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基本介紹

《江(jiang)(jiang)亭(ting)夜月送(song)別(bie)二首》是唐代(dai)詩(shi)人王(wang)勃的(de)組詩(shi)作品，共兩首，都是五言絕句。這兩首詩(shi)以江(jiang)(jiang)、山、亭(ting)、月、夜為主(zhu)要意(yi)象，描(miao)繪了江(jiang)(jiang)邊月夜送(song)別(bie)的(de)情景，把送(song)別(bie)的(de)孤寂悵惘之情融(rong)化入景色的(de)描(miao)寫之中(zhong)，句句透露著離別(bie)的(de)傷(shang)感與痛(tong)苦(ku)，表達了作者獨(du)有(you)的(de)內(nei)心感受。詩(shi)的(de)妙處在于這融(rong)化的(de)手法(fa)運用得渾然無跡(ji)，從而(er)使詩(shi)篇見空(kong)靈蘊藉之美。

內容介紹

作品原文

江亭夜月送別二首

【其一】

江送(song)巴(ba)南⑴水，山(shan)橫⑵塞北⑶云。

津(jin)亭⑷秋月(yue)夜，誰見泣⑸離群⑹？

【其二】

亂煙⑺籠⑻碧砌⑼，飛月(yue)⑽向南端。

寂寞離亭掩⑾，江山⑿此夜寒。

注釋譯文

詞語注釋

⑴巴(ba)南：地名，在(zai)今(jin)重慶市。

⑵橫：橫亙。

⑶塞北(bei)：指(zhi)長城以北(bei)。亦泛指(zhi)我國(guo)北(bei)邊地(di)區。

⑷津亭(ting)：古在渡口建(jian)亭(ting)，供旅客(ke)休息(xi)。津，渡口。

⑸泣：哭泣。

⑹離群：離開同伴。

⑺亂煙(yan)：凌亂的煙(yan)霧(wu)。

⑻籠：籠罩。

⑼碧砌：青石臺階。

⑽飛月：懸在高空的月亮。

⑾掩：掩蓋，掩映。

⑿江(jiang)山：江(jiang)水和高山。

白話譯文

【其一】

長江遠(yuan)遠(yuan)地(di)送走(zou)了從巴(ba)南來的流水，大(da)山橫亙，仿佛嵌入了塞北的云層。秋(qiu)天明月夜，在這(zhe)渡口亭(ting)子里，誰見過在離別(bie)時哭哭啼啼的呢？

【其二】

亂糟糟的(de)煙(yan)霧籠罩著(zhu)青綠的(de)臺階(jie)，高高的(de)月亮照耀著(zhu)江(jiang)亭(ting)的(de)南門。離亭(ting)的(de)門關閉著(zhu)，周(zhou)圍(wei)寂靜無聲；今夜里大江(jiang)與高山都顯得那么凄涼(liang)。

背景介紹

這(zhe)首詩寫(xie)于總章二(er)年（669年）到(dao)咸亨二(er)年（671年）之間，可以(yi)與《別(bie)人四首》、《秋江送別(bie)二(er)首》等江邊送別(bie)詩相互參證，都是(shi)王勃旅居巴蜀期間所寫(xie)的客中送客之作。

作者介紹

王(wang)(wang)(wang)勃(bo)，初唐詩人(ren)。字子(zi)安(an)，絳州龍門（今山西河津）人(ren)。麟德初應舉及(ji)第，曾任虢州參軍。后往海南探父，因溺水受(shou)驚而(er)死(si)。少(shao)時(shi)即顯露(lu)才華(hua)。與楊炯、盧(lu)照鄰、駱賓王(wang)(wang)(wang)以(yi)文(wen)詞齊名并稱(cheng)“王(wang)(wang)(wang)楊盧(lu)駱”，亦(yi)稱(cheng)“初唐四杰”。他和盧(lu)照鄰等皆企圖改變當(dang)時(shi)“爭構纖微(wei)競為雕刻”的詩風（見楊炯《王(wang)(wang)(wang)子(zi)安(an)集序》）。其(qi)詩長于五律偏于描寫(xie)個人(ren)生活，亦(yi)有(you)少(shao)數抒發政治感慨，隱(yin)喻對豪(hao)門世族不(bu)滿之作，風格較為清(qing)新，但(dan)有(you)的詩篇仍流(liu)于華(hua)艷。原有(you)集已散佚，明人(ren)輯有(you)《王(wang)(wang)(wang)子(zi)安(an)集》。

鑒賞評價

這首組詩作品，以江(jiang)、山、亭、月(yue)(yue)、夜為主要意象，描繪了江(jiang)邊月(yue)(yue)夜送別的(de)情景，把送別的(de)孤寂悵惘之情融化入景色(se)的(de)描寫之中，句句透露著離別的(de)傷(shang)感(gan)與(yu)痛苦，表達了作者獨有的(de)內心(xin)感(gan)受。

兩(liang)詩(shi)合看(kan)，大致可(ke)知寫詩(shi)的(de)背景(jing)，即送(song)客之地是巴南(nan)，話別之所(suo)(suo)是津亭(ting)，啟行之時是秋夜(ye)，分手之處是江邊，而行人所(suo)(suo)去(qu)之地則可(ke)能是塞北，此一去(qu)將(jiang)有巴南(nan)、塞北之隔。

沈(shen)德潛在(zai)《唐詩(shi)(shi)(shi)別(bie)裁》中選(xuan)錄了(le)兩首(shou)中的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)首(shou)，但就兩詩(shi)(shi)(shi)比較(jiao)而(er)言，以(yi)第二首(shou)為勝。第一(yi)(yi)(yi)首(shou)詩(shi)(shi)(shi)最后(hou)用(yong)“誰見(jian)泣離群”一(yi)(yi)(yi)句來(lai)表(biao)(biao)達(da)離情(qing)，寫得比較(jiao)平(ping)實(shi)淺露，缺乏含蓄(xu)深(shen)(shen)婉(wan)、一(yi)(yi)(yi)唱三嘆的(de)(de)(de)(de)韻味(wei)，沈(shen)德潛也不(bu)得不(bu)指出(chu)其用(yong)意“未(wei)深(shen)(shen)”；而(er)在(zai)寫景(jing)(jing)方面，“山橫塞北云”一(yi)(yi)(yi)句寫的(de)(de)(de)(de)是(shi)千里外的(de)(de)(de)(de)虛擬景(jing)(jing)，沒有做到與(yu)上下兩句所寫的(de)(de)(de)(de)當前實(shi)景(jing)(jing)水乳交融，形成(cheng)一(yi)(yi)(yi)個完美和(he)諧(xie)的(de)(de)(de)(de)特定境界，因而(er)也不(bu)能與(yu)詩(shi)(shi)(shi)篇所要(yao)表(biao)(biao)達(da)的(de)(de)(de)(de)離情(qing)互為表(biao)(biao)里，收到景(jing)(jing)與(yu)情(qing)會的(de)(de)(de)(de)藝術效果。而(er)在(zai)藝術上達(da)到了(le)這一(yi)(yi)(yi)要(yao)求(qiu)的(de)(de)(de)(de)，應(ying)當推第二首(shou)。在(zai)這詩(shi)(shi)(shi)中，詩(shi)(shi)(shi)人的(de)(de)(de)(de)離情(qing)不(bu)是(shi)用(yong)“泣離群”之類(lei)的(de)(de)(de)(de)話來(lai)直接表(biao)(biao)達(da)的(de)(de)(de)(de)，而(er)是(shi)通(tong)(tong)過對景(jing)(jing)物的(de)(de)(de)(de)描繪來(lai)間接表(biao)(biao)達(da)。詩(shi)(shi)(shi)人在(zai)江邊送(song)走行(xing)人后(hou)，環顧離亭，仰望明月，遠(yuan)眺江山，感(gan)懷此夜，就身(shen)邊眼前的(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)色描繪出(chu)一(yi)(yi)(yi)幅(fu)畫面優美、富有情(qing)味(wei)的(de)(de)(de)(de)江邊月夜圖(tu)。通(tong)(tong)首(shou)詩(shi)(shi)(shi)看來(lai)都(dou)是(shi)寫景(jing)(jing)，而(er)詩(shi)(shi)(shi)人送(song)別(bie)后(hou)的(de)(de)(de)(de)留連顧望之狀(zhuang)、凄(qi)涼(liang)寂寞之情(qing)，自然浮現紙(zhi)上，是(shi)一(yi)(yi)(yi)首(shou)寓情(qing)于景(jing)(jing)、景(jing)(jing)中見(jian)情(qing)的(de)(de)(de)(de)佳作，兼有耐人尋味(wei)的(de)(de)(de)(de)深(shen)(shen)度和(he)美感(gan)。

黃叔燦在(zai)《唐(tang)詩(shi)(shi)(shi)箋注》中還(huan)稱贊這(zhe)首詩(shi)(shi)(shi)末句(ju)(ju)中的(de)“寒”字(zi)(zi)之妙(miao)，指出(chu)：“一(yi)片離(li)情(qing)，俱(ju)從此(ci)(ci)字(zi)(zi)托出(chu)。”這(zhe)個(ge)“寒”字(zi)(zi)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)畫龍(long)點睛(jing)的(de)字(zi)(zi)，正如王國(guo)維(wei)在(zai)《人間詞(ci)話(hua)》中所說(shuo)，著此(ci)(ci)一(yi)字(zi)(zi)而(er)“境界(jie)全出(chu)”。但(dan)詩(shi)(shi)(shi)中的(de)任何(he)一(yi)個(ge)字(zi)(zi)，都不(bu)可(ke)能離(li)開句(ju)(ju)和(he)篇(pian)而(er)孤立地起(qi)作(zuo)用。這(zhe)個(ge)“寒”字(zi)(zi)在(zai)句(ju)(ju)內(nei)(nei)還(huan)因“此(ci)(ci)夜”兩字(zi)(zi)而(er)注入(ru)離(li)情(qing)，說(shuo)明(ming)這(zhe)不(bu)是(shi)(shi)(shi)通常因夜深感覺到的(de)膚體寒冷，而(er)是(shi)(shi)(shi)在(zai)這(zhe)個(ge)特定的(de)離(li)別(bie)之夜獨有的(de)內(nei)(nei)心(xin)感受。而(er)且，這(zhe)首詩(shi)(shi)(shi)中可(ke)以拈出(chu)的(de)透露離(li)情(qing)的(de)字(zi)(zi)眼(yan)，還(huan)不(bu)止(zhi)一(yi)個(ge)“寒”字(zi)(zi)。第二(er)首首句(ju)(ju)寫(xie)煙而(er)曰“亂(luan)”煙，既是(shi)(shi)(shi)形容夜煙彌漫，也(ye)表(biao)達了詩(shi)(shi)(shi)人心(xin)情(qing)的(de)迷亂(luan)。次句(ju)(ju)寫(xie)月而(er)曰“飛”月，既是(shi)(shi)(shi)說(shuo)明(ming)時間的(de)推(tui)移，也(ye)暗示詩(shi)(shi)(shi)人佇立凝望(wang)時產生的(de)聚散匆(cong)匆(cong)之感。第三句(ju)(ju)寫(xie)離(li)亭掩而(er)加(jia)了“寂(ji)寞”二(er)字(zi)(zi)，既是(shi)(shi)(shi)寫(xie)外界(jie)的(de)景象，也(ye)是(shi)(shi)(shi)寫(xie)內(nei)(nei)心(xin)的(de)情(qing)懷(huai)。從整(zheng)首詩(shi)(shi)(shi)看，詩(shi)(shi)(shi)人就是(shi)(shi)(shi)運(yun)用這(zhe)樣一(yi)些字(zi)(zi)眼(yan)把畫面點活，把送別(bie)后的(de)孤寂(ji)悵惘之情(qing)融化(hua)入(ru)景色的(de)描寫(xie)之中。而(er)這(zhe)首詩(shi)(shi)(shi)的(de)妙(miao)處更在(zai)于這(zhe)融化(hua)的(de)手法運(yun)用得渾(hun)然無跡；從而(er)使詩(shi)(shi)(shi)篇(pian)見空靈蘊藉之美。