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基本介紹

《十(shi)二月過堯民歌·別情(qing)》是(shi)元曲(qu)(qu)(qu)作(zuo)(zuo)家王(wang)實甫創作(zuo)(zuo)的一(yi)首帶過曲(qu)(qu)(qu)。此曲(qu)(qu)(qu)描寫(xie)了(le)閨中女(nv)子思(si)念遠(yuan)離家鄉(xiang)的心上人的情(qing)形。前支小令(ling)《十(shi)二月》重在(zai)(zai)寫(xie)景，通過山(shan)、水、桃、柳、內閣、重門等意象(xiang)(xiang)渲(xuan)染了(le)使人發(fa)愁的景色，間接抒(shu)發(fa)了(le)主人公(gong)對(dui)(dui)遠(yuan)人的思(si)念之情(qing)；后支小令(ling)《堯民歌》直(zhi)接抒(shu)情(qing)，運用連環與(yu)夸張(zhang)的手(shou)法，寫(xie)出主人公(gong)的相思(si)之苦。全曲(qu)(qu)(qu)運用景物(wu)描寫(xie)和形象(xiang)(xiang)描述，表(biao)露(lu)出一(yi)種(zhong)不容易捉摸(mo)的感情(qing)。在(zai)(zai)語言表(biao)達上，作(zuo)(zuo)者(zhe)大量運用對(dui)(dui)仗(zhang)、聯(lian)綿字(zi)、重疊詞以及白話口語等多種(zhong)手(shou)法，既很好地表(biao)現出哀婉動人、如泣(qi)如訴的情(qing)致，也增(zeng)加了(le)作(zuo)(zuo)品的音韻(yun)之美。

內容介紹

作品原文

【中(zhong)呂⑴】十(shi)二月(yue)過堯民歌(ge)⑵·別情(qing)

自別后(hou)遙(yao)山隱隱⑶，更那(nei)堪遠水(shui)粼粼⑷。見楊(yang)柳飛綿滾(gun)滾(gun)⑸，對桃花醉臉醺(xun)醺(xun)⑹。透內閣香風陣陣⑺，掩重門暮(mu)雨(yu)紛紛⑻。

怕黃(huang)(huang)昏忽地又黃(huang)(huang)昏⑼，不銷(xiao)魂怎地不銷(xiao)魂⑽？新啼痕壓舊(jiu)啼痕，斷腸人憶斷腸人⑾。今春，香肌(ji)瘦幾分⑿？摟帶寬三(san)寸⒀。

注釋譯文

詞句注釋

⑴中呂：宮調名(ming)，元曲常用宮調之一。

⑵十(shi)二(er)月(yue)過(guo)堯(yao)民歌(ge)：中呂宮帶過(guo)曲，由《十(shi)二(er)月(yue)》與《堯(yao)民歌(ge)》兩(liang)個曲牌組成(cheng)。十(shi)二(er)月(yue)，曲牌名，句(ju)式為六(liu)個四(si)(si)字句(ju)，六(liu)句(ju)四(si)(si)韻(yun)。堯(yao)民歌(ge)，只做帶過(guo)曲用(yong)，無獨用(yong)者，其定(ding)格句(ju)式為七七、七七、二(er)五五，七句(ju)七韻(yun)。

⑶遙山隱(yin)隱(yin)：遠山隱(yin)隱(yin)約(yue)約(yue)。這里用作雙關，是說(shuo)別(bie)時(shi)情景隱(yin)約(yue)還在心(xin)上。

⑷粼粼：波光閃閃的樣(yang)子。

⑸飛綿：指飄飛的楊花柳絮。

⑹“對桃花(hua)”句：以(yi)人面喻桃花(hua)。暗用崔護《題都城(cheng)南莊》“人面桃花(hua)相(xiang)映紅”詩意。醺（xūn）醺，形容醉態很濃。

⑺內閣(ge)：深閨，內室。

⑻重門(men)：庭院深(shen)處之(zhi)門(men)。

⑼“怕黃昏”句(ju)：黃昏容易引起人(ren)們寂寞孤(gu)獨之感。化用李(li)清照(zhao)《聲聲慢·尋尋覓覓》“梧桐更兼細雨(yu)，到(dao)黃昏點點滴滴”詞意。

⑽銷(xiao)(xiao)魂(hun)：亦作(zuo)“消魂(hun)”，失魂(hun)落魄的樣子。暗用江淹《別賦》“黯然銷(xiao)(xiao)魂(hun)者，唯別而已矣”語意。

⑾斷(duan)腸人(ren)：悲愁到了極點的人(ren)。

⑿香(xiang)肌(ji)瘦(shou)：形容為(wei)離愁而憔(qiao)悴、消(xiao)瘦(shou)。

⒀摟帶：亦作(zuo)“縷(lv)帶”，束腰(yao)帶，泛指衣(yi)帶。寬三(san)寸(cun)：是說人憔悴(cui)瘦(shou)損，體不勝(sheng)衣(yi)。

自分別后，望不盡隱隱約約的重巒疊嶂，更難(nan)忍受波光粼粼的江水奔(ben)流而逝(shi)。只見(jian)柳絮(xu)紛揚漫天飄灑，面(mian)對嬌艷的桃花癡醉得(de)臉色暈紅。閨房樓(lou)閣透(tou)出(chu)陣陣香風，掩閉重門，到黃昏聽著雨點(dian)敲門的聲音。

怕黃(huang)昏(hun)到來，黃(huang)昏(hun)偏偏忽地來臨，不想(xiang)失(shi)魂落魄，又怎不叫人落魄傷心？舊(jiu)的(de)淚(lei)(lei)痕(hen)還未干透，又蓋上新的(de)淚(lei)(lei)痕(hen)，斷腸(chang)人常記掛著(zhu)斷腸(chang)人。要知道今年春天(tian)，身上的(de)香肌瘦減(jian)了多少？看衣(yi)帶都寬(kuan)出了三寸。

背景介紹

王實(shi)甫棄官(guan)不仕(shi)后，專(zhuan)注(zhu)于勾(gou)欄(lan)瓦肆。這首帶過曲(qu)是他為相思懷人的(de)閨中女子而寫(xie)的(de)代言之(zhi)作(zuo)。其具體創作(zuo)時間未得確(que)證(zheng)。

作者介紹

王實(shi)甫，元代雜(za)劇(ju)作家(jia)。一說名德信。大都（今北(bei)京）人。《錄鬼薄》列他入“前輩(bei)已死(si)名公才人”。元末劇(ju)作家(jia)賈仲明在《凌波(bo)仙》吊詞(ci)中說他“作詞(ci)章，風韻(yun)美，士棘中等(deng)輩(bei)伏低。新雜(za)劇(ju)，舊傳奇。《西(xi)(xi)廂(xiang)記》天(tian)下奪魁(kui)”。所作雜(za)劇(ju)今知十四種，現存(cun)《西(xi)(xi)廂(xiang)記》等(deng)三種。散曲存(cun)世不(bu)多(duo)，僅存(cun)小令一首(shou)，套(tao)數三套(tao)。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)曲(qu)全篇按曲(qu)牌和寫(xie)法可劃為兩(liang)層(ceng)。《十二月》六句為第(di)一(yi)層(ceng)，通過(guo)描(miao)寫(xie)春景寓含女(nv)主人公(gong)睹物思(si)人的(de)心緒(xu)；《堯民歌(ge)》七句為第(di)二層(ceng)，直接描(miao)摹女(nv)主人公(gong)的(de)相思(si)情態(tai)。

在小令《十二(er)月》中，起句(ju)中的(de)(de)(de)(de)(de)“自別后”可(ke)以說(shuo)是點明了(le)(le)(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)內容——離別相思(si)(si)之情(qing)，為下文定下感(gan)情(qing)基調。接著作者運用(yong)(yong)了(le)(le)(le)對仗(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法，展(zhan)現出一(yi)(yi)(yi)(yi)幅凄清零落的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)色(se)。山是遙山，水(shui)是遠(yuan)水(shui)，由(you)遠(yuan)及(ji)近(jin)，寫(xie)了(le)(le)(le)楊柳、桃(tao)花(hua)、內閣、重門。其對仗(zhang)句(ju)中用(yong)(yong)了(le)(le)(le)“隱隱、粼(lin)(lin)粼(lin)(lin)、滾滾、醺醺、陣(zhen)(zhen)陣(zhen)(zhen)、紛(fen)紛(fen)‘這些(xie)疊音(yin)(yin)詞(ci)來(lai)修飾”遙山、遠(yuan)水(shui)、楊柳、飛(fei)棉(mian)、醉(zui)臉、香風、暮(mu)雨“起了(le)(le)(le)兩方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)。一(yi)(yi)(yi)(yi)是“隱”和(he)“粼(lin)(lin)”、“滾”和(he)“醺”、“陣(zhen)(zhen)”和(he)“紛(fen)”押韻(yun)，使(shi)作品(pin)音(yin)(yin)響聯結而(er)(er)(er)成和(he)諧的(de)(de)(de)(de)(de)整體增加了(le)(le)(le)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)韻(yun)之美，讀起來(lai)瑯(lang)瑯(lang)上(shang)口；二(er)是加強了(le)(le)(le)寥廓(kuo)冷落的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，如“隱隱”勾(gou)勒(le)出遠(yuan)山的(de)(de)(de)(de)(de)樣貌，“粼(lin)(lin)粼(lin)(lin)”寫(xie)出了(le)(le)(le)水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)晃動之姿，說(shuo)明兩人相隔(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)是一(yi)(yi)(yi)(yi)兩座山，而(er)(er)(er)是重重群山，不(bu)是一(yi)(yi)(yi)(yi)汪淺(qian)水(shui)，而(er)(er)(er)是望(wang)不(bu)穿的(de)(de)(de)(de)(de)河流，這就(jiu)加倍地渲染了(le)(le)(le)使(shi)人發(fa)愁的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)色(se)，間接抒發(fa)了(le)(le)(le)閨中女(nv)子對心上(shang)人的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)(si)念(nian)之情(qing)，表達了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)種渺(miao)茫(mang)的(de)(de)(de)(de)(de)希望(wang)，可(ke)謂情(qing)景(jing)交融。這一(yi)(yi)(yi)(yi)層句(ju)法對仗(zhang)工整，每(mei)句(ju)后兩字疊用(yong)(yong)、以襯(chen)托情(qing)思(si)(si)之纏綿。遠(yuan)山近(jin)水(shui)，楊柳桃(tao)花(hua)，香風暮(mu)雨無一(yi)(yi)(yi)(yi)不(bu)勾(gou)起女(nv)子的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)(si)念(nian)。視角(jiao)由(you)遠(yuan)及(ji)近(jin)，由(you)外及(ji)里的(de)(de)(de)(de)(de)轉移，實質上(shang)是對每(mei)日思(si)(si)念(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)描述，而(er)(er)(er)主人公那(nei)寂寞的(de)(de)(de)(de)(de)心情(qing)不(bu)言而(er)(er)(er)喻(yu)。

而(er)(er)在(zai)《堯(yao)民歌》中(zhong)，作(zuo)者便(bian)采用了(le)(le)(le)直(zhi)接抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達方式，連環(huan)與夸張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)寫女主人(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)思之(zhi)苦。其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言(yan)雖不(bu)乏典雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)面，但從總體(ti)傾向來看，卻是(shi)以俗為美。如(ru)“怕黃昏忽地(di)又黃昏，不(bu)銷魂(hun)(hun)怎(zen)地(di)不(bu)銷魂(hun)(hun)”，表(biao)達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)少婦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閨怨情緒，怕夜(ye)晚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寂寞，偏(pian)偏(pian)夜(ye)幕又降臨了(le)(le)(le)，竭力想抑制憂(you)傷，又不(bu)可能不(bu)憂(you)傷。作(zuo)者用散(san)文句(ju)法(fa)，使(shi)得意(yi)(yi)思顯豁，明白如(ru)話，再(zai)加上(shang)“忽地(di)”“怎(zen)地(di)”等口語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用，顯示出一(yi)(yi)股濃郁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活氣息(xi)。女主人(ren)(ren)(ren)公等待歸人(ren)(ren)(ren)，每天以淚洗(xi)臉(lian)，“新(xin)啼痕壓舊啼痕”，實在(zai)悲苦。前四句(ju)在(zai)寫法(fa)上(shang)是(shi)每句(ju)重復兩三字，有(you)一(yi)(yi)唱三嘆之(zhi)妙，說明主人(ren)(ren)(ren)公柔(rou)腸(chang)寸斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)思之(zhi)意(yi)(yi)。而(er)(er)這(zhe)種日(ri)復一(yi)(yi)日(ri)折磨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果就是(shi)玉(yu)肌消(xiao)減、衣帶(dai)漸寬。結句(ju)塑造了(le)(le)(le)一(yi)(yi)怨婦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)態，增強(qiang)了(le)(le)(le)形象感，且摹擬一(yi)(yi)個(ge)局外人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)口吻詢問，更(geng)突出了(le)(le)(le)主人(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)純情堅(jian)貞。和柳永《蝶戀(lian)花·佇倚(yi)危樓風細(xi)細(xi)》“衣帶(dai)漸寬終不(bu)悔，為伊消(xiao)得人(ren)(ren)(ren)憔悴(cui)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)述相(xiang)比(bi)，這(zhe)個(ge)結尾更(geng)直(zhi)接，更(geng)夸張，也更(geng)口語化，具有(you)濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活氣息(xi)。在(zai)韻律上(shang)，是(shi)“平平仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平平仄(ze)(ze)”，是(shi)對仗中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩句(ju)對，使(shi)曲子在(zai)優美音(yin)韻中(zhong)結束。

曲詞(ci)至此，作者代主人(ren)(ren)公淋(lin)漓盡致(zhi)地抒發了心靈深(shen)處因離別(bie)而起(qi)的(de)(de)濃烈情(qing)感(gan)。為了表達這種情(qing)感(gan)，在寫作中特(te)意(yi)安(an)排前支曲子(zi)寫景，句式多(duo)用(yong)疊字(zi)，景中寓情(qing)；后支曲子(zi)抒情(qing)，句式多(duo)用(yong)連環，情(qing)中帶景。這種結構有如詞(ci)中的(de)(de)上(shang)下片，并且上(shang)下聯(lian)貫(guan)，一(yi)氣呵成(cheng)，快聲(sheng)快調，如珠(zhu)走盤。正是這種快唱形式，把主人(ren)(ren)公久別(bie)思念之深(shen)情(qing)宣泄出來，把司空見慣的(de)(de)離情(qing)別(bie)緒寫活了，寫得十分富有情(qing)趣。全曲情(qing)致(zhi)哀婉動人(ren)(ren)，是一(yi)首不可多(duo)得的(de)(de)佳(jia)作。

名家點評

元代文學(xue)家周德清(qing)《中原音韻》：“對偶(ou)、音律、平仄、語(yu)句皆妙。”

現代元(yuan)曲研究家王星琦(qi)《元(yuan)曲三百(bai)首注評》：“此寫“別情”之杰構也。”