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基本介紹

《采(cai)桑子·群芳過后西湖(hu)好》是宋代文(wen)學家歐(ou)陽(yang)修所作的(de)組詞(ci)(ci)《采(cai)桑子十首(shou)》的(de)第四首(shou)。此詞(ci)(ci)寫(xie)暮春(chun)依欄觀湖(hu)游興之(zhi)感，描寫(xie)了(le)潁州(zhou)西湖(hu)暮春(chun)時節靜謐(mi)清(qing)疏灑的(de)風姿，詞(ci)(ci)人在暮春(chun)美(mei)景中(zhong)寄托(tuo)閑適之(zhi)情(qing)(qing)。上片寫(xie)暮春(chun)之(zhi)景，下(xia)片言眾人歸去之(zhi)靜。全詞(ci)(ci)將西湖(hu)清(qing)空(kong)幽寂的(de)春(chun)末境界表現得(de)優美(mei)可愛(ai)(ai)，體現了(le)對大自然和現實人生(sheng)的(de)無限熱愛(ai)(ai)和眷戀。詞(ci)(ci)以細(xi)雨雙燕狀寂寥之(zhi)況(kuang)，于落(luo)寞中(zhong)尚(shang)有空(kong)虛之(zhi)感，文(wen)字疏雋，感情(qing)(qing)含蓄。

內容介紹

作品原文

采桑子

群(qun)芳(fang)過(guo)后西湖(hu)好⑴，狼籍殘紅⑵，飛(fei)絮濛(meng)(meng)濛(meng)(meng)⑶。垂柳闌(lan)干盡日風⑷。

笙歌散盡游人去(qu)⑸，始(shi)覺春空。垂下簾櫳(long)⑹，雙燕歸來細雨中。

注釋譯文

作品注釋

⑴群(qun)芳過后：百(bai)花凋零之(zhi)后。群(qun)芳，百(bai)花。西湖(hu)(hu)：指潁州西湖(hu)(hu)，在今安徽阜陽(yang)西北，穎水和(he)諸水匯流處，風景(jing)佳勝。

⑵狼籍殘(can)紅：殘(can)花(hua)縱橫散亂(luan)(luan)的樣(yang)子。殘(can)紅，落花(hua)。狼籍，同“狼藉”，散亂(luan)(luan)的樣(yang)子。

⑶濛濛：今寫作“蒙(meng)(meng)(meng)蒙(meng)(meng)(meng)”。細雨迷(mi)蒙(meng)(meng)(meng)的(de)樣子，以此形容(rong)飛揚(yang)的(de)柳絮。

⑷闌干：橫斜，縱橫交錯(cuo)。

⑸笙(sheng)歌(ge)：笙(sheng)管伴奏的歌(ge)筵(yan)。散：消失，此指曲樂聲停止(zhi)。去(qu)：離(li)開，離(li)去(qu)。

⑹簾櫳：窗(chuang)簾和窗(chuang)欞，泛指門(men)窗(chuang)的簾子。

作品譯文

雖說(shuo)是百(bai)花凋落(luo)，暮春(chun)時節的西湖(hu)依然(ran)是美的，殘花輕盈飄(piao)落(luo)，點點殘紅(hong)在紛雜的枝葉間分(fen)外醒目；柳(liu)(liu)絮時而(er)飄(piao)浮，時而(er)飛(fei)旋，舞(wu)弄得(de)迷(mi)迷(mi)蒙蒙；楊柳(liu)(liu)向下垂落(luo)，縱橫(heng)交錯，在和(he)風中(zhong)隨(sui)風飄(piao)蕩，搖曳多姿，在和(he)煦的春(chun)風中(zhong)，怡然(ran)自得(de)，整日輕拂著湖(hu)水。

游人盡興散去(qu)，笙(sheng)簫歌(ge)聲也漸漸靜息，才(cai)開始(shi)覺得(de)一片(pian)空寂，又(you)仿佛(fo)正需要這份(fen)安謐。回到居室，拉起窗簾(lian)，等待著燕(yan)子的來臨，只見雙燕(yan)從(cong)蒙蒙細(xi)雨(yu)中歸來，這才(cai)拉起了(le)簾(lian)子。

背景介紹

本詞作于熙寧四年(nian)（1071年(nian)），這年(nian)六月，歐陽修以太(tai)子少師的身(shen)份辭職，回到(dao)潁州。暮(mu)春時節(jie)來到(dao)西湖游玩，心生喜悅而(er)作《采桑子》十首。

作者介紹

歐陽修(xiu)（1007－1072），北(bei)宋(song)文(wen)學家、史(shi)學家。字(zi)永叔，號(hao)(hao)醉翁(weng)，晚號(hao)(hao)六(liu)一居士(shi)。廬(lu)陵（今江西吉安）人(ren)。公元1030年（天圣八年）進(jin)士(shi)。累擢知制誥、翰林學士(shi)，歷樞密(mi)副使、參(can)知政(zheng)事。宋(song)神宗朝，遷兵部尚書(shu)，以(yi)太(tai)子少師致仕。卒謚文(wen)忠(zhong)。政(zheng)治(zhi)上曾(ceng)支持過范(fan)仲淹等的革新主張(zhang)，文(wen)學上主張(zhang)明道、致用，對宋(song)初以(yi)來靡(mi)麗、險怪的文(wen)風表示不滿，并積極培養后進(jin)，是北(bei)宋(song)古(gu)(gu)文(wen)運動的領袖。散文(wen)說理暢達，抒情委婉，為(wei)“唐(tang)宋(song)八大家”之(zhi)一；詩風與(yu)其(qi)散文(wen)近似，語言流暢自然(ran)。其(qi)詞婉麗，承襲南唐(tang)余風。曾(ceng)與(yu)宋(song)祁合修(xiu)《新唐(tang)書(shu)》，并獨撰《新五代(dai)史(shi)》。又喜收集(ji)金(jin)石(shi)文(wen)字(zi)，編為(wei)《集(ji)古(gu)(gu)錄(lu)》，對宋(song)代(dai)金(jin)石(shi)學頗有影響。有《歐陽文(wen)忠(zhong)集(ji)》。

鑒賞評價

文學賞析

這(zhe)是(shi)歐陽修(xiu)晚(wan)年退居(ju)潁(ying)州(zhou)時寫的(de)十首《采桑子》中的(de)第四首，抒寫了作者寄情湖山的(de)情懷。雖寫殘(can)春(chun)景(jing)色，卻(que)無(wu)傷春(chun)之感(gan)，而是(shi)以疏淡輕快的(de)筆墨描繪了潁(ying)州(zhou)西(xi)湖的(de)暮春(chun)景(jing)甚愛(ai)潁(ying)州(zhou)西(xi)湖風光，創(chuang)造出一(yi)種清幽靜謐的(de)藝(yi)術境界。而詞人的(de)安閑(xian)自適，也就在這(zhe)種境界中自然地表現出來。情景(jing)交融，真切動(dong)人。詞中很(hen)少修(xiu)飾，特別(bie)是(shi)上(shang)下兩片(pian)，純用白描，卻(que)頗(po)耐尋(xun)味。

上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清(qing)幽之(zhi)美(mei)。首句(ju)是全詞(ci)的綱(gang)領，由此引出“群芳過后”的西湖景(jing)象(xiang)，及詞(ci)人從中(zhong)領悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飛絮”二句(ju)寫落(luo)紅零(ling)亂(luan)滿地、翠柳(liu)柔條斜拂于春(chun)風中(zhong)的姿態(tai)。以上數句(ju)，通過落(luo)花(hua)、飛絮、垂柳(liu)等意象(xiang)，描摹出一幅清(qing)疏淡(dan)遠的暮春(chun)圖景(jing)。“群芳過后”本有(you)衰殘之(zhi)味，常(chang)人對此或(huo)惋惜，或(huo)傷感(gan)，或(huo)留(liu)戀，而(er)作者(zhe)卻贊(zan)美(mei)說“好”，并以這一感(gan)情線索貫穿(chuan)全篇。人心情舒暢則觀景(jing)物莫不(bu)美(mei)麗，心情憂傷則反之(zhi)。這就是所(suo)謂的移(yi)情。一片風景(jing)就是一種心情，道理(li)也正在于此。

過(guo)片表現出(chu)環境之(zhi)(zhi)清幽，虛寫出(chu)過(guo)去湖上游樂的(de)盛況(kuang)(kuang)。“笙(sheng)歌(ge)散盡(jin)游人(ren)去，”乃指“綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙(sheng)歌(ge)處處隨”的(de)游春盛況(kuang)(kuang)已過(guo)去，花(hua)謝柳老，“笙(sheng)歌(ge)處處隨”的(de)游人(ren)也意興(xing)闌珊(shan)，無(wu)人(ren)欣賞(shang)殘紅飛絮之(zhi)(zhi)景；“始(shi)覺春空”，點明(ming)從(cong)上面(mian)三句景象所(suo)產生的(de)感覺，道出(chu)了作者(zhe)惜(xi)春戀春的(de)復雜微妙(miao)的(de)心境。“始(shi)覺”是頓悟之(zhi)(zhi)辭(ci)，這兩句是從(cong)繁華喧鬧消失(shi)后清醒過(guo)來的(de)感覺，繁華喧鬧消失(shi)，既覺有所(suo)失(shi)的(de)空虛，又覺獲得寧(ning)靜(jing)的(de)暢適。首句說的(de)“好”即是從(cong)這后一種感覺產生，只有基于(yu)這種心理(li)感覺，才可解釋認為“狼藉殘紅”三句所(suo)寫景象的(de)“好”之(zhi)(zhi)所(suo)在。

最后二句，“垂下(xia)簾櫳(long)，雙(shuang)(shuang)(shuang)燕歸來細(xi)雨(yu)中(zhong)。”寫室內(nei)景，以(yi)(yi)人物動態描寫與自然景物映襯(chen)相結合，表達出作者恬適淡(dan)泊的(de)(de)胸襟。末(mo)兩句是(shi)倒裝，本(ben)是(shi)開簾待燕，“雙(shuang)(shuang)(shuang)燕歸來”才“垂下(xia)簾櫳(long)”。結句“雙(shuang)(shuang)(shuang)燕歸來細(xi)雨(yu)中(zhong)”，意蘊(yun)含蓄(xu)委婉，以(yi)(yi)細(xi)雨(yu)襯(chen)托春空之(zhi)后的(de)(de)清寂氣氛，又以(yi)(yi)雙(shuang)(shuang)(shuang)燕飛歸制造出輕靈(ling)、歡娛的(de)(de)意境。

這(zhe)首(shou)詞通(tong)篇(pian)寫(xie)景(jing)，不(bu)帶明(ming)顯(xian)的(de)主觀感情色彩，卻從字(zi)里行間(jian)婉曲地(di)顯(xian)露出(chu)作(zuo)者(zhe)的(de)曠達胸懷和恬淡心境(jing)。此詞表現出(chu)詞人別具慧眼(yan)的(de)審(shen)美特點，尤其最(zui)后兩(liang)句營造(zao)出(chu)耐人尋味的(de)意境(jing)。作(zuo)者(zhe)寫(xie)西湖美景(jing)，動(dong)靜交(jiao)錯，以動(dong)顯(xian)靜，意脈貫串，層次井然(ran)，顯(xian)示出(chu)不(bu)凡的(de)藝術功力(li)。

西湖花(hua)時(shi)過后(hou)(hou)，群芳(fang)凋(diao)零，殘紅狼藉。常人對此，當覺索然(ran)無味(wei)，而(er)作者卻面對這種(zhong)“匆匆春又去”的衰殘景象，不(bu)但不(bu)感(gan)傷(shang)，反而(er)在孤寂清冷(leng)中體味(wei)出(chu)安寧靜謐的美趣。這種(zhong)春空之后(hou)(hou)的閑淡胸懷，這種(zhong)別具一格的審美感(gan)受，正是(shi)此詞有異(yi)于一般詠春詞的獨到之處。

全詞取境典型，敘事(shi)抒(shu)情(qing)結合(he)。章(zhang)法縝密，構(gou)思嚴謹(jin)，意象鮮明(ming)。

名家評論

劉(liu)永(yong)濟《詞論》：小令尤以(yi)結(jie)語取重，必(bi)通首蓄意、蓄勢，于結(jie)句(ju)得(de)之(zhi)(zhi)，自(zi)然(ran)有神韻。如永(yong)叔《采桑子(zi)》前結(jie)“垂柳闌干(gan)盡日風(feng)”，后結(jie)“雙燕歸(gui)來細(xi)雨中”，神味至(zhi)(zhi)永(yong)，蓋芳歇紅殘，人去春(chun)空，皆喧極歸(gui)寂(ji)(ji)(ji)之(zhi)(zhi)語，而此二句(ju)則至(zhi)(zhi)寂(ji)(ji)(ji)之(zhi)(zhi)境，一路說來，便覺(jue)至(zhi)(zhi)寂(ji)(ji)(ji)之(zhi)(zhi)中，真味無窮(qiong)，辭意高(gao)絕(jue)。

元人方回《瀛奎律髓(sui)》：此詞工(gong)于(yu)雕(diao)琢(zhuo)，琢(zhuo)靜(jing)境(jing)，靜(jing)怡(yi)人心(xin)。

唐(tang)圭璋《唐(tang)宋詞簡釋》：此(ci)首上片言游冶之(zhi)盛(sheng)，下片言人去之(zhi)靜(jing)。通(tong)篇于景中見(jian)情(qing)，文字極(ji)疏雋。風光之(zhi)好，太(tai)守之(zhi)適，并可想象而知也。

俞陛云(yun)《唐五代兩宋詞(ci)選釋(shi)》：西湖(hu)在宋時，極游觀之盛。此詞(ci)獨寫靜境，別有意味(wei)。

語(yu)言(yan)學(xue)家劉征評此(ci)詞：語(yu)言(yan)輕重(zhong)有致(zhi)，描繪優(you)美，情(qing)感真摯(zhi)，是醉翁(weng)一篇優(you)秀的(de)代(dai)表(biao)詞作。

陳寅(yin)恪：歐陽修工于靜(jing)景，《采桑(sang)子》十首可謂其晚(wan)年(nian)一(yi)大(da)(da)力作。“群芳過后西(xi)湖好”一(yi)詞(ci)，著力寫得(de)(de)心景相通，呈現的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)西(xi)湖的(de)(de)(de)(de)(de)靜(jing)，這(zhe)(zhe)(zhe)與(yu)心態是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)相合的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)(ta)為(wei)我們(men)展現的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)西(xi)湖殘紅(hong)、蒙(meng)蒙(meng)飛絮、人歌(ge)散盡的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)面，這(zhe)(zhe)(zhe)要聯系歐陽修的(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)看，雖(sui)然(ran)適居(ju)潁州，但晚(wan)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)悲涼(liang)不(bu)可避免，所以(yi)首先(xian)刻(ke)畫(hua)得(de)(de)悲涼(liang)些(xie)。“好”字(zi)可以(yi)看做(zuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)些(xie)自我安慰吧。“始(shi)覺”在此很重要，這(zhe)(zhe)(zhe)意味著他(ta)(ta)(ta)突然(ran)悟透了(le)人生悲歡離合。這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)措詞(ci)與(yu)他(ta)(ta)(ta)晚(wan)年(nian)信禪有(you)關。人生也許就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)如此，在詞(ci)中，作者已經表達出(chu)了(le)對生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)看法，總結(jie)了(le)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)輩子，“雙燕歸來(lai)細(xi)雨中”是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)感嘆(tan)罷。這(zhe)(zhe)(zhe)首詞(ci)取境與(yu)別人不(bu)同(tong)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)俗(su)的(de)(de)(de)(de)(de)，融合自己(ji)對人生的(de)(de)(de)(de)(de)總結(jie)也是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)俗(su)，這(zhe)(zhe)(zhe)點就(jiu)不(bu)愧是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)八大(da)(da)家了(le)。整體看，全(quan)詞(ci)大(da)(da)概是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)《采桑(sang)子》十首的(de)(de)(de)(de)(de)縮影，依(yi)愚論，它(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歐陽修一(yi)大(da)(da)佳(jia)作。

其他信息

詞牌格律

詞牌說明

采(cai)桑子(zi)，詞(ci)(ci)牌名(ming)(ming)。又(you)名(ming)(ming)”丑奴兒令“、”羅(luo)(luo)敷艷歌“、”羅(luo)(luo)敷媚“。唐教坊大曲(qu)有《楊下采(cai)桑》，南卓《羯鼓錄》作《涼下采(cai)桑》，屬“太簇角”。此雙調(diao)(diao)小令，殆(dai)就大曲(qu)中截取(qu)一遍為之。《尊(zun)前集(ji)》注“羽調(diao)(diao)”，《張(zhang)子(zi)野詞(ci)(ci)》入(ru)“雙調(diao)(diao)”。四十(shi)四字，前后片各三平韻(yun)。

格律對照

群芳過后西(xi)湖(hu)好，狼籍殘(can)紅，

中(zhong)(zhong)平(ping)中(zhong)(zhong)仄平(ping)平(ping)仄，中(zhong)(zhong)仄平(ping)平(ping)。

飛(fei)絮濛(meng)濛(meng)，垂柳闌干盡日風。

中仄平平，中仄平平中仄平。

笙歌散盡游人去，始(shi)覺春(chun)空，

中(zhong)(zhong)平中(zhong)(zhong)仄(ze)平平仄(ze)，中(zhong)(zhong)仄(ze)平平。

垂下簾櫳，雙燕(yan)歸(gui)來(lai)細雨中。

中仄平平，中仄平平中仄平。

（說明：平(ping)，表(biao)示(shi)填(tian)平(ping)聲字(zi)(zi)(zi)；仄(ze)，表(biao)示(shi)填(tian)仄(ze)聲字(zi)(zi)(zi)；中(zhong)，表(biao)示(shi)可平(ping)可仄(ze)；加(jia)黑體字(zi)(zi)(zi)為韻腳所在。）