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基本介紹

《小石潭記》是唐朝詩人柳宗(zong)元(yuan)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。全名《至小丘西(xi)小石潭記》。記敘了(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)游玩的(de)整個過程，以(yi)優美(mei)的(de)語言描寫了(le)(le)“小石潭”的(de)景(jing)色，含(han)蓄地(di)抒發了(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)被貶(bian)后(hou)無(wu)法排(pai)遣的(de)憂傷凄(qi)苦的(de)感(gan)情。全文對(dui)小石潭的(de)整體感(gan)覺是：幽深冷寂，孤凄(qi)悲涼。

內容介紹

作品原文

從小(xiao)丘西行百二十步，隔篁竹(zhu)(zhu)，聞水(shui)聲，如鳴(ming)珮環，心(xin)樂之。伐竹(zhu)(zhu)取(qu)道，下見小(xiao)潭(tan)，水(shui)尤清冽。全石以(yi)為(wei)底(di)，近岸(an)，卷石底(di)以(yi)出，為(wei)坻，為(wei)嶼，為(wei)嵁，為(wei)巖。青(qing)樹翠蔓，蒙絡搖綴，參差披拂。

潭中魚可百許頭，皆若(ruo)空(kong)游無(wu)所依，日光下澈(che)，影布石上。佁然(ran)不動，俶爾(er)遠逝(shi)，往來(lai)翕忽，似與游者相樂。

潭西南而望，斗折蛇行，明滅可(ke)見(jian)。其(qi)岸勢犬(quan)牙差互，不可(ke)知其(qi)源。

坐潭(tan)上，四面竹樹環合，寂(ji)寥(liao)無人，凄神寒(han)骨，悄愴幽邃。以其境過清，不可久居，乃記(ji)之而去。

同游者(zhe)：吳(wu)武陵，龔(gong)古，余(yu)弟宗玄。隸而從者(zhe)，崔(cui)氏二小生：曰(yue)恕己(ji)，曰(yue)奉壹。

注釋譯文

詞句注釋

從：自，由。

小(xiao)丘(qiu)：小(xiao)山(shan)丘(qiu)（在小(xiao)石(shi)潭東邊）。

西(xi)(xi)：向西(xi)(xi)，名詞作(zuo)狀語。

行：走。

篁（huáng）竹：成林的竹子(zi)。

如鳴珮(pei)環(huan)：好像珮(pei)環(huan)碰撞的聲音。珮(pei)、環(huan)都是玉(yu)飾。

樂(le)(le)：以……為樂(le)(le)，對……感到快樂(le)(le)（意動用(yong)法）。

伐：砍伐。

取：這里指開辟。

下(xia)見(jian)小(xiao)潭：向下(xia)看(kan)就看(kan)見(jian)一個小(xiao)潭。見(jian)，看(kan)見(jian)。下(xia)，向下(xia)。

水尤清(qing)冽：水格外（特(te)(te)別）清(qing)涼(liang)。尤，格外，特(te)(te)別。冽，涼(liang)。清(qing)冽，清(qing)涼(liang)。

全石以(yi)為底(di)：即以(yi)全石為底(di)（潭）把整塊石頭當作底(di)部。以(yi)，把。為，當作。

近(jin)岸(an)(an)，卷石(shi)底以出：靠近(jin)岸(an)(an)的地方，石(shi)底有些部分翻卷過(guo)來露出水面。近(jin)，靠近(jin)。岸(an)(an)，岸(an)(an)邊。卷，彎(wan)曲。以，相當于“而”，表(biao)修飾，不譯。

為(wei)坻（chí），為(wei)嶼，為(wei)嵁（kān），為(wei)巖(yan)(yan)：成為(wei)坻、嶼、嵁、巖(yan)(yan)各種不同的(de)形狀。坻，水(shui)中(zhong)高(gao)地。嶼，小島。嵁，不平的(de)巖(yan)(yan)石。巖(yan)(yan)，懸(xuan)崖。

翠蔓：翠綠的藤蔓。

蒙絡搖綴，參(can)(can)差(cha)披拂：覆蓋(gai)纏繞(rao)，搖動(dong)下垂(chui)，參(can)(can)差(cha)不齊(qi)，隨風飄動(dong)。

可百許(xu)頭：大約有(you)一(yi)百來條(tiao)。文中(zhong)指小潭里的(de)魚大約有(you)一(yi)百來條(tiao)。可，大約。許(xu)，用(yong)(yong)在數詞后(hou)表示約數，相當于同樣用(yong)(yong)法的(de)“來”。

皆若空游無(wu)所依：都好像(xiang)在(zai)空中游動，什么依托也沒有。空：在(zai)空中，名(ming)詞作狀語。皆：全，都。

日光(guang)下澈(che)(che)，影布(bu)石上：陽光(guang)向下直照(zhao)到(dao)水(shui)底(di)，魚的影子好像(xiang)映在(zai)水(shui)底(di)的石頭上。下，向下照(zhao)射。布(bu)：照(zhao)映，分布(bu)。澈(che)(che)，穿透，一作“徹(che)”。

佁然不動：（魚(yu)影）呆(dai)呆(dai)地一動不動。佁（yǐ）然，呆(dai)呆(dai)的(de)樣子。

俶（chù）爾遠逝(shi)：忽然間向遠處(chu)游去(qu)了。俶爾，忽然。

往(wang)來(lai)(lai)翕（xī）忽：來(lai)(lai)來(lai)(lai)往(wang)往(wang)，輕快敏捷。翕忽：輕快敏捷的樣子。翕：迅疾。

斗折蛇行，明(ming)滅(mie)可見(jian)(jian)：（溪水(shui)）曲(qu)曲(qu)折折，（望過去）一段看得見(jian)(jian)，一段又看不(bu)見(jian)(jian)。斗折，像(xiang)北斗七星那樣曲(qu)折。蛇行，像(xiang)蛇爬行那樣彎曲(qu)。明(ming)滅(mie)可見(jian)(jian)，若(ruo)隱若(ruo)現。滅(mie)，暗，看不(bu)見(jian)(jian)。

犬牙差（cī）互(hu)：像(xiang)狗的牙齒那(nei)樣(yang)互(hu)相交(jiao)錯。犬牙，像(xiang)狗的牙齒一樣(yang)。差互(hu)，互(hu)相交(jiao)錯。

凄(qi)(qi)神(shen)寒(han)骨，悄（qiǎo）愴（chuàng）幽(you)邃(sui)（suì）：使(shi)人感到(dao)心神(shen)凄(qi)(qi)涼，寒(han)氣透(tou)骨，幽(you)靜(jing)深遠，彌漫著憂傷(shang)的氣息。凄(qi)(qi)、寒(han)，使(shi)動用法(fa)，使(shi)……感到(dao)凄(qi)(qi)涼，使(shi)……感到(dao)寒(han)冷。悄愴，憂傷(shang)的樣子。邃(sui)：深。

以其(qi)境過(guo)清(qing)：因為(wei)那種(zhong)環境太過(guo)凄(qi)清(qing)。以，因為(wei)。其(qi)，那。清(qing)，凄(qi)清(qing)。

不(bu)可(ke)久居，乃記(ji)之而去(qu)：不(bu)能長時(shi)間停(ting)留，于(yu)是(shi)記(ji)下小石(shi)潭的情況就(jiu)(jiu)離開(kai)了(le)。居，待、停(ting)留。乃，于(yu)是(shi)……就(jiu)(jiu)。之，代游小石(shi)潭這(zhe)件事(shi)。去(qu)，離開(kai)。

吳武陵：作者的朋友，也(ye)被貶在永州(zhou)。

龔古：作者的朋友。

宗玄：作者的堂弟。

隸(li)(li)而從(cong)者，崔(cui)(cui)氏(shi)二小生(sheng)：跟(gen)著(zhu)我一同(tong)去(qu)的(de)(de)，有姓(xing)崔(cui)(cui)的(de)(de)兩(liang)個(ge)年輕人。隸(li)(li)而從(cong)，跟(gen)著(zhu)同(tong)去(qu)的(de)(de)。隸(li)(li)，作為隨從(cong)，動(dong)詞。崔(cui)(cui)氏(shi)，指柳(liu)宗元(yuan)姐夫崔(cui)(cui)簡(jian)。小生(sheng)，年輕人。

白話譯文

從小(xiao)丘向(xiang)西走一(yi)百二(er)十(shi)多(duo)步，隔著竹林，可以(yi)聽到流水(shui)(shui)的(de)(de)聲(sheng)音，好像人(ren)身上佩(pei)帶的(de)(de)玉(yu)佩(pei)、玉(yu)環相互碰擊(ji)發出(chu)的(de)(de)聲(sheng)音，心里(li)十(shi)分高興。砍伐竹子，開辟道路，向(xiang)下(xia)看見一(yi)個小(xiao)潭，水(shui)(shui)格外清涼。小(xiao)潭以(yi)整塊石(shi)頭為底，靠(kao)近岸(an)邊的(de)(de)地(di)方，石(shi)底有些部分翻(fan)卷出(chu)來，露出(chu)水(shui)(shui)面，成(cheng)為水(shui)(shui)中的(de)(de)高地(di)，像是(shi)水(shui)(shui)中的(de)(de)小(xiao)島(dao)，也有高低不(bu)平的(de)(de)石(shi)頭和小(xiao)巖石(shi)（露了出(chu)來）。青(qing)蔥的(de)(de)樹木，翠綠(lv)的(de)(de)藤蔓，覆蓋纏繞(rao)，搖動連(lian)結，參差(cha)不(bu)齊，隨(sui)風飄拂。

潭(tan)中的(de)魚(yu)大約有百(bai)多條(tiao)，都好(hao)像在空中游(you)動，什么依靠(kao)也沒有。陽光直照到水底(di)，魚(yu)的(de)影子映在水底(di)的(de)石上。魚(yu)兒呆呆地(di)一動不動，忽然向(xiang)遠處游(you)去，來來往往，輕快敏捷(jie)，好(hao)像在和游(you)玩(wan)的(de)人逗玩(wan)。

向(xiang)小石潭的(de)西南方望去，溪(xi)(xi)岸像北(bei)斗七星一樣曲折，像蛇爬行一樣彎曲，望過(guo)去一段(duan)看得見(jian)(jian)，一段(duan)看不見(jian)(jian)。溪(xi)(xi)岸的(de)形狀像狗(gou)的(de)牙齒那樣參差不齊，不能知道溪(xi)(xi)水的(de)源頭(tou)在哪里(li)。

我坐在潭邊，四下里竹(zhu)林和樹木包圍著，寂靜(jing)(jing)沒有旁人。使人感(gan)到心神凄涼，寒氣透骨，幽靜(jing)(jing)深遠(yuan)，彌漫著憂傷的氣息(xi)。因(yin)為那種環境(jing)太(tai)過凄清，不能長時間停(ting)留，于是(shi)記(ji)錄下了此地就離開。

一(yi)同去游覽(lan)的(de)人(ren)有(you)吳(wu)武陵、龔古、我的(de)弟(di)弟(di)宗玄。我帶(dai)著(zhu)一(yi)同去的(de)，有(you)姓崔的(de)兩個(ge)年輕人(ren)。一(yi)個(ge)名(ming)叫(jiao)恕己，一(yi)個(ge)名(ming)叫(jiao)奉壹。

背景介紹

柳宗(zong)元于(yu)唐順宗(zong)永貞元年(nian)(nian)（805年(nian)(nian)）因擁護王叔(shu)(shu)文的(de)(de)(de)改革，被貶為(wei)永州(zhou)司馬，王叔(shu)(shu)文被害(hai)。政治上(shang)的(de)(de)(de)失意，使他寄情(qing)于(yu)山水，柳宗(zong)元貶官之(zhi)后(hou)，為(wei)排解內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)憤懣之(zhi)情(qing)，常常不避幽(you)遠(yuan)，伐竹取道(dao)，探山訪水，并(bing)通過對景物的(de)(de)(de)具(ju)體描寫(xie)，抒發(fa)自(zi)己的(de)(de)(de)不幸遭遇，此間共寫(xie)了八篇(pian)山水游記(ji)，后(hou)稱《永州(zhou)八記(ji)》。在(zai)第一篇(pian)《始得西山宴游記(ji)》中作者這樣記(ji)述(shu)當時(shi)的(de)(de)(de)心(xin)情(qing)：“自(zi)余(yu)為(wei)僇人(ren)，居是州(zhou)，恒惴(zhui)栗。”文章(zhang)即在(zai)此背(bei)景下寫(xie)成。

作者介紹

柳(liu)宗元(yuan)（773年—819年），字(zi)子厚，唐(tang)(tang)代著名(ming)文學家(jia)(jia)(jia)、思想(xiang)家(jia)(jia)(jia)。祖(zu)籍河東(dong)（今山(shan)西(xi)省芮城、運城一帶），柳(liu)出身于官宦家(jia)(jia)(jia)庭(ting)，少(shao)有才(cai)名(ming)，早有大(da)志。早年為(wei)考進士，文以辭采華麗為(wei)工。唐(tang)(tang)宋八(ba)大(da)家(jia)(jia)(jia)之一，與韓愈共同倡導唐(tang)(tang)代古文運動，并稱(cheng)“韓柳(liu)”。劉禹錫與之并稱(cheng)“劉柳(liu)”。王維、孟浩然、韋應(ying)物與之并稱(cheng)“王孟韋柳(liu)”。柳(liu)宗元(yuan)一生(sheng)留(liu)下600多(duo)篇(pian)詩(shi)文作(zuo)品，其哲學思想(xiang)中具有樸素的(de)唯物論成分(fen)，政治思想(xiang)主要表現為(wei)重“勢”的(de)社會歷史觀(guan)和儒家(jia)(jia)(jia)的(de)民(min)本思想(xiang)，文學作(zuo)品語言樸素自(zi)然、風格(ge)淡雅而意(yi)味深長，代表作(zuo)有《黔之驢》、《捕蛇者(zhe)說》、《永州(zhou)八(ba)記》及絕句《江雪》等。

鑒賞評價

作品鑒賞

文學賞析

柳(liu)宗元的(de)(de)《小(xiao)石(shi)潭記(ji)》是一篇(pian)文質精美(mei)(mei)、情(qing)景(jing)交融的(de)(de)山(shan)水(shui)游記(ji)。全文193字，用移步(bu)換景(jing)、特寫、變焦等手法(fa)，有形、有聲、有色(se)地刻畫出小(xiao)石(shi)潭的(de)(de)動態美(mei)(mei)，寫出了(le)小(xiao)石(shi)潭環境景(jing)物的(de)(de)幽美(mei)(mei)和靜穆，抒(shu)發了(le)作者貶官失意后(hou)的(de)(de)孤凄之(zhi)情(qing)。

《小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)(shi)(shi)(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)記(ji)》第一(yi)段共四句話，寫作者(zhe)(zhe)(zhe)如何發(fa)(fa)現(xian)(xian)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)(shi)(shi)(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)以及小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)(shi)(shi)(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概貌。作者(zhe)(zhe)(zhe)采用“移步(bu)換景(jing)(jing)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫法(fa)，寫發(fa)(fa)現(xian)(xian)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)(shi)(shi)(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)之(zhi)經(jing)過及小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)(shi)(shi)(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)物(wu)(wu)特征，在(zai)移動(dong)變換中(zhong)引導我(wo)們(men)(men)(men)去(qu)領(ling)略(lve)各種不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)致，很像一(yi)部山水(shui)(shui)風(feng)光影片，具有(you)(you)極(ji)(ji)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)態(tai)畫面(mian)感。第一(yi)二句著(zhu)重描述(shu)了作者(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)行(xing)發(fa)(fa)現(xian)(xian)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)(shi)(shi)(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)過。文章一(yi)開頭(tou)(tou)，便(bian)引導我(wo)們(men)(men)(men)向小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)丘(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)西面(mian)行(xing)一(yi)百二十(shi)步(bu)。來(lai)到一(yi)處竹(zhu)林，隔著(zhu)竹(zhu)林，能(neng)聽到水(shui)(shui)流動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)。未見其形，先聞其聲(sheng)，如鳴珮環，心(xin)樂之(zhi)。小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)(shi)(shi)(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)(xian)，雖稱不(bu)上千呼萬(wan)喚，也(ye)堪(kan)稱猶(you)抱(bao)琵琶半遮面(mian)。再(zai)由水(shui)(shui)聲(sheng)尋到小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)，既是(shi)(shi)講述(shu)了發(fa)(fa)現(xian)(xian)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)過，同時也(ye)充滿(man)了懸念和探(tan)奇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情趣，逐漸地在(zai)人(ren)們(men)(men)(men)眼前展開一(yi)幅美(mei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖畫。待到伐竹(zhu)取道，才見到小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)。真乃是(shi)(shi)曲徑通幽(you)，景(jing)(jing)象確實(shi)不(bu)凡。這潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)完全(quan)是(shi)(shi)由各種形態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)石(shi)(shi)(shi)(shi)頭(tou)(tou)圍出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，所以，作者(zhe)(zhe)(zhe)為(wei)它起名曰小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)(shi)(shi)(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)，而(er)(er)且潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)中(zhong)露(lu)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)石(shi)(shi)(shi)(shi)頭(tou)(tou)又都是(shi)(shi)那么姿態(tai)奇特，為(wei)坻，為(wei)嶼，為(wei)嵁，為(wei)巖。而(er)(er)“青樹翠蔓，蒙(meng)絡(luo)搖綴，參(can)差披拂。”就是(shi)(shi)作者(zhe)(zhe)(zhe)對于池潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)上景(jing)(jing)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪了。青青的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹和翠綠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藤(teng)蔓纏繞在(zai)一(yi)起，組成一(yi)個(ge)綠色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)網，點綴在(zai)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四周(zhou)，參(can)差不(bu)齊(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)枝條，隨風(feng)擺動(dong)。這潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪僅12個(ge)字，便(bian)將小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)(shi)(shi)(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)周(zhou)圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)極(ji)(ji)幽(you)極(ji)(ji)佳(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)致展現(xian)(xian)在(zai)我(wo)們(men)(men)(men)面(mian)前，令我(wo)們(men)(men)(men)愈加覺(jue)出(chu)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)妙所在(zai)，使(shi)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)(shi)(shi)(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)景(jing)(jing)富有(you)(you)清靜感，仿佛不(bu)是(shi)(shi)人(ren)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)天地，而(er)(er)是(shi)(shi)傳說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)佛國中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)塊凈(jing)土。

第二(er)段采用(yong)“定(ding)點特(te)寫”的(de)(de)(de)方法，直接把鏡頭(tou)對(dui)準潭(tan)(tan)(tan)中的(de)(de)(de)魚(yu)(yu)(yu)，描寫其動(dong)(dong)(dong)靜(jing)(jing)狀態(tai)，間接凸(tu)顯潭(tan)(tan)(tan)水的(de)(de)(de)清澈透明，著重表現一(yi)(yi)種游(you)賞(shang)的(de)(de)(de)樂(le)(le)趣(qu)。以靜(jing)(jing)襯動(dong)(dong)(dong)，寫潭(tan)(tan)(tan)中小魚(yu)(yu)(yu)。這(zhe)是本文的(de)(de)(de)最(zui)精彩之(zhi)筆(bi)(bi)。這(zhe)潭(tan)(tan)(tan)中魚(yu)(yu)(yu)很怪(guai)誕：一(yi)(yi)是魚(yu)(yu)(yu)居然可數，約有(you)“百(bai)許頭(tou)”；二(er)是“影(ying)布石上(shang)”，神(shen)態(tai)自若(ruo)地“怡然不(bu)動(dong)(dong)(dong)”。這(zhe)是繼續寫靜(jing)(jing)，既烘托(tuo)出(chu)小石潭(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)幽(you)寂，也(ye)勾勒出(chu)小石潭(tan)(tan)(tan)水的(de)(de)(de)清澈。由(you)此(ci)轉為寫動(dong)(dong)(dong)。其實在(zai)寫靜(jing)(jing)時已作(zuo)伏筆(bi)(bi)，水中之(zhi)魚(yu)(yu)(yu)不(bu)能不(bu)動(dong)(dong)(dong)。魚(yu)(yu)(yu)之(zhi)靜(jing)(jing)止，正像電影(ying)中的(de)(de)(de)定(ding)格只是某個剎那的(de)(de)(de)顯示。這(zhe)個定(ding)格過后，便見潭(tan)(tan)(tan)中之(zhi)魚(yu)(yu)(yu)“俶爾遠逝，往來翕忽，似與(yu)游(you)者(zhe)(zhe)相樂(le)(le)”。魚(yu)(yu)(yu)觸動(dong)(dong)(dong)了作(zuo)者(zhe)(zhe)情(qing)懷(huai)。在(zai)此(ci)，這(zhe)一(yi)(yi)“樂(le)(le)”字值(zhi)得(de)(de)(de)注意。作(zuo)者(zhe)(zhe)由(you)于(yu)改革受(shou)挫(cuo)，被貶遠方，精神(shen)負擔很重。遠離官場這(zhe)一(yi)(yi)非斗之(zhi)地，在(zai)這(zhe)里找到了這(zhe)樣一(yi)(yi)塊清靜(jing)(jing)之(zhi)地，看到游(you)魚(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)怡然自得(de)(de)(de)，靈魂得(de)(de)(de)到了凈化和復歸。水之(zhi)清，魚(yu)(yu)(yu)之(zhi)樂(le)(le)，終于(yu)給作(zuo)者(zhe)(zhe)帶來了片(pian)刻的(de)(de)(de)歡樂(le)(le)。清靜(jing)(jing)神(shen)樂(le)(le)是這(zhe)篇散文前半部分(fen)的(de)(de)(de)主旋(xuan)律。

第三段用(yong)(yong)變焦(jiao)的(de)手法，把(ba)鏡(jing)頭推向遠方(fang)(fang)(fang)，探究(jiu)小(xiao)石潭(tan)的(de)水源及潭(tan)上的(de)景物。寫(xie)潭(tan)源溪(xi)流的(de)斗折(zhe)蛇(she)行，明滅可見，犬牙差(cha)互，不可知其(qi)源。向西南望過去，一(yi)條小(xiao)溪(xi)逶(wei)迤(yi)而來(lai)，形狀(zhuang)像(xiang)是(shi)北(bei)斗七星那樣曲折(zhe)，又像(xiang)是(shi)一(yi)條蛇(she)在游動，有的(de)地(di)方(fang)(fang)(fang)亮(liang)，有的(de)地(di)方(fang)(fang)(fang)暗。小(xiao)溪(xi)兩岸高高低低，凹凸不平，犬牙相(xiang)錯(cuo)。作者嫻熟地(di)使(shi)用(yong)(yong)比(bi)喻手法，用(yong)(yong)北(bei)斗七星的(de)曲折(zhe)和蛇(she)的(de)爬行來(lai)形容(rong)小(xiao)溪(xi)的(de)形狀(zhuang)，用(yong)(yong)狗(gou)的(de)牙齒(chi)來(lai)形容(rong)小(xiao)溪(xi)的(de)兩岸，使(shi)人有身臨(lin)其(qi)境之感。

第四(si)段寫(xie)(xie)作(zuo)(zuo)者(zhe)對(dui)小石(shi)潭總的(de)印象(xiang)和感(gan)受。先寫(xie)(xie)外景(jing)環(huan)境(jing)(jing)，后寫(xie)(xie)內心(xin)(xin)(xin)(xin)感(gan)受，寫(xie)(xie)得情(qing)(qing)(qing)景(jing)交融，構成(cheng)一(yi)種特異(yi)的(de)境(jing)(jing)界。對(dui)小石(shi)潭總的(de)印象(xiang)和感(gan)受，作(zuo)(zuo)者(zhe)突出(chu)了(le)(le)一(yi)個“靜(jing)”字，把環(huan)境(jing)(jing)中的(de)靜(jing)深入到(dao)心(xin)(xin)(xin)(xin)神中去，情(qing)(qing)(qing)景(jing)相融，寫(xie)(xie)出(chu)了(le)(le)一(yi)種凄(qi)苦(ku)(ku)孤寂(ji)的(de)心(xin)(xin)(xin)(xin)境(jing)(jing)，這(zhe)無疑是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)者(zhe)被(bei)貶后心(xin)(xin)(xin)(xin)情(qing)(qing)(qing)的(de)曲折反映，面(mian)對(dui)這(zhe)種原始的(de)悄愴之(zhi)景(jing)，或(huo)許(xu)更感(gan)到(dao)難受，或(huo)許(xu)更激起作(zuo)(zuo)者(zhe)凄(qi)涼的(de)聯想，因此(ci)形成(cheng)了(le)(le)感(gan)情(qing)(qing)(qing)從(cong)“樂”到(dao)“凄(qi)”的(de)大幅度(du)滑坡。這(zhe)一(yi)滑坡的(de)表現也是(shi)(shi)“立者(zhe)相樂”。但好景(jing)不長，很快便(bian)感(gan)到(dao)這(zhe)些“凄(qi)神寒骨”了(le)(le)，心(xin)(xin)(xin)(xin)里覺得“其境(jing)(jing)過清(qing)”，就匆(cong)匆(cong)離(li)開了(le)(le)。這(zhe)一(yi)樂一(yi)憂，耐人尋味(wei)。這(zhe)是(shi)(shi)由(you)于(yu)柳(liu)宗元參與改革，失敗被(bei)貶，心(xin)(xin)(xin)(xin)中憤懣難平，因此(ci)凄(qi)苦(ku)(ku)是(shi)(shi)他感(gan)情(qing)(qing)(qing)的(de)基調，寄(ji)情(qing)(qing)(qing)山水正是(shi)(shi)為了(le)(le)擺(bai)脫這(zhe)種抑(yi)郁的(de)心(xin)(xin)(xin)(xin)。

第五段(duan)記下與作(zuo)者同(tong)游小(xiao)石潭(tan)的(de)人。

《小石潭記》保持了《永州八記》一(yi)貫的(de)行文風格，察其微，狀(zhuang)其貌，傳其神。是一(yi)篇充滿了詩情畫意、情景交(jiao)融的(de)山(shan)水(shui)游記散文。

藝術手法

構思(si)新(xin)巧，結(jie)(jie)構嚴(yan)謹(jin)。作者以游(you)蹤(zong)為序(xu)(xu)(xu)，采用移(yi)步換(huan)形、依(yi)序(xu)(xu)(xu)寫(xie)(xie)(xie)景的手(shou)法組(zu)織材料。寫(xie)(xie)(xie)小(xiao)石潭(tan)(tan)，先(xian)寫(xie)(xie)(xie)“聲”（水聲），后(hou)(hou)寫(xie)(xie)(xie)“形”（潭(tan)(tan)中景物），寫(xie)(xie)(xie)潭(tan)(tan)中景物又(you)先(xian)寫(xie)(xie)(xie)“近(jin)觀”（水、石、樹、魚），后(hou)(hou)寫(xie)(xie)(xie)“遠望”（水源），最后(hou)(hou)概寫(xie)(xie)(xie)環境，引發(fa)感觸(chu)。這種構思(si)既新(xin)穎，又(you)自然，真(zhen)是(shi)匠心獨具。文章按(an)游(you)覽順序(xu)(xu)(xu)，先(xian)寫(xie)(xie)(xie)發(fa)現小(xiao)石潭(tan)(tan)，然后(hou)(hou)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)潭(tan)(tan)中景物（水、石、樹、魚），再寫(xie)(xie)(xie)小(xiao)潭(tan)(tan)源流(liu)（溪身、溪岸）及潭(tan)(tan)中氣氛，最后(hou)(hou)記(ji)錄了同游(you)者，使全(quan)篇游(you)記(ji)結(jie)(jie)構完(wan)整(zheng)。

寓(yu)情(qing)(qing)于景(jing)(jing)，情(qing)(qing)景(jing)(jing)交融。作(zuo)者(zhe)把自(zi)己的(de)(de)心情(qing)(qing)和(he)小石(shi)潭(tan)的(de)(de)環境結合起來，寓(yu)情(qing)(qing)于景(jing)(jing)，情(qing)(qing)景(jing)(jing)交融。在對景(jing)(jing)物(wu)描繪中結合著作(zuo)者(zhe)自(zi)身的(de)(de)遭際，滲(shen)透著作(zuo)者(zhe)自(zi)身的(de)(de)感受和(he)情(qing)(qing)懷。這遠離(li)塵世的(de)(de)小石(shi)潭(tan)雖充滿了生機──“聞(wen)水(shui)聲，如鳴(ming)珮環”，但卻無人賞識(shi)，四(si)周被竹圍抱，其幽(you)清(qing)無聞(wen)與自(zi)己的(de)(de)遭遇(yu)相(xiang)同，觸景(jing)(jing)傷情(qing)(qing)。作(zuo)者(zhe)離(li)開國都(dou)長安來到荒僻(pi)的(de)(de)南方州郡，政治上(shang)受挫折，生活(huo)上(shang)不習(xi)慣。因此，他寄情(qing)(qing)山(shan)水(shui)，也是(shi)為(wei)了擺脫抑郁心情(qing)(qing)。此刻(ke)過于清(qing)冷的(de)(de)環境更容(rong)易激起他“凄(qi)神寒骨(gu)，悄(qiao)愴幽(you)邃”的(de)(de)情(qing)(qing)感。小石(shi)潭(tan)景(jing)(jing)物(wu)的(de)(de)幽(you)清(qing)美(mei)(mei)與作(zuo)者(zhe)心境的(de)(de)凄(qi)清(qing)美(mei)(mei)形成(cheng)了強烈的(de)(de)比(bi)襯(chen)，有(you)力反襯(chen)出作(zuo)者(zhe)那種無法擺脫的(de)(de)壓抑心情(qing)(qing)，也含蓄地表露了作(zuo)者(zhe)對冷酷現實的(de)(de)不滿。

抓住(zhu)特(te)征(zheng)，細致描(miao)繪(hui)。這篇(pian)游記(ji)描(miao)繪(hui)景物(wu)抓住(zhu)特(te)征(zheng)，既肖其(qi)貌，又傳其(qi)神，給(gei)讀者以鮮明的印象(xiang)，如(ru)臨其(qi)境。例如(ru)寫潭西南(nan)邊的小溪，作者連用了“斗(dou)折”“蛇行”“犬(quan)牙差互(hu)”三個比喻，把小溪的特(te)征(zheng)形象(xiang)地再現出(chu)來，非(fei)常(chang)真切。

此(ci)文(wen)的語言極為(wei)精美。如“皆若空游(you)無(wu)所(suo)依”，既正面寫(xie)出游(you)魚的自由自在，又側(ce)面表現了(le)潭水的清澈透明，語言極為(wei)精練。“青樹(shu)翠蔓，蒙(meng)絡(luo)搖綴(zhui)，參差(cha)(cha)披拂(fu)”，“青”、“翠”寫(xie)顏色，“蒙(meng)絡(luo)搖綴(zhui)”寫(xie)形貌，“參差(cha)(cha)披拂(fu)”寫(xie)動態(tai)(tai)，寥(liao)寥(liao)數語，寫(xie)得宛如圖畫。用(yong)(yong)“如鳴珮環”的比(bi)(bi)(bi)喻(yu)形容水聲悅(yue)耳(er)，用(yong)(yong)“心樂之”的主(zhu)觀感受啟動讀(du)者(zhe)(zhe)的興趣，然后(hou)寫(xie)“伐竹取道，下見小潭”，就十分令人(ren)神往。用(yong)(yong)比(bi)(bi)(bi)喻(yu)“為(wei)坻，為(wei)嶼(yu)，為(wei)嵁，為(wei)巖”，寫(xie)石底卷出水面的形狀(zhuang)，給(gei)讀(du)者(zhe)(zhe)的印象非常鮮明突出。而“斗折(zhe)蛇行(xing)”四個字，卻用(yong)(yong)了(le)兩個比(bi)(bi)(bi)喻(yu)，寫(xie)出了(le)靜態(tai)(tai)和動態(tai)(tai)，含義豐富而并不深奧。“明滅(mie)可見”，用(yong)(yong)光(guang)(guang)線的明暗來(lai)說明視線和溪身的交錯(cuo)，說明水面的光(guang)(guang)亮(liang)。“佁然不動，俶爾遠(yuan)逝(shi)，往來(lai)翕忽，似(si)與(yu)游(you)者(zhe)(zhe)相樂”，作者(zhe)(zhe)巧妙地把“佁然不動”和“俶爾遠(yuan)逝(shi)，往來(lai)翕忽”兩種情態(tai)(tai)加(jia)以對比(bi)(bi)(bi)，動靜結合，尤能顯出魚的活(huo)潑。“似(si)與(yu)游(you)人(ren)相樂”，采(cai)用(yong)(yong)了(le)擬人(ren)的修(xiu)辭(ci)，更把游(you)魚的那(nei)種閑適、輕快、靈敏、活(huo)潑的神態(tai)(tai)寫(xie)得惟(wei)妙惟(wei)肖，語言簡潔而又豐富，細致而又生動，用(yong)(yong)短句產生節奏感，讀(du)起來(lai)悅(yue)耳(er)動聽，字里行(xing)間還(huan)蘊含著作者(zhe)(zhe)豐富的情感。

名家評價

沈德潛：記潭中魚數語，動定俱妙。后全(quan)在(zai)不盡，故意境(jing)彌深。（《唐宋八大家文(wen)讀本》）

陳衍：《小石潭記》極短篇(pian)，不過(guo)百許(xu)字(zi)，亦無(wu)特(te)別風(feng)景可以出色，始終寫水竹凄清之景而已(yi)。而前言“心(xin)樂(le)”，中(zhong)言潭中(zhong)魚(yu)(yu)與游(you)(you)者相樂(le)，后“凄神(shen)寒骨”，理似(si)相反，然(ran)樂(le)而生悲，游(you)(you)者常情。大(da)而汾水，小而蘭亭，此物此志也。其(qi)寫魚(yu)(yu)云：“潭中(zhong)魚(yu)(yu)可百許(xu)頭(tou)，皆若空(kong)游(you)(you)無(wu)所依。日光下(xia)澈，影布(bu)石上，佁然(ran)不動(dong)，俶爾(er)遠逝(shi)，往(wang)來翕忽。”工于(yu)寫魚(yu)(yu)，工于(yu)寫水之情也。（《石遺室論文》）

孫琮：古人游記(ji)，寫(xie)盡(jin)(jin)妙(miao)景，不(bu)(bu)如不(bu)(bu)寫(xie)盡(jin)(jin)為更(geng)佳；游盡(jin)(jin)妙(miao)境(jing)(jing)，不(bu)(bu)如不(bu)(bu)游盡(jin)(jin)為更(geng)高。蓋寫(xie)盡(jin)(jin)游盡(jin)(jin)，早已境(jing)(jing)味索然(ran)；不(bu)(bu)寫(xie)盡(jin)(jin)，不(bu)(bu)游盡(jin)(jin)，便(bian)見余(yu)興無(wu)窮(qiong)。篇中遙望潭西南一段，便(bian)是不(bu)(bu)寫(xie)盡(jin)(jin)妙(miao)景；潭中不(bu)(bu)久坐(zuo)一段，便(bian)是不(bu)(bu)游盡(jin)(jin)妙(miao)境(jing)(jing)。筆墨悠長(chang)，情(qing)興無(wu)極。（《山曉(xiao)閣選(xuan)唐大家柳柳州(zhou)全集》）