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基本介紹

《采桑子·群芳過(guo)后西湖好》是宋代文學家歐(ou)陽修所作的(de)組詞《采桑子十首》的(de)第四首。此詞寫暮(mu)春依(yi)欄觀(guan)湖游興之(zhi)感，描寫了潁州西湖暮(mu)春時節靜謐清疏灑(sa)的(de)風姿，詞人在暮(mu)春美(mei)景中寄(ji)托閑適之(zhi)情。上片寫暮(mu)春之(zhi)景，下片言眾(zhong)人歸去之(zhi)靜。全(quan)詞將西湖清空幽寂的(de)春末境界表現得優(you)美(mei)可愛，體現了對大自然和現實人生的(de)無限熱愛和眷戀。詞以細(xi)雨(yu)雙(shuang)燕狀寂寥之(zhi)況(kuang)，于(yu)落寞中尚有空虛之(zhi)感，文字疏雋，感情含(han)蓄。

內容介紹

作品原文

采桑子

群(qun)芳過后西湖好⑴，狼籍殘紅⑵，飛絮濛濛⑶。垂(chui)柳(liu)闌干盡日風⑷。

笙歌散(san)盡(jin)游人去⑸，始覺(jue)春空。垂(chui)下簾櫳⑹，雙燕歸來(lai)細雨中。

注釋譯文

作品注釋

⑴群芳過(guo)后：百花凋(diao)零之后。群芳，百花。西湖：指潁州(zhou)西湖，在(zai)今安徽(hui)阜陽西北，穎水和諸水匯(hui)流處(chu)，風(feng)景(jing)佳(jia)勝。

⑵狼籍(ji)殘(can)(can)紅：殘(can)(can)花縱(zong)橫散亂的樣子。殘(can)(can)紅，落花。狼籍(ji)，同(tong)“狼藉”，散亂的樣子。

⑶濛濛：今寫作“蒙蒙”。細雨(yu)迷蒙的樣子，以(yi)此形容(rong)飛揚的柳絮。

⑷闌干：橫(heng)斜，縱橫(heng)交(jiao)錯。

⑸笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲(qu)樂聲停止(zhi)。去：離開，離去。

⑹簾櫳：窗(chuang)簾和窗(chuang)欞，泛指門(men)窗(chuang)的簾子。

作品譯文

雖說是百花凋落(luo)(luo)，暮春時(shi)(shi)節的(de)西(xi)湖(hu)(hu)依然是美的(de)，殘花輕盈飄(piao)落(luo)(luo)，點點殘紅在(zai)(zai)紛雜的(de)枝(zhi)葉間分外醒目；柳(liu)(liu)絮時(shi)(shi)而飄(piao)浮(fu)，時(shi)(shi)而飛旋，舞弄得(de)迷迷蒙蒙；楊柳(liu)(liu)向(xiang)下垂落(luo)(luo)，縱橫交錯，在(zai)(zai)和風(feng)中(zhong)隨風(feng)飄(piao)蕩，搖曳多姿，在(zai)(zai)和煦的(de)春風(feng)中(zhong)，怡然自得(de)，整(zheng)日輕拂著(zhu)湖(hu)(hu)水。

游人(ren)盡興(xing)散去(qu)，笙簫歌聲也漸漸靜(jing)息，才(cai)開(kai)始覺得一(yi)片空寂，又仿佛正需要這(zhe)份安(an)謐。回到居(ju)室(shi)，拉起窗簾，等待(dai)著燕子(zi)的來臨，只見(jian)雙燕從蒙蒙細雨中歸來，這(zhe)才(cai)拉起了簾子(zi)。

背景介紹

本(ben)詞作于熙寧四年(nian)（1071年(nian)），這年(nian)六月，歐陽修以太子少師的身份辭職(zhi)，回到潁州。暮春時節來到西湖游玩，心生喜(xi)悅而作《采桑(sang)子》十首。

作者介紹

歐陽修（1007－1072），北(bei)宋(song)文(wen)學家、史學家。字(zi)永(yong)叔(shu)，號醉翁(weng)，晚(wan)號六一居(ju)士(shi)。廬(lu)陵（今江西(xi)吉安）人。公元(yuan)1030年（天圣八年）進(jin)士(shi)。累擢知制誥、翰林學士(shi)，歷樞密(mi)副使、參知政事。宋(song)神宗朝，遷兵部尚書(shu)(shu)，以太子(zi)少(shao)師致仕。卒謚文(wen)忠(zhong)。政治(zhi)上(shang)曾(ceng)支持(chi)過范仲淹(yan)等的革新(xin)(xin)主張(zhang)，文(wen)學上(shang)主張(zhang)明(ming)道(dao)、致用(yong)，對宋(song)初(chu)以來靡(mi)麗、險怪的文(wen)風表示不滿，并積極培(pei)養后進(jin)，是北(bei)宋(song)古(gu)文(wen)運動的領袖。散(san)文(wen)說理暢達，抒(shu)情(qing)委(wei)婉，為(wei)(wei)“唐(tang)宋(song)八大家”之一；詩風與其散(san)文(wen)近似，語(yu)言(yan)流(liu)暢自然。其詞婉麗，承襲(xi)南唐(tang)余風。曾(ceng)與宋(song)祁合修《新(xin)(xin)唐(tang)書(shu)(shu)》，并獨撰《新(xin)(xin)五代史》。又(you)喜收集(ji)金(jin)石文(wen)字(zi)，編(bian)為(wei)(wei)《集(ji)古(gu)錄》，對宋(song)代金(jin)石學頗有影響。有《歐陽文(wen)忠(zhong)集(ji)》。

鑒賞評價

文學賞析

這是歐陽修晚年退居潁州(zhou)時寫的十首《采桑子》中的第四(si)首，抒寫了作者(zhe)寄情(qing)湖山(shan)的情(qing)懷。雖寫殘春景色(se)，卻無(wu)傷春之感(gan)，而(er)是以疏淡(dan)輕快的筆墨描(miao)繪了潁州(zhou)西湖的暮春景甚(shen)愛潁州(zhou)西湖風光，創(chuang)造出一種(zhong)清幽靜謐的藝術境界。而(er)詞人的安閑自(zi)適，也就(jiu)在(zai)這種(zhong)境界中自(zi)然地(di)表(biao)現出來(lai)。情(qing)景交融，真切動人。詞中很少修飾，特別(bie)是上下兩(liang)片，純用白描(miao)，卻頗耐尋味。

上片(pian)描寫(xie)(xie)群(qun)芳凋謝后(hou)西(xi)湖的(de)恬靜清(qing)幽之美。首句是全詞(ci)的(de)綱領，由此引出“群(qun)芳過(guo)后(hou)”的(de)西(xi)湖景象(xiang)，及詞(ci)人(ren)從中(zhong)(zhong)領悟(wu)到的(de)“好(hao)(hao)”的(de)意味。“狼藉(jie)”、“飛(fei)絮(xu)”二句寫(xie)(xie)落(luo)紅零亂滿地(di)、翠柳(liu)柔條斜拂于(yu)春風中(zhong)(zhong)的(de)姿態(tai)。以(yi)上數句，通過(guo)落(luo)花、飛(fei)絮(xu)、垂柳(liu)等意象(xiang)，描摹出一幅(fu)清(qing)疏淡(dan)遠的(de)暮春圖景。“群(qun)芳過(guo)后(hou)”本有衰殘之味，常人(ren)對此或惋(wan)惜，或傷感(gan)(gan)，或留(liu)戀，而作者(zhe)卻贊美說“好(hao)(hao)”，并(bing)以(yi)這(zhe)一感(gan)(gan)情線索貫穿全篇。人(ren)心情舒暢則(ze)觀景物(wu)莫(mo)不(bu)美麗，心情憂傷則(ze)反之。這(zhe)就(jiu)是所(suo)謂的(de)移情。一片(pian)風景就(jiu)是一種心情，道(dao)理也正在(zai)于(yu)此。

過(guo)(guo)片表現(xian)出環境之(zhi)清(qing)幽，虛寫出過(guo)(guo)去湖上(shang)游樂的(de)(de)盛況。“笙(sheng)歌(ge)散(san)盡游人(ren)去，”乃指“綠水逶迤，芳(fang)草(cao)長(chang)堤(di)，隱隱笙(sheng)歌(ge)處(chu)處(chu)隨(sui)”的(de)(de)游春(chun)盛況已過(guo)(guo)去，花(hua)謝柳老，“笙(sheng)歌(ge)處(chu)處(chu)隨(sui)”的(de)(de)游人(ren)也(ye)意(yi)興闌珊，無人(ren)欣(xin)賞(shang)殘紅飛(fei)絮(xu)之(zhi)景(jing)；“始覺春(chun)空”，點(dian)明從(cong)上(shang)面三句(ju)景(jing)象(xiang)所(suo)(suo)產(chan)生(sheng)的(de)(de)感(gan)覺，道出了作者惜春(chun)戀春(chun)的(de)(de)復雜微妙的(de)(de)心境。“始覺”是頓悟之(zhi)辭，這兩(liang)句(ju)是從(cong)繁(fan)華(hua)喧鬧(nao)消(xiao)失(shi)后(hou)清(qing)醒過(guo)(guo)來的(de)(de)感(gan)覺，繁(fan)華(hua)喧鬧(nao)消(xiao)失(shi)，既覺有所(suo)(suo)失(shi)的(de)(de)空虛，又覺獲得寧(ning)靜的(de)(de)暢適。首句(ju)說的(de)(de)“好”即是從(cong)這后(hou)一種感(gan)覺產(chan)生(sheng)，只有基于這種心理感(gan)覺，才可解釋認為“狼藉殘紅”三句(ju)所(suo)(suo)寫景(jing)象(xiang)的(de)(de)“好”之(zhi)所(suo)(suo)在(zai)。

最后(hou)二句，“垂(chui)下簾(lian)(lian)櫳，雙燕歸來細(xi)雨(yu)中(zhong)。”寫室內景，以人物動態描寫與自然景物映襯(chen)相結(jie)合，表(biao)達出作者恬適(shi)淡(dan)泊的胸襟。末(mo)兩句是倒裝，本是開簾(lian)(lian)待燕，“雙燕歸來”才“垂(chui)下簾(lian)(lian)櫳”。結(jie)句“雙燕歸來細(xi)雨(yu)中(zhong)”，意蘊含蓄(xu)委婉，以細(xi)雨(yu)襯(chen)托春空(kong)之后(hou)的清寂氣(qi)氛，又以雙燕飛歸制(zhi)造出輕靈、歡(huan)娛的意境。

這首詞通篇寫(xie)景，不帶明顯的(de)(de)主觀感(gan)情色(se)彩(cai)，卻從(cong)字里行(xing)間婉曲地(di)顯露出作者的(de)(de)曠達胸懷和恬淡心境(jing)。此詞表現出詞人別具(ju)慧眼的(de)(de)審美(mei)特點(dian)，尤其最后兩句營造出耐人尋(xun)味的(de)(de)意(yi)境(jing)。作者寫(xie)西湖美(mei)景，動靜交錯，以動顯靜，意(yi)脈貫串(chuan)，層(ceng)次井然，顯示出不凡(fan)的(de)(de)藝術功力。

西湖花時過后(hou)，群芳凋零，殘(can)紅狼藉。常人對(dui)此，當覺(jue)索然無味，而(er)作者(zhe)卻面(mian)對(dui)這(zhe)種(zhong)“匆(cong)匆(cong)春又去”的衰殘(can)景象，不(bu)但不(bu)感(gan)傷(shang)，反而(er)在孤(gu)寂清冷中體味出安寧靜謐的美(mei)趣。這(zhe)種(zhong)春空之后(hou)的閑淡胸懷，這(zhe)種(zhong)別具一格(ge)的審美(mei)感(gan)受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處(chu)。

全(quan)詞取境典型，敘事抒(shu)情結(jie)合。章法縝密，構思嚴謹，意(yi)象鮮明。

名家評論

劉永濟《詞論(lun)》：小(xiao)令尤以結語取重，必通首蓄意、蓄勢(shi)，于結句(ju)(ju)得(de)之，自然(ran)有神(shen)韻。如(ru)永叔《采(cai)桑子》前結“垂柳闌干盡日(ri)風”，后結“雙燕歸來(lai)細雨中”，神(shen)味至永，蓋(gai)芳歇(xie)紅殘，人去春空(kong)，皆喧極(ji)歸寂之語，而(er)此二句(ju)(ju)則至寂之境(jing)，一路(lu)說(shuo)來(lai)，便覺至寂之中，真味無(wu)窮，辭(ci)意高絕。

元人(ren)方回《瀛奎律髓》：此詞工(gong)于雕(diao)琢，琢靜(jing)境，靜(jing)怡人(ren)心。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片言游(you)冶(ye)之(zhi)(zhi)盛，下片言人去之(zhi)(zhi)靜。通篇于景(jing)中見情，文字(zi)極(ji)疏雋。風(feng)光之(zhi)(zhi)好(hao)，太守之(zhi)(zhi)適，并可想象而知(zhi)也(ye)。

俞陛云(yun)《唐五代兩(liang)宋(song)詞選釋》：西湖在宋(song)時(shi)，極游觀之盛。此詞獨寫靜境(jing)，別(bie)有意味。

語(yu)言(yan)學家劉征評此詞：語(yu)言(yan)輕(qing)重有致，描(miao)繪優(you)美，情感真摯，是醉翁一篇優(you)秀(xiu)的代(dai)表詞作。

陳(chen)寅恪(ke)：歐(ou)陽(yang)修(xiu)工(gong)于靜景(jing)(jing)，《采(cai)桑子(zi)》十首(shou)可(ke)(ke)謂其晚(wan)年(nian)(nian)一大力(li)作。“群(qun)芳過后西湖(hu)(hu)好(hao)”一詞(ci)，著力(li)寫得心(xin)景(jing)(jing)相通，呈現(xian)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)西湖(hu)(hu)的(de)(de)(de)靜，這(zhe)(zhe)與心(xin)態(tai)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)相合的(de)(de)(de)。他為(wei)我們(men)展現(xian)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)西湖(hu)(hu)殘紅、蒙蒙飛(fei)絮、人歌散盡的(de)(de)(de)場面，這(zhe)(zhe)要聯系(xi)歐(ou)陽(yang)修(xiu)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活看(kan)，雖(sui)然適居潁州，但晚(wan)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)悲涼不(bu)可(ke)(ke)避免，所以首(shou)先刻(ke)畫得悲涼些(xie)。“好(hao)”字(zi)可(ke)(ke)以看(kan)做是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一些(xie)自我安慰吧。“始覺”在此很重要，這(zhe)(zhe)意味著他突然悟透(tou)了(le)人生(sheng)(sheng)悲歡(huan)離合。這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)措(cuo)詞(ci)與他晚(wan)年(nian)(nian)信禪有關。人生(sheng)(sheng)也許就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)如此，在詞(ci)中，作者已經表達出(chu)了(le)對(dui)生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)看(kan)法，總結(jie)了(le)自己的(de)(de)(de)一輩子(zi)，“雙燕歸來(lai)細雨中”是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)自己的(de)(de)(de)感嘆罷。這(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)取(qu)境與別人不(bu)同，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)俗的(de)(de)(de)，融合自己對(dui)人生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)總結(jie)也是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)俗，這(zhe)(zhe)點就不(bu)愧是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)八大家了(le)。整體看(kan)，全詞(ci)大概是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)《采(cai)桑子(zi)》十首(shou)的(de)(de)(de)縮影，依愚論，它是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歐(ou)陽(yang)修(xiu)一大佳作。

其他信息

詞牌格律

詞牌說明

采(cai)桑(sang)(sang)子，詞牌名。又名”丑奴兒令“、”羅敷(fu)艷歌“、”羅敷(fu)媚“。唐教坊大曲有(you)《楊下(xia)采(cai)桑(sang)(sang)》，南(nan)卓《羯鼓錄》作(zuo)《涼下(xia)采(cai)桑(sang)(sang)》，屬“太(tai)簇(cu)角”。此雙(shuang)調小令，殆(dai)就大曲中截取一遍為之。《尊前(qian)集》注(zhu)“羽調”，《張子野詞》入(ru)“雙(shuang)調”。四十四字，前(qian)后(hou)片各三平(ping)韻(yun)。

格律對照

群芳過后(hou)西湖好，狼(lang)籍殘(can)紅，

中(zhong)平中(zhong)仄(ze)(ze)平平仄(ze)(ze)，中(zhong)仄(ze)(ze)平平。

飛(fei)絮濛濛，垂柳(liu)闌(lan)干(gan)盡日風。

中仄(ze)平(ping)平(ping)，中仄(ze)平(ping)平(ping)中仄(ze)平(ping)。

笙歌(ge)散(san)盡游人去(qu)，始覺春空(kong)，

中(zhong)(zhong)平(ping)(ping)中(zhong)(zhong)仄平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄，中(zhong)(zhong)仄平(ping)(ping)平(ping)(ping)。

垂下簾櫳，雙燕歸(gui)來細雨中。

中(zhong)仄平(ping)平(ping)，中(zhong)仄平(ping)平(ping)中(zhong)仄平(ping)。

（說明(ming)：平(ping)(ping)，表示填(tian)平(ping)(ping)聲字(zi)；仄，表示填(tian)仄聲字(zi)；中，表示可平(ping)(ping)可仄；加黑體字(zi)為韻腳(jiao)所在。）