(diao)之一。

⑵十二(er)月(yue)過堯民歌(ge)：中呂宮帶過曲(qu)，由《十二(er)月(yue)》與《堯民歌(ge)》兩(liang)個曲(qu)牌組成。十二(er)月(yue)，曲(qu)牌名，句(ju)式為(wei)六個四(si)字句(ju)，六句(ju)四(si)韻。堯民歌(ge)，只做帶過曲(qu)用，無獨用者(zhe)，其定(ding)格句(ju)式為(wei)七(qi)七(qi)、七(qi)七(qi)、二(er)五五，七(qi)句(ju)七(qi)韻。

⑶遙山(shan)隱隱：遠山(shan)隱隱約約。這里用作(zuo)雙關，是說別時(shi)情景隱約還在(zai)心上。

⑷粼粼：波(bo)光閃閃的樣子。

⑸飛綿：指飄(piao)飛的楊(yang)花柳絮。

⑹“對桃(tao)花”句：以人面(mian)喻桃(tao)花。暗(an)用崔(cui)護《題(ti)都城(cheng)南莊》“人面(mian)桃(tao)花相映紅(hong)”詩(shi)意。醺(xun)（xūn）醺(xun)，形容醉態很(hen)濃。

⑺內(nei)閣：深閨，內(nei)室(shi)。

⑻重門：庭院深處之門。

⑼“怕(pa)黃(huang)昏”句：黃(huang)昏容易引起人(ren)們寂寞孤獨之感。化用李清照《聲聲慢·尋(xun)尋(xun)覓覓》“梧桐更(geng)兼(jian)細雨，到黃(huang)昏點點滴滴”詞意(yi)。

⑽銷魂：亦作(zuo)“消魂”，失(shi)魂落魄的樣子。暗用江(jiang)淹《別(bie)賦》“黯然銷魂者(zhe)，唯(wei)別(bie)而已矣”語意。

⑾斷腸人：悲愁到了極(ji)點(dian)的人。

⑿香肌瘦：形容為離愁而憔(qiao)悴、消(xiao)瘦。

⒀摟帶(dai)：亦作(zuo)“縷帶(dai)”，束腰(yao)帶(dai)，泛指衣帶(dai)。寬三寸：是說(shuo)人憔悴瘦(shou)損，體不勝衣。

自分別后，望不盡隱(yin)隱(yin)約約的(de)重巒疊嶂，更難忍受波光粼粼的(de)江水奔流而逝(shi)。只見柳絮紛揚漫天飄灑，面對嬌(jiao)艷的(de)桃花(hua)癡醉得臉色暈紅。閨(gui)房樓閣透出陣陣香風，掩閉重門，到黃昏(hun)聽著雨點敲門的(de)聲音。

怕黃昏(hun)到來，黃昏(hun)偏(pian)偏(pian)忽(hu)地來臨，不想(xiang)失魂落魄(po)，又(you)怎(zen)不叫人落魄(po)傷心？舊(jiu)的(de)淚痕還(huan)未干透，又(you)蓋上(shang)新的(de)淚痕，斷腸(chang)人常記掛著(zhu)斷腸(chang)人。要(yao)知道今年春天，身上(shang)的(de)香(xiang)肌瘦減(jian)了多少？看衣帶都寬出了三寸。

背景介紹

王實甫棄(qi)官不仕后，專注于(yu)勾欄瓦肆。這首帶過曲是他為相思懷人(ren)的閨中女子(zi)而寫的代言之作(zuo)。其具體創(chuang)作(zuo)時間未(wei)得(de)確證。

作者介紹

王(wang)實甫(fu)，元(yuan)代雜(za)(za)劇(ju)作家(jia)。一說名德信。大都(dou)（今(jin)北京）人。《錄(lu)鬼薄》列他(ta)入“前輩已死名公(gong)才(cai)人”。元(yuan)末劇(ju)作家(jia)賈仲(zhong)明(ming)在《凌波仙(xian)》吊詞中(zhong)說他(ta)“作詞章，風韻美，士棘(ji)中(zhong)等輩伏(fu)低。新雜(za)(za)劇(ju)，舊傳(chuan)奇。《西廂(xiang)記(ji)》天(tian)下奪魁”。所(suo)作雜(za)(za)劇(ju)今(jin)知十(shi)四種，現存《西廂(xiang)記(ji)》等三種。散曲存世不(bu)多(duo)，僅存小令一首，套數(shu)三套。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)曲全篇按(an)曲牌和(he)寫(xie)(xie)法可劃為(wei)(wei)兩(liang)層(ceng)。《十二(er)月》六句為(wei)(wei)第一層(ceng)，通過描寫(xie)(xie)春景寓含女主人公(gong)睹物思人的(de)心緒；《堯民(min)歌(ge)》七句為(wei)(wei)第二(er)層(ceng)，直接(jie)描摹女主人公(gong)的(de)相思情(qing)態。

在小(xiao)令《十(shi)二月》中，起句中的(de)(de)(de)(de)(de)“自別后(hou)”可(ke)以(yi)說是(shi)(shi)(shi)點(dian)明(ming)了(le)(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)內容——離別相思之(zhi)情，為(wei)下文定下感(gan)情基(ji)調。接著作者運用了(le)(le)對仗(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)手法，展現(xian)出(chu)一(yi)幅凄清零落的(de)(de)(de)(de)(de)景色。山(shan)是(shi)(shi)(shi)遙山(shan)，水(shui)(shui)是(shi)(shi)(shi)遠(yuan)水(shui)(shui)，由遠(yuan)及近，寫了(le)(le)楊(yang)柳、桃花、內閣(ge)、重(zhong)門。其對仗(zhang)句中用了(le)(le)“隱(yin)隱(yin)、粼(lin)粼(lin)、滾(gun)滾(gun)、醺(xun)醺(xun)、陣(zhen)陣(zhen)、紛紛‘這(zhe)些疊音詞來(lai)修飾”遙山(shan)、遠(yuan)水(shui)(shui)、楊(yang)柳、飛棉、醉臉、香風(feng)(feng)、暮(mu)雨“起了(le)(le)兩(liang)(liang)方面的(de)(de)(de)(de)(de)作用。一(yi)是(shi)(shi)(shi)“隱(yin)”和“粼(lin)”、“滾(gun)”和“醺(xun)”、“陣(zhen)”和“紛”押韻，使作品(pin)音響聯結而(er)成(cheng)和諧的(de)(de)(de)(de)(de)整體增加(jia)了(le)(le)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)音韻之(zhi)美(mei)，讀起來(lai)瑯(lang)瑯(lang)上口(kou)；二是(shi)(shi)(shi)加(jia)強了(le)(le)寥廓冷落的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，如“隱(yin)隱(yin)”勾勒出(chu)遠(yuan)山(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)樣貌(mao)，“粼(lin)粼(lin)”寫出(chu)了(le)(le)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)晃動之(zhi)姿(zi)，說明(ming)兩(liang)(liang)人相隔的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)兩(liang)(liang)座山(shan)，而(er)是(shi)(shi)(shi)重(zhong)重(zhong)群山(shan)，不(bu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)汪淺水(shui)(shui)，而(er)是(shi)(shi)(shi)望(wang)不(bu)穿的(de)(de)(de)(de)(de)河流，這(zhe)就加(jia)倍地渲(xuan)染了(le)(le)使人發愁的(de)(de)(de)(de)(de)景色，間接抒發了(le)(le)閨中女子對心(xin)上人的(de)(de)(de)(de)(de)思念之(zhi)情，表(biao)達了(le)(le)一(yi)種渺茫(mang)的(de)(de)(de)(de)(de)希(xi)望(wang)，可(ke)謂情景交(jiao)融。這(zhe)一(yi)層(ceng)句法對仗(zhang)工整，每句后(hou)兩(liang)(liang)字疊用、以(yi)襯托(tuo)情思之(zhi)纏綿(mian)。遠(yuan)山(shan)近水(shui)(shui)，楊(yang)柳桃花，香風(feng)(feng)暮(mu)雨無(wu)一(yi)不(bu)勾起女子的(de)(de)(de)(de)(de)思念。視角由遠(yuan)及近，由外(wai)及里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)移，實(shi)質上是(shi)(shi)(shi)對每日思念的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)述(shu)，而(er)主(zhu)人公那(nei)寂(ji)寞的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情不(bu)言而(er)喻。

而(er)在(zai)(zai)《堯民歌》中(zhong)，作(zuo)者便(bian)采(cai)用了直(zhi)接抒(shu)情的(de)(de)(de)表達方式，連環與夸張的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)寫女主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)公(gong)(gong)的(de)(de)(de)相思之苦(ku)。其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)語(yu)言雖不(bu)乏典雅的(de)(de)(de)一(yi)面，但從總體傾向(xiang)來看(kan)，卻(que)是(shi)(shi)以俗為美。如“怕(pa)(pa)黃昏忽(hu)(hu)地(di)又(you)黃昏，不(bu)銷魂(hun)(hun)怎地(di)不(bu)銷魂(hun)(hun)”，表達的(de)(de)(de)是(shi)(shi)少婦的(de)(de)(de)閨怨情緒，怕(pa)(pa)夜(ye)(ye)晚的(de)(de)(de)寂寞，偏偏夜(ye)(ye)幕又(you)降(jiang)臨了，竭力想抑制憂傷，又(you)不(bu)可(ke)能(neng)不(bu)憂傷。作(zuo)者用散文句(ju)法(fa)，使得(de)意思顯豁，明(ming)白如話，再加上(shang)(shang)“忽(hu)(hu)地(di)”“怎地(di)”等(deng)口語(yu)的(de)(de)(de)運(yun)用，顯示出(chu)一(yi)股濃郁的(de)(de)(de)生活氣(qi)息(xi)。女主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)公(gong)(gong)等(deng)待歸人(ren)(ren)，每天以淚洗臉，“新啼痕(hen)壓(ya)舊啼痕(hen)”，實在(zai)(zai)悲苦(ku)。前四句(ju)在(zai)(zai)寫法(fa)上(shang)(shang)是(shi)(shi)每句(ju)重(zhong)復兩三字，有一(yi)唱(chang)三嘆(tan)之妙，說明(ming)主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)公(gong)(gong)柔腸(chang)寸斷的(de)(de)(de)相思之意。而(er)這(zhe)種(zhong)日復一(yi)日折(zhe)磨(mo)的(de)(de)(de)結(jie)果就是(shi)(shi)玉肌(ji)消減、衣帶漸寬(kuan)。結(jie)句(ju)塑造(zao)了一(yi)怨婦的(de)(de)(de)體態，增強了形象感，且摹擬一(yi)個局外人(ren)(ren)的(de)(de)(de)口吻詢問(wen)，更突出(chu)了主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)公(gong)(gong)的(de)(de)(de)純情堅(jian)貞。和柳永(yong)《蝶戀花(hua)·佇倚危樓風細細》“衣帶漸寬(kuan)終不(bu)悔，為伊消得(de)人(ren)(ren)憔悴”的(de)(de)(de)表述相比，這(zhe)個結(jie)尾(wei)更直(zhi)接，更夸張，也更口語(yu)化，具有濃厚(hou)的(de)(de)(de)生活氣(qi)息(xi)。在(zai)(zai)韻律(lv)上(shang)(shang)，是(shi)(shi)“平(ping)平(ping)仄仄平(ping)，仄仄平(ping)平(ping)仄”，是(shi)(shi)對仗(zhang)中(zhong)的(de)(de)(de)兩句(ju)對，使曲子(zi)在(zai)(zai)優美音韻中(zhong)結(jie)束。

曲(qu)(qu)詞(ci)至此，作(zuo)者代主(zhu)人公(gong)淋漓盡致(zhi)地(di)抒發(fa)了(le)心靈深(shen)處因離(li)別而起的濃烈情感(gan)。為了(le)表達這種情感(gan)，在寫(xie)作(zuo)中特(te)意安排(pai)前支(zhi)曲(qu)(qu)子寫(xie)景(jing)，句式多用疊(die)字(zi)，景(jing)中寓情；后(hou)支(zhi)曲(qu)(qu)子抒情，句式多用連環，情中帶景(jing)。這種結構有如詞(ci)中的上下(xia)片，并(bing)且上下(xia)聯貫，一氣呵成，快(kuai)聲快(kuai)調(diao)，如珠走盤。正(zheng)是這種快(kuai)唱形式，把主(zhu)人公(gong)久別思念之深(shen)情宣泄出來，把司空見慣(guan)的離(li)情別緒寫(xie)活了(le)，寫(xie)得十分(fen)富有情趣。全曲(qu)(qu)情致(zhi)哀(ai)婉動人，是一首不可多得的佳作(zuo)。

名家點評

元(yuan)代文學家周德清《中原音韻》：“對偶、音律、平仄、語句皆(jie)妙。”

現代(dai)元曲研究家王星琦《元曲三百首注評(ping)》：“此寫(xie)“別情”之杰構(gou)也。”