《采桑子·群芳過(guo)后西湖好》是宋代文學家歐(ou)陽修所作的(de)組詞《采桑子十首》的(de)第四首。此詞寫暮(mu)春依(yi)欄觀(guan)湖游興之(zhi)感,描寫了潁州西湖暮(mu)春時節靜謐清疏灑(sa)的(de)風姿,詞人在暮(mu)春美(mei)景中寄(ji)托閑適之(zhi)情。上片寫暮(mu)春之(zhi)景,下片言眾(zhong)人歸去之(zhi)靜。全(quan)詞將西湖清空幽寂的(de)春末境界表現得優(you)美(mei)可愛,體現了對大自然和現實人生的(de)無限熱愛和眷戀。詞以細(xi)雨(yu)雙(shuang)燕狀寂寥之(zhi)況(kuang),于(yu)落寞中尚有空虛之(zhi)感,文字疏雋,感情含(han)蓄。
采桑子
群(qun)芳過后西湖好⑴,狼籍殘紅⑵,飛絮濛濛⑶。垂(chui)柳(liu)闌干盡日風⑷。
笙歌散(san)盡(jin)游人去⑸,始覺(jue)春空。垂(chui)下簾櫳⑹,雙燕歸來(lai)細雨中。
⑴群芳過(guo)后:百花凋(diao)零之后。群芳,百花。西湖:指潁州(zhou)西湖,在(zai)今安徽(hui)阜陽西北,穎水和諸水匯(hui)流處(chu),風(feng)景(jing)佳(jia)勝。
⑵狼籍(ji)殘(can)(can)紅:殘(can)(can)花縱(zong)橫散亂的樣子。殘(can)(can)紅,落花。狼籍(ji),同(tong)“狼藉”,散亂的樣子。
⑶濛濛:今寫作“蒙蒙”。細雨(yu)迷蒙的樣子,以(yi)此形容(rong)飛揚的柳絮。
⑷闌干:橫(heng)斜,縱橫(heng)交(jiao)錯。
⑸笙歌:笙管伴奏的歌筵。散:消失,此指曲(qu)樂聲停止(zhi)。去:離開,離去。
⑹簾櫳:窗(chuang)簾和窗(chuang)欞,泛指門(men)窗(chuang)的簾子。
雖說是百花凋落(luo)(luo),暮春時(shi)(shi)節的(de)西(xi)湖(hu)(hu)依然是美的(de),殘花輕盈飄(piao)落(luo)(luo),點點殘紅在(zai)(zai)紛雜的(de)枝(zhi)葉間分外醒目;柳(liu)(liu)絮時(shi)(shi)而飄(piao)浮(fu),時(shi)(shi)而飛旋,舞弄得(de)迷迷蒙蒙;楊柳(liu)(liu)向(xiang)下垂落(luo)(luo),縱橫交錯,在(zai)(zai)和風(feng)中(zhong)隨風(feng)飄(piao)蕩,搖曳多姿,在(zai)(zai)和煦的(de)春風(feng)中(zhong),怡然自得(de),整(zheng)日輕拂著(zhu)湖(hu)(hu)水。
游人(ren)盡興(xing)散去(qu),笙簫歌聲也漸漸靜(jing)息,才(cai)開(kai)始覺得一(yi)片空寂,又仿佛正需要這(zhe)份安(an)謐。回到居(ju)室(shi),拉起窗簾,等待(dai)著燕子(zi)的來臨,只見(jian)雙燕從蒙蒙細雨中歸來,這(zhe)才(cai)拉起了簾子(zi)。
本(ben)詞作于熙寧四年(nian)(1071年(nian)),這年(nian)六月,歐陽修以太子少師的身份辭職(zhi),回到潁州。暮春時節來到西湖游玩,心生喜(xi)悅而作《采桑(sang)子》十首。
歐陽修(1007-1072),北(bei)宋(song)文(wen)學家、史學家。字(zi)永(yong)叔(shu),號醉翁(weng),晚(wan)號六一居(ju)士(shi)。廬(lu)陵(今江西(xi)吉安)人。公元(yuan)1030年(天圣八年)進(jin)士(shi)。累擢知制誥、翰林學士(shi),歷樞密(mi)副使、參知政事。宋(song)神宗朝,遷兵部尚書(shu)(shu),以太子(zi)少(shao)師致仕。卒謚文(wen)忠(zhong)。政治(zhi)上(shang)曾(ceng)支持(chi)過范仲淹(yan)等的革新(xin)(xin)主張(zhang),文(wen)學上(shang)主張(zhang)明(ming)道(dao)、致用(yong),對宋(song)初(chu)以來靡(mi)麗、險怪的文(wen)風表示不滿,并積極培(pei)養后進(jin),是北(bei)宋(song)古(gu)文(wen)運動的領袖。散(san)文(wen)說理暢達,抒(shu)情(qing)委(wei)婉,為(wei)(wei)“唐(tang)宋(song)八大家”之一;詩風與其散(san)文(wen)近似,語(yu)言(yan)流(liu)暢自然。其詞婉麗,承襲(xi)南唐(tang)余風。曾(ceng)與宋(song)祁合修《新(xin)(xin)唐(tang)書(shu)(shu)》,并獨撰《新(xin)(xin)五代史》。又(you)喜收集(ji)金(jin)石文(wen)字(zi),編(bian)為(wei)(wei)《集(ji)古(gu)錄》,對宋(song)代金(jin)石學頗有影響。有《歐陽文(wen)忠(zhong)集(ji)》。
這是歐陽修晚年退居潁州(zhou)時寫的十首《采桑子》中的第四(si)首,抒寫了作者(zhe)寄情(qing)湖山(shan)的情(qing)懷。雖寫殘春景色(se),卻無(wu)傷春之感(gan),而(er)是以疏淡(dan)輕快的筆墨描(miao)繪了潁州(zhou)西湖的暮春景甚(shen)愛潁州(zhou)西湖風光,創(chuang)造出一種(zhong)清幽靜謐的藝術境界。而(er)詞人的安閑自(zi)適,也就(jiu)在(zai)這種(zhong)境界中自(zi)然地(di)表(biao)現出來(lai)。情(qing)景交融,真切動人。詞中很少修飾,特別(bie)是上下兩(liang)片,純用白描(miao),卻頗耐尋味。
上片(pian)描寫(xie)(xie)群(qun)芳凋謝后(hou)西(xi)湖的(de)恬靜清(qing)幽之美。首句是全詞(ci)的(de)綱領,由此引出“群(qun)芳過(guo)后(hou)”的(de)西(xi)湖景象(xiang),及詞(ci)人(ren)從中(zhong)(zhong)領悟(wu)到的(de)“好(hao)(hao)”的(de)意味。“狼藉(jie)”、“飛(fei)絮(xu)”二句寫(xie)(xie)落(luo)紅零亂滿地(di)、翠柳(liu)柔條斜拂于(yu)春風中(zhong)(zhong)的(de)姿態(tai)。以(yi)上數句,通過(guo)落(luo)花、飛(fei)絮(xu)、垂柳(liu)等意象(xiang),描摹出一幅(fu)清(qing)疏淡(dan)遠的(de)暮春圖景。“群(qun)芳過(guo)后(hou)”本有衰殘之味,常人(ren)對此或惋(wan)惜,或傷感(gan)(gan),或留(liu)戀,而作者(zhe)卻贊美說“好(hao)(hao)”,并(bing)以(yi)這(zhe)一感(gan)(gan)情線索貫穿全篇。人(ren)心情舒暢則(ze)觀景物(wu)莫(mo)不(bu)美麗,心情憂傷則(ze)反之。這(zhe)就(jiu)是所(suo)謂的(de)移情。一片(pian)風景就(jiu)是一種心情,道(dao)理也正在(zai)于(yu)此。
過(guo)(guo)片表現(xian)出環境之(zhi)清(qing)幽,虛寫出過(guo)(guo)去湖上(shang)游樂的(de)(de)盛況。“笙(sheng)歌(ge)散(san)盡游人(ren)去,”乃指“綠水逶迤,芳(fang)草(cao)長(chang)堤(di),隱隱笙(sheng)歌(ge)處(chu)處(chu)隨(sui)”的(de)(de)游春(chun)盛況已過(guo)(guo)去,花(hua)謝柳老,“笙(sheng)歌(ge)處(chu)處(chu)隨(sui)”的(de)(de)游人(ren)也(ye)意(yi)興闌珊,無人(ren)欣(xin)賞(shang)殘紅飛(fei)絮(xu)之(zhi)景(jing);“始覺春(chun)空”,點(dian)明從(cong)上(shang)面三句(ju)景(jing)象(xiang)所(suo)(suo)產(chan)生(sheng)的(de)(de)感(gan)覺,道出了作者惜春(chun)戀春(chun)的(de)(de)復雜微妙的(de)(de)心境。“始覺”是頓悟之(zhi)辭,這兩(liang)句(ju)是從(cong)繁(fan)華(hua)喧鬧(nao)消(xiao)失(shi)后(hou)清(qing)醒過(guo)(guo)來的(de)(de)感(gan)覺,繁(fan)華(hua)喧鬧(nao)消(xiao)失(shi),既覺有所(suo)(suo)失(shi)的(de)(de)空虛,又覺獲得寧(ning)靜的(de)(de)暢適。首句(ju)說的(de)(de)“好”即是從(cong)這后(hou)一種感(gan)覺產(chan)生(sheng),只有基于這種心理感(gan)覺,才可解釋認為“狼藉殘紅”三句(ju)所(suo)(suo)寫景(jing)象(xiang)的(de)(de)“好”之(zhi)所(suo)(suo)在(zai)。
最后(hou)二句,“垂(chui)下簾(lian)(lian)櫳,雙燕歸來細(xi)雨(yu)中(zhong)。”寫室內景,以人物動態描寫與自然景物映襯(chen)相結(jie)合,表(biao)達出作者恬適(shi)淡(dan)泊的胸襟。末(mo)兩句是倒裝,本是開簾(lian)(lian)待燕,“雙燕歸來”才“垂(chui)下簾(lian)(lian)櫳”。結(jie)句“雙燕歸來細(xi)雨(yu)中(zhong)”,意蘊含蓄(xu)委婉,以細(xi)雨(yu)襯(chen)托春空(kong)之后(hou)的清寂氣(qi)氛,又以雙燕飛歸制(zhi)造出輕靈、歡(huan)娛的意境。
這首詞通篇寫(xie)景,不帶明顯的(de)(de)主觀感(gan)情色(se)彩(cai),卻從(cong)字里行(xing)間婉曲地(di)顯露出作者的(de)(de)曠達胸懷和恬淡心境(jing)。此詞表現出詞人別具(ju)慧眼的(de)(de)審美(mei)特點(dian),尤其最后兩句營造出耐人尋(xun)味的(de)(de)意(yi)境(jing)。作者寫(xie)西湖美(mei)景,動靜交錯,以動顯靜,意(yi)脈貫串(chuan),層(ceng)次井然,顯示出不凡(fan)的(de)(de)藝術功力。
西湖花時過后(hou),群芳凋零,殘(can)紅狼藉。常人對(dui)此,當覺(jue)索然無味,而(er)作者(zhe)卻面(mian)對(dui)這(zhe)種(zhong)“匆(cong)匆(cong)春又去”的衰殘(can)景象,不(bu)但不(bu)感(gan)傷(shang),反而(er)在孤(gu)寂清冷中體味出安寧靜謐的美(mei)趣。這(zhe)種(zhong)春空之后(hou)的閑淡胸懷,這(zhe)種(zhong)別具一格(ge)的審美(mei)感(gan)受,正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處(chu)。
全(quan)詞取境典型,敘事抒(shu)情結(jie)合。章法縝密,構思嚴謹,意(yi)象鮮明。
劉永濟《詞論(lun)》:小(xiao)令尤以結語取重,必通首蓄意、蓄勢(shi),于結句(ju)(ju)得(de)之,自然(ran)有神(shen)韻。如(ru)永叔《采(cai)桑子》前結“垂柳闌干盡日(ri)風”,后結“雙燕歸來(lai)細雨中”,神(shen)味至永,蓋(gai)芳歇(xie)紅殘,人去春空(kong),皆喧極(ji)歸寂之語,而(er)此二句(ju)(ju)則至寂之境(jing),一路(lu)說(shuo)來(lai),便覺至寂之中,真味無(wu)窮,辭(ci)意高絕。
元人(ren)方回《瀛奎律髓》:此詞工(gong)于雕(diao)琢,琢靜(jing)境,靜(jing)怡人(ren)心。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》:此首上片言游(you)冶(ye)之(zhi)(zhi)盛,下片言人去之(zhi)(zhi)靜。通篇于景(jing)中見情,文字(zi)極(ji)疏雋。風(feng)光之(zhi)(zhi)好(hao),太守之(zhi)(zhi)適,并可想象而知(zhi)也(ye)。
俞陛云(yun)《唐五代兩(liang)宋(song)詞選釋》:西湖在宋(song)時(shi),極游觀之盛。此詞獨寫靜境(jing),別(bie)有意味。
語(yu)言(yan)學家劉征評此詞:語(yu)言(yan)輕(qing)重有致,描(miao)繪優(you)美,情感真摯,是醉翁一篇優(you)秀(xiu)的代(dai)表詞作。
陳(chen)寅恪(ke):歐(ou)陽(yang)修(xiu)工(gong)于靜景(jing)(jing),《采(cai)桑子(zi)》十首(shou)可(ke)(ke)謂其晚(wan)年(nian)(nian)一大力(li)作。“群(qun)芳過后西湖(hu)(hu)好(hao)”一詞(ci),著力(li)寫得心(xin)景(jing)(jing)相通,呈現(xian)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)西湖(hu)(hu)的(de)(de)(de)靜,這(zhe)(zhe)與心(xin)態(tai)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)相合的(de)(de)(de)。他為(wei)我們(men)展現(xian)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)西湖(hu)(hu)殘紅、蒙蒙飛(fei)絮、人歌散盡的(de)(de)(de)場面,這(zhe)(zhe)要聯系(xi)歐(ou)陽(yang)修(xiu)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活看(kan),雖(sui)然適居潁州,但晚(wan)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)悲涼不(bu)可(ke)(ke)避免,所以首(shou)先刻(ke)畫得悲涼些(xie)。“好(hao)”字(zi)可(ke)(ke)以看(kan)做是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一些(xie)自我安慰吧。“始覺”在此很重要,這(zhe)(zhe)意味著他突然悟透(tou)了(le)人生(sheng)(sheng)悲歡(huan)離合。這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)措(cuo)詞(ci)與他晚(wan)年(nian)(nian)信禪有關。人生(sheng)(sheng)也許就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)如此,在詞(ci)中,作者已經表達出(chu)了(le)對(dui)生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)看(kan)法,總結(jie)了(le)自己的(de)(de)(de)一輩子(zi),“雙燕歸來(lai)細雨中”是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)自己的(de)(de)(de)感嘆罷。這(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)取(qu)境與別人不(bu)同,是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)俗的(de)(de)(de),融合自己對(dui)人生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)總結(jie)也是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)俗,這(zhe)(zhe)點就不(bu)愧是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)八大家了(le)。整體看(kan),全詞(ci)大概是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)《采(cai)桑子(zi)》十首(shou)的(de)(de)(de)縮影,依愚論,它是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歐(ou)陽(yang)修(xiu)一大佳作。
采(cai)桑(sang)(sang)子,詞牌名。又名”丑奴兒令“、”羅敷(fu)艷歌“、”羅敷(fu)媚“。唐教坊大曲有(you)《楊下(xia)采(cai)桑(sang)(sang)》,南(nan)卓《羯鼓錄》作(zuo)《涼下(xia)采(cai)桑(sang)(sang)》,屬“太(tai)簇(cu)角”。此雙(shuang)調小令,殆(dai)就大曲中截取一遍為之。《尊前(qian)集》注(zhu)“羽調”,《張子野詞》入(ru)“雙(shuang)調”。四十四字,前(qian)后(hou)片各三平(ping)韻(yun)。
群芳過后(hou)西湖好,狼(lang)籍殘(can)紅,
中(zhong)平中(zhong)仄(ze)(ze)平平仄(ze)(ze),中(zhong)仄(ze)(ze)平平。
飛(fei)絮濛濛,垂柳(liu)闌(lan)干(gan)盡日風。
中仄(ze)平(ping)平(ping),中仄(ze)平(ping)平(ping)中仄(ze)平(ping)。
笙歌(ge)散(san)盡游人去(qu),始覺春空(kong),
中(zhong)(zhong)平(ping)(ping)中(zhong)(zhong)仄平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄,中(zhong)(zhong)仄平(ping)(ping)平(ping)(ping)。
垂下簾櫳,雙燕歸(gui)來細雨中。
中(zhong)仄平(ping)平(ping),中(zhong)仄平(ping)平(ping)中(zhong)仄平(ping)。
(說明(ming):平(ping)(ping),表示填(tian)平(ping)(ping)聲字(zi);仄,表示填(tian)仄聲字(zi);中,表示可平(ping)(ping)可仄;加黑體字(zi)為韻腳(jiao)所在。)