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基本介紹

《訴衷情·眉(mei)(mei)意(yi)》是宋代文學家歐陽修(xiu)的(de)詞作。此詞抒寫(xie)(xie)一(yi)(yi)個(ge)女(nv)子(zi)的(de)離愁別(bie)恨(hen)，通過描(miao)(miao)寫(xie)(xie)女(nv)子(zi)的(de)生(sheng)活片(pian)斷(duan)，即(ji)在冬(dong)日的(de)清晨起床梳妝時的(de)生(sheng)活情景，展現了(le)她痛苦與苦悶的(de)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)世界。上片(pian)敘事，寫(xie)(xie)畫(hua)眉(mei)(mei)。第一(yi)(yi)句(ju)點明時間，第二句(ju)以素描(miao)(miao)手(shou)法勾勒出畫(hua)眉(mei)(mei)圖；后(hou)二句(ju)寫(xie)(xie)女(nv)主人(ren)公因內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)愁苦哀怨畫(hua)出的(de)眉(mei)(mei)像(xiang)遠山一(yi)(yi)樣淡然修(xiu)長(chang)。下(xia)片(pian)抒情，寫(xie)(xie)蹙眉(mei)(mei)。首三(san)(san)句(ju)寫(xie)(xie)女(nv)主人(ren)公追憶往事，哀嘆芳年易逝(shi)，內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)傷(shang)感；結(jie)尾(wei)三(san)(san)句(ju)描(miao)(miao)繪女(nv)主人(ren)公無限傷(shang)心(xin)(xin)(xin)、寸(cun)腸欲斷(duan)的(de)情態。全詞語淺情深，言(yan)短味長(chang)，寫(xie)(xie)人(ren)眉(mei)(mei)目傳神(shen)，入(ru)木(mu)三(san)(san)分。

內容介紹

作品原文

訴衷情⑴·眉意

清晨簾(lian)幕(mu)卷輕霜⑵，呵手試梅妝⑶。都緣自有離恨⑷，故(gu)畫作遠山長⑸。

思往(wang)事，惜(xi)流芳⑹。易成傷。擬歌先斂(lian)⑺，欲笑還顰(pin)⑻，最斷人(ren)腸(chang)⑼。

注釋譯文

詞句注釋

⑴訴衷情：原為(wei)唐教坊曲名(ming)，后(hou)用為(wei)詞牌名(ming)。唐溫庭筠(yun)取《離騷(sao)》“眾(zhong)不可戶(hu)說兮，孰云察余之(zhi)中情”之(zhi)意，創制此調。雙調四十四字，上下片各三平韻。

⑵輕霜：薄霜，表(biao)明時節已是初秋。

⑶試梅(mei)妝：謂試著描畫梅(mei)花妝。梅(mei)妝，“梅(mei)花妝”的(de)省稱。梅(mei)花妝是(shi)一種美妝，始于南(nan)朝(chao)宋(song)壽(shou)陽(yang)公(gong)主。《太平御覽》卷三十《時序部(bu)》引(yin)《雜五(wu)行書》：“宋(song)武帝女陽(yang)壽(shou)公(gong)主一日(ri)臥含章(zhang)殿檐(yan)下，梅(mei)花落(luo)公(gong)主頭上，成五(wu)出花，拂之不去(qu)。皇后(hou)留之，看得幾日(ri)，三日(ri)后(hou)洗落(luo)。宮女奇異竟仿，今日(ri)梅(mei)妝是(shi)也(ye)。”

⑷緣：因為。離恨：因別(bie)離而產生的愁苦。南朝梁吳均《陌上(shang)桑(sang)》詩：“故人寧知此，離恨煎人腸。”

⑸遠(yuan)山：指遠(yuan)山眉。形容把(ba)眉毛畫得又細又長(chang)，有如水墨珈(jia)的遠(yuan)山形狀。比喻離恨的深長(chang)。

⑹流芳：流逝的(de)年華。

⑺斂（liǎn）：收(shou)斂表情。

⑻顰（pín）：皺眉，憂愁的樣(yang)子。

⑼斷人腸(chang)(chang)：悲痛之極，謂之斷腸(chang)(chang)。

白話譯文

清晨卷起結著清霜的(de)幕簾(lian)，呵暖雙手(shou)試梳新式梅花妝。都因為內(nei)心(xin)有太(tai)多離愁別恨，所以把雙眉涂得像遠(yuan)山那么長。

回想那如(ru)煙往(wang)事，痛惜(xi)流逝的年華，更(geng)容易使人感傷。想唱歌又斂容，想歡笑眉頭卻(que)緊皺，這(zhe)日子最令人痛斷肝腸(chang)。

背景介紹

歐陽修在政治生(sheng)活(huo)中，剛勁正直，見義勇為(wei)，他(ta)的(de)詩文和部分“雅詞”表現出其(qi)性格中的(de)這(zhe)個側面。而他(ta)的(de)日常(chang)私(si)生(sheng)活(huo)，尤其(qi)是(shi)(shi)年(nian)輕時的(de)生(sheng)活(huo)，則頗風流放任。因而也寫(xie)了一(yi)(yi)些帶“世俗之氣”的(de)艷詞。這(zhe)首(shou)《訴衷情》就是(shi)(shi)其(qi)中之一(yi)(yi)。一(yi)(yi)般認為(wei)，這(zhe)首(shou)詞是(shi)(shi)寫(xie)一(yi)(yi)個歌女的(de)生(sheng)活(huo)。其(qi)創(chuang)作時間未詳。

作者介紹

歐陽修（1007－1072），北宋(song)(song)文學(xue)(xue)(xue)家、史學(xue)(xue)(xue)家。字永(yong)叔，號醉翁，晚號六(liu)一居士。廬(lu)陵（今(jin)江西吉(ji)安(an)）人。天(tian)圣八年(nian)（1030年(nian)）進士。累擢知(zhi)制(zhi)誥、翰林學(xue)(xue)(xue)士，歷樞密副使(shi)、參知(zhi)政事(shi)。宋(song)(song)神宗朝，遷兵部尚(shang)書(shu)(shu)，以太子少師致(zhi)仕。卒謚文忠(zhong)。政治(zhi)上曾(ceng)(ceng)支持過(guo)范仲淹(yan)等的(de)革新(xin)主(zhu)張，文學(xue)(xue)(xue)上主(zhu)張明道、致(zhi)用，對宋(song)(song)初以來靡麗(li)、險怪的(de)文風表示不滿，并積極培(pei)養后進，是北宋(song)(song)古文運動的(de)領(ling)袖。散文說理暢達，抒情委婉，為“唐宋(song)(song)八大(da)家”之一；詩風與其(qi)(qi)散文近似，語言流(liu)暢自然(ran)。其(qi)(qi)詞婉麗(li)，承襲南唐余(yu)風。曾(ceng)(ceng)與宋(song)(song)祁合修《新(xin)唐書(shu)(shu)》，并獨(du)撰《新(xin)五代史》。又喜(xi)收(shou)集(ji)(ji)金石(shi)文字，編為《集(ji)(ji)古錄》，對宋(song)(song)代金石(shi)學(xue)(xue)(xue)頗(po)有影(ying)響。有《歐陽文忠(zhong)集(ji)(ji)》。

鑒賞評價

整體賞析

這首詞(ci)抒(shu)寫(xie)女子的(de)離(li)愁別恨，用字并不多(duo)，幾(ji)個場景切換(huan)卻生動地刻畫了(le)女主(zhu)人公復雜(za)的(de)內(nei)心世(shi)界。詞(ci)以形傳神，詞(ci)人從環(huan)境描寫(xie)到(dao)人物(wu)外貌描寫(xie)，繼而是女子的(de)生活片段，表(biao)現出了(le)女子內(nei)心的(de)苦悶，對于逝水流年的(de)追憶以及痛苦的(de)生活經歷(li)。

歐陽修的(de)詞，和他的(de)詩(shi)文風(feng)格(ge)是(shi)很(hen)不一樣的(de)，說(shuo)(shuo)不上放(fang)蕩(dang)，但至少(shao)是(shi)放(fang)得開。所(suo)以(yi)他的(de)詞中(zhong)說(shuo)(shuo)男女(nv)之情，或(huo)寫兒女(nv)之態(tai)的(de)不少(shao)，而且寫得很(hen)好，說(shuo)(shuo)明他其(qi)實并不是(shi)一個古(gu)(gu)板的(de)人(ren)(ren)。題(ti)目(mu)叫“眉(mei)(mei)意”，就(jiu)是(shi)以(yi)眉(mei)(mei)為(wei)題(ti)。古(gu)(gu)代(dai)女(nv)子(zi)化妝，畫(hua)眉(mei)(mei)是(shi)最重要的(de)步驟之一，畫(hua)的(de)花樣也多，所(suo)以(yi)古(gu)(gu)人(ren)(ren)甚至以(yi)“蛾(e)(e)眉(mei)(mei)”為(wei)美麗(li)女(nv)子(zi)的(de)代(dai)稱。《詩(shi)經·衛(wei)風(feng)·碩人(ren)(ren)》中(zhong)就(jiu)以(yi)“螓首蛾(e)(e)眉(mei)(mei)，巧笑倩兮(xi)，美目(mu)盼兮(xi)”描寫美人(ren)(ren)。屈原的(de)《離(li)騷》中(zhong)，也已(yi)經有“眾女(nv)嫉(ji)余之蛾(e)(e)眉(mei)(mei)兮(xi)，謠(yao)諑謂余以(yi)善(shan)淫”的(de)詩(shi)句(ju)。后人(ren)(ren)詩(shi)文中(zhong)就(jiu)舉(ju)不勝舉(ju)了。

上片(pian)敘(xu)事，寫畫眉(mei)。“清晨簾(lian)幕(mu)卷輕霜(shuang)”是環境描(miao)寫，冬(dong)日(ri)(ri)的早(zao)晨，寒(han)(han)氣襲人(ren)。“呵手(shou)(shou)試梅(mei)妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)”，以素描(miao)手(shou)(shou)法勾勒出(chu)一幅圖畫：女主人(ren)公于冬(dong)日(ri)(ri)清晨臨鏡梳妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)，呵氣溫暖著纖細(xi)的雙手(shou)(shou)，精心地在額上勾勒著梅(mei)花妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)。“簾(lian)幕(mu)卷”，暗示她已(yi)起(qi)床(chuang)，雖然時間尚早(zao)，卻要起(qi)床(chuang)梳妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)，表現出(chu)日(ri)(ri)常生活的艱辛(xin)。“輕霜(shuang)”，暗示氣候只微寒(han)(han)。因微寒(han)(han)而呵手(shou)(shou)，可見女主人(ren)公的嬌怯(qie)，也體現出(chu)她迫于生計(ji)才(cai)如(ru)此辛(xin)苦。“試梅(mei)妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)”，則突出(chu)她的秀慧俏麗。

后二(er)(er)句寫(xie)她內(nei)心本有(you)(you)離愁(chou)別恨(hen)，所以(yi)把眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)兒“故畫(hua)作遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)長(chang)(chang)”。古人有(you)(you)以(yi)山(shan)(shan)水喻(yu)別離的(de)(de)習慣(guan)，眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)(dai)之長(chang)(chang)，象(xiang)征水闊山(shan)(shan)長(chang)(chang)。用遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)比(bi)美人之眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，由來已久。托名(ming)漢伶玄(xuan)《飛燕外傳(chuan)》就(jiu)有(you)(you)“女弟合(he)德入宮，為(wei)薄眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，號遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)黛(dai)(dai)”之句。此二(er)(er)句極有(you)(you)情(qing)致。女子畫(hua)了(le)一(yi)(yi)個長(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，這是(shi)(shi)很正常(chang)的(de)(de)。唐明皇《好(hao)時光·寶髻偏宜宮樣(yang)》云：“眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)(dai)不(bu)須張敞畫(hua)，天教入鬢長(chang)(chang)。”可見長(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)是(shi)(shi)美的(de)(de)標志。眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛畫(hua)作“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)長(chang)(chang)”，也(ye)是(shi)(shi)平(ping)常(chang)的(de)(de)事。唐代張泌《妝(zhuang)樓記(ji)》說(shuo)唐明皇避“安史(shi)之亂”逃(tao)到成都后，讓畫(hua)工作《十(shi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖》，也(ye)就(jiu)是(shi)(shi)十(shi)種眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛的(de)(de)畫(hua)法(fa)。明代楊(yang)慎《丹(dan)鉛續錄·十(shi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖》中(zhong)重新(xin)總(zong)結(jie)了(le)這些眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)式(shi)的(de)(de)圖譜，計有(you)(you)鴛鴦眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、五岳眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、三(san)峰眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、垂珠眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、卻月眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、分梢眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、涵煙眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、橫(heng)云眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、倒暈(yun)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)共(gong)十(shi)種。“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”就(jiu)是(shi)(shi)其(qi)中(zhong)一(yi)(yi)種。托名(ming)劉歆《西京(jing)雜記(ji)》卷二(er)(er)說(shuo)“（卓）文(wen)君姣好(hao)，眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)色(se)如望(wang)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)”；晏幾道(dao)《生查子·遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)(dai)長(chang)(chang)》說(shuo)李(li)師師“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)(dai)長(chang)(chang)，細柳腰肢裊”。可見“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”是(shi)(shi)很好(hao)看(kan)的(de)(de)，據(ju)說(shuo)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種淡(dan)淡(dan)的(de)(de)細長(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)。這里，從歌女一(yi)(yi)番對鏡(jing)梳妝(zhuang)、顧影自憐(lian)的(de)(de)舉動中(zhong)，尤其(qi)是(shi)(shi)從她描眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)作“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)長(chang)(chang)”當中(zhong)，可以(yi)窺見她內(nei)心的(de)(de)凄苦孤(gu)獨和對愛情(qing)的(de)(de)渴望(wang)。詞人高明的(de)(de)地(di)方，是(shi)(shi)融(rong)情(qing)入景(jing)。把眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)畫(hua)作“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)”，不(bu)是(shi)(shi)因為(wei)它(ta)好(hao)看(kan)，而(er)是(shi)(shi)“都緣自有(you)(you)離恨(hen)”，把畫(hua)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)與思人聯(lian)系得十(shi)分巧妙。

下(xia)片(pian)抒情(qing)，寫蹙眉(mei)。上片(pian)說到(dao)思人，下(xia)片(pian)就很自(zi)(zi)然地(di)過渡到(dao)“思往事，惜流芳，自(zi)(zi)成傷”了。從舉止、容(rong)色中(zhong)，詞人窺測女子有感(gan)(gan)傷的(de)情(qing)緒，大(da)概她正在(zai)思量(liang)著難追的(de)往事，惋惜著易逝的(de)芳年，內(nei)心傷感(gan)(gan)不已。此三句(ju)，極其成功地(di)對(dui)女主(zhu)人公進行了心理(li)刻畫，僅用寥寥數語(yu)便便充分表現了她內(nei)心的(de)痛楚和感(gan)(gan)傷。

結尾三句(ju)，以“擬歌先斂(lian)，欲笑(xiao)(xiao)還顰，最(zui)斷(duan)(duan)人(ren)腸(chang)(chang)”的情態，活(huo)(huo)靈活(huo)(huo)現地刻(ke)畫出女主人(ren)公無法獲(huo)得(de)幸(xing)福生活(huo)(huo)而(er)(er)為生計被迫(po)賣唱的痛苦心(xin)情，道出了(le)她對于(yu)(yu)自身命(ming)運不能自主而(er)(er)只得(de)讓(rang)美好年華虛度在陪(pei)人(ren)歡笑(xiao)(xiao)上(shang)的凄苦和悲涼，把(ba)一個心(xin)有千千結而(er)(er)又不得(de)不強顏歡笑(xiao)(xiao)的女子寫(xie)活(huo)(huo)了(le)。由于(yu)(yu)她有感傷，觸處皆愁，所以欲歌之(zhi)際(ji)，卻先斂(lian)容不歡；將笑(xiao)(xiao)之(zhi)時，也還帶恨含顰。她誠(cheng)于(yu)(yu)中而(er)(er)形于(yu)(yu)外(wai)，人(ren)則見其外(wai)而(er)(er)知其中，故此(ci)(ci)情此(ci)(ci)態，最(zui)得(de)知心(xin)者憐愛而(er)(er)為之(zhi)魂銷，因魂銷乃至腸(chang)(chang)斷(duan)(duan)。末句(ju)“最(zui)斷(duan)(duan)人(ren)腸(chang)(chang)”隱含著(zhu)作者的同情，語簡(jian)意深，十分傳神。

通(tong)覽全(quan)詞，語淺(qian)情深，言(yan)短味長，用(yong)(yong)簡單的(de)(de)(de)語言(yan)寫出了當時(shi)社會(hui)的(de)(de)(de)黑(hei)暗與(yu)專制(zhi)，充分體現了詞人(ren)的(de)(de)(de)悲憫之心。歐陽修善(shan)于發現，用(yong)(yong)心去感受(shou)貧苦人(ren)民的(de)(de)(de)生(sheng)活方式，用(yong)(yong)詩(shi)詞反映(ying)底層人(ren)民的(de)(de)(de)悲歡離合，這(zhe)正(zheng)是此詞令讀者動情之處。

這(zhe)首詞(ci)由于既有環境的(de)(de)渲染，又有情感(gan)的(de)(de)轉折，所以不僅(jin)情感(gan)真摯，而且耐人(ren)尋味。在詞(ci)中(zhong)，作者筆下出(chu)現一位嬌柔羞澀的(de)(de)少女(nv)，她(ta)(ta)工愁善感(gan)，敏慧多情，這(zhe)些(xie)，都(dou)沒有作正面(mian)交(jiao)待(dai)，卻(que)從側面(mian)點撥，使讀者從她(ta)(ta)的(de)(de)梳妝、歌唇、顰笑中(zhong)想象而得，而她(ta)(ta)的(de)(de)形象栩栩如(ru)生、呼之(zhi)欲出(chu)，足見詞(ci)人(ren)生活體驗和(he)藝術功力之(zhi)深。

名家點評

清(qing)代(dai)金圣嘆：即(ji)有(you)很，亦何與畫(hua)眉(mei)事？以(yi)畫(hua)眉(mei)作使性(xing)事，真是兒(er)女性(xing)格也(ye)。（《金圣嘆全集》卷六(liu)）

清(qing)代陳廷焯：縱畫長眉(mei)，能解離恨(hen)否(fou)？筆妙，能于無(wu)理中傳(chuan)出癡(chi)女子心腸。（《詞則·閑情集》卷一）