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基本介紹

《十(shi)二月(yue)過堯民歌·別情(qing)(qing)(qing)》是元曲(qu)(qu)作(zuo)(zuo)家(jia)王實甫(fu)創作(zuo)(zuo)的一首帶(dai)過曲(qu)(qu)。此曲(qu)(qu)描寫(xie)了(le)閨中女(nv)子思念遠(yuan)(yuan)離家(jia)鄉的心上(shang)人(ren)的情(qing)(qing)(qing)形。前支(zhi)小令《十(shi)二月(yue)》重在寫(xie)景，通過山、水、桃、柳、內閣、重門等意象渲(xuan)染了(le)使人(ren)發愁的景色，間接抒發了(le)主(zhu)人(ren)公(gong)對(dui)遠(yuan)(yuan)人(ren)的思念之情(qing)(qing)(qing)；后支(zhi)小令《堯民歌》直接抒情(qing)(qing)(qing)，運(yun)(yun)用連環與(yu)夸張(zhang)的手(shou)法(fa)，寫(xie)出(chu)主(zhu)人(ren)公(gong)的相思之苦。全曲(qu)(qu)運(yun)(yun)用景物(wu)描寫(xie)和形象描述，表(biao)露出(chu)一種不容易捉摸的感情(qing)(qing)(qing)。在語言表(biao)達上(shang)，作(zuo)(zuo)者大量(liang)運(yun)(yun)用對(dui)仗、聯(lian)綿字、重疊詞以(yi)及白話口語等多種手(shou)法(fa)，既很好地表(biao)現出(chu)哀婉動人(ren)、如(ru)泣如(ru)訴(su)的情(qing)(qing)(qing)致，也增加了(le)作(zuo)(zuo)品(pin)的音韻之美。

內容介紹

作品原文

【中(zhong)呂(lv)⑴】十(shi)二月過(guo)堯民(min)歌⑵·別情

自別(bie)后遙山隱隱⑶，更那(nei)堪遠水粼(lin)粼(lin)⑷。見楊柳飛綿滾滾⑸，對桃(tao)花醉臉(lian)醺醺⑹。透(tou)內(nei)閣(ge)香(xiang)風陣陣⑺，掩重門暮(mu)雨紛(fen)紛(fen)⑻。

怕(pa)黃昏忽地(di)又(you)黃昏⑼，不銷(xiao)魂怎地(di)不銷(xiao)魂⑽？新(xin)啼(ti)痕壓舊啼(ti)痕，斷腸人憶斷腸人⑾。今春，香肌瘦幾分⑿？摟帶寬三寸(cun)⒀。

注釋譯文

詞句注釋

⑴中呂：宮(gong)調名，元曲常用宮(gong)調之一。

⑵十(shi)二(er)月(yue)過(guo)(guo)堯民歌(ge)：中呂宮帶(dai)過(guo)(guo)曲(qu)(qu)(qu)，由《十(shi)二(er)月(yue)》與《堯民歌(ge)》兩個曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)組(zu)成。十(shi)二(er)月(yue)，曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)名，句式為(wei)六個四字句，六句四韻(yun)。堯民歌(ge)，只做帶(dai)過(guo)(guo)曲(qu)(qu)(qu)用，無(wu)獨用者(zhe)，其(qi)定格句式為(wei)七(qi)七(qi)、七(qi)七(qi)、二(er)五五，七(qi)句七(qi)韻(yun)。

⑶遙山(shan)隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)：遠(yuan)山(shan)隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)約(yue)約(yue)。這里用作雙關，是說別(bie)時情(qing)景隱(yin)(yin)約(yue)還(huan)在(zai)心上。

⑷粼粼：波光(guang)閃閃的樣子。

⑸飛綿：指(zhi)飄飛的楊花柳絮。

⑹“對桃(tao)花”句(ju)：以人面喻桃(tao)花。暗(an)用崔(cui)護《題都城南(nan)莊》“人面桃(tao)花相(xiang)映紅”詩(shi)意(yi)。醺（xūn）醺，形容醉態很濃。

⑺內閣：深閨，內室。

⑻重門：庭院深處之門。

⑼“怕黃(huang)(huang)昏(hun)”句(ju)：黃(huang)(huang)昏(hun)容易引起(qi)人們(men)寂寞孤獨之感。化用李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》“梧桐更兼細雨，到(dao)黃(huang)(huang)昏(hun)點(dian)點(dian)滴滴”詞意。

⑽銷魂：亦作“消(xiao)魂”，失(shi)魂落(luo)魄(po)的樣(yang)子。暗用江淹《別(bie)賦》“黯然銷魂者，唯別(bie)而已矣”語(yu)意。

⑾斷腸人：悲愁到了極點(dian)的人。

⑿香(xiang)肌瘦(shou)(shou)：形容為離愁而(er)憔悴、消瘦(shou)(shou)。

⒀摟帶(dai)(dai)：亦作“縷帶(dai)(dai)”，束腰(yao)帶(dai)(dai)，泛指衣(yi)帶(dai)(dai)。寬三(san)寸(cun)：是說人憔悴瘦損，體不(bu)勝衣(yi)。

自分別后，望不盡隱隱約約的(de)重巒疊嶂(zhang)，更難忍受波(bo)光粼(lin)粼(lin)的(de)江水奔流(liu)而逝。只(zhi)見柳絮紛揚(yang)漫天飄灑(sa)，面對嬌艷的(de)桃花癡醉得(de)臉色暈紅。閨房(fang)樓閣透出陣陣香風，掩閉重門，到黃昏聽(ting)著雨點(dian)敲門的(de)聲音。

怕黃昏到來，黃昏偏(pian)偏(pian)忽地來臨，不想(xiang)失魂落魄，又怎不叫人落魄傷心(xin)？舊的淚痕(hen)還未干(gan)透，又蓋上(shang)新的淚痕(hen)，斷腸人常記掛著斷腸人。要知(zhi)道(dao)今(jin)年(nian)春天，身(shen)上(shang)的香肌瘦減了多少(shao)？看衣帶都寬出了三寸(cun)。

背景介紹

王實(shi)甫棄(qi)官不仕(shi)后，專注于(yu)勾欄瓦肆。這首帶(dai)過曲是(shi)他(ta)為相思懷人的閨中女子(zi)而寫的代言之作。其(qi)具體創(chuang)作時間(jian)未得確證。

作者介紹

王實甫(fu)，元代(dai)雜劇(ju)作(zuo)家。一說名德信。大都（今(jin)北京）人(ren)。《錄(lu)鬼薄》列他(ta)入“前(qian)輩已(yi)死名公才(cai)人(ren)”。元末劇(ju)作(zuo)家賈仲明在(zai)《凌波仙》吊詞中(zhong)說他(ta)“作(zuo)詞章(zhang)，風韻美，士棘中(zhong)等輩伏低。新雜劇(ju)，舊傳奇。《西廂(xiang)記》天下奪魁”。所作(zuo)雜劇(ju)今(jin)知十四種，現(xian)存(cun)《西廂(xiang)記》等三種。散曲存(cun)世不(bu)多，僅存(cun)小令一首，套數三套。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)曲全篇(pian)按曲牌(pai)和寫法(fa)可劃為(wei)(wei)兩層(ceng)。《十二月》六(liu)句(ju)為(wei)(wei)第一層(ceng)，通過描寫春景寓含(han)女主人公睹物思(si)人的心緒；《堯(yao)民(min)歌(ge)》七句(ju)為(wei)(wei)第二層(ceng)，直接描摹女主人公的相思(si)情(qing)態。

在(zai)小令《十(shi)二月》中(zhong)(zhong)(zhong)，起句(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)“自別后”可(ke)以說(shuo)是(shi)(shi)點明(ming)了(le)(le)(le)(le)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)內容(rong)——離別相(xiang)思之(zhi)情(qing)(qing)，為下文定(ding)下感(gan)情(qing)(qing)基調。接著作(zuo)者運用了(le)(le)(le)(le)對(dui)仗的(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，展(zhan)現出(chu)(chu)一幅凄清(qing)零落的(de)(de)(de)(de)景色。山是(shi)(shi)遙山，水是(shi)(shi)遠(yuan)水，由(you)遠(yuan)及近，寫了(le)(le)(le)(le)楊(yang)柳(liu)、桃花(hua)、內閣、重(zhong)(zhong)門。其對(dui)仗句(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)用了(le)(le)(le)(le)“隱隱、粼(lin)粼(lin)、滾(gun)滾(gun)、醺醺、陣(zhen)陣(zhen)、紛紛‘這些疊(die)音(yin)詞來修飾”遙山、遠(yuan)水、楊(yang)柳(liu)、飛棉、醉臉、香(xiang)風(feng)、暮雨(yu)“起了(le)(le)(le)(le)兩方面的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。一是(shi)(shi)“隱”和“粼(lin)”、“滾(gun)”和“醺”、“陣(zhen)”和“紛”押(ya)韻，使作(zuo)品音(yin)響(xiang)聯結(jie)而(er)成和諧的(de)(de)(de)(de)整體增(zeng)加了(le)(le)(le)(le)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)音(yin)韻之(zhi)美，讀(du)起來瑯瑯上(shang)口；二是(shi)(shi)加強了(le)(le)(le)(le)寥(liao)廓冷落的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，如“隱隱”勾(gou)勒出(chu)(chu)遠(yuan)山的(de)(de)(de)(de)樣貌，“粼(lin)粼(lin)”寫出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)水的(de)(de)(de)(de)晃(huang)動(dong)之(zhi)姿，說(shuo)明(ming)兩人相(xiang)隔(ge)的(de)(de)(de)(de)不是(shi)(shi)一兩座山，而(er)是(shi)(shi)重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)群山，不是(shi)(shi)一汪淺水，而(er)是(shi)(shi)望不穿的(de)(de)(de)(de)河流，這就(jiu)加倍地渲染了(le)(le)(le)(le)使人發(fa)愁(chou)的(de)(de)(de)(de)景色，間(jian)接抒發(fa)了(le)(le)(le)(le)閨中(zhong)(zhong)(zhong)女子對(dui)心(xin)上(shang)人的(de)(de)(de)(de)思念之(zhi)情(qing)(qing)，表達(da)了(le)(le)(le)(le)一種渺茫(mang)的(de)(de)(de)(de)希望，可(ke)謂情(qing)(qing)景交(jiao)融。這一層句(ju)(ju)(ju)法(fa)對(dui)仗工整，每(mei)句(ju)(ju)(ju)后兩字疊(die)用、以襯托情(qing)(qing)思之(zhi)纏綿。遠(yuan)山近水，楊(yang)柳(liu)桃花(hua)，香(xiang)風(feng)暮雨(yu)無一不勾(gou)起女子的(de)(de)(de)(de)思念。視角由(you)遠(yuan)及近，由(you)外及里(li)的(de)(de)(de)(de)轉移，實質上(shang)是(shi)(shi)對(dui)每(mei)日思念的(de)(de)(de)(de)描述，而(er)主人公那寂寞的(de)(de)(de)(de)心(xin)情(qing)(qing)不言而(er)喻。

而(er)在(zai)(zai)《堯民歌》中(zhong)，作者(zhe)便(bian)采(cai)用了(le)直接抒情(qing)的(de)(de)(de)表(biao)達(da)方(fang)式，連環(huan)與(yu)夸張的(de)(de)(de)手法(fa)寫女主(zhu)人公的(de)(de)(de)相(xiang)思之(zhi)(zhi)苦(ku)。其中(zhong)的(de)(de)(de)語(yu)言雖(sui)不(bu)乏典雅的(de)(de)(de)一(yi)面(mian)，但從(cong)總(zong)體傾向來看，卻是(shi)以俗為美。如(ru)“怕(pa)黃昏忽(hu)地(di)(di)又黃昏，不(bu)銷(xiao)魂怎地(di)(di)不(bu)銷(xiao)魂”，表(biao)達(da)的(de)(de)(de)是(shi)少婦(fu)的(de)(de)(de)閨怨情(qing)緒(xu)，怕(pa)夜晚的(de)(de)(de)寂(ji)寞，偏偏夜幕又降臨了(le)，竭力(li)想抑制憂傷(shang)，又不(bu)可(ke)能不(bu)憂傷(shang)。作者(zhe)用散文句法(fa)，使(shi)得(de)意(yi)思顯(xian)豁，明(ming)白(bai)如(ru)話，再加上“忽(hu)地(di)(di)”“怎地(di)(di)”等口語(yu)的(de)(de)(de)運用，顯(xian)示出(chu)一(yi)股濃郁的(de)(de)(de)生活(huo)(huo)氣息(xi)。女主(zhu)人公等待歸人，每天以淚(lei)洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”，實在(zai)(zai)悲苦(ku)。前四句在(zai)(zai)寫法(fa)上是(shi)每句重復(fu)兩三字，有一(yi)唱三嘆之(zhi)(zhi)妙(miao)，說明(ming)主(zhu)人公柔(rou)腸(chang)寸(cun)斷的(de)(de)(de)相(xiang)思之(zhi)(zhi)意(yi)。而(er)這(zhe)種日復(fu)一(yi)日折(zhe)磨的(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)果(guo)就是(shi)玉肌消(xiao)(xiao)減(jian)、衣(yi)帶漸(jian)(jian)寬。結(jie)(jie)(jie)句塑造了(le)一(yi)怨婦(fu)的(de)(de)(de)體態，增強了(le)形象感，且摹擬(ni)一(yi)個局外人的(de)(de)(de)口吻詢(xun)問，更突出(chu)了(le)主(zhu)人公的(de)(de)(de)純情(qing)堅貞(zhen)。和柳永《蝶戀花(hua)·佇倚危樓(lou)風(feng)細細》“衣(yi)帶漸(jian)(jian)寬終不(bu)悔，為伊(yi)消(xiao)(xiao)得(de)人憔悴”的(de)(de)(de)表(biao)述(shu)相(xiang)比，這(zhe)個結(jie)(jie)(jie)尾更直接，更夸張，也(ye)更口語(yu)化，具有濃厚的(de)(de)(de)生活(huo)(huo)氣息(xi)。在(zai)(zai)韻(yun)律上，是(shi)“平(ping)平(ping)仄(ze)仄(ze)平(ping)，仄(ze)仄(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)”，是(shi)對仗中(zhong)的(de)(de)(de)兩句對，使(shi)曲子(zi)在(zai)(zai)優美音韻(yun)中(zhong)結(jie)(jie)(jie)束。

曲詞(ci)至此(ci)，作(zuo)者代(dai)主人公(gong)淋漓(li)盡致地抒發了(le)心靈深處因離(li)別(bie)而起的濃烈情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)。為了(le)表達(da)這種(zhong)情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)，在寫(xie)(xie)(xie)作(zuo)中特意安排前支曲子寫(xie)(xie)(xie)景(jing)，句式(shi)多(duo)(duo)用(yong)疊(die)字，景(jing)中寓情(qing)(qing)(qing)(qing)；后支曲子抒情(qing)(qing)(qing)(qing)，句式(shi)多(duo)(duo)用(yong)連環(huan)，情(qing)(qing)(qing)(qing)中帶景(jing)。這種(zhong)結(jie)構有如詞(ci)中的上下(xia)片，并且上下(xia)聯貫，一氣呵成，快(kuai)聲快(kuai)調，如珠走盤。正是這種(zhong)快(kuai)唱形式(shi)，把(ba)主人公(gong)久別(bie)思念之深情(qing)(qing)(qing)(qing)宣泄出來，把(ba)司空(kong)見(jian)慣(guan)的離(li)情(qing)(qing)(qing)(qing)別(bie)緒寫(xie)(xie)(xie)活了(le)，寫(xie)(xie)(xie)得十分(fen)富有情(qing)(qing)(qing)(qing)趣(qu)。全曲情(qing)(qing)(qing)(qing)致哀婉動人，是一首不可(ke)多(duo)(duo)得的佳作(zuo)。

名家點評

元(yuan)代文學家周德(de)清《中原音韻》：“對偶、音律(lv)、平仄、語句皆妙(miao)。”

現代元曲(qu)(qu)研(yan)究家王(wang)星琦(qi)《元曲(qu)(qu)三百首注評》：“此寫(xie)“別情”之杰構也(ye)。”