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基本介紹

《滕(teng)王閣(ge)》是(shi)唐代(dai)詩人王勃創作(zuo)的(de)(de)一首(shou)七(qi)言古詩。這首(shou)詩附在(zai)作(zuo)者的(de)(de)名篇(pian)《滕(teng)王閣(ge)序(xu)》后，概括了(le)(le)序(xu)的(de)(de)內容。首(shou)聯點出滕(teng)王閣(ge)的(de)(de)形(xing)勢并遙(yao)想當年(nian)興(xing)建此閣(ge)時的(de)(de)豪(hao)華(hua)繁盛(sheng)的(de)(de)宴會的(de)(de)情景；頷(han)聯緊(jin)承第(di)二句寫畫棟飛上了(le)(le)南(nan)浦(pu)的(de)(de)云，珠簾(lian)卷入了(le)(le)西(xi)山的(de)(de)雨，表現了(le)(le)閣(ge)的(de)(de)高(gao)峻；頸(jing)聯由(you)空間轉(zhuan)入時間，點出了(le)(le)時日的(de)(de)漫長，很(hen)自然地生出了(le)(le)風物更換季(ji)節(jie)，星(xing)座轉(zhuan)移(yi)方位(wei)的(de)(de)感(gan)慨(kai)，引出尾聯；尾聯感(gan)慨(kai)人去閣(ge)在(zai)，江水永流，收(shou)束(shu)全篇(pian)。全詩在(zai)空間、時間雙重(zhong)維度展開對滕(teng)王閣(ge)的(de)(de)吟詠，筆意縱橫(heng)，窮形(xing)盡象，語言凝(ning)練(lian)，感(gan)慨(kai)遙(yao)深。氣度高(gao)遠，境(jing)界宏大，與《滕(teng)王閣(ge)序(xu)》真(zhen)可謂雙璧同輝，相得(de)益彰。

內容介紹

作品原文

滕王閣⑴

滕王高閣臨(lin)江(jiang)渚⑵，佩(pei)玉(yu)鳴鸞罷歌(ge)舞⑶。

畫(hua)棟(dong)朝飛南浦云⑷，珠簾(lian)暮卷西山雨⑸。

閑云潭(tan)影日悠悠⑹，物換星移幾(ji)度(du)秋⑺。

閣中帝(di)子今何在⑻？檻外長江(jiang)空(kong)自流⑼。

注釋譯文

詞句注釋

⑴滕王(wang)閣：故址在今江西南昌贛江之濱，江南三大名樓(lou)之一。

⑵江：指贛江。渚（zhǔ）：江中小(xiao)洲。

⑶佩玉(yu)鳴鸞(luan)（luán）：身上佩戴(dai)的(de)玉(yu)飾、響鈴。

⑷畫棟(dong)：有彩繪的棟(dong)梁樓閣。南浦（pǔ）：地(di)(di)名，在(zai)南昌(chang)市(shi)西南。浦，水邊或(huo)河流入海(hai)的地(di)(di)方（多用(yong)于地(di)(di)名）。

⑸西山：南昌名勝(sheng)，一(yi)名南昌山、厭原山、洪崖山。

⑹日悠悠：每日無(wu)拘(ju)無(wu)束地游蕩。

⑺物(wu)(wu)換星移：形容時(shi)代(dai)的(de)(de)變遷、萬物(wu)(wu)的(de)(de)更替。物(wu)(wu)，四季的(de)(de)景物(wu)(wu)。

⑻帝子：指滕王李元嬰(ying)。

⑼檻（jiàn）：欄桿。

白話譯文

散譯

高(gao)(gao)高(gao)(gao)的(de)滕(teng)王閣，下臨贛江。那(nei)些貴人身掛琳(lin)瑯佩玉(yu)，坐著鸞(luan)鈴(ling)鳴響的(de)車馬，前(qian)來閣上參(can)加歌舞(wu)宴會的(de)繁華場(chang)面，現(xian)在已經一(yi)去不復返了(le)。早上，畫(hua)棟(dong)飛來了(le)南浦的(de)浮云；黃昏，珠簾卷入了(le)西山(shan)的(de)細雨，云影倒映(ying)在大江中，日日悠悠不盡(jin)。物換星移(yi)，不知度(du)過了(le)多(duo)少個春秋(qiu)，高(gao)(gao)閣中的(de)滕(teng)王如(ru)今在哪(na)里呢(ni)？只(zhi)有那(nei)欄桿外的(de)江水空自流(liu)淌，日夜(ye)不息。

背景介紹

滕王(wang)(wang)(wang)閣(ge)為(wei)江(jiang)南名(ming)樓，建(jian)(jian)于唐(tang)朝繁盛時(shi)期，為(wei)李元嬰任(ren)洪州(zhou)都督時(shi)所建(jian)(jian)，因(yin)滕王(wang)(wang)(wang)李元嬰得名(ming)，故址在今江(jiang)西(xi)南昌(chang)贛江(jiang)邊新建(jian)(jian)西(xi)章江(jiang)門上，俯視(shi)遠望，視(shi)野均(jun)極開闊。李元嬰驕奢淫逸(yi)，品行不端，毫無政績可(ke)言。但他精通歌(ge)舞(wu)(wu)，善畫蝴(hu)蝶，很有(you)藝術才情。他修建(jian)(jian)滕王(wang)(wang)(wang)閣(ge)，也(ye)是為(wei)了(le)歌(ge)舞(wu)(wu)享(xiang)樂的(de)需要。唐(tang)高宗上元三年(nian)(nian)（676年(nian)(nian)），詩人王(wang)(wang)(wang)勃(bo)遠道去交趾（今越南）探父，途經洪州(zhou)（今江(jiang)西(xi)南昌(chang)），參與(yu)都督閻伯輿宴會，即(ji)席作《滕王(wang)(wang)(wang)閣(ge)序(xu)(xu)》，序(xu)(xu)末附這首凝煉、含蓄的(de)詩篇，概括了(le)序(xu)(xu)的(de)內容。

作者介紹

王(wang)(wang)勃（649～676），唐代詩(shi)(shi)人，字子安，絳州龍(long)門(men)（今(jin)山西河津）人。麟德初應舉(ju)及(ji)第(di)，曾任虢州參(can)軍(jun)。后往海南探父，因(yin)溺(ni)水，受驚而(er)死。少(shao)時(shi)即顯露(lu)才華(hua)，與(yu)楊炯、盧(lu)照(zhao)鄰、駱賓王(wang)(wang)以(yi)文(wen)辭齊名，并(bing)稱“初唐四杰”。他和盧(lu)照(zhao)鄰等皆企圖改(gai)變當時(shi)“爭構(gou)纖(xian)微，競(jing)為雕刻”的詩(shi)(shi)風（見楊炯《王(wang)(wang)子安集序(xu)》）。其(qi)詩(shi)(shi)偏于(yu)描寫個人生活，也有少(shao)數抒(shu)發政治感(gan)慨、隱寓對豪門(men)世(shi)族不滿之作(zuo)，風格(ge)較為清新，但有些詩(shi)(shi)篇流于(yu)華(hua)艷。其(qi)散文(wen)《滕王(wang)(wang)閣序(xu)》頗有名。原有集，已(yi)散佚，明人輯有《王(wang)(wang)子安集》。

鑒賞評價

文學賞析

此詩第(di)(di)(di)一句(ju)(ju)(ju)開(kai)門見山，用質樸蒼老的(de)(de)(de)筆法，點出了滕王(wang)閣(ge)(ge)的(de)(de)(de)形勢(shi)。滕王(wang)閣(ge)(ge)下(xia)臨贛江，可(ke)以遠望，可(ke)以俯視，下(xia)文(wen)的(de)(de)(de)“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭(tan)影”和“檻(jian)外長江”都從(cong)第(di)(di)(di)一句(ju)(ju)(ju)“高閣(ge)(ge)臨江渚”生(sheng)發出來。滕王(wang)閣(ge)(ge)的(de)(de)(de)形勢(shi)是如此之(zhi)好，但(dan)如今閣(ge)(ge)中無(wu)人來游賞。想當年建閣(ge)(ge)的(de)(de)(de)滕王(wang)已經(jing)死(si)去，坐著(zhu)鸞鈴(ling)馬車(che)，掛著(zhu)琳瑯玉佩，來到閣(ge)(ge)上，舉行宴會，那種豪華的(de)(de)(de)場面，已經(jing)一去不復返了。第(di)(di)(di)一句(ju)(ju)(ju)寫空間(jian)，第(di)(di)(di)二句(ju)(ju)(ju)寫時間(jian)，第(di)(di)(di)一句(ju)(ju)(ju)興(xing)致勃勃，第(di)(di)(di)二句(ju)(ju)(ju)意興(xing)闌珊，兩兩對照。詩人運用“隨立(li)隨掃”的(de)(de)(de)方法，生(sheng)發出盛衰(shuai)無(wu)常之(zhi)意。寥寥兩句(ju)(ju)(ju)已把(ba)全詩主題(ti)包(bao)括無(wu)余。

三四兩句緊承第二句，更加發揮。閣(ge)既無人游賞，閣(ge)內(nei)畫棟珠簾當然冷落(luo)可憐，只有南浦的(de)云，西山(shan)的(de)雨，暮暮朝朝，與它為伴。這(zhe)兩句不但寫出(chu)滕王(wang)(wang)閣(ge)的(de)寂寞，而且畫棟飛上(shang)了(le)(le)南浦的(de)云，寫出(chu)了(le)(le)滕王(wang)(wang)閣(ge)的(de)居高，珠簾卷入(ru)了(le)(le)西山(shan)的(de)雨，寫出(chu)了(le)(le)滕王(wang)(wang)閣(ge)的(de)臨(lin)遠，情(qing)景交(jiao)融，寄慨遙(yao)深。

至此，詩人的(de)作意已全部包(bao)含，但(dan)表達(da)方法上(shang)，還(huan)是比較隱藏(zang)而(er)(er)(er)沒有點醒寫透，所以在(zai)前(qian)四(si)句用“渚”“舞”“雨(yu)”三個比較沉著的(de)韻腳之(zhi)后，立即轉(zhuan)為“悠”“秋”“流”三個漫長(chang)(chang)柔和的(de)韻腳，利(li)用章節(jie)和意義上(shang)的(de)配合，在(zai)時(shi)(shi)(shi)(shi)間方面特別強調，加以發揮，與(yu)上(shang)半首的(de)偏重空(kong)(kong)(kong)間，有所變化。“閑(xian)云”二字有意無(wu)意地與(yu)上(shang)文的(de)“南浦云”銜接，“潭(tan)(tan)影”二字故意避開(kai)了“江”字，而(er)(er)(er)把“江”深化為“潭(tan)(tan)”。云在(zai)天(tian)上(shang)，潭(tan)(tan)在(zai)地下，一(yi)(yi)俯一(yi)(yi)仰，還(huan)是在(zai)寫空(kong)(kong)(kong)間，但(dan)接下來用“日(ri)悠悠”三字，就(jiu)立即把空(kong)(kong)(kong)間轉(zhuan)入(ru)時(shi)(shi)(shi)(shi)間，點出了時(shi)(shi)(shi)(shi)日(ri)的(de)漫長(chang)(chang)，不是一(yi)(yi)天(tian)兩(liang)天(tian)，而(er)(er)(er)是經年(nian)累月，很(hen)自然(ran)地生出了風物(wu)更(geng)換季節(jie)，星座轉(zhuan)移方位的(de)感(gan)慨，也(ye)很(hen)自然(ran)地想(xiang)起了建(jian)閣的(de)人而(er)(er)(er)今安在(zai)。這里(li)一(yi)(yi)“幾”一(yi)(yi)“何”，連續發問，表達(da)了緊(jin)湊(cou)的(de)情(qing)緒。最后又(you)從時(shi)(shi)(shi)(shi)間轉(zhuan)入(ru)空(kong)(kong)(kong)間，指出物(wu)要(yao)換，星要(yao)移，帝子要(yao)死去，而(er)(er)(er)檻(jian)外的(de)長(chang)(chang)江，卻是永恒地東流無(wu)盡。“檻(jian)”字“江”字回應第一(yi)(yi)句的(de)高(gao)閣臨江，神完(wan)氣(qi)足。

這首(shou)詩一(yi)共只(zhi)有五(wu)十六個字，其中屬(shu)(shu)于空間的(de)(de)有閣(ge)、江(jiang)、棟(dong)、簾、云、雨(yu)、山、浦、潭(tan)影；屬(shu)(shu)于時間的(de)(de)有日悠悠、物換(huan)、星移、幾度(du)秋、今何在，這些詞融(rong)混(hun)在一(yi)起(qi)，毫(hao)無疊床架屋(wu)的(de)(de)感覺。主要的(de)(de)原因(yin)，是它們都環(huan)繞著一(yi)個中心──滕王閣(ge)，而各自發揮其眾星拱月的(de)(de)作(zuo)用。

唐詩多用(yong)實(shi)(shi)字(zi)(zi)（即名詞(ci)），這與喜歡多用(yong)虛字(zi)(zi)（尤其是(shi)轉折詞(ci)）的宋(song)詩有著明(ming)顯的區別(bie)。例如(ru)，三四兩句(ju)中(zhong)，除了“飛”字(zi)(zi)和“卷”字(zi)(zi)是(shi)動(dong)詞(ci)以外，其余十二個字(zi)(zi)都是(shi)實(shi)(shi)字(zi)(zi)，但兩個虛字(zi)(zi)就把十二個實(shi)(shi)字(zi)(zi)一齊帶動(dong)帶活了，唐人的善(shan)用(yong)實(shi)(shi)字(zi)(zi)，實(shi)(shi)而不實(shi)(shi)，于(yu)此可見。

另外(wai)，詩(shi)的結(jie)(jie)尾用(yong)對偶句(ju)法(fa)作結(jie)(jie)，很(hen)有特色。一般說來(lai)，對偶句(ju)多用(yong)來(lai)放(fang)在(zai)中段，起鋪(pu)排的作用(yong)。這里用(yong)來(lai)作結(jie)(jie)束，而且(qie)不(bu)像兩扇門一樣地并列（術語(yu)稱為(wei)扇對），而是一開一合，采取(qu)“側勢”，自(zi)然流動，不(bu)露痕(hen)跡，顯出了王(wang)勃過人的才力(li)。后(hou)來(lai)杜(du)甫的七(qi)言(yan)律詩(shi)，甚至七(qi)言(yan)絕句(ju)，也時(shi)(shi)常采用(yong)這種手法(fa)，如(ru)“即從(cong)巴峽(xia)穿巫峽(xia)，便下襄陽向洛陽”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀(yin)罌下九霄”，“流連戲蝶時(shi)(shi)時(shi)(shi)舞，自(zi)在(zai)嬌鶯恰(qia)恰(qia)啼(ti)”等。可見王(wang)勃對唐詩(shi)發展(zhan)的影響。

名家評價

明·郭浚《增訂評注(zhu)唐(tang)詩正聲(sheng)》：流(liu)麗而(er)深靜，所以為(wei)佳，是唐(tang)人短歌之絕。

明(ming)·凌宏憲《唐詩廣選》：只一結語，開后來多(duo)少法門(men)。

明·胡應麟《詩藪》：王勃(bo)《滕王閣》、衛萬《吳宮怨(yuan)》自是初唐短歌(ge)，婉麗和(he)平，極可師法，中、盛(sheng)繼作頗多。第八(ba)句為章(zhang)，平仄相(xiang)半，軌(gui)轍一(yi)定，毫不可逾，殆近似歌(ge)行中律(lv)體(ti)矣。

明·李(li)攀龍《唐詩訓解》：與盧(lu)《長安古意》局(ju)意雖闊，機致則同。此慨繁華易盡也！言(yan)此閣(ge)臨江(jiang)(jiang)，乃(nai)滕王佩玉鳴鑾之地。今歌(ge)舞既罷，簾棟蕭條，云雨往來，景(jing)物變(bian)改，而(er)帝子(zi)終不可見，惟江(jiang)(jiang)水空流，令人興慨耳。

明·陸時雍《唐詩(shi)鏡(jing)》：三、四高迥(jiong)，實境自然(ran)，不作(zuo)籠蓋語(yu)致。文雖四韻，氣(qi)足長篇(pian)。

明·周珽《唐詩選脈會通評(ping)林》：次(ci)聯秀穎(ying)，結語深致，法力的(de)的(de)雙絕。

明·唐汝詢《匯編唐詩十集》：富麗中見冷(leng)落，妙，妙！（“珠簾”句）平常(chang)中見代謝，幽細(xi)。（“物換”句）

清·王夫之(zhi)(zhi)《唐詩選評》：瀏(liu)利雄(xiong)健，兩(liang)難兼者兼之(zhi)(zhi)，“佩(pei)玉鳴鸞”四字，以重(zhong)得輕。

清·邢(xing)昉《唐風(feng)定》：《臨高臺(tai)》、《秋夜長》猶(you)沿綺靡(mi)，此方脫灑。

清·郎廷(ting)槐《師(shi)友詩傳錄》：蕭(xiao)亭答：若短篇，詞(ci)短而氣欲長，聲急而意欲有馀，斯(si)為(wei)得之。短篇如王子安《滕(teng)王閣》，最有法(fa)度。

清(qing)·周容《春酒堂詩話》：王子安《滕王閣》詩，俯仰(yang)自在(zai)，筆力所到，五十六(liu)字中，有千萬(wan)言之勢。

清(qing)·劉文蔚(yu)《唐詩合選(xuan)詳解》：止吊滕王，不及燕會，所(suo)以為高。且補序中所(suo)未及，又(you)約子(zi)長論(lun)贊之法。

其他信息

軼事典故

關(guan)于《滕(teng)王(wang)閣》，一(yi)(yi)些詩本事記載了(le)一(yi)(yi)個故事。王(wang)勃到(dao)(dao)(dao)南昌，剛好趕(gan)上都督(du)閻(yan)伯(bo)輿的(de)宴(yan)會，一(yi)(yi)氣呵成(cheng)寫成(cheng)《滕(teng)王(wang)閣序(xu)(xu)》。最(zui)后寫了(le)七古《滕(teng)王(wang)閣》。可是(shi)(shi)王(wang)勃寫到(dao)(dao)(dao)最(zui)后一(yi)(yi)句(ju)空了(le)一(yi)(yi)個字不寫，只(zhi)留下“檻外長江□自流”。將序(xu)(xu)文呈上就走了(le)。在座的(de)人看到(dao)(dao)(dao)這里，有人猜是(shi)(shi)“水”字，有人猜是(shi)(shi)“獨”字，閻(yan)伯(bo)輿都覺得不對(dui)，派人追回王(wang)勃，請(qing)他補上。

趕到驛館，王(wang)勃(bo)的(de)隨從對(dui)來(lai)(lai)人(ren)說(shuo)：“我家(jia)主人(ren)吩咐了(le)(le)，一字千金，不能再隨便寫了(le)(le)。”閻(yan)伯輿知道后說(shuo)道：“人(ren)才難得”，便包了(le)(le)千兩銀子，親自率文人(ren)們(men)來(lai)(lai)見王(wang)勃(bo)。

王(wang)勃接過(guo)銀子，故作(zuo)驚訝地問：“我不(bu)(bu)是把字寫全了嗎？”大家都說(shuo)：“那不(bu)(bu)是個空（kòng）字嗎？”

王勃(bo)說：”對呀！就是“空（kōng）字呀！‘檻外長江空自流’！”眾(zhong)人(ren)恍然大悟。