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基本介紹

《江(jiang)亭夜月(yue)送別(bie)二首(shou)》是唐(tang)代詩人(ren)王勃的(de)組詩作(zuo)品，共兩首(shou)，都是五言絕句(ju)(ju)。這兩首(shou)詩以江(jiang)、山、亭、月(yue)、夜為主要意象，描(miao)(miao)繪了江(jiang)邊月(yue)夜送別(bie)的(de)情景，把送別(bie)的(de)孤寂(ji)悵惘之(zhi)(zhi)情融化(hua)入景色的(de)描(miao)(miao)寫之(zhi)(zhi)中，句(ju)(ju)句(ju)(ju)透露(lu)著離別(bie)的(de)傷感與痛(tong)苦，表達(da)了作(zuo)者獨有的(de)內心感受。詩的(de)妙處在于這融化(hua)的(de)手法運用得渾然(ran)無跡(ji)，從而使詩篇見(jian)空靈蘊藉之(zhi)(zhi)美。

內容介紹

作品原文

江亭夜月送別二首

【其一】

江(jiang)送(song)巴南(nan)⑴水，山橫⑵塞(sai)北(bei)⑶云。

津(jin)亭(ting)⑷秋月夜，誰見(jian)泣(qi)⑸離群⑹？

【其二】

亂煙(yan)⑺籠⑻碧砌⑼，飛月(yue)⑽向南端。

寂寞離亭掩⑾，江(jiang)山⑿此夜寒(han)。

注釋譯文

詞語注釋

⑴巴南：地(di)名(ming)，在(zai)今重慶市。

⑵橫：橫亙。

⑶塞北：指長城以北。亦泛(fan)指我國北邊地區。

⑷津亭：古在渡口(kou)建亭，供(gong)旅客休(xiu)息。津，渡口(kou)。

⑸泣：哭泣。

⑹離群：離開同伴。

⑺亂(luan)煙：凌亂(luan)的煙霧。

⑻籠：籠罩。

⑼碧砌：青石臺階。

⑽飛月：懸在高(gao)空的月亮(liang)。

⑾掩：掩蓋，掩映。

⑿江山：江水和高(gao)山。

白話譯文

【其一】

長江遠遠地送走了從巴南(nan)來的(de)流水，大山橫亙，仿(fang)佛(fo)嵌入了塞北的(de)云層。秋天明(ming)月夜(ye)，在這渡口亭子里，誰見過(guo)在離別時哭(ku)哭(ku)啼(ti)啼(ti)的(de)呢？

【其二】

亂糟(zao)糟(zao)的(de)煙霧籠(long)罩著青綠(lv)的(de)臺(tai)階(jie)，高(gao)(gao)高(gao)(gao)的(de)月亮照(zhao)耀著江亭的(de)南門(men)。離亭的(de)門(men)關閉著，周圍寂(ji)靜無聲；今夜里大江與高(gao)(gao)山都顯(xian)得(de)那么凄涼。

背景介紹

這(zhe)首(shou)(shou)詩寫于總章二年（669年）到咸(xian)亨二年（671年）之(zhi)(zhi)間(jian)，可以與(yu)《別(bie)人四首(shou)(shou)》、《秋(qiu)江送(song)別(bie)二首(shou)(shou)》等(deng)江邊(bian)送(song)別(bie)詩相(xiang)互參(can)證，都是(shi)王勃旅居巴(ba)蜀期(qi)間(jian)所寫的客(ke)中送(song)客(ke)之(zhi)(zhi)作。

作者介紹

王(wang)勃，初唐(tang)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)。字(zi)子安，絳州龍門(men)（今山西河津）人(ren)(ren)。麟德初應舉及第，曾任虢州參軍。后往海南(nan)探父，因(yin)溺(ni)水受驚而死。少(shao)(shao)時即顯露才華(hua)。與楊炯、盧照鄰、駱賓王(wang)以文詞齊名并稱(cheng)“王(wang)楊盧駱”，亦稱(cheng)“初唐(tang)四杰(jie)”。他和盧照鄰等皆企圖改變當時“爭構纖微(wei)競(jing)為(wei)雕刻”的詩(shi)(shi)風(feng)（見楊炯《王(wang)子安集序》）。其詩(shi)(shi)長于五律偏(pian)于描寫個人(ren)(ren)生活，亦有(you)(you)少(shao)(shao)數(shu)抒發政治感慨，隱喻對豪門(men)世族不滿之作，風(feng)格較為(wei)清新，但有(you)(you)的詩(shi)(shi)篇仍流于華(hua)艷。原(yuan)有(you)(you)集已(yi)散(san)佚，明人(ren)(ren)輯有(you)(you)《王(wang)子安集》。

鑒賞評價

這首組詩(shi)作品(pin)，以江、山、亭、月(yue)、夜(ye)為主要意象，描(miao)繪(hui)了(le)(le)江邊月(yue)夜(ye)送(song)別的(de)(de)情景，把送(song)別的(de)(de)孤寂(ji)悵(chang)惘之情融化(hua)入景色的(de)(de)描(miao)寫之中，句句透露著(zhu)離別的(de)(de)傷感與痛苦，表達了(le)(le)作者(zhe)獨有的(de)(de)內心(xin)感受。

兩(liang)詩合看，大致可知寫詩的背景，即送客(ke)之(zhi)(zhi)(zhi)地(di)是(shi)巴南，話別之(zhi)(zhi)(zhi)所是(shi)津亭(ting)，啟行之(zhi)(zhi)(zhi)時是(shi)秋夜(ye)，分手之(zhi)(zhi)(zhi)處是(shi)江邊(bian)，而行人所去之(zhi)(zhi)(zhi)地(di)則可能是(shi)塞北(bei)(bei)，此一去將有巴南、塞北(bei)(bei)之(zhi)(zhi)(zhi)隔。

沈德潛(qian)在(zai)(zai)《唐詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)別裁》中選(xuan)錄了兩(liang)首(shou)中的(de)(de)第(di)一(yi)(yi)首(shou)，但就兩(liang)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)比較而(er)(er)(er)言(yan)，以第(di)二首(shou)為(wei)勝。第(di)一(yi)(yi)首(shou)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)最(zui)后用“誰見泣離(li)(li)群(qun)”一(yi)(yi)句(ju)(ju)來(lai)表(biao)達離(li)(li)情，寫得(de)比較平(ping)實淺露，缺(que)乏含蓄深婉、一(yi)(yi)唱三嘆的(de)(de)韻味(wei)，沈德潛(qian)也不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)指出(chu)其用意“未深”；而(er)(er)(er)在(zai)(zai)寫景(jing)方面，“山(shan)橫(heng)塞北(bei)云(yun)”一(yi)(yi)句(ju)(ju)寫的(de)(de)是千里(li)外的(de)(de)虛擬景(jing)，沒有(you)(you)做到與上下兩(liang)句(ju)(ju)所(suo)(suo)寫的(de)(de)當(dang)前(qian)實景(jing)水乳(ru)交(jiao)融(rong)，形(xing)成(cheng)一(yi)(yi)個(ge)完美和諧(xie)的(de)(de)特(te)定境(jing)界，因而(er)(er)(er)也不(bu)(bu)能與詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)篇所(suo)(suo)要(yao)表(biao)達的(de)(de)離(li)(li)情互(hu)為(wei)表(biao)里(li)，收(shou)到景(jing)與情會(hui)的(de)(de)藝術效果。而(er)(er)(er)在(zai)(zai)藝術上達到了這一(yi)(yi)要(yao)求的(de)(de)，應(ying)當(dang)推第(di)二首(shou)。在(zai)(zai)這詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)中，詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)離(li)(li)情不(bu)(bu)是用“泣離(li)(li)群(qun)”之(zhi)類的(de)(de)話來(lai)直(zhi)接(jie)(jie)表(biao)達的(de)(de)，而(er)(er)(er)是通過對景(jing)物的(de)(de)描繪(hui)來(lai)間接(jie)(jie)表(biao)達。詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)在(zai)(zai)江邊送走行(xing)人(ren)(ren)后，環顧離(li)(li)亭，仰望明(ming)月(yue)，遠眺江山(shan)，感懷此夜，就身邊眼前(qian)的(de)(de)景(jing)色描繪(hui)出(chu)一(yi)(yi)幅畫(hua)面優美、富有(you)(you)情味(wei)的(de)(de)江邊月(yue)夜圖。通首(shou)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)看來(lai)都是寫景(jing)，而(er)(er)(er)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)送別后的(de)(de)留連顧望之(zhi)狀、凄(qi)涼寂寞之(zhi)情，自(zi)然浮現(xian)紙上，是一(yi)(yi)首(shou)寓情于景(jing)、景(jing)中見情的(de)(de)佳作(zuo)，兼有(you)(you)耐人(ren)(ren)尋味(wei)的(de)(de)深度(du)和美感。

黃(huang)叔燦在(zai)《唐詩(shi)箋注(zhu)》中(zhong)(zhong)還(huan)稱(cheng)贊(zan)這(zhe)首(shou)詩(shi)末句中(zhong)(zhong)的(de)“寒(han)”字(zi)(zi)之妙，指出：“一(yi)片離(li)情，俱從(cong)此(ci)字(zi)(zi)托出。”這(zhe)個(ge)“寒(han)”字(zi)(zi)是一(yi)個(ge)畫(hua)(hua)龍點睛的(de)字(zi)(zi)，正如王國維(wei)在(zai)《人間(jian)詞話》中(zhong)(zhong)所說，著此(ci)一(yi)字(zi)(zi)而(er)(er)(er)“境界全出”。但詩(shi)中(zhong)(zhong)的(de)任何一(yi)個(ge)字(zi)(zi)，都不可能離(li)開句和篇(pian)(pian)而(er)(er)(er)孤立地(di)起(qi)作用。這(zhe)個(ge)“寒(han)”字(zi)(zi)在(zai)句內(nei)(nei)還(huan)因“此(ci)夜”兩(liang)字(zi)(zi)而(er)(er)(er)注(zhu)入離(li)情，說明這(zhe)不是通常(chang)因夜深感(gan)覺到的(de)膚體寒(han)冷(leng)，而(er)(er)(er)是在(zai)這(zhe)個(ge)特定的(de)離(li)別之夜獨有(you)的(de)內(nei)(nei)心感(gan)受。而(er)(er)(er)且，這(zhe)首(shou)詩(shi)中(zhong)(zhong)可以拈出的(de)透(tou)露離(li)情的(de)字(zi)(zi)眼，還(huan)不止一(yi)個(ge)“寒(han)”字(zi)(zi)。第二首(shou)首(shou)句寫煙而(er)(er)(er)曰(yue)“亂”煙，既(ji)是形容(rong)夜煙彌(mi)漫，也表(biao)達了(le)詩(shi)人心情的(de)迷(mi)亂。次(ci)句寫月而(er)(er)(er)曰(yue)“飛”月，既(ji)是說明時(shi)間(jian)的(de)推移，也暗示(shi)詩(shi)人佇立凝望時(shi)產生的(de)聚(ju)散匆匆之感(gan)。第三句寫離(li)亭掩而(er)(er)(er)加了(le)“寂寞”二字(zi)(zi)，既(ji)是寫外界的(de)景象，也是寫內(nei)(nei)心的(de)情懷。從(cong)整首(shou)詩(shi)看，詩(shi)人就是運(yun)用這(zhe)樣一(yi)些字(zi)(zi)眼把(ba)畫(hua)(hua)面點活，把(ba)送別后(hou)的(de)孤寂悵惘之情融(rong)化(hua)(hua)入景色的(de)描寫之中(zhong)(zhong)。而(er)(er)(er)這(zhe)首(shou)詩(shi)的(de)妙處(chu)更(geng)在(zai)于這(zhe)融(rong)化(hua)(hua)的(de)手法運(yun)用得渾(hun)然無跡；從(cong)而(er)(er)(er)使詩(shi)篇(pian)(pian)見空(kong)靈蘊藉之美。