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基本介紹

《十二(er)月(yue)過堯民歌·別情(qing)(qing)》是元曲(qu)作(zuo)家王實(shi)甫創作(zuo)的(de)(de)一首帶過曲(qu)。此曲(qu)描寫了(le)閨中女子思(si)(si)念遠離家鄉的(de)(de)心上(shang)人(ren)的(de)(de)情(qing)(qing)形(xing)。前支(zhi)小令(ling)《十二(er)月(yue)》重(zhong)在(zai)寫景，通過山(shan)、水、桃、柳、內閣、重(zhong)門等意(yi)象渲(xuan)染(ran)了(le)使(shi)人(ren)發(fa)愁的(de)(de)景色，間接抒發(fa)了(le)主人(ren)公對遠人(ren)的(de)(de)思(si)(si)念之情(qing)(qing)；后支(zhi)小令(ling)《堯民歌》直接抒情(qing)(qing)，運(yun)用連環與夸(kua)張的(de)(de)手法(fa)，寫出(chu)主人(ren)公的(de)(de)相思(si)(si)之苦。全曲(qu)運(yun)用景物(wu)描寫和(he)形(xing)象描述，表(biao)露出(chu)一種(zhong)不容易捉摸的(de)(de)感情(qing)(qing)。在(zai)語言表(biao)達上(shang)，作(zuo)者大(da)量運(yun)用對仗(zhang)、聯綿字、重(zhong)疊詞以及白(bai)話口語等多種(zhong)手法(fa)，既(ji)很好(hao)地表(biao)現(xian)出(chu)哀婉動(dong)人(ren)、如(ru)泣(qi)如(ru)訴的(de)(de)情(qing)(qing)致(zhi)，也增加(jia)了(le)作(zuo)品的(de)(de)音韻之美。

內容介紹

作品原文

【中呂⑴】十二月(yue)過堯民(min)歌⑵·別情

自別后(hou)遙(yao)山隱(yin)隱(yin)⑶，更那堪遠水粼(lin)粼(lin)⑷。見楊柳(liu)飛綿滾(gun)滾(gun)⑸，對桃花醉臉醺醺⑹。透(tou)內閣香(xiang)風陣陣⑺，掩重門(men)暮(mu)雨(yu)紛(fen)紛(fen)⑻。

怕黃昏(hun)忽地又(you)黃昏(hun)⑼，不(bu)銷魂怎地不(bu)銷魂⑽？新啼(ti)痕壓舊啼(ti)痕，斷腸人(ren)憶斷腸人(ren)⑾。今春，香肌瘦幾分⑿？摟帶(dai)寬三寸(cun)⒀。

注釋譯文

詞句注釋

⑴中(zhong)呂：宮調名，元曲常(chang)用宮調之一。

⑵十二月(yue)過堯(yao)民歌：中呂宮帶過曲，由《十二月(yue)》與(yu)《堯(yao)民歌》兩個(ge)曲牌組成。十二月(yue)，曲牌名(ming)，句式為(wei)六個(ge)四字句，六句四韻(yun)。堯(yao)民歌，只做帶過曲用，無獨用者(zhe)，其(qi)定格(ge)句式為(wei)七(qi)七(qi)、七(qi)七(qi)、二五五，七(qi)句七(qi)韻(yun)。

⑶遙山隱隱：遠山隱隱約(yue)約(yue)。這里用作雙關，是說別時(shi)情(qing)景(jing)隱約(yue)還在心上。

⑷粼粼：波(bo)光閃(shan)閃(shan)的樣子。

⑸飛(fei)綿：指飄飛(fei)的楊花柳絮。

⑹“對(dui)桃(tao)花(hua)”句：以(yi)人面(mian)喻桃(tao)花(hua)。暗(an)用崔護(hu)《題都城南(nan)莊》“人面(mian)桃(tao)花(hua)相映紅(hong)”詩意。醺（xūn）醺，形容醉(zui)態(tai)很濃(nong)。

⑺內閣：深(shen)閨，內室。

⑻重門(men)：庭院深處(chu)之門(men)。

⑼“怕黃(huang)昏(hun)”句：黃(huang)昏(hun)容易引(yin)起(qi)人們寂寞孤獨(du)之感。化用李清照(zhao)《聲(sheng)聲(sheng)慢·尋(xun)尋(xun)覓覓》“梧(wu)桐更兼細(xi)雨，到黃(huang)昏(hun)點(dian)點(dian)滴滴”詞(ci)意(yi)。

⑽銷魂(hun)(hun)：亦作“消魂(hun)(hun)”，失魂(hun)(hun)落魄的樣子。暗用江(jiang)淹《別賦》“黯然(ran)銷魂(hun)(hun)者，唯(wei)別而已矣(yi)”語意(yi)。

⑾斷腸(chang)人：悲愁到了極點的人。

⑿香(xiang)肌瘦：形容為離愁(chou)而憔悴、消(xiao)瘦。

⒀摟帶(dai)(dai)：亦(yi)作“縷(lv)帶(dai)(dai)”，束腰帶(dai)(dai)，泛指衣(yi)(yi)帶(dai)(dai)。寬三寸：是(shi)說人憔悴瘦損，體不勝衣(yi)(yi)。

自分(fen)別后(hou)，望不盡隱隱約約的(de)(de)重(zhong)巒疊嶂，更難忍受波光粼粼的(de)(de)江水奔(ben)流(liu)而逝。只見柳(liu)絮(xu)紛揚漫天飄灑，面對(dui)嬌艷的(de)(de)桃花癡醉得臉色暈紅(hong)。閨房樓(lou)閣(ge)透出(chu)陣陣香風(feng)，掩閉重(zhong)門，到黃昏(hun)聽著(zhu)雨(yu)點敲門的(de)(de)聲音。

怕(pa)黃(huang)(huang)昏到(dao)來，黃(huang)(huang)昏偏偏忽(hu)地來臨(lin)，不(bu)(bu)想失魂落魄，又(you)怎不(bu)(bu)叫人落魄傷心？舊的淚(lei)(lei)痕還未干透，又(you)蓋上(shang)新的淚(lei)(lei)痕，斷(duan)腸(chang)人常記掛著(zhu)斷(duan)腸(chang)人。要知道(dao)今年(nian)春天(tian)，身上(shang)的香肌(ji)瘦減了多少？看衣帶都(dou)寬(kuan)出了三寸。

背景介紹

王實甫棄(qi)官不仕后，專注于勾欄瓦肆。這首(shou)帶過曲是他(ta)為相思懷人的閨中女子而寫的代(dai)言之作。其具體創(chuang)作時間(jian)未得確證。

作者介紹

王(wang)實甫，元代雜劇(ju)作(zuo)(zuo)家。一說(shuo)名(ming)(ming)德(de)信。大都（今北京(jing)）人。《錄鬼薄》列他入(ru)“前輩(bei)已(yi)死名(ming)(ming)公才人”。元末劇(ju)作(zuo)(zuo)家賈仲明在(zai)《凌波仙》吊(diao)詞中(zhong)說(shuo)他“作(zuo)(zuo)詞章，風韻美，士棘中(zhong)等輩(bei)伏低。新雜劇(ju)，舊傳奇。《西廂(xiang)記(ji)(ji)》天下(xia)奪魁”。所作(zuo)(zuo)雜劇(ju)今知(zhi)十(shi)四種(zhong)，現存(cun)(cun)《西廂(xiang)記(ji)(ji)》等三種(zhong)。散曲存(cun)(cun)世(shi)不多(duo)，僅存(cun)(cun)小令一首(shou)，套(tao)數三套(tao)。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)曲全(quan)篇按(an)曲牌和寫法可(ke)劃(hua)為兩層(ceng)。《十二(er)(er)月》六句為第一層(ceng)，通過描寫春景寓含女主人(ren)(ren)公睹(du)物思(si)人(ren)(ren)的(de)(de)心緒；《堯民歌(ge)》七句為第二(er)(er)層(ceng)，直(zhi)接描摹女主人(ren)(ren)公的(de)(de)相思(si)情(qing)態。

在(zai)小令《十二(er)月》中(zhong)，起句(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)“自(zi)別后(hou)”可以(yi)(yi)說是(shi)(shi)(shi)點(dian)明了(le)曲的(de)(de)(de)(de)內(nei)容——離別相思(si)之(zhi)(zhi)(zhi)情，為下文定下感情基調。接著作(zuo)(zuo)者運用(yong)了(le)對仗的(de)(de)(de)(de)手法(fa)，展現出(chu)一(yi)(yi)(yi)幅凄清零落的(de)(de)(de)(de)景(jing)色。山(shan)(shan)是(shi)(shi)(shi)遙山(shan)(shan)，水(shui)是(shi)(shi)(shi)遠水(shui)，由遠及近，寫了(le)楊柳、桃(tao)花(hua)、內(nei)閣、重(zhong)門。其(qi)對仗句(ju)中(zhong)用(yong)了(le)“隱(yin)隱(yin)、粼(lin)粼(lin)、滾滾、醺醺、陣陣、紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)‘這(zhe)些疊(die)音詞來修飾”遙山(shan)(shan)、遠水(shui)、楊柳、飛棉(mian)、醉臉(lian)、香風、暮(mu)(mu)雨(yu)“起了(le)兩方(fang)面的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)。一(yi)(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)“隱(yin)”和(he)“粼(lin)”、“滾”和(he)“醺”、“陣”和(he)“紛(fen)(fen)”押韻(yun)(yun)，使(shi)作(zuo)(zuo)品(pin)音響(xiang)聯(lian)結而成和(he)諧的(de)(de)(de)(de)整(zheng)(zheng)體增(zeng)加了(le)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)音韻(yun)(yun)之(zhi)(zhi)(zhi)美，讀起來瑯(lang)瑯(lang)上(shang)口；二(er)是(shi)(shi)(shi)加強(qiang)了(le)寥廓冷落的(de)(de)(de)(de)感覺，如“隱(yin)隱(yin)”勾勒出(chu)遠山(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)樣(yang)貌，“粼(lin)粼(lin)”寫出(chu)了(le)水(shui)的(de)(de)(de)(de)晃動(dong)之(zhi)(zhi)(zhi)姿(zi)，說明兩人(ren)相隔的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)兩座山(shan)(shan)，而是(shi)(shi)(shi)重(zhong)重(zhong)群山(shan)(shan)，不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)汪(wang)淺水(shui)，而是(shi)(shi)(shi)望不(bu)(bu)(bu)穿的(de)(de)(de)(de)河流，這(zhe)就加倍地(di)渲染(ran)了(le)使(shi)人(ren)發(fa)(fa)愁(chou)的(de)(de)(de)(de)景(jing)色，間接抒發(fa)(fa)了(le)閨中(zhong)女子對心(xin)上(shang)人(ren)的(de)(de)(de)(de)思(si)念(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)情，表達了(le)一(yi)(yi)(yi)種渺茫的(de)(de)(de)(de)希望，可謂(wei)情景(jing)交融(rong)。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)層(ceng)句(ju)法(fa)對仗工整(zheng)(zheng)，每(mei)句(ju)后(hou)兩字疊(die)用(yong)、以(yi)(yi)襯托情思(si)之(zhi)(zhi)(zhi)纏綿。遠山(shan)(shan)近水(shui)，楊柳桃(tao)花(hua)，香風暮(mu)(mu)雨(yu)無(wu)一(yi)(yi)(yi)不(bu)(bu)(bu)勾起女子的(de)(de)(de)(de)思(si)念(nian)。視角由遠及近，由外(wai)及里(li)的(de)(de)(de)(de)轉移，實質上(shang)是(shi)(shi)(shi)對每(mei)日思(si)念(nian)的(de)(de)(de)(de)描述，而主人(ren)公那(nei)寂寞的(de)(de)(de)(de)心(xin)情不(bu)(bu)(bu)言(yan)而喻。

而在(zai)(zai)《堯民歌(ge)》中(zhong)(zhong)，作者便采用(yong)了(le)(le)直接抒(shu)情的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達方(fang)式，連環與夸張的(de)(de)(de)(de)(de)手法寫女(nv)主人(ren)(ren)(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)思之苦(ku)(ku)。其中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)言雖(sui)不(bu)乏(fa)典雅的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)面，但從總體(ti)傾向來看，卻是(shi)(shi)以俗為美。如(ru)“怕黃昏忽(hu)地又(you)黃昏，不(bu)銷魂怎地不(bu)銷魂”，表(biao)達的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)少婦(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)閨怨情緒，怕夜(ye)晚(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)寂寞，偏偏夜(ye)幕又(you)降臨了(le)(le)，竭力想抑制(zhi)憂傷，又(you)不(bu)可能不(bu)憂傷。作者用(yong)散文(wen)句(ju)法，使(shi)得意思顯(xian)豁，明(ming)(ming)白如(ru)話，再加(jia)上“忽(hu)地”“怎地”等口語(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)，顯(xian)示出(chu)一(yi)(yi)股濃郁的(de)(de)(de)(de)(de)生活氣息(xi)。女(nv)主人(ren)(ren)(ren)(ren)公(gong)等待歸(gui)人(ren)(ren)(ren)(ren)，每(mei)(mei)天以淚洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”，實在(zai)(zai)悲苦(ku)(ku)。前四句(ju)在(zai)(zai)寫法上是(shi)(shi)每(mei)(mei)句(ju)重(zhong)復兩三字，有一(yi)(yi)唱三嘆之妙，說明(ming)(ming)主人(ren)(ren)(ren)(ren)公(gong)柔(rou)腸寸(cun)斷的(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)思之意。而這種(zhong)日復一(yi)(yi)日折磨的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)果就是(shi)(shi)玉肌消減、衣(yi)帶漸寬(kuan)。結(jie)句(ju)塑造了(le)(le)一(yi)(yi)怨婦(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)態(tai)，增強了(le)(le)形象(xiang)感(gan)，且摹擬一(yi)(yi)個局外人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)口吻詢(xun)問，更(geng)突出(chu)了(le)(le)主人(ren)(ren)(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)純情堅貞。和柳永《蝶戀花(hua)·佇倚危(wei)樓(lou)風細(xi)細(xi)》“衣(yi)帶漸寬(kuan)終(zhong)不(bu)悔，為伊消得人(ren)(ren)(ren)(ren)憔悴(cui)”的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)述相(xiang)比(bi)，這個結(jie)尾更(geng)直接，更(geng)夸張，也(ye)更(geng)口語(yu)化，具有濃厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)生活氣息(xi)。在(zai)(zai)韻(yun)律上，是(shi)(shi)“平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)平(ping)，仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)(ze)”，是(shi)(shi)對仗中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)兩句(ju)對，使(shi)曲子在(zai)(zai)優美音韻(yun)中(zhong)(zhong)結(jie)束(shu)。

曲詞(ci)至(zhi)此，作者代主(zhu)人(ren)公(gong)(gong)淋漓盡致地抒(shu)發了(le)心靈深(shen)處(chu)因(yin)離(li)別而起的濃烈情(qing)(qing)感。為了(le)表達這(zhe)(zhe)種情(qing)(qing)感，在寫作中特意安排(pai)前(qian)支(zhi)曲子(zi)寫景，句式(shi)多用疊字(zi)，景中寓情(qing)(qing)；后支(zhi)曲子(zi)抒(shu)情(qing)(qing)，句式(shi)多用連環，情(qing)(qing)中帶景。這(zhe)(zhe)種結構(gou)有如(ru)詞(ci)中的上下片(pian)，并且上下聯貫，一氣呵成，快(kuai)聲快(kuai)調，如(ru)珠(zhu)走盤(pan)。正是這(zhe)(zhe)種快(kuai)唱(chang)形(xing)式(shi)，把主(zhu)人(ren)公(gong)(gong)久別思念之深(shen)情(qing)(qing)宣泄出來(lai)，把司空見慣的離(li)情(qing)(qing)別緒寫活(huo)了(le)，寫得十分富有情(qing)(qing)趣(qu)。全曲情(qing)(qing)致哀婉動人(ren)，是一首不可(ke)多得的佳作。

名家點評

元代(dai)文學家(jia)周德清《中原音韻(yun)》：“對偶、音律(lv)、平仄(ze)、語句皆妙(miao)。”

現代元(yuan)曲(qu)(qu)研(yan)究(jiu)家王(wang)星琦《元(yuan)曲(qu)(qu)三百首注評》：“此寫“別情”之杰構也。”