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基本介紹

《訴衷情(qing)(qing)·眉(mei)(mei)意》是宋代(dai)文學家歐陽修(xiu)(xiu)的(de)(de)詞作。此詞抒寫(xie)(xie)一(yi)個女(nv)子的(de)(de)離(li)愁別恨，通過描寫(xie)(xie)女(nv)子的(de)(de)生活片斷，即在(zai)冬日的(de)(de)清晨起床梳妝時的(de)(de)生活情(qing)(qing)景，展現了她痛苦(ku)與苦(ku)悶(men)的(de)(de)內心世界。上(shang)片敘事，寫(xie)(xie)畫(hua)眉(mei)(mei)。第(di)一(yi)句(ju)點明時間，第(di)二句(ju)以素描手法(fa)勾勒(le)出畫(hua)眉(mei)(mei)圖；后二句(ju)寫(xie)(xie)女(nv)主(zhu)(zhu)人(ren)公因內心愁苦(ku)哀(ai)怨畫(hua)出的(de)(de)眉(mei)(mei)像遠山一(yi)樣(yang)淡然(ran)修(xiu)(xiu)長。下(xia)片抒情(qing)(qing)，寫(xie)(xie)蹙眉(mei)(mei)。首三(san)句(ju)寫(xie)(xie)女(nv)主(zhu)(zhu)人(ren)公追憶(yi)往(wang)事，哀(ai)嘆芳年易逝，內心傷感；結尾三(san)句(ju)描繪女(nv)主(zhu)(zhu)人(ren)公無限(xian)傷心、寸腸欲斷的(de)(de)情(qing)(qing)態。全詞語淺情(qing)(qing)深，言短味長，寫(xie)(xie)人(ren)眉(mei)(mei)目傳(chuan)神，入木三(san)分。

內容介紹

作品原文

訴衷情⑴·眉意

清晨(chen)簾幕卷輕(qing)霜⑵，呵(he)手(shou)試梅(mei)妝⑶。都緣自有離恨⑷，故畫作遠山長⑸。

思往事(shi)，惜流芳⑹。易成傷(shang)。擬歌先斂⑺，欲笑還(huan)顰⑻，最斷人腸⑼。

注釋譯文

詞句注釋

⑴訴衷情：原為(wei)唐教坊曲(qu)名，后用為(wei)詞(ci)牌名。唐溫庭(ting)筠取《離(li)騷》“眾不(bu)可(ke)戶說兮，孰(shu)云(yun)察余之中情”之意，創制此調。雙調四十(shi)四字，上下(xia)片各三平(ping)韻。

⑵輕霜：薄霜，表明時節已(yi)是初秋。

⑶試(shi)(shi)梅(mei)(mei)妝(zhuang)：謂試(shi)(shi)著描(miao)畫梅(mei)(mei)花妝(zhuang)。梅(mei)(mei)妝(zhuang)，“梅(mei)(mei)花妝(zhuang)”的省稱。梅(mei)(mei)花妝(zhuang)是(shi)一種美妝(zhuang)，始于南朝宋壽陽(yang)公(gong)主(zhu)。《太平御覽》卷三(san)十《時序部(bu)》引《雜五(wu)行書》：“宋武帝女(nv)陽(yang)壽公(gong)主(zhu)一日(ri)臥含(han)章殿檐下，梅(mei)(mei)花落公(gong)主(zhu)頭上(shang)，成五(wu)出花，拂之不去。皇后(hou)留之，看得幾日(ri)，三(san)日(ri)后(hou)洗落。宮女(nv)奇(qi)異竟仿，今(jin)日(ri)梅(mei)(mei)妝(zhuang)是(shi)也(ye)。”

⑷緣：因為(wei)。離(li)恨(hen)(hen)：因別離(li)而產生(sheng)的愁苦(ku)。南朝梁(liang)吳(wu)均《陌上桑》詩：“故人寧(ning)知(zhi)此，離(li)恨(hen)(hen)煎(jian)人腸。”

⑸遠山(shan)：指(zhi)遠山(shan)眉(mei)(mei)。形(xing)容把(ba)眉(mei)(mei)毛(mao)畫得又細又長(chang)，有如水墨珈的遠山(shan)形(xing)狀(zhuang)。比喻離(li)恨的深長(chang)。

⑹流芳：流逝的年(nian)華。

⑺斂（liǎn）：收斂表情。

⑻顰（pín）：皺眉，憂愁的樣子。

⑼斷(duan)人腸：悲痛之極(ji)，謂之斷(duan)腸。

白話譯文

清晨卷(juan)起結著(zhu)清霜的幕簾，呵(he)暖(nuan)雙手試梳新式(shi)梅花妝(zhuang)。都因為內心有太多(duo)離愁別恨(hen)，所以把雙眉涂得(de)像遠山那么長。

回想那如煙(yan)往事，痛惜(xi)流逝的年(nian)華，更容易使人(ren)(ren)感傷。想唱歌(ge)又斂容，想歡(huan)笑眉頭卻緊(jin)皺，這日子最令人(ren)(ren)痛斷(duan)肝(gan)腸。

背景介紹

歐陽修在(zai)政(zheng)治(zhi)生(sheng)活中，剛勁正(zheng)直，見義勇(yong)為，他的(de)詩文和部分“雅(ya)詞(ci)”表現出其性格中的(de)這(zhe)個側面。而(er)他的(de)日常私生(sheng)活，尤(you)其是(shi)年輕時的(de)生(sheng)活，則頗風流(liu)放任。因而(er)也寫(xie)了(le)一(yi)些帶(dai)“世俗之(zhi)氣”的(de)艷詞(ci)。這(zhe)首(shou)《訴衷情》就(jiu)是(shi)其中之(zhi)一(yi)。一(yi)般認為，這(zhe)首(shou)詞(ci)是(shi)寫(xie)一(yi)個歌(ge)女(nv)的(de)生(sheng)活。其創作時間(jian)未詳。

作者介紹

歐陽修（1007－1072），北(bei)宋(song)(song)文(wen)學(xue)(xue)家、史學(xue)(xue)家。字永叔(shu)，號醉翁，晚(wan)號六一居士(shi)(shi)(shi)。廬陵（今江西(xi)吉安(an)）人。天圣八年（1030年）進士(shi)(shi)(shi)。累擢知制誥、翰林學(xue)(xue)士(shi)(shi)(shi)，歷樞密副使、參知政事(shi)。宋(song)(song)神宗朝，遷兵(bing)部(bu)尚書，以太(tai)子少師(shi)致(zhi)仕。卒謚文(wen)忠。政治上(shang)曾支持過范仲淹等的革新(xin)主張，文(wen)學(xue)(xue)上(shang)主張明道、致(zhi)用(yong)，對(dui)宋(song)(song)初(chu)以來靡麗、險(xian)怪的文(wen)風(feng)(feng)表(biao)示(shi)不滿(man)，并(bing)積極培養(yang)后進，是(shi)北(bei)宋(song)(song)古文(wen)運動的領袖(xiu)。散文(wen)說理暢達，抒情委婉，為“唐宋(song)(song)八大家”之一；詩風(feng)(feng)與其散文(wen)近(jin)似，語言流暢自然。其詞婉麗，承(cheng)襲南唐余(yu)風(feng)(feng)。曾與宋(song)(song)祁合修《新(xin)唐書》，并(bing)獨撰《新(xin)五代史》。又喜收集(ji)金石文(wen)字，編為《集(ji)古錄》，對(dui)宋(song)(song)代金石學(xue)(xue)頗(po)有影響。有《歐陽文(wen)忠集(ji)》。

鑒賞評價

整體賞析

這首詞抒寫(xie)女子(zi)的(de)(de)離(li)愁別恨，用(yong)字并(bing)不多，幾(ji)個場(chang)景切換卻(que)生動地刻畫了女主人公復雜的(de)(de)內(nei)心(xin)世界。詞以(yi)形傳神，詞人從環境(jing)描寫(xie)到人物(wu)外(wai)貌描寫(xie)，繼而是女子(zi)的(de)(de)生活片段，表現出(chu)了女子(zi)內(nei)心(xin)的(de)(de)苦悶，對(dui)于逝水流年的(de)(de)追憶以(yi)及痛苦的(de)(de)生活經歷。

歐陽修(xiu)的(de)(de)(de)(de)詞，和他的(de)(de)(de)(de)詩文(wen)風格(ge)是(shi)(shi)很(hen)不(bu)(bu)一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)，說(shuo)(shuo)不(bu)(bu)上放蕩，但至少是(shi)(shi)放得開。所以(yi)他的(de)(de)(de)(de)詞中(zhong)(zhong)說(shuo)(shuo)男(nan)女(nv)(nv)(nv)之(zhi)情，或(huo)寫(xie)兒女(nv)(nv)(nv)之(zhi)態的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)少，而且(qie)寫(xie)得很(hen)好，說(shuo)(shuo)明他其實(shi)并(bing)不(bu)(bu)是(shi)(shi)一(yi)個古板的(de)(de)(de)(de)人。題目(mu)叫“眉(mei)意(yi)”，就(jiu)是(shi)(shi)以(yi)眉(mei)為題。古代(dai)女(nv)(nv)(nv)子(zi)化妝，畫(hua)眉(mei)是(shi)(shi)最重要的(de)(de)(de)(de)步驟之(zhi)一(yi)，畫(hua)的(de)(de)(de)(de)花樣(yang)也(ye)多，所以(yi)古人甚至以(yi)“蛾(e)眉(mei)”為美麗女(nv)(nv)(nv)子(zi)的(de)(de)(de)(de)代(dai)稱。《詩經·衛(wei)風·碩人》中(zhong)(zhong)就(jiu)以(yi)“螓首蛾(e)眉(mei)，巧笑倩(qian)兮，美目(mu)盼兮”描寫(xie)美人。屈原的(de)(de)(de)(de)《離騷》中(zhong)(zhong)，也(ye)已經有“眾女(nv)(nv)(nv)嫉余(yu)之(zhi)蛾(e)眉(mei)兮，謠諑謂余(yu)以(yi)善淫”的(de)(de)(de)(de)詩句。后人詩文(wen)中(zhong)(zhong)就(jiu)舉不(bu)(bu)勝舉了。

上片敘事，寫畫眉(mei)。“清晨簾幕(mu)卷輕霜”是(shi)環境(jing)描寫，冬日(ri)(ri)的早晨，寒氣襲人(ren)。“呵手試梅(mei)妝(zhuang)”，以素描手法勾勒(le)(le)出一幅圖(tu)畫：女主(zhu)人(ren)公(gong)于冬日(ri)(ri)清晨臨鏡(jing)梳妝(zhuang)，呵氣溫(wen)暖著(zhu)纖細的雙手，精(jing)心地在額上勾勒(le)(le)著(zhu)梅(mei)花妝(zhuang)。“簾幕(mu)卷”，暗示(shi)她(ta)已起床(chuang)，雖然時間尚(shang)早，卻要起床(chuang)梳妝(zhuang)，表現(xian)出日(ri)(ri)常生(sheng)活的艱辛。“輕霜”，暗示(shi)氣候只(zhi)微(wei)寒。因微(wei)寒而呵手，可(ke)見女主(zhu)人(ren)公(gong)的嬌怯(qie)，也體現(xian)出她(ta)迫(po)于生(sheng)計才如此辛苦。“試梅(mei)妝(zhuang)”，則(ze)突出她(ta)的秀慧俏麗。

后(hou)二句(ju)寫她內(nei)心本(ben)有(you)離(li)愁別恨(hen)，所以(yi)把(ba)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)兒(er)“故畫作遠山長(chang)(chang)(chang)(chang)”。古人(ren)有(you)以(yi)山水(shui)喻別離(li)的(de)習慣(guan)，眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)之(zhi)(zhi)長(chang)(chang)(chang)(chang)，象(xiang)征(zheng)水(shui)闊(kuo)山長(chang)(chang)(chang)(chang)。用遠山比美(mei)人(ren)之(zhi)(zhi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，由來已久(jiu)。托名(ming)漢(han)伶玄《飛(fei)燕外傳》就有(you)“女弟(di)合德入宮(gong)，為薄(bo)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，號遠山黛(dai)”之(zhi)(zhi)句(ju)。此(ci)二句(ju)極(ji)有(you)情(qing)致。女子畫了一個長(chang)(chang)(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，這是(shi)(shi)(shi)很(hen)正常的(de)。唐明(ming)(ming)皇《好(hao)時光·寶髻偏宜(yi)宮(gong)樣》云：“眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)不須張敞(chang)畫，天教入鬢長(chang)(chang)(chang)(chang)。”可見長(chang)(chang)(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)是(shi)(shi)(shi)美(mei)的(de)標志(zhi)。眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛(mao)畫作“遠山長(chang)(chang)(chang)(chang)”，也(ye)是(shi)(shi)(shi)平常的(de)事。唐代張泌《妝(zhuang)樓(lou)記(ji)》說(shuo)唐明(ming)(ming)皇避“安史之(zhi)(zhi)亂”逃到成都后(hou)，讓畫工(gong)作《十(shi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖》，也(ye)就是(shi)(shi)(shi)十(shi)種眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛(mao)的(de)畫法。明(ming)(ming)代楊(yang)慎《丹(dan)鉛續錄·十(shi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖》中(zhong)重新總(zong)結(jie)了這些眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)式的(de)圖譜，計有(you)鴛鴦眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、遠山眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、五岳眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、三峰眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、垂(chui)珠眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、卻月眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、分(fen)梢眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、涵(han)煙眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、橫云眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、倒暈(yun)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)共十(shi)種。“遠山眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”就是(shi)(shi)(shi)其中(zhong)一種。托名(ming)劉歆《西(xi)京雜記(ji)》卷二說(shuo)“（卓）文君姣好(hao)，眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)色(se)如望(wang)遠山”；晏幾道《生查子·遠山眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)長(chang)(chang)(chang)(chang)》說(shuo)李師師“遠山眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)長(chang)(chang)(chang)(chang)，細(xi)柳腰肢裊”。可見“遠山眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”是(shi)(shi)(shi)很(hen)好(hao)看的(de)，據說(shuo)是(shi)(shi)(shi)一種淡淡的(de)細(xi)長(chang)(chang)(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)。這里，從歌女一番對鏡梳妝(zhuang)、顧影自憐的(de)舉動(dong)中(zhong)，尤(you)其是(shi)(shi)(shi)從她描(miao)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)作“遠山長(chang)(chang)(chang)(chang)”當中(zhong)，可以(yi)窺(kui)見她內(nei)心的(de)凄(qi)苦孤(gu)獨和對愛情(qing)的(de)渴望(wang)。詞(ci)人(ren)高(gao)明(ming)(ming)的(de)地方，是(shi)(shi)(shi)融情(qing)入景。把(ba)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)畫作“遠山”，不是(shi)(shi)(shi)因為它好(hao)看，而是(shi)(shi)(shi)“都緣自有(you)離(li)恨(hen)”，把(ba)畫眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)與(yu)思人(ren)聯(lian)系(xi)得十(shi)分(fen)巧妙。

下(xia)片抒情(qing)(qing)，寫蹙(cu)眉。上(shang)片說到(dao)思人(ren)，下(xia)片就很自(zi)然地(di)過渡到(dao)“思往事(shi)，惜(xi)(xi)流芳，自(zi)成傷(shang)(shang)”了(le)。從舉(ju)止(zhi)、容色中，詞人(ren)窺(kui)測女子有(you)感(gan)傷(shang)(shang)的情(qing)(qing)緒(xu)，大概她正在思量著難追的往事(shi)，惋惜(xi)(xi)著易(yi)逝(shi)的芳年，內(nei)心(xin)傷(shang)(shang)感(gan)不(bu)已(yi)。此三句，極其成功地(di)對女主(zhu)人(ren)公進行了(le)心(xin)理刻畫(hua)，僅用寥(liao)寥(liao)數(shu)語便便充(chong)分表現(xian)了(le)她內(nei)心(xin)的痛楚和感(gan)傷(shang)(shang)。

結尾三(san)句，以(yi)“擬歌先斂，欲笑還顰(pin)，最(zui)(zui)斷人(ren)腸(chang)”的(de)情(qing)態，活靈活現(xian)地刻畫出女主人(ren)公(gong)無法獲得(de)幸(xing)福生活而(er)(er)為(wei)生計被迫賣(mai)唱的(de)痛苦(ku)心(xin)情(qing)，道出了她對(dui)于(yu)自(zi)身命運不(bu)能自(zi)主而(er)(er)只得(de)讓美好年華虛度在陪人(ren)歡笑上的(de)凄苦(ku)和悲涼，把一個(ge)心(xin)有千千結而(er)(er)又不(bu)得(de)不(bu)強顏(yan)歡笑的(de)女子(zi)寫活了。由于(yu)她有感(gan)傷，觸處皆愁，所以(yi)欲歌之際(ji)，卻先斂容(rong)不(bu)歡；將笑之時，也還帶恨(hen)含顰(pin)。她誠于(yu)中而(er)(er)形于(yu)外，人(ren)則見(jian)其外而(er)(er)知其中，故此情(qing)此態，最(zui)(zui)得(de)知心(xin)者(zhe)(zhe)憐愛(ai)而(er)(er)為(wei)之魂(hun)銷(xiao)，因魂(hun)銷(xiao)乃至腸(chang)斷。末句“最(zui)(zui)斷人(ren)腸(chang)”隱含著作者(zhe)(zhe)的(de)同(tong)情(qing)，語簡意深，十分傳神。

通(tong)覽全詞(ci)，語(yu)淺情深，言短味長，用簡單的(de)(de)語(yu)言寫出了當時社會(hui)的(de)(de)黑(hei)暗與專制，充(chong)分體(ti)現了詞(ci)人(ren)的(de)(de)悲(bei)憫之心。歐陽修(xiu)善于發現，用心去(qu)感受貧苦人(ren)民的(de)(de)生活方式，用詩詞(ci)反映底(di)層人(ren)民的(de)(de)悲(bei)歡離合，這正(zheng)是(shi)此詞(ci)令讀者動(dong)情之處。

這首(shou)詞由于既有環境的(de)(de)渲染(ran)，又(you)有情感的(de)(de)轉折，所(suo)以(yi)不(bu)僅情感真(zhen)摯(zhi)，而(er)且耐人(ren)尋味(wei)。在詞中，作(zuo)者(zhe)筆下出(chu)(chu)現一位嬌(jiao)柔羞澀的(de)(de)少(shao)女，她工愁善感，敏慧多情，這些(xie)，都沒(mei)有作(zuo)正面交(jiao)待，卻(que)從側面點撥，使讀(du)者(zhe)從她的(de)(de)梳妝、歌唇(chun)、顰笑中想象而(er)得，而(er)她的(de)(de)形象栩栩如生、呼之(zhi)欲出(chu)(chu)，足見詞人(ren)生活體驗(yan)和藝術功力(li)之(zhi)深。

名家點評

清代(dai)金圣嘆：即有很(hen)，亦何與畫眉事？以畫眉作使性(xing)事，真(zhen)是兒(er)女性(xing)格也。（《金圣嘆全(quan)集》卷六）

清(qing)代陳(chen)廷(ting)焯：縱畫長眉，能解離恨否？筆妙，能于無理(li)中(zhong)傳出癡女子心腸。（《詞則(ze)·閑情集》卷一）